Droši vien katra fotogrāfa darbā, kas nodarbojas ar portretu fotografēšanu, pienāk brīdis, kad rodas vēlme (un labi, ja tā sakrīt ar iespēju) fotografēt studijā. Tomēr studijas šaušana nav tik viegls uzdevums. Studijas apgaismojuma galvenais uzdevums ir nodot fotoattēla noskaņu, radīt un uzsvērt apjomu, izmantojot fotogrāfa galveno instrumentu - gaismu.

Ja esat iesācējs studijā, jūs varat viegli apjukt, ņemot vērā dažādas softboxes, lietussargus, striptīzkastes un studijas zibspuldzes, kad to ir tik daudz. Tāpat kā jebkurā biznesā, lai veiksmīgi filmētu studijā, ir jāzina studijas apgaismojuma pamati. Jo vairāk gaismas avotu izmantojat, jo grūtāk un interesantāk ir tos kontrolēt. Mēs jau esam apsprieduši atšķirības starp mīkstu un cieto gaismu, un tagad mēs apskatīsim studijas apgaismojuma veidus. To mums palīdzēs video no slavenā fotogrāfa Georgija Rozova.

Sīkāk apskatīsim video redzamos gaismas avotus.

Taustiņu gaisma

Galvenā gaisma ir galvenais apgaismojuma avots studijas fotogrāfijā. Ar taustiņgaismas palīdzību veidojas nogriezuma raksts, nepieciešams uzsvērt fotografējamā objekta formu un detaļas. Parasti tas ir iestatīts gaišāks nekā citi gaismas shēmas avoti par 1-1,5 stopiem (stop ir starpība starp blakus esošajām diafragmas vērtībām).

Piepildiet gaismu

Aizpildījuma gaisma tiek izmantota, lai mīkstinātu taustiņu gaismas radītās ēnas. Tas izgaismo ēnu zonas, padarot attēlus mīkstākus un padarot tos mazāk kontrastējošus. Parasti gaismas iepildīšanai izmanto softbox vai atstarotāju (atstarojošu paneli).

Aizmugurējais apgaismojums

Fona apgaismojums ir paredzēts, lai radītu gaišus akcentus, uzsvērtu tekstūru, izceltu matus un atdalītu objektu no fona. Parasti fona apgaismojums ir cieta punkta gaismas avots, kas atrodas aiz objekta.

Fona gaisma

Kā var nojaust pēc nosaukuma, to izmanto, lai izgaismotu un radītu dažādus apgaismojuma efektus uz fona, piemēram, izmantojot īpašus stiprinājumus (gabo) var atdarināt gaismu no loga vai žalūzijām.

Tagad pāriesim no teorijas uz praksi un apsvērsim, kā uzskaitītie gaismas veidi tiek iesaistīti fotogrāfijas veidošanā.

Lai izveidotu šo fotogrāfiju, tika izmantoti 4 gaismas avoti: atslēga, aizpildījums, fona apgaismojums (matu izcelšana) un fons. Sāksim secībā

Taustiņu gaisma, kā redzams fotoattēlā, rada kontrastējošas ēnas un izgaismo tikai vienu pusi no sejas.

Aizpildījuma gaisma tika izmantota, lai mīkstinātu ēnas un izceltu otru sejas pusi.

Fona apgaismojums tika izmantots, lai atdalītu modeli no fona, un fona apgaismojums tika izmantots, lai izceltu matus.

Sākumā darbs ar tik daudziem avotiem ir diezgan problemātisks, un, lai labi izprastu gaismas iestatīšanas nianses, var aprobežoties ar diviem - krāsošanu un aizpildīšanu.

Šajā gadījumā kā uzpildes gaisma tika izmantots atstarotājs (foto ar aizpildījuma gaismu nav parādīts), mēģiniet salīdzināt diagrammā redzamos gaismas avotus ar iegūto rezultātu pats.

Gaismas avoti, par kuriem mēs runājām iepriekš: taustiņš, aizpildījums, fons un fona apgaismojums, veido visu studijas shēmu pamatu. Lai veiksmīgi fotografētu studijā, jums ir jāsaprot katra gaismas avota mērķis un jāzina uzstādīšanas iespējas atkarībā no tā, kādu rezultātu vēlaties sasniegt. Šī grāmata palīdzēs apgūt studijas fotogrāfiju, tajā ir daudz studijas fotogrāfiju ar detalizētu aprakstu, kā tās uzņemtas, iesaku izlasīt!

Lai veicas ar kadriem!

Nākamais >

Studijas apgaismojuma iestatīšana var šķist biedējoša, ja iepriekš neesat to darījis. Tomēr "velns nav tik šausmīgs, kā tas ir gleznots." Spriediet paši, tikai divi mazjaudas monobloki un daži papildu piederumi - dažu minūšu laikā jūs iegūsit augstas kvalitātes studijas apgaismojumu. Iespējams, darbs ar studijas monoblokiem ir pat vienkāršāks nekā ar kameru zibspuldzēm.

Šai apmācībai mēs paņēmām divus Elinchrom D-Lite 2 tā monoblokus ( apm. tulkotājs - cena Krievijā ir aptuveni 17 000 rubļu par gabalu). Tomēr tirgus tagad ir pārpildīts ar līdzīgu funkciju un jaudas monoblokiem “jebkuram budžetam”.

Mēs izskatīsim visas nepieciešamās kvalitātes studijas apgaismojuma sastāvdaļas un parādīsim četras apgaismojuma shēmas, kuras varat izmantot, lai izveidotu profesionālus portretus pat mājas fotostudijā. Mūsu skaistā modele Džeida mums palīdzēs.

Gaismas modeļi, kurus mēs prezentēsim, ir sākumpunkts. Eksperimentējiet un izveidojiet savas shēmas, pamatojoties uz tiem. Visas durvis jums ir atvērtas... īpaši plaši, ja jums ir sava telpa eksperimentiem.

Katras apgaismojuma shēmas iestatīšana un fotografēšana ar to prasīs ne vairāk kā 30 minūtes.

Ar to, iespējams, pietiek ar ievadvārdiem. Sāksim pie lietas un redzēsim, kā tas viss darbojas praksē.

• Apskatiet citas apmācības par šo tēmu: Un.

Ideālas mājas fotografēšanas studijas izveide

Ja iegādājāties īpašu komplektu, lai sakārtotu savu mazo fotostudiju mājās, tad tajā parasti ir viss nepieciešamais, lai sāktu darbu. Tālāk mēs parādīsim dažus galvenos rīkus, ko izmantosim šajā apmācībā.

1. Statīvi

Monobloki ir jāuzstāda uz kaut kā, lai tos novietotu attiecībā pret mūsu modeli. Tāpēc studijas monobloku statīvi ir nepieciešamas lietas. Tie ļauj ne tikai fiksēt gaismas avotus, bet fiksēt tos noteiktā augstumā un noteiktā leņķī pret apgaismoto objektu.

2. Impulsu gaismas avoti monobloku veidā

Ja iegādājāties studijas aprīkojuma komplektu, visticamāk, tajā ir divi gaismas avoti. Katrā monoblokā ir gan galvenā lampa, kas rada zibspuldzi, gan pastāvīgas gaismas lampa, kas rada modelējošu apgaismojumu. Arī lielākā daļa monobloku var darboties vergu režīmā. Tas nozīmē, ka pietiek sinhronizēt aizvara atbrīvošanu kamerā ar tikai viena monobloka zibspuldzi. Pārējie avoti tiks iedarbināti, tiklīdz “mirgo” galvenais avots – ar kameru savienotais monobloks.

3. Lietussargs

Lietussargs ir visizplatītākais stiprinājums. Tas ir piestiprināts pie monobloka tā, lai gaisma atspīdētu no lietussarga iekšējās virsmas uz fotografējamo objektu. Jūs varat atrast lietussargus, kas izgatavoti no dažādiem materiāliem. Parasti ir pieejamas trīs iespējas: balts caurspīdīgs audums, sudraba vai zelta atstarojošs audums.

4. Softbox

Softbox ir sarežģītāka ierīce nekā lietussargs. Kad jūs izdomāsit, kā salikt un izjaukt šo lietu, kas izskatās pēc miniatūras kempinga telts, jūs iegūsit mīkstāku, viendabīgāku un kopumā skaistāku gaismu nekā lietussargs.

5. Caurules/šūnveida režģis

Abas ierīces palīdz “fokusēt” gaismu un izveidot gaismas punktu. Tie ir lieliski piemēroti, lai apgaismotu modeli no aizmugures vai akcentētu apgaismojumu.

6. Atstarotājs

Vienkāršs atstarotājs kļūs par neaizstājamu palīgu studijas apgaismojuma izveidē, it īpaši, ja jums ir viens gaismas avots. Studijā ar mākslīgo apgaismojumu reflektors tiek izmantots tāpat kā ārā ar dabisku apgaismojumu: avota gaisma tiek atspoguļota modelī tā, lai padarītu gaišāku ēnas.

Shēma #1. Rembrandts

Šī shēma ir ideāli piemērota mākslinieciskiem portretiem ar nelielu dramatismu un episkumu.

Pievienojiet konfekšu bāram lietussargu ar sudraba iekšējo virsmu. Novietojiet avotu uz sāniem un nolieciet to 45 grādu leņķī attiecībā pret modeli. Paceliet monobloku aptuveni 180 cm augstumā.Šajā pozīcijā gaisma būs intensīva un cieta, un tā izplatīsies uz modeli no sāniem un no augšas. Starp citu, šādu gaismas avotu sauc par zīmējumu.

Lai izlīdzinātu apgaismojumu, otrā pusē novietojiet atstarotāju. Tas novirzīs daļu gaismas no zīmēšanas avota uz modeles sejas un ķermeņa ēnotajām vietām.

Skaidra zīme, ka apgaismojuma shēma ir Rembrandt, ir gaišais plankums virs modeļa vaigu kaula trīsstūra formā. Šāda veida apgaismojumu izmantoja Rembrandts van Rijns, gleznojot savas gleznas.

Kopā jums būs nepieciešams: viens monobloks, viens atstarotājs, divi statīvi.

Shēma #2. Apvalks

Šī shēma ir ideāli piemērota, lai parādītu katru detaļu uz modeļa sejas un radītu vienmērīgu apgaismojumu.

Pateicoties viendabīgajai un plakanajai gaismai, “čaula” ir lieliski piemērota skaistuma portretiem.

Šāda apgaismojuma izveidošana ir diezgan vienkārša. Paņemiet divus gaismas avotus, iestatiet vienādu zibspuldzes jaudu, piestipriniet pie katra monobloka softbox (softboxes ir jābūt vienādām), nolieciet tos vienā leņķī pret modeli. Pārvietojiet avotus vienādā attālumā no modeļa, novietojot pa vienam katrā pusē.

Turklāt novietojiet atstarotāju horizontāli zem modeļa sejas. Starp citu, modelis to var viegli turēt. Atstarotājs izcels sejas apakšējo daļu.

Kopā jums būs nepieciešami: divi monobloki, divas softboxes ar izmēriem 66 cm, viens atstarotājs, divi vai trīs statīvi.

Shēma #3. Ar fona apgaismojumu

Šī shēma pazīstamajam portretam piešķir dziļumu un dramatismu.

Lai panāktu efektu, vienā no monoblokiem uzstādiet cauruli vai šūnveida režģi. Sprausla sašaurinās gaismas staru.

Mēs piestiprinājām monobloku aiz modeļa un pavērsām to pret kameru, lai tas spīdētu pakausī.

Šī shēma ne tikai uzlabo dramatisko efektu un piešķir portretam izteiksmīgumu, bet arī ļauj atdalīt modeli no fona.

Noteikti pārliecinieties, vai fotoattēlā gaismas avots nav redzams.

Kopumā jums būs nepieciešami: divi monobloki, viens softbox ar izmēru 66 cm, viens reflektors, viens šūnveida režģis ar vienkāršu stiprinājumu vai viena caurule, divi vai trīs statīvi.

Shēma #4. Vispusīgs apgaismojums

Ar šo diagrammu jūs izveidosit interesantu stilistisku risinājumu ar labu kontūru detalizāciju.

Novietojiet abus avotus nedaudz aiz modeļa, pa vienam katrā pusē, un pavērsiet abus pret kameru. Shēmai nepieciešama korekcija. Tas ir lieliski piemērots aktu fotografēšanai, jo ļauj izcelt ķermeņa kontūras.

Pārliecinieties, vai nav atspīdumu. Novietojiet aizkarus uz monoblokiem, objektīva pārsegu vai uzstādiet kādu gaismas necaurlaidīgu barjeru starp monobloku un kameru, lai novērstu gaismas staru iekļūšanu objektīvā.

Šeit noderēs asistenta palīdzība. Viņam vajadzētu turēt atstarotāju virs modeļa galvas, lai padarītu modeļa seju gaišāku.

Kopumā jums būs nepieciešami: divi gaismas avoti, divi vienkārši stiprinājumi ar šūnveida režģiem vai aizkariem, viens atstarotājs, viens palīgs, divi statīvi.

Pēdējie padoma vārdi

Izvairieties no pārāk īsiem slēdža ātrumiem!

Slēdža ātrumam nav būtiskas nozīmes studijas fotogrāfijā. Tomēr tam jābūt pietiekami īsam, lai izvairītos no šūpošanās.

Tāpat pārliecinieties, vai aizvara ātrums nav garāks par tā saukto kameras sinhronizācijas aizvara ātrumu. Tas ir norādīts instrukcijās un parasti ir vienāds ar 1/200 vai 1/250 sekundes. Ja iestatīsiet ātrāku aizvara ātrumu, jūs iegūsit fotoattēlu ar melnu svītru.

• Uzziniet vairāk par aizvara ātrumu un sinhronizācijas ātrumu no raksta.

Impulsa (zibspuldzes) jaudu mēra vatos sekundē. Mūsu izmantoto monogaismu jauda ir 400 vati sekundē, kas ir līdzvērtīga kameras zibšņu jaudai ar orientējošu skaitli 64. Ar šo jaudu pietiek tipiskiem portretiem.

Ieslēdziet manuālo fotografēšanas režīmu (“M”), izmantojiet histogrammu un kameras ekrānu. Tādā veidā jūs varat novērtēt ekspozīciju. Mainiet zibspuldzes jaudu monoblokos, lai kontrolētu gaismas intensitāti, un diafragmas atvēruma vērtību kamerā, lai pielāgotu ekspozīciju.

• Jūs varat uzzināt vairāk par ekspozīciju no raksta un par “M” fotografēšanas režīmu no raksta.

Lai sinhronizētu aizvara atbrīvošanu ar zibspuldzi, ir jāpievieno kamera un viens no monoblokiem. Labākais risinājums būtu radio sinhronizācija. To veic, izmantojot īpašu uztvērēju un raidītāju. Tagad radio sinhronizācijas komplektu var iegādāties tikai par 600-1000 rubļiem.

Vēl viens veids ir savienot konfekšu batoniņu ar kameru ar vadu. Tomēr ne visas mūsdienu spoguļkameras ir aprīkotas ar ligzdu, izmantojot īpašu ligzdu (PC savienotājs, X-sync).

Paredzot jūsu cerības, esam spiesti jūs informēt, ka šajā rakstā jūs neatradīsiet aprakstu par kādu “maģiski visaptverošu” gaismas iestatīšanas metodi, uzņemot portretu studijā, kas acumirklī pacels jūsu fotogrāfijas līdz “tēvu” līmenim. ” kā Helmuts Ņūtons, kurš uzņēma šedevru portretus ar vienu gaismas avotu.

Negaidiet neko tādu – šis materiāls ir nepieciešams, lai paplašinātu redzesloku, ievirzītu uz pareizā ceļa un, protams, pastāstītu par portreta apgaismojuma shēmām.

Kā iestatīt gaismu portretam?

Vispirms, kungi, iesācēji, jums jāapgūst darbs ar diviem apgaismojuma avotiem. Kāpēc tik maz?

• Pirmkārt, kvalitāte ne vienmēr ir atkarīga no kvantitātes, lai gan daudziem fotogrāfiem patīk teikt, ka gaismas nekad nav par daudz.
• Otrkārt, ja iemācīsities darīt neiedomājamas lietas ar diviem avotiem, tad apgūt trīs, piecus un desmit nebūs nekādu problēmu.
• Treškārt, šāds avotu skaits studijā ir standarta minimums, kas dažkārt ir arī maksimums. Mēs uzdrošināmies pieņemt, ka jūs vai nu jau esat aprīkojis savu mājas mini fotostudiju, vai arī nopietni domājat par to. Ar ierobežotu budžetu un nelielu laukumu divi gaismas avoti (īpaši, uzņemot portretu) ir labākais risinājums.

Apgaismojuma modeļi portretu fotografēšanai

Pirmā shēma

Mēs izmantojam vienu avotu (monobloks un plāksne) plus balts fons - tādā veidā mēs iegūstam stingru ēnu un gaismas modeli, kā arī stilīgu un skaidru pāreju. Jūsu “upuris” jānovieto pēc iespējas tuvāk fonam, lai priekšējais gaismas avots uz gaiša fona zīmētu blīvu, īsu ēnu. Jūs varat mainīt monobloka pozīciju atkarībā no paredzētā rezultāta - jo augstāk novietosiet to attiecībā pret “upuri”, jo garāku ēnu iegūsit.

Otrā shēma

Mēs izmantojam vienu gaismas avotu (konfekšu batoniņu un baltu lietussargu) plus melnu fonu - tādā veidā mēs iegūsim gaismu portretā tikai no vienas puses. Šī shēma piešķir fotoattēlam izteiksmīgumu, tomēr tā nav piemērota katram “upurim”. Mēs novietojam monobloku galvas līmenī, modelis jānovieto nedaudz tālāk no fona.

Trešā shēma

Šeit mēs izmantojam divus apgaismojuma avotus (monoblokus un baltus lietussargus), kā arī baltu fonu, novietojiet avotus pa diagonāli, kā parādīts diagrammā. Galvenais gaismas avots rada izvēles taustiņu apgaismojumu. Papildu avots šajā gadījumā radīs aizpildījuma gaismu, kas novērsīs ēnu spraugas labajā pusē un vienlaikus darbosies kā fona apgaismojums, piešķirot portretam apjomu.

Šajā gadījumā jums jālūdz modelim pagriezt trīs ceturtdaļas pret kameru. Mēs novietojam galveno gaismas avotu sejas līmenī vai nedaudz augstāk. Uzstādiet papildu avotu plecu līmenī, lai gaisma pret fonu būtu labāk sadalīta.

Shēma ceturtā

Šeit ir monobloki un balti lietussargi, kā arī balts fons. Novietojiet avotus pa labi un pa kreisi no modeļa viņas acu līmenī (vai nedaudz augstāk), saskaņā ar diagrammu. Abi avoti piepilda, radot mīkstu rakstu. Izmantojot šo shēmu, jūs nesasniegsiet dziļas ēnas uz sejas.

Skaistuma stila portretu fotografēšanai bieži nepieciešams atstarotājs – tas palīdz vienmērīgi sadalīt gaismu pa seju un mīkstina ēnu pārejas uz kakla un sejas lejasdaļas.

Piektā shēma

Portrets pretgaismā. Izmantojiet divus avotus: tos pašus baltos lietussargus un monoblokus, kā arī melnu fonu. Šo rakstu sauc par “trijstūri”, jo avoti ar gaismu rada noteiktu figūru modeļa sejā. Avoti ir uzstādīti pa diagonāli pa labi un pa kreisi attiecībā pret modeli. Galvenais avots kreisajā pusē ir “atslēgas gaisma”.

Sestā shēma

Uzstādiet monoblokus un vienu baltu lietussargu saskaņā ar shēmu. Galvenais avots ir aizpildījuma gaisma, un papildu avots darbojas kā fona apgaismojums, kas fotoattēlam piešķir apjomu. Kā difuzoru izmantojiet arī “kausu”, kas iet kopā ar monobloku. Tas palīdzēs radīt spēcīgas gaismas un ēnas pārejas.

Septītā shēma

Mēs uzstādām abus avotus aiz modeļa, labajā un kreisajā pusē, un virzām tos uz fonu 45 grādu leņķī saskaņā ar diagrammu. Mēs iegūstam vieglu apgaismojumu un skaistu siluetu. Protams, detaļas tiek zaudētas, taču tā nav radītā fotografēšanas stila būtība. Ja sīkas detaļas jums ir ļoti svarīgas, izmantojiet iepriekš aprakstītās studijas apgaismojuma shēmas. Portrets šajā gadījumā izskatās ļoti stilīgs un noslēpumains.

Vīrieša portrets: gaiši raksti

Protams, fotografējot vīrieti, portretam var izmantot arī citas apgaismojuma shēmas. Bet tas, kuru vēlamies prezentēt, ir gandrīz universāls. Ir arī divi, mums jau pazīstami gaismas avoti. Novietojiet vienu monobloku aiz kameras, modeļa priekšā, lai iegūtu mērenas cietības gaismu. Novietojiet otro aiz modeles un iezīmējiet fonu (vēlams tumšu), tādējādi nedaudz izcelsiet sava modeļa siluetu un piešķirsiet fotoattēlam apjomu.

Bez kā nevar iztikt fotogrāfija? Tieši tā: nav gaismas. Ir divas galvenās gaismas: dabiskā un mākslīgā. Protams, saule ir dabiska. Mākslīgais ir sadalīts nemainīgā un impulsa. Šodien mēs runāsim par mākslīgo pastāvīgo gaismu, tas ir, par darbu studijā. Šodienas raksta tēma ir desmit fotogrāfijas pamata modeļi.

Nekavējoties izlemsim, kādi studijas gaismas veidi ir.

Ir četri no tiem: fons, fons, aizpildījums, zīmējums. Saskaņā ar klasisko tradīciju tie ir jāievieto pretējā secībā nekā mēs šeit norādījām. Taču mēs ticam, ka laiki mainās un nekas nestāv uz vietas, arī fotogrāfija.

Gaismas īpašības

Ir kritēriji, pēc kuriem novērtē gaismu. Un jums tie visi ir jāsaprot, lai jums būtu vieglāk saprast mūsu raksta saturu.

• Mīksta/cieta gaisma. Tas ir, gaismas rakstura īpašība. Mīksta gaisma bieži ir sinonīms vārdam “izkliedēta”, kas nav gluži taisnība. Tā ir vienpusēja izpratne. Labāk teikt, ka maigā gaismā gaismas virsmas laukums ir lielāks, salīdzinot ar objektu. Ciets ir virziena gaisma (tas rada dziļas ēnas, gradients ir mazs un kontrasts ir augsts). Cietajām lietām ir vairāk dramatisma un spilgtuma.
• Kā mēs iegūstam apgaismojumu? Kāds varonis: režisēts, izkliedēts vai atspoguļots?
• Virziena. Modelis tiek ņemts par atskaites punktu un šādi tiek virzīts attiecībā pret to (priekšā, uz sāniem, atpakaļ, uz augšu vai uz leju), tā sauc virzienu.
• Avota būtība. Šeit mēs sākām. Tas ir, mēs runājam par mākslīgo vai dabisko gaismu.
• Krāsaina temperatūra(mēra Kelvinos). Šī vērtība raksturo gaismas siltumu vai aukstumu. Krāsu temperatūras jēdziens ir nesaraujami saistīts ar citu pamatjēdzienu: baltā balansu.

Gaismas avotu veidi

Fons

Fona gaisma, kā norāda nosaukums, izgaismo fonu. Tas izmanto virzītu vai mīkstu un izkliedētu gaismu. Fona gaismas galvenais uzdevums ir izcelt objektu, atdalīt modeli no fona. Ja vēlaties iegūt perfektu baltu fonu, gaisma jaudīgāka ir jānovirza uz fonu, nevis uz objektu.

Ja jums ir krāsains fons un jūs saskaraties ar uzdevumu uzsvērt fotografējamo objektu, tad uz fonu tiek vērsta mazāk spēcīga gaisma nekā uz modeli. Atkarībā no radošā uzdevuma komplekta tiek iestatīts fona apgaismojums.

Atpakaļ (aizmugure)

No vārda skaitītājs (skaitītājs). Kā norāda nosaukums, tā ir atbildīga par kontūras izveidi. Novietots aiz modeļa (starp objektu un fonu). Gaismas kontūrai, kas izveidota, izmantojot šo gaismu, var būt vairākas funkcijas: gaisa miglas imitācija, faktūras izgaismošana, spēlēšanās ar gaismu uz caurspīdīgiem un caurspīdīgiem objektiem.

Attiecīgi: jo tuvāk kamerai ir gaismas avots, jo lielāka kontūru josla, un jo tālāk, jo šaurāka. Vai tas ir vairāk vai mazāk skaidrs?

Pildviela

Kā jau teicām, klasiskajā fotogrāfijā stāsts par gaismas avotiem sākas ar to. Šī gaismas avota funkcija ir līdzsvaroti izgaismot modeli, tas ir, lai detaļas būtu skaidri redzamas un, gluži pretēji, noņemtu redzamās ēnas. Iestatīšanas laikā varat paļauties uz līmeņiem.

Piepildījums ar gaismu tiek pievienots, kad ēnas sasniedz divdesmit līdz trīsdesmit līmeņus. Tiek atbrīvota arī nolīdzināšanas gaisma. Tas ir atbildīgs par modeļa ēnu apgabalu apgaismošanu un ir novietots pretējā virzienā no krāsotāja.

Zīmējums (taustiņu gaisma)

To sauc arī par "atslēgas gaismu". Tas ir galvenais apgaismojums jebkurā shēmā.

Viņš, pēc vārda, ir atbildīgs par modeļa galveno apjomu, formu un faktūru zīmēšanu. Parasti tas izmanto sānu gaismu, kas ir pacelts nedaudz augstāk par modeļa augšējo punktu.

Kā tiek regulēta gaisma?

1. Iestatiet gaismas avotu uz vidēju jaudu;
2. Mēs ņemam testa rāmi un analizējam iegūto versiju;
3. Mēs veicam jaudas korekcijas - vairāk vai mazāk (atkarībā no tā, kas mums jāiegūst);
4. Pāriet uz nākamo avotu.

Standarta kameras iestatījumi studijas fotografēšanai:

• ISO – 100, aizvara ātrums – 1/160, F – 8.

Desmit shēmas studijas šaušanai

Mūsu programmas svarīgākais punkts. Pirms pāriet uz galveno tēmu, mēs atzīmējam, ka vispirms ir svarīgi iemācīties vadīt divus gaismas avotus. Tiklīdz jūs tos lieliski apgūstat, ne pieci, ne seši, ne piecpadsmit avoti jums nebūs problēma. Plus divi avoti ir standarta.

Shēma numur viens

Šeit tiek izmantots monobloks un plāksne. Jā, fons ir balts. Izvade ir ciets zīmējums ar skaidru pāreju starp ēnu un gaismu, bez gradienta (vienmērīga pāreja).

Šajā gadījumā modelis atrodas tuvu fonam. Šajā gadījumā priekšējais lukturis sniegs labu blīvu un īsu ēnu. Tas izskatās ļoti forši. Kas attiecas uz konfekšu bāru, lietošanas gadījumi ir atkarīgi no jūsu autora koncepcijas. Sniegsim priekšstatu: ja monobloks atrodas virs modeļa, ēnas garums būs garāks. Un jo augstāk, jo ilgāk. Šajā gadījumā mēs iesakām izmantot celtņa statīvu, kam ir neapšaubāmas priekšrocības salīdzinājumā ar parasto statīvu, jo to var novietot stingri pretī fotografēšanas objektam un tas netraucēs jums procesa laikā.

Shēma numur divi

Šajā gadījumā mēs domājam divu avotu izmantošanu (divi monobloki plus divi balti lietussargi). Un balts fons. Mēs novietojam gaismu uz diagonālas plaknes. Galvenā gaisma, tas ir, gleznas gaisma, šeit ir galvenais avots.

Tas piešķir maigumu. Nākamais ir pildviela, tas veic palīgfunkciju, tas ir, tas ir paredzēts, lai noņemtu atstarpes labajā pusē esošajās ēnās. Tas arī piešķir apjomu portretu fotografēšanai. Mēs iesakām pagriezt objektu ¾ pret kameru. Taustiņu gaisma ir novietota pretī/nedaudz virs sejas. Pildviela ir orientēta plecu līmenī. Gaismai uz fona jābūt vienmērīgi sadalītai. Noregulējiet jaudu un mēģiniet nedaudz mainīt avotu leņķi.

Shēma numur trīs

Aprīkojums: monobloki, balts fons un balti lietussargi. Mēs novietojam gaismu acu līmenī / nedaudz virs objekta - labajā un kreisajā pusē. Dziļas ēnas ir izslēgtas.

Shēma numur ceturtā

Viens avots. Aprīkojums: monobloks, caurspīdīgs lietussargs un, visbeidzot, nomainiet balto fonu uz melnu. Monobloks ir novietots galvas līmenī. Rezultātā fotoattēlā jābūt dziļumam un raksturam.

Vēl viena lieta ir tāda, ka šī opcija ir piemērota dažiem modeļiem, bet ne citiem. Palūdziet viņai attālināties no fona.

Shēma numur pieci

Divi avoti. Monobloks, caurspīdīgi lietussargi, plus melns fons. Mēs novietojam divus avotus kreisajā pusē un labajā pusē, nedaudz pa diagonāli attiecībā pret objektu. Taustiņu gaisma spēlē galveno lomu, tāpēc mēs to novietojam pa kreisi.

Pateicoties tam, modeles sejā parādās gaismas trīsstūris. Labajā pusē novietojam fona apgaismojumu, ar tā palīdzību piešķirsim objektam apjomu, izceļot figūru un matus. Jūs varat nedaudz izgaismot fonu, pateicoties kuriem mēs iegūstam tumši pelēku gradientu. Eksperimentējiet ar gaismas jaudu un tās leņķi, kā arī modeļa novietojumu attiecībā pret fonu.

Shēma numur seši

Divi avoti plus melns fons, difuzors (“tase” iekļauta monoblokā). Katrs no avotiem ir novietots attiecīgi pa diagonāli pa labi un pa diagonāli pa kreisi no objekta.

Taustiņu gaisma (galvenā gaisma) ir novietota modeļa priekšā, pateicoties kurai mēs iegūstam vienmērīgu ainas apgaismojumu visā fotografēšanas telpā. Otrais, aizmugures avots, ir novietots aizmugurē un pa labi.

Papildu avots piešķirs gaismas taustiņam stingrību, vienlaikus palielinot skaļumu. Izkliedētājs palīdzēs iegūt vēsas gaismas un ēnas pārejas, kurām raksturīga īpaša stingrība, bez gradienta.

Shēma numur septiņi

Sākotnējie dati: pāris avoti (monobloki, lietussargi), balts fons. Mēs uzstādām gaismu kreisajā un labajā pusē 90 grādu leņķī. Gaismas avotu mērķis ir piepildīt. Rezultātā mēs iegūsim skaistu nogriezuma rakstu kreisajā un labajā pusē.

Interesanti, ka fotografējamā cilvēka centrā mēs iegūstam dziļas ēnas. Portrets izrādās izteiksmīgs, pat brutāls. Attiecīgi šī ir piemērotāka iespēja vīriešu modeļiem. Baltais fons nav tīri balts, bet iegūst pelēkas nokrāsas.

Shēma numur astoņi. "Holivudas portrets"

Monobloks, trauku tipa atstarotājs, monobloks un krūzes tipa atstarotājs. Šeit mēs strādājam ar baltu fonu. Plāksne ir novietota priekšā, tieši virs subjekta acu līnijas. Rezultāts ir “tauriņš”, tas ir, interesanta ēna, kas krīt no modeles deguna.

Shēmas nosaukums ir pamatots ar to, ka Amerikas filmu industrijā patiešām pastāv tradīcija šādu portretu veidošanai. Jo augstāk novietojam atstarojošo gaismu, jo garāka ēna metīsies no deguna. Mēs novietojam modeli metra attālumā no fona, uz tā jākrīt ēnai. Rāmim raksturīgs blīvums.

Fona apgaismojumu iestatījām papildus, aiz modeļa, plecu augstumā. Rezultāts ir matu zīmēšana plus apjoms.

Shēma numur deviņi

Šī opcija ir līdzīga trešajai shēmai. Monobloki tiek uzstādīti tieši tādā pašā veidā.

Lietussargi ir balti, un fons ir tādā pašā krāsā. Bet šeit mēs neizmantojam impulsu gaismu. Šeit būs mazāka gaismas jauda, ​​kā dēļ jūs varat iegūt seklu lauka dziļumu, kas ir ļoti foršs portretam.

Pēdējā shēma. Rembrandts

Viena no visizplatītākajām un efektīvākajām shēmām. Tas darbojas uz kontrastu starp fotoattēla tumšo un gaišo daļu, kā rezultātā tiek iegūts šāds apjoms. Nosaukts renesanses mākslinieka vārdā, jo tā bija viņa iecienītākā spēle ar gaismu un ēnām. Tagad tiek uzskatīta par portretu fotogrāfijas klasiku.

Tiek izmantots viens avots (kur mēs sākām, mēs pabeigsim). Tas ir novietots 1,5 metru attālumā no modeļa virs galvas un 2 metru attālumā no kameras. Gaismas krišanas leņķis ir četrdesmit pieci grādi.

Attālums no kameras un modeļa ir atkarīgs arī no gaismas rakstura, kā arī no modeļa izskata individuālajām īpašībām. Lai izceltu ēnas, kā arī lai ēnās nepazaudētu fotogrāfijas elementus, izmantojam taustiņu gaismiņu un atstarotāju (45 grādi no zibspuldzes).

Epilogs

Nobeigumā vēlamies teikt, ka mūsu biznesā galvenais ir prakse, prakse un vēlreiz prakse. Un nav svarīgi, kā šīs shēmas sauc, ir svarīgi, lai tas jums neizklausītos kā abstrakcija. Mēģiniet, eksperimentējiet un jums izdosies.

Studijas apgaismojuma galvenais mērķis ir atdarināt dabisko gaismu. Pirmie fotopaviljoni izmantoja dabisko gaismu, līdz tika izgudrots mākslīgais apgaismojums. Šādi izskatījās pirmie paviljoni.

Studijas parasti atradās māju bēniņos, jo filmēšanai bija nepieciešams daudz saules gaismas. Jumtā bija plaši logi, un pa tiem nāca gaisma. Ja lija lietus vai laiks bija apmācies, šaušana tika atlikta.

Pirmās studijas strādāja ar kontrastējošu, spēcīgu apgaismojumu, bet, attīstoties tehnoloģijām, studijas sāka iekārtot ar logiem uz ziemeļiem, lai izvairītos no tiešiem saules stariem. Fotogrāfam bija iespēja atvērt logus vai aizsegt tos ar matētu stiklu vai aizkariem. Izmanto apgaismojumamatstarotāji no pulēta vara loksnēm.

Attēlā redzama klasiskā apgaismojuma shēma, kuru joprojām izmanto visi pasaules fotogrāfi. Gaisma nāk no augšas un no sāniem no logiem, gaisma ir maiga un to var salīdzināt ar apgaismojumu no liela softbox. Ar atstarotāju palīdzību tiek izcelta modeļa ēnas puse, bet atstarotājs virs modeļa galvas nodrošina matu kontūru apgaismojumu un ļauj "atdalīt" figūru no fona. Šī ir klasiskā apgaismojuma shēma. To bieži sauc par Rembranta, jo mākslinieks šādā veidā gleznojis savus portretus.

Kā mūsdienās tiek uzstādīta mākslīgā gaisma studijās.

Glezniecības gaisma - galvenā gaismas plūsma, kas veido gaismas tonālu vai gaismas un ēnu rakstu. Visspēcīgākais gaismas avots.

Taustiņu gaisma var būt cieta vai mīksta. Ja gaisma ir cieta, ēnas būs asas un kontrastējošas. Stingrai vieglai lietošanai atstarotāji maza izmēra unportreta plāksnesar sudrabainu virsmu. Mīkstai gaismai jums ir nepieciešams softbox vai izkliedēšana sprauslas uz atstarotāja vai plāksnes. Mēs nedrīkstam aizmirst, ka jo tālāk gaismas avots atrodas no modeļa, jo spēcīgāka būs gaisma.

Galvenās gaismas avota atrašanās vietas iespējas:

• Frontālais
• Anterodiagonāls
• Sānu
• Aizmugurējā diagonāle
• Rezerves kopija

Šādi izskatīsies nogriešanas raksts dažādās apgaismojuma opcijās:

priekšējais apgaismojums

priekšējais diagonālais apgaismojums (taustiņa kreisajā pusē)

sānu apgaismojums (taustiņa kreisajā pusē)

aizmugures diagonālais apgaismojums (taustiņa kreisajā pusē)

fona apgaismojums

Klasiskajā dizainā taustiņu apgaismojums parasti ir novietots uz priekšu pa diagonāli, aptuveni 45 grādu leņķī attiecībā pret kameras modeļa līniju.

Gaismas avots ir novietots nedaudz virs modeļa galvas. Ja iestatīsiet to pārāk augstu, ēnas nolīdīs uz leju, jūs saņemsiet ēnas zem acīm un garu ēnu no deguna. Ja tas ir pārāk zems, ēnas uzlīdīs un seja izskatīsies plata un rāpojoša.

Šeit ir norādītas augšējās un apakšējās gaismas iespējas kā ēnu sadalījuma piemērs.

virsgaismas gaisma

apakšējā gaisma

Taustiņu gaismas jaudai jābūt aptuveni 1–1,5 stopiem spilgtākai nekā citiem avotiem. Lai saņemtu harmonisku gaismu, ir jāspēj koordinēt visu apgaismes ierīču darbību.

Piepildiet gaismu- izkliedētās gaismas avots, kam ir papildu loma nogrieztā apgaismojumā un galvenā loma gaismas toņu apgaismojumā. Mērķis ir izcelt ēnas un mīkstināt gaismas un ēnu rakstu. Gaismas un ēnu apgaismojumā tas samazina attēla kontrastu un ļauj reproducēt formu un faktūru ēnās. Tam nevajadzētu būt pamanāmam kā neatkarīgai gaismas plūsmai.

Aizpildījuma gaismai parasti tiek izmantots softbox vai atstarojošs panelis, uz kuru tiek virzīts aizpildījuma gaismas avots. Uzpildes gaisma parasti tiek novietota aiz kameras, priekšā vai priekšpusē pa diagonāli.

Šādi mainīsies ēnu piepildījums atkarībā no aizpildījuma gaismas avota stipruma.

vājš ēnu pildījums

vidējs ēnu pildījums

spēcīgs ēnu pildījums

Modelēšanas gaisma- šauri fokusēta, ne pārāk intensīva gaismas straume, kas paredzēta, lai ēnās izceltu formu un faktūru (matu tekstūra, apģērbs, kakla līnija, pleci utt.). Ir arī nepieciešams atdalīt modeli no fona.

Parasti šis avots tiek uzstādīts aizmugurējā diagonālē, dažreiz aizmugurē.

Lai iegūtu šauru gaismas punktu, tiek izmantoti gaismas veidojošie stiprinājumi: caurule (Snoot), atstarotāji ar aizkariem (Barn Doors), dažreiz lentes kastes.

Gaismas modulācijas spilgtums ēnās nedrīkst pārsniegt galveno gaismas avota radīto izgaismojuma spilgtumu.

Fona gaisma - gaismas avots, kas paredzēts fona apgaismošanai.

Fona apgaismojuma mērķis ir atdalīt modeli no fona, piešķirt fotoattēlam skaļumu un parādīt perspektīvu. Parasti tiek izmantoti uzgaļi fona apgaismojumam - standarta atstarotāji (dažkārt ar aizkariem), caurule, spainis. Fonu var krāsot, izmantojot filtrus. Fotonu rakstam varat izmantot gabo, kas dod sava veida rakstu (logs, lapas, plankumi utt.). Gabo var izgatavot pats vai izmantot kādus pieejamos līdzekļus (grozi, citus priekšmetus ar caurumiem). Ja fons nav vienmērīgi apgaismots, rodas papildu telpas sajūta. Tas nozīmē, ka abstraktais fons tiek izgaismots nevienmērīgi, tādējādi radot gaisa perspektīvas ilūziju, kur gaisma tiek uztverta kā attāla un tumša kā tuvu.

Fona gaismas avots, ja iespējams, ir saskaņots ar galvenā gaismas avota virzienu.

Šādi izskatīsies portrets ar vienu, diviem, trim un četriem gaismas avotiem:

viens gaismas avots (zīmējums)

divi gaismas avoti (atslēga un aizpildījums)

trīs gaismas avoti (taustiņš, aizpildījums un fons)

četri gaismas avoti (taustiņš, aizpildījums, fons un matu modelēšana)

Lūk, kā izskatās klasiskā četru avotu shēma:

Parasti ieteicams vispirms ieslēgt fona gaismas avotu. Pēc tam iedegas atslēgas indikators. Kā aprakstīts iepriekš, chiaroscuro raksturs būs atkarīgs no galvenā gaismas avota intensitātes, tā attāluma līdz modelim, uzstādīšanas augstuma un gaismas avota virziena. Pēc tam atkarībā no mākslinieciskā uzdevuma tiek iestatīts aizpildījuma gaismas avots (spēcīga vai vāja ēnu aizpildīšana). Un pašās beigās ir modelējošais gaismas avots.

Gaismas avotu ieslēgšanas secībai ir daudz iespēju. Galvenais, kas jāatceras, ir tas, ka jūs uzņemat portretu, un personai galu galā vajadzētu izskatīties kā viņš pats.