یکی از مهمترین اجزای یک سیستم صوتی بلندگوها هستند. علاوه بر این، نه تنها ویژگی های فنی آنها اهمیت زیادی دارد، بلکه موادی که از آن ساخته شده اند نیز اهمیت دارد. واقعیت این است که مواد بر کیفیت صدا تأثیر می گذارد. علاوه بر این، هزینه آنها و در نتیجه هزینه کل سیستم بلندگو به طور مستقیم به این بستگی دارد که بلندگوها از چه چیزی ساخته شده اند. در این مقاله به مزایا و معایب انواع مختلفی از متریال هایی که بلندگوها می توانند از آنها ساخته شوند، خواهیم پرداخت.
سیستم های صوتی - آنها چیست؟
سیستم بلندگو مهمترین جزء در هر تجهیزات صوتی است. بدون آن، صدا به هیچ وجه غیرقابل تصور است، زیرا مسئول تبدیل یک تکانه الکتریکی به طور مستقیم به سیگنال صوتی است. طبقه بندی های مختلفی از سیستم های صوتی وجود دارد:

• بر اساس روش اتصال به تقویت کننده، آکوستیک به فعال (تقویت کننده در سیستم تعبیه شده است) و غیرفعال (تقویت کننده خارجی است) تقسیم می شود.
• از نظر اندازه، سیستم های صوتی می توانند قفسه کتاب یا روی زمین باشند.
• بر اساس هزینه، آکوستیک به دسته های بودجه، Hi-Fi و Hi-End تقسیم می شود.

به طور جداگانه، ما سیستم های همه آب و هوا را یادداشت می کنیم که با توانایی آنها در کار حتی در شدیدترین شرایط متمایز می شوند: در فضای باز، در باران، در دماهای بالا و پایین.
دسته خاص دیگر، آکوستیک Lifestyle است که با ترکیبی از طراحی منحصر به فرد و صدای با کیفیت بالا متمایز می شود.
الزامات اساسی برای یک سیستم صوتی با کیفیت بالا
الزامات یک سیستم صوتی تا حد زیادی به اهدافی که قصد استفاده از آن را دارید بستگی دارد. به ویژه، اگر بلندگوها برای تماشای فیلم در نظر گرفته شده باشند، وظیفه اصلی آنها انتقال دقیق صدای شخصیت ها، موسیقی و جلوه های صوتی است. اما سخت گیرانه ترین الزامات برای سیستم هایی است که برای گوش دادن به موسیقی طراحی شده اند. در هر صورت، یک قانون اعمال می شود: هر چه اعوجاج کمتر، بهتر است.
در حالت ایده آل، سیستم بلندگو باید دارای ویژگی های زیر باشد:

• داشتن قدرت کافی یکی از ضمانت های حداقل خطای صدا خواهد بود.
• بازتولید باند فرکانس صوتی قابل دسترسی برای گوش انسان - از 20 هرتز تا 20000 هرتز.
• مرحله صدا را به دقت منتقل کنید - هم هنگام گوش دادن به صدای استریو و هم صدای چند کاناله، که امروزه به طور سنتی با اکثر سینماهای خانگی مجهز شده است.
• مطابق با اندازه اتاق از نظر فشار آکوستیک است که بیشتر به آن حجم گفته می شود.

یکی دیگر از نیازهای مهم: آکوستیک باید نیازهای احساسی و زیبایی شناختی خریدار را نه تنها با صدای خود، بلکه از نظر ظاهری نیز برآورده کند.
چرا محفظه آکوستیک مهم است؟
صدای بلندگوها از یک ضربه الکتریکی به یک صدا تبدیل می شود. در این حالت بار اصلی روی بلندگوها و فیلترها می افتد. اما بدون یک کیس باکیفیت، تمام کار سختی که این عناصر انجام می دهند به سادگی می تواند بی نتیجه باشد. در اینجا الزامات اساسی برای یک محفظه صوتی با کیفیت بالا آمده است:

• باید از مواد با کیفیت بالا ساخته شود
• در طول ساخت مسکن، تمام استانداردها و پارامترهای تکنولوژیکی باید رعایت شود.
• محفظه باید به اندازه کافی سفت باشد تا ترکیب خوبی از جذب/انعکاس امواج صوتی با فرکانس و توان معین را فراهم کند.

سازندگان مدرن بلندگوها از مواد متنوعی برای ساخت آنها استفاده می کنند. به عنوان مثال، بلندگوهایی با بدنه شیشه ای وجود دارند که جلوه بصری یک آبشار را ایجاد می کنند. برخی از سیستم های بلندگوی نوع باز اصلا کابینت ندارند.
مواد اصلی برای تولید کابینت اسپیکر امروزه پلاستیک، چوب و فلز است. بیایید نگاهی دقیق تر به آنها بیندازیم.
پلاستیک

بلندگوهای پلاستیکی معمولاً مقرون به صرفه ترین هستند. این ماده مدت زیادی است که مورد استفاده قرار می گیرد و ویژگی های آن امکان تولید بلندگوهایی با اشکال مختلف را فراهم می کند. هزینه پایین یکی از دلایلی است که معمولاً آکوستیک های ارزان قیمت به بلندگوهای پلاستیکی مجهز می شوند.
از جمله کاستی ها به این موارد اشاره می کنیم:

• کاستی های متعدد در صدا،
• صدا زدن در حجم های متوسط ​​و زیاد،
• رزونانس های فرکانس متوسط

اما این بدان معنا نیست که همه بلندگوهای پلاستیکی صدایی با کیفیت پایین منتقل می کنند. بسیاری از تولید کنندگان آکوستیک با کیفیت بالا را از پلاستیک می سازند. برای این منظور از فناوری‌های ویژه و توسعه‌های اختصاصی استفاده می‌شود که طبیعتاً در رده با مقرون به صرفه‌ترین قیمت‌ها قرار نمی‌گیرند. به عنوان مثال، شرکت آلمانی Bell-Audio فناوری ساخت کیس از پلاستیک یکپارچه دو لایه را به ثبت رسانده است که خواص آن کمتر از بیست لایه توس کارلیایی نیست.
بنابراین، هنگام انتخاب سیستم بلندگو، بهتر است به کیفیت پلاستیکی که بدنه از آن ساخته شده است توجه کنید.
درخت

این ماده برای تولید سیستم های بلندگو بهترین در نظر گرفته می شود.
اما در اینجا نکات ظریفی وجود دارد. بهترین بلندگوها از چوب جامد ساخته شده اند، اما به ندرت و فقط در بخش های نخبه استفاده می شود، زیرا به پردازش نسبتاً پیچیده ای نیاز دارد. در حالت ایده آل، مواد خام باید در مرحله برش انتخاب شوند، برای مدت طولانی نگهداری شوند و به طور طبیعی و بدون شتاب مصنوعی خشک شوند. تقریباً تمام عملیات باید به صورت دستی انجام شود. بنابراین، نخبه بودن و هزینه بالای بلندگوهای چوبی واقعی قابل درک است.
امروزه در تولید کابینت های چوبی از تخته چندلا، نئوپان (نئوپان) و ام دی اف (تخته فیبر تراکم متوسط) بیشتر استفاده می شود.
تخته سه لا.
تخته سه لا با کیفیت بالا، به عنوان یک قاعده، دارای لایه های زیادی است - از 12 تا بیشتر. مزایا: خاصیت جذب خوب، سبک تر از نئوپان و ام دی اف، کمتر مستعد لایه برداری است. اما تخته سه لا با کیفیت بالا یک ماده گران قیمت است، بنابراین استفاده از آن در تولید انبوه محدود است.
نئوپان.
به طور قابل توجهی ارزان تر از چوب جامد و تخته سه لا است. در عین حال، مزایای خاصی دارد. به طور خاص، دال هایی با ضخامت بیش از 16 میلی متر دارای چگالی بالایی هستند و این ویژگی به کاهش رزونانس کابینت کمک می کند. علاوه بر این، به دلیل ساختار خود، نئوپان رنگ های خاص خود را معرفی نمی کند.
از جمله معایب: مشکل لایه لایه شدن و جذب رطوبت که تخته فیبر مستعد آن است. می توان آن را با استفاده از رنگ آمیزی خاص یا روکش کاری با مواد مختلف حل کرد.
با توجه به در دسترس بودن و ویژگی های صوتی خوب، نئوپان توسط بسیاری از تولید کنندگان استفاده می شود.
ام دی اف.
رایج ترین مواد. این به عنوان یک نتیجه از پیشرفت در فن آوری های مورد استفاده در تولید تخته نئوپان ظاهر شد. ام دی اف از الیاف چوب خشک شده ساخته می شود، با چسب های مصنوعی پردازش می شود و به صورت فرش در می آید و به دنبال آن پرس گرم می شود و با روکش طبیعی یا مصنوعی روکش می شود.
علیرغم فناوری ساده تولید و فرآوری، حتی تخته های با چگالی متوسط ​​می توانند از نظر مقاومت در برابر آسیب های مکانیکی و مقاومت در برابر رطوبت از چوب پیشی بگیرند.
از مزایای اصلی ام دی اف می توان به جذب خوب ارتعاشات صوتی و ایجاد استحکام مکانیکی بدنه اسپیکر اشاره کرد. این موضوع فراوانی استفاده در تولید بلندگوهای دسته بندی قیمت های مختلف را توضیح می دهد.
فلز

به طور معمول، آلومینیوم، یا بهتر است بگوییم آلیاژهای آن، برای ساخت بدنه بلندگو استفاده می شود. این مواد خواص مکانیکی خوبی دارند: سفتی، چگالی و سبکی. به گفته بسیاری از کارشناسان، آلومینیوم می تواند رزونانس را کاهش دهد و انتقال فرکانس های بالا در طیف صدا را بهبود بخشد. علاوه بر این، هنگامی که این فلز در معرض هوا قرار می گیرد، با یک لایه نازک و بی رنگ پوشیده می شود که از اکسیداسیون محافظت می کند. بنابراین، اغلب برای ساخت سیستم های آب و هوایی استفاده می شود.
آلومینیوم و آلیاژهای آن به دلیل انعطاف‌پذیری، اغلب برای ساخت بلندگوهای Lifestyle استفاده می‌شوند. اما یک نقطه ضعف نیز وجود دارد که "آدیوفیل های" با تجربه به آن توجه می کنند: صدای چنین سیستم هایی چیزی "فلزی" در خود دارد.
کدام ماده را باید ترجیح دهید؟
نکته مهم: هیچ یک از مواد مورد استفاده در ساخت سیستم های بلندگو به تنهایی صدایی با کیفیت بالا ارائه نمی دهد.
مهم این نیست که آکوستیک از چه چیزی ساخته شده است، بلکه این است که دقیقاً چگونه این اتفاق افتاده است. تنها با رعایت تمامی پارامترهای تکنولوژیک در حین تولید و مونتاژ کابینت و سپس با تنظیم و تنظیم دقیق قطعات الکترونیکی می توان صدای ایده آل سیستم بلندگو را به دست آورد.
علاوه بر این، صدای ایده آل، از بسیاری جهات، یک ویژگی فردی است. بنابراین، هنگام انتخاب سخنران، حتماً بر درک عاطفی شخصی خود تمرکز کنید. از این گذشته، حتی گران ترین بلندگوها نیز ممکن است صدا را آنطور که شما دوست دارید آن را بشنوید، منتقل نکنند.
ما برای شما آرزوی خرید خوبی داریم!

این سری جدید از مقالات به سیستم های صوتی اختصاص دارد. با توجه به اینکه موضوع بسیار گسترده است، تصمیم گرفتیم مجموعه ای از نشریات را ایجاد کنیم که معیارهای انتخاب را هنگام خرید سخنران منعکس می کند. این مقاله بر روی خواص آکوستیک مواد کابینت و طراحی آکوستیک تمرکز دارد. این پست به ویژه برای کسانی که با انتخاب بلندگو مواجه هستند مفید خواهد بود، و همچنین اطلاعاتی را برای افرادی که می خواهند در فرآیند آزمایش های DIY خود بلندگوهای خود را ایجاد کنند، ارائه می دهد.

این عقیده وجود دارد که یکی از عوامل تعیین کننده بر صدای بلندگوها جنس بدنه است. کارشناسان PULT معتقدند که اهمیت این عامل اغلب اغراق آمیز است، اما واقعاً مهم است و نمی توان آن را نادیده گرفت. یک عامل به همان اندازه مهم (در میان بسیاری دیگر) که صدای بلندگوها را تعیین می کند، طراحی آکوستیک است.

جنس: از پلاستیک گرفته تا گرانیت و شیشه

پلاستیک - ارزان، شاد، اما طنین انداز است

پلاستیک اغلب در تولید بلندگوهای اقتصادی استفاده می شود. بدنه پلاستیکی سبک وزن است، به طور قابل توجهی امکانات طراحان را گسترش می دهد؛ به لطف ریخته گری، تقریباً هر شکلی می تواند تحقق یابد. انواع مختلف پلاستیک ها از نظر خواص آکوستیک بسیار متفاوت هستند. در تولید آکوستیک خانگی با کیفیت بالا، پلاستیک محبوبیت زیادی ندارد، اما برای نمونه های حرفه ای مورد تقاضا است، جایی که وزن کم و تحرک دستگاه مهم است.

(برای اکثر پلاستیک ها ضریب جذب صدا از 0.02 - 0.03 در 125 هرتز تا 0.05 - 0.06 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

نماینده معمولی "برادری پلاستیکی" در آکوستیک خانگی با ویژگی های مناسب و قیمت جذاب: آکوستیک قفسه کتاب

درخت - از قطع تا گوش طلایی

چوب به دلیل خاصیت جذب خوبی که دارد یکی از بهترین مواد برای ساخت بلندگوها محسوب می شود.

(ضریب جذب صدا چوب بسته به گونه از 0.15 تا 0.17 در 125 هرتز تا 0.09 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

چوب جامد و روکش نسبتاً به ندرت برای تولید بلندگوها استفاده می شود و معمولاً در بخش HI-End مورد تقاضا هستند. بلندگوهای چوبی به دلیل قابلیت ساخت کم، ناپایداری مواد و هزینه بسیار بالا به تدریج از بازار ناپدید می شوند.

جالب است که برای ایجاد بلندگوهای واقعاً باکیفیت از این نوع که نیازهای پیچیده ترین شنوندگان را برآورده می کند، فناوران باید موادی را در مرحله برش مانند تولید آلات موسیقی آکوستیک انتخاب کنند. مورد دوم مربوط به خواص چوب است، جایی که همه چیز مهم است، از منطقه ای که درخت رشد کرده، سطح رطوبت اتاقی که در آن ذخیره شده، دما و مدت زمان خشک شدن و غیره. شرایط اخیر توسعه DIY را پیچیده می کند؛ در غیاب دانش خاص، آماتوری که یک بلندگوی چوبی ایجاد می کند، محکوم به آزمایش و خطا است.

سازندگان چنین آکوستیک هایی گزارش نمی دهند که واقعاً وضعیت چگونه است و آیا شرایط توصیف شده برآورده شده است یا خیر، و بر این اساس، هر سیستم چوبی قبل از خرید نیاز به گوش دادن دقیق دارد. با احتمال زیاد، دو بلندگو از یک مدل از یک نژاد کمی متفاوت خواهند بود، که به ویژه برای برخی از شنوندگان خواستار مهم است.

ستون هایی از مجموعه ای از سنگ های با ارزش به صورت واحد در دسترس هستند، هزینه آنها نجومی است. هر چیزی که واقعاً شما شنیده اید عالی به نظر می رسد. با این حال، به نظر ذهنی عملگرایانه من، با هزینه نامتناسب است. گاهی اوقات، محفظه های با طراحی خوب ساخته شده از تخته سه لا و ام دی اف از موسیقی کمتری برخوردار نیستند، اما برای بسیاری از علاقه مندان به صدا، "not wood" = "غیر واقعی"، و برای برخی، "not wood" به سادگی اجازه نمی دهد که وضعیت یا خراب شود. طراحی داخلی.

یکی از بهترین سیستم های چوبی در کاتالوگ ما این است:
آکوستیک روی زمین (قیمت مناسب)

نئوپان - ضخامت، چگالی، رطوبت

تخته نئوپان از نظر هزینه با پلاستیک قابل مقایسه است، اما تعدادی از معایب ذاتی در موارد پلاستیکی را ندارد. مهم ترین مشکل تخته نئوپان استحکام کم، با جرم نسبتاً زیاد مواد است.

جذب صوت در نئوپان غیر یکنواخت است و در برخی موارد ممکن است تشدید با فرکانس پایین و متوسط ​​رخ دهد، اگرچه احتمال وقوع آنها کمتر از پلاستیک است. صفحات با ضخامت بیش از 16 میلی متر که به چگالی مورد نیاز دست می یابند، می توانند به طور موثر رزونانس ها را کاهش دهند. لازم به ذکر است که مانند پلاستیک، خواص یک نئوپان خاص از اهمیت بالایی برخوردار است. مهم است که چگالی و رطوبت مواد را در نظر بگیرید، زیرا نئوپان های مختلف در این پارامترها متفاوت هستند. تخته نئوپان ضخیم و متراکم اغلب برای ایجاد مانیتورهای استودیویی استفاده می شود که نشان دهنده تقاضا برای مواد در تولید تجهیزات حرفه ای است.

در یک یادداشت، برای برادران DIY، نئوپان با چگالی حداقل 650 - 820 کیلوگرم بر متر مکعب (با ضخامت تخته 16 - 18 میلی متر) و رطوبت حداکثر 6-7٪ برای ایجاد بلندگو مناسب است. . عدم رعایت این شرایط به طور قابل توجهی بر کیفیت صدا و قابلیت اطمینان بلندگوها تأثیر می گذارد.

در میان گزینه های ارزشمند نئوپان برای بلندگوهای خانگی، کارشناسان ما برجسته می کنند:

ام دی اف: از مبلمان تا آکوستیک

امروزه از ام دی اف (تخته فیبر با چگالی متوسط) در همه جا استفاده می شود، از جمله اینکه ام دی اف یکی از رایج ترین مواد مدرن برای تولید آکوستیک است.

دلیل محبوبیت ام دی اف خواص فیزیکی مواد بود که عبارتند از:

• چگالی 700 - 800 kg/m³
• ضریب جذب صدا 0.15 در 125 هرتز - 0.09 در 4 کیلوهرتز
• رطوبت 1-3٪
• استحکام مکانیکی و مقاومت در برابر سایش

تولید این ماده ارزان است، دارای خواص صوتی قابل مقایسه با چوب است، در حالی که مقاومت تخته ها در برابر آسیب های مکانیکی تا حدودی بالاتر است. ام دی اف دارای استحکام آکوستیک کافی کابینت بلندگو است و جذب صدا پارامترهای لازم برای ایجاد آکوستیک HI-FI را برآورده می کند.

تفاوت بصری بین ام دی اف و نئوپان

در میان آکوستیک های ام دی اف، سیستم های فوق العاده زیادی وجود دارد؛ موارد زیر از نظر نسبت قیمت به کیفیت بهینه هستند:

طراحی آکوستیک - جعبه، لوله و بوق

طراحی آکوستیک برای انتقال دقیق صدا در بلندگوها اهمیت کمتری ندارد. رایج ترین انواع (طبیعی است که بسته به مدل خاص می توان انواع خاصی را با هم ترکیب کرد، به عنوان مثال قسمت بازتابی باس بلندگو مسئولیت محدوده فرکانس پایین و متوسط ​​را بر عهده دارد و برای فرکانس بالا یک بوق ساخته می شود. آن ها).

رفلکس باس - نکته اصلی طول لوله است

رفلکس باس یکی از رایج ترین انواع طراحی آکوستیک است. این روش اجازه می دهد تا با محاسبه صحیح طول لوله، سطح مقطع سوراخ و حجم محفظه، راندمان بالا، نسبت فرکانس مطلوب و فرکانس های پایین تقویت شود. ماهیت اصل اینورتر فاز این است که در پشت بدنه یک سوراخ با یک لوله وجود دارد که به شما امکان می دهد نوسانات فرکانس پایین را در فاز با امواج ایجاد شده توسط قسمت جلویی دیفیوزر ایجاد کنید. بیشتر اوقات، هنگام ایجاد سیستم های 2.0 و 4.0 از نوع رفلکس باس استفاده می شود.

برای آسان‌تر کردن محاسبات هنگام ایجاد بلندگوی خود، استفاده از ماشین‌حساب‌های ویژه راحت است؛ یکی از موارد راحت در لینک ارائه شده است.

در فلسفه HI-END، قضاوت های بسیار رادیکال و سازش ناپذیری در مورد سیستم های بازتاب باس وجود دارد؛ من یکی از آنها را بدون نظر ارائه می کنم:

"دشمن شماره 1، البته، عناصر تقویت غیرخطی در مسیر صدا است (سپس هر کس، تا جایی که آموزش می بیند، درک می کند که کدام عناصر خطی تر و کدام کمتر هستند). دشمن شماره 2 رفلکس باس است. رفلکس باس برای خودنمایی طراحی شده است، باید به یک بلندگوی ارزان قیمت کوچک اجازه دهد تا 50... 40... 30 را در پاسپورت ضبط کند، و حتی 20 هرتز در سطح -3 دسی بل چقدر کوچک است! اما محدوده فرکانس پایین‌تر رفلکس باس دیگر به موسیقی مرتبط نیست؛ به‌طور دقیق‌تر، رفلکس باس خود لوله‌ای است که ملودی خودش را می‌خواند.

یک جعبه بسته تابوتی است برای موارد بسیار پایین

گزینه کلاسیک برای بسیاری از تولید کنندگان یک جعبه بسته معمولی با پخش کننده های بلندگو به سطح است. محاسبه این نوع آکوستیک بسیار ساده است، اما کارایی چنین دستگاه هایی زیاد نیست. همچنین، جعبه ها برای دوستداران کم های مشخصه توصیه نمی شود، زیرا در یک سیستم بسته بدون عناصر اضافی که می تواند کم ها را افزایش دهد (بازتاب باس، رزوناتور)، طیف فرکانس از 20 تا 350 هرتز ضعیف بیان می شود.

بسیاری از دوستداران موسیقی نوع بسته را ترجیح می دهند، زیرا با پاسخ فرکانسی نسبتاً مسطح و انتقال واقعی "صادقانه" مواد موسیقی بازتولید شده مشخص می شود. اکثر مانیتورهای استودیویی در این طراحی آکوستیک ساخته می شوند.

Band-Pass (جعبه رزوناتور بسته) - نکته اصلی این است که وزوز نکنید

Band-Pass در ایجاد ساب ووفرها فراگیر شد. در این نوع طراحی آکوستیک، امیتر در داخل محفظه پنهان می شود، در حالی که داخل جعبه توسط لوله های بازتابی باس به محیط خارجی متصل می شود. وظیفه امیتر تحریک نوسانات با فرکانس پایین است که دامنه آن به لطف لوله های رفلکس باس چندین برابر افزایش می یابد.

بدنه باز - بدون دیوار اضافی

یک نوع نسبتاً نادر از طراحی آکوستیک امروزه که در آن دیواره پشتی محفظه بارها سوراخ شده یا کاملاً وجود ندارد. این نوع طراحی برای کاهش تعداد عناصر محفظه ای که بر پاسخ فرکانسی بلندگوها تأثیر می گذارد استفاده می شود.

در یک جعبه باز، دیوار جلویی بیشترین تأثیر را بر صدا دارد که احتمال اعوجاج ایجاد شده توسط سایر قسمت‌های کیس را کاهش می‌دهد. سهم دیوارهای جانبی (در صورت وجود در ساختار)، با توجه به عرض کم آنها، حداقل است و بیش از 1-2 دسی بل نیست.

→

طراحی شاخ - قهرمانان مشکل ساز بلندی صدا

طراحی آکوستیک شاخ بیشتر در ترکیب با انواع دیگر استفاده می شود (به ویژه برای طراحی ساطع کننده های فرکانس بالا)، با این حال، طرح های 100٪ بوق اصلی نیز وجود دارد.

مزیت اصلی بلندگوهای بوق صدای بالای آنها در ترکیب با بلندگوهای حساس است.

اکثر متخصصان، نه بی دلیل، به چند دلیل در مورد آکوستیک بوق شک دارند:

• پیچیدگی ساختاری و تکنولوژیکی و بر این اساس، الزامات بالا برای مونتاژ
• ایجاد یک بلندگوی بوق با پاسخ فرکانسی یکنواخت تقریباً غیرممکن است (به استثنای دستگاه هایی با قیمت 10 کیلوباک و بیشتر)
• با توجه به این واقعیت که بوق یک سیستم تشدید کننده نیست، اصلاح پاسخ فرکانسی غیرممکن است (منهای برای افرادی که قصد دارند یک بوق Hi-end را کپی کنند)
• با توجه به ویژگی های شکل موج آکوستیک بوق، حجم صدا بسیار کم است.
• محدوده دینامیکی نسبتاً بسیار پایین
• این تعداد زیادی ته رنگ مشخص را تولید می کند (که توسط برخی از ادیوفیل ها یک فضیلت در نظر گرفته می شود).

سیستم‌های هورن در جستجوی صدای "الهی" در میان علاقه‌مندان به صدا محبوب‌ترین سیستم‌ها شده‌اند. رویکرد متمایل به طراحی شیپور باستانی اجازه داد تا زندگی دومی پیدا کند و تولید کنندگان مدرن توانستند راه حل های اصلی (موثر، اما بسیار گران قیمت) را برای مشکلات رایج شاخ بیابند.

→
ادامه دارد...

تاثیر منفی صداهای خارجی بر وضعیت انسان مدت هاست که ثابت شده است. در این راستا، بسیاری از قوانین ویژه برای تعیین مقادیر مجاز "زباله صدا" ایجاد شده است.

به عنوان مثال، به دلیل رسیدن صدای پس زمینه به 40 dBA، فرد شروع به مشکلات خواب می کند و با صدای سیستماتیک بالای 60 dBA، در 90 مورد از 100 مورد، تغییرات ساختاری در بدن رخ می دهد. برای به حداقل رساندن یا حذف کامل خطر چنین شرایطی، از مواد عایق استفاده می شود.

انواع مواد عایق صدا

ما باید با این واقعیت شروع کنیم که نویز به گروه های جداگانه تقسیم می شود:

1. ساختاری – ناشی از لرزش ناشی از عملکرد تجهیزات مختلف (از تجهیزات خانگی در خانه تا تجهیزات ساختمانی در خیابان)، وسایل نقلیه، آسانسورها و غیره.
2. کوبه ای - می تواند در اثر ضربه زدن، جابجایی وسایل داخلی ایجاد شود.
3. هوابرد - مکالمات، صداهای تلویزیون و رادیو.

در آکوستیک ساختمان، سه نوع اصلی حفاظت از صدا در برابر نویز مورد بحث در بالا وجود دارد:

عایق صدا

محافظت در برابر سر و صدای منتقل شده از طریق هوا (گفتار انسان، موسیقی و غیره) را فراهم می کند. بر اساس یکی از دو اصل کار می کند: کاهش شدت امواج صوتی هنگام عبور از یک پارتیشن متراکم یا انعکاس صدا از یک مانع.

عایق صدا

این شامل محافظت در برابر امواج صوتی پیچیده ناشی از ترکیبی از صداهای با قدرت و فرکانس های مختلف است. این صدا می تواند سازه، هوا، ضربه و غیره باشد.

جذب صدا

مربوط به سازه های نرم، از روش تبدیل انرژی صوتی به انرژی حرارتی استفاده می کند.

به منظور انتخاب صحیح مواد عایق صوتی مناسب، باید در نظر بگیرید که سد محافظ در برابر چه نوع نویزهایی "ساخته شده" است.

بیایید یک مطالعه مقایسه ای کوچک از محصولات تولید کنندگان معروف توصیه شده برای اماکن مسکونی انجام دهیم (گروه مورد بررسی فقط شامل عایق های صوتی موثر در محدوده 100-3000 هرتز بود).

بررسی مواد جاذب و عایق صدا

عایق های صوتی غشایی برای هر سطحی قابل اجرا هستند، دارای خاصیت ارتجاعی، ضخامت کم و افزایش راندمان در جذب صدا هستند. محبوب ترین برندها در روسیه Tecsound و Zvukoizol هستند.

Tecsound

این شرکت زیرمجموعه شرکت اسپانیایی Texsa است که در سال 1954 ظاهر شد. تحت نام تجاری Texound، غشاهای پلیمری معدنی تولید می شوند - الاستیک، نازک و به شکل رول در دسترس هستند.

اساس ماده آراگونیت با افزودن الاستومرها است. این در سیستم های قاب و فریم لس مرتبط است و می تواند خواص عایق صدا یک سازه را تا 15 دسی بل افزایش دهد.

چنین شاخص هایی را می توان با یک دیوار بتنی سی سانتی متری مقایسه کرد. قیمت Tecsound - از 850 روبل. در هر مربع

پنج سری اصلی غشا تولید می شود:

1. Tecsound Al – خود چسب مجهز به فویل آلومینیومی.
2. Tecsound SY – خود چسب مصنوعی، مناسب برای پارتیشن، سقف، نما.
3. Tecsound 35/50/70 – استاندارد، مورد استفاده برای عایق صوتی کف و سقف.
4. Tecsound FT – فویل مصنوعی جهانی، با پوشش نمدی.
5. Tecsound 100 – ورق.

از مزایای آن می توان به کشش، ایمنی محیطی، مقاومت در برابر دما و دوام اشاره کرد.

عایق صدا

مواد عایق صوتی غشایی بر اساس اجزای قیر-پلیمر تولید شده در روسیه در سال 2009 ظاهر شد. در ابتدا فقط دو سری تولید شد - Zvukoizol و Zvukoizol VEM که برای بخش ساخت و ساز در نظر گرفته شده بود.

در سال بعد، به دلیل تولید چندین سری دیگر، طیف محصولات به طور قابل توجهی گسترش یافت که جایگزین خوبی برای آنالوگ های خارجی K-Fonik ST و Tecsound شد. این:

1. عایق صدا استاندارد VEM - مواد عایق ویسکوالاستیک،
2. SMK - پایه خود چسب،
3. Zvukoizol-M - عایق های صوتی غشایی قیر-پلیمر رول با روکش فلزی.

قیمت عایق های صوتی داخلی بیش از مقرون به صرفه است - از 140 روبل. در هر مربع آنها با بسیاری از ویژگی های مثبت، از جمله تطبیق پذیری، ویژگی های خوب جذب صدا و مقاومت در برابر آب مشخص می شوند.

پانل های عایق صدا، متشکل از چندین لایه، به دلیل سهولت نصب و کارایی نسبی خود به سرعت محبوب شدند. در میان آنها، ZIPS و SoundGuard را می توان به ویژه برجسته کرد.

ZIPS

ساندویچ پانل های ZIPS بسته به پایه، کاربردهای متفاوتی دارند. آنها از تخته سه لا (GVL) یا تخته های گچی زبانه و شیار ترکیب شده با صفحات فایبرگلاس یا بازالت ساخته می شوند.

ساخت و ساز بر اساس الیاف گچ / تخته سه لا برای کف، گچ تخته - برای سطوح سقف و دیوار قابل استفاده است.

سیستم فریم لس Zips برای اولین بار در سال 1999 توسعه یافت؛ اکنون شامل شش نوع پنل برای اهداف مختلف است:

1. دیوار ZIPS-MODULE برای دیوارهای داخلی و پارتیشن در اماکن تجاری و مسکونی. شاخص Rw - تا 14 دسی بل.
2. ZIPS-FLOOR MODULE – پانل های پیش ساخته برای کف های بتن مسلح. آنها صدای معلق در هوا را در محدوده 7 تا 9 دسی بل و صدای شوک تا 38 دسی بل را جدا می کنند.
3. ZIPS-Vector برای پایه های دیوار و سقف، محدوده عملکرد تا 125 هرتز، شاخص Rw تا 11 دسی بل.
4. ZIPS-Paul Vector - عایق صوتی جامع سقف های کف بتن مسلح را ارائه می دهد، صدای هوا را در محدوده 6 تا 8 دسی بل کاهش می دهد، صدای ضربه را تا 32 کاهش می دهد.
5. ZIPS-CINEMA – حفاظت اضافی با شاخص Rw 16-18 دسی بل. برای سقف و دیوار در اتاق هایی با درجه صدای خروجی بالا استفاده می شود.
6. ZIPS-III-ULTRA – محافظت بیشتر از سطوح سقف و دیوار در برابر نویز هوا. محدوده کاری 100 هرتز، Rw - 11 دسی بل.

قیمت پانل های ZIPS از 1600 روبل شروع می شود ، اما این هزینه کاملاً با راندمان آنها ، درجه پایین هدایت حرارتی (یعنی پانل ها تا حدی به عنوان عایق حرارت نیز عمل می کنند) و دوام (از 10 سال) توجیه می شود.

SoundGuard

پانل های Saungard "فرزند مغز" یک شرکت آلمانی-روسی است که در سال 2010 در سهام شرکت Volma ظاهر شد و با افزایش کارایی مشخص می شود. پنل شامل:

• GKL Volma برای تکمیل روکش،
• پانل پروفیل SoundGuard (تخته چند لایه ساخته شده از مقوا راه راه، مقوا و پرکننده کوارتز معدنی)،
• پروفایل قاب.

دو سال بعد، SoundGuard TM به ثبت رسید و پس از آن تولید انواع مختلف پانل های عایق صدا آغاز شد:

1. SoundGuard Ecozvukoizol یک پانل الاستیک عایق صوتی 13 میلی متری است که از هفت لایه با Rw 40 دسی بل تشکیل شده است.
2. SoundGuard EcoZvukoIzol Fireproof G1 با ضخامت 13 میلی متر و شاخص عایق صدا تا 42 دسی بل.
3. SoundGuard Slim، 11 میلی متر، هفت لایه، کاهش نویز تا 36 دسی بل.
4. SoundGuard Standard با ضخامت 12 میلی متر با مقاومت فشاری و شاخص Rw 37 دسی بل مشخص می شود.
5. SoundGuardPremium، Rw برابر با 44 دسی بل، مواد عایق صوتی ثبت شده برای سایه ها، کفپوش ها، پارتیشن ها.

پانل های SignGard مطابق با تمام استانداردهای روسیه، نسوز، نصب آسان، هدایت حرارتی پایین، قیمت از 810 روبل / متر مربع تایید شده است. متر

مواد عایق صوتی پشم معدنی نیز محبوبیت خود را از دست نمی دهند، به ویژه در ترکیب با پیشرفت های نوآورانه. برندهای Shumanet و Rock Wool Acoustic Butts بیشترین پیشرفت را در تولید محافظ صوتی بر پایه پشم معدنی داشته اند.

شومانت

تخته های پشم معدنی شومانت توسط همان سازنده ای مانند پانل های ZIPS، Shumostop، Soundlux، Soundline، Vibrosil، Vibroflex، یعنی Acoustic Group LLC تولید می شوند.

سری مواد عایق صدا شومانت مستقیماً برای سیستم های قاب دیوار و سقف با استفاده از انواع روکش - فیبر گچ، گچ تخته، تخته خرده چوب، تخته سه لا طراحی شده است. این مجموعه شامل:

1. Shumanet-SK صفحات فایبرگلاس هستند که از یک طرف با فایبرگلاس پوشانده شده اند که از ریزش الیاف شیشه جلوگیری می کند. مربوط به نصب پانل های آکوستیک مانند Knauf-Soundline، Soundboard و غیره، آنها دارای مقدار جذب صدا در حدود 0.8 واحد هستند.
2. Shumanet-Eco - تخته های ضد آب بر اساس فایبرگلاس اصلی و چسب اکریلیک. ضریب جذب صدا - 0.85 واحد.
3. Shumanet-BM - صفحات بازالت با نرخ جذب صدا بالا - 0.95 واحد.

برای جداسازی نویز ضربه در سازه های کف، سیستمی از دال های ترکیبی به نام شوموستاپ و واشر قیر-پلیمر شومانت-100 تولید می شود.

قیمت متوسط ​​اسلب های شومانت از 190 روبل در هر مربع است. آنها با دوام (عمر کاری از 10 سال)، سهولت نصب، مطابق با الزامات GOST متمایز می شوند و مطابق با استانداردهای فدراسیون روسیه گواهی می شوند.

قنداق آکوستیک پشم سنگ

اسلب های بازالت چند منظوره در تقریبا 30 کارخانه تولید می شود؛ این توسعه یک گروه فراملی از شرکت ها است که اولین شعبه خود را در سال 1999 در روسیه افتتاح کرد.

دال های پشم سنگ Rockwool Acoustic Butts عملاً جهانی هستند و در پوشش داخلی، خارجی و سقف در ساخت و سازهای مسکونی و صنعتی قابل استفاده هستند.

چندین سری اصلی از صفحات پشم معدنی آکوستیک وجود دارد:

1. تخته‌های کفپوش RockWool تخته‌های سفت و سخت و قابل نفوذ بخار برای سازه‌های کف با بارهای قابل انتظار بالا هستند.
2. کفپوش های RockWool ضد آب (آب گریز) برای اماکن عمومی، تجاری و مسکونی هستند.
3. RockWool Floor Butts I - مواد دال گابرو-بازالت برای اماکن صنعتی.
4. Rockwool Acoustic Butts Pro - صفحات بسیار نازک.
5. باسن های آکوستیک نوع استاندارد.

محصولات Rockwool Acoustic Butts مزایای زیادی دارند و قیمت اسلب ها کاملاً مقرون به صرفه است - از 120 روبل در هر متر مربع.

8087

جذب کننده های فرکانس پایین Bekeshi Shield و Bascleaner برای اصلاح آکوستیک اتاق شنود.

یکی از گزینه های طراحی برای سپر bekeshi با ابعاد 4x2 متر

قاب جاذب صدا با فرکانس پایین "Bekeshi Shield"

وابستگی فرکانس رزونانس جاذب فرکانس پایین Baskliner به طول و قطر لوله
نصب جاذب های فرکانس پایین "Baskliner" در گوشه و کنار استودیو ضبط
دستگاه «باسکلینر» و سقف طنین دار پلکانی
جذب کننده های فرکانس پایین زاویه ای "bascleaner"

ساختارهای جاذب صدا برای فرکانس های مختلف "بسیار تمیزتر" هستند

استودیوی ضبط صدا با جذب کننده های فرکانس پایین "Baskliner" درمان می شود.

مشکلات فرکانس پایین

یکی از مشکلات اصلی آکوستیک هنگام ایجاد اتاق‌های سینمای خانگی یا اتاق‌های شنود، رزونانس‌های فرکانس پایین است که با هیچ ماده جاذب صدا قابل حذف نیستند. اتاق های موسیقی و تماشای فیلم عمدتاً مستطیل شکل با سه جفت سطح موازی (4 دیوار، کف و سقف) هستند. در نتیجه، در بیشتر اتاق‌های مستطیلی سه رزونانس مشخص دقیقاً در فرکانس‌های پایین وجود دارد. فرکانس آنها به فاصله بین دیوارها مربوط می شود و هر چه اتاق بزرگتر باشد، کمتر است. به رزونانس های اصلی، چند برابر فرکانس آنها اضافه می شود - هارمونیک های بالاتر. این همان دسته گلی با فرکانس پایین است که در یک اتاق مستطیل شکل، که با افتخار به آن «اتاق سینمای خانگی» می گویند، می گیرید. این "دسته گل" با افزایش شدید فرکانس های خاص هنگام راه رفتن در سالن ، حضور در مکان های خاص "وزوز" و فرورفتگی در فرکانس های پایین که حتی با یک ساب ووفر قدرتمند نیز قابل اصلاح نیست بیان می شود. راه های مختلفی برای خلاص شدن از شر این پدیده ها وجود دارد و به طور سنتی عایق صوتی دیوارها انجام نمی شود:

• روش رادیکال دور شدن از شکل مستطیل اتاق و سقف مسطح، به تبعیت از اتاق های شنود یک استودیو ضبط است. به ندرت اجرا می شود زیرا سالن‌های سینمای خانگی در آپارتمان‌ها و کلبه‌ها ساخته می‌شوند که اکثر اتاق‌ها دارای کف، سقف و ۹۰ درجه هستند. دیوارها. اگر یک اتاق زیر شیروانی با سقف شیروانی یا شیبدار برای یک اتاق سینمای خانگی اختصاص داده شده است، برای آکوستیک بهتر است.
• روش "4 ساب ووفر" بر اساس این واقعیت است که 2 ساب ووفر اضافی در دیوار عقب نصب شده است که به صورت آنتی فاز به دو ساب ووفر اصلی واقع در نزدیکی صفحه نمایش متصل می شوند. در نتیجه فرکانس های پایینی که به این دو ساب ووفر می رسند جذب می شوند و اثر عدم وجود دیواره پشتی (اثر سوراخ) رخ می دهد.
• یک روش مصالحه از نظر هزینه در مقایسه با دو روش قبلی، استفاده از مواد و سازه های جاذب صدا به طور خاص برای فرکانس های پایین است. چندین روش از این قبیل در مناطق بحرانی اتاق‌های شنود و سالن‌ها استفاده می‌شود، جایی که پاسخ فرکانسی صاف در فرکانس‌های پایین اهمیت ویژه‌ای دارد. این روش ها بر اساس رزونانس هستند.

بیایید در مورد روش های جذب تشدید صحبت کنیم. مقالات جداگانه ای در مورد شکل غیر مستطیلی اتاق و "4 ساب ووفر" وجود دارد که با استفاده از پیوندهای انتهای صفحه می توانید آنها را پیدا کنید.

روش رزونانسی جذب فرکانس های پایین با عایق صوتی دیوارها با مواد جاذب صدا تفاوت اساسی دارد. اجرای آن بسیار ساده، ارزان است و اغلب هنگام ایجاد استودیوهای ضبط یا مکان های مشابه استفاده می شود.

هنگامی که تشدید توسط امواج صوتی در هر سطح صاف (غشاء) برانگیخته می شود، این سطح شروع به ارتعاش می کند و انرژی امواج صوتی را دقیقاً در فرکانس تشدید جذب می کند. اگر ارتعاشات مکانیکی غشا به گرما تبدیل شود، فشار صوت در فرکانس تشدید کاهش می یابد. سطح صاف همراه با قاب نمایانگر یک سیستم نوسانی است و لایه ای از مواد جاذب صدا به عنوان تبدیل کننده انرژی ارتعاشات مکانیکی به گرما عمل می کند.

سطح تضعیف انرژی موج صوتی به ضخامت لایه مواد جاذب صدا بستگی ندارد، بلکه به فاکتور کیفیت سیستم نوسانی بستگی دارد. هر چه بیشتر باشد، دامنه نوسانات غشاء بیشتر است و انتخاب انرژی از امواج صوتی در فرکانس تشدید قوی تر است. درست است، با یک فاکتور کیفیت بالا، عرض محدوده فرکانس جذب شده آسیب می بیند. سیستم های High-Q باند باریک هستند، اگرچه حداکثر جذب فرکانس مشخصی را فراهم می کنند.

سپر بکشی

جی بیکشی اولین کسی بود که از ساختارهای پشت سر هم ساخته شده از غشاء و لایه ای از مواد جاذب صدا استفاده کرد و بر این اساس، تمام سیستم های تشدید کننده طراحی شده برای جذب فرکانس های پایین به طور سنتی به نام او نامگذاری شده اند.

به اصطلاح "سپرهای بکشی" قاب های چوبی با ابعاد کاملاً چشمگیر هستند که از یک طرف با غشایی ساخته شده از پارچه هواپیمای محکم کشیده شده، پارچه روغنی یا تخته فیبر نازک، تخته سخت و غیره پوشیده شده اند. قاب بر روی دیوار در پادگره فرکانس های پایین نصب می شود. بین دیوار و غشا باید حدود 20-10 سانتی متر فاصله باشد.در این شکاف مواد جاذب صدا به صورت دال پشم معدنی به ضخامت 100-50 میلی متر تعبیه شده است. یک بار دیگر تکرار می کنم - مواد جاذب صدا عایق صوتی دیوارها نیست، بلکه تبدیل کننده انرژی مکانیکی ارتعاشات غشاء به گرما است.

سپر Bekeshi دارای خواص رزونانس برجسته است. فرکانس تشدید آن به اندازه فیزیکی، ضخامت غشاء، ماده مورد استفاده برای غشا و نیروی کشش بستگی دارد. فرکانس تشدید سیستم نوسانی به وزن غشاء (نسبت جرم به واحد سطح) و خاصیت ارتجاعی حجم هوا بین غشا و دیوار نیز بستگی دارد. اگر فرکانس موج صوتی که بر روی غشاء می افتد نزدیک (یا مضربی از آن) به فرکانس تشدید غشا باشد، نوسانات در آن برانگیخته می شود. انرژی امواج صوتی به ارتعاشات مکانیکی غشاء تبدیل می شود که به نوبه خود توسط لایه ای از مواد جاذب صدا به گرما تبدیل می شود.

فرکانس رزونانسی که در آن جذب انرژی موج صوتی حداکثر است را می توان بسیار کم کرد. سپرهای Bekeshi در فرکانس های پایین به خوبی کار می کنند.

جذب قابل توجه انرژی ارتعاش فرکانس پایین مشاهده شده در سالن های بزرگ تزئین شده با پانل های چوبی دقیقاً با ویژگی های تشدید آنها توضیح داده می شود. نقش مقاومت فعال در اینجا نه با لایه ای از مواد جاذب صدا بین دیوار و پانل ها، بلکه توسط اصطکاک داخلی که هنگام تغییر شکل پانل ها ایجاد می شود، ایفا می کند.

کاربرد عملی سپرهای بکشی

برای بهبود آکوستیک اتاق و "دوز کردن" اولین بازتاب ها، از Bekesy Shields استفاده می شود. این سازه‌های چوبی که از نظر مساحت بسیار بزرگ هستند، انرژی امواج صوتی را نه تنها در فرکانس‌های پایین (در یک فرکانس تشدید)، بلکه خوشبختانه فرکانس‌های متوسط ​​و بالا را نیز به خوبی جذب می‌کنند.

به عنوان یک قاعده ، "سپر Bekeshi" یک قاب چوبی است که از تخته هایی به عرض 100-120 میلی متر ساخته شده است که روی دیوار آویزان شده یا در داخل آن ساخته شده است. در داخل قاب مواد جاذب صدا وجود دارد: الیاف بازالت متراکم، پشم معدنی، لاستیک فوم و سایر مواد مشابه با چگالی نه چندان زیاد (50-100 کیلوگرم بر متر مکعب).

سطح جلوی "Bekeshi Shield" با یک غشای PVC کشیده با چگالی 270-450 گرم در متر مربع پوشانده شده است. این غشا بسته به ابعاد فیزیکی، ضخامت مواد و نیروی کشش، فرکانس تشدید خاص خود را دارد. به طور معمول، فرکانس خود رزونانس غشاء (با ابعاد طراحی 1200x2500 میلی متر) در منطقه 27-42 هرتز است و دارای ضریب کیفیت متوسط ​​است. در فرکانس تشدید و فرکانس‌های متعدد آن، غشای Bekeshi Shield دارای یک اوج برجسته در جذب انرژی صوتی است.

علاوه بر فرکانس‌های پایین، فرکانس‌های میانی نیز به‌خوبی توسط لایه‌ای از مواد جاذب صدا که در زیر غشا قرار دارد، میرا می‌شوند. ضریب میرایی فرکانس میانی با عمق سپر bekeshi و چگالی مواد جاذب صدا تعیین می شود.

برای جذب فرکانس های بالا، می توان یک لایه بیرونی نرم را به غشاء چسباند. با استفاده از پوشش های مختلف غشایی می توانید ضریب جذب فرکانس بالا را تحت تاثیر قرار دهید.

بنابراین، "Bekeshi Shield" یک عنصر آکوستیک ترکیبی برای جذب اولین بازتاب ها در یک محدوده فرکانس نسبتاً گسترده است و در واقع یک جاذب صدا سه باند است. علاوه بر جذب ترجیحی فرکانس‌های پایین، پانل bekeshi بر سطح طنین در اتاق و میزان تضعیف "پژواک بال بال" تأثیر می‌گذارد. تا حدی وزوز اتاق را در فرکانس های پایین از بین می برد.

چیدمان اتاق با فرکانس پایین

مهمترین مکان در مبارزه برای صدای با کیفیت بالا را مشکل بیس اشغال می کند که خود را به صورت ناهمواری شدید در سطح فرکانس های پایین در اتاق شنود نشان می دهد. ناهمواری محدوده بیس با برآمدگی فرکانس‌های فردی، «وزوز» دیوانه‌وار ساب ووفر یا افت زمانی که «بلع» تک تک نت‌ها و صداهای با فرکانس پایین به وضوح احساس می‌شود شنیده می‌شود.

روش های استاندارد برای اصلاح نواقص در آکوستیک اتاق با استفاده از اکولایزرهای موجود در گیرنده های سینمای خانگی مدرن، که به طور خودکار تنظیم می شوند، کمک چندانی نمی کند. برداشتن بیرون زدگی و افت فرکانس های خاص با اکولایزر به جای جستجوی علل بیماری در پزشکی، شبیه درمان علائم با قرص است.

دومین روش سنتی اصلاح فرکانس پایین کشیدن ساب ووفر در اطراف اتاق برای جستجوی بهترین مکان و یکنواخت‌ترین پاسخ فرکانس سیستم ساب ووفر/اتاق است، همچنین نیم‌اندازه. در اینجا، به احتمال زیاد، شما باید نه تنها برای یک ساب ووفر، بلکه برای دو بلندگوی جلو و بر این اساس، برای یک مبل و یک صفحه نمایش نیز جستجو کنید.

می توانید از تشدید کننده های هلمهولتز استفاده کنید که به طور طبیعی دارای ضریب کیفیت پایین و در نتیجه راندمان ناکافی با قیمت بالا هستند.

به طور خلاصه، می توان گفت که روش های زیادی برای تصحیح فرکانس های پایین در یک اتاق شنود وجود دارد، اما توصیه می شود برای به دست آوردن آنها نه در پایان نوسازی، در هنگام "پرده"، بلکه در حین ساخت به آنها نزدیک شوید. نتیجه ای آشکارا قابل پیش بینی، با کیفیت و ارزان. چیدمان اتاق شنود معمولاً دارای اهداف زیر است:

• از تأثیر ناهمواری فرکانس های پایین عناصر "جعبه" دیوارها و سقف ها که از گچ تخته و سطوح کششی ساخته شده اند که برای اهداف صوتی در نظر گرفته نشده اند خلاص شوید. جایگزینی دیوارهای گچ تخته با آجرهای جامد و سقف گچ تخته با سقف آکوستیک با سوراخ، وضعیت در باس و میدرنج را به طرز چشمگیری تغییر می دهد.
• شرایطی را برای تشکیل یکنواخت ترین میدان در محدوده فرکانس پایین ایجاد کنید، که برای این منظور از دیوارهای موازی و سقف های مسطح فاصله بگیرید.
• برای حذف "زنگ" در فرکانس های بالا و "پژواک بال زدن"، از مواد نرم برای عایق صدا دیوارها، کف و سقف استفاده کنید.

علاقه شدید به چنین روشهای تصحیح آکوستیک (در ترکیب) می تواند منجر به کاهش فرکانس های فردی و به ویژه باس شود. تکنیک هایی وجود دارد که به شما امکان می دهد آنتی گره ها را در اتاقی با سپرهای Bekeshi، مواد جاذب صدا و سایر ساختارهای صوتی سرکوب نکنید، بلکه باس را غنی کنید و پاسخ فرکانس را در فرکانس های پایین تراز کنید - از نظر معماری.

سقف پلکانی

اگر اتاق فضای سر کافی داشته باشد، می توانید یک سقف پلکانی با اختلاف ارتفاع ویژه محاسبه شده و مساحت "پله ها" ایجاد کنید. پله های سقف را می توان با پله ای ساخت که فرکانس تشدید بین هر پله و کف با همسایه 5-8 هرتز متفاوت باشد. بنابراین، ما یک "شانه" از آنتی گره های رزونانس به دست می آوریم، که یک فرکانس تشدید با دامنه بزرگ (در مورد یک سقف) را به 8-14 تقسیم می کنیم که به طور مساوی در محدوده توزیع شده است. در نتیجه، پاسخ فرکانسی اتاق را برابر می کنیم و صدای فرکانس های پایین را با یک سری یکنواخت از رزونانس های محلی غنی می کنیم.

این روش موثر است، اما نیاز به محاسبه صحیح و کار معماری مناسب دارد. به هر حال، پله ها را می توان با یک سقف کششی شفاف صوتی پنهان کرد و تقریباً همان اثر را زمانی که پله ها نه بر روی سقف، بلکه بر روی دیوارها نصب می شوند، به دست می آورند. "Aerobatics" عبارت است از تنظیم صفحات موازی مطابق با منحنی هایی با حجم مساوی. سپس در اتاقی بدون استفاده از مواد جاذب صدا، می توانید بیس یکنواخت و قدرتمندی دریافت کنید.

این یک سری جدید از پست های اختصاص داده شده به سیستم های صوتی است. با توجه به اینکه موضوع بسیار گسترده است، تصمیم گرفتیم مجموعه ای از مقالات را ایجاد کنیم که معیارهای انتخاب را هنگام خرید سخنران منعکس می کند. این پست به خواص آکوستیک مواد کابینت و طراحی آکوستیک اختصاص دارد. این پست به ویژه برای کسانی که با انتخاب بلندگو مواجه هستند مفید خواهد بود، و همچنین اطلاعاتی را برای افرادی که می خواهند در فرآیند آزمایش های DIY خود بلندگوهای خود را ایجاد کنند، ارائه می دهد.

این عقیده وجود دارد که یکی از عوامل تعیین کننده بر صدای بلندگوها جنس بدنه است. کارشناسان PULT معتقدند که اهمیت این عامل اغلب اغراق آمیز است، اما واقعاً مهم است و نمی توان آن را نادیده گرفت. یک عامل به همان اندازه مهم (در میان بسیاری دیگر) که صدای بلندگوها را تعیین می کند، طراحی آکوستیک است.

جنس: از پلاستیک گرفته تا گرانیت و شیشه

پلاستیک - ارزان، شاد، اما طنین انداز است

پلاستیک اغلب در تولید بلندگوهای اقتصادی استفاده می شود. بدنه پلاستیکی سبک وزن است، به طور قابل توجهی امکانات طراحان را گسترش می دهد؛ به لطف ریخته گری، تقریباً هر شکلی می تواند تحقق یابد. انواع مختلف پلاستیک ها از نظر خواص آکوستیک بسیار متفاوت هستند. در تولید آکوستیک خانگی با کیفیت بالا، پلاستیک محبوبیت زیادی ندارد، اما برای نمونه های حرفه ای مورد تقاضا است، جایی که وزن کم و تحرک دستگاه مهم است.

(برای اکثر پلاستیک ها ضریب جذب صدا از 0.02 - 0.03 در 125 هرتز تا 0.05 - 0.06 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

درخت - از قطع تا گوش طلایی

چوب به دلیل خاصیت جذب خوبی که دارد یکی از بهترین مواد برای ساخت بلندگوها محسوب می شود.

(ضریب جذب صدا چوب بسته به گونه از 0.15 تا 0.17 در 125 هرتز تا 0.09 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

چوب جامد و روکش نسبتاً به ندرت برای تولید بلندگوها استفاده می شود و معمولاً در بخش HI-End مورد تقاضا هستند. بلندگوهای چوبی به دلیل قابلیت ساخت کم، ناپایداری مواد و هزینه بسیار بالا به تدریج از بازار ناپدید می شوند.

جالب است که برای ایجاد بلندگوهای واقعاً باکیفیت از این نوع که نیازهای پیچیده ترین شنوندگان را برآورده می کند، فناوران باید موادی را در مرحله برش مانند تولید آلات موسیقی آکوستیک انتخاب کنند. مورد دوم مربوط به خواص چوب است، جایی که همه چیز مهم است، از منطقه ای که درخت رشد کرده، سطح رطوبت اتاقی که در آن ذخیره شده، دما و مدت زمان خشک شدن و غیره. شرایط اخیر توسعه DIY را پیچیده می کند؛ در غیاب دانش خاص، آماتوری که یک بلندگوی چوبی ایجاد می کند، محکوم به آزمایش و خطا است.

سازندگان چنین آکوستیک هایی گزارش نمی دهند که واقعاً وضعیت چگونه است و آیا شرایط توصیف شده برآورده شده است یا خیر، و بر این اساس، هر سیستم چوبی قبل از خرید نیاز به گوش دادن دقیق دارد. با احتمال زیاد، صدای دو بلندگو از یک مدل از یک نژاد کمی متفاوت است، که به ویژه برای برخی از شنوندگان باهوش با گوش های طلایی با پول کلان مهم است.

ستون هایی از مجموعه ای از سنگ های با ارزش به صورت واحد در دسترس هستند، هزینه آنها نجومی است. هر چیزی که واقعاً شما شنیده اید عالی به نظر می رسد. با این حال، به نظر ذهنی عملگرایانه من، با هزینه نامتناسب است. گاهی اوقات، محفظه های با طراحی خوب ساخته شده از تخته سه لا و ام دی اف از موسیقی کمتری برخوردار نیستند، اما برای بسیاری از علاقه مندان به صدا، "not wood" = "غیر واقعی"، و برای برخی، "not wood" به سادگی اجازه نمی دهد که وضعیت یا خراب شود. طراحی داخلی.

من معتقدم که یکی از بهترین سیستم های چوبی در کاتالوگ ما این است:
آکوستیک کف گرافیتی Sonus Faber Stradivari Homage (قیمت مناسب)

تخته سه لا اگر بر فراز پکن پرواز نکرده باشد تقریباً یک درخت است

تخته سه لا، که برای تولید محفظه های صوتی استفاده می شود، دارای 10 تا 14 لایه است و از نظر خواص صوتی، به ویژه جذب صدا، تقریباً به خوبی چوب است، در حالی که تا حدودی ارزان تر از چوب است، از نظر فناوری پیشرفته تر در پردازش، سبک تر از چوب است. نئوپان و ام دی اف. تخته چندلایه به دلیل ساختار مواد، ارتعاشات ناخواسته را به خوبی خنثی می کند.

(ضریب جذب صدا تخته سه لا 12 لایه از 0.1 تا 0.2 در 125 هرتز تا 0.07 در 4 کیلوهرتز متغیر است)

مانند چوب، تخته سه لا در محصولات بسیار گران قیمت و گاهی اوقات لوکس استفاده می شود. هزینه بلندگوهای تخته سه لا خیلی کمتر از بلندگوهای ساخته شده از چوب جامد نیست و از نظر کیفیت کاملاً قابل مقایسه هستند.

در برخی موارد، مواردی که توسط سازنده به عنوان "پلای وود" اعلام شده است از نئوپان و ام دی اف ساخته شده است. بنابراین، قیمت پایین بلندگوهای با تخته سه لا یا روکش چوبی باید به شما هشدار دهد. تعدادی از تولیدکنندگان کوچک آسیایی که به طور مرتب نام خود را تغییر می دهند و عمدتاً به صورت آنلاین به فروش می رسانند، کابینت های کامپوزیتی را ایجاد می کنند که شامل چند عنصر کوچک اما قابل توجه تخته سه لا (چوب) است که بخش عمده آن از تخته نئوپان ساخته شده است.

در میان بلندگوهای ساخته شده از تخته سه لا، می توانم این یکی را برجسته کنم: بلندگوهای قفسه کتاب Yamaha NS-5000

نئوپان - ضخامت، چگالی، رطوبت

تخته نئوپان از نظر هزینه با پلاستیک قابل مقایسه است، اما تعدادی از معایب ذاتی در موارد پلاستیکی را ندارد. مهم ترین مشکل تخته نئوپان استحکام کم، با جرم نسبتاً زیاد مواد است.

جذب صوت در نئوپان غیر یکنواخت است و در برخی موارد ممکن است تشدید با فرکانس پایین و متوسط ​​رخ دهد، اگرچه احتمال وقوع آنها کمتر از پلاستیک است. صفحات با ضخامت بیش از 16 میلی متر که به چگالی مورد نیاز دست می یابند، می توانند به طور موثر رزونانس ها را کاهش دهند. لازم به ذکر است که مانند پلاستیک، خواص یک نئوپان خاص از اهمیت بالایی برخوردار است. مهم است که چگالی و رطوبت مواد را در نظر بگیرید، زیرا نئوپان های مختلف در این پارامترها متفاوت هستند. تخته نئوپان ضخیم و متراکم اغلب برای ایجاد مانیتورهای استودیویی استفاده می شود که نشان دهنده تقاضا برای مواد در تولید تجهیزات حرفه ای است.

در یک یادداشت، برای رفقای برادری DIY، تخته نئوپان با چگالی حداقل 650 - 820 کیلوگرم بر متر مکعب (با ضخامت تخته 16 - 18 میلی متر) و رطوبت بیش از 6-7٪ مناسب است. ایجاد بلندگو عدم رعایت این شرایط به طور قابل توجهی بر کیفیت صدا و قابلیت اطمینان بلندگوها تأثیر می گذارد.

در میان گزینه های ارزشمند نئوپان برای بلندگوهای خانگی، کارشناسان ما برجسته می کنند: Cerwin-Vega SL-5M

ام دی اف: از مبلمان تا آکوستیک

امروزه از ام دی اف (تخته فیبر با چگالی متوسط) در همه جا استفاده می شود، از جمله اینکه ام دی اف یکی از رایج ترین مواد مدرن برای تولید آکوستیک است.

دلیل محبوبیت ام دی اف خواص فیزیکی مواد بود که عبارتند از:

• چگالی 700 - 800 kg/m³
• ضریب جذب صدا 0.15 در 125 هرتز - 0.09 در 4 کیلوهرتز
• رطوبت 1-3٪
• استحکام مکانیکی و مقاومت در برابر سایش

تولید این ماده ارزان است، دارای خواص صوتی قابل مقایسه با چوب است، در حالی که مقاومت تخته ها در برابر آسیب های مکانیکی تا حدودی بالاتر است. ام دی اف دارای استحکام آکوستیک کافی کابینت بلندگو است و جذب صدا پارامترهای لازم برای ایجاد آکوستیک HI-FI را برآورده می کند.
تفاوت بصری بین ام دی اف و نئوپان

در بین آکوستیک های ام دی اف سیستم های فوق العاده زیادی وجود دارد که به نظر من بهترین آنها از نظر نسبت قیمت به کیفیت عبارتند از:

→ یاماها NS-BP182 پیانو مشکی - قفسه کتاب

← گروه کر کانونی 726 - روی زمین

آلیاژهای آلومینیوم - طراحی و محاسبات دقیق

متداول ترین فلز در تولید بلندگوها آلومینیوم و همچنین آلیاژهای مبتنی بر آن است. برخی از نویسندگان و کارشناسان معتقدند که محفظه آلومینیومی رزونانس ها را کاهش می دهد و همچنین انتقال فرکانس های بالا را بهبود می بخشد. ضریب جذب صدا آلیاژهای آلومینیوم زیاد نیست و حدود 0.05 است که البته به طور قابل توجهی بهتر از فولاد است. برای کاهش لرزش بدن، افزایش جذب صدا و جلوگیری از تشدید مضر، سازندگان از پانل‌های ساندویچ استفاده می‌کنند که در آن لایه‌ای از رزین‌های پلی اتیلن با وزن مولکولی بالا یا سایر مواد با چگالی کم، مانند ویسکوالاستیک، بین ۲ ورقه آلومینیومی قرار می‌گیرد.

در مورد بلندگوهای آلومینیومی مقرون به صرفه، سازندگان اغلب به طراحی به قیمت صدا تکیه می‌کنند: در نتیجه، ویژگی‌های آکوستیک چیزهای زیادی را باقی می‌گذارد. گاهی اوقات کاربران چنین آکوستیکی از صدای خشن و ناهنجار ناشی از جذب ناکافی صدای محفظه شکایت دارند. با توجه به اینکه امواج به خوبی بازتاب می شوند و جذب ضعیفی دارند، محاسبه دقیق طراحی محفظه، انتخاب ساطع کننده ها، فیلترهای مورد استفاده و همچنین کیفیت اتصالات تک تک قطعات در آکوستیک فلزی اهمیت زیادی پیدا می کند.

در میان بلندگوهای آلومینیومی با صدای مناسب، من به ویژه تحت تأثیر صدا قرار گرفتم:

← Canton CD 310 سفید براق بالا (قیمت چشمگیر، اما بازدارنده نیست)

اسلب سنگ – گرانیت به قیمت شمش طلا

سنگ یکی از گران ترین مواد برای تولید محفظه های آکوستیک است. انعکاس بی عیب و نقص و عدم امکان عملی ظهور تشدیدهای ارتعاشی این مواد را در بین شنوندگان به ویژه خواستار تقاضا می کند.

اکثر سنگها دارای ضریب جذب صدای پایدار هستند که مثلاً برای گرانیت 0.130 برای کل طیف فرکانس های صوت و برای سنگ آهک 0.264 است. سازندگان به خصوص سنگ های متخلخل را که جذب صدا بالاتری دارند، ارزش می گذارند.

استفاده از اسلب سنگ برای ساختن آکوستیک DIY تقریباً غیرممکن است، زیرا نه تنها به دانش قابل توجهی در آکوستیک و پردازش سنگ نیاز دارد، بلکه به تجهیزات بسیار گران قیمت نیز نیاز دارد (هنوز هیچ‌کس ماشین‌های فرز سه بعدی سنگ خانگی تولید نمی‌کند).

برای تولید بلندگوهای سریال از سنگ هایی مانند گرانیت، سنگ مرمر، تخته سنگ، سنگ آهک و بازالت استفاده می شود. این سنگ ها خواص آکوستیک مشابهی دارند و با پردازش مناسب به آثار هنری واقعی تبدیل می شوند. محفظه های سنگی اغلب برای ایجاد آکوستیک منظره استفاده می شوند؛ در چنین مواردی، حفره ای در سنگ خام برای قرار دادن قطره چکان ایجاد می شود که در آن عناصر بست نصب می شوند (معمولاً به سفارش ساخته می شوند).

سنگ 2 مشکل اصلی دارد: هزینه و وزن. قیمت اسپیکر سنگی ممکن است بالاتر از هر بلندگوی دیگری با مشخصات مشابه باشد. وزن برخی از نمونه های سیستم های کف می تواند به 40 کیلوگرم یا بیشتر برسد.

شفافیت شیشه و کیفیت صدا

یک راه حل اصلی ایجاد بلندگو از شیشه است. تاکنون تنها دو شرکت Waterfall و SONY به طور جدی در این امر موفق بوده اند. این ماده از نقطه نظر طراحی جالب است؛ شیشه از نظر آکوستیک مشکلات خاصی را ایجاد می کند، عمدتاً به شکل رزونانس، که شرکت های ذکر شده در بالا یاد گرفته اند آنها را حل کنند؛ حتی گزینه های مرجع نیز وجود دارد.

قیمت معجزه شفاف را نیز به سختی می توان مقرون به صرفه نامید؛ مورد دوم با قابلیت ساخت کم و هزینه های تولید بالا همراه است.

از نمونه های شیشه ای که با صدای خود تحت تاثیر قرار گرفتند، می توانم توصیه کنم: Waterfall Victoria Evo

طراحی آکوستیک - جعبه، لوله و بوق

طراحی آکوستیک برای انتقال دقیق صدا در بلندگوها اهمیت کمتری ندارد. من در مورد رایج ترین انواع صحبت خواهم کرد (طبیعی است که انواع خاصی را می توان بسته به مدل خاص ترکیب کرد، به عنوان مثال قسمت بازتابی باس بلندگو مسئولیت محدوده فرکانس پایین و متوسط ​​را بر عهده دارد و یک بوق ساخته شده برای فرکانس های بالا).

رفلکس باس - نکته اصلی طول لوله است

رفلکس باس یکی از رایج ترین انواع طراحی آکوستیک است. این روش اجازه می دهد تا با محاسبه صحیح طول لوله، سطح مقطع سوراخ و حجم محفظه، راندمان بالا، نسبت فرکانس مطلوب و فرکانس های پایین تقویت شود. ماهیت اصل اینورتر فاز این است که در پشت بدنه یک سوراخ با یک لوله وجود دارد که به شما امکان می دهد نوسانات فرکانس پایین را در فاز با امواج ایجاد شده توسط قسمت جلویی دیفیوزر ایجاد کنید. بیشتر اوقات، هنگام ایجاد سیستم های 2.0 و 4.0 از نوع رفلکس باس استفاده می شود.

برای آسان‌تر کردن محاسبات هنگام ایجاد بلندگوی خود، استفاده از ماشین‌حساب‌های ویژه راحت است؛ یکی از موارد راحت در لینک ارائه شده است.

در فلسفه HI-END، قضاوت های بسیار رادیکال و سازش ناپذیری در مورد سیستم های بازتاب باس وجود دارد؛ من یکی از آنها را بدون نظر ارائه می کنم:

"دشمن شماره 1، البته، عناصر تقویت غیرخطی در مسیر صدا است (سپس هر کس، تا جایی که آموزش می بیند، درک می کند که کدام عناصر خطی تر و کدام کمتر هستند). دشمن شماره 2 رفلکس باس است. رفلکس باس برای خودنمایی طراحی شده است، باید به یک بلندگوی ارزان قیمت کوچک اجازه دهد تا 50... 40... 30 را در پاسپورت ضبط کند، و حتی 20 هرتز در سطح -3 دسی بل چقدر کوچک است! اما محدوده فرکانس پایین‌تر رفلکس باس دیگر به موسیقی مرتبط نیست؛ به‌طور دقیق‌تر، رفلکس باس خود لوله‌ای است که ملودی خودش را می‌خواند.

یک جعبه بسته تابوتی است برای موارد بسیار پایین

گزینه کلاسیک برای بسیاری از تولید کنندگان یک جعبه بسته معمولی با پخش کننده های بلندگو به سطح است. محاسبه این نوع آکوستیک بسیار ساده است، اما کارایی چنین دستگاه هایی زیاد نیست. همچنین، جعبه ها برای دوستداران کم های مشخصه توصیه نمی شود، زیرا در یک سیستم بسته بدون عناصر اضافی که می تواند کم ها را افزایش دهد (بازتاب باس، رزوناتور)، طیف فرکانس از 20 تا 350 هرتز ضعیف بیان می شود.

بسیاری از دوستداران موسیقی نوع بسته را ترجیح می دهند، زیرا با پاسخ فرکانسی نسبتاً مسطح و انتقال واقعی "صادقانه" مواد موسیقی بازتولید شده مشخص می شود. اکثر مانیتورهای استودیویی در این طراحی آکوستیک ساخته می شوند.

Band-Pass (جعبه رزوناتور بسته) - نکته اصلی این است که وزوز نکنید

بدنه باز - بدون دیوار اضافی

یک نوع نسبتاً نادر از طراحی آکوستیک امروزه که در آن دیواره پشتی محفظه بارها سوراخ شده یا کاملاً وجود ندارد. این نوع طراحی برای کاهش تعداد عناصر محفظه ای که بر پاسخ فرکانسی بلندگوها تأثیر می گذارد استفاده می شود.

در یک جعبه باز، دیوار جلویی بیشترین تأثیر را بر صدا دارد که احتمال اعوجاج ایجاد شده توسط سایر قسمت‌های کیس را کاهش می‌دهد. سهم دیوارهای جانبی (در صورت وجود در ساختار)، با توجه به عرض کم آنها، حداقل است و بیش از 1-2 دسی بل نیست.

طراحی شاخ - قهرمانان مشکل ساز بلندی صدا

طراحی آکوستیک شاخ بیشتر در ترکیب با انواع دیگر استفاده می شود (به ویژه برای طراحی ساطع کننده های فرکانس بالا)، با این حال، طرح های 100٪ بوق اصلی نیز وجود دارد.

مزیت اصلی بلندگوهای بوق صدای بالای آنها در ترکیب با بلندگوهای حساس است.

اکثر متخصصان، نه بی دلیل، به چند دلیل در مورد آکوستیک بوق شک دارند:

• پیچیدگی ساختاری و تکنولوژیکی و بر این اساس، الزامات بالا برای مونتاژ
• ایجاد یک بلندگوی بوق با پاسخ فرکانسی یکنواخت تقریباً غیرممکن است (به استثنای دستگاه هایی با قیمت 10 کیلوباک و بیشتر)
• با توجه به این واقعیت که بوق یک سیستم تشدید کننده نیست، اصلاح پاسخ فرکانسی غیرممکن است (منهای برای افرادی که قصد دارند یک بوق Hi-end را کپی کنند)
• با توجه به ویژگی های شکل موج آکوستیک بوق، حجم صدا بسیار کم است.
• محدوده دینامیکی نسبتاً بسیار پایین
• این تعداد زیادی ته رنگ مشخص را تولید می کند (که توسط برخی از ادیوفیل ها یک فضیلت در نظر گرفته می شود).

سیستم‌های هورن در جستجوی صدای "الهی" در میان علاقه‌مندان به صدا محبوب‌ترین سیستم‌ها شده‌اند. رویکرد متمایل به طراحی شیپور باستانی اجازه داد تا زندگی دومی پیدا کند و تولید کنندگان مدرن توانستند راه حل های اصلی (موثر، اما بسیار گران قیمت) را برای مشکلات رایج شاخ بیابند.

فعلاً همین است. طبق معمول ادامه دارد، اما "کالبد شکافی" قطعا نشان خواهد داد... من برای آینده اعلام خواهم کرد: ساطع کننده ها، قدرت / حساسیت / حجم اتاق.

habr.com

بهترین مواد عایق صدا، رتبه بندی عایق صدا

عایق صوتی اماکن مسکونی هر سال بیشتر و بیشتر مورد توجه قرار می گیرد. و هر صاحب خانه می خواهد بهترین مواد عایق صدا را برای محافظت در برابر صدای بیرون انتخاب کند. اگرچه انتخاب محصولات عایق صدا بر اساس اصل "خوب یا بد" دشوار است، زیرا بسیاری از آنها هدف خاصی دارند و تا حدی هدف مورد نظر را برآورده می کنند.

بهترین مواد عایق صدا، رتبه ششم برتر

به عنوان یک قاعده، عایق صدا یک ساختار چند لایه پیچیده است، از جمله لایه های متراکم که امواج صوتی را منعکس می کند و لایه های نرمی که صداهای خارجی را جذب می کند. در این راستا، نه پشم معدنی، نه غشایی و نه مواد پانل نباید به عنوان عایق صوتی مستقل استفاده شود.

در عین حال، این اشتباه است که فرض کنیم عایق های حرارتی (چوب پنبه، PPS، PPE و غیره) قادر به ایفای کامل نقش محافظت از نویز هستند. آنها قادر به توقف ایجاد مانع در برابر نفوذ نویز سازه نیستند. حتی بدتر از آن، اگر ورق های پلی اورتان یا فوم پلی استایرن به دیوار زیر گچ چسبانده شود، چنین طرحی رزونانس نویز ورودی را افزایش می دهد.

بررسی بهترین مواد عایق صدا

قنداق آکوستیک پشم سنگ

در وهله اول می‌توان Rockwool Acoustic Butts را قرار داد، گروهی از شرکت‌هایی که برای دهه هشتم اسلب‌های الیاف بازالت را تولید می‌کنند. پشم سنگ، فشرده شده به پانل ها، کاربرد خود را در ساختمان های مسکونی و صنعتی به عنوان عایق حرارت و صدا پیدا کرده است.

مزایای لبه آکوستیک پشم سنگ:

• کلاس جذب صدای بالا (بسته به ضخامت A/B)، توانایی جذب صدا عالی: لرزش هوا تا 60 دسی بل، ضربه - از 38.
• هدایت حرارتی کم و ایمنی کامل در برابر آتش.
• نفوذپذیری بخار، مقاومت در برابر رطوبت، پایداری زیستی، دوام.
• صدور گواهینامه مطابق با استانداردهای فدراسیون روسیه و اتحادیه اروپا.
• نصب آسان.

ایرادات:

خطر خرید تقلبی وجود دارد.

هزینه بالا، عمدتاً به دلیل نیاز به استفاده از اجزای اضافی و حسابداری زباله.

عایق صدا

اینها مواد عایق صوتی قیر پلیمری نوع غشایی بر پایه رزین های اصلاح شده هستند که دارای کیفیت صدا، حرارت و ضد آب هستند. قابل استفاده برای دیوارها، سقف ها و کف ها، از جمله موارد "گرم" با استفاده از سیستم شناور. شامل گروه G1 - کم اشتعال.

خواص مثبت:

• تطبیق پذیری، دوام، قیمت مقرون به صرفه.
• مقاومت در برابر آب، زیستی و دما (-40/+80 درجه سانتیگراد).
• درجه پایین هدایت حرارتی مطابق با SNiP 23-02-2003.
• محافظت از صدا برای نویز هوا تا 28 دسی بل، برای ضربه - تا 23.

منفی:

• یک شبکه فروشنده کوچک در فدراسیون روسیه.
• عناصر وزن قابل توجهی دارند و بنابراین نمی توان آنها را بهترین گزینه برای پایه های باربر ضعیف نامید.
• فقط یک روش نصب مجاز است - چسب.

Tecsound

این شرکت مواد عایق صوتی غشایی پلیمری معدنی را تولید می کند. این محصولات رول انعطاف پذیر، الاستیک، بسیار متراکم هستند، به همین دلیل است که آنها به عنوان سنگین طبقه بندی می شوند. اساس آن آراگونیت و الاستومر است. متعلق به کلاس های G1 و D2 - قابلیت اشتعال کم، با درجه متوسط ​​​​تشکیل دود.

مزایای:

• مقاومت در برابر پوسیدگی، مقاومت در برابر رطوبت و دما (خواص حتی در دمای 20- درجه تغییر نمی کند)، دوام.
• تطبیق پذیری به دلیل خاصیت کشش.
• صدور گواهینامه مطابق با استانداردهای روسیه و اروپا.
• ایمنی زیست محیطی به دلیل عدم وجود مواد حاوی فنل.
• کاهش نویز هوا تا 28 دسی بل.

ایرادات:

• امکان نصب - فقط چسب.
• به عنوان یک ماده مستقل برای عایق صدا قابل استفاده نیست.

هزینه بالاتر از حد متوسط ​​است.

شومانت

تخته های پشم معدنی سری Schumanet برای سیستم های عایق صدا قاب دیوار و سقف برای تکمیل بعدی با مواد روکش (تخته سه لا، گچ تخته یا ورق های فیبر، تخته نئوپان) طراحی شده اند.

data-ad-client=”ca-pub-4950834718490994″
data-ad-slot=”8296353613″>

• مقاومت در برابر رطوبت، تشکیل کپک و کپک، دوام.
• نفوذپذیری بخار عالی و حداقل هدایت حرارتی.
• ایمنی کامل آتش سوزی و غیر قابل اشتعال - کلاس های KM0 و NG.
• انطباق با کلاس های جذب صدا بالا - A/B در هر فرکانس، کاهش امواج نویز ساختاری و هوا از 35 دسی بل.
• گواهینامه فدراسیون روسیه
• به دلیل خاصیت کشسانی که دارد نصب آسانی دارد.

ایرادات:

افزایش درجه انتشار فنل (کمی از حد مجاز فراتر می رود)، یعنی دوستی با محیط زیست مورد سوال است.

هزینه بالا به دلیل نیاز به خرید اقلام اضافی زیاد. عناصر، نیاز به پیروی دقیق از دستورالعمل های نصب.

پانل های ZIPS

سیستم پانل از سازنده Acoustic Group در اواخر قرن گذشته ظاهر شد. این یک ساختار چند لایه است که ترکیب آن بسته به هدف آن متفاوت است. برای سطوح سقف و دیوار از ورق های گچ زبانه و شیار به عنوان پایه و برای سطوح کف از ورق های الیاف گچی استفاده می شود. آنها با صفحات فایبرگلاس یا بازالت تکمیل می شوند. واحدهای ارتعاشی ساخته شده از پلیمر و سیلیکون تا حد زیادی از انتقال ارتعاش و امواج نویز جلوگیری می کنند. درجه اشتعال G1 (اشتعال پذیری کم).

مزایای:

• دوام، کارایی و پایداری زیستی.
• هدایت حرارتی کم.
• عدم وجود شکاف بین صفحه در هنگام نصب توسط نوع اتصال زبانه و شیار تضمین می شود.
• در هنگام اتصال صفحات نیازی به استفاده از آداپتور نیست.
• انطباق با الزامات GOST.

ایرادات:

هنگامی که بر روی دیوار نصب می شود، صفحات می توانند 2-3 دسی بل با نویز فرکانس پایین ورودی و خروجی تا 100 هرتز طنین انداز شوند.

در طول مراحل نصب، قطعات زیادی مورد نیاز است که هزینه نهایی نصب را به میزان قابل توجهی افزایش می دهد.

صفحات SoundGuard

محصولی نسبتاً مؤثر، جذاب با قیمت مقرون به صرفه، تولید شده توسط اتحادی از تولید کنندگان با تجربه که سال ها در بازار روسیه شناخته شده اند. ساختار پیش ساخته حفاظت از صدا شامل:

• دیوار خشک ولما،
• تخته پروفیل SoundGuard (متشکل از گچ تخته با پرکننده معدنی کوارتز و پانل سلولزی مقوایی)
• پروفایل قاب.

با توجه به درجه اشتعال، آنها به گروه G2 (نسبتا قابل اشتعال)، سمیت T1 (کم) تعلق دارند. مزایای پانل های SaunGuard عبارتند از:

مطابقت با کلیه الزامات ایمنی و گواهینامه فدراسیون روسیه.

تطبیق پذیری - اسلب ها برای هر پایه دیوار و کف مناسب هستند.

حداقل هدایت حرارتی

عملکرد عایق صدا خوب (سر و صدای هوا - تا 60 دسی بل، شوک - تا 36).

نصب آسان، امکان انتخاب روش نصب (چسب، قاب، استفاده از رولپلاک پلاستیکی).

معایب:

• عدم وجود خواص مقاومت در برابر رطوبت.
• تعداد کمی از نمایندگان فروش در روسیه وجود دارد.
• قیمت های بالا.
• در طول فرآیند برش، پرکننده معدنی ریخته می شود. این امر نیاز به پوشاندن لبه های تمام صفحات با نوار یا نوار را ضروری می کند.

علاوه بر این، اگر پانل ها به عنوان یک عایق صوتی مستقل استفاده شوند، درجه تداخل با ضربه و نویز هوا از 7 دسی بل تجاوز نمی کند. مانند ZIPS، پانل ها می توانند با نویز فرکانس پایین طنین انداز شوند.

otdelkadom-surgut.ru

عایق صوتی اماکن برای مصارف مختلف – گروه آکوستیک

گروه آکوستیک بیش از 18 سال است که آرامش و آرامش را به خانه مشتریان خود آورده است. ما مواد طراحی شده برای ایجاد یک محیط آکوستیک راحت را تولید و می فروشیم. تخصص ما عایق صدا در آپارتمان ها، ادارات و کارخانجات، طیف گسترده ای از وظایف عایق ارتعاشی و آکوستیک اماکن برای اهداف مختلف از جمله سالن های تئاتر، سالن های کنسرت و ورزشی و همچنین سالن های سینما می باشد. مهندسان آکوستیک ما آماده حل تقریباً هر مشکلی هستند:

• طراحی آکوستیک؛
• اندازه گیری ها؛
• تجربه و تخصص؛
• مشاوره؛
• پشتیبانی پروژه

مشتریان ما نه تنها مشتریان شرکتی، بلکه افراد نیز هستند. اغلب آنها نیاز به عایق صدا برای یک آپارتمان دارند. در عین حال، ما به هر مورد به صورت جداگانه برخورد می کنیم و درک می کنیم که دستور العمل های جهانی همیشه کار نمی کنند. وظیفه ما رسیدن به نتیجه مطلوب است و نه فروش راه حلی که برای خودمان مناسب است. مجموعه ما شامل بسیاری از پروژه های مختلف است، از آپارتمان های کوچک و خانه های روستایی گرفته تا سالن های کنسرت و تئاتر با شهرت جهانی.

گروه آکوستیک - عایق صدا و عایق صوتی حرفه ای آپارتمان ها، ادارات، اماکن برای مقاصد مختلف با نتایج تضمینی

خیلی به پارامترهای آکوستیک بستگی دارد: کیفیت صدای تجهیزات صوتی، نفوذ صدای خیابان یا سر و صدای همسایگان و در نهایت راحتی اقامت در اتاق. برای ایجاد فضایی آرام و راحت، مهندسان ما مواد منحصر به فردی را توسعه داده و وارد تولید کرده اند. راه حل های عایق صدا از گروه آکوستیک برای کف، دیوار و سقف با گذشت زمان آزمایش شده اند و با این وجود، دائما در حال بهبود و به روز شدن هستند. تمامی محصولات گروه آکوستیک دارای گواهینامه و دقیق ترین استانداردهای کیفیت هستند.

ما راه حل های عایق صدا برای دیوارها و سقف ها را ارائه می دهیم:

سیستم های فریم لسعایق صوتی مدرن با استفاده از ساندویچ پانل ZIPS. موثر، با کیفیت بالا، نازک ترین از آنهایی که واقعا کار می کنند. در عین حال به سرعت و به راحتی نصب می شود. آنها عایق صوتی اضافی برای سر و صدای هوا در سطح 9-18 دسی بل (بسته به طراحی انتخاب شده) ارائه می دهند.

سیستم های قابضخیم تر با این حال، آنها نیز موثر هستند. آنها با استفاده از پروفیل فلزی Gyproc Ultrastil، تعلیق لرزشی Vibroflex، تخته گچ مخصوص وزن دار Aku-Line، صفحات آکوستیک Shumanet-ECO، SK یا BM ساخته می شوند. حفاظت قابل اطمینان از محل در برابر نویزهای خارجی را فراهم کنید.

عایق صوتی اتاق: مصالح کف

• Shumanet-100Combi و 100Hydro - برای مطابقت با استانداردهای نویز ضربه (در چندین لایه برای افزایش اثر استفاده می شود) در زیر کف پوش.
• توقف نویز C2 و K2 - در زیر کف، برای حداکثر عایق صدا از نظر ضربه و صدای معلق در هوا.
• شوموپلاست - زیر کف، برای کف های ناهموار.
• زیرانداز Akuflex برای پوشش های تکمیلی برای محافظت از همسایگان در برابر صدای ضربه.
• Vibrostek-M، Sylomer SR، Shumanet-EKO، SK یا BM، Vibrosil - برای سازه های کف روی تیرچه ها.

عایق صوتی محل: مواد برای دیوارها و سقف

• ZIPS-III-Ultra، ZIPS Vector، ZIPS Module، ZIPS Cinema - ساندویچ پانل برای عایق صدا بدون قاب.
• آکوستیک تریپلکس Soundline-dB
• پانل های عایق صدا Soundline-PGP Super برای پارتیشن های نازک
• تخته گچی با وزن مخصوص Aku-Line
• سیستم تعلیق Vibroflex و پایه های دیواری
• صفحات آکوستیک Schumanet EKO, BM, SK

جداسازی ارتعاش: مواد

• Sylomer SR یک الاستومر پلی اورتان با طیف وسیعی از کاربردها است.
• ایزوتوپ - عایق های ارتعاش فنری.
• سیستم تعلیق Vibroflex 1/30 M8 و 4/30 M8.
• عایق ارتعاش Vibroflex SM پشتیبانی می کند.
• ماستیک ویبرونت.

آکوستیک مناسب در یک اتاق را می توان با ایجاد مواد تزئینی و آکوستیک به دست آورد که نه تنها جذابیت زیبایی را ارائه می دهد، بلکه به شما امکان تنظیم ویژگی های آکوستیک را نیز می دهد.

مزایای گروه آکوستیک:

• کیفیت بی عیب و نقص.فقط اثربخشی ثابت شده، چندین سال تجربه پیاده سازی و نظرات مثبت مشتریان.
• هزینه مناسب مواد.عایق صدا برای یک آپارتمان یک مورد نسبتاً گران قیمت در برآورد بازسازی است. با این حال، قیمت ما برای مواد، پس از محاسبه دقیق، نه تنها قابل توجیه است، بلکه یکی از بهترین ها در بازار است.
• طیف کامل خدمات.ما فقط مواد را تامین نمی کنیم. مهندسان ما از مرحله طراحی تا لحظه راه اندازی تاسیسات با انجام کلیه اندازه گیری های صوتی لازم برای انجام کارهای جامع در محل آماده هستند.
• جغرافیای وسیعمحصولات ما در سراسر روسیه و همچنین در کشورهای مستقل مشترک المنافع در دسترس هستند. می توانید آن را مستقیماً در دفاتر فروش گروه آکوستیک یا از شرکای شرکت خریداری کنید. شما می توانید مستقیماً عایق صوتی آپارتمان خود را از ما در مسکو، کیف، مینسک، آلماتی و بسیاری از شهرهای دیگر سفارش دهید.

www.acoustic.ru

طراحی آکوستیک - مبانی آکوستیک

سردرگمی شناخته شده در درک اصول تشکیل بخش باس آکوستیک عمدتاً به دلیل سیاست اطلاعاتی تبلیغات و اغلب انتشارات مرجع است. در آنجا، ابتدا به خریدار بالقوه اندازه اسپیکر، سپس قدرت آن، سپس "محدوده فرکانس" افسانه ای گفته می شود و با قیمت برنده به پایان می رسد.

همه؟ اینطور نیست! این تازه شروع ماجراست. در زبان انگلیسی به خود اسپیکر driver - drive می گویند و این بسیار صحیح است. همانطور که یک موتور تنها با غنی سازی خود با هر آنچه بشر برای این کار ساخته است به یک ماشین تبدیل می شود، یک بلندگو نیز تنها در طراحی آکوستیک ذاتی خود به یک بلندگو تبدیل می شود.

با هدهای فرکانس بالا و فرکانس متوسط، وضعیت نسبتاً ساده است: هدهای فرکانس بالا طراحی آکوستیک خود را دارند، در حالی که هدهای میان رده به حداقل ابعاد نیاز دارند.

نوازندگان باس موضوع متفاوتی هستند. در اینجا، تقریباً همه چیز با انتخاب طراحی آکوستیک تعیین می شود و بسته به این انتخاب، تمام پارامترهای ارسال شده به شما در معرض تجدید نظر قرار می گیرند: قدرت، محدوده فرکانس و به معنای خاص قیمت. زیرا با انتخاب ماهرانه پارامترها می توانید به صدای دلخراش گران ترین و اصیل ترین اسپیکر بیس دست پیدا کنید.

اکنون زمان "اعلام کل لیست" است. آنقدرها هم طولانی نیست:

وظیفه هر طراحی آکوستیک با فرکانس پایین بر اساس اصل باستانی "تقسیم و تسلط" حل می شود. "جدا" به این معنی است که ارتعاشات ساطع شده توسط یک طرف دیفیوزر باید به نحوی از ارتعاشات ایجاد شده توسط طرف مقابل آن، به طور همزمان و در پادفاز با اولی جدا شود. "تسخیر" به این معنی است که امواج صوتی "اضافی" که به این روش قطع می شوند را می توان به روش های مختلف مقابله کرد.

از نظر تاریخی، اولین طراحی آکوستیک یک صفحه نمایش آکوستیک بود. دفاع را نگه می دارد و از نوسانات یک طرف دیفیوزر به طرف دیگر جلوگیری می کند و از تخریب متقابل آن ها تا فرکانس هایی که در آن کوتاه ترین فاصله بین دو طرف جلو و عقب دیفیوزر قابل مقایسه با نیم طول موج ساطع می شود جلوگیری می کند. فرکانس. و در زیر این فرکانس، صفحه نمایش آکوستیک "کاملاً ناتوان می شود" و به امواج آنتی فاز اجازه می دهد هر طور که می خواهند یکدیگر را خنثی کنند. برای سرکوب یک اتصال کوتاه صوتی در فرکانس مثلاً 50 هرتز، سپر باید اندازه 3 متر در 3 داشته باشد. بنابراین، این نوع طراحی آکوستیک مدتهاست اهمیت عملی خود را از دست داده است، اگرچه هنوز به عنوان مرجع استفاده می شود. هنگام اندازه گیری پارامترهای بلندگو

از نظر ساختاری، ساده ترین طراحی آکوستیک در بین آنهایی که عملاً مورد استفاده قرار می گیرد، می باشد جعبه بسته (مهر و موم شدهیا بستهدر اصطلاحات خارجی). در اینجا، با ارتعاشات غیرضروری به طور قاطع و ناگهانی برخورد می شود: در یک فضای محدود در پشت دیفیوزر قفل شده، دیر یا زود محو می شوند و به گرما تبدیل می شوند. مقدار این گرما ناچیز است، اما در دنیای آکوستیک همه چیز در ماهیت اختلالات کوچک است، بنابراین نحوه انجام این تبادل ترمودینامیکی نسبت به ویژگی های سیستم صوتی بی تفاوت نیست. اگر اجازه داده شود امواج صوتی داخل بدنه بلندگو بدون مراقبت آویزان شوند، بخش قابل توجهی از انرژی در حجم هوای موجود در داخل کیس تلف می شود، گرم می شود، هرچند اندکی، و خاصیت ارتجاعی حجم هوا تغییر می کند. ، و در جهت افزایش صلبیت. برای جلوگیری از این اتفاق، حجم داخلی با مواد جاذب صدا پر می شود. این ماده (معمولاً پشم، طبیعی، مصنوعی، شیشه یا معدنی) ضمن جذب صدا، گرما را نیز جذب می کند. به دلیل ظرفیت گرمایی قابل توجهی بیشتر الیاف جاذب صدا نسبت به هوا، افزایش دما بسیار کوچکتر می شود و به نظر می رسد که بلندگو حجم قابل توجهی بیشتری نسبت به واقعیت در پشت آن وجود دارد. در عمل، از این طریق می توان به افزایش حجم "آکوستیک" در مقایسه با هندسی 15 - 20٪ دست یافت. این، و نه جذب امواج ایستاده، همانطور که بسیاری معتقدند، نکته اصلی معرفی مواد جاذب صدا در بلندگوهای بسته است.

گونه ای از این (و نه قبلی، همانطور که اغلب تصور می شود) نوع طراحی آکوستیک به اصطلاح " صفحه بی پایان" در منابع انگلیسی زبان به این نوع طراحی بافل بی نهایت یا هوای آزاد می گویند. همه اسامی ارائه شده به همان اندازه گمراه کننده هستند. همه ما اینجا بزرگسال هستیم و می دانیم که در عمل نمی توان یک صفحه بی پایان وجود داشت. در واقع صفحه بی نهایت را جعبه بسته ای می دانند که حجم آن به قدری زیاد است که الاستیسیته هوای محصور در داخل آن بسیار کمتر از کشش تعلیق دیفیوزر است، به طوری که بلندگو به سادگی متوجه این کشش نمی شود و ویژگی های سیستم بلندگو فقط با پارامترهای هد تعیین می شود. جایی که مرز قرار دارد، از جایی که حجم جعبه به ظاهر بی نهایت می شود، به پارامترهای بلندگو بستگی دارد. با این حال، هنگام حل مشکلات عملی، این حجم همیشه حجم داخلی صندوق عقب است که، حتی در یک ماشین کوچک، حتی برای یک بلندگوی بزرگ، یک صدای "بی نهایت بزرگ" را نشان می دهد. نکته دیگر این است که هر بلندگوی در چنین طراحی به خوبی کار نمی کند، اما زمانی که در مورد انتخاب یک بلندگو برای طراحی آکوستیک صحبت می کنیم (یا برعکس) به طور جداگانه در این مورد بحث خواهیم کرد.

با وجود تمام سادگی (به هر حال، ظاهری) یک جعبه بسته به عنوان یک طراحی صوتی برای بخش فرکانس پایین آکوستیک خودرو، این راه حل دارای مزایای بسیاری است که در سایر طرح های پیچیده تر وجود ندارد.

اولا، سادگی (یا سادگی) محاسبه ویژگی ها. یک جعبه بسته فقط یک پارامتر دارد - حجم داخلی. اگر تلاش کنید می توانید مناسب را انتخاب کنید! حاشیه خطا در اینجا به حداقل کاهش می یابد.

ثانیاً، در کل محدوده فرکانس، تا صفر، ارتعاشات دیفیوزر توسط واکنش الاستیک حجم هوا در داخل جعبه مهار می شود. این به طور قابل توجهی احتمال اضافه بار بلندگو و آسیب مکانیکی را کاهش می دهد. نمی‌دانم این چقدر آرامش‌بخش به نظر می‌رسد، اما برای عاشقان بیس مشتاق، بلندگوهای جعبه‌های بسته گاهی می‌سوزند، اما تقریباً هرگز «تفک نمی‌کنند».

ثالثاً، فقط یک جعبه بسته یک فیلتر آکوستیک درجه دوم است، یعنی دارای افت پاسخ فرکانسی زیر فرکانس تشدید سیستم هد باکس با شیب 12 دسی بل در اکتبر است. یعنی پاسخ فرکانسی حجم داخلی یک خودرو، زیر یک فرکانس مشخص، دقیقاً این شیب را دارد، فقط در علامت مخالف. اگر حدس بزنید، محاسبه کنید یا اندازه بگیرید (هر اتفاقی که بیفتد)، می توانید یک پاسخ فرکانسی کاملا افقی در فرکانس های پایین تر به دست آورید.

چهارم، با انتخاب صحیح پارامترهای هد و حجم برای آن، یک جعبه بسته در زمینه ویژگی های ضربه ای برابری ندارد، که تا حد زیادی درک ذهنی نت های باس را تعیین می کند.

اکنون سؤال طبیعی این است - چه چیزی است؟ اگر همه چیز خیلی خوب است، چرا همه انواع دیگر طراحی آکوستیک مورد نیاز است؟

فقط یک صید وجود دارد. بهره وری برای یک جعبه بسته در مقایسه با هر نوع طراحی آکوستیک دیگری کوچکترین است. علاوه بر این، هرچه بتوانیم حجم جعبه را کوچکتر کنیم و در عین حال همان محدوده فرکانس کاری را حفظ کنیم، اثربخشی آن کمتر خواهد بود. هیچ موجودی سیری ناپذیرتر از یک جعبه دربسته با حجم کم وجود ندارد، به همین دلیل بلندگوهای موجود در آنها، همانطور که گفته شد، اگرچه تف نمی دهند، اما اغلب می سوزند ...

متداول ترین نوع بعدی طراحی آکوستیک است رفلکس باس(پورت شده، تهویه، بازتاب باس)، انسانی تر در رابطه با تابش از سمت عقب دیفیوزر. در رفلکس باس، بخشی از انرژی که در یک جعبه بسته "در مقابل دیوار قرار می گیرد" برای اهداف صلح آمیز استفاده می شود. برای انجام این کار، حجم داخلی جعبه از طریق یک تونل حاوی جرم معینی از هوا با فضای اطراف ارتباط برقرار می کند. اندازه این جرم به گونه ای انتخاب شده است که در ترکیب با خاصیت ارتجاعی هوای داخل جعبه، یک سیستم نوسانی دوم ایجاد می کند که انرژی را از قسمت پشتی دیفیوزر دریافت می کند و در جاهایی که نیاز است و در فاز با آن تابش می کند. تابش دیفیوزر این اثر در محدوده فرکانسی نه چندان وسیع، از یک تا دو اکتاو به دست می آید، اما بازده در محدوده آن است. با توجه به اصل "بدون اتلاف - منابع بلااستفاده وجود دارد" به میزان قابل توجهی افزایش می یابد. علاوه بر کارایی بالاتر رفلکس باس یک مزیت مهم دیگر دارد - در نزدیکی فرکانس تنظیم، دامنه نوسانات دیفیوزر به طور قابل توجهی کاهش می یابد. این ممکن است در نگاه اول یک پارادوکس به نظر برسد - چگونه وجود یک سوراخ بزرگ در محفظه بلندگو می تواند حرکت مخروط را مهار کند، اما با این وجود این یک واقعیت واقعی است. رفلکس باس در محدوده کاری خود شرایط کاملا گلخانه ای را برای بلندگو ایجاد می کند و دقیقا در فرکانس تنظیم دامنه نوسان حداقل است و بیشتر صدا از تونل ساطع می شود. قدرت ورودی مجاز در اینجا حداکثر است و اعوجاج ارائه شده توسط بلندگو، برعکس، حداقل است. در بالای فرکانس تنظیم، تونل به دلیل اینرسی توده هوای موجود در داخل آن، کمتر و کمتر در برابر ارتعاشات صوتی "شفاف" می شود و بلندگو به گونه ای عمل می کند که گویی بسته است. در زیر فرکانس تنظیم، برعکس این اتفاق می افتد: اینرسی بلندگو به تدریج از بین می رود و در پایین ترین فرکانس ها، بلندگو عملاً بدون بار کار می کند، یعنی انگار از محفظه خارج شده است. دامنه نوسانات به سرعت افزایش می یابد و با آن خطر بیرون ریختن دیفیوزر یا آسیب رساندن به سیم پیچ صدا در اثر برخورد با سیستم مغناطیسی وجود دارد. به طور کلی، اگر اقدامات احتیاطی را انجام ندهید، رفتن به دنبال یک سخنران جدید به یک چشم انداز واقعی تبدیل می شود.

وسیله ای برای محافظت در برابر چنین مشکلاتی، علاوه بر دقت در انتخاب سطح صدا، استفاده از فیلترهای مادون گذر است. چنین فیلترهایی با قطع بخشی از طیف که هنوز سیگنال مفیدی در آن وجود ندارد (زیر 25 تا 30 هرتز)، از خراب شدن دیفیوزر به خطر جان خود و کیف پول جلوگیری می کند.

رفلکس باسدر انتخاب پارامترها و تنظیمات به طور قابل توجهی دمدمی مزاج تر است، زیرا سه پارامتر برای یک بلندگوی خاص در معرض انتخاب هستند: حجم جعبه، مقطع و طول تونل. تونل اغلب به گونه ای ساخته می شود که با یک ساب ووفر آماده می توان طول تونل را با تغییر فرکانس تنظیم تنظیم کرد.

به دلیل وجود دو سیستم نوسانی به هم پیوسته، رفلکس باس یک فیلتر آکوستیک مرتبه چهارم است، یعنی پاسخ فرکانسی آن از نظر تئوری دارای رول آف 24 دسی بل/اکتبر زیر فرکانس تنظیم است. (در واقع از 18 تا 24). هنگامی که در کابین نصب می شود، تقریباً غیرممکن است که پاسخ فرکانسی افقی را بدست آوریم. بسته به نسبت اندازه کابین (و بنابراین، فرکانس مشخصه ای که از آن افزایش پاسخ فرکانسی آکوستیک داخلی شروع می شود) و فرکانس تنظیم رفلکس باس، مشخصه کل ممکن است انحرافاتی از یک ظریف داشته باشد. کوهان به امواج آمور دیوانه. قوز، یعنی افزایش هموار در پاسخ فرکانس در فرکانس‌های پایین‌تر، اغلب همان چیزی است که برای درک ذهنی بهینه بیس در فضای پر سر و صدا لازم است، اما تغییرات ناگهانی در دامنه با انتخاب ناموفق پارامترها باعث ایجاد رفلکس باس شده است. نام مستعار boom-box ("booze") کاملاً غیر شایسته است. برای بازگرداندن عدالت، توجه می کنیم که اثر ضربه زدن را می توان از یک جعبه بسته به دست آورد - دفعه بعد توضیح خواهم داد که چگونه. و یک رفلکس باس که به درستی طراحی شده باشد می تواند باس بسیار واضح و موزیکال با ورودی توان مناسب تولید کند.

نوعی طراحی رفلکس باس است بلندگو رادیاتور غیرفعال(یا رادیاتور). اصطلاحات خارجی: رادیاتور غیرفعال، مخروط هواپیمای بدون سرنشین. در اینجا، سیستم نوسانی خلاقانه، که امکان استفاده از انرژی حذف شده از سمت عقب دیفیوزر را ممکن می‌سازد، نه به صورت توده هوا در تونل، بلکه به شکل یک پخش کننده دوم، متصل نشده، اجرا می‌شود. به هر چیزی، اما به وزن مورد نیاز. در فرکانس تنظیم، این دیفیوزر با بیشترین دامنه نوسان می کند و اصلی با کمترین. همانطور که فرکانس آنها بالا می رود، به تدریج نقش ها را تغییر می دهند. تا همین اواخر، این نوع طراحی آکوستیک در تاسیسات موبایل استفاده نمی شد، اگرچه اغلب در موارد خانگی استفاده می شد. دلیل این دوست نداشتن، زحمت بی‌دلیل به دست آوردن دیفیوزر دوم (این بلندگو معمولاً همان بلندگو است، اما بدون سیستم مغناطیسی و سیم پیچ صوتی) و دشواری در قرار دادن دو دیفیوزر بزرگ در جایی بود که یک رفلکس باس معمولی نیاز به قرار دادن دیفیوزر دارد. یک تونل کوچک با این حال ، اخیراً ساب ووفرهای اتومبیل با رادیاتورهای غیرفعال ظاهر شده اند - نیاز به آنها وجود دارد. واقعیت این است که اخیراً نسل جدیدی از بلندگوها با سکته پخش کننده بسیار بزرگ که برای کار در حجم های کوچک طراحی شده اند ظاهر شده اند. حجم هوای "بیرون زده" توسط آنها در حین کار بسیار زیاد است و تونل باید از نظر قطر قابل توجه باشد (در غیر این صورت سرعت هوا در تونل به حدی افزایش می یابد که مانند یک لوکوموتیو بخار خش خش می کند). و ترکیب حجم کم و قطر تونل زیاد، انتخاب طول بیشتر برای تونل را ضروری می کند. بنابراین معلوم شد که رفلکس های باس یک طرح معمولی برای چنین سرهایی با لوله های یک متری تزئین می شوند. برای جلوگیری از چنین حوادث غیرضروری، ما ترجیح دادیم که جرم نوسانی مورد نیاز را در یک رادیاتور غیرفعال با یک ضربه پخش کننده مانند یک بلندگوی فعال متمرکز کنیم.

نوع سوم ساب ووفر که اغلب در نصب خودکار استفاده می شود (اگرچه کمتر از دو مورد قبلی) بلندگوی باند گذر. گاهی اوقات از نام "بلندگو با بار متعادل" () استفاده می شود. اگر یک جعبه بسته و یک رفلکس باس فیلترهای بالا گذر آکوستیک هستند، فیلتر باند گذر همانطور که از نام آن پیداست، فیلترهای بالا و پایین گذر را ترکیب می کند.

ساده ترین بلندگوی باند گذر است تک سفارش 4(تک رفلکس). از یک حجم بسته تشکیل شده است که به اصطلاح. محفظه عقب و اتاق دوم، مجهز به یک تونل، مانند یک رفلکس باس معمولی (محفظه جلو). بلندگو در پارتیشن بین محفظه ها نصب شده است تا هر دو طرف دیفیوزر در حجم های کاملاً یا نیمه بسته کار کنند - از این رو اصطلاح "بار متقارن" نامیده می شود.

از طرح های سنتی، بلندگوی باند گذر در هر نسخه ای، قهرمان کارایی است. علاوه بر این، کارایی به طور مستقیم با پهنای باند مرتبط است. پاسخ فرکانسی یک بلندگوی باند گذر به شکل زنگ است. با انتخاب ولوم ها و تنظیم فرکانس مناسب محفظه جلو می توان یک ساب ووفر با پهنای باند وسیع ولی خروجی محدود ساخت، یعنی زنگ کم و عریض باشد یا با پهنای باند کم و بسیار زیاد باشد. بازدهی بالا. در این نوار در همان زمان، زنگ در ارتفاع کشیده می شود.

باند گذر- یک چیز دمدمی مزاج برای محاسبه و کار فشرده ترین برای ساخت. از آنجایی که بلندگو در داخل کیس دفن شده است، لازم است برای مونتاژ جعبه تلاش زیادی کرد تا وجود یک پانل قابل جابجایی، استحکام و سفتی سازه را نقض نکند. هماهنگی ویژگی های فرکانس ساب ووفر، بلندگوهای داخلی و جلو نیز با سردرد شناخته شده ای همراه است. ویژگی های ضربه ای نیز بهترین نیستند، به خصوص با پهنای باند وسیع. این چگونه جبران می شود؟

اول از همه، همانطور که گفته شد - بالاترین راندمان.

دوم اینکه تمام صدا از طریق تونل ساطع می شود و بلندگو کاملاً بسته است. هنگام مونتاژ چنین ساب ووفری، امکانات قابل توجهی برای یک نصاب (یا آماتور) با تخیل باز می شود. کافی است یک مکان کوچک در محل اتصال صندوق عقب و محفظه مسافر پیدا کنید، جایی که می توان دهانه تونل را در آن قرار داد - و مسیر به سمت قوی ترین باس باز است. به‌ویژه برای چنین نصب‌هایی، به‌عنوان مثال، JLAudio آستین‌های پلاستیکی انعطاف‌پذیر تونلی تولید می‌کند که با آن پیشنهاد می‌کند (و بسیاری موافقند) خروجی ساب ووفر را به کابین وصل کنند. مانند شلنگ جاروبرقی، فقط ضخیم تر و سفت تر است.

نوارهای نواری حتی موثرتر هستند بلندگوهای درجه 6با دو تونل محفظه های چنین ساب ووفری در فواصل تقریباً یک اکتاو تنظیم می شوند. یک باند دوگانه اعوجاج کمتری در باند عملیاتی ایجاد می‌کند، زیرا بلندگو با رفلکس‌های باس در هر دو طرف دیفیوزر، با تمام مزایای چنین باری، بارگذاری می‌شود، اما کاهش پاسخ فرکانسی شدیدتر در زیر باند عملکرد در مقایسه با یک تکی دارد. باند گذر

یک موقعیت متوسط ​​توسط به اصطلاح اشغال شده است بلندگوی شبه باندهمچنین با تنظیم متوالی، که در آن محفظه عقب توسط یک تونل به جلو و محفظه جلو توسط تونل دیگری به فضای اطراف متصل می شود.

بلندگوهای باند سه محفظه به سادگی پیاده سازی طراحی جایگزین بلندگوهای باند گذر معمولی هستند و از دو بلندگوی معمولی تشکیل شده اند که پس از آن دیواره جداکننده آنها برداشته شده است.

سه گزینه دیگر برای طراحی آکوستیک آکوستیک با فرکانس پایین وجود دارد که اگرچه وجود دارند اما عملاً مورد استفاده قرار نمی گیرند. اولین نفر از خارجی ها - هزارتوی آکوستیک، جایی که "حذف انرژی" از پشت دیفیوزر از طریق یک لوله طولانی انجام می شود که معمولاً برای فشرده شدن تا می شود، اما همچنان ابعاد ساب ووفر را تا حدی افزایش می دهد که در یک نصب سیار غیرقابل قبول است.

دومین - شاخ نمایی، که برای به دست آوردن فرکانس قطع به اندازه کافی کم، باید ابعاد سیکلوپی داشته باشد، که استفاده از آن در پیوند فرکانس پایین را نادر می کند، حتی در سیستم های ثابت که فضای بیشتری نسبت به خودرو وجود دارد.

نوع سوم که دارای سوابق مجزا برای استفاده است، می باشد بلندگو با بار غیر پریودیکبه شکل مقاومت صوتی متمرکز ( غشای غیر پریودیک). ما قبلاً آن را PAS می نامیم - پانل جذب آکوستیک. ایده این است که بار برای دیفیوزر یک مانع نیمه تراوا در نزدیکی است، به عنوان مثال، پارچه متراکم یا لایه ای از پشم سیلیس که بین پانل های سوراخ دار قرار گرفته است. از نظر تئوری، چنین باری ماهیت غیر کشسانی دارد و مانند کمک فنر در سیستم تعلیق خودرو، انرژی صوتی را بدون تأثیر بر فرکانس رزونانس بلندگو جذب می کند. اما این نظری است. اما در عمل، وجود حجم هوا بین بلندگو و PAS چنان ترکیبی از ویژگی ها و واکنش ها را ایجاد کرد که پیش بینی نتایج دشوار شد.

بنابراین، با نگاهی گذرا به انواع اصلی طراحی آکوستیک، مشخص است که هیچ کمالی در دنیا وجود ندارد. هر انتخابی یک سازش خواهد بود. و برای روشن‌تر شدن اصل مصالحه، اجازه دهید این جلسه مکاتبه‌ای را آنطور که باید - با جمع‌بندی نتایج میان‌دوره‌ای - به پایان برسانیم. بیایید گزینه های در نظر گرفته شده را از نظر عوامل اصلی که موفقیت استفاده از آنها را در نصب صوتی موبایل تعیین می کند، مقایسه کنیم.

این عوامل باید شامل موارد زیر باشد:

بهره وری

میزان کارایی ذاتی در نوع خاصی از طراحی آکوستیک در نهایت تعیین می‌کند که برای رسیدن به سطح صدای مورد نیاز به یک تقویت‌کننده چقدر قدرتمند نیاز است و در عین حال عمر بلندگو چقدر دشوار خواهد بود.

در مهم ترین محدوده فرکانس از نظر بازتولید اطلاعات رجیستر باس، 40 تا 80 هرتز، مکان ها به شرح زیر توزیع می شود: بلندگوهای باند باند باریک قهرمان این دسته هستند، به ویژه بلندگوهای دو تونلی درجه 6. آنها توسط یک تونل دوگانه باند پهن و یک رفلکس باس معمولی دنبال می شوند. و در نهایت، آنهایی که بیشتر تشنه ورودی برق هستند، یک جعبه بسته و یک باند باند پهن هستند.

تحریف را معرفی کرد

در اکتاو پایین - یک و نیم گستره موسیقی (30 - 80 هرتز) همه انواع طراحی آکوستیک در سطوح توان پایین رفتار مناسبی دارند. رفلکس باس و بلندگوی باند گذر تا حدودی بهتر از سایرین هستند، اما نه چندان. اما در قدرت بالا حریفان در طول مسافت کشیده می شوند. بهترین نتایج را در اینجا باید از یک بلندگوی باند دوگانه انتظار داشت. پشت آن یک باند گذر و رفلکس باس است. و مدار را کامل می کند - یک جعبه بسته که بیشترین اعوجاج را در دامنه سیگنال بزرگ ایجاد می کند.

ویژگی های ضربه ای

بازتولید دقیق جلوی سازهای باس شاید کیفیت اصلی برای آکوستیک باس باشد. تلاش های باس کم اگر تار و کند باشند فایده چندانی ندارند. از این نظر، یک جعبه بسته بهترین نتایج را نوید می دهد (اگر به درستی محاسبه شود) ویژگی های گذرا یک رفلکس باس می تواند بسیار مناسب باشد، اما هنوز به طور متوسط ​​از یک طراحی بسته پایین تر است. بلندگوهای تک باند عملکرد خوبی دارند، اما با افزایش پهنای باند بدتر می شوند. بدترین پاسخ به یک سیگنال پالسی، بلندگوی باند دوگانه است، به ویژه یک بلندگو باند پهن.

کار ساب ووفر باید از فرکانس مشخصی شروع شود و به میدباس بلندگوهای جلو منتقل شود. برای یک جعبه بسته و یک رفلکس باس، این مشکلی نیست و طراح سیستم در انتخاب فرکانس متقاطع آزادی کافی دارد، زیرا هم این فرکانس و هم شیب رول آف توسط مدارهای خارجی تعیین می‌شوند. اما گذرهای باند باریک اغلب دارای فرکانس rolloff خاص خود هستند که از 70 تا 80 هرتز شروع می شود، جایی که همه midbass نمی توانند بدون دردسر آهنگی را دریافت کنند. در عین حال، الزامات میدباس پیچیده تر می شود و کار با یک کراس اوور آسان تر نمی شود.

بیایید همه موارد فوق را بر اساس سیستم پنج نقطه ای معمول خود در جدول قرار دهیم:

				بلندگوی باند گذر
				تنها		دو برابر
	جعبه بسته	رفلکس باس		نوار باریک	باند پهن	نوار باریک	باند پهن
اعوجاج در توان کم	4	5		5	4	5	4
اعوجاج در توان بالا	2	4		4	3	5	4
ویژگی های ضربه ای	5	4		4	2	3	2
هماهنگی با بلندگوهای جلو	5	5		2	4	2	4
ظرفیت اضافه بار در محدوده عملیاتی (بالای 30 هرتز)	>	4		5	4	5	4
ظرفیت اضافه بار در محدوده فرکانس مادون پایین زیر 30 هرتز)	5	2		5	5	2	2
یکنواختی پاسخ فرکانسی با در نظر گرفتن آکوستیک داخلی خودرو.	5	4		2	3	2	3
حساسیت به خطاهای طراحی و ساخت	5	4		2	2	2	2

baseacoustica.ru

آکوستیک اتاق - جذب صدا - Paroc.ru

محصولات

عایق های ساختمانی

عایق حرارتی ساختمانی عمومی

PAROC Extra

PAROC فوق العاده نور

PAROC eXtra plus

PAROC فوق العاده هوشمند

عایق حرارتی دیوارها

PAROC InWall

PAROC WAB 10t

PAROC 120 بود

PAROC 25 تن بود

پاروک 35 ساله بود

PAROC 35 تن بود

PAROC 35 ترابایت بود

پاروک 50 ساله بود

PAROC 50 تن بود

عایق ضد باد

PAROC WPS 1n

PAROC WPS 3n

عایق حرارتی نماهای گچی

PAROC Fatio

PAROC Linio 10

PAROC Linio 15

PAROC Linio 18

PAROC Linio 20

PAROC Linio 80

عایق حرارتی ساندویچ پانل

PAROC COS 5

PAROC CES 50C

PAROC CES 50CS100

PAROC COS 10

عایق حرارتی سقف های تخت

PAROC ROB 60

PAROC ROB 80

PAROC ROB 80t

www.paroc.ru

مواد عایق صدا و جاذب صدا

تفاوت بین عایق صدا و جذب صدا چیست؟

عایق صدا با دسی بل اندازه گیری می شود، اصطلاحی که در مورد کاهش حجم صدای خروجی/ورودی استفاده می شود.

جذب صدا با محاسبه ضریب جذب صدا ارزیابی می شود و از 0 تا 1 اندازه گیری می شود (هر چه به 1 نزدیکتر باشد بهتر است). مواد جاذب صدا، صدا را در داخل اتاق جذب کرده و آن را مرطوب می کنند و در نتیجه پژواک از بین می رود.

اگر می خواهید از شر صدای همسایگان خود خلاص شوید، به مواد عایق صدا نیاز دارید. اگر به عدم وجود اکو در اتاق نیاز دارید، آنهایی که صدا را جذب می کنند.

چگونه صدای همسایگان بالا/پایین/پشت دیوار را کاهش دهیم؟ آیا می توان آنها را از شر صدای من خلاص کرد؟

عایق صوتی سقف بدیهی است که یک گزینه بازنده است. حداکثر کاهشی که می توان به دست آورد از 3 تا 9 دسی بل است. سعی کنید با همسایگان خود به توافق برسید و کف را برای آنها عایق صدا کنید، در این صورت به کاهش 25-30 دسی بل دست خواهید یافت!

عایق صوتی دیوار بستگی به نوع دیوار دارد. آنها یا در حال ساخت هستند یا از قبل موجود هستند (بین اتاق ها و آپارتمان ها). برای دیوارهای ساخته شده، فورا قاب های دوتایی و مستقل بسازید. هرچه دیوار ضخیم‌تر و چند لایه‌تر باشد، احتمال کاهش صدای 50-60 دسی‌بل در آپارتمان بیشتر می‌شود.

برای دیوارهای موجود، یا یک قاب پر از مواد عایق صدا بسازید، اما آماده باشید که 10 سانتی متر از فضا را بخورد. یا اگر فضا محدود است، پانل های عایق صدا یا رول های مواد را مستقیماً به دیوار بچسبانید.

برای عایق‌بندی کف، موادی مانند TOPSILENT DUO یا FONOSTOP BAR را زیر کف‌کش قرار دهید. اگر امکان بالا بردن کف زیر کف تا 10 سانتی متر وجود ندارد، مواد عایق صدا را زیر پوشش کف قرار دهید. لطفا توجه داشته باشید که در این حالت نویز بیش از 10-15 دسی بل کاهش نمی یابد.

سعی کنید از تماس کفپوش و کف با دیوارهای محل اطمینان حاصل کنید. طراحی "شناور" خواص عایق صوتی بهتری را ارائه می دهد. برعکس، اگر لایه عایق صدا چند سانتی‌متر روی دیوارها کشیده شود، امواج صوتی را نیز کاهش می‌دهد.

ما تعمیراتی انجام دادیم، به عایق صدا فکر نکردیم و اکنون صدای همسایگان خود را می شنویم، چگونه می توانیم آن را تعمیر کنیم؟

متأسفانه، باید تغییراتی را در تعمیراتی که قبلاً انجام شده است ایجاد کنید.

اگر عایق صوتی کف لازم است، ورقه ورقه (یا پوشش تکمیلی دیگر) را بردارید و غشای عایق صوتی FONOSTOP DUO را زیر آن قرار دهید.

در صورت وجود دیوارها، همانطور که در بالا ذکر شد، پوشش باید برداشته شود، یک قاب ساخته شود و موادی مانند TOPSILENT BITEX باید چسبانده شود. برای سقف هم همینطور.

برای عایق صوتی آپارتمان از چه موادی باید استفاده کرد؟ چند تا احتیاج داری؟ چگونه مقدار مورد نیاز را محاسبه کنیم؟

عایق صوتی یک آپارتمان نیاز به یک رویکرد یکپارچه دارد. یک ساختار مونتاژ شده است، یک "ساندویچ" از چندین ماده. ضخامت یک سازه با کیفیت بالا حدود 7-10 سانتی متر است.

برای محاسبه مقدار مورد نیاز، ابعاد اتاق - طول، عرض و ارتفاع را ارسال کنید، مدیر محاسبه را انجام می دهد و به شما می گوید که چه موادی مورد نیاز است.

چه موادی برای استودیو ضبط مورد نیاز است؟

برای یک استودیو ضبط، هر دو نوع مواد مهم و مورد نیاز هستند - عایق صدا و جذب صدا. اول از همه، صدای باکیفیت در استودیو با استفاده از پانل های جاذب صدا و آکوستیک ساخته شده از فوم ملامین یا پلی اورتان سلول باز به دست می آید. ساختار سلولی ماده ارتعاشات صوتی را "خاموش" می کند. توصیه می کنیم از پانل های ضخیم تا 100 میلی متر استفاده کنید، این امر جذب صدا را در طیف وسیعی از فرکانس ها تضمین می کند. علاوه بر این، "تله های باس" را تا ضخامت 200-230 میلی متر نصب کنید.

با عایق صدا، همه چیز ساده است - لایه های بیشتر و توصیه می شود از مواد دو لایه با یک لایه سرب استفاده کنید، به عنوان مثال، AKUSTIK METAL SLIK.

کدام عایق صدا بهتر است؟

بهترین ماده آن است که مشکل را حل کند. همان مواد عایق صدا بسته به حجم، نوع دیوارها و سقف اتاق خود را متفاوت نشان می دهند. توصیه می کنیم قبل از شروع هر گونه تعمیر با یک متخصص مشورت کنید.

عایق صدا و مواد جاذب صدا چگونه نصب می شود؟

ساده ترین راه، اتصال پانل های آکوستیک جاذب صدا است. هر نوع چسبی بردارید و هر جا که نیاز دارید وصل کنید. این ماده سبک است و به راحتی به سطح می چسبد.

برای نصب مواد عایق صدا، از چسب های طراحی شده ویژه استفاده می شود - OTTOCOLL P270 (برای کف) و FONOCOLL (برای دیوارها و سقف).

آیا شما مواد را تحویل می دهید؟ آیا پیک آپ وجود دارد؟

بله، ما تحویل می دهیم. یک روش تحویل راحت را انتخاب کنید: تحویل گرفتن از انبار در لیوبرتسی، تحویل با ون در جاده کمربندی مسکو و منطقه مسکو (تا 100 کیلومتر) یا یک شرکت حمل و نقل اگر از مسکو دور هستید.

از کجا می توانم قیمت ها را ببینم؟

لیست قیمت مواد عایق صدا و جاذب صدا در قسمت "لیست قیمت" می باشد.

www.riwa.ru

مواد جاذب صدا عمودی برای بهبود آکوستیک

برای ایجاد یک محیط صوتی بهینهاستفاده از انواع جاذب صدا ضروری است. سقف جاذب صدا به طور قابل توجهی سطح فشار صدا و انتشار صدا را در اتاق کاهش می دهد. با این حال، دیوارهای لخت یک اثر اکو ایجاد می کنند.

جاذب های عمودی صدا اکو را کاهش می دهندو درک گفتار را بهبود بخشید تا بتوانید به وضوح آنچه را که مردم می گویند بشنوید.

تعداد مورد نیاز صداگیر عمودیبه ویژگی های خود محل و نوع فعالیت انجام شده در آن بستگی دارد:

در دفاتر بازمهم این است که از انتشار گفتار و سر و صدا جلوگیری شود تا مزاحمتی برای کارکنان ایجاد نکند.

در مدارسدانش آموزان به یک محیط یادگیری حمایتی نیاز دارند که به آنها امکان می دهد معلم و یکدیگر را به خوبی بشنوند و فرصت تفکر در سکوت را داشته باشند.

در موسسات پزشکیبیماران برای استراحت و بهبودی نیاز به آرامش دارند و کارکنان نیز باید بتوانند ارتباط برقرار کنند.

در بخش "راه حل های صوتی" بیشتر بخوانید.

پارامترهای آکوستیک و کاربرد آنها

زمان طنین (RT) متداول ترین پارامتر مورد استفاده برای محاسبات و اندازه گیری در آکوستیک اتاق است. فرمول سابین یا مشتقات آن نیز معمولا استفاده می شود. استفاده از این فرمول آسان است، زیرا شما فقط باید حجم اتاق و مقدار مواد جاذب صدا را بدانید که از طریق ضریب آماری جذب صدا αp محاسبه می شود. با این حال، این فرمول ها برای شرایط ایده آل با میدان های صوتی پراکنده مناسب هستند. در واقعیت، میدان صوتی به دور از یکنواختی است. می توان آن را در قالب دو فیلد نشان داد: غیر منتشر و پراکنده.
				میدان صوتی غیر منتشر			میدان صوتی پراکنده

میدان های صوتی غیر منتشرعمدتاً در ناحیه فرکانس متوسط ​​و بالا قرار دارند و حاوی انرژی صوتی هستند که در سطحی موازی با سطح جاذب صدا (معمولاً سقف) توزیع می شود. زمان طنین در یک اتاق توسط میدان صوتی غیر یکنواخت تعیین می شود. این بدان معنی است که ارزش عملی زمان طنین به طور قابل توجهی بالاتر از مقدار نظری محاسبه شده برای یک میدان صوتی پراکنده است.

بهترین راه برای کاهش انرژیمیدان های صوتی غیر منتشر، جذب صدا توسط جاذب های صوتی دیواری است. انرژی صدا همچنین می تواند با انعکاس یا پراکندگی از مبلمان، تجهیزات و روکش اتاق به سقف معلق جاذب صدا هدایت شود.

شکستن ناحیه جذب کننده صدا به عناصر کوچکی که با یک سطح جامد پراکنده شده اند باعث افزایش انتشار و کمی کاهش زمان طنین می شود.

مزایای اضافی جاذب های صوتی عمودی

در بسیاری از اتاق ها برای آکوستیک خوبکاهش سطح سر و صدا ضروری است. هر چه مواد جاذب صدا بیشتر باشد، به همان نسبت سطح نویز کمتر می شود. دانشمندان ثابت کرده اند که کاهش سطح فشار صوت (سطح صدای کمتر) در یک اتاق منجر به کاهش استرس روانی می شود. مردم آرام تر صحبت می کنند.

برای اتاق هایی کهدرک گفتار در اولویت است و C50 مهمتر از زمان طنین است. اگرچه STI تا حدی به زمان طنین وابسته است، اما با مقدار مواد جاذب صدا در اتاق ارتباط بهتری دارد. افزودن پانل‌های جاذب صدا به دیوارها زمان طنین را کاهش می‌دهد و حریم خصوصی گفتار را بهبود می‌بخشد، که همچنین باعث کاهش فشار صدا می‌شود.

با تعداد مواد جاذب صداسطح حریم گفتار و سطح کاهش فشار صدا را می توان محاسبه کرد، اما زمان طنین (RT) را نمی توان محاسبه کرد، فقط بسته به مقدار مواد جاذب صدا.

راه حل های عملی با آکوستیک عمودی

سه عامل اصلی که باید هنگام نصب پانل های دیواری جاذب صدا در یک اتاق مورد توجه قرار گیرد عبارتند از:

منطقه ای که می تواند با جاذب صدا پوشانده شود

الزامات مقاومت مکانیکی

الزامات زیبایی شناختی

اولین و ساده ترین راه این استپوشش جزئی دیوارها با پانل های دیواری. از نظر آکوستیک، بهتر است پانل های دیواری را بر روی دو دیوار مجاور نصب کنید تا از اثر انحراف اکوها جلوگیری شود.

روش دیگری برای نصب پانل های دیواری- آنها را به قطعات کوچک تقسیم کنید و به طور مساوی در امتداد دیوار پخش کنید. این را می توان به صورت هندسی یا به هر ترتیبی انجام داد. به این ترتیب می توانید طرح منحصر به فرد خود را ایجاد کنید.

روش ساده و کاربردی دیگری برای قرار دادن مواد جاذب صدادر کلاس ها یا دفاتر - نصب یک کمربند افقی از پانل های دیواری در ارتفاع مناسب برای قد انسان و استفاده از آنها به عنوان یک تابلوی اطلاعات. در این حالت نیز نصب پانل ها بر روی حداقل دو دیوار در ترکیب با سقف جاذب صدا ترجیح داده می شود.

کف بتنی در گاراژ - چه مارکی، ضخامت روکش بتنی، نحوه بتن ریزی صحیح و ارزان، نحوه ساخت و تراز آن، سازه فونداسیون