(مستقیم یا منحنی).

طاق ها به شما امکان می دهند فضاهای بزرگ را بدون تکیه گاه های میانی اضافی بپوشانید؛ آنها عمدتاً در اتاق های گرد، چند ضلعی یا بیضوی استفاده می شوند.

یوتیوب دایره المعارفی

• 1 / 5

  سازه های طاق، یعنی سیستم کف گنبدی قوسیگام بعدی در توسعه معماری بود. او قبل از او بود سیستم پست پرتو، که بر اساس استفاده از تنه درختان به عنوان اصلی است مواد و مصالح ساختمانی. اگرچه بلوک‌های سنگی و آجر به زودی جایگزین چوب شدند، اما سیستم پست و تیر (یعنی سازه‌ای که عناصر آن در زوایای قائم به هم می‌رسند) اصل اساسی ساخت‌وساز باقی ماند. دنیای باستان- در معماری مصر باستان و یونان باستان. استحکام خمشی سنگ، عرض دهانه را در یک سازه پست و تیر تقریباً به 5 متر محدود می‌کند (آن طاق‌هایی که هنوز در معماری این دوره‌ها یافت می‌شوند، به عنوان مثال، کازمیت‌های آکروپلیس تیرین و شفت. مقبره نامیده می شود کدهای نادرست، زیرا بر خلاف نسخه های کلاسیک، آنها نیروهای رانش را منتقل نمی کردند و فقط از نظر خارجی به آنها شباهت داشتند).

  وضعیت فقط با اختراع کلاسورهای نسبتاً قابل اعتماد - راه حل هایی مانند سیمان و بتن و همچنین با توسعه علم تغییر کرد که امکان محاسبه ساختارهای منحنی پیچیده تر را فراهم کرد. استفاده از طاق های منحنی، که در آن سنگ دیگر در خمش کار نمی کند، بلکه در فشرده سازی کار می کند و بنابراین استحکام بالاتری از خود نشان می دهد، این امکان را فراهم می کند که به طور قابل توجهی از اندازه دهانه فوق الذکر 5 متری سیستم تیر-پایه فراتر رود.

  اگرچه طاق های بشکه ای قبلاً در 4-3 هزار سال قبل از میلاد ظاهر شدند. در مصر و بین النهرین، استفاده گسترده از سیستم سقف گنبدی قوسی تنها در معماری روم باستان آغاز شد. مرسوم است که اختراع طاق و گنبد و نیز انواع اصلی طاق ها را که بر اساس این دو عنصر ساختاری است، به این زمان نسبت می دهند. با گذشت زمان، تعداد این انواع افزایش یافته است.

  طاق ها در ساخت و ساز روم باستان، و همچنین در جانشینان آن - معماری رومی و بیزانسی، بسیار سنگین بودند، بنابراین، برای مقاومت در برابر وزن سقف، دیوارهای نگهدارنده این طاق ها بسیار ضخیم و عظیم ساخته شدند. بار در چنین سازه هایی مستقیماً به دیوارها منتقل می شد. مرحله بعدی در توسعه طاق ها در معماری گوتیک بود که سازندگان آن گزینه جدیدی را برای توزیع بار اختراع کردند.

  دیوار عظیمی که به عنوان تکیه گاه طاق سنگین عمل می کرد با سیستمی از تکیه گاه ها و تکیه گاه های پرنده جایگزین شد. اکنون نیرو شروع به انتقال مستقیم نه به صورت عمودی به سمت پایین کرد، بلکه به طرفین در امتداد تکیه‌گاه‌های پرنده توزیع و منحرف شد و به سمت پایه‌ها رفت. این باعث شد که دیوارها بسیار نازک تر شوند و آنها را با چندین تکیه گاه قابل اعتماد جایگزین کنید. علاوه بر این، تغییری در چیدمان خود طاق ها ایجاد شد - اگر قبلاً آنها کاملاً از سنگ های عظیم ساخته شده بودند و در کل ضخامت یکسان بودند ، اکنون طاق شروع به تشکیل دنده های سفت و سخت (دنده ها) کرد که برای پشتیبانی استفاده می شد. و توزیع بار، و فضاهای بین دنده ها با آجر سبک قرار گرفتند که اکنون فقط یک عملکرد محافظتی را انجام می دهد، اما نه باربری. این کشف به معماران گوتیک اجازه داد تا فضاهای بی‌سابقه بزرگی از کلیساها را با انواع جدید طاق‌ها بپوشانند و سقف‌های سرگیجه‌آوری بلند ایجاد کنند.

  سرانجام، نقطه عطف بعدی و تا به امروز، نهایی در تکامل طاق ها در قرن نوزدهم با اختراع بتن مسلح بود. اگر پیش از این مهندسان مجبور بودند طاق‌هایی را که روی قالب‌های آجری با سیمان یا سنگی با بتن ساخته شده بود محاسبه کنند (و در صورت عدم موفقیت در محاسبات یا اشتباه در سنگ‌تراشی می‌توانستند خرد شوند)، اکنون بتن با آهن تقویت می‌شود و در ریختن قالب‌گیری می‌شود. قالب ها این به آن قدرت فوق العاده ای بخشید و همچنین حداکثر آزادی را به تخیل معماران داد. از نیمه دوم قرن نوزدهم. طاق ها اغلب از سازه های فلزی. در قرن بیستم ظاهر شد انواع مختلفطاق های پوسته ای جدار نازک بتن آرمه یکپارچه و پیش ساخته طراحی پیچیده. از آنها برای پوشش ساختمان ها و سازه های بلند استفاده می شود. از اواسط قرن بیستم. سازه های طاقدار چند لایه چوبی نیز رواج زیادی دارند.

  هدف

  سقف‌های طاق‌دار قرن‌ها عمدتاً برای فضاهای مذهبی و عمومی مورد استفاده قرار می‌گرفتند، زیرا در صورت طراحی مناسب، طاق می‌تواند فضای بزرگی را پوشش دهد - در حالی که یک تیر، صرف نظر از مواد، محدودیتی برای طول خود دارد. (به همین دلیل است که در ساخت و سازهای خصوصی، حتی در خانه های پانل مشابه، سیستم تیر-پست همچنان حاکم است، زیرا نیازی به فیلمبرداری بزرگ و سقف های بلند نیست). بیشترین تنوع انواع طاق توسط معماری مقدس نشان داده شده است که قرار بود وسعت و زیبایی را با هم ترکیب کند و در معماری استالینیستی مترو باید با این پارامترها مطابقت داشته باشد، بنابراین در حال حاضر ایستگاه های مترو مسکو تنوع زیادی در انواع طاق نشان می دهند.

  عناصر طاق

  بسته به نوع طاق، ممکن است عناصر زیر را داشته باشد:

  • قلعه، کیستون، کلید طاق- سنگ گوه ای شکل متوسط ​​در شیار طاق یا طاق. گاهی اوقات با دکوراسیون تاکید می شود.
  • آینه- صفحه افقی و مسطح یک طاق آینه ای، چراغ سقفی (در ابتدا - هر سطح صاف دال در سنگ تراشی).
  • سینی ها- صفحه خمیده طاق که یک سر آن روی دیوار قرار دارد و سر دیگر با بقیه سینی ها متصل می شود، یعنی قسمتی از طاق که به شکل قطعه ای از سطح نیمه استوانه ای است که توسط آن جدا شده است. دو صفحه متقاطع
  • پادوگی (padgugi)- قسمت های استوانه ای جانبی یک طاق بسته، در یک طاق آینه ای، در زیر آینه قرار دارد. در ابتدا یک فیله بزرگ بالای قرنیز وجود داشت که به عنوان انتقال از دیوار به سقف عمل می کرد.
  • اسپندرل- فضای بین سطوح بیرونی طاق های مجاور یا طاق و دیوار.
  • سفر دریایی- یک مثلث کروی، انتقالی از مربع زیر فضای گنبد به محیط گنبد را فراهم می کند.
  • طاق بهاری- یک قوس پایدار که طاق را تقویت یا پشتیبانی می کند.
  • دهانه طاق- عرض آن
  • کج شدن- قسمت پایین یک طاق، طاق، تکیه بر دیوار یا ستون؛ یا سنگ بالای تکیه گاه که طاق یا طاق بر آن استوار است.
  • نوارها- یک فرورفتگی در یک طاق استوانه ای به شکل مثلث کروی. از تقاطع دو سطح استوانه ای عمود بر یکدیگر (معمولاً با شعاع های مختلف) تشکیل شده است. این می تواند بخشی از یک طاق متقاطع باشد یا یک طاق اضافی که در یک طاق استوانه ای یا آینه ای تعبیه شده است. زمانی بالای دهانه در و پنجره نصب می شود که نقطه بالای دهانه بالای پاشنه قوس قرار گرفته باشد.
  • پیکان قوسی- فاصله از محور قوس در کلید تا وتر اتصال مراکز پاشنه آن.
  • شلیگا (شالیگا)- خط بالایی یا برآمدگی قوس. همچنین - یک ردیف پیوسته از کیستون ها (کلید طاق).
  • طاق گونه (لونت)- انتهای طاق، برش آن
  • قوس گونه- طاق ضلعی طاق ضربدری که در طرفین مستطیل پلان آن قرار دارد.
  • دیوار گونه- دیوار انتهایی اتاق پوشیده از طاق استوانه ای هیچ باری را تجربه نمی کند.
  طرح های گوتیک:
  • دنده- دنده طاق قاب گوتیک. تقسیم می شوند:
    • اوگیوا- قوس مورب تقریبا همیشه نیم دایره.
    • تیرسرون- یک دنده اضافی که از تکیه گاه و ریل های نگهدارنده در وسط می آید.
    • لیرنی- یک دنده اضافی که از نقطه تقاطع گیوه تا شکاف قوس های گونه کشیده می شود.
    • کنترل کننده ها- دنده های عرضی که دنده های اصلی را به هم وصل می کند (یعنی گیوه، لیرنس و تیرسرون).
  • شاتر زدن- در یک طاق دنده، پر کردن بین دنده ها.

  • تصویر	تعریف
    	طاق استوانه ای- شکل می گیرد سطح مقطعنیم دایره (یا نیمی از بیضی، بخشی از سهمی و غیره). این ساده ترین و رایج ترین نوع طاق است. سقف در آن بر روی تکیه گاه های موازی - دو دیوار، یک ردیف از ستون ها یا طاق ها قرار دارد. بسته به مشخصات قوسی که در پایه قرار دارد، موارد زیر وجود دارد: نیم دایره لانست جعبه بیضوی سهموی
    	طاق جعبه- نوعی طاق استوانه ای؛ با آن تفاوت دارد زیرا در مقطع عرضی نه یک قوس ساده، بلکه یک منحنی جعبه سه مرکزی یا چند مرکزی را تشکیل می دهد. انبساط بزرگی دارد که معمولاً با اتصالات فلزی خاموش می شود و برای پوشاندن مناطق بزرگتر از آنچه که با طاق استوانه ای پوشانده می شود استفاده می شود.
    	طاق استوانه ای با نوارها- طاقی که از تقاطع در زوایای قائم یک طاق با دیگران با دهانه کمتر و ارتفاع کمتر تشکیل شده است، یعنی با تشکیل قالب.
    	طاق ضربدری- از تقاطع دو طاق استوانه ای یا جعبه ای شکل با ارتفاع یکسان در زاویه قائم تشکیل شده است. برای پوشش اتاق های مربع و گاهی مستطیل استفاده می شد. این می تواند بر روی تکیه گاه های ایستاده (ستون ها، ستون ها) در گوشه ها قرار گیرد، که باعث می شود فشار را به صورت پلان فقط روی تکیه گاه های گوشه متمرکز کنید.
    	طاق بسته- توسط امتداد دیوارهای مایل در امتداد یک منحنی مشخص - سینی ها (گونه ها) که در امتداد کل محیط روی دیوارها قرار می گیرند و در سقف افقی طاق با پلان مستطیل شکل یا در یک نقطه هنگام همپوشانی یک مربع شکل می گیرند. (در تصویر) در پلان اتاق (در مورد دوم نیز ممکن است "رهبانی" نامیده شود). از طاق استوانه ای شکل گرفته شده است. فشار عمودی و رانش را در تمام طول به دیوارها منتقل می کند. در معماری آسیای مرکزی، روم و گوتیک شناخته شده بود، اما به ندرت مورد استفاده قرار گرفت و در معماری رنسانس بیشتر گسترش یافت. طاق بسته با نوار- وجود قالب در امتداد محور سینی ها تغییر می کند سیستم سازه ایقوس: نیروها به گوشه ها منتقل می شوند.
    	طاق آینه- با یک بسته تفاوت دارد زیرا قسمت بالایی آن یک تخته دال افقی صاف است (به اصطلاح "آینه"). معمولاً توسط یک قاب شفاف از بالشتک (لبه های جانبی) جدا می شود و اغلب برای نقاشی استفاده می شود. چنین طاق اغلب برای اهداف تزئینی استفاده می شود، در حالی که خود اتاق در واقع می تواند با تیرها یا پرتوها پوشانده شود ساختار تیرک، که از آن طاق کاذب معلق است. در دوران رنسانس بیشتر گسترش یافت.
    	طاق بادبانی- طاق طاق دار روی چهار تکیه گاه. با بریدن قسمت هایی از سطح کروی گنبد با صفحات عمودی شکل گرفته است. به طور معمول، به دو ناحیه تقسیم می شود: قسمت پایینی - باربر، و قسمت بالایی - حمل شده و مسطح کره به نام skufia. گاهی به سکوفیه شکلی نیم دایره می دادند.
    	طاق خرشچاتی- یک طاق بسته که توسط دو طاق متقاطع با شکل متفاوت بریده شده است که در تقاطع آنها یک طبل سبک وجود دارد.
    فهرست طاق‌های معماری طاق های گوتیک طاق فن- تشکیل شده توسط دنده ها ( ogivaو تیرسرونا) از یک گوشه سرچشمه می گیرد، دارای انحنای یکسان، ایجاد زوایای مساوی با یکدیگر و تشکیل سطح قیفی شکل. نمونه گوتیک انگلیسی. طاق ستاره- شکل طاق گوتیک متقاطع. دارای دنده های کمکی - Tierseronsو آستر. دنده های مورب اصلی طاق ضربدری در قاب به وضوح قابل مشاهده است. طاق صلیبی گوتیک- طاق متقاطع، که یک ساختار قاب به شکل شبکه ای از دنده ها است که قالب روی آن قرار می گیرد، که اجازه می دهد فشار فقط روی تکیه گاه های گوشه متمرکز شود. ویژگی اصلی گوتیک، دنده های مورب پروفیل مشخصی است که قاب اصلی کار را تشکیل می دهند که بارهای اصلی را جذب می کند. قالب ها به صورت طاق های کوچک مستقل قرار گرفتند که توسط دنده های مورب پشتیبانی می شدند. طرح های انواع اصلی طاق های موجود در معماری روسی قرن 11 - اوایل قرن 18: 1 - جعبه(از قرن یازدهم)؛ 2 - ربع سیلندر(عمدتا قرون XI-XV و بعد از آن)؛ 3 - گنبد(از قرن یازدهم)؛ 4 - گنبد با بادبان بدون طبل(قرن XI)؛ 5 - گنبد روی درام(از قرن یازدهم)؛ 6 - conha(از قرن یازدهم)؛ 7 - شیروانی(قرن XI)؛ 8 - جنگ صلیبی(قرن XI-XII و همچنین از اواخر قرن 15)؛ 9 - چادر(پایان قرن سیزدهم)؛ 10-12 - پلکانی قوسی(قرن XIV-XVI)؛ 13 - صلیب پاره شده(از آغاز قرن شانزدهم)؛ 14، 15 - روی قالب هایی که به گوشه همگرا می شوند بسته شده است(از آغاز قرن شانزدهم)؛ 16، 17 - سقف طاق دار یک اتاقک تک ستونی روی قالب که به گوشه همگرا می شود(از آغاز قرن شانزدهم)؛

  معماری گوتیک

  گوتیک- این دوره ای از توسعه هنر قرون وسطی است که تقریباً تمام زمینه های فرهنگ مادی را پوشش می دهد و در اروپای غربی، مرکزی و تا حدی شرقی از قرن 12 تا 15 در حال توسعه است. گوتیک جایگزین سبک رومانسک شد و به تدریج آن را جایگزین کرد. اگرچه اصطلاح "سبک گوتیک" اغلب برای سازه های معماری به کار می رود، اما گوتیک شامل مجسمه سازی، نقاشی، مینیاتورهای کتاب، لباس، زیور آلات و غیره نیز می شود.

  سیر تکاملی گوتیک

  سبک گوتیک در قرن دوازدهم در شمال فرانسه پدید آمد؛ در قرن سیزدهم به قلمرو آلمان مدرن، اتریش، جمهوری چک، اسپانیا و انگلستان گسترش یافت. گوتیک بعداً با دشواری زیاد و دگرگونی قوی به ایتالیا نفوذ کرد که منجر به ظهور "گوتیک ایتالیایی" شد. در پایان قرن چهاردهم، اروپا توسط به اصطلاح «گوتیک بین‌المللی» غرق شد. گوتیک بعداً به کشورهای اروپای شرقی نفوذ کرد و کمی بیشتر - تا قرن شانزدهم - در آنجا ماند. اصطلاح «نئوگوتیک» به ساختمان‌ها و آثار هنری که حاوی عناصر مشخصه گوتیک هستند، اطلاق می‌شود، اما در دوره التقاطی (مخلوطی از سبک‌های مختلف از فرهنگ‌های مختلف) در اواسط قرن نوزدهم و بعد از آن ایجاد شده‌اند. در دهه 1980، اصطلاح "گوتیک" برای اشاره به یک خرده فرهنگ ("خرده فرهنگ گوتیک")، از جمله یک جنبش موسیقی ("موسیقی گوتیک") شروع به استفاده کرد. این کلمه از واژه ایتالیایی gotico گرفته شده است - غیر معمول، وحشیانه. در ابتدا از این کلمه به عنوان فحش استفاده می شد. لازم به ذکر است که بسیاری بر این باورند که نام این سبک از Goten - بربرها می آید. اما اشتباه نگیرید؛ این سبک هیچ ارتباطی با گوت های تاریخی ندارد. برای اولین بار، این مفهوم به معنای مدرن توسط جورجیو وازاری به منظور جدا کردن رنسانس از قرون وسطی استفاده شد. گوتیک توسعه هنر اروپای قرون وسطی را تکمیل کرد که بر اساس دستاوردهای فرهنگ رومی شکل گرفت. هنر گوتیک از نظر هدف مذهبی و مضمون مذهبی بود. به بالاترین قدرت های الهی، ابدیت و جهان بینی مسیحی می پردازد. گوتیک در توسعه خود به 3 دوره تقسیم می شود:

  1) گوتیک اولیه؛

  2) اوج;

  3) گوتیک متأخر.

  سبک گوتیک.

  عمدتاً در معماری معابد، کلیساها، کلیساها و صومعه ها تجلی یافته است. این بنا بر اساس معماری رومانسک، یا دقیق تر، معماری بورگوندی توسعه یافته است. بر خلاف سبک رومانسک، با طاق‌های گرد، دیوارهای عظیم و پنجره‌های کوچک، سبک گوتیک با طاق‌های نوک تیز، برج‌ها و ستون‌های باریک و بلند، نمای بسیار تزئین شده با جزئیات حکاکی شده (ویمپرگ، تمپانوم، آرشیوولت) و چندتایی مشخص می‌شود. شیشه های رنگی لنست شیشه ای رنگی. تمام عناصر این سبک بر عمودی بودن تأکید دارند. مانند تمام معماری گوتیک، سه مرحله توسعه در معماری گوتیک متمایز است:

  1) اوایل؛

  2) بالغ (گوتیک بالا)؛

  3) متأخر (گوتیک شعله ور).

  با ظهور دوره رنسانس در شمال و غرب آلپ در آغاز قرن شانزدهم، سبک گوتیک اهمیت خود را از دست داد.

  تقریباً تمام معماری کلیساهای گوتیک به دلیل یکی از اختراعات اصلی آن زمان - جدید است ساختار قاب، که باعث می شود این کلیساها به راحتی قابل تشخیص باشند.

  سیستم تکیه گاه ها و تکیه گاه های پرنده.

  سیستم قاب معماری گوتیک مجموعه ای از تکنیک های ساخت و ساز است که در سبک گوتیک ظاهر شده است که امکان تغییر بارهای موجود در ساختمان و سبک کردن قابل توجه دیوارها و سقف های آن را فراهم می کند. به لطف این اختراع، معماران قرون وسطایی توانستند مساحت و ارتفاع سازه های در حال ساخت را به میزان قابل توجهی افزایش دهند. عناصر اصلی ساختاری، تکیه گاه ها، تکیه گاه های پرنده و دنده ها هستند. اصلی‌ترین و اولین ویژگی بارز کلیساهای گوتیک، ساختار روباز آن‌ها است که تضاد شدیدی را با ساختارهای عظیم معماری رومانسک قبلی نشان می‌دهد.

  اصلی‌ترین و اولین ویژگی بارز کلیساهای گوتیک، ساختار روباز آن‌ها است که تضاد شدیدی را با ساختارهای عظیم معماری رومانسک قبلی نشان می‌دهد.

  طاق های گوتیک

  مهمترین عنصری که اختراع آن به دیگر دستاوردهای مهندسی گوتیک انگیزه بخشید، طاق ضربدری آجدار بود. همچنین به واحد ساختاری اصلی در ساخت کلیساها تبدیل شد. ویژگی اصلی طاق گوتیک، دنده های مورب پروفیل مشخصی است که چارچوب کاری اصلی را تشکیل می دهند که بارهای اصلی را حمل می کند.

  توزیع بار.

  پیشرفت فنی معماران گوتیک کشف روش جدیدی برای توزیع بار بود. باید گفت که هر ساختمان مستقل دو نوع بار را تجربه می کند: از وزن خود (شامل طبقات) و آب و هوا (باد، باران، برف و غیره). سپس (ساختمان) آنها را از دیوارها به پایین منتقل می کند - به پایه، سپس آنها را در زمین خنثی می کند. به همین دلیل است که ساختمان‌های سنگی محکم‌تر از ساختمان‌های چوبی ساخته می‌شوند، زیرا سنگ به دلیل سنگین‌تر بودن از چوب، در صورت اشتباه در محاسبات بیشتر در معرض خطر ریزش قرار می‌گیرد. در معماری رومی که تا حدی جانشین معماری روم باستان است، تمام دیوارها قسمت های باربر ساختمان بودند. اگر معمار می خواست اندازه طاق را افزایش دهد، وزن آن نیز افزایش می یافت و دیوار باید ضخیم می شد تا بتواند وزن چنین طاق را تحمل کند. اما در معماری گوتیک این روش کنار گذاشته شد. تعیین کننده برای توسعه گوتیک این بینش بود که وزن و فشار سنگ تراشی را می توان در نقاط خاصی متمرکز کرد و در صورت حمایت در این مکان ها، دیگر عناصر ساختمان دیگر نیازی به تحمل بار نداشتند. اینگونه بود که قاب گوتیک پدید آمد - اگرچه پیش نیازهای آن کمی زودتر ظاهر شد: "از نظر تاریخی، این تکنیک سازنده از بهبود طاق متقاطع رومی ناشی شد. قبلاً معماران رومی در برخی موارد درزهایی را بین قالب طاق های متقاطع ، سنگ ها گذاشته اند. با این حال، چنین درزهایی در آن زمان معنایی کاملاً تزئینی داشتند؛ طاق همچنان سنگین و عظیم باقی مانده بود. نوآوری راه حل فنی به این صورت بود: طاق دیگر توسط دیوارهای محکم ساختمان پشتیبانی نمی شد، طاق استوانه ای عظیم با روباز سبک تر جایگزین شد، فشار این طاق توسط دنده ها و قوس ها به ستون ها منتقل می شد. (ستون ها). رانش جانبی که در این راه ایجاد می شود توسط تکیه گاه ها و تکیه گاه های پروازی درک می شود. طاق دنده‌ای بسیار سبک‌تر از رومنسکی بود: هم فشار عمودی و هم نیروی رانش جانبی کاهش می‌یابد. طاق دنده‌ای با پاشنه‌هایش روی ستون‌ها تکیه می‌کرد و نه روی دیوارها؛ رانش آن به وضوح مشخص و کاملاً موضعی بود. و برای سازنده مشخص بود که رانش باید کجا و چگونه "خاموش شود". علاوه بر این، طاق آجدار دارای انعطاف خاصی بود. انقباض خاک که برای طاق های رومی فاجعه بار بود، برای آن نسبتاً بی خطر بود. طاق آجدار همچنین این مزیت را داشت که پوشش فضاهای نامنظم را ممکن می ساخت. بنابراین، سازه به دلیل توزیع مجدد بارها بسیار تسهیل می شود. دیوار ضخیم باربر قبلی به یک پوسته "سبک" ساده تبدیل شد که ضخامت آن دیگر بر ظرفیت باربری ساختمان تأثیر نمی گذارد. از یک ساختمان با دیوارهای ضخیم، کلیسای جامع به یک دیوار نازک تبدیل شد، اما در امتداد کل محیط توسط "تجهیزات" قابل اعتماد و زیبا "حمایت" شد. علاوه بر این، گوتیک قوس نیم دایره و معمولی را رها کرد و تا جایی که امکان داشت آن را با یک قوس نوک تیز جایگزین کرد. استفاده از طاق طاقدار در طاقها باعث کاهش نیروی رانش جانبی آنها شده و بخش قابل توجهی از فشار را مستقیماً به تکیه گاه هدایت می کند - و هر چه قوس بالاتر و نوک تیزتر باشد، نیروی رانش جانبی کمتری بر روی دیوارها و تکیه گاهها ایجاد می کند. طاق عظیم با یک طاق آجدار جایگزین شد، این دنده ها - دنده ها - به صورت مورب از هم عبور کردند و بار را بر دوش گرفتند. فضای بین آنها با قالب های ساده پر شد - تخمگذار سبک از آجر یا سنگ.

  تکیه گاه پرواز- این یک طاق رانشی سنگی خارجی است که رانش طاق های شبستان اصلی را به ستون های تکیه گاه که از بدنه اصلی بنا - تکیه گاه ها فاصله دارند، منتقل می کند. تکیه گاه پرنده با یک هواپیمای شیبدار در جهت شیب سقف به پایان می رسد. در دوره اولیه توسعه گوتیک، تکیه‌گاه‌های پرنده پنهان در زیر سقف‌ها یافت می‌شدند، اما در نور کلیساها اختلال ایجاد می‌کردند، بنابراین به زودی به بیرون منتقل شدند و برای مشاهده از بیرون باز شدند. تکیه گاه های پرنده در دو دهانه، دو طبقه و ترکیبی از هر دوی این گزینه ها عرضه می شوند.

  تکیه گاه- در گوتیک، یک ساختار عمودی، یک ستون قدرتمند که با این واقعیت که جرم آن با رانش طاق ها مقابله می کند، به پایداری دیوار کمک می کند. در معماری قرون وسطی، آنها متوجه شدند که آن را به دیوار ساختمان تکیه ندهند، بلکه آن را در فاصله چند متری به بیرون ببرند و آن را با طاق های دهانه دار - تکیه گاه های پرنده به ساختمان متصل کنند.

  این برای انتقال موثر بار از دیوار به ستون های نگهدارنده کافی بود. سطح بیرونی تکیه گاه می تواند عمودی، پلکانی یا به طور پیوسته شیبدار باشد.

  اوج- یک برجک نوک تیز که برای بارگیری بالای تکیه گاه در نقطه ای که تکیه گاه پرنده به آن متصل می شد استفاده می شد. این کار برای جلوگیری از نیروهای برشی انجام شد.

  پس از پشتیبانی- می تواند از یک مقطع ساده یا "بسته ای از ستون ها" باشد.

  دنده- لبه طاق طاق، بیرون زده از سنگ تراشی و پروفیل. سیستم دنده ها چارچوبی را تشکیل می دهد که سنگ تراشی سبک طاق را پشتیبانی می کند. دنده ها به دو دسته تقسیم می شوند:

  1)قوس های فک- چهار قوس در امتداد محیط یک سلول مربع در پایه طاق.

  2)اوگیوا- قوس مورب تقریبا همیشه نیم دایره.

  3)تیرسرون- یک دنده اضافی که از تکیه گاه می آید و ریل را در وسط نگه می دارد.

  4)لیرنی- یک دنده اضافی که از نقطه تقاطع گیوه تا شکاف قوس های گونه کشیده می شود.

  5)کنترل کننده ها- دنده های عرضی که دنده های اصلی را به هم وصل می کنند (یعنی گیوه، لیرنس و ردیف).

  6)شاتر زدن- در یک طاق دنده، پر کردن بین دنده ها.

  7)کیستون(سوکت)

  دکور.

  حل فنی مشکلات ساختاری تنها وظیفه معمار گوتیک نبود. غنی سازی بافت ها و دکوراسیون طرح همزمان با تکامل پیش رفت راه حل های سازندهو تقریباً از آنها جدا نیست. تکیه ها با برجک های نوک نیزه ای شکل تاج گذاری می شدند که به نوبه خود با برجستگی های تاجدار تزئین شده بودند. با کمک یک مجسمه ساز، سرریزها به ترکیبی خارق العاده از اشکال حیوانی و گیاهی تبدیل شدند. تاقچه‌های دریچه‌هایی که در اعماق تاقچه‌ها امتداد می‌یابند توسط ستون‌های نازک به‌طور متناوب با پیکره‌های کشیده فرشتگان و قدیسان پشتیبانی می‌شوند و خط قوسی تمپان بالای درها با نقش برجسته‌هایی با مضامین قیامت یا موضوعات مشابه پوشیده شده و نقاشی شده است. که در رنگ های روشن. بنابراین، همه اشکال هنر نقش خود را در روشنگری گله ایفا کردند، مؤمنان را در مورد خطرات زندگی گناه آلود هشدار دادند و سعادت یک زندگی مقدس را به صورت بصری به تصویر کشیدند.

  در تصمیم گیری بازشوهای پنجرههمان ادغام تکامل سازنده و تزئینات صورت گرفت. در ابتدا، موضوع به گروه بندی دو یا سه پنجره با اندازه متوسط ​​در یک قاب معماری واحد محدود می شد. سپس پارتیشن بین چنین پنجره هایی به طور متوالی کاهش می یابد، در حالی که تعداد بازشوها افزایش می یابد تا اثر یک سطح دیوار کاملاً جدا شده به دست آید. کاهش بیشتر در اندازه پارتیشن های سنگی بین پنجره های کوچکتر منجر به پیدایش طرح پنجره توری شد که نقش زینتی آن توسط دنده های سنگی نازک ایجاد شده بود. در ابتدا به شکل اشکال هندسی ساده مونتاژ شدند، ساختارهای پنجره توری با گذشت زمان پیچیده تر و پیچیده تر شدند. در انگلستان، این سبک "تزیین شده" به اواخر قرن 14 تا 15 برمی گردد. با "عمود" جایگزین شد که در فرانسه با سبک "گوتیک شعله ور" مطابقت داشت.

  شیشه‌های رنگی چند رنگ در این پنجره‌ها از قطعات کوچک شیشه‌ای که با پروفیل سربی H شکل بسته شده‌اند، جمع‌آوری شده‌اند که عایق رطوبتی است. با این حال، قاب های سربی آنقدر قوی نبودند که بتوانند فشار باد روی سطح بزرگ شیشه را تحمل کنند، که متعاقباً نیاز به استفاده از قاب های ساخته شده از میله های آهنی یا تقویت شد.

  با گذشت زمان، به جای تقویت کننده آهن، از دنده های سنگی شکل استفاده شد که راه را برای ترکیب های توری آزادتر باز کرد. که در شیشه لک شدهقرن دوازدهم رنگ های غالبسایه هایی از آبی وجود داشت که با قرمز تکمیل می شد و به کل گرما می بخشید. زرد، سبز، سفید و رنگ های بنفشبسیار کم استفاده می شود در همان قرن، سازندگان کلیساهای سیسترسین، با کنار گذاشتن فراوانی گل ها، شروع به استفاده از گریسای (نقاشی در سایه های مختلف همرنگ، معمولاً خاکستری) روی سطح شیشه ای ساده مایل به سفید مایل به سبز برای اهداف تزئینی کردند. در قرن سیزدهم اندازه تکه های شیشه رنگ شده افزایش می یابد و رنگ قرمز بسیار بیشتر استفاده می شود. در قرن 15 افول هنر ویترای آغاز می شود.

  رز/رزت گوتیک

  انواع طاق دنده ای.

  

  طرح هایی از گزینه های مختلف برای طاق دنده.

  در کلیساهای گوتیک می توان انواع مختلفی از دنده بافی را یافت که بسیاری از آنها نامی ندارند. چند نوع اصلی:

  1) طاق متقاطع (طاق دنده چهارجانبه) - ساده ترین گزینهطاق آجدار، دارای شش طاق و چهار زمین قالب.

  

  طاق ضربدری نوک تیز.

  2) طاق شش ضلعی (طاق دنده ای دو طرفه)- یک نسخه پیچیده از طاق متقاطع، به لطف معرفی یک دنده اضافی، که طاق را به 6 قالب تقسیم می کند.

  

  3) طاق ستاره (lierne vauit، طاق ستاره ای)- سطح بعدی پیچیدگی، به لطف معرفی خطوط، که تعداد آنها می تواند افزایش یابد. چینش دنده ها شکل ستاره ای به خود می گیرد.

  

  طاق ستاره. عکس زیر.

  

  طاق ستاره ای شکلی از طاق صلیبی شکل گوتیک است. دارای دنده های کمکی - Tierserons و آستر. دنده های مورب اصلی طاق ضربدری در قاب به وضوح قابل مشاهده است.

  4) طاق فن- ایجاد شده توسط دنده هایی که از یک گوشه بیرون می آیند، دارای انحنای یکسان، ایجاد زوایای مساوی با یکدیگر و تشکیل یک سطح قیفی شکل شبیه یک فن. نمونه انگلیسی ("گسترش گوتیک").

  

  5) خزانه خالص (netvault)- دنده ها شبکه ای از دنده ها را با سلول های تقریباً مساوی ایجاد می کنند.

  

  قلعه ها، املاک و ساختمان های مسکونی.

  در معماری مدنی عصر گوتیک، لازم است قلعه اولیه را که هم به عنوان یک سکونت و هم به عنوان ارگ عمل می کرد، از اقامتگاه روستایی متأخر که در دوره کاهش نسبی نیاز به دفاع فردی ساخته شده است، متمایز کرد. هر کدام از همه در هر دو نوع اول و دوم، می توان ویژگی هایی را که در اصل در معماری کلیسا توسعه یافته بودند، تشخیص داد.

  یک خانه معمولی قرن سیزدهمی در ساختار. سه طبقه بود و به سمت خیابان یا با دیوار کناری یا انتهایی قرار داشت. طبقه اول معمولاً توسط یک مغازه و انبار اشغال می شد. دومی دارای اتاق نشیمن، اصلی که رو به خیابان است. در سوم یا در اتاق زیر شیروانی اتاق خواب وجود داشت. نیمکت رو به جلو و آشپزخانه پشت آن معمولاً با یک حیاط از هم جدا می شدند. قبلاً در قرن سیزدهم. طراحی تزئینی دودکش ها مد شد و تزئینات حکاکی شده بسیار مورد استفاده قرار گرفت.

  محبوب ترین مصالح در ساخت خانه چوب و گچ بود، اما در برخی مناطق سنگ یا آجر ترجیح داده می شد. قاب چوبی معمولاً از تیرهای قدرتمندی که اتصالات آنها با دقت نصب و بریده می شد، جمع آوری می شد. قاب از بیرون باز بود و یک الگوی تزئینی واضح به نما اضافه کرد. این الگو توسط میله های عمودی و افقی، در برخی مکان ها با اتصالات مورب (در برخی مناطق - با متقاطع مورب) تشکیل شده است. پر کردن بین عناصر قاب از گچ بر روی زونا چوبی یا آجر ساخته می شد و سپس با گچ پوشانده می شد. ارسی های پنجره به طور کلی از مد کلیسا پیروی می کردند، اما، البته، به شکل های ساده شده.

  در قرن 14-15. نه در طرح کلی، تغییرات قابل توجهی در طراحی سازه ای ساختمان مسکونی ایجاد نمی شود، اما تعداد پنجره ها افزایش می یابد و خود بزرگتر می شوند. در سال 1500، قاب های قدیمی "توری" معمولا با پنجره های مستطیلی با میله ها و میله های مستقیم جایگزین شدند.

  معماری عمران.

  معماری گوتیک فرانسه به کلیساها، قلعه‌ها و ساختمان‌های مسکونی محدود نمی‌شود، بلکه تالارهای شهر، برج‌های ناقوس شهر، بیمارستان‌ها، مدارس سطوح مختلف و تمام ساختمان‌های عمومی دیگر لازم برای زندگی یک فرد قرون وسطایی را پوشش می‌دهد.

  برج ناقوس شهر معمولا به عنوان نمادی از استقلال شهر عمل می کرد. چندین ناقوس بر آن آویزان شده بود که در میان آنها یک زنگ سیگنال قرار داشت و در قرن 14 میلادی. آنها شروع به نصب ساعت روی آن کردند. در مولن برجی از این دست حفظ شده است که بر روی آن ساعت با اشکال مکانیکی نامیده می شود.

  اکثر بیمارستان های قرون وسطایی در دوران گوتیک ساخته شده اند. بنیانگذاران آنها هم کلیسا و هم اربابان فئودال بودند، اما مدیریت بیمارستان معمولاً به دست کلیسا منتقل می شد. بیمارستان‌های آن زمان عملکرد گسترده‌تری نسبت به بیمارستان‌های امروزی داشتند، زیرا در کنار درمان بیماران، سرپناه و غذا برای زائران، سالمندان، بی‌خانمان‌ها و نیازمندان فراهم می‌کردند. چیدمان، سیستم ساختاری و دکور آنها به طور مساوی از معماری کلیسا و از معماری یک ساختمان مسکونی وام گرفته شده است. اولین لازارتوها یا مستعمرات جذامی برای بیماران جذامی نیز اولین بیمارستان ها به معنای محدود کلمه بودند. جذامی ها در این گونه درمانگاه ها در خانه های جداگانه زندگی می کردند و کسانی که از آنها مراقبت می کردند در ساختمانی جداگانه زندگی می کردند. در حدود سال 1270 تا 800 درمانگاه در فرانسه وجود داشت، اما در قرن پانزدهم. نیاز به آنها به حدی کاهش یافت که وجوه اختصاص یافته برای نگهداری آنها به اهداف دیگری اختصاص یافت. بیمارستان Maladredi du Tortoire ایده ای از نوع موسسه ارائه می دهد. در یک قطعه مستطیلی سه ساختمان وجود دارد: یک ساختمان دو طبقه برای بیماران، یک کلیسای کوچک و یک ساختمان دو طبقه کارکنان که یک آشپزخانه را در خود جای داده است. در هر یک از دو طبقه ساختمان بیمارستان یک سالن طولانی وجود داشت که با هشت پنجره با بافت توری روشن می شد. شومینه ها سالن را گرم می کردند و تهویه آن را تامین می کردند و صفحه های چوبی متحرک بین تخت ها امکان جداسازی بیماران را از یکدیگر فراهم می کرد.

  دستورات رهبانی که در کمک به بیماران تخصص داشتند، نوع متفاوتی از بیمارستان را ایجاد کردند. بهترین بیمارستان قرون وسطایی حفظ شده در Beaune به شما امکان می دهد طرح کلاسیک یک بیمارستان قرن پانزدهمی را ببینید. در طرفین حیاط که توسط طاقداری احاطه شده است تالارهای بزرگ (یکی برای مردان و دیگری برای زنان) و دو بال جانبی وجود دارد. ابتدا در انتهای هر تالار محراب نورانی قرار داشت پنجره بزرگ. تالارها با طاق های چوبی پوشیده شده بود. کاشی‌های لعاب‌دار در بیرون، نقاشی‌ها و ملیله‌ها در داخل، رنگ شدیدی را به طرح کلی بخشیدند. گالری های چوبی اطراف حیاط به بیماران این فرصت را می داد تا در هوای تازه قدم بزنند.

  

  کلیسای جامع میلان. ارتفاع از زمین (با گلدسته) - 108.50 متر؛ ارتفاع نمای مرکزی -56.50 متر؛ طول نمای اصلی: 67، 90 متر. عرض: 93 متر; مساحت: 11700 متر مربع متر گلدسته: 135; 2245 مجسمه در نما.

  

  کلیسای جامع در Reims (Notre-Dame de Reims) در استان شامپاین فرانسه. اسقف اعظم Reims Aubry de Humbert کلیسای جامع بانوی ما را در سال 1211 تأسیس کرد. معماران Jean d'Orbais 1211، Jean-le-Loup 1231-1237، Gaucher de Reims 1247-1255، Bernard de Soissons 1255-1285

  

  صومعه سنت دنیس در نزدیکی پاریس. فرانسه. 1137-1150

  

  سبک گوتیک. کلیسای جامع شارتر - کلیسای جامع نوتردام د شارتر - کلیسای جامع کاتولیک در شهر شارتر (1194-1260)

  

  کلیسای جامع گوتیک اولم. اولم در آلمان در ارتفاع 161.5 متر (1377-1890)

  

  کلیسای جامع کلن گوتیک کاتولیک رومی مریم مقدس و سنت پیتر (Kölner Dom). 1248-1437؛ 1842-1880 این بنا بر اساس الگوی کلیسای جامع فرانسوی در آمیان ساخته شده است.

  تاریخ انتشار: 9 دسامبر 2007

  انواع طاق ساختمان
  

  REDD- طاق در مشخص ترین شکل خود یک پوشش است که دارای سطح منحنی مقعر از زیر است (ترکیبی از سطوح منحنی یا ترکیبی از سطوح منحنی با یک صفحه) و توسط سیستمی از سنگ های گوه ای شکل تشکیل شده است که علاوه بر بار عمودی روی SUPPORTS، یک SPACER افقی نیز می دهد. در انواع خاصی از طاق، که در معنای وسیع تر این اصطلاح درک می شود، ممکن است انحرافات مختلفی از ویژگی های مشخصه سقف های طاق دار وجود داشته باشد. به عنوان مثال، S. را می توان نه به عنوان سقف، بلکه به عنوان عنصری از یک سازه نگهدارنده با سطح مقعر رو به بالا و نه رو به پایین استفاده کرد. این خود سنگ ها یا آجرها نیستند که می توانند شکل گوه ای داشته باشند، بلکه فقط درزهای بین آنها هستند. طاق ممکن است سیستمی از سنگ نباشد، بلکه یک مونولیت باشد و از مصالح دیگر، به عنوان مثال، از بتن مسلح ساخته شده باشد. رانش افقی ممکن است وجود نداشته باشد، حداقل باشد، یا در بدنه قوس خیس شود، به عنوان مثال، با اتصالات حلقه یا سایر S. REINFORCEMENT تعبیه شده در بدنه. S. را می توان به بالا، پایین و مسطح تقسیم کرد: 1) elevated - زمانی که نسبت S. boom (بالابر) به S. span بیش از 1/2 باشد. 2) کاهش یافته - نسبت بوم به دهانه قوس بین 1/4 و 1/2 در نوسان است. 3) مسطح - نسبت بوم به دهانه قوس حداقل 1/4 است.

  1 - طاق استوانه ای گرد (طاق بشکه ای); 2 - طاق بشکه نوک تیز (نیز)؛ 3 - طاق بشکه ای با لبه های عرضی. 4 - طاق متقاطع (K - قالب)

  

  کشش قوس

  انواع:

  کد بلخی- ساخته شده بر روی اتاق های مستطیلی، نزدیک به مربع؛ سنگ تراشی آن از گوشه ها با قوس هایی در 45 درجه تا دیوارها شروع می شود و به یک درخت در وسط هر یک از دیوارهای اتاق (آسیای میانه) متصل می شود.

  خرک بوچارنی- با حرکت یک ژنراتیکس منحنی مسطح در امتداد یک راهنمای منحنی تشکیل شده است.

  خرک فن- دنده های قوسی که از یک گوشه سرچشمه می گیرند، دارای انحنای یکسان هستند، زوایای مساوی با یکدیگر ایجاد می کنند و مانند یک فن از هم جدا می شوند و سطح قیفی شکل را تشکیل می دهند (گوتیک انگلیسی - نگاه کنید به)

  کوپن جعبه با قالب- از تقاطع در زوایای قائم یک طاق جعبه ای با سایر طاق های جعبه ای، اما با دهانه کمتر و ارتفاع کمتر تشکیل می شود.

  طاق استوانه ای- سطح ARCH با حرکت یک خط مستقیم (موازی با خودش) در امتداد یک راهنمای منحنی مسطح یا برعکس با حرکت یک راهنمای منحنی مسطح در امتداد یک ژنراتور مستقیم تشکیل می شود. با توجه به شکل راهنما S.ts. به دو دسته تقسیم می شوند: 1) دایره ای یا نیم دایره ای؛ 2) جعبه، بیضوی و سهمی. 3) اشاره کرد.

  STEP Vault- نوع VOD، برای پوشش اتاق های کوچک با استفاده از یک سیستم ARCHES عرضی، مرتب شده در پله ها، که روی آن قوس های پلکانی که در جهت طولی قرار دارند، پشتیبانی می شود، که یک مربع باز در مرکز تشکیل می دهد، گاهی اوقات با یک DRUM سبک تکمیل می شود.

  خرک نوک تیز- VOD با یک راهنما، که نشان دهنده دو کمان دایره متقاطع در SHELIG است.

  سلول VOD- نوع خاصی از خرک گوتیک با الگوی پیچیده ای از دنده ها (اغلب بدون قاب دنده ای) و با فرورفتگی های هرمی شکل بین آنها.

  VOX بسته- وضعیت 4 سینی یا بیشتر. appl. برای پوشش اتاق های مربع (و چند ضلعی)؛ فشار

  خرک مش- خرک، تا حدی شبیه به STAR Vault، اما بدون دنده های مورب خرک CROSS. در جای دنده های مورب چهار بادبان کروی وجود دارد. الگوی RIB یک الگوی مش را تشکیل می دهد.

  خرک قایقرانی- طاق روی بادبان ها که با بریدن چهار نیمه مساوی (در قسمت پایینی آن) از یک گنبد کروی (یا سهمی) شکل می گیرد (به گنبد روی بادبان ها مراجعه کنید).

  خرک RIB- VOD روی قاب ساخته شده از RIBS که بار خرک را جذب و به تکیه گاه های آن منتقل می کند.

  خلاصه نادرست است- تشکیل شده توسط یک همپوشانی تدریجی در داخل ردیف های افقی MASONRY. فاصله افقی نمی دهد.

  خرک STELLAR- یکی از اشکال خرک متقاطع گوتیک (دنده)، که در آن تعدادی دنده اضافی (کمکی) TIERSERON معرفی شده است. V قاب نازک N.Z. دنده های مورب اصلی CROSS Vault به وضوح قابل مشاهده است.

  خزانه آینه- یک طاق بسته که بالای آن توسط یک صفحه افقی (یا یک طاق بسیار مسطح) قطع شده است. قسمت های استوانه ای جانبی باقی مانده از طاق بسته PADUGS نامیده می شود. صفحه افقی وسط یک آینه است. آینه معمولاً با یک قاب شفاف از هالی جدا می شود و اغلب برای نقاشی استفاده می شود.

  WEDGE Vault- ساخته شده از سنگ های گوه ای شکل؛ این سنگ ها نیستند که می توانند گوه شکل داشته باشند، بلکه درزهای بین آنها هستند. چنین S. یک فضای افقی می دهد.

  صندوق خرک- قرمز با یک راهنما که یک منحنی جعبه، بیضوی یا سهمی است.

  خرک CROSS -پوشش، تشکیل شده توسط تقاطع در زوایای قائم سطوح دو VOCKS استوانه ای با بوم های بالابر یکسان: شامل چهار FORMWORKS است. appl. برای پوشش اتاق های مربع و مستطیل؛ فشار S.k. تمرکز روی چهار گوشه

  طاق ضربدری- یک VOD بسته که توسط دو طاق استوانه ای متقاطع بریده شده است که در تقاطع آنها یک DRUM سبک وجود دارد.

  
  
  
  از:  14620 تعداد بازدید
  

  خزانه های گوتیک شکل ساژیتال و معنای آن

  در آغاز مطالعه معماری قرون وسطی، اهمیت طاق نوک تیز بسیار اغراق آمیز بود و حتی به عنوان ویژگی غالب هنر گوتیک به حساب می آمد. برای مدت طولانی، یک قوس نیم دایره از ویژگی های هنر رومنسکی در نظر گرفته می شد، در حالی که یک قوس شکسته و نوک تیز مشخصه هنر گوتیک در نظر گرفته می شد.

  آنچه در بالا در مورد طاق‌های رومی و به‌ویژه در مورد کلونی گفتیم، ما را از نیاز دوباره به اثبات اینکه چنین تمایزی هیچ مبنایی ندارد نجات می‌دهد: با شروع از سال 1100، معماران رمانسک به طور گسترده از طاق نوک تیز استفاده کردند و درک شگفت‌انگیزی از مزایای آن نشان دادند. را می توان از رانش ضعیف آن استخراج کرد.

  معماران گوتیک آن را از روی تقلید اتخاذ می کنند. به نظر می رسد که برای مدتی حتی مزایای استاتیکی آن را درک نمی کنند: آنها از آن همراه با قوس نیم دایره استفاده می کنند. بر برنج. 165به وضوح قابل مشاهده است که چه ایده ای آنها را در این ترکیب هدایت کرده است. این نقاشی به طور کلی دو ساختمان را به تصویر می کشد که قدمت آنها به آغاز هنر گوتیک باز می گردد: G - گروه کر در Saint-Germain des Pres; N- گروه کر در Noyon.

  برنج. 165

  بیایید ابتدا به گروه کر در Noyon (تلویزیون) نگاه کنیم. در طبقه پایین، در تریفوریوم و در طبقه بالا - همه جا یک طاق نوک تیز به همراه یک نیم دایره پیدا می کنیم. انتقال از یک قوس نیم دایره به یک قوس نوک تیز با تمایل به نگه داشتن قفل قوس ها در همان سطح توضیح داده می شود.

  علاوه بر این، در طبقه پایین، قوس نوک تیز فقط در قسمت گوشه یافت می شود، جایی که گرد شدن باعث می شود فاصله بین تکیه گاه ها باریک شود. در تریفوریوم، دهانه اولیه، وسیع ترین، با قوس نیم دایره ای پوشانده شده است، در حالی که دهانه های باقی مانده با نوک تیز پوشانده شده است، به طوری که قفل های تمام طاق ها در یک سطح قرار دارند.

  در طبقه فوقانی دهانه ها در امتداد قسمت های مستقیم پلان با قوس های دایره ای نیم دایره ای پوشیده شده و دهانه های منحنی لانست هستند. در گروه کر کلیسای Saint-Germain des Prés (نقاشی G)، شکل نوک تیز صرفاً به دلایل تزئینی وارد تریفوریوم شده است. اما در دو طبقه اصلی، پایین و بالا با پنجره های بلند، قوس نوک تیز فقط در منحنی ظاهر می شود، یعنی در محلی که تکیه گاه ها به هم می رسند.

  و در اینجا تنها دلیل ظاهر آن میل به دادن ارتفاع به قوس های گرد است که به قوس های قسمت مستقیم پلان نزدیک می شود: میل به تراز کردن قفل های قوس ها و نه بیشتر. به دلیل تمایل مشابه به ایجاد یک سطح واحد برای قوس های گونه و قوس های مورب، معماران رومی شکل نوک تیز را به طاق کشاله ران وارد کردند.

  زمانی که معماران گوتیک طاق‌های متقاطع را روی دنده‌ها می‌ساختند، نقطه شروع آن‌ها قوس گونه‌ای نبود، بلکه یک قوس مورب بود و این طاق به شکل نیم دایره بود.

  بنابراین، طرح نیم دایره، به جای اشاره، طرح اصلی برای طاق گوتیک است. می توان گفت که تا قرن سیزدهم. طرح اشاره شده بیشتر از روی ضرورت اتخاذ می شود تا از روی میل: تنها زمانی که جسارت نقشه ها استفاده از همه ابزارها را برای کاهش نیروی رانش مجبور می کند، مزایای ثابت قوس نوک تیز شروع به ایفای نقش تعیین کننده می کند.

  اجازه دهید خود را به این دستورالعمل ها در مورد یکی از موارد محدود کنیم عناصر معماری، اساساً ثانویه است و اجازه دهید به سیستم های طاق برویم که انتخاب آنها بر اقتصاد کلی ساختمان تأثیر می گذارد.

  خرک دنده ای با قالب های غیر متصل به عنوان ایده اصلی سیستم

  مشکل در ساخت طاق های متقاطع رومی صرفاً در چیدمان ستون های دنده ای است که قسمت های طاق را به هم متصل می کند: کوچکترین اشتباهی این دنده ها را از ثبات می گیرد.

  اگر دنده‌های طاق با طاق‌هایی که به صورت مورب قرار گرفته بودند، که زیر دنده‌ها چیزی شبیه دایره‌های سنگی دائمی تشکیل می‌دادند، این مشکل از بین می‌رفت. در این صورت صحت بستن درزها اهمیت چندانی ندارد، حتی خود بستن می تواند به طور کامل وجود نداشته باشد و اجرای طاق بدون توجه به بی نظمی های نقشه ای که بر روی آن ساخته شده است به همان اندازه ساده خواهد بود.

  زنجیره ای که از طاق رومی به گوتیک منتهی می شود این است: معماری گوتیک تمام نگرانی های مربوط به سنگ تراشی را کنار می گذارد و به طاق رومی یک دنده در زیر هر یک از لبه های آن اضافه می کند. طاق گوتیک - همان طاق ضربدری که قالب آن مستقل است و توسط دنده ها پشتیبانی می شود.

  روش ساخت. - برنج. 166ایده ای از روش های معمول ساخت طاق گوتیک ارائه می دهد: دنده ها با سنگ تراش خورده اندود شده اند، قالب از سنگ های کوچک ساخته شده است، و لایه پشتی، که تا سطح سینوس های طاق بلند شده است، اجازه تغییر شکل را نمی دهد. قالب نازک

  دنده های گوتیک شبیه قاب آجری طاق های چلیپایی رومی است. اما معنای هر دو به دور از یکسان است. در میان رومی ها، قاب فقط نقش موقتی ایفا می کند: برای جذب بخشی از باری که روی دایره ها می افتد طراحی شده است. پس از اتمام کار، در انبوه طاق باقی می ماند و طاق به عنوان یک سازه یکپارچه عمل می کند.

  معماران گوتیک به دنده ها نقش اساسی و دائمی می دهند - این طاق روی آنها است. به جای وارد کردن دنده ها به ضخامت توده، آنها بیرون آورده می شوند و خود توده با قالب های سبک و غیر صلب جایگزین می شود که تقریباً به یکدیگر متصل نیستند. طاق باستانی یکپارچه بی اثر بود، طاق گوتیک اتصالی از قالب های غیر صلب روی یک اسکلت آجدار بود.

  تلاش هایی که در طاق های گوتیک به وجود آمده است.- در یک نگاه برنج. 166ماهیت نیروهای ایجاد شده در قوس روشن می شود. دنده ها که با سنگ تراشی بزرگتر از نوارهای طاق چیده شده اند، انقباض کمتری ایجاد می کنند و در جرم طاق نوعی قاب ایجاد می کنند که بیشتر بار را بر عهده می گیرد و باعث ایجاد نیروهای فشاری در آن می شود که در امتداد دنده ها توزیع می شود و به خود می گیرد. جهت عمودی

  تلاش اصلی در دنده ها متمرکز است. جهت آنها، حداقل از نظر تئوری، کاملاً مشخص است.سپس نیروهای نسبتاً جزئی را دنبال می کنند که تأثیر آنها، اما باید توجه داشت: قالب های واقع در سطح شیب دار بیرونی دنده ها، تمایل به لغزش در جهت فلش دارند. ( برنج. 166).

  عواقب استفاده از طاق دنده ای.- ویژگی‌های کد جدیدی که در نظر گرفته‌ایم به ما این امکان را می‌دهد که اکنون اهمیت این نوآوری را ارزیابی کنیم. به لطف دنده ها، رانش اصلی کاملاً محلی است. هیچ نیروی پراکنده ای وجود ندارد که موضوع محل ستون های تکیه گاه را مبهم کند. بنابراین، در مکان هایی که رانش عمل می کند، مقابله با آن کافی است.

  با قرار دادن ماهرانه دنده ها، معمار می تواند نیروی رانش را به نقاط مقاومتی که در اختیار دارد هدایت کند. تمام سیستم تعادل در دستان اوست. طاق آجدار نه تنها امکان گسترش انبساط را فراهم می کند، که با هیچ ترفندی در سنگ تراشی معمولی نمی توان به آن دست یافت، بلکه حتی کاهش این انبساط را ممکن می کند.

  طاق متقاطع ناگزیر سنگین است، زیرا سنگ های دنده تنها در صورتی که ضخامت معینی داشته باشند اتصال کافی به سنگ تراشی ایجاد می کنند و این شرایط مستلزم ضخامت قابل توجهی از کل طاق است.

  در مواردی که طاق بر روی دنده ها نصب شده باشد، به هیچ کدام از این موارد برخورد نمی کنیم. طاق که قالب آن فقط پر می شود، سبکی فوق العاده پیدا می کند. همراه با کاهش گرانش، رانش نیز کاهش می یابد، بنابراین عناصر پشتیبانی ممکن است قدرت کمتری داشته باشند.

  در نهایت، کل سازه استحکامی را که به طور جدانشدنی با طاق متقاطع همراه بود از دست می دهد: در صورت نشست، دیگر دلیلی برای ترس از ترک های جبران ناپذیر در سنگ تراشی وجود ندارد که همه قسمت های آن به هم مرتبط هستند. خرک دنده، به اصطلاح، انعطاف پذیر و قابل تغییر است: نقاط تکیه گاه می توانند نشست کنند، تکیه گاه ها می توانند منحرف شوند، و طاق دنده این حرکات را دنبال می کند.

  بنابراین، صرف نظر از دیدگاهی که فرد داشته باشد، استفاده از طاق آجدار ساده سازی قابل توجه و تضمین های اضافی را ارائه می دهد: این نقطه شروع تمام تکنیک هایی است که تعادل را تضمین می کند - تکنیک هایی که امکان تحقق جسورانه ترین تلاش های گوتیک را فراهم می کند. هنر اگر لازم بود اشاره شود ویژگی متمایزمعماری که جایگزین هنر رومی شد، پس چنین ویژگی یک طرح برجسته نیست، بلکه یک طاق دنده است. هنر گوتیک نه با استفاده از یک طرح کلی از قوس، بلکه با ایده یک طرح اصلی که قاب فعال آن را از جرم قوس متمایز می کند، مشخص می شود.

  جزئیات اجرا: نمایه سازی، سنگ تراشی، دایره ها
  پروفایل کردن.- روش پروفیل کردن طاق گوتیک مانند طاق های متقاطع کلونی است. قوس مورب، که در قرون وسطی "آوگیو" * نامیده می شد، تقریباً همیشه نیم دایره است. در مورد قوس‌های گونه (دوبلو، تورمرت)، یک طرح برجسته به آنها داده می‌شود تا ارتفاع آنها تقریباً برابر با ارتفاع قوس مورب باشد.

  توجه داشته باشید: Augive - با در نظر گرفتن ریشه لاتین نام، به معنای واقعی کلمه ترجمه شده است، به معنای کمکی، حمایت از قوس بخش. اصطلاح معماری نوک تیز که توسط برخی کارشناسان فرانسوی برای گوتیک پیشنهاد شده بود، باقی نماند.

  این در توضیح داده شده است برنج. 167.بگذارید ABCD مستطیلی باشد که باید با طاق پوشانده شود. قوس مورب "گیو" که در امتداد AC مورب قرار دارد، به صورت نیم دایره ای "C" خواهد بود؛ قوس های گونه مانند AE"B نوک تیز خواهند بود. اکنون تنها چیزی که باقی می ماند این است که قسمت های پرکننده را به بخش هایی تقسیم کنیم.

  بیایید نگاهی به ASE stripping بیندازیم. نیم قوس مورب AS" و نیم قوس گونه AE" به همان تعداد قسمت مساوی تقسیم می شوند.

  اجازه دهید m، m "،...، u، u "... برآمدگی های افقی نقاط جداسازی باشند: خطوط مستقیم m u، m "u "... برآمدگی ها بر روی پلان اتصالات بنایی هستند. در برجستگی عمودی، این خطوط از درزهای بنایی کمی خمیده خواهند بود، به طوری که هر بخش یک قوس کوچک و بسیار مسطح را تشکیل می دهد که بین قوس های مورب و گونه قرار دارد.

  این یک پروفایل عادی است. به عنوان یک استثنا، ما چندین طاق به ندرت را ذکر می کنیم که در آنها قوس مورب کاملاً نیم دایره نیست. در دوره اولیه هنر گوتیک، در طاق های موریانوال یک طاق مورب پایین آمده به شکل بیضی می بینیم. در قرن سیزدهم، در کلیساهای شارتر * و ریمز، طاق های مورب بالا رفته و بیضی شکل بودند.

  توجه داشته باشید:کلیسای جامع شارتر پس از آتش‌سوزی در سال 1191 به شکل گوتیک خود ظاهر شد که تقریباً کلیسای رومی را که 60 سال قبل ساخته شده بود ویران کرد. در سال 1220 پوشش طاق ها تکمیل شد و در سال 1260 کلیسای جامع مقدس شد. طول آن 130 متر، عرض گذرگاه 61 متر، ارتفاع 36.55 متر، ارتفاع برج سمت چپ به 115 متر می رسد. مجسمه شارتر به دلیل تضاد با مجسمه نیمه رومانسک قبلی از اهمیت فوق العاده ای برخوردار است. قرن دوازدهم. و با مجسمه سازی گوتیک توسعه یافته قرن سیزدهم. رجوع کنید به Melet R., La Cathedrale de Chartres, Paris 1909.

  جزئیات سنگ تراشی: قسمت تکیه گاه گوه ای شکل و قسمت تکیه گاه به صورت بالش می باشد.- در قدیمی‌ترین طاق‌های گوتیک، دنده‌ها از بالا به پایین با سنگ‌هایی گوه‌شکل اندود شده و تا انتهای آن مستقل از یکدیگر هستند. برنج. 168، الف).

  برای نصب بسته‌ای از این دنده‌های مستقل، به یک سطح حمایتی نسبتاً گسترده، یک تکیه‌گاه نسبتاً عظیم نیاز دارید. اغلب، برای فشرده کردن این بسته، دنده ها به نظر می رسید که در هم تنیده شده و آنها را به سمت پایه نازک می کند. اما اینها فقط تلاش برای رهایی از دشواری بود.

  راه حل این مشکل دشوار تنها در قرن سیزدهم یافت شد. و در این واقعیت نهفته است که ردیف های پایین دسته دنده های بنایی به شکل "بالش"، یعنی ردیف های افقی از سنگ های جامد قرار گرفته اند.

  بر برنج. 168هر دو روش متوالی برای گذاشتن قسمت پشتیبان طاق مقایسه می شوند:
  در رسم A، دنده ها که از همان پایه شروع می شوند، مستقل از تکیه گاه هستند که در آن فرورفتگی هایی برای نصب آنها ایجاد می شود. به جای اینکه دسته دنده هایی که از قبل منشعب شده اند روی تاقچه های ساخته شده در تکیه گاه قرار گیرند، خود تکیه گاه به سمت بالا باز شد (شکل B). دنده ها فقط در لحظه ای منشعب می شوند که گشاد شدن تکیه گاه به اندازه کافی بزرگ باشد تا به عنوان پایه ای برای آنها عمل کند. به این ترتیب، نه تنها از گودبرداری در تکیه گاه اجتناب می شود، بلکه قسمت گوه ای سنگ تراشی دنده ای که باعث انبساط می شود، با ارتفاع بالشتک کاهش می یابد: در واقع، ستون تکیه گاه بالا می رود، تا سطح N عریض می شود و فقط در این سطح آن قسمت از سازه شروع می شود که در تعادل بازی مربوط به نیروها حفظ می شود.

  بالش ها در طول تمام ارتفاع خود مانند یک دنده در هم تنیده هستند. با توجه به طرح اصلی بازتولید شده توسط ویلیس *، مشخصات بالش به شرح زیر است:

  توجه داشته باشید: به آثار معمار دانشمند انگلیسی ویلیس که در یادداشت های فصل سوم نقل شده است، باید در اینجا اضافه کرد: ویلیس آر.، تاریخ معماری کمبریج، 1886.

  آنها راضی هستند که سطوح بالایی و پایینی بلوک را با توجه به ابعاد دنده ها علامت گذاری کنند ( برنج. 169، م) کانتوری که به این ترتیب روی سطح به دست می آید، جرم سنگی را که باید باقی بماند محدود می کند. هر چیزی که فراتر از خطوط بیرون زده است، بریده می شود.

  اگر از نظر تئوری فکر کنیم، این تکنیک فقط نتایج تقریبی را به دست می‌دهد: با اعمال همان نمایه در طول عرض به صفحات افقی بخش a، b، c، یک دنده (N) به دست می‌آوریم که بخش آن تغییر شکل داده است (جزئیات X).

  اجتناب از این خطا کار دشواری نیست، اما در بیشتر موارد مزون‌ها با ترسیم تقریبی به‌دست‌آمده با استفاده از این روش ساده‌شده راضی بودند.

  همانطور که قبلاً گفتیم، قسمت های نگهدارنده دنده ها به شکل بالشتک فقط از قرن سیزدهم یافت می شود. در شبستان کلیسای نتردام، در حدود سال 1220 تکمیل شد، ما هنوز این بالش های پشتیبانی را پیدا نکرده ایم. در کلیسای جامع Soissons که در زمان تکمیل کلیسای نوتردام تأسیس شد، تمام قسمت‌های نگهدارنده دنده‌ها از قبل به شکل بالش قرار گرفته‌اند.

  توجه داشته باشید: کلیسای جامع در Soissons در حدود سال 1180 تأسیس شد. شبستان و گروه کر در حدود سال 1200 ساخته شدند. در سال 1212 امکان انجام خدمات وجود داشت. چهارشنبه Le fevre - Montalis، Architecture religieuse dans l "Acien Diocese de Soissons". 1894.

  روش دایره ای.- به نظر می رسد طاق های گوتیک، که قالب های آنها در جهات مختلف منحنی است، استفاده از کاملاً را مجبور می کند. سیستم پیچیدهحلقه زده در واقع، دومی بسیار ساده بود.

  تجربه مرمتگران بناهای گوتیک فرانسوی نشان داده است که در مواردی که دهانه طاق‌ها زیاد نیست، می‌توانید با یک خرپا دایره‌ای در زیر هر دنده عبور کنید و بخش‌های پرکننده را فقط با استفاده از دایره‌های کوچک کشویی بکشید، همانطور که در نشان داده شده است. نقاشی C ( برنج. 170).

  آیا از این روش مبتکرانه در قرون وسطی استفاده می شد؟ ما هیچ داده غیرقابل انکاری نداریم. در بسیاری از طاق‌ها، از جمله طاق‌های سرداب‌ها در استان‌ها، نقش‌هایی از قالب‌هایی که پرکننده‌های آن‌ها روی آن‌ها کشیده شده بود، حفظ شده است. غالباً گستره بخش‌ها بیش از حد قابل توجه به نظر می‌رسد، و رونق آن‌ها بسیار کوچک است تا بتوان به تنهایی با دایره‌های کشویی کنار آمد.

  در نهایت، طاق‌هایی وجود دارند که دنده‌های آن‌ها در یک صفحه عمودی قرار ندارند و بنابراین نمی‌توان آن‌ها را روی خرپاهای چوبی ساده ساخت.

  به عنوان نمونه ارائه می دهیم برنج. 170، Vپلان دنده های گالری های مدور کلیسای جامع در بورژ *. در اینجا، بدیهی است که به یک کفپوش پهن و همسطح به عنوان دایره نیاز بود، نوعی داربست موقت که سنگ های گوه ای شکل طاق را روی آن می گذاشتند.

  توجه داشته باشید: کلیسای جامع شهر بورژ در حدود سال 1175 شروع به ساخت کرد و در سال 1324 تقدیس شد. طول پلان 118 متر عرض 50 متر ارتفاع داخل 38 متر است. به Boinet، La Cathedrale de Bourges، پاریس 1911 مراجعه کنید.

  اگر از دایره های کوچک برای چیدن قالب استفاده می شد ، دقیقاً روی چنین داربست های موقتی قرار می گرفت و نه روی دنده های نامناسب. به احتمال زیاد آنها از قالب های پیوسته استفاده کرده اند و این قالب کاملاً ساده چیده شده است ، همانطور که در نقاشی A نشان داده شده است.

  برنج. 171طرح‌های دایره‌ای را که برای معمولی‌ترین طاق‌های کلیساهای گوتیک به کار گرفته شده است، توضیح می‌دهد: هر دنده S بین دو دنده از خرپاهای چوبی قرار می‌گیرد که جزء لاینفک آنهاست. از یک مزرعه به مزرعه دیگر یک کفپوش به شکل مورد نیاز وجود دارد که روی آن سنگ های پرکننده قلوه سنگ گذاشته می شود.

  آگوست چویزی. تاریخ معماری. آگوست چویزی. Histoire De L'Architecture

  VORCH استوانه ای

  در مکاتب معماری دوران باستان، سطح بیرونی طاق‌های استوانه‌ای که ساختمان را می‌پوشاند، با شیب با استفاده از گچ‌کاری، مستقیماً کاشی‌های سقف را می‌پوشاند. تنها در معماری بیزانسی راونا به سختی می توان چندین نمونه از طاق های نورانی محافظت شده را یافت سقف چوبی. آخرین تکنیک - یک نوآوری رومی، احتمالاً مربوط به مکتب کلونی - به طور معمول مورد استفاده قرار گرفت. نتیجه این امر صرفه جویی در مواد و کاهش نیروی رانش بود. خرک بشکه ای کلونی در درجه اول یک خرک سبک وزن است که با سقف پوشیده شده است.

  نمای کلی

  تا اواخر قرن یازدهم. طرح کلی طاق ها نیم دایره است. در مواقعی که نیاز به افزایش بوم بالابر باشد، به بالا بردن سطح پاشنه های قوس قانع می شوند. تنها نمونه هایی از یک قوس بیضی شکل برجسته در تورنوس است و احتمالاً از برخی مدل های آسیایی الهام گرفته شده است.

  طاق نوک تیز که به دلیل خطای تاریخ گذاری کلیسای سنت فرانتقدمت آن به قرن 10 برمی گردد، در هیچ ساختمانی یافت نمی شود که بتوان با اطمینان قدمت آن را زودتر از قرن 12 نشان داد. در Issoire ( برنج. 98، Vدر جایی که سقف مستقیماً روی سقف طاق قرار دارد، طاق نوک تیز وسیله ای برای کاهش انبوه سنگ تراشی بود و فقط در بورگوندی برای کاهش رانش (C) استفاده می شد.

  توجه داشته باشید: این سوال که چه زمانی طاق نوک تیز در ساختمان های رومی ظاهر شد بحث برانگیز است. اگر نمی‌توان کلیسای سن‌فرون در پریگو را به قرن دهم نسبت داد، پس نمونه‌هایی از بناهای تاریخی قدیمی‌تر از ایسوآر شناخته شده است: کلیسای جامع قدیمی در دیگن، که می‌توان آن را به پایان قرن یازدهم تاریخ‌گذاری کرد، دارای یک طاق نوک تیز است. . برخی از محققان هنر رمانسک، به عنوان مثال کیشرا، بر روی تعدادی از بناهای تاریخی ثابت می کنند که ظاهر طاق های نوک تیز در فرانسه را باید به طور خاص به قرن یازدهم نسبت داد، نه به قرن دوازدهم. رجوع به Lastеуrie، ذکر شود. نقل، ص 240.

  برنج. 98

  کلونیایی‌ها آن را از همان لحظه (آغاز قرن سیزدهم) که شروع به برپایی طاق‌های بشکه‌ای کردند، که شجاعانه روی تکیه‌گاه‌های بسیار بلند قرار می‌گرفتند، پذیرفتند، مانند شبستان‌های اصلی کلیساهای Chariteau در Loire یا Parais le Monial. تعادل این طاق ها ناپایدار بود و هر گونه کاهش در رانش بسیار مهم بود. کلونی ها از مزایای ثابت قوس نوک تیز قدردانی می کردند و ما آن را مدیون استفاده از آن هستیم که دورانی را در تاریخ معماری رقم زد، زیرا این قوس نشان دهنده پیشرفت در سیستم های متعادل کننده است.

  روش های اجرا و سنگ تراشی

  معماران رمانسک با استفاده از سنگ به عنوان ماده ای برای طاق ها، خود را از یک مزیت محروم می کنند - توانایی ساخت بدون دایره. تفاوت اصلی بین طاق های رومی و بیزانسی دقیقاً این است که آنها بر روی دایره ها ساخته شده اند.

  طاق هرگز در ردیف های متوالی عمودی قرار نمی گیرد. چنین سنگ تراشی فقط برای طاق های آجری بدون دایره قابل توجیه است. ردیف‌های سنگ‌تراشی نیز هرگز افقی نیستند، مانند ردیف‌های سنگ‌های کوچک در طاق‌های رومی. سنگ تراشی در ردیف های افقی با ایده یکپارچه مصنوعی مرتبط است و طاق رومی همیشه از سنگ های گوه ای ساخته شده است.

  طاق استوانه ای با دنده

  در بیشتر موارد، سطح داخلی طاق های جعبه ای رومی در فواصل معینی توسط قوس های دور تقسیم می شود. برنج. 99). معمولاً این طاق ها مستقل از سنگ تراشی طاق هستند (نقشه C). گاهی اوقات در پاشنه ها با سنگ تراشی طاق ادغام می شوند و سپس به تدریج بیرون می زنند تا اینکه در نهایت در بالای طاق، سطح زیرین آنها با سطح داخلی خود طاق موازی می شود (B). در برخی موارد، طاق‌های دور حتی از طاق (A) عبور می‌کنند.

  بدیهی است که این قوس‌ها باعث افزایش استحکام طاق‌های نازک می‌شدند. اما آنها هنگام گذاشتن طاق خدمات ویژه ای ارائه کردند: اکنون لازم بود از شکستن دایره ها، بلکه از تغییر شکل آنها بترسید و وجود قوس های دور در برابر این تضمین شده است.

  ابتدا قوس های دور بیرون آورده شدند. آنها استحکام شدیدی را به سیستم دایره می بخشیدند و طاق بر روی دایره هایی که به این ترتیب تقویت شده بودند ساخته شد. برنج. 100این توضیح را با نشان دادن موارد اصلی از تمرین نصب دایره ها روشن می کند.

  آگوست چویزی. تاریخ معماری. آگوست چویزی. Histoire De L'Architecture

  
  
  

  مواد مرتبط:

  1. با موضوع "چرا رهبر دولت دانشجویی شدم"
  2. کدو سبز کنسرو شده مانند آناناس - یک دستور العمل ساده گام به گام عکس برای تهیه آن برای زمستان در خانه
  3. غذاهای گوشت چرخ کرده در ماهیتابه: گزینه های مختلف پخت و پز
  4. طرز پخت خوشمزه سینه مرغ با کلم بروکلی