Kraštovaizdžio dizaine galioja tos pačios taisyklės kaip ir kitose meno formose – tokiose kaip architektūra, tapyba, poezija, muzika. Šias taisykles mums diktuoja pati gamta. Natūralus kraštovaizdis apima kelis glaudžiai tarpusavyje susijusius elementus: vandenį, oro mases, augmeniją ir laukinę gamtą. Tačiau gamta originalia forma buvo išsaugota tik keliuose pasaulio kampeliuose. Beveik visur yra žmogaus veiklos pėdsakas. Šiuolaikiniai kaimo dvarai yra dirbtinių peizažų, sukurtų žmogaus rankomis, pavyzdžiai.

Sudėtis

„Kompozicija“ išvertus iš lotynų kalbos reiškia „ryšys, ryšys“. Šiam žodžiui suteikiame labiau apibendrintą reikšmę ir kompozicija reiškiame įvairių formų išdėstymą erdvėje derinant tarpusavyje, o tai sukuria vientisą visumą. Kitaip tariant, išdėstydami objektus erdvėje užtikriname, kad jų derinys džiugintų akį ir sukeltų harmonijos jausmą. Sukurti kompoziciją nėra taip paprasta. Čia būtina atsižvelgti į keletą savybių, lemiančių erdvinę formą, pavyzdžiui, geometrinę išvaizdą, dydį, masę, tekstūrą, vietą, šviesą ir šešėlį. Santykiai tarp formų pagal jų savybes formuoja kompozicijos priemones. Tai apima vienybę, proporcijas, linijinės ir oro perspektyvos dėsnius, taip pat simetrijos ir asimetrijos, kontrasto ir niuansų, ritmo, mastelio ir kt.

Formų koreliacija pagal geometrinę struktūrą

Gamta nesukūrė aiškių geometrinių linijų, jos yra žmogaus išradimas. Todėl kiekvienas natūralus elementas gali būti vizualiai išdėstytas tam tikra geometrine forma. Forma gali būti linijinė, plokščia ir tūrinė, priklausomai nuo jos matmenų santykio. Linijinėje formoje vienas matmuo dominuoja už kitus du; plokštumoje du matmenys yra santykinai lygūs vienas kitam, bet dominuoja trečiajame. Tūrine forma visi trys matmenys yra artimi. Pažiūrėkite į medžių vainikus. Visi jie turi savo formą. Ir kiekvienas iš jų gali būti pavaizduotas formoje geometrinė figūra- rutulys, kūgis, kubas ir kt. Palyginti su jais, žemesni masyvai, tokie kaip žemaūgiai krūmai, gėlynai ir žolelės, atrodo kaip plokštumos ir turi plokštumą. Takai ir borteliai turi linijinę formą.

Formų santykis pagal dydį

Renkantis medžius ir krūmus sodui, dažniausiai remiamės kontrastais: didelis – mažas, aukštas – žemas, kūgio formos – sferinis ir tt Pavyzdžiui, tiesūs takai sode, jungiantys skirtingus taškus, puikiai atrodo kartu su apvalios gėlių lovos gėlynai. Kurdami svetainę turėtumėte naudoti vieną konkrečią formą. Naudojant kelis iš karto, jūsų gamtos kampelyje įneš chaoso. O įvairovę galima pasiekti suteikiant šioms formoms skirtingus dydžius. Taigi, apvalus baseinas gali būti ovalo formos centre. Labai įdomi kvadratinių ir stačiakampių sričių kompozicija. Tačiau geometrinės figūros įdomios tik tada, kai jos aiškiai matomos – takuose, pakraščiuose, vejoje ar tvenkinio kontūruose. Kompozicijos centre būtina pastatyti ką nors įspūdingo, pavyzdžiui, nupjautą, originalios formos medį ar gėlyną, sutvarkytą gėlyne ar kubile. Apkarpyti medžiai ir krūmai puikiai atrodo kvadratinio ar stačiakampio gėlyno kampuose arba takų gale. Šiuo atveju jie pabrėžia geometrinių linijų aiškumą.

Formų koreliacija pagal tekstūrą

Tekstūra yra objektų paviršiaus prigimtis. Mūsų atveju kalbame apie medžių, krūmų, vejų, gėlynų, medžiagų, laiptų, tvorų tekstūrą ir tt Medžių lajų tekstūra gali būti stambi (ąžuolas), vidutinė (guoba, liepa) arba smulki (beržas) , gluosnis).

Formų koreliacija pagal spalvą

Renkantis spalvų gamą, būtina atsižvelgti į metų laiką, su amžiumi susijusius augalų pokyčius, gėlynų spalvą. Vasarą, pavasarį ir rudenį augalų spalvų gamą lemia lapų, žiedų, vaisių, kamienų, šakų spalva. Žiemą jis susideda iš kamieno ir šakų spalvos. Ypatingą vietą kompozicijos spalvoje užima visžaliai augalai. Veja, gėlynai ir tvenkinys gali būti medžių fonas.

Formų koreliacija pagal padėtį erdvėje

Čia turime omenyje objektų padėtį vienas kito ir stebėtojo atžvilgiu. Išdėstydami objektus erdvėje, galime gauti trijų tipų erdvinę kompoziciją: frontalinę, tūrinę ir giluminę. Priekinė kompozicija turi tik du matmenis. Visi trys yra aiškiai išreikšti tūrine kompozicija. Giluminėje-erdvinėje kompozicijoje formuojasi gilios perspektyvos, kurių suvokimą lemia linijinės ir oro perspektyvos dėsniai.

Perspektyva

Perspektyva reiškia vizualinius objektų pokyčius, kai jie tolsta nuo stebėtojo. Jis gali būti linijinis ir erdvus. Tolstant nuo vertikalaus stulpo galime pastebėti, kad jis išlieka vertikalus žemės atžvilgiu, bet mažėja. Taip pat galime pasakyti, kad šalia esantis pastatas atrodo aukštesnis už aukštesnį pastatą, esantį toliau. Šiuo atveju kalbame apie linijinę perspektyvą. Jei tolstant nuo objekto keičiasi jo ryškumas ir aiškumas, tai čia kalbama apie oro perspektyvą. Perspektyva grindžiama požiūriu, stebimu objektu ir lauku tarp jų. Visi šie komponentai turi sudaryti vienybę ir sudaryti vieną visumą. Svarbus elementas perspektyva yra tokia, kad jos užbaigimas pateisina pradžią, o pradžia pateisina pabaigą. Perspektyva yra svarbi dizaino dalis. Priklausomai nuo mūsų perspektyvos, galime patirti judėjimą ar tylą. Kai kurios perspektyvos yra statiškos. Jie matomi tik iš vieno konkretaus taško. Kiti atsiskleidžia stebimi iš kelių sodo vietų. Perspektyvą sudaro trys plokštumos: viršutinė, horizontali ir vertikali. Vertikali plokštuma gali būti namo sienos, tvora, vertikaliai apkarpytas krūmas ar medis. Horizontalioji plokštuma gali būti veja, tvenkinys, asfaltuotas takas, viršutinė plokštuma – dangus ar besiskleidžiančių medžių lapijos lajos. Naudodami perspektyvą galite vizualiai padidinti arba sumažinti erdvę. Norėdami padidinti kraštovaizdžio gylį, medžių ar krūmų grupė išdėstoma taip, kad stebėtojui tolstant jie mažėtų. Oro perspektyva kuriama priklausomai nuo spalvos suvokimo ir jos emocinio poveikio žmogui.

Spalva

Renkantis spalvą, neturėtumėte leisti, kad jūsų plotas būtų pernelyg margas ar spalvų netvarka. Derinant skirtingas spalvas, būtina pasiekti harmoniją. Tai galima pasiekti naudojant kontrastus arba derinant skirtingus tos pačios spalvos atspalvius. Spalva veikia emocijas ir jausmus. Spalvos gali būti šaltos arba šiltos, jos gali padaryti objektą lengvą ar sunkų, sukelti linksmumo ar liūdesio jausmą, nuraminti ir sujaudinti. Šiltos spalvos (raudona, geltona, oranžinė) yra aktyvios, šaltos spalvos (mėlyna, žydra, violetinė) veikia raminančiai. Žalia yra tarpinė spalva, dar vadinama fizinės pusiausvyros spalva. Manoma, kad spalva turi gydomąjį poveikį. Sanatorijose nervams nuraminti organizuojami vadinamieji mėlynieji sodai. Augalai tokiems sodams gali būti mėlyna eglė , baltasis gluosnis, angustifolia ir sidabrinė aliejinė, scylla, neužmirštuolė, lobelija, rugiagėlė ir kt.. Žinoma, kad šaltomis spalvomis dekoruotame miegamajame žmogus užmiega greičiau nei šiltomis spalvomis dekoruotame kambaryje. Iš viso to, kas pasakyta, galime daryti išvadą, kad teisingai pasirinkę tam tikrą spalvų diapazoną srityje, galite kontroliuoti savo nuotaiką ir net gydyti esamas ligas. Spalvos skirstomos į chromatines ir achromatines. Chromatinės yra spektro spalvos: raudona, oranžinė, geltona, žalsvai mėlyna, violetinė, violetinė, mėlyna, žalia. Spektre nėra ryškių spalvų gradacijų. Achromatines spalvas sudaro balta, juoda ir visi pilki atspalviai. Balta spalva suteikia šviesos ir gyvybingumo, augalų kompozicijose suteikdama trimatį efektą. Juoda spalva, priešingai, sumažina garsumą ir sustiprina šiltų spalvų – raudonos ir geltonos – efektą. Spalvai būdingas sodrumas (grynumas) ir ryškumas (šviesumas). Spalvos sodrumas priklauso nuo baltos spalvos buvimo joje laipsnio. Priešingai, ryškumą lemia spalvos skirtumas nuo baltos. Grynos, sočios spalvos gamtoje randamos retai. Dažniausiai jie yra vangūs ir neryškūs. Galite padidinti geltonos gėlės spalvos sodrumą, šalia jos padėdami violetinę; šviesiai raudona gėlė žaliame fone atrodo ryškesnė. Ryškiai mėlynas augalas atrodys mažiau prisotintas, jei šalia jo pastatysite raudoną gėlę. Renkantis spalvas taip pat reikia nepamiršti, kad šviesios spalvos atrodo šviesios, o tamsios – sunkios. Ryškiai geltona spalva linkusi į viršų ir atrodo, kad pakelia paviršių, ypač kai dedama tamsiame fone. Mėlyna taip pat yra šviesi spalva. Spalvos skirstomos į priekinio plano ir fono spalvas. Visi šilti tonai dienos šviesoje atrodo arčiau ir priskiriami priekinio plano spalvoms. Šalti tonai, atvirkščiai, vizualiai atrodo toli. Tolumoje susimaišo gryni sotūs tonai, virsdami melsva migla, mėlyna ir tamsiai mėlyna, priešingai, tolumoje tampa tankesnė. Kuriant kompoziciją reikia atsižvelgti į visas šias spalvų ypatybes. Kuriant aikštelę svarbu atsiminti, kad bendra spalva apims ne tik gėles, medžius, tvenkinį, veją, bet ir namo sienų, tvoros, betoninės rezervuaro tvoros spalvinimą. Visos šios spalvos ir atspalviai užims tinkamą vietą jūsų paletėje. Svarbu išmokti matyti spalvas ir vertinti jas atsižvelgiant į aplinką. Tik tokiu atveju bus galima parinkti tinkamą foną ir sukomponuoti kompoziciją taip, kad fonas neerzintų akių ir nesukeltų neigiamų emocijų. Turėtumėte žinoti, kad temstant spalvų santykis pasikeičia. Mėlyna ir žalia tampa priekinio plano spalvomis ir atrodo šviesesnės. Raudonos ir geltonos spalvos virsta gilesniais ir tolimesniais tonais. Nepamirškite apie kontrastus. Prie tamsios sienos sodinkite šviesias gėles su gelsvai žaliais arba sidabriškai pilkais lapų atspalviais. Prie balto pastato gražiai atrodo gėlės su tamsiai žalia lapija, kuri iš dalies sugeria atsispindinčią šviesą. Čia galite pasodinti raugerškių ir sutvarkyti raudonųjų rožių gėlyną. Jei namas pastatytas iš raudonų ar terakotinių plytų, augalai aplink jį turėtų būti šaltų arba neutralių tonų. Tam tinka melsvai žalias kadagys, mahonija pilkai žaliais lapais, melsvai sidabrinis oleastras. Svetainės dizainas turi derėti prie namo interjero. Pavyzdžiui, baldų spalva gali būti panaši į šalia namo esančioje pievelėje augančių augalų spalvą. Geltona lango uždanga derės prie ryškiai geltonų kiaulpienių prie žalios žolės. Sodo, teritorijos ir tvenkinio tvora taip pat turi būti įtraukta į jūsų svetainės spalvų schemą.

Chiaroscuro

Chiaroscuro vaidina svarbų vaidmenį kompozicijoje. Naudodami chiaroscuro galite padaryti augalus išraiškingesnius ir tūrinius. Bet kurio objekto paviršius atspindi ant jo krintančius šviesos spindulius ir palieka ant žemės neapšviestą plotą, vadinamą šešėliu. Toje paviršiaus dalyje, kur šviesos spinduliai nepasiekia, susidaro savas šešėlis, o nuo savo šešėlio ribos link šviesos atsiranda penumbra. Refleksai gali atsirasti pačiuose šešėliuose – nuo ​​kitų objektų atsispindinčioje šviesoje. Refleksai aiškiai matomi ant blizgančių objektų, kuriuose papildomai yra akinimo – kibirkščiuojančių dėmių. Visos šios šviesos ir šešėlio savybės priklauso nuo objekto padėties šviesos šaltinio atžvilgiu. Chiaroscuro spalvų gradacijas lemia apšvietimo intensyvumas, paties objekto spalva ir šešėlio tankis. Naudojant priekinį apšvietimą, kai šviesos šaltinis yra priešais fotografuojamą objektą, perėjimai iš šviesos į šešėlį beveik nepastebimi, o kompozicija atrodo be išraiškos. Naudojant šoninį apšvietimą, chiaroscuro tampa ryškesnis ir ryškesnis. Kai apšviestas objektas yra tarp šviesos šaltinio ir stebėtojo, atsiranda foninis apšvietimas. Šiuo metu saulė išryškina objekto tekstūrą, paryškina siluetą, ryškėja jo spalva. Spalva gali skirtis priklausomai nuo apšvietimo pobūdžio. Esant elektriniam apšvietimui, mėlyna atrodo mažiau prisotinta, o raudona, priešingai, tampa ryškesnė. Šiandien yra daug šviesos šaltinių: kaitrinės lempos, fluorescencinės lempos, natrio lempos ir tt Kaitrinė lempa daro raudoną spalvą grynesnę ir šviesesnę. oranžinė spalva veikiant šiai lempai ji parausta, mėlyna pasidaro žalia, mėlyna ir violetinė tamsėja ir įgauna purpurinį atspalvį. Kai apšviesta fluorescencinė lempa spalvos išlieka beveik tokios pačios kaip dienos šviesoje. Gyvsidabrio lempa suteikia didesnį mėlynos ir žalios spalvų sodrumą, o raudona, veikiama gyvsidabrio lempos, virsta juoda. Veikiant natrio lempai, visos spalvos, išskyrus geltoną, tampa pilkos. Gyvsidabrio garai taip pat naudojami kaip šviesos šaltinis. Jie suteikia malonią melsvai žalią šviesą, kuri rekomenduojama spygliuočiams. Rudens lapijai apšviesti labiau tinka natrio lempos, skleidžiančios aukso geltonumo šviesą. Naudojant naktį dirbtinis apšvietimas Galite pasiekti įspūdingą šviesos ir šešėlio kaitą. Spalvos transformuojamos ir kontrastas sustiprinamas. Šviesos režimas skirtingose ​​Žemės rutulio vietose nėra vienodas. Šiaurėje šviesa švelnesnė ir silpnesnė. Nuolatinis rūkas ir debesuotos dienos sušvelnina spalvas. Pietuose, priešingai, šviesa yra labai prisotinta, ribos tarp šviesos ir šešėlio yra aiškiai apibrėžtos. Esant stipriam apšvietimui, gebėjimas atskirti spalvas, ypač šiltas, nublanksta. Žmogus iš pietų sugeba atskirti mažiau atspalvių nei žmogus, gyvenantis vidurinėje zonoje. Dienos metu geriausiai suvokiamos raudonos spalvos, o sutemus – mėlynai mėlynos spalvos. Dabar pakalbėkime apie kompozicijos techniką.

Simetrija ir asimetrija

Elementai gali būti išdėstyti svetainėje simetriškai arba asimetriškai pasirinktos ašies atžvilgiu. Tai gali būti regėjimo linija, kelias, namai, tvenkinys. Gamtoje simetrija yra gana reta. Jį sukuria žmogus ir sieja su tam tikra tvarka. Europoje šis žodis buvo sinonimas žodžiui „gražus“ ir reiškė elegantišką, malonią formą. Galbūt simetrija yra artima žmogui, nes jo kūnas yra pastatytas ant santykinės simetrijos, kuri reiškia sistemą ir yra susijusi su aiškumu, pusiausvyra, ritmu ir stabilumu. Simetriškoje kompozicijoje svarbu užbaigtumas. Jame nėra nieko nereikalingo, o jei iš jo pašalinsite vieną objektą, simetrija iškart išnyksta, o po to seka pusiausvyra ir vienybė. Mąstydamas apie simetrišką kompoziciją, akis pagauna tam tikrą tvarkingumą, ritmą, gali nuspėti vėlesnio objekto buvimą ir sutrinka, jei jo nerandama. Balansas yra labai svarbus ne tik kraštovaizdžio dizaine. Jis vaidina esminį vaidmenį visų rūšių menui. Bet koks paveikslas, jei jame nėra pusiausvyros, turi erzinantį ir slegiantį poveikį. Nors gamtiniame kraštovaizdyje nėra objektų, vienodai išsidėsčiusių vienas kito atžvilgiu, čia taip pat yra sąlyginė pusiausvyra. Simetriškose kompozicijose tai pasiekiama formų ir atstumų lygybe. Tačiau yra ir kitas būdas pasiekti pusiausvyrą – asimetriškos kompozicijos pagalba, kai naudojami nevienodi objektai. Jie išsidėstę tokiu būdu ir tokiu atstumu vienas nuo kito bei stebėtojo atžvilgiu, kad susidaro subalansuotų objektų efektas. Asimetrija yra nepaprasta ir įdomesnė. Niekada nenuobodu, nes tai netyčia ir arčiausiai natūralumo. Svetainėje asimetriškai gali būti išdėstytos gėlės, krūmai ir medžiai. Galite padaryti tvenkinį asimetrišką. Tokiu atveju jis taps dinamiškesnis ir artimesnis natūralioms aikštelės sąlygoms. Kontrastas ir niuansai. Šios dvi priemonės yra ne mažiau svarbios kompozicijai. Kontrastas yra aiškiai ryškus erdvinių formų savybių skirtumas, pavyzdžiui, šviesus – tamsus, didelis – mažas, aukštas – žemas ir tt Du vienas šalia kito esantys objektai, turintys priešingų savybių, yra kontrastuojami ir pabrėžia vienas kito bruožus. Objektas atrodo didelis, jei šalia jo yra kažkas mažesnio. Tvenkinys atrodys labai mažytis, jei jį supa aukšti medžiai, tačiau daug reikšmingiau atrodys, jei šalia bus pasodinti žemaūgiai krūmai ir gėlės. Kontrasto pagalba galite vizualiai pakeisti ne tik formą ir dydį, bet ir spalvas. Taigi šviesūs objektai tamsiame fone atrodo dar šviesesni, tačiau pilkoje, beveidėje aplinkoje blunka. Pilka spalva mėlyname fone įgauna gelsvą atspalvį, raudoname – žalia, o žaliame – raudona. Kuriant svetainę kontrastas gali suteikti neįkainojamą paslaugą. Jei jūsų netenkina pernelyg griežta geometrinė jūsų tvenkinio struktūra, apjuoskite jį lygiais vejos, gėlių kontūrais ir nutieskite kelis vingiuotus takus. Jie sušvelnins kontūrus ir suteiks pusiausvyros. Tačiau nenaudokite kontrasto. Per didelis vienos kokybės priešinimasis kitai gali sukelti dirginimą ir nuovargį. Negalite tik kurti savo kompozicijos. Kontrastas geriausiai derinamas su niuansais. Niuansas yra laipsniškas perėjimas iš vienos formos į kitą panašių objektų pagalba. Niuansas naudojamas dažniau nei kontrastas, todėl reikia gilių žinių apie medžiagą ir kruopštaus vykdymo.

Ritmas

Kraštovaizdžio dizaine ritmas reiškia atskirų komponentų pakartojamumą ir atstumą tarp jų. Kuriant alėjas dažniausiai naudojamas ritmas. Tai aiškiai matoma, kai tie patys objektai kartojasi bent 6–8 kartus. Didėjant pakartojimų skaičiui, didėja emocinis kompozicijos poveikis. Bet jūs negalite persistengti su ritmu, nes jis gali išsivystyti į monotoniją. Siekiant išvengti monotonijos, keičiamas atstumas tarp objektų, ritminė serija puošiama fontanais ir statulomis. Kuriant krūmų ritmą, juos galima paįvairinti įterpiant gėlynus. Sode galite kaitalioti vaismedžius su uogynais. Taigi, susipažinome su pagrindinėmis kraštovaizdžio dizaino taisyklėmis ir technikomis. Dabar verta pakalbėti apie stilių, kuris, kaip ir ankstesni komponentai, yra neatsiejama dizaino meno dalis.

Vandens savybių stiliai

Nepriklausomai nuo to, kokia forma bus jūsų vandens telkinys, ar tai būtų tylus mažas upelis, paslėptas dekoratyvinių augalų tankmėje, ar didelis krioklys, stebinantis svečius savo puošnumu ir turtingumu, ar tai būtų mini tvenkinys jūsų balkone, ar tikras laukinis tvenkinys sodo centre su ryškiomis žuvimis ir egzotiški augalai, nesvarbu, kokio dydžio jūsų verslas, turėtumėte pagalvoti apie stilių. Stiliaus sąvoka visų pirma apima rezervuaro išdėstymą, tam tikrų augalų pavyzdžių ar atskirų augalų derinių naudojimą ir dekoratyvinio dizaino tipą. Rezervuaro stiliaus pasirinkimą pirmiausia lemia pačios aikštelės ypatybės. Jis tikrai turi būti derinamas su paties namo architektūriniu stiliumi. Stilius susideda iš gyvenimo būdo, mados ir tautinių savybių. Rinkdamiesi stilių vadovaukitės savo skoniu ir rinkitės tą, kuris dvasia jums artimiausias. Tai turėtų tapti jūsų paties stiliaus atspindžiu. Visų pirma, atidžiai išstudijuokite visas savo asmeninio sklypo ypatybes, gerai apgalvokite detales ir imkitės būtinų aplinkosaugos priemonių. Tradiciškai skiriami formalūs (geometriniai) ir laisvieji (kraštovaizdžio) stiliai. Tarp šių dviejų priešybių mene vyksta kova jau daug metų.

Oficialus stilius

Iš pradžių gamtoje nebuvo nieko formalaus: aiškios geometrinės linijos ir formos. Žmogus, siekdamas pavergti visa, kas gyva, nusistatyti savo taisykles, norėdamas pažaboti chaosą ir griežtai suderinti nežabotą gamtos prigimtį, į gyvenimą įvedė formalumą, griežtumą ir taisyklingumą. Medžiai, apkarpyti kūgių, rombų, kvadratų pavidalu, įgavo taisyklingas geometrines formas. Daugiamečiai laukinė žolė buvo pakeista tolygiai nupjauta veja. Daugelis žmonių mano, kad geometrija yra tikras grožis, ji sukuria tvarką aplinkoje ir suteikia jai išpuoselėtą išvaizdą. Formalus stilius suponuoja griežtą simetriją jūsų tvenkinio ir visos svetainės išdėstyme. Simetrija yra identiškų objektų išdėstymas vienodais atstumais nuo ašies. Formalus stilius, kaip taisyklė, suteikia svetainei griežtą, iškilmingą išvaizdą ir suteikia tvarkos bei organizuotumo jausmą. Pagrindinis šio stiliaus bruožas yra tas, kad jame dirbtinumas nustumia į šalį viską, kas natūralu, ir iškyla į pirmą planą; sklypas ar vandens telkinys yra tarsi aptvertas sienomis ir tvoromis, atsiskiria nuo gamtos pasaulio ir sukuria savo. Žvelgiant į tokią svetainę, galima sakyti, kad čia pasidarbavo žmogaus rankos. Šį stilių renkasi dauguma žmonių, nes jie jaučiasi patogiau tvarka nei chaose; jiems simetrija yra daug labiau pažįstama nei asimetrija. Tačiau formalus stilius turi ir trūkumų. Savo tikslumu ir teisingumu jis gali nesunkiai sugriauti kartais taip patrauklų kraštovaizdžio natūralumą, paversdamas jį kažkuo įprastu ir neįdomiu. Per didelis formalumas gali peraugti į pompastiškumą ir standumą. Griežtu formaliu stiliumi, kaip taisyklė, statomi baseinai su standžia hidroizoliacija ir atitinkamai griežta forma, taip pat fontanai, kaskados ir sieniniai fontanai. Oficialusis stilius šiandien yra mažiau populiarus nei anksčiau, kai didingus rūmus puošė daug iškilmingumo ir teatrališkumo suteikusių skulptūrų. Tačiau daugelis to meto elementų yra gerbiami ir šiandien. Oficialaus stiliaus tvenkiniai ypač gerai atrodo šalia senų, klasikiniu stiliumi pastatytų dvarų su kolonomis, terasomis, skulptūromis, paviljonais ir rotondomis. Augalų konteineriai oficialiems tvenkiniams dažniausiai gaminami iš keramikos ir dekoruoti iškiliais piešiniais.

Kraštovaizdžio stilius

Kraštovaizdžio stiliaus bruožas yra natūralumo išsaugojimas. Šis stilius buvo sukurtas Rytuose ir plačiai paplito visoje Europoje. Kinijoje ir Japonijoje jie žavėjosi natūraliu peizažų grožiu ir tikėjo, kad jie turi savotišką harmoniją ir pusiausvyrą. Skirtingai nuo formalaus peizažo stiliaus, jis neatskiria pastato nuo supančio pasaulio, nepadaro jo kažkuo izoliuotu ir ryškiai išsiskiriančiu iš aplinkos. Jo užduotis – išsaugoti natūralų statinio natūralumą, paversti jį laukinės gamtos dalimi. Žvelgdamas į laisvų kontūrų tvenkinį, išdėstytą peizažiniu stiliumi, niekada nepagalvotum, kad šį stebuklą sukūrė žmogaus rankos. Tačiau vis dėlto čia taip pat yra dirbtinumo. Juk statant bet kokį dirbtinį rezervuarą dažnai susiduriama su nepatogaus kraštovaizdžio, netinkamo reljefo, vandens trūkumo problema. graži augmenija. Visus šiuos trūkumus žmogus taiso pagal savo skonį, tačiau tai turi būti daroma taip, kad jo kūryba kuo labiau priartėtų prie natūralaus kraštovaizdžio. Tam geriausiai tinka asimetrija. Asimetriškas objektų išdėstymas, išlaisvintas nuo griežto išdėstymo, harmoningai įsilieja į natūralų kraštovaizdį. Šalia tokio vandens telkinio pačių įvairiausių formų objektai įrengiami taip, kad būtų sukurtas pusiausvyros ir harmonijos pojūtis. Šiuo principu yra išdėstytas kiekvienas natūralaus kraštovaizdžio elementas, nesvarbu, ar tai laukinis tvenkinys miško gilumoje, ar kalnuota vietovė, nusėta vingiuotų upelių. Paprastai kraštovaizdžio stiliaus tvenkinys yra ekonomiškesnis nei formalus tvenkinys. Tam nereikia didelių iškasų, specialių atraminių sienelių, ekranų ar konstrukcijų. Kraštovaizdžio stilius savo natūralumu ir tik tam tikru žmogaus koregavimu žadina romantiškus jausmus ir sentimentalumą. Nieko čia smurtinio nėra. Kraštovaizdžio stiliumi sutvarkytoje aikštelėje niekada nematysite tiesių linijų ir kontūrų, nėra griežtai apkarpytų medžių ir vejų ar net takų. Visur viešpatauja laisvė ir harmonija. Kaip minėta anksčiau, laisvasis kraštovaizdžio stilius atkeliavo iš Rytų, kur formalus stilius niekada neegzistavo. Garsusis japoniškas sodas yra žinomas visame pasaulyje, apie kurį tiesiog neįmanoma nepaminėti kalbant apie stilius.

Japoniškas sodas

Japoniško sodo plotas paprastai yra mažas. Pagrindinis jo kūrimo tikslas yra tai, kad kiekviena detalė čia yra apdovanota savo vidiniu turiniu. Tai gali būti bangų pavidalu nutiesti takai ant smėlio paviršiaus arba simbolinės kompozicijos iš natūralaus akmens. Bet kad ir kaip būtų, pagrindinio japoniško sodo principo pažeisti nederėtų – ramybės ir ramybės jausmas, mėgavimasis gamta, jos miniatiūrizavimas. Nedideliame plote paprastomis priemonėmis japonų meistrai stengiasi sukurti erdvinio gylio įspūdį. Norėdami tai padaryti, turite pakeisti natūralų mastelį, jį sumažinti, naudoti žemaūgius medžius ir uolas, taip sukuriant romantizmo jausmą. Galbūt, mąstydami apie japonišką sodą, paklausite, kas čia natūralaus. Kraštovaizdis sutvarkytas Japoniško stiliaus, nelabai panašus į laukinį gamtos peizažą. Bet čia ne esmė. Pagrindinė užduotis kuriant japonišką sodą – meistrai kurdami vaizdus remtųsi natūralų gamtos paveikslą. Kūrinio autorius įneša tam tikrą reikšmę dirbtinai išaugintos šakos dydžiui ir formai, akmens vietai, dangos medžiagai. pastatytas japoniškas sodas asmeninis sklypas netoli nuo namų jis skirtas ne pasivaikščiojimui, o pasyviam apmąstymui iš tam tikro taško, pavyzdžiui, pro namo langą. Tai galima palyginti su vaizdingu paveikslu, nuo kurio neįmanoma atitraukti akių. Žvelgdamas į tokį vaizdą, nepastebimai įsiskverbi į jo erdvę ir atsiduri vienas su laukinės gamtos spindesiu. Japoniško sodo elementai, kaip taisyklė, yra visžaliai medžiai, keistų formų ir įvairių atspalvių akmenys. Tarp visžalių augalų ypač populiari skėtinė pušis. Sodas pastatytas remiantis simboliais. Nedidelis samanomis apaugęs uolos fragmentas ir sauja smėlio simbolizuoja pajūrį. Vanduo į sodą įvedamas statant tvenkinį, upelį ar krioklį. Šie komponentai praturtina sodą, suteikdami jam šviežumo ir įvairovės. Galima įrengti japonišką sodą skirtingų stilių. Paprasčiausias iš jų yra padangų stilius, sudėtingesnis yra co stilius, o sudėtingiausias yra džio stilius. Tokios kompozicijos gali būti plokščio ar kalvoto sodo pavidalu. Plokščio sodo elementai – smėlis, žvyras, keli akmenys ir samanos. Pavyzdžiui, viename iš dešimties garsiausių visų laikų sodų, Royan Ji sode, penkiolikos akmenų ir samanų kompozicija išsidėsčiusi ant grėbto žvyro. Kalvotą sodą galima sukurti nenaudojant gyvosios medžiagos. Čia grandioziniai peizažai susideda iš uolų, kalvų, kalnų, pajūrį simbolizuojančių akmenų; akmenukai, smėlis, vaizduojantis upę. Išryškindami tam tikras detales, taip pat kurdami vandens tekėjimo kryptį (dažniausiai iš kairės į dešinę), meistrai kompozicijai suteikia tam tikrą prasmę. Taip derinant gamtos elementus, žmogaus suvokimą galima paveikti įvairiai. Tuo grindžiamas japoniško sodo kompozicijų konstravimo principas. Pavyzdžiui, stačias akmuo asocijuojasi su stačiu skardžiu, trinkelės – minkštus šlaitus, upės akmenukas – upę, o jūros akmenukas – jūrą. Kompozicijoje, kurioje yra rezervuaras, jo formai taip pat suteikiama tam tikra reikšmė. Rusijos sąlygomis asmeninio sklypo teritorijoje galite laisvai statyti nedidelį japonišką sodą arba apsiriboti nedidelio Japonijos kampelio fragmento dekoravimu. Taip pat galite papuošti savo namų terasą japoniško kraštovaizdžio stiliumi. Čia turėtumėte pasodinti keletą žalių medžių ir krūmų ir apsupti juos pilka spalva natūralūs akmenys. Tuo pačiu ir pati namo architektūra turi atitikti jūsų pasirinktą stilių. Jei norite sukurti nuošalų kampelį poilsiui, tai jūsų pasirinkta vieta tam tikslui turi būti aptverta nuo išorinio pasaulio aukšta tvora. Pagrindinis elementas čia yra amžinai žaliuojančio medžio buvimas. Žvyruotas takelis nuves prie paprasto suoliuko iš akmens, šalia kurio bus nedidelis dekoratyvinis krūmelis. Savo sode galite priimti svečius ir surengti arbatos vakarėlius japonų kalba. Šios idėjos įgyvendinimas nereikalauja daug laiko ir specialių žinių. Ant medinės platformos padėkite šiaudinį kilimėlį. Atskirkite teritoriją nuo likusios zonos bambuko tvora. Palei tvorą pasodinkite vijoklinius augalus, kurie jiems augdami papuoš jūsų gyvatvorę. Priešingoje arbatos kampelio pusėje pastatykite baseiną arba elegantišką tvenkinį. Prie tvenkinio pasodinkite gražų dekoratyvinį krūmą, pavyzdžiui, japoninį svarainį. Vietoj įprastos vejos žolės pasodinkite vietą žemės dangos augalais. Japoniškas sodas dažniausiai puošiamas antikvariniais daiktais, akmeniniais žibintais ir vazomis. Tipiški aksesuarai – bambukinės tvoros, vėsūs tvenkiniai su tilteliais ar praėjimais iš atskirų natūralių akmenų. Jei reikia, naudojamos gilių vaivorykštės atspalvių gėlės. Nuo gėlių augalai, atvežtos iš Japonijos, mūsų šalyje aklimatizavosi hosta ir astilbė. Japoniška chrizantema, kurią taip mėgsta visi japonai, Rusijos sąlygomis prastai įsišaknija. Todėl galite jį pakeisti korėjietiška chrizantema. Dekoratyviniams augalams skirti konteineriai ir gėlynai gaminami iš keramikos ir kitų natūralių medžiagų bei puošiami gražiais raštais. Talpyklos gali būti medinių dubenėlių su reljefiniu raštu pavidalu. Taip pat laukiamos grakščios užuolaidos su mazgais ar samanomis po pušimis, kurias japonai vadina ilgaamžiškumo medžiais, akmenų grupėmis ir akmeniniais šviestuvais. Akmens žibintai laikomi pagrindiniu japoniško sodo elementu. Jie dedami tam tikroje kompozicijos vietoje kartu su akmenimis, krūmais, medžiais ir tvenkiniais, pavyzdžiui, kalno papėdėje ar tvenkinio pakrantėje ir pan. Žibintai yra ne tik dekoratyvinė sodo dalis, bet ir taip pat naudojamas kaip apšvietimas vakare ir naktį. Jie, skirtingai nei kiti sodo elementai, kurie kuo arčiau gamtos, yra dirbtinis priedas. Todėl būtina juos išdėstyti taip, kad jie derėtų į aplinką nepažeisdami stiliaus. Japoniškos lempos būna kelių tipų: pritūpusios, plačiu dangčiu, namo formos; elegantiški žibintai ant stovo; slapti žibintai. Lempos yra ant stovo arba ant kojelių. Akmeninis žibintas ant stovo susideda iš tokių elementų kaip pagrindas, pjedestalas, lempos laikiklis ir galas. Kartais žibintams trūksta pagrindo, viršaus ir pjedestalo. Šie žibintai yra tiesiai ant žemės. Įspūdingai atrodo žibintas ant tvenkinio kranto. Horizontalūs pakrantės akmenys gražiai kontrastuoja su vertikaliai stovinčiu šviestuvu, o gretimame krante augantys aukšti krūmai puikiai subalansuoja kompoziciją. Ant tiltelio priešais arbatinę pastatytas žibintas-lempa. Puikiai atrodo tarp vertikalių akmenų ir aukštų žalumynų atviroje erdvėje. Galite pridėti dalelę Japonijos į savo sodą, kai papuošiate jį tokiais priedais kaip tsukubai (vandens talpykla maudynėms), mažos pagodos ir raižyti akmeniniai laipteliai. Pasodinkite azaliją (rododendrą) ir dekoratyvinę vyšnią (sakurą).

Modernus

Art Nouveau stilius visada išsiskyrė linijų paprastumu. Šio stiliaus sodas yra atviras kambarys, esantis šalia namo. Jis neturi jokių dekoracijų ir turi griežtus kontūrus. Centre, kaip taisyklė, yra baseinas. Baltas sienas galima dekoruoti tamsiomis grotelėmis. Svetainės sutvarkymo Art Nouveau stiliaus principas yra paprastumas ir tūrio trūkumas. Augalai taip pat turi atitikti šį stilių. Čia puikiai tinka Hosta ir kardeliai su smailiais lapais dekoratyvinės žolės. Spalvos turi būti grynos, be įvairių priemaišų ir atspalvių, griežtai kontrastingos viena su kita. Tamsios spalvos strypai naudojami kaip tvoros. Augalų konteineriai yra pagaminti iš betono arba paprastų terakotinių vazonų pavidalu. Paviršius išklotas plytelėmis geometrinių raštų pavidalu iš dviejų spalvų – juodos ir baltos – plokščių. Galimi akmenukų intarpai. Griežtos formos baldai yra be jokių dekoracijų ir yra pagaminti iš modernios medžiagos– plastikas ir aliuminis. Art Nouveau sodas paprastai turi formalius kontūrus, tačiau nesilaiko griežtos simetrijos.

Kolonijinis stilius

Kolonijinis stilius yra amerikiečių išradimas. Jos įstatymų leidėjai buvo amerikiečių kolonistai, iš čia ir kilo pavadinimas. Šiandien šis stilius yra labai populiarus ne tik Amerikoje, bet ir kitose šalyse. Įrengiant asmeninį sklypą ir sodą kolonijiniu stiliumi, naudojamos plytos ir lentos. Augalai dedami į medinius kubilus arba dažytus terakotinius konteinerius balta spalva. Jie supjaustomi sudėtingomis formomis ir taip primena formalų geometrinį stilių. Tačiau skirtingai nei jis, kompozicija padaryta nerūpestingai, nėra aiškių atitikmenų, viskas daroma tarsi atsitiktinai. Paviršius išklotas trinkelėmis arba padengtas lentomis. Čia kaip puošmena gali būti naudojamos gyvūnų skulptūros iš akmens ir medžio. Būdami tokiame sode tikrai pajusite tinginystę ir švelnų, sklandų gyvenimo tėkmę. Yra daug saulėtų verandų, papuoštų žydinčiais vynmedžiais. Aikštelėje prie tvenkinio galite pastatyti hamakus, supamas kėdes, sulankstomus krėslus pintomis atlošais.

Šalies stilius

Šis stilius dar vadinamas kaimišku, nes jo dizainas kuo arčiau gamtos ir kaimo gyvenimo šalia miško, upės, ežero ar jūros. Šis stilius, kaip ir ankstesnis, pasižymi formos paprastumu, tačiau pirmenybė teikiama natūralumui. Čia dominuoja natūralios medžiagos – tokios kaip mediena, plyta ir natūralus akmuo. Namas ir sklypas pagaminti iš tos pačios medžiagos. Sodas yra tarsi pačių namų tąsa. Skirtingai nuo šiuolaikinio, šalies stilius alsuoja ryškiomis spalvomis. Augalai, nuostabūs savo paprastumu, kupini įvairiausių atspalvių, kontrastuojančių vienas su kitu. Tarp jų yra ramunės, dedešvos ir saldieji žirniai. Dedešvos dažniausiai sodinamos prie verandos prie namo arba palei tvoros kraštus. Išpuošti tvartai ir kiti ūkiniai pastatai vijoklinės rožės Ir Saldūs žirniai. Gėlių vazonai dedami ant senų medinių kopėčių. Palei tvorą jurginai gausu ryškių spalvų. Baldus kaimiško stiliaus dekoravimui geriau pasidaryti savo rankomis iš laužo medžiagų. Vietoj kėdžių naudokite medinius blokus. Iš nukirsto medžio karkaso pagaminkite stalą, o iš paprasto molio – konteinerius augalams. Takai grįsti trinkelėmis arba plytomis. Taką galima apibarstyti akmens drožlėmis ir pasodinti šliaužiančius augalus. Dekoratyviniais elementais gali būti bet kokie įrankiai ar namų apyvokos daiktai, pavyzdžiui, įprasta cinko laistytuvas. Daržovių lysvėms galima skirti vietą su derlingiausiu dirvožemiu. Kaip tvorą naudokite į žemę įkastas lentas, strypus ar tvorą. Taip pat galite pagaminti vartus iš senų plytų ir juos dekoruoti vijokliniai vynmedžiai, laukinės vynuogės arba apyniai ir žydintys krūmai.

Natūralus ekologinis sodas

Dėl nepalankios aplinkos padėties pasaulyje šis stilius vis labiau populiarėja daugelyje šalių. Jei nuspręsite dėl to apsigyventi, iškyla dvi pagrindinės užduotys: atkurti pažeistą ekologiją ir pasiekti maksimalių rezultatų mažiausiomis sąnaudomis, susijusiomis su jūsų sodo sklypo sutvarkymu ir priežiūra. Kurdami savo ekologišką kampelį neturėtumėte vadovautis mada ir naudotis naujausiais jos pasiekimais. Čia išryškėja aplinkos veiksnys, užtikrinantis normalią gyvų organizmų egzistavimą įvairiose ekosistemose: miškuose, dykumose, ežeruose, upėse ir kt. Kuriant natūralų sodą, išlieka topografija, dirvožemio sudėtis ir jame augantys augalai. nepakitęs. Jei jūsų svetainėje yra daubų ir įdubų, galite juose pastatyti tvenkinį ir apgyvendinti jį drėgmę mėgstančiais augalais, kurie rinks lietaus vanduo Ir drėgmės perteklius. Atvirose saulėtose vietose galite sukurti žydinčią veją. Nupjauta žolė, džiovintos šakos ir nukritę lapai jūsų mini ekosistemoje taip pat bus naudingi. Jas galima kompostuoti ir naudoti kaip augalų trąšas. Sklype su natūraliu sodu vienu metu gali egzistuoti kelios ekologinės zonos: saulėtoje vietoje - „stepė“ arba „pieva“, drėgnose vietose - „pelkė“ arba „tvenkinys“, kalvotose vietose - „kalnai“, pavėsis – „miškas“ ir pan. Sodas pamažu gali virsti tikru mišku. Natūraliame sode skirkite vietą vaisių medžiai ir daržovių sodas. Be išvardytų savybių, visais kitais atžvilgiais šis sodas niekuo nesiskiria nuo kitų. Čia gali būti vaikų žaidimų aikštelė, gėlynas, grįsti takai. Svarbiausia, kad būtų išsaugotas pagrindinis natūralaus ekologinio sodo principas – normalaus ekologinės sistemos funkcionavimo išsaugojimo principas, užtikrinantis visų jos elementų ilgaamžiškumą. Natūralų sodą labai lengva prižiūrėti, jį lengva prižiūrėti, o jo sukūrimas reikalauja mažiausiai pastangų ir laiko, palyginti su visais kitais stiliais. Visa tai galima pasiekti, jei nuolat prisiminsite, kad jūsų mažasis kiemo kūrinys gyvena pagal tuos pačius įstatymus, kaip ir visa laukinė gamta. Todėl būtina sukurti kuo artimesnes natūralioms sąlygomis augalams ir gyvūnams. Tai galima padaryti, jei: 1. Sutvarkykite subalansuotą žemės ūkio aplinką jūsų sode ir tvenkinyje gyvenančiai florai ir faunai. 2. Atliekas naudokite trąšoms. 3. Atsargiai rinkitės augalus atsižvelgdami į tai, kad vieni gerai auga šalia kitų, bet visiškai negali pakęsti kitų artumo. 4. Sukurti palankiomis sąlygomis už sėkmingą augalų, gyvūnų, paukščių, žuvų ir vabzdžių sambūvį. 5. Neleisti naudoti pesticidų, kenksmingų žmonėms ir visiems gyviems organizmams. Nenusiminkite, jei jūsų sklypas labai mažas arba jo visai neturite. Galų gale, jūs galite sukurti laukinės gamtos kampelį namuose, pavyzdžiui, savo balkone įrengti nedidelį mini tvenkinį ir apgyvendinti jį vandens augalais ir mažomis spalvingomis žuvelėmis. Taip įsigysite savo mini ekosistemą.

Mini tvenkiniai

Pastaruoju metu vandens objektai tampa vis miniatiūriškesni ir gali pasitarnauti ir kaip didelis, akį traukiantis objektas, ir kaip fragmentiškas sodo elementas, aptinkamas tik tylaus vandens čiurlenimo. Be to, tai žymiai sutaupo pastangų ir pinigų kuriant rezervuarus ir supaprastina jų priežiūrą. Ne itin didelio dydžio tvenkinį galima įrengti ne tik savo valdoje, bet ir balkone ar terasoje. Tokiu atveju reikia paskaičiuoti, ar ji atlaikys. Dekoratyviniu rezervuaru gali pasitarnauti didelė konstrukcija arba 0,5–1,2 m skersmens konteineris, kaip indą galite naudoti dėžę ar kubilą, kur reikės pilti vandenį, pasodinti vandens augalus, turėsite nedidelį tvenkinį. ; Keli kubilai sudarys kompoziciją, o kubilo dydis gali būti nevienodas. Kaip medžiagą jų gamybai galite naudoti patvarią medieną, padengtą hidroizoliaciniu sluoksniu (jei tai kubilas). Tačiau geriau naudoti statines. Be to, statinės neturėtų būti naujos, nes tai gali pakenkti augalams. Apskritai, naudojamos įvairios medžiagos. Pavyzdžiui, keraminiai ir moliniai dubenys puikiai atrodo, tačiau jie nėra tinkami staigiems temperatūros pokyčiams ir lengvai lūžta, o pigus plastikas, nors ir ilgaamžis, nesukelia prabangos įspūdžio, skirtingai nei keramika. Naudodami molinius dubenėlius, atkreipkite dėmesį, kad jų vidinis paviršius turi būti padengtas glazūra, kad garuodamas vanduo nuolat nesumažėtų. Tokiame mini rezervuare galite ne tik sodinti augalus, bet ir pridėti žuvies. Augalai bus grakštūs, maži dydžiai. Plačiau apie juos bus kalbama skyriuje „Tvenkiniai“. Svarbiausia, kad reikia kompetentingai įvertinti floros ir faunos sudėtį, atsižvelgiant į visų jūsų mini rezervuaro komponentų suderinamumą. Tą patį reikėtų atsiminti planuojant. Mini rezervuaro vieta turėtų būti tinkama visiems jo gyventojams. Svarbiausi jų gero vystymosi ir augimo komponentai yra švarus vanduo, grynas oras ir saulės šviesa. Iš to išplaukia, kad vanduo neturėtų būti užterštas, o karštu oru jį būtina papildyti dėl stipraus garavimo; Nerekomenduojama rezervuaro statyti šiaurinėse ar pavėsingose ​​vietose, nes saulė turėtų būti apšviesta 6–8 valandas per dieną. Prieš užpildydami jį vandeniu, ant dugno padėkite laikraštį, kad žvyras nejudėtų, tada pasodinkite augalus. Turime nepamiršti, kad miniatiūriniam rezervuarui dizainas yra ne mažiau svarbus nei dideliam. Karkasu gali pasitarnauti iš pradžių tarpusavyje atrinktų ir viena kitą papildančių akmenų ir augalų kompozicijos. bendras dizainas. Pavyzdžiui, mini tvenkinys, išklotas rieduliais ir vijokliniais augalais fone. Trumpai papasakojome, kaip įrengti mini tvenkinį savo terasoje. Tolesniuose skyriuose kalbėsime apie didesnes vandens konstrukcijas, įrengtas tiesiai asmeniniame sklype. Skaityti

Visiems kraštovaizdžio dizaino objektams būdinga tam tikra teritorija, kurios planas yra įvairios konfigūracijos ir skirtingi fiziniai matmenys. Visos šios teritorijos dažniausiai yra augmenijos, vandens telkinių, mažųjų architektūrinių formų ir įvairios funkcinės paskirties aikštelių rinkinys. Pagrindinė jų formavimo užduotis yra identifikuoti tam tikros aplinkos meninį vaizdą, kuris pasiekiamas naudojant architektūrinės kompozicijos technikas.

Sudėtis(iš lotynų kalbos kompozicija- kompozicija, konstrukcija, struktūra) – tai idėjinio ir meninio kūrinio turinio atskleidimo priemonė. Neturint komponavimo principų žinių ir teisingo jų panaudojimo neįmanoma identifikuoti kūrybinės koncepcijos.

Architektūrinė kompozicija- tai natūralus ir optimalus tūrių ir erdvės derinys į vientisą harmoningą sistemą, atitinkančią funkcinius ir estetinius reikalavimus. Pagrindiniai architektūrinės kompozicijos uždaviniai yra šie:

Tūrių ir erdvių organizavimas pagal funkcinį procesą;

Harmoningas tūrių ir erdvės sujungimas ir subordinavimas į vientisą sistemą, kuri daro teigiamą emocinį poveikį žmogui.

Kraštovaizdžio kompozicija- tai menas išdėstyti įvairius elementus tam tikroje teritorijoje, kad būtų sukurta patogi aplinka pagal funkcinius, aplinkos ir estetinius reikalavimus. Jis išreiškiamas konstrukcijų išdėstymu, mažosios architektūros formomis, augmenija, vandens telkiniais, platformomis, eismo organizavimu, teritorijos padalijimu į dalis, atskirų dalių proporcijomis, visų elementų, sudarančių teritoriją, dydžiais. teritorija ir jų santykiai. Kraštovaizdžio kompozicija nulemia visų kraštovaizdžio formavimo priemonių panaudojimą (11 pav.).

Kraštovaizdžio projektavimo priemonės apima natūralius aplinkos elementus – augmeniją, reljefą, vandens telkinius ir dirbtinius aplinkos elementus – mažosios architektūros formas, dekoratyvinė danga, vaizdinės komunikacijos, dekoratyvinė skulptūra. Bet koks kraštovaizdžio objektas kuriamas daugiausia naudojant aukščiau išvardytas kraštovaizdžio projektavimo priemones tam tikru santykiu ir tarpusavio priklausomybe, kad būtų pasiektas kompozicijos vieningumas ir ryškus vaizdinis poveikis. Erdvinė kraštovaizdžio objektų aplinka apima plokštumas – žemės paviršių (su veja, gėlynu, danga), taip pat reljefo elementus, vandens ypatybes ir tūrius – augalų grupes, mažąsias architektūros formas, skulptūrą, vaizdines komunikacijas.

Erdvės, plokštumos ir tūrio santykį lemia tūrinė-erdvinė kompozicija. Sprendžiant kompozicines problemas formuojant architektūros ir kraštovaizdžio objektus, atsižvelgiama į geometrinę formos išvaizdą, dydį, masę, faktūrą, spalvą, apšvietimą, padėtį erdvėje. Kraštovaizdžio architektas turi suprasti pagrindines erdvės savybes: gylio, ilgio, nenuoseklumo ir tęstinumo, baigtinumo ir begalybės, erdvės išskaidymo ypatybes.

Kuriant erdvę naudojant kraštovaizdžio dizaino priemones, būtina suprasti jos emocinį ir psichologinį poveikį žmogui. Yra keturi žmogaus santykio su erdve aspektai:

Tikslas - priklausomai nuo tokių erdvės savybių kaip plotas, pagrindiniai matmenys, plotis, ilgis, geometrinės formos;

Psichofiziologinis – susijęs su erdvės gebėjimu sujaudinti, pavargti, nuraminti, slegti;

Asociatyvus - nustatantis asmens gebėjimą kurti įvairias asociacijas suvokimo metu;

Semantinė – susijusi su funkcine objekto paskirtimi.

Vienos erdvės gali būti išraiškingos, kitos – beraiškos. Formuojant bet kokią erdvę, priekinę ar gilią, būtina išspręsti šias kompozicines problemas:

Formuojamųjų elementų (mažųjų architektūrinių formų, dekoratyvinės skulptūros, augmenijos ir kt.) planavimo stiliaus ir stambių ypatybių nustatymas;

Teritorijos proporcingumas;

Kompozicijos centro ir pagrindinės bei šalutinės ašių nustatymas;

Kraštovaizdžio akcentų ir jų apžvalgos taškų nustatymas;

Kontrastų, niuansų ir tapatumo, serijų (metrinių ir ritminių) naudojimas;

Netikėtas akcentų atskleidimas;

Fono nustatymas ir linijinės perspektyvos ypatybių panaudojimas (12 pav.).

Mastelis – svarbiausia architektūrinės kompozicijos priemonė, priemonė kraštovaizdžio objektų meninei išraiškai pasiekti. Deja, kraštovaizdžio architektūroje masto įtaka žmogui nėra pakankamai išvystyta. Daugelio ekspertų teigimu, mastelis padeda nustatyti kompozicijos vientisumą ir meninė išraiška bet koks kraštovaizdžio objektas. Architektūrinis mastas apibūdina tris didelio masto ryšių formas:

Elementų santykis su visuma ir vienas su kitu;

Objekto santykis su architektūrine ir gamtine aplinka, su aplinkos dydžiu ir mastu;

Daikto ir jo elementų dydžio santykis su žmogumi.

Kraštovaizdžio dizaine yra keletas erdvinio masto charakteristikų:

Pirmoji skalė (pagrindinė) – tai elementų skalė, atitinkanti suaugusio žmogaus antropometrinius duomenis;

Antroji skalė (individuali) yra proporcinga tam tikros vaikų amžiaus grupės antropometriniams duomenims (priklausomai nuo objekto funkcinės paskirties);

Trečioji skalė (miniatiūrinė) – mažų kraštovaizdžio erdvių elementų skalė interjeruose, įtraukiant bonsus;

Ketvirtoji skalė (monumentalioji) – tai kraštovaizdžio erdvės simboliką pabrėžianti elementų skalė, ryškiausiai atskleidžianti jos meninį vaizdą.

Kraštovaizdžio objektai, priklausomai nuo jų funkcinės paskirties, gali turėti visas nurodytas didelės apimties erdvių konstravimo ypatybes. Erdvių, turinčių šias didelio masto charakteristikas, emocinis poveikis yra gana didelis. Pagrindiniai parametrai, apibūdinantys kompozicinę erdvės konstrukciją: kompozicijos stilius, asimetrija arba simetrija, fiziniai matmenys, ilgis ir plotis, plotas, lemiantis frontalinę arba giliąją erdvę.

Norint nustatyti išdėstymo pobūdį ir nustatyti ryšį tarp natūralių ir dirbtinių aplinkos elementų, būtina nustatyti planavimo techniką. Jis gali būti įprastas, kraštovaizdis arba mišrus. Taisyklingo planavimo techniką apibūdina geometrinis tinklelis, apimantis tiesų kelių išdėstymą, geometrinę parterių ir gėlynų formą, simetrišką ašinių kompozicijų dizainą, pabrėžtą pastato dominavimą, aiškius rezervuarų kontūrus ir eilių apželdinimą. iš medžių. Kitaip nei įprasta, kraštovaizdžio planavimo technika parodo ir pabrėžia natūralios gamtos grožį. Jai būdingas laisvas tinklelio planas, vingiuoti keliai, natūralus reljefas, laisvi rezervuarų kontūrai ir laisvai augantys medžiai. Mišri technika apibūdina taisyklingos ir kraštovaizdžio planavimo technikos elementų derinį. Reguliarūs planavimo būdai, kaip taisyklė, apibūdina simetrišką planą, o kraštovaizdžio planą - asimetrinį. Simetriško plano formos, sumaniai atliktos ir išdėstytos, gali išreikšti idėją ir sužadinti žmoguje aukščiausio lygio disciplinos jausmą, didingumą, stiprumą, monumentalumą ir aukštą tobulumą. Geometrinis planas, aiškus ir akivaizdus, ​​greitai suvokiamas. Tai yra jo pranašumas. Tačiau turi ir trūkumą – monotoniškumą. Asimetriškas planas yra išraiškingesnis, tačiau jo erdvinė orientacija sudėtinga.

Formuojant bet kokį kraštovaizdžio objektą daug dėmesio skiriama kompozicinėms ašims nustatyti. Yra pagrindinės ir mažosios kompozicijos ašys. Kompozicijos ašis – kryptingas erdvės kraštovaizdžio konstravimo vystymas. Pagrindinė ašis dažniausiai sutampa su pagrindiniu judėjimo srautu per teritoriją ir veda į kompozicinį centrą. Antrinės ašys gali kirsti pagrindinę ašį skirtingais kampais arba eiti jai lygiagrečiai. Pagrindinė ašis – alėja – nuo ​​antrinių alėjų gali skirtis didesniu pločiu, originaliu alėjos medžių sodinimu ir sodresniu gėlių dizainu. Kraštovaizdžio objekto teritorijoje neturėtų būti daug takų, o pagrindiniai takai būtinai turi vesti į kokią nors paskirtį – paviljoną, pavėsinę, poilsio zoną, fontaną, gėlyną ir kt. Takai turi būti su lygiais vingiais, kuriuos lemia topografija, augmenijos ar vandens objektų išdėstymas. Venkite kirsti takų stačiu kampu.

Formuojant bet kokius kraštovaizdžio dizaino objektus, būtina nustatyti kompozicijos centrą, tai yra, nustatyti pagrindinį ir antrinį. Kompozicijos centras yra pagrindinis dalykas kiekviename kraštovaizdžio objekte. Jis gali turėti skirtingas specifines išraiškas. Kai kuriais atvejais teritorijos kompozicinis centras bus aikštė su fontanu ar gėlynu, kitais – dekoratyvinis tvenkinys ar mažosios architektūros forma. Visi kiti kompozicijos elementai yra pavaldūs kompoziciniam centrui, todėl laikomi antraeiliais. Jie būna mažesnių dydžių ir kukliau dekoruoti. Kompozicinis centras, priklausomai nuo priimtos planavimo struktūros ir kūrybinės koncepcijos, gali būti dedamas prie įėjimo, geometriniame teritorijos centre arba gilumoje. Kompozicijos centras iš tikrųjų yra pagrindinis bet kurios erdvės kraštovaizdžio akcentas. Didelėse sudėtingos konfigūracijos srityse turėtų būti keli antriniai kraštovaizdžio akcentai. Jie visi turi turėti apgalvotus apžvalgos taškus. Žiūrėjimo taškas yra vieta, iš kurios vaizdas geriausiai suvokiamas. Bet kuriame kraštovaizdžio objekte turi būti keli požiūriai.

Kraštovaizdžio dizaino objektuose, remiantis darniu natūralių ir dirbtinių (antropogeninių) elementų jungtimi, naudojami tokie erdvinių formų konstravimo modeliai kaip niuansas, kontrastas ir tapatumas. Kraštovaizdžio objektuose jie suvokiami kaip juos sudarančių elementų ir erdvių vienarūšių savybių ir savybių panašumo ir skirtumo laipsnis. Kontrasto principas plačiausiai taikomas kuriant kraštovaizdžio kompozicijas. Pavyzdžiui, mažas kontrastuoja su dideliu, žemas su aukštu, lygus su grubiu, tamsus su šviesiu.

Ypač įspūdingi kontrastai, atsirandantys gretinant medžius su priešingomis lajos savybėmis. Pavyzdžiui, verkianti beržo lajos forma palankiai išsiskiria iš eglės ar eglės vainiko piramidės formos. Dažniausiai naudojamas kontrasto tipas yra staigus išdėstymo pobūdžio pasikeitimas. Pavyzdžiui, tamsūs alėjų koridoriai ir saulėtos pievos, šviesus lapų dažymas tamsia lapija ir pan., taip pat staigus objekto suvokimas.

Staigumas, tai yra netikėtas objekto atskleidimas, priverčia žiūrovą sutelkti dėmesį tam tikra kryptimi, tačiau šis objektas turi būti estetiškai įdomus.

Norint pasiekti bet kurios teritorijos meninį išraiškingumą, labai svarbu naudoti metrą ir ritmą. Kraštovaizdžio dizaino ritmas yra natūralus dekoratyvinių elementų ir bet kokios baigtos kompozicijos kaitaliojimas. Gali kaitaliotis aukščiai, žali tūriai, spalvos ir t.t.. Ritmas pabrėžia erdvės zonavimo savitumą ir pobūdį, įvairiapusę elementų padėtį erdvėje, yra judėjimo organizavimo priemonė. Kartu su ritmu didelę reikšmę turi kraštovaizdžio objektų formavimas teisingas naudojimas tiesinės perspektyvos dėsniai, kurių pagalba galima keisti (patobulinti) kai kurias erdvines charakteristikas. Taigi, pavyzdžiui, bet kurį kraštovaizdžio akcentą galima „priartinti“ arba „pašalinti“, jei į jį vedanti alėja sutrumpinama keičiant jos plotį priekiniame plane arba fone. Taip pat galite sukurti sustiprinto reljefo iliuziją. Taigi, pavyzdžiui, kalva, kurios viršuje pasodintos piramidės formos tuopos, pasirodys aukštesnė.

Norint pasiekti kraštovaizdžio kompozicijų meninį išraiškingumą, būtina naudoti foną. Fonas – tai kraštovaizdžio fonas, kuriame suvokiami tam tikri priekiniame plane esantys kraštovaizdžio elementai. Kraštovaizdžio kompozicijoms fonas gali būti aukšti medžiai, gyvatvorės, grotelės, pastatai ir kt.

Kraštovaizdžio objektų kompozicinė konstrukcija neįmanoma neatsižvelgiant į spalvą. Kraštovaizdžio aplinkos kūrimas vykdomas aktyviai įtraukiant spalvą kaip svarbią kompozicijų meninės raiškos priemonę ir veiksnį, turintį emocinį poveikį žmogaus būklei. Kraštovaizdžio objektų spalvų schemos konstravimas atliekamas pagal kontrasto ar niuansų principą. Spalvų suvokime didelę reikšmę turi kraštovaizdžio objektų apšvietimo sąlygos, kurios priklauso nuo jų orientacijos į pagrindinius taškus, taip pat nuo žiūrėjimo taškų atstumo. Iš didelio atstumo geriau suvokiamos ryškios spalvos kontrastinguose deriniuose, surinktos didelėse spalvų dėmėse.

Apšvietimas taip pat labai svarbus kraštovaizdžio kompozicijose. Tinkamai parinkti ir sumontuoti šviestuvai leidžia mėgautis gamtos grožiu net naktį. Švelni, neįkyri šviesa dar labiau pabrėžia kompozicijų dekoratyvumą, išryškina išraiškingiausius akcentus. Planuojant šviestuvų montavimą, būtina gerai apgalvoti, ko pasieksime šviestuvą įrengę būtent šioje vietoje. Gerą rezultatą galima gauti eksperimentiškai, įrengus lempas skirtingose ​​vietose ir įvertinus gaunamą efektą. Būtina atsižvelgti į pokyčius, kurie gali atsirasti po kelerių metų dėl augalų augimo. Šis kelias yra paprasčiausias, nes daug lengviau atlikti laikinus laidus, išbandant kelis ir pasirenkant geriausią variantą.

Apšvietimui keliami keli reikalavimai. Tokiose vietose įrengiami šviestuvai, išryškinantys patraukliausius dekoratyvinio dizaino elementus. Šviesa neturi būti ryški, akinanti ar dirginanti, ji skirta veikti raminamai, kaip pagalbinė grožio suvokimo priemonė. Lempų skaičius nustatomas pagal protingumo koncepciją, per didelis jų skaičius nuvertins naudojimo poveikį. Renkantis lempas, turite atsižvelgti į jų galimybes ir sumaniai naudoti skirtingus tipus.

Rezervuarų apšvietimas gali būti atliekamas tik naudojant specialiai tam skirtas lempas. Paprastai jie visi yra skirti žemai įtampai ir yra prijungti per žeminamuosius transformatorius. Nėra prasmės galvoti apie lempų charakteristikas. Jų yra labai daug, o renkantis geriausiai padės specialistai. Atsižvelgiant į tai, kad elektros prietaisai yra didelės rizikos įrenginiai, visus su jais susijusius darbus turėtų atlikti tik elektrikai.

Pasirinkę lempų montavimo vietas, pradėkite tiesti elektros laidą. Tuo pačiu metu atsižvelgiama į automatinių jungiklių, būtinų lizdų ir jungiklių įrengimo vietas. Jie turi būti išdėstyti taip, kad būtų patogu naudoti ir tuo pačiu metu nepasiekiami vaikams. Elektros kabelis klojamas po žeme, dažnai palei takus, paslėptas vamzdžiuose, kad būtų išvengta atsitiktinių pažeidimų atliekant kasimo darbus. Visi nutiesti kabeliai pažymėti sklypo plane, sudaryta elektros prietaisų prijungimo schema.

Ir galiausiai svarbus kompozicinis veiksnys, ypač projektuojant privačias valdas, yra teritorijos zonavimas. Pagal namo vietą sklypą, kaip taisyklė, galima padalyti į dvi dalis: priekinę dalį, kuri yra nuo įėjimo į kiemą ir į namo fasadą, ir likusią dalį, kurioje yra numatyta vieta poilsiui, žaidimų aikštelė, sodas ir daržas bei ūkiniai pastatai. Kartu su jais gali būti skiriami ir kitų objektų plotai. Pavyzdžiui, sportuoti. Skirstymas į tokias zonas yra sąlyginis ir neturi aiškių ribų. Dizainerio sėkmė, jo kūrybinio požiūrio įkūnijimas, bus sklandus perėjimas iš vienos zonos į kitą. Atskirų kompozicijų buvimas tarp jų tarsi vizualiai išlygina kontrastus, kuriuos sukelia jų paskirtis.

Poilsio zona yra atokiau nuo ūkinių pastatų, dažniausiai arčiau namo. Ūkinė patalpa įrengta kuo toliau nuo gyvenamojo namo ir visada atsižvelgiant į vyraujančius vėjus. Ypatingas dėmesys skiriamas žaidimų aikštelės vietos parinkimui. Geriausia vieta jam – šviesi vieta, bet tuo pačiu apsaugota nuo tiesioginių saulės spindulių. Šviesus atspalvis, orientuotas į pietus – geriausias pasirinkimas.

Antrasis kriterijus – vyraujančių vėjų kryptis. Vieta turi būti lygi ir be stovinčio vandens. Privaloma sąlyga laikoma, kad esant mažiems vaikams, būti atokiau nuo natūralių ir dirbtinių vandens telkinių. Paprastai žaidimų aikštelė turi būti matoma iš patalpų, kad vaikas visada būtų matomas mamos ir šeimos narių. Sodas ir daržas, jei jie yra sukurti, geriausiai tinka šalia ekonominės zonos, už poilsio zonos ir vaikų žaidimų aikštelės.

Kruopščiai apgalvotas dizainas suteikia tolygumo mažas sodas stilinga išvaizda bet kuriuo metų laiku. Susipažinę su pagrindiniais kraštovaizdžio ir architektūrinio projektavimo principais, lengvai susitvarkysite su savo dizaino kūrimu.

Tiesios linijos, geometrinės formos ir simetrija yra harmoningi patys savaime. Geriau sutelkti dėmesį į bet kurią formą, nes išsamumas kraštovaizdžio kompozicija dažniausiai pasiekiama dėl pagrindinio piešinio suvokimo paprastumo. Įvairovė pasiekiama dėl skirtingo dydžio formų, kurias pasirenkate apželdindami savo svetainės erdvę, veją, gėlynus ir kitus sodo kampelius.

Pavyzdžiui, poilsio zona su lygiomis ribinėmis linijomis gali būti įrengta panašios formos vejos centre, į kurią įteka likusi žalios kompozicijos dalis. Pastarasis gali būti, pavyzdžiui, ovalo formos, kurio galai turi tiksliai tilpti į puslankį.

Tačiau geometrinių formų įvairovė kraštovaizdžio dizaine įgauna norimą dekoratyvumą tik aiškiai nubrėžus šių formų kontūrus – sodo takuose, gyvatvorėse, apvaduose, atraminėse sienelėse, mažosiose architektūros formose. Paprasčiausias būdas tai padaryti – iškloti ar apjuosti takus ir gėlynus žemomis dekoratyvinių daugiamečių augalų apvadais, tinkančiais karpyti.

Kraštovaizdžio dizaino kompozicija turėtų turėti įspūdingą centrą. Medžiai su viršūnėmis, originalūs augalai kubiluose, saulės laikrodžiuose, terakotinėse vazose, bet kokios rūšies skulptūra ar tekantis fontanas leidžia gražiai užpildyti apvalios kompozicijos centrą.

Norėdami įrėminti įėjimą į namą, verandą ar suoliuką, idealiai tiks žemėje ar kubiluose augantys figurališkai apkarpyti solistai. Jie gerai tinka gėlynų kampuose ir takų galuose, kur pabrėžia geometrinių formų aiškumą. Kadangi dauguma sumedėję augalai, naudojami sodo apželdinimui, priklauso visžalių augalų rūšims, puošia sodą žiemą.

Sodo kraštovaizdžio dizaino kompozicinis sprendimas gali būti pagrįstas ovalu, kurį sudaro pusapvalis suolas ir ketera su rožėmis. Vaizdingiausia jo dalis – rožėmis įrėmintas tvenkinys su fontanu. Antroji pusė kukliau sutvarkyta: pora vazonų su žydintys augalai ir dvi piramidės tuopos, simetriškai išdėstytos abiejose suolo pusėse. Medžiai atkartoja siauros fontano vandens srovės formą, atitraukdami akį nuo gyvatvorės, už kurios, ko gero, jau prasideda kaimyninis sklypas.

Sienos pabrėžia linijas ir ribas. Takų ir gėlynų ribos gali būti lygios, neryškios arba dėl tolygiai apkarpytų augalų kraštų jų dizainas gali būti kontrastingas su aplinkiniais elementais. Kampas po vynmedžiais apaugusia pavėsine ir prieš ją esanti veja su nedideliu asfaltuotu plotu sudaro taisyklingus trikampius. Pavėsinės viduje plyta grįstas apskritimas, saulės laikrodis ir takais įrėminti buksmedžio rutuliai kompozicijai suteikia švelnių linijų. Šių geometrinių formų kartojimas leidžia sukurti darnų ansamblį.

Kraštovaizdžio kompozicija

Kraštovaizdžio kompozicijos samprata. žodis" kompozicija„Iš graikų kalbos išvertus – darnus dalių santykis. Tuo pačiu metu architektūrinė kompozicija, įskaitant peizažinę, skirtingai nei, pavyzdžiui, muzikinė ar vaizdinė kompozicija, turi meniniu lygmeniu išspręsti funkcines problemas. Būtent todėl kraštovaizdžio kompozicija grindžiama rekreaciniais, demografiniais, sanitariniais, higienos, aplinkosaugos ir estetiniais reikalavimais. Meniškai prasmingas kraštovaizdis turėtų būti kuriamas įvairiais lygiais:

• planavimas, t.y. didžiulių teritorijų aplinkos organizavimas;
• konkrečių objektų kūrimas – iš miesto sodininkystės sistemos

į atskirus parkus ir aikštes;

Kraštovaizdžio objekto detalių kūrimas.

Kraštovaizdžio kompozicijos ypatybės. Išskirtinis bruožas kraštovaizdžio kūriniai, įskaitant sodininkystę, meną – tai darnus natūralių ir dirbtinių komponentų derinys. KAM natūralių ingredientų apima reljefą, vandens telkinius ir žaliąsias erdves. Dirbtiniai komponentai- kelių ir takų tinklas ir įvairūs statiniai, nuo didelių pastatų iki dangos dalių ir įrangos.

Visi šie elementai gali būti suskirstyti į dvi grupes: nekintamas(imtas kaip kompozicijos pagrindas) ir kryptingai keičiamas(prognozuojama). Gamtinės sąlygos – klimatas, vietovės hidrografija, vyraujantis kraštovaizdžio tipas. Apšvietimo sąlygos yra bet kokio masto kraštovaizdžio kompozicijos pagrindas. Be to, lemiamos yra didelės reljefo formos, didžiuliai vandens telkiniai ir miškai. Miestuose ir aglomeracijose urbanistiniai veiksniai – užstatymo tankis ir aukštų skaičius, gyvenamųjų, pramoninių ir želdynų tarpusavio išsidėstymas, gyventojų skaičius – kartu su gamtinėmis sąlygomis yra kraštovaizdžio kompozicijos pagrindas. Iš dirbtinių komponentų pradiniais dažnai imamasi dideli transporto maršrutai, esama kelių sistema ir dideli visuomeniniai pastatai, kurių projektavimas nepatenka į kraštovaizdžio specialistų veiklos sritį.

Kita svarbi savybė kraštovaizdžio sudėtis yra ta, kad jis nuolat kinta priklausomai nuo gamtinių, biogeninių ir antropogeninių veiksnių. Antropogeninių transformacijų rezultatas keičia ne tik kompoziciją, bet ir pačias kraštovaizdžio raidos sąlygas. Priklausomai nuo žmogaus veiklos, keičiasi teritorijos naudojimas, rekreacinė ir aplinkos apkrova gamtiniu pagrindu. Todėl kraštovaizdžio kompozicijos kūrimas turėtų būti tikslingas kraštovaizdžio keitimas, siekiant sukurti patogią ir naudingą žmogaus gyvenimui aplinką.

Kraštovaizdžio kompozicijos konstravimo principai ir jos suvokimas.

Kraštovaizdžio kompozicijos išraiškingumas priklauso ne tik nuo jos savybių, bet ir nuo žmogaus orientacijos kraštovaizdyje ypatybių bei jo vizualinio suvokimo galimybių. Pagrindinio elemento, pavaldžių detalių ir neutralaus fono izoliavimas yra pagrindinė kompozicijos konstravimo taisyklė. Centrai, pagrindinės ir antrinės dominantės, vietiniai akcentai ir fonas sudaro parko ar sodo architektūrinę ir erdvinę struktūrą. Šios struktūros sudėtingumas priklauso nuo objekto paskirties, teritorijos funkcinio zonavimo ypatybių, reljefo ir sklypo dydžio.

Dominantai patys išreiškia tam tikrą idėją – parko ar sodo meninio įvaizdžio pagrindą. Tokia dominante gali būti dirbtinis kraštovaizdžio statinys (stadionas, koncertų salė dideliame parke), tačiau dažniausiai ji susidaro remiantis natūraliomis vietinio kraštovaizdžio formomis – stambiomis reljefo formomis, mišku, dideliu rezervuaras. Dominantai dažniausiai išsidėstę parko centre, organizuoja pagrindinį judėjimo maršrutą, yra suvokiami iš kelių apžvalgos taškų.

Vietiniai akcentai mažosios architektūros formos tampa - pavėsinės, tilteliai, laiptai, skulptūra; jie pabrėžia alėjų pabaigą, atskirų vietovių centrus.

Fonas leidžia sukurti neutralias pauzes kompozicijoje, paruošti žiūrovą suvokti dominuojantį ar akcentą ir tuo pačiu išlaikyti netikėtumo efektą, dėl ko tyrinėti parką ar sodą tampa įdomu.

Kompozicijos elementų derinys gali būti pastatytas pagal kontrasto ar niuansų dėsnius.

Kontrastas - Tai yra elementų palyginimas, kuriame skirtumai tam tikru pagrindu iškeliami į priešpriešą. Šis ženklas turi būti lengvai atpažįstamas ir suprantamas – pavyzdžiui, augalų vainiko forma ar subtilumas, paviršiaus tekstūra, spalva, erdvės uždarumo laipsnis, teritorijos apšvietimo pobūdis.

Niuansų santykis suponuoja nežymius vienos ar kitos kokybės skirtumus, kai šios kokybės elementų panašumas yra ryškesnis už skirtumą. Šiuo atveju naudojami subtilūs spalvų, plastiškumo, formos, tekstūros ir apšvietimo perėjimai.

Didelė parko ar sodo erdvė reikalauja įvesti ašį tvarkai sukurti. Erdvinė ašis dažnai tampa pagrindiniu judėjimo per parką keliu, pavyzdžiui, centrine alėja taisyklingose ​​kompozicijose. Kraštovaizdžio parkuose ir didelėse parkų teritorijose tiesios ašies įvedimas pasirodo nepraktiškas, ašis įgauna tolygų vingį, kuris eina pagrindiniu pėsčiųjų maršrutu. Erdvinė ašis gali nesutapti su alėja ar keliu, o yra savotiškas „vaizdinis koridorius“, jungiantis išraiškingiausias kraštovaizdžio sritis. Ašinėse kompozicijose elementai turi būti vienaip ar kitaip jai pajungti; Yra du iš esmės skirtingi erdvės organizavimo ašies atžvilgiu būdai: simetrija ir asimetrija.

Simetrija prisiima tą patį lygių elementų, dalių ar erdvių išdėstymą ašies atžvilgiu: gėlynų išdėstymas palei taką, medžiai ir skulptūros palei alėją, priekinių sodų išdėstymas palei kaimo gatvę.

Asimetrija yra simetrijos priešingybė ir apima nevienodą skirtingų elementų išdėstymą ašies atžvilgiu. Asimetriškų kompozicijų grožis slypi vizualioje pusiausvyroje ir dalių subordinacijoje. Asimetriškas parko planas pabrėžia kraštovaizdžio ir jame esančių struktūrų ypatumus, geriausiai iš įvairių taškų apžvelgia kompozicinius mazgus ir mažąsias formas, leidžia sukurti įvairų pėsčiųjų maršrutą.

Visą parko ar sodo erdvių įvairovę galima apibūdinti naudojant įvairaus uždarumo laipsnius, nuo visiškai atvirų iki visiškai uždarų. Erdvės uždarumo laipsnis priklauso nuo geometrinės ribų konfigūracijos, jų aukščio ir žiūrovo atstumo iki jų. IN uždaryta erdvėse dominuoja tūriniai stambių gabaritų elementai – aukšti želdynai, horizonto liniją blokuojantys pastatai ir statiniai. Parke ar sode uždaros erdvės sudaro šešėlio zonas. Atviras erdves sudaro didžiulės plokštumos: pieva ar veja, rezervuaro paviršius, asfaltuotas plotas ar gėlių parteris. Atvirame kraštovaizdyje žiūrovui atsiveria platūs vaizdai iki horizonto, didžiulės saulės apšviestos vietos. Specialią grupę sudaro negausios erdvės, kuriose atskiri tūriniai elementai netrukdo peržiūrėti nuo galo iki galo. Tokios erdvės pavyzdys – beržynas.

Atsižvelgiant į apžiūros sąlygas, išskiriamos plokštumos, tūrinės ir erdvinės kompozicijos.

Plokščias kompozicija vertinama visiškai iš vieno stacionaraus požiūrio arba iš judesio ašies, nukreiptos tiesiai į ją. Priekinė kompozicija yra plokštumos kompozicijos rūšis, ji taip pat vystosi vienoje plokštumoje - vertikalioje; Tai, pavyzdžiui, vertikalios sodininkystės technikos, pastatų fasadų, paminklų ir memorialinių lentų dekoravimas gėlėmis, daugiapakopės mišrainės palei pastatų sienas.

Tūrinis kompozicija sukurta taip, kad ją būtų galima važiuoti apskritimu, jos suvokimas iš kelių taškų turėtų būti įvairus.

Erdvinis kompozicija suponuoja privalomą giluminį judesį. Šiuo judesiu atsiranda įvairūs vizualiniai įspūdžiai, pakeičiantys vienas kitą, matoma nuoseklių kontrastų sistema erdvių uždarumo laipsnyje, apšvietime, spalvinėje aplinkoje. Kraštovaizdžio kompozicijos detalės – parkas, sodas, bulvaras, aikštė, poilsio zona – gali būti vertinamos kaip plokštumos arba tūrinės. Visas ansamblis yra erdvinė kompozicija.

Kraštovaizdžio kompozicijos konstravimas ir jos suvokimas labai priklauso nuo žmogaus regėjimo ypatybių. Iš arti matome paviršių tekstūrą ir tekstūrą, smulkios dalys, augalo lapų ir šakų struktūros ypatumai; Tolstant nuo objekto lemiami tampa dideli formos, silueto padalijimai, ryškios spalvos dėmės.

Kraštovaizdžio kompozicijoje svarbiausią vaidmenį atlieka žmogaus spalvų ir šviesos suvokimo ypatumai, kurie yra neatsiejami vienas nuo kito. Sąvokoje atsispindi spalvų ir apšvietimo reiškinių ryšys kraštovaizdžio spalvų ir šviesos aplinka: Tai klimato ir oro sąlygų, reljefo, dangų ir pastatų spalvų ir atspindinčių savybių, medžių, krūmų ir žolinių augalų lapijos spalvos derinys. Spalvų dizainas pagrįstas grynomis - spektrinėmis - spalvomis. Visai kraštovaizdžio kompozicijai svarbi ne tik gėlių, vaisių ir augalų lapijos spalva, bet ir konstrukcijų, mažų formų, dangų spalva, sodo dekoras. Kraštovaizdžio kompozicijoje naudojant spalvą galima sukurti spalvinius akcentus reikšmingiausiose srityse, įvesti tam tikrą psichologinį erdvių santykį, nustatyti erdvės suvokimo ritmą.

Kraštovaizdžio kompozicijos suvokimo vientisumą užtikrina nuoseklus stilius. Stilius jungia įvairius reljefo transformavimo būdus, rezervuarus ir vandens įrenginius, želdinius, kelių ir takų tinklo sekimo principus, statinių ir mažųjų formų pobūdį.

Šiuolaikiniams kraštovaizdžio architektūros objektams, ypač didelio ploto objektams, sunku įvesti vienareikšmę stilistinę klasifikaciją. Viena iš šiuolaikinių klasifikacijų grindžiama tikslu, kuriam pasiekti keičiamas esamas kraštovaizdis.

Pirmasis principas – utilitarinio naudojimo reikalavimai: pasėlių auginimas, statyba, gyventojų poilsio organizavimas. Šiuo požiūriu grindžiami seniausi žinomi istoriniai sodai, jų sprendimą lėmė laistymo sistemos arba reljefo stabilizavimo logika. Utilitariniais reikalavimais grindžiamos modernios poilsio zonos, įvairūs žemės ūkio kraštovaizdžiai, atskiri sodo sklypai.

Antrasis teritorijos sprendimo principas gali būti atitikimas konkrečiam esamam kraštovaizdžiui ir jo raidos logikai, išsaugant jo savitumą. Šiuo atveju objekto architektūrinė ir planinė struktūra bei kraštovaizdžio organizavimas grindžiami pirminio kraštovaizdžio ypatumais ir aiškiu teritorijos zonavimu pagal naudojimo pobūdį. Šiuo principu buvo statomi kraštovaizdžio realistiniai XIX amžiaus parkai, modernūs nacionaliniai parkai, gamtos rezervatai ir draustiniai.

Trečiasis principas – laikymasis tam tikros ideologinės ar estetinės „programos“, filosofinių idėjų apie žmogaus ir gamtos santykį. Šiuo principu buvo pastatyta daug prancūziškų ir itališkų reguliarių renesanso ir baroko sodų, anglų klasicizmo peizažinių sodų, peizažinių-romantiškų Rusijos dvarų parkų, modernių memorialinių parkų, abstrakčių sodų. Stiliaus samprata dažniausiai siejama su šiuo principu.

Kraštovaizdžio kompozicijų stiliai. Erdvių išdėstyme visada lygiagrečiai egzistavo dvi kryptys: taisyklingos geometrijos ir vaizdingo kraštovaizdžio, kurios niekada visiškai neatskirdavo viena kitos. Jie taip pat nėra poliarinės priešingybės, nes atspindi gamtos grožio idėją - žmogaus pakeistą ar neperkeitimą. Šiek tiek sutartinai išskiriami taisyklingi, netaisyklingi ir mišrūs stiliai.

Reguliarus stilius suponuoja tiesią ar spindulio formos kelių ir takų tinklą su sankryžomis, pažymėtomis platformomis, mažomis formomis ar želdiniais. Įprasto sodo reljefas yra plokščias arba suprojektuotas terasų pavidalu su įvairaus aukščio atraminėmis sienelėmis. Svarbų vaidmenį atlieka atviri vejos paviršiai ir griežtos geometrinės formos gėlynai. Įprasto sodo tvenkiniai yra apvalios, kvadratinės, stačiakampės ar daugiakampės formos, dažnai atspindinčius tvenkinius papildo fontanai ar kaskados. Sodinimas apima dirbtinį vainikų formavimą ir yra pavaizduotas žaliomis sienomis arba geometrinėmis figūromis, žaliomis bosketinėmis spintelėmis, linijiniais medžių ir krūmų sodinimais palei alėjas. Įprasto parko dominuojantis bruožas dažnai yra didelis pastatas – rūmai, administracinis, pramoginis.

Netaisyklingos Stilius paremtas natūralaus kraštovaizdžio imitacija, atskleidžiant jo vaizdingumą. Netaisyklingo parko takai ir takai vaizdingų kontūrų, nutiesti pagal reljefą ir kompoziciškai palankiausiomis trasomis. Reljefas išsaugomas originalios formos arba sustiprinamas sukuriant pylimus ar natūralių kontūrų įdubas. Kraštovaizdžio parko rezervuarai yra natūralūs (ežerai) arba dirbtiniai, tačiau imituoja natūralų prototipą (tvenkinys, upelis, kaskada). Sodinami pagal grupes ir masyvus, parenkami pagal vainiko spalvą ir formą, augimo dinamiką; Daug dėmesio skiriama pavieniams dekoratyvinių rūšių sodinimams. Jų fonas – vejos ar pievos paviršius su natūralias gėlių masyvais. Architektūrinės struktūros ir mažosios formos aktyviai įtraukiamos į kraštovaizdį, tačiau jame nedominuoja.

Taip pat vienoje kompozicijoje galima derinti įprastas ir netaisyklingas technikas - sumaišytas stilius. Pavyzdžiui, tiesi pagrindinė parko alėja savo dizainu kontrastuoja su vaizdingais pėsčiųjų takais. Netaisyklingai suprojektuotos žaliosios erdvės gali sušvelninti takų ir tvenkinių geometrinio išdėstymo standumą. Viename objekte gali egzistuoti geometrinės ir vaizdingos zonos, pavyzdžiui, įprasta įėjimo zona su vaizdingomis proskynomis pasivaikščiojimams parke.

Norėdami sukurti karališką sodą aplink dvarą ar kuklų kaimo kraštovaizdį aplink sodybą, suprojektuoti miesto parką ar kraštovaizdį ir sukurti harmoningą gyvenamąją aplinką kotedžų kaime, turite žinoti ir įsisavinti tūrinių plastikinių peizažų kūrimo dėsnius. .

IN kraštovaizdžio dizainas galioja tos pačios taisyklės kaip ir kitose meno rūšyse – pavyzdžiui, architektūroje, tapyboje, poezijoje, muzikoje ir scenografijoje bei režisūroje. Šias taisykles mums diktuoja pati gamta.

Gamtinis kraštovaizdis apima kelis tarpusavyje susijusius gamtos elementus: vandenį, oro mases, augmeniją, žemės geoplastiškumą. Šiuolaikinės kaimo sodybos ar viešosios erdvės yra žmogaus rankomis sukurto dirbtinio kraštovaizdžio pavyzdys, apimantis dirbtinai sukurtus ežerus, upelius, kalvas ir dirbtinai pasodintus medžius, krūmus ir gėles.

Taigi, žavint tam tikrų kultūrinių kraštovaizdžių „natūralumu“ arba, atvirkščiai, „pabrėžtu dirbtinumu“, reikėtų atkreipti dėmesį į pagrindines jų tūrinės-erdvinės kompozicijos technikas ir kraštovaizdžio komponentų sąveikos įvairovę.

Scenografiją ir režisūrą laikau viena svarbiausių kraštovaizdžio statybos technikų. Kaip režisierius savo filmuose visiškai atkuria tam tikro istorinio laikotarpio atmosferą ar žvelgia į ateitį, taip jis „tapo“ kitų šalių ir pasaulių paveikslus. Taigi kraštovaizdžio architektas gali atkurti senovinį parką, šiltnamį ar sukurti ateities parką, panaudodamas tam tikrų rūšių augalus, papildydamas juos atitinkamomis mažomis formomis ir dekoru.

Bet pradėti reikia nuo sklypo pasirinkimo.

Scenos pasirinkimas

Dizainas bet koks kraštovaizdis turi būti pajungtas aiškiai suformuluotai vidinei idėjai. Dabar tai kaip niekad aktualu kuriant ir apželdinant tokius objektus kaip vandens parkas, kaimo restoranai ir klubai, didelės įmonės, jachtų klubai, kotedžų kaimai, klubų namai, miesto parkai ir aikštės. Tai svarbu ir apželdinimui bei privačių valdų apželdinimui, nes šiuolaikinis klientas apželdinimo kokybei kelia ypatingus reikalavimus, jam nebeužtenka vien tik vejos, tujų ir eglių priešais namą.

Sukurtos kompozicijos vientisumas išsaugomas tik tada, kai peizažo paveikslų seka nėra tik atsitiktinis vaizdų rinkinys, bet yra siužetinis pagrindas, skirtas „perskaityti“ pereinant nuo vieno paveikslo prie kito. Žymiausiuose istoriniuose ir kultūriniuose kraštovaizdžiuose kraštovaizdžių seka buvo kruopščiai apgalvota ir susieta su pėsčiųjų maršrutu bei išorine gamtine aplinka. Tarp ypač įspūdingų vaizdų buvo įvestos kraštovaizdžio pauzės, suteikiančios lankytojui emocinį atokvėpį, o vėliau nustebinti vėl atsiveriančiomis išraiškingomis panoramomis. Ši loginio besikeičiančių paveikslų konstravimo technika leidžia išvengti monotonijos ir sukurti nuolatinę įspūdžių kaitą, dėl kurios kyla nenumaldomas susidomėjimas pasivaikščiojimu. Deja, tenka pripažinti, kad nepaisant, regis, kraštovaizdžio dizaino srities specialistų gausos, dabar šis niuansų menas beveik prarastas.

Erdvės organizavimas

Bet koks kraštovaizdis yra tūrinė-erdvinė struktūra, kurią sudaro šie tarpusavyje susiję elementai:

planavimas (alėjos, takai, platformos ir kt.);

tūrinis (reljefo formos, akmenys, medžiai, krūmai ir žolinė augmenija, stambios architektūros statiniai ir mažos formos);

plokštumos (rezervuarai, vejos, proskynos, parteriai ir kt.).

Kompoziciniai deriniaiŠie elementai lemia konkretaus kraštovaizdžio erdvinį charakterį.

Kaip pažymėjo „naujosios sodininkystės tėvas“ W. Kentas, kraštovaizdžio dizaine svarbiausia erdvė, taip pat šviesos ir šešėlio kontrastas.

G. Reptonas nustatė teritorijų planų rengimo taisykles. Norint atkreipti dėmesį į kuriamo kraštovaizdžio kompozicinį centrą, būtina sukurti tam tikrą perspektyvos gylį. Šiam tikslui tarnauja toliau pateikiami elementai daugiamatės perspektyvos elementai:

Požiūrio taškas ir pirmasis erdvinis planas. Pagrindiniai priekinio plano elementai tarnauja kaip savotiškas pagrindinio kraštovaizdžio tapybos rėmas. Priekinio plano gylis turi būti dvigubai (arba trigubai) didesnis už aukščiausio objekto aukštį. Pavyzdžiui, medis, kuris sudaro savotišką pagrindinio kraštovaizdžio paveikslo rėmą, yra 10 m aukščio, todėl optimalus atstumas jam geriausia apžvalga bus 20 m.

Tarpinis vidutinis šūvis. Tai turi įtakos vaizdo atvirumo ar uždarumo laipsniui. Todėl, priklausomai nuo atliekamos užduoties, jį gali sudaryti tankūs medžių ir krūmų sankaupos, proskyna, upės slėnio šlaitai virš vandens paviršiaus ir kt.

Kompozicijos fonas ir fokusas, į kurį nukreipta perspektyva. Kompozicijos židinys yra išraiškingiausias daugialypio peizažo elementas, koncentruojantis žiūrovo dėmesį į save. Priklausomai nuo kompozicijos mastelio, perspektyvos židinio taškas gali būti: dekoratyvinė medžių grupė, kaspinuočiai, tvenkinys, krioklys, architektūrinė struktūra arba kraštovaizdžio fonas - begalinis vandens plotas, pasimetęs migloje. , kalvų viršūnės ir kt.

Erdvės gylio tarp planų santykis išreiškiamas santykiu 1:2:4. Pavyzdžiui, medžio aukštis yra 10 m, todėl pirmojo plano gylis yra 20 m, vidurinis - 40 m, o galinis - 80 m. Be to, kiekvienas iš pagrindinių teritorijų planų gali pavaizduoti serija mažesnių niuansuotų planų, kurie skiriasi atidžiau panagrinėjus (Nikolaevskaya 3 A., 1989, p.58).

Kuriant planavimo kraštovaizdžio kompoziciją, svarbu atsižvelgti jo vizualinio suvokimo modelius. Jie apima:

objekto ar kraštovaizdžio matymo kampas;

tiesinės perspektyvos dėsnis (santykis tarp matomo objekto dydžio ir atstumo nuo jo);

oro perspektyvos dėsnis (objektų kontūrų ir spalvų aiškumo susilpnėjimas jiems tolstant). Perspektyvos dėsnių išmanymas ir taikymas yra ypač būtini kuriant panoramas su tolimais vaizdais ir didelėmis atviromis erdvėmis.

Erdvinis kraštovaizdžio dizainas.

IN tokiu atveju turime omenyje objektų padėtį vienas kito ir stebėtojo atžvilgiu. Išdėstę objektus erdvėje galime gauti frontalinę, tūrinę ar giluminę-erdvinę kompoziciją. Giluminės-erdvinės kompozicijos suvokimas nustatomas per linijinę ir oro perspektyvą.

Tiesinės perspektyvos dėsnis.

Dėl to, kad matomas objekto dydis tolstant nuo stebėtojo mažėja – tiesinės perspektyvos dėsnis, galima vizualiai modifikuoti kraštovaizdžio kaip visumos erdvę ir atskirų jo elementų dydžius. Pavyzdžiui, atviras, plokščias ir palaipsniui kylantis paviršius atrodo didesnis, o besileidžiantis paviršius, priešingai, atrodo mažesnio dydžio. Taip pat prisideda žemi rezervuarų krantai, ypač jei juose nėra tankios augmenijos vizualinis išplėtimas vandens erdvė.

Paprastai objektai atrodo geriau, jei jie yra ant horizontalaus paviršiaus arba

ant paviršiaus su nedideliu pakilimu. Tačiau kai kurie dizaino objektai įdomiausi žiūrint iš viršaus arba iš apačios. Ypač palankiausią įspūdį daro kraštovaizdžio planavimo elementai (tvenkiniai, vejos ir kt.) žiūrint iš viršaus, o kai kurie tūriniai elementai (pavyzdžiui, medžiai su piramidės, verkiančiomis ar ažūrinėmis lajos forma) atrodo įspūdingiausiai prieš akis. dangaus fone, todėl geriau žiūrėti iš apačios. Atsižvelgiant į tai, turėtų pasikeisti ir numatytas žvilgsnis: pirmuoju atveju – nuo ​​kalvos šlaito, terasos ir pan., o antruoju – iš žemesnės vietos.

Be to, atstumas tarp žiūrovo ir tolimo objekto optiškai sumažinamas, jei tarp jų esantis reljefas yra paslėptas (su krūmais, apatiniu reljefu ir pan.). Taip yra todėl, kad stebėtojo akis šiuo atveju neturi lyginimo masto, todėl įdomus apylinkių kraštovaizdis bus vizualiai įtrauktas į kultūrinį kraštovaizdį. Kinijos ir Japonijos sodininkystės mene ši technika buvo vadinama „skolinto kraštovaizdžio technika“ (Golosova E.V., 2002; Ketchel R., 2002; Malyavin V.V., 1997).

Oro perspektyvos dėsnis

Kraštovaizdžio dizaine didelę reikšmę turi oro perspektyvos dėsnis. Kuo toliau objektas yra nuo stebėtojo, tuo labiau sušvelnėja jo spalva ir kontūrai. Todėl esant poreikiui optiškai padidinti erdvės gylį, planą galima sėkmingai įgyvendinti, pavyzdžiui, tinkamai parinkus augaliją. Visų pirma, naudojant didelius atstumus nuo žiūrovo esantys medžiai ir krūmai su švelniais vainikų kontūrais ir melsvu lapijos ar spyglių atspalviu, žymiai padidins kraštovaizdžio gylio įspūdį. Ir atvirkščiai, projektuojant želdinius, kurių pirmame plane yra sidabrinė, marga ir šviesi lapija, jie optiškai priartins juos prie stebėtojo.

Kraštovaizdžio dizainas – spalvų derinio pasirinkimas

Renkantis spalvų gamą, būtina atsižvelgti į metų laiką, su amžiumi susijusius augalų pokyčius, gėlynų spalvą.

Vasarą, pavasarį ir rudenį augalų spalvų gamą lemia lapų, žiedų, vaisių, kamienų ir šakų spalva. O žiemą tik nuo kamieno ir šakų dažymo. Gėlių lovos, vejos ir tvenkiniai gali būti medžių fonas.

Spalva ir šviesa.

Spalva kraštovaizdyje ir saulės apšvietimas yra glaudžiai tarpusavyje susiję. Apšvietimo keitimas dienos metu turi įtakos spalvos savybėms, atskirų tonų derinimo efektui, taip pat erdvės suvokimui.

Ypač ryškioje dienos šviesoje raudona spalva iškyla ir artėja, prieblandoje ji tarnauja kaip fonas ir sukuria gilumo įspūdį. Geltona spalva pakelia paviršių ir atrodo didesnis. Jau seniai pastebėta, kad balta ir geltona pereina į šalia esančias tamsesnes spalvas, vizualiai sumažindamos jų dydį, o mėlynos – dienos šviesoje, pašalina objektą (todėl dažnai naudojama optiniam mažų plotų išplėtimui). Tamsiai mėlyna, violetinė ir juoda prieblandoje objektas atrodo mažesnis. Žalia – pati ramiausia spalva, tačiau nereikėtų pamiršti, kad didelėse žalios spalvos erdvėse žmogus taip pat nejaukiai jaučiasi, nuolat bandydamas ieškoti kokio nors kitokios spalvos elemento. Tokiu atveju įvedus spalvos dėmę ar chiaroscuro efektą galima pagyvinti monotonišką žalią peizažo toną ir struktūrą.

Kompozicija kraštovaizdžio dizaine

„Kompozicija“ išvertus iš lotynų kalbos reiškia „ryšys, ryšys“. Kompozicija suprantame įvairių formų išdėstymą erdvėje derinant tarpusavyje, kuris sukuria vientisą visumą. Norint sukurti kompoziciją, būtina atsižvelgti į objektų geometrinę išvaizdą, dydį, masę, tekstūrą, vietą, šviesą, spalvą ir chiaroscuro. Tai taip pat apima: vienybę, proporcijas, linijinės ir oro perspektyvos dėsnius.

Svarbiausios kompozicijos technikos kraštovaizdžio dizainas yra ritmas, simetrija ir asimetrija, kontrastas ir niuansai.

Ritmas. Atskirų elementų ir atstumų tarp jų ritmiško pasikartojimo pavyzdys gali būti alėjos apželdinimas. Stabilus ritmo įspūdis susidaro kartojant elementus bent 4-6 kartus, bet iki tam tikros ribos, nes gali atsirasti suvokimo monotonijos jausmas. Kad būtų išvengta emocinio nuovargio, ritmingi dariniai apima skulptūras, gėlynus, fontanus ir pakaitomis grupėmis. Skirtingos rūšys medžiai ir krūmai (pavyzdžiui, trys piramidės eglės ir penki alyvų krūmai).

Kontrastas reiškia labai ryškų skirtumą tarp objektų viename ar keliuose

charakteristikos – pagal formą, spalvą, erdvės atvirumą ir uždarumą, šviesą ir šešėlį ir kt. Siekiant sustiprinti kuriamą įspūdį, vienu metu galima naudoti keletą kontrastingų bruožų, tačiau reikia atminti, kad kontrastuojant lyginant, priešingos kiekvieno objekto savybės išryškėja daug ryškiau, todėl kontrastas neturėtų būti per aštrus ir dažnas. .

Pateiksime kontrastingo dviejų medžių rūšių derinio pavyzdį pagal lajos formą, jos tankumą ir sezoninę lapijos (spyglių) spalvų schemą, taip pat kamienų žievės spalvą (1 lentelė), kurią galima panaudoti kuriant grupę. Tačiau reikia atsiminti, kad jei šis derinys dažnai pasitaiko kraštovaizdyje, tada tokios grupės išraiškingumas bus žymiai sumažintas.

Taip pat yra nuoseklių kontrastų. Jie atsiranda judant, todėl kraštovaizdžio įspūdis labai priklauso nuo ankstesnių įspūdžių. Pavyzdžiui, po tamsaus eglyno uždaros erdvės atvira saulėta vieta atrodys dar džiugesnesnė ir šviesesnė ir pan.

Niuansas. Statant kraštovaizdžio kompoziciją reikalingas kontrasto ir niuansų derinys. Niuansas – tai subtilus perėjimas, subtilus formų, spalvų, erdvių skirtumas. Niuansuotus santykius ketinama stebėti iš labai arti atstumo, todėl jie reikalauja labai kruopštaus kūrimo. Dažniausiai naudojamas kraštovaizdžio kompozicijose spalviniai niuansai Pavyzdžiui, medžių grupėje gali būti naudojamos rūšys, kurios yra kontrastingos daugeliu savybių (vainiko forma), tačiau turinčios niuansų atspalvius – lajos tankumo ir sezoninės lapijos spalvos panašumą (2 lentelė).

Simetrija ir asimetrija. Harmoniją ir pusiausvyrą kraštovaizdžio kompozicijoje galima pasiekti naudojant dvi technikas – simetriją ir asimetriją. Asimetrišku kompoziciniu sprendimu (būdingu kraštovaizdžio krypčiai) susidaro vadinamoji dinaminė pusiausvyra, kai skirtingos spalvos, dydžio ir formos (erdviniai, tūriniai, plokštūs) objektai išdėstomi taip, kad susidarytų įspūdis apie sukuriama harmonija.

Kitaip tariant, dinamiška asimetrinės kompozicijos pusiausvyra žiūrint turėtų sudaryti įspūdį, kad kraštovaizdžio paveikslo elementų suma vienoje pusėje nuo matymo linijos (tvenkiniai, medžių grupės, kaspinuočiai, jų spalva, apšvietimas ir pan.) yra subalansuotas atitinkama kontrastingų elementų suma kitoje pusėje.

Simetriškam išdėstymui būdingas tvarkingumo ir griežtumo įvedimas; aiškus ašinis teritorijos padalijimas, kai vienodu atstumu nuo pagrindinės ašinės perspektyvos išsidėstę tie patys pagrindiniai kompozicijos elementai, taip pat smulkesnės jų dalys, sukuriantis iškilmingumo įspūdį.

Įdomu pastebėti, kad baroko stiliaus ir net prancūziškojo klasicizmo klestėjimo laikais, siekiant dar didesnės parko kraštovaizdžio įvairovės, buvo nukrypstama nuo geometrinio išdėstymo griežtumo. Kaip minėta anksčiau, tai buvo ypač pastebima Rusijoje. Simetrijos ir asimetrijos santykio klausimas sodininkystės mene yra labai subtilus, jam būdingi subtilūs, sunkiai suvokiami perėjimų kraštai, pavaldūs harmonijos ir įvairovės principams.

Išsamiausiai į šį klausimą atsako prancūzo kraštovaizdžio architekto J.B.Leblond-d'Argenville studentas, todėl sunku atsispirti cituojant jo teiginį: „...Planuojant sodą ir skirstant atskiras jo dalis, visada reikia imtis pasirūpinkite, kad jie būtų priešingi vienas kitam, pavyzdžiui, miškas - parteris ar bullingrinas, ir jokiu būdu nedėkite viso miško vienoje pusėje, o visų parterių - kitoje. nestatykite bulingrino priešais baseiną, nes taip darydami vieną įdubą dedame simetriškai kitai, ko reikėtų vengti, o kalno šlaitą pastatome priešais laisvą erdvę ir aukštus pastatus prieš plokščius, kad sukurtume temų įvairovę.

Veislės visada reikia ieškoti ne tik bendrame sodo plane, bet ir detalėse, kad jei dvi giraitės yra parterio pusėje ir nors jų išorinės formos ir dydžiai yra vienodi, tai dėl įvairovės nereikėtų kartoti jų dizainas, bet kiekvienas turėtų būti toks, kad jie skirtųsi viduje, nes būtų labai nemalonu, jei pamatytumėte vieną giraitę, o kitoje niekas nesukėlė smalsumo ją apžiūrėti. Toks sodas su pasikartojimais bus ne daugiau nei pusė jo plano, plano įvairovė sumažės perpus, o Didžiausias sodų grožis yra jų įvairovė.

Taip pat turėtumėte paįvairinti kiekvieną kiekvieno kūrinio dalį. Jei tvenkinys yra apvalus, tada jį supantis takas turi būti statmenas (aštuonkampis), tą patį reikia pažymėti ir apie kiekvieną veją ar boulingo aikštelę, esančią giraitės viduryje. Identiškos struktūros neturėtų būti abiejose centrinės ašies pusėse, išskyrus atviras vietas, kur akis gali jas paimti iš karto.

Gali būti padaryta lyginamoji analizė pastatų architektūros ir kraštovaizdžio architektūros kompozicinė konstrukcija. Pastatų kompozicija yra statiška, pastato elementai nejuda erdvėje, nekeičia spalvos ir struktūros, keičiantis metų laikams, skirtingai nei kraštovaizdžio sodų ir parkų kompozicijoje, kur šie nuolatiniai dinamiški pokyčiai vyksta. Todėl kraštovaizdžio objektų kompozicinę konstrukciją laikau sudėtingesne. Japoniški sodai yra kraštovaizdžio kompozicinės konstrukcijos sudėtingumo įrodymas ir pavyzdys, jų struktūrų harmonija nekinta ir nepraranda savo savybių visais metų laikais. Per daug kraštovaizdžio dizaineriai Net daugelis specialistų iš Rytų nesugeba sukurti ar pakartoti japoniškų šedevrų.

Kraštovaizdžio dizainas ir geometrinių formų santykis.

Gamta nesukūrė aiškių geometrinių linijų, jos yra žmogaus išradimas. Kiekvienas natūralus elementas yra glaudžiai susijęs su kokia nors geometrine forma. Pažvelk į medžių vainikus! Visi jie turi skirtingą formą, tačiau kiekvienas iš jų gali būti pavaizduotas rutulio, kūgio, piramidės ir kt. Žemai augantys krūmai, gėlių lovos ir žolelės yra plokščios formos. Takai ir borteliai turi linijinę formą.

Formų dydžių santykis kraštovaizdžio dizaine

Renkantis sodui medžius ir krūmus, vadovaujamės kontrastais: didelis – mažas, aukštas – žemas, kūgio formos – sferinis ir kt. Pavyzdžiui, tiesūs takai puikiai atrodo kartu su apvaliomis gėlių lovomis. Planuodami svetainės dizainą, neturėtumėte naudoti daugybės skirtingų elementų, norint pasiekti įvairovę, geriau naudoti mastelio dėsnį.

Geometrinės formos yra įdomios projektuojant takus, ribas ir vejas. Kompozicijos centre būtina įdėti ką nors originalaus, pavyzdžiui, neįprastos formos medį, ryškią gėlyną, sutvarkytą gėlyne ar kubile. Apkarpyti medžiai ir krūmai puikiai atrodys kvadratinio ir stačiakampio gėlyno kampuose ar takų gale.

Tekstūros naudojimas kraštovaizdžio dizaine

Tekstūra– Tokia yra objektų paviršiaus prigimtis. Medžio lajos tekstūra gali būti rupi (ąžuolas), vidutinė (guoba, liepa) arba smulki (beržas, gluosnis).

Scenografijos ir režisūros technikos kraštovaizdžio statyboje

Naudodami scenografinio kraštovaizdžio konstravimo techniką, galite sukurti savo ypatingą pasaulį aplink pastatą ar statinį. Kai kurie žmonės mėgsta klasiką įprastas sodas, o kažkas nori aplink juos pamatyti paslaptingą sodą, panardinantį žmogų į viduramžių ar kitų praėjusių amžių romantiką, o kažkas nori pasivaikščioti Japoniškas sodas. Na, o jei pėsčiųjų takuose kursime žalias scenas, scenografijos technika padės palaipsniui atverti sodo erdvę, parodydama vis daugiau naujų vaizdų ir paveikslų.

Kurdami sodus ir parkus laikydamiesi visų kraštovaizdžio dizaino dėsnių, galime pakeisti erdvės ir laiko pojūtį.

Kraštovaizdžio dinamika ir statika

Vienas iš kraštovaizdžio architektūros bruožų – dinamiškų ir statiškų kompozicijų kūrimas. Nors iš esmės kraštovaizdis visada yra dinamiškas laike. Tačiau kurdami kraštovaizdžio panoramas galime „piešti ramią ramybę“ arba pridėti audringo upelio, vingiuojančio upelio ar daugiapakopio krioklio dinamikos. Nesunku sukurti dinamišką „paveikslą“ reljefo ar didelio aukščio skirtumo srityje. Soduose ir parkuose labai svarbu sumaniai derinti dinamiškus ir statiškus elementus.