Uno dei componenti più importanti di un sistema acustico sono gli altoparlanti. Inoltre, non solo le loro caratteristiche tecniche sono di grande importanza, ma anche il materiale con cui sono realizzati. Il fatto è che il materiale influisce sulla qualità del suono. Inoltre, il loro costo, e quindi il costo dell'intero sistema di altoparlanti, dipende direttamente da cosa sono fatti gli altoparlanti. In questo articolo esamineremo i vantaggi e gli svantaggi dei diversi tipi di materiale con cui possono essere realizzati gli altoparlanti.
Sistemi acustici: cosa sono?
Il sistema di altoparlanti è il componente più importante di qualsiasi apparecchiatura audio. Senza di esso, il suono è impensabile, poiché è responsabile della conversione di un impulso elettrico direttamente in un segnale sonoro. Esistono diverse classificazioni dei sistemi acustici:

• In base al metodo di connessione all'amplificatore, l'acustica è divisa in attiva (l'amplificatore è integrato nel sistema) e passiva (l'amplificatore è esterno).
• In termini di dimensioni, i sistemi acustici possono essere da scaffale o da pavimento.
• In base al costo, l'acustica è divisa in categorie: classi budget, Hi-Fi e Hi-End.

Separatamente, notiamo i sistemi per tutte le stagioni, che si distinguono per la loro capacità di funzionare anche nelle condizioni più estreme: all'aperto, sotto la pioggia, ad alte e basse temperature.
Un'altra categoria speciale è l'acustica Lifestyle, che si distingue per la combinazione di design esclusivo e suono di alta qualità.
Requisiti fondamentali per un sistema acustico di alta qualità
I requisiti per un sistema acustico dipendono in gran parte dagli scopi per i quali si intende utilizzarlo. In particolare, se gli altoparlanti sono destinati alla visione di video, il loro compito principale è trasmettere con precisione le voci dei personaggi, la musica e gli effetti audio. Ma i requisiti più severi riguardano i sistemi progettati per l'ascolto della musica. In ogni caso vale una regola: minore è la distorsione, meglio è.
Idealmente il sistema di altoparlanti dovrebbe avere le seguenti caratteristiche:

• Avere una potenza sufficiente sarà una delle garanzie di errori sonori minimi.
• Riproduci la banda di frequenza audio accessibile all'orecchio umano - da 20 Hz a 20.000 Hz.
• Trasmetti con precisione il palcoscenico sonoro, sia durante l'ascolto del suono stereo che multicanale, tradizionalmente dotato oggi della maggior parte degli home theater.
• Corrispondono alle dimensioni della stanza in termini di pressione acustica, più spesso chiamata volume.

Un altro requisito importante: l'acustica deve soddisfare le esigenze emotive ed estetiche dell'acquirente non solo con il suono, ma anche con l'aspetto.
Perché la cabina acustica è importante?
Il suono negli altoparlanti viene convertito da impulso elettrico in impulso sonoro. In questo caso, il carico principale ricade sugli altoparlanti e sui filtri. Ma senza un case di qualità, tutto il duro lavoro svolto da questi elementi può semplicemente rivelarsi inutile. Ecco i requisiti di base per una cabina acustica di alta qualità:

• Deve essere realizzato con materiale di alta qualità
• Durante la fabbricazione dell'alloggiamento è necessario rispettare tutti gli standard e i parametri tecnologici.
• L'alloggiamento deve essere sufficientemente rigido da fornire una buona combinazione di assorbimento/riflessione delle onde sonore di una certa frequenza e potenza.

I produttori di altoparlanti moderni utilizzano un'ampia varietà di materiali per crearli. Ad esempio, ci sono altoparlanti con corpo in vetro che creano l'effetto visivo di una cascata. Alcuni sistemi di altoparlanti di tipo aperto non dispongono affatto di un cabinet.
I materiali principali per la produzione dei cabinet degli altoparlanti oggi sono plastica, legno e metallo. Diamo un'occhiata più da vicino a loro.
Plastica

Gli altoparlanti in plastica sono solitamente i più convenienti. Questo materiale è utilizzato da tempo e le sue caratteristiche permettono di produrre altoparlanti di varie forme. Il basso costo è uno dei motivi per cui l'acustica economica è solitamente dotata di altoparlanti in plastica.
Tra le carenze segnaliamo:

• numerosi difetti nel suono,
• sferragliare a volumi medi e alti,
• risonanze a media frequenza.

Ma questo non significa che tutti gli altoparlanti in plastica trasmettano un suono di bassa qualità. Molti produttori producono acustica di alta qualità dalla plastica. A tale scopo vengono utilizzate tecnologie speciali e sviluppi proprietari, che, naturalmente, non rientrano nella categoria con i prezzi più convenienti. Ad esempio, la società tedesca Bell-Audio ha brevettato una tecnologia per la produzione di custodie in plastica monolitica a due strati, le cui proprietà non sono inferiori a venti strati di betulla della Carelia.
Pertanto, quando si sceglie un sistema di altoparlanti, è meglio prestare attenzione alla qualità della plastica con cui è realizzato il corpo.
Albero

Questo materiale è considerato il migliore per la produzione di sistemi di altoparlanti.
Ma ci sono alcune sottigliezze qui. I migliori altoparlanti sono realizzati in legno massiccio, ma viene utilizzato abbastanza raramente e solo in segmenti d'élite, poiché richiede una lavorazione piuttosto complessa. Idealmente, le materie prime dovrebbero essere selezionate in fase di taglio, conservate a lungo e asciugate naturalmente, senza accelerazione artificiale. Quasi tutte le operazioni devono essere eseguite manualmente. Pertanto, l'elitarismo e l'alto costo dei veri altoparlanti in legno sono comprensibili.
Oggi, nella produzione di armadi in legno, vengono spesso utilizzati compensato, truciolato (truciolare) e MDF (pannello di fibra a media densità).
Compensato.
Il compensato di alta qualità, di regola, ha molti strati, da 12 a più. Pro: buone proprietà di assorbimento, più leggero del truciolato e dell'MDF, meno suscettibile alla delaminazione. Ma il compensato di alta qualità è un materiale costoso, quindi il suo utilizzo nella produzione di massa è limitato.
Truciolato.
Significativamente più economico del legno massiccio e del compensato. Allo stesso tempo, presenta alcuni vantaggi. In particolare, le lastre con spessore superiore a 16 mm hanno un'elevata densità, e questa caratteristica aiuta a ridurre le risonanze del mobile. Inoltre, per la sua struttura, il truciolare non presenta sfumature proprie.
Tra gli svantaggi: il problema della delaminazione e dell'assorbimento di umidità, a cui è sensibile il pannello di fibra. Può essere risolto utilizzando apposite verniciature o rivestimenti con vari materiali.
Data la sua disponibilità e le buone caratteristiche acustiche, il truciolato viene utilizzato da molti produttori.
MDF.
Il materiale più comune. È apparso come risultato del miglioramento delle tecnologie utilizzate nella produzione di pannelli truciolari. L'MDF è costituito da fibre di legno essiccate, trattate con leganti sintetici e formate in un tappeto, seguito da pressatura a caldo e rivestito con impiallacciatura naturale o sintetica.
Nonostante la semplice tecnologia di produzione e lavorazione, anche i pannelli a media densità possono superare il legno in termini di resistenza ai danni meccanici e resistenza all'umidità.
I principali vantaggi dell'MDF sono il buon assorbimento delle vibrazioni sonore e la fornitura di rigidità meccanica al corpo dell'altoparlante. Ciò spiega la frequenza di utilizzo nella produzione di altoparlanti di varie categorie di prezzo.
Metallo

Tipicamente, l'alluminio, o meglio le sue leghe, viene utilizzato per realizzare gli alloggiamenti degli altoparlanti. Questi materiali hanno buone proprietà meccaniche: rigidità, densità e leggerezza. Secondo molti esperti, l’alluminio può ridurre la risonanza e migliorare la trasmissione delle alte frequenze nello spettro sonoro. Inoltre, quando esposto all'aria, questo metallo è ricoperto da una sottile pellicola incolore, che lo protegge dall'ossidazione. Pertanto, viene spesso utilizzato per realizzare sistemi per tutte le stagioni.
Grazie alla loro flessibilità, l’alluminio e le sue leghe vengono spesso utilizzati per realizzare gli altoparlanti Lifestyle. Ma c'è anche uno svantaggio notato dagli "audiofili" esperti: il suono di tali sistemi ha qualcosa di "metallico".
Quale materiale dovresti preferire?
Nota importante: nessuno dei materiali utilizzati nella produzione dei sistemi di altoparlanti fornisce da solo un suono di alta qualità.
Ciò che conta non è di cosa sia fatta l'acustica, ma come esattamente ciò sia avvenuto. Solo osservando tutti i parametri tecnologici durante la produzione e l'assemblaggio del cabinet, e quindi mettendo a punto e mettendo a punto i componenti elettronici, è possibile ottenere il suono ideale del sistema di altoparlanti.
Inoltre, il suono ideale è, per molti versi, una caratteristica individuale. Pertanto, quando scegli gli oratori, assicurati di concentrarti sulla tua percezione emotiva personale. Dopotutto, anche gli altoparlanti più costosi potrebbero non trasmettere il suono nel modo in cui vorresti ascoltarlo.
Ti auguriamo un acquisto felice!

Questa nuova serie di articoli è dedicata ai sistemi acustici. Dato che l'argomento è estremamente ampio, abbiamo deciso di creare una serie di pubblicazioni che riflettano i criteri di selezione al momento dell'acquisto degli altoparlanti. Questo articolo si concentra sulle proprietà acustiche dei materiali del mobile e sulla progettazione acustica. Il post sarà particolarmente utile per coloro che si trovano a dover scegliere gli altoparlanti e fornirà anche informazioni per le persone che desiderano creare i propri altoparlanti nel processo dei loro esperimenti fai-da-te.

Si ritiene che uno dei fattori decisivi che influenzano il suono degli altoparlanti sia il materiale dell'alloggiamento. Gli esperti PULT ritengono che l’importanza di questo fattore sia spesso esagerata, tuttavia è veramente importante e non può essere ignorata. Un fattore altrettanto importante (tra molti altri) che determina il suono degli altoparlanti è la progettazione acustica.

Materiale: dalla plastica al granito e al vetro

Plastica: economica, allegra, ma risuona

La plastica viene spesso utilizzata nella produzione di altoparlanti economici. Il corpo in plastica è leggero, amplia notevolmente le possibilità dei progettisti; grazie alla fusione è possibile realizzare quasi tutte le forme. Diversi tipi di plastica differiscono notevolmente nelle loro proprietà acustiche. Nella produzione di acustica domestica di alta qualità, la plastica non è molto popolare, ma è richiesta per campioni professionali, dove sono importanti il ​​peso ridotto e la mobilità del dispositivo.

(per la maggior parte delle plastiche il coefficiente di assorbimento acustico varia da 0,02 - 0,03 a 125 Hz a 0,05 - 0,06 a 4 kHz)

Un tipico rappresentante della “fratellanza plastica” nell'acustica domestica con caratteristiche discrete e un prezzo interessante: l'acustica da scaffale

Albero: dall'abbattimento alle spighe dorate

Grazie alle sue buone proprietà di assorbimento, il legno è considerato uno dei migliori materiali per realizzare altoparlanti.

(il coefficiente di assorbimento acustico del legno, a seconda della specie, varia da 0,15 – 0,17 a 125 Hz a 0,09 a 4 kHz)

Il legno massiccio e l'impiallacciatura vengono utilizzati relativamente raramente per la produzione di altoparlanti e, di norma, sono richiesti nel segmento HI-End. Gli altoparlanti in legno stanno gradualmente scomparendo dal mercato a causa della bassa producibilità, dell'instabilità del materiale e dei costi proibitivi.

È interessante notare che per creare altoparlanti di questo tipo veramente di alta qualità che soddisfino le esigenze degli ascoltatori più sofisticati, i tecnici devono selezionare il materiale in fase di taglio, come nella produzione di strumenti musicali acustici. Quest'ultimo è legato alle proprietà del legno, dove tutto è importante, dalla zona in cui è cresciuto l'albero, al livello di umidità della stanza in cui è stato conservato, alla temperatura e alla durata dell'essiccazione eccetera. Quest'ultima circostanza complica lo sviluppo fai-da-te; in assenza di conoscenze speciali, un dilettante che crea un altoparlante in legno è condannato ad agire per tentativi ed errori.

I produttori di tale acustica non riferiscono come sia realmente la situazione e se le condizioni descritte siano soddisfatte e, di conseguenza, qualsiasi sistema in legno richiede un attento ascolto prima dell'acquisto. Con un alto grado di probabilità, due altoparlanti dello stesso modello della stessa razza suoneranno leggermente diversi, il che è particolarmente importante per alcuni ascoltatori esigenti.

Le colonne di una serie di rocce preziose sono disponibili in unità, il loro costo è astronomico. Tutto ciò che il sottoscritto ha sentito sembra eccellente. Tuttavia, a mio parere soggettivamente pragmatico, è sproporzionato rispetto al costo. A volte, le custodie ben progettate realizzate in compensato e MDF non hanno meno musicalità, ma per molti audiofili "non legno" = "non vero hi-end", e per alcuni "non legno" semplicemente non consente lo status o rovina il interior design.

Uno dei migliori sistemi in legno del nostro catalogo è questo:
Acustica da pavimento (prezzo adeguato)

Truciolare – spessore, densità, umidità

Il truciolato è paragonabile in termini di costo alla plastica, ma non presenta una serie di svantaggi inerenti alle custodie in plastica. Il problema più significativo del truciolare è la bassa resistenza, con una massa di materiale sufficientemente elevata.

L'assorbimento acustico nel truciolare non è uniforme e in alcuni casi possono verificarsi risonanze a bassa e media frequenza, sebbene la probabilità che si verifichino è inferiore rispetto alla plastica. Le piastre con uno spessore superiore a 16 mm, che raggiungono la densità richiesta, possono smorzare efficacemente le risonanze. Va notato che, come nel caso della plastica, le proprietà di un particolare truciolato sono di grande importanza. È importante tenere conto della densità e dell'umidità del materiale, poiché diversi pannelli truciolari differiscono in questi parametri. Per creare monitor da studio vengono spesso utilizzati pannelli truciolari spessi e densi, il che indica la richiesta di materiale nella produzione di apparecchiature professionali.

Da notare che, per gli amici del fai da te, il truciolato con una densità di almeno 650 - 820 kg/m³ (con uno spessore del pannello di 16 - 18 mm) e un'umidità non superiore al 6-7% è adatto per creare altoparlanti . Il mancato rispetto di queste condizioni influenzerà in modo significativo la qualità del suono e l'affidabilità degli altoparlanti.

Tra le degne opzioni di truciolare per gli altoparlanti domestici, i nostri esperti evidenziano:

MDF: dai mobili all'acustica

Oggi l'MDF (pannello di fibra a media densità) viene utilizzato ovunque, tra le altre cose, l'MDF è uno dei materiali moderni più comuni per la produzione dell'acustica.

Il motivo della popolarità dell'MDF erano le proprietà fisiche del materiale, vale a dire:

• Densità 700 - 800 kg/m³
• Coefficiente di assorbimento acustico 0,15 a 125 Hz – 0,09 a 4 kHz
• Umidità 1-3%
• Resistenza meccanica e resistenza all'usura

Il materiale è economico da produrre, ha proprietà acustiche paragonabili a quelle del legno, mentre la resistenza delle tavole ai danni meccanici è leggermente superiore. L'MDF ha una rigidità acustica sufficiente del cabinet dell'altoparlante e l'assorbimento acustico soddisfa i parametri necessari per creare un'acustica HI-FI.

Differenza visiva tra MDF e truciolato

Tra i sistemi acustici MDF ci sono moltissimi sistemi meravigliosi, i seguenti sono ottimali in termini di rapporto qualità/prezzo:

Progettazione acustica - casse, tubi e trombe

La progettazione acustica non è meno importante per un'accurata trasmissione del suono negli altoparlanti. I tipi più comuni (è naturale che alcuni tipi possano essere combinati a seconda del modello specifico, ad esempio, la parte bass-reflex dell'altoparlante è responsabile della gamma delle frequenze basse e medie e una tromba è costruita per gli alti quelli).

Bass reflex: la cosa principale è la lunghezza del tubo

Un bass reflex è uno dei tipi più comuni di progettazione acustica. Questo metodo consente, con il corretto calcolo della lunghezza del tubo, della sezione del foro e del volume dell'alloggiamento, di ottenere un'elevata efficienza, un rapporto di frequenza ottimale e di amplificare le basse frequenze. L'essenza del principio dell'invertitore di fase è che sul retro del corpo è presente un foro con un tubo, che consente di creare oscillazioni a bassa frequenza in fase con le onde create dalla parte anteriore del diffusore. Molto spesso, il tipo bass reflex viene utilizzato durante la creazione di sistemi 2.0 e 4.0.

Per facilitare i calcoli durante la creazione del proprio altoparlante, è conveniente utilizzare calcolatori speciali, uno di quelli convenienti è fornito al collegamento.

Nella filosofia HI-END ci sono giudizi estremamente radicali e senza compromessi sui sistemi bass reflex; ne presento uno senza commenti:

“Il nemico n. 1 sono, ovviamente, gli elementi di amplificazione non lineari nel percorso del suono (quindi ognuno, al meglio della propria istruzione, capisce quali elementi sono più lineari e quali lo sono meno). Il nemico n. 2 è il bass reflex. il bass reflex è pensato per mettersi in mostra, dovrebbe permettere ad un piccolo altoparlante economico di registrare 50... 40... 30 nel passaporto, e che sciocchezza anche 20 Hz a -3 dB! Ma la gamma di frequenze più basse del bass reflex non ha più alcuna importanza per la musica; più precisamente, il bass reflex stesso è un flauto che canta la propria melodia.

Una scatola chiusa è una bara per quelli extra bassi

L'opzione classica per molti produttori è una normale scatola chiusa con i diffusori degli altoparlanti portati in superficie. Questo tipo di acustica è abbastanza semplice da calcolare, ma l'efficienza di tali dispositivi non è eccezionale. Inoltre, le scatole non sono consigliate agli amanti dei bassi tipicamente pronunciati, poiché in un sistema chiuso senza elementi aggiuntivi che possano esaltare i bassi (bass reflex, risonatore), lo spettro di frequenze da 20 a 350 Hz è poco espresso.

Molti amanti della musica preferiscono il tipo chiuso, poiché è caratterizzato da una risposta in frequenza relativamente piatta e da una trasmissione realistica e "onesta" del materiale musicale riprodotto. La maggior parte dei monitor da studio sono creati con questo design acustico.

Band-Pass (risonatore chiuso): l'importante è non ronzare

Il passa-banda si è diffuso nella creazione di subwoofer. In questo tipo di progettazione acustica l'emettitore è nascosto all'interno della cassa, mentre l'interno della cassa è collegato all'ambiente esterno tramite tubi bass reflex. Il compito dell'emettitore è quello di eccitare le oscillazioni a bassa frequenza, la cui ampiezza aumenta molte volte grazie ai tubi bass reflex.

Corpo aperto: senza pareti aggiuntive

Un tipo di progettazione acustica oggi relativamente raro, in cui la parete posteriore dell'alloggiamento è ripetutamente perforata o completamente assente. Questo tipo di design viene utilizzato per ridurre il numero di elementi dell'alloggiamento che influenzano la risposta in frequenza degli altoparlanti.

In una scatola aperta, la parete anteriore ha l'influenza più significativa sul suono, riducendo la probabilità di distorsione introdotta da altre parti della cassa. Il contributo delle pareti laterali (se presenti nella struttura), data la loro ridotta larghezza, è minimo e non supera 1-2 dB.

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Design del corno: campioni di volume problematici

Il design acustico del corno viene spesso utilizzato in combinazione con altri tipi (in particolare per la progettazione di emettitori ad alta frequenza), tuttavia esistono anche design originali del corno al 100%.

Il vantaggio principale degli altoparlanti a tromba è il loro volume elevato se combinati con altoparlanti sensibili.

La maggior parte degli esperti, non senza ragione, è scettica riguardo all’acustica del corno, per diversi motivi:

• Complessità strutturale e tecnologica e, di conseguenza, requisiti elevati per l'assemblaggio
• È quasi impossibile creare un altoparlante a tromba con una risposta in frequenza uniforme (ad eccezione degli apparecchi che costano 10 kilobucks e oltre)
• Dato che la tromba non è un sistema risonante, è impossibile correggere la risposta in frequenza (uno svantaggio per gli autocostruttori che intendono copiare una tromba Hi-end)
• A causa delle peculiarità della forma d'onda dell'acustica del corno, il volume del suono è piuttosto basso
• Gamma dinamica straordinariamente relativamente bassa
• Produce un gran numero di armonici caratteristici (considerati una virtù da alcuni audiofili).

I sistemi a tromba sono diventati i più popolari tra gli audiofili alla ricerca del suono “divino”. L'approccio tendenzioso ha permesso al design arcaico del corno di avere una seconda vita, e i produttori moderni sono stati in grado di trovare soluzioni originali (efficaci, ma estremamente costose) ai problemi comuni del corno.

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Continua...

L'impatto negativo dei suoni estranei sulla condizione umana è stato dimostrato da tempo. A questo proposito, sono state sviluppate molte regole speciali per determinare i valori consentiti della "spazzatura sonora".

Ad esempio, a causa del rumore di fondo che raggiunge i 40 dBA, una persona inizierà ad avere problemi a dormire, e con un rumore sistematico superiore a 60 dBA, si verificheranno cambiamenti strutturali nel corpo in 90 casi su 100. Per ridurre al minimo o eliminare completamente il rischio di tali situazioni, vengono utilizzati materiali isolanti.

Tipologie di materiali fonoassorbenti

Dovremmo iniziare dal fatto che il rumore è diviso in gruppi separati:

1. Strutturale – causato dalle vibrazioni dovute al funzionamento di varie apparecchiature (dalle apparecchiature domestiche in casa alle macchine edili sulla strada), veicoli, ascensori, ecc.
2. Percussioni: possono essere causate dal calpestio o dallo spostamento di oggetti interni.
3. Nell'aria: conversazioni, suoni televisivi e radiofonici.

Nell’acustica edilizia, esistono tre tipologie principali di protezione acustica dal rumore sopra discusso:

Insonorizzazione

Fornisce protezione dai rumori trasmessi attraverso l'aria (parlato umano, musica, ecc.). Funziona secondo uno di questi due principi: ridurre l'intensità delle onde sonore mentre attraversano una parete densa o riflettere il suono da un ostacolo.

Isolamento acustico

Ciò comporta la protezione dalle onde sonore complesse causate da una combinazione di suoni di diversa intensità e frequenza. Può trattarsi di rumore strutturale, aereo, di impatto, ecc.

Assorbimento acustico

Rilevante per le strutture morbide, utilizza il metodo di conversione dell'energia sonora in energia termica.

Per selezionare correttamente il materiale fonoassorbente adeguato è necessario tenere conto di quali tipi di rumore è “costruita” la barriera protettiva.

Conduciamo un piccolo studio comparativo di prodotti di noti produttori consigliati per locali residenziali (il gruppo in esame comprendeva solo isolanti acustici efficaci nell'intervallo 100-3000 Hz).

Rassegna dei materiali fonoassorbenti e fonoisolanti

Gli isolanti acustici a membrana sono applicabili a qualsiasi superficie, hanno elasticità, spessore ridotto e maggiore efficienza nell'assorbimento del rumore. I marchi più popolari in Russia sono Tecsound e Zvukoizol.

Tecsound

Questa azienda è una filiale della società spagnola Texsa, apparsa nel 1954. Con il marchio Texound vengono prodotte membrane minerale-polimero: elastiche, sottili e disponibili sotto forma di rotoli.

La base del materiale è l'aragonite con l'aggiunta di elastomeri. È rilevante nei sistemi frame e frameless e può aumentare le proprietà di isolamento acustico di una struttura di 15 dB.

Tali indicatori possono essere paragonati a un muro di cemento di trenta centimetri. Prezzo Tecsound – da 850 rubli. per quadrato.

Vengono prodotte cinque serie principali di membrane:

1. Tecsound Al – autoadesivo, dotato di foglio di alluminio.
2. Tecsound SY – autoadesivo sintetico, adatto per pareti divisorie, soffitti, facciate.
3. Tecsound 35/50/70 – standard, utilizzato per l'isolamento acustico di pavimenti e tetti.
4. Tecsound FT – lamina sintetica universale, con rivestimento in feltro.
5. Tecsound 100 – foglio.

I vantaggi includono estensibilità, sicurezza ambientale, resistenza alla temperatura e durata.

Insonorizzazione

I materiali insonorizzanti a membrana basati su componenti bitume-polimero, prodotti in Russia, sono apparsi nel 2009. Inizialmente furono prodotte solo due serie: Zvukoizol e Zvukoizol VEM, destinate al settore dell'edilizia.

L'anno successivo, la gamma di prodotti si espanse in modo significativo grazie alla produzione di molte altre serie, che divennero una buona alternativa agli analoghi stranieri K-Fonik ST e Tecsound. Questo:

1. Isolamento acustico VEM Standard - materiale isolante viscoelastico,
2. SMK – base autoadesiva,
3. Zvukoizol-M – isolanti acustici a membrana bitume-polimero in rotolo con rivestimento metallizzato.

Il prezzo degli insonorizzanti domestici è più che conveniente: da 140 rubli. per quadrato. Sono caratterizzati da molte qualità positive, tra cui versatilità, buone proprietà fonoassorbenti e resistenza all'acqua.

I pannelli fonoassorbenti, costituiti da più strati, divennero rapidamente popolari per la loro relativa facilità di installazione ed efficacia. Tra questi spiccano ZIPS e SoundGuard.

ZIP

I pannelli sandwich ZIPS, a seconda del basamento, hanno scopi diversi. Sono realizzati in compensato (GVL) o pannelli in gesso maschio-femmina abbinati a lastre in fibra di vetro o basalto.

La costruzione a base di fibra di gesso/compensato è applicabile per pavimenti, cartongesso - per superfici di soffitti e pareti.

Il sistema senza cornice Zips è stato sviluppato per la prima volta nel 1999; ora comprende sei tipologie di pannelli per scopi diversi:

1. Parete ZIPS-MODULE per pareti interne e pareti divisorie in locali commerciali e residenziali. Indice Rw – fino a 14 dB.
2. MODULO ZIPS-FLOOR – pannelli prefabbricati per solai interpiano in cemento armato. Isolano il rumore aereo nell'intervallo da 7 a 9 decibel e il rumore d'urto fino a 38 dB.
3. ZIPS-Vector per basi a parete e soffitto, campo di funzionamento fino a 125 Hz, indice Rw fino a 11 dB.
4. ZIPS-Paul Vector: fornisce un isolamento acustico completo dei soffitti interpiano in cemento armato, riduce il rumore aereo nell'intervallo da 6 a 8 dB, il rumore da impatto - di 32.
5. ZIPS-CINEMA – protezione aggiuntiva con indice Rw di 16-18 dB. Viene utilizzato per soffitti e pareti in ambienti con un elevato livello di suono in uscita.
6. ZIPS-III-ULTRA – protezione aggiuntiva delle superfici del soffitto e delle pareti dal rumore aereo. Campo operativo 100 Hz, Rw – 11 dB.

Il prezzo dei pannelli ZIPS parte da 1.600 rubli, ma questo costo è pienamente giustificato dalla loro efficienza, dal basso grado di conduttività termica (ovvero i pannelli fungono anche parzialmente da isolante termico) e dalla durata (da 10 anni).

SoundGuard

I pannelli Saungard sono il "frutto" di un'impresa tedesco-russa, apparsa nel 2010 in azioni della società Volma e sono caratterizzati da una maggiore efficienza. Il pannello include:

• GKL Volma per la finitura del rivestimento,
• Pannello profilato SoundGuard (pannello multistrato in cartone ondulato, cartone e riempitivo di quarzo minerale),
• Profilo del telaio.

Due anni dopo venne registrato il SoundGuard TM, dopodiché iniziò la produzione di diversi tipi di pannelli fonoassorbenti:

1. SoundGuard Ecozvukoizol è un pannello elastico fonoassorbente da 13 mm composto da sette strati con un Rw di 40 decibel.
2. SoundGuard EcoZvukoIzol Fireproof G1, con uno spessore di 13 mm e un indice di isolamento acustico fino a 42 dB.
3. SoundGuard Slim, 11 mm, sette strati, riduce il rumore di 36 dB.
4. SoundGuard Standard, spessore 12 mm, è caratterizzato da resistenza a compressione e indice Rw di 37 dB.
5. SoundGuardPremium, Rw pari a 44 dB, materiale fonoisolante brevettato per ombreggiature, pavimenti, pareti divisorie.

I pannelli SignGard sono certificati secondo tutti gli standard russi, ignifughi, facili da installare, hanno una bassa conduttività termica, prezzo a partire da 810 rubli/mq. M.

Anche i materiali fonoassorbenti in lana minerale non perdono la loro popolarità, soprattutto in combinazione con sviluppi innovativi. I marchi Shunanet e Rock Wool Acoustic Butts sono i più avanzati nella produzione di protezione acustica a base di lana minerale.

Schumanet

I pannelli in lana minerale Shumanet sono prodotti dallo stesso produttore dei pannelli ZIPS, Shumostop, Soundlux, Soundline, Vibrosil, Vibroflex, ovvero Acoustic Group LLC.

La serie di materiali fonoassorbenti Shumanet è progettata direttamente per sistemi di pareti e soffitti a telaio utilizzando vari tipi di rivestimento: fibra di gesso, cartongesso, pannelli truciolari, compensato. La serie comprende:

1. Shumanet-SK sono lastre in fibra di vetro, ricoperte su un lato con fibra di vetro, che impedisce alle fibre di vetro di cadere. Rilevante per l'installazione di pannelli acustici come Knauf-Soundline, Soundboard, ecc., hanno un valore di assorbimento acustico di circa 0,8 unità.
2. Shumanet-Eco - pannelli idrorepellenti a base di fibra di vetro in fiocco e legante acrilico. Coefficiente di assorbimento acustico – 0,85 unità.
3. Shunanet-BM - lastre di basalto ad alto tasso di assorbimento acustico - 0,95 unità.

Per isolare il rumore da impatto nelle strutture dei solai, viene prodotto un sistema di lastre combinate denominato Shumostop e guarnizioni bitume-polimero Schumanet-100.

Il prezzo medio delle lastre Schumanet è di 190 rubli al quadrato. Si distinguono per la loro durabilità (vita lavorativa da 10 anni), facilità di installazione, soddisfano i requisiti GOST e sono certificati secondo gli standard della Federazione Russa.

Terminali acustici RockWool

Quasi 30 stabilimenti producono lastre multifunzionali di basalto; questo è lo sviluppo di un gruppo transnazionale di aziende che ha aperto la sua prima filiale in Russia nel 1999.

Le lastre in lana di roccia Rockwool Acoustic Butts sono praticamente universali, applicabili nei rivestimenti interni, esterni e di tetti nell'edilizia residenziale e industriale.

Esistono diverse serie principali di lastre acustiche in lana minerale:

1. I RockWool Floor Butts sono pannelli rigidi e permeabili al vapore per strutture di pavimenti con carichi previsti elevati.
2. I supporti per pavimenti RockWool sono idrorepellenti (idrofobici) per locali pubblici, commerciali e residenziali.
3. RockWool Floor Butts I - materiali per lastre in gabbro-basalto per locali industriali.
4. Rockwool Acoustic Butts Pro - lastre ultrasottili.
5. Tipo standard di terminali acustici.

I prodotti Rockwool Acoustic Butts presentano molti vantaggi e il prezzo delle lastre è abbastanza conveniente: da 120 rubli al metro quadrato.

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Assorbitori per basse frequenze Bekeshi Shield e Bascleaner per correggere l'acustica della sala d'ascolto

Una delle opzioni di progettazione per uno scudo bekeshi di 4x2 m

Telaio dell'assorbitore acustico a bassa frequenza "Bekeshi Shield"

Dipendenza della frequenza di risonanza dell'assorbitore a bassa frequenza Baskliner dalla lunghezza e dal diametro del tubo
Installazione di assorbitori di bassa frequenza "Baskliner" negli angoli dello studio di registrazione
Dispositivo "Baskliner" e soffitto risonante a gradini
Assorbitori angolari per basse frequenze "bascleaner"

Strutture fonoassorbenti “bascleaner” per diverse frequenze

Lo studio di registrazione è trattato acusticamente con assorbitori per basse frequenze "Baskliner"

Problemi a bassa frequenza

Uno dei principali problemi acustici quando si creano stanze home theater o stanze di ascolto sono le risonanze a bassa frequenza che non possono essere eliminate da nessun materiale fonoassorbente. Le stanze per la musica e la visione di film sono per lo più di forma rettangolare con tre coppie di superfici parallele (4 pareti, pavimento e soffitto). Di conseguenza, nella maggior parte delle stanze rettangolari si verificano tre risonanze pronunciate proprio alle basse frequenze. Le loro frequenze sono legate alla distanza tra le pareti e più grande è la stanza, più basse sono. Alle risonanze principali vengono aggiunti multipli delle loro frequenze: armoniche più alte. Questo è il tipo di “bouquet” a bassa frequenza che si ottiene in una stanza rettangolare, orgogliosamente chiamata “stanza home theater”. Questo "bouquet" si esprime in un forte aumento di alcune frequenze quando si cammina per la sala, nella presenza in alcuni punti di "ronzio" e in cali delle basse frequenze che non possono essere corretti nemmeno da un potente subwoofer. Esistono diversi modi per eliminare questi fenomeni, e questo non è l'isolamento acustico tradizionalmente praticato delle pareti:

• Il metodo radicale consiste nell'allontanarsi dalla forma rettangolare della stanza e dal soffitto piatto, seguendo l'esempio delle sale d'ascolto di uno studio di registrazione. Raramente implementato perché Le sale home cinema sono costruite in appartamenti e cottage, dove la maggior parte delle stanze ha un pavimento e un soffitto piatti e si trova a 90 gradi. muri. Se per una sala home cinema viene assegnato un attico con tetto a due falde o tetto spiovente, è meglio per l'acustica;
• Il metodo “4 subwoofer” si basa sul fatto che sulla parete posteriore vengono installati 2 subwoofer aggiuntivi, collegati in antifase ai due principali situati vicino allo schermo. Di conseguenza, le basse frequenze che raggiungono questi due subwoofer vengono assorbite e si verifica l'effetto dell'assenza di una parete posteriore (effetto buco);
• Un metodo di compromesso in termini di costo rispetto ai due precedenti è l'utilizzo di materiali e strutture fonoassorbenti specifiche per le basse frequenze. Esistono diversi metodi di questo tipo utilizzati nelle aree critiche delle stanze e dei corridoi di ascolto, dove una risposta in frequenza uniforme alle basse frequenze è particolarmente importante. Questi metodi si basano sulla risonanza.

Parliamo di metodi di assorbimento risonante. Ci sono articoli separati sulla forma non rettangolare della stanza e sui “4 subwoofer”, che possono essere trovati utilizzando i collegamenti alla fine della pagina.

Il metodo risonante di assorbimento delle basse frequenze è fondamentalmente diverso dalle pareti fonoassorbenti con materiali fonoassorbenti. È abbastanza semplice da implementare, poco costoso e viene spesso utilizzato quando si creano studi di registrazione o locali simili.

Quando la risonanza viene eccitata dalle onde sonore in una qualsiasi superficie piana (membrana), questa superficie inizia a vibrare e ad assorbire l'energia delle onde sonore proprio alla frequenza di risonanza. Se le vibrazioni meccaniche della membrana vengono convertite in calore, la pressione sonora alla frequenza di risonanza diminuirà. La superficie piana insieme al telaio costituisce un sistema oscillante, ed uno strato di materiale fonoassorbente funge da convertitore dell'energia delle vibrazioni meccaniche in calore.

Il livello di attenuazione dell'energia delle onde sonore non dipende dallo spessore dello strato di materiale fonoassorbente, ma dal fattore di qualità del sistema oscillante. Più è alto, maggiore è l'ampiezza delle oscillazioni della membrana e più forte è l'estrazione di energia dalle onde sonore alla frequenza di risonanza. È vero, con un fattore di qualità elevato, soffre l'ampiezza della gamma di frequenze assorbite. I sistemi ad alto Q sono a banda stretta, sebbene forniscano il massimo assorbimento di una certa frequenza.

Scudi Bekeshi

G. Bekeshi fu il primo a utilizzare strutture tandem costituite da una membrana e uno strato di materiale fonoassorbente e, di conseguenza, tutti i sistemi risonanti progettati per assorbire le basse frequenze prendono tradizionalmente il suo nome.

I cosiddetti "Scudi Bekeshi" sono telai di legno di dimensioni piuttosto impressionanti, ricoperti su un lato da una membrana di tessuto aeronautico ben teso, tela cerata o pannelli di fibra sottile, pannelli duri, ecc. Il telaio è montato a parete all'antinodo delle basse frequenze. Tra la parete e la membrana dovrebbe esserci una distanza di circa 10-20 cm, in questa fessura viene installato materiale fonoassorbente sotto forma di una lastra di lana minerale di 50-100 mm di spessore. Lo ripeto ancora una volta: il materiale fonoassorbente non è l'isolamento acustico delle pareti, ma un convertitore dell'energia meccanica delle vibrazioni della membrana in calore.

Lo scudo Bekeshi ha proprietà risonanti pronunciate. La sua frequenza di risonanza dipende dalla dimensione fisica, dallo spessore della membrana, dal materiale utilizzato per la membrana e dalla forza di tensione. La frequenza di risonanza del sistema oscillatorio dipende anche dal peso della membrana (rapporto tra massa e unità di superficie) e dall'elasticità del volume d'aria tra la membrana e la parete. Se la frequenza dell'onda sonora incidente sulla membrana è vicina (o un suo multiplo) alla frequenza di risonanza della membrana, in essa vengono eccitate delle oscillazioni. L'energia delle onde sonore viene convertita in vibrazioni meccaniche della membrana, che a loro volta vengono convertite in calore da uno strato di materiale fonoassorbente.

La frequenza di risonanza alla quale l'assorbimento dell'energia delle onde sonore è massima può essere resa piuttosto bassa. Gli scudi Bekeshi funzionano bene alle basse frequenze.

Il significativo assorbimento dell'energia vibrazionale a bassa frequenza osservato nelle grandi sale decorate con pannelli di legno è spiegato proprio dalle loro proprietà risonanti. Il ruolo di resistenza attiva qui non è giocato dallo strato di materiale fonoassorbente tra la parete e i pannelli, ma dall'attrito interno che si verifica quando i pannelli si deformano.

Applicazione pratica degli scudi Bekeshi

Per migliorare l'acustica di una stanza e “dosare” le prime riflessioni, vengono utilizzati i Bekesy Shields. Queste strutture in legno, di superficie piuttosto ampia, assorbono bene l'energia delle onde sonore non solo delle basse frequenze (ad una frequenza di risonanza), ma, fortunatamente, delle frequenze medie e alte.

Di norma, lo "Scudo Bekeshi" è una struttura di legno composta da assi larghe 100-120 mm, appesa al muro o incassata a filo. All'interno del telaio è presente materiale fonoassorbente: fibra densa di basalto, lana minerale, gommapiuma e altri materiali simili di densità non molto elevata (50-100 kg/mc).

La superficie frontale del “Bekeshi Shield” è ricoperta da una membrana in PVC stirato con una densità di 270-450 g/m2. La membrana ha una propria frequenza di risonanza, che dipende dalle sue dimensioni fisiche, dallo spessore del materiale e dalla forza di tensione. Tipicamente, la frequenza di autorisonanza della membrana (con dimensioni di progetto di 1200x2500 mm) è nell'ordine di 27-42 Hz e ha un fattore di qualità medio. Alla frequenza di risonanza e alle sue molteplici frequenze, la membrana Bekeshi Shield presenta un picco pronunciato nell'assorbimento dell'energia sonora.

Oltre alle frequenze basse, anche le frequenze medie sono ben smorzate da uno strato di materiale fonoassorbente situato sotto la membrana. Il coefficiente di attenuazione delle medie frequenze è determinato dalla profondità dello scudo bekeshi e dalla densità del materiale fonoassorbente.

Per assorbire le alte frequenze è possibile incollare alla membrana uno strato esterno morbido. Utilizzando diversi rivestimenti della membrana è possibile influenzare il coefficiente di assorbimento delle alte frequenze.

Pertanto, il "Bekeshi Shield" è un elemento acustico combinato per assorbire le prime riflessioni in una gamma di frequenze abbastanza ampia, e in effetti è un assorbitore acustico a tre bande. Oltre all'assorbimento preferenziale delle basse frequenze, il pannello Bekeshi influisce sul livello di riverbero nella stanza e sul tasso di attenuazione dell'“eco svolazzante”. In misura minore, elimina il ronzio ambientale alle basse frequenze.

Disposizione della stanza a bassa frequenza

Il posto più importante nella lotta per un suono di alta qualità è occupato dal problema dei bassi, che si manifesta in una forte irregolarità nel livello delle basse frequenze nella stanza di ascolto. L'irregolarità della gamma dei bassi viene percepita dal rigonfiamento delle singole frequenze, dal frenetico "ronzio" del subwoofer o dai cali quando si avverte chiaramente il "deglutizione" delle singole note e dei suoni a bassa frequenza.

I metodi standard per correggere le carenze dell'acustica ambientale utilizzando gli equalizzatori inclusi nei moderni ricevitori home theater, che vengono regolati automaticamente, aiutano poco. Rimuovere la sporgenza e le cadute di determinate frequenze con un equalizzatore è come trattare i sintomi con le pillole, invece di cercare le cause della malattia in medicina.

Il secondo metodo tradizionale di correzione delle basse frequenze consiste nel trascinare il subwoofer per la stanza alla ricerca della posizione migliore e della risposta in frequenza più uniforme del sistema subwoofer/stanza, anche questa una mezza misura. Qui, molto probabilmente, dovrai cercare un posto non solo per un subwoofer, ma anche per due altoparlanti anteriori e, di conseguenza, per un divano e uno schermo...

È possibile utilizzare i risonatori di Helmholtz, che naturalmente hanno un basso fattore di qualità e, di conseguenza, un'efficienza insufficiente a un prezzo elevato.

Riassumendo, possiamo dire che esistono moltissimi metodi per correggere le basse frequenze in una sala d'ascolto, ma è consigliabile affrontarli non al termine della ristrutturazione, quando si “tendano”, ma durante la costruzione, in modo da ottenere un risultato ovviamente prevedibile, di alta qualità e poco costoso. L’allestimento di una sala d’ascolto solitamente ha i seguenti obiettivi:

• Eliminare l'influenza sulle irregolarità delle basse frequenze degli elementi “scatola” di pareti e soffitti, realizzati con cartongesso e superfici di tensione non destinate a scopi acustici. La sostituzione delle pareti in cartongesso con mattoni pieni e del soffitto in cartongesso con uno acustico perforato cambia drasticamente la situazione dei bassi e dei medi;
• Creare le condizioni per la formazione del campo più uniforme nella gamma delle basse frequenze, a tale scopo allontanarsi da pareti parallele e soffitti piani;
• Per eliminare il “squillo” alle alte frequenze e gli “echi fluttuanti”, utilizzare materiali morbidi per insonorizzare pareti, pavimenti e soffitti.

Una forte passione per tali metodi di correzione acustica (in combinazione) può portare all'esaurimento delle frequenze individuali e, in particolare, dei bassi. Esistono tecniche che consentono di non sopprimere gli antinodi in una stanza con scudi Bekeshi, materiali fonoassorbenti e altre strutture acustiche, ma di arricchire i bassi e livellare la risposta in frequenza alle basse frequenze - in modo architettonico.

Soffitto a gradini

Se la stanza ha un'altezza libera sufficiente, è possibile creare un soffitto a gradini con una differenza di altezza e un'area dei "gradini" appositamente calcolati. I gradini sul soffitto possono essere costruiti con un gradino tale che la frequenza di risonanza tra ciascun gradino e il pavimento differisca da quello vicino di 5-8 Hz. Pertanto, otteniamo un "pettine" di antinodi risonanti, dividendo una frequenza di risonanza di grande ampiezza (nel caso di un unico soffitto) in 8-14 distribuiti uniformemente sulla gamma. Di conseguenza, equalizziamo la risposta in frequenza della stanza e arricchiamo il suono delle basse frequenze con una serie uniforme di risonanze locali.

Il metodo è efficace, ma richiede calcoli corretti e un lavoro architettonico decente. A proposito, i gradini possono essere nascosti con un soffitto teso acusticamente trasparente e si ottiene approssimativamente lo stesso effetto quando i gradini non vengono installati sul soffitto, ma sulle pareti. "Acrobazia" consiste nel regolare i piani paralleli secondo curve di uguale volume. Quindi, in una stanza senza l'uso di materiali fonoassorbenti, puoi ottenere bassi uniformi e potenti.

Questa è una nuova serie di post dedicati ai sistemi acustici. Dato che l'argomento è estremamente ampio, abbiamo deciso di creare una serie di articoli che riflettano i criteri di selezione per l'acquisto degli altoparlanti. Questo post è dedicato alle proprietà acustiche dei materiali dei mobili e alla progettazione acustica. Il post sarà particolarmente utile per coloro che si trovano a dover scegliere gli altoparlanti e fornirà anche informazioni per le persone che desiderano creare i propri altoparlanti nel processo dei loro esperimenti fai-da-te.

Si ritiene che uno dei fattori decisivi che influenzano il suono degli altoparlanti sia il materiale dell'alloggiamento. Gli esperti PULT ritengono che l’importanza di questo fattore sia spesso esagerata, tuttavia è veramente importante e non può essere ignorata. Un fattore altrettanto importante (tra molti altri) che determina il suono degli altoparlanti è la progettazione acustica.

Materiale: dalla plastica al granito e al vetro

Plastica: economica, allegra, ma risuona

La plastica viene spesso utilizzata nella produzione di altoparlanti economici. Il corpo in plastica è leggero, amplia notevolmente le possibilità dei progettisti; grazie alla fusione è possibile realizzare quasi tutte le forme. Diversi tipi di plastica differiscono notevolmente nelle loro proprietà acustiche. Nella produzione di acustica domestica di alta qualità, la plastica non è molto popolare, ma è richiesta per campioni professionali, dove sono importanti il ​​peso ridotto e la mobilità del dispositivo.

(per la maggior parte delle plastiche il coefficiente di assorbimento acustico varia da 0,02 - 0,03 a 125 Hz a 0,05 - 0,06 a 4 kHz)

Albero: dall'abbattimento alle spighe dorate

Grazie alle sue buone proprietà di assorbimento, il legno è considerato uno dei migliori materiali per realizzare altoparlanti.

(il coefficiente di assorbimento acustico del legno, a seconda della specie, varia da 0,15 – 0,17 a 125 Hz a 0,09 a 4 kHz)

Il legno massiccio e l'impiallacciatura vengono utilizzati relativamente raramente per la produzione di altoparlanti e, di norma, sono richiesti nel segmento HI-End. Gli altoparlanti in legno stanno gradualmente scomparendo dal mercato a causa della bassa producibilità, dell'instabilità del materiale e dei costi proibitivi.

È interessante notare che per creare altoparlanti di questo tipo veramente di alta qualità che soddisfino le esigenze degli ascoltatori più sofisticati, i tecnici devono selezionare il materiale in fase di taglio, come nella produzione di strumenti musicali acustici. Quest'ultimo è legato alle proprietà del legno, dove tutto è importante, dalla zona in cui è cresciuto l'albero, al livello di umidità della stanza in cui è stato conservato, alla temperatura e alla durata dell'essiccazione eccetera. Quest'ultima circostanza complica lo sviluppo fai-da-te; in assenza di conoscenze speciali, un dilettante che crea un altoparlante in legno è condannato ad agire per tentativi ed errori.

I produttori di tale acustica non riferiscono come sia realmente la situazione e se le condizioni descritte siano soddisfatte e, di conseguenza, qualsiasi sistema in legno richiede un attento ascolto prima dell'acquisto. Con un alto grado di probabilità, due altoparlanti dello stesso modello della stessa razza suoneranno leggermente diversi, il che è particolarmente importante per alcuni ascoltatori esigenti con orecchie d'oro e grandi soldi.

Le colonne di una serie di rocce preziose sono disponibili in unità, il loro costo è astronomico. Tutto ciò che il sottoscritto ha sentito sembra eccellente. Tuttavia, a mio parere soggettivamente pragmatico, è sproporzionato rispetto al costo. A volte, le custodie ben progettate realizzate in compensato e MDF non hanno meno musicalità, ma per molti audiofili "non legno" = "non vero hi-end", e per alcuni "non legno" semplicemente non consente lo status o rovina il interior design.

Credo che uno dei migliori sistemi in legno del nostro catalogo sia questo:
Acustica da pavimento Sonus Faber Stradivari Homage grafite (prezzo adeguato)

Il compensato è quasi un albero se non ha sorvolato Pechino

Il compensato, utilizzato per la produzione di cabine acustiche, ha da 10 a 14 strati ed è quasi altrettanto buono del legno in termini di proprietà acustiche, in particolare nell'assorbimento acustico, pur essendo un po' più economico del legno, più tecnologicamente avanzato nella lavorazione, più leggero di truciolare e MDF. Il compensato multistrato smorza bene le vibrazioni indesiderate grazie alla struttura del materiale.

(il coefficiente di assorbimento acustico del compensato a 12 strati varia da 0,1–0,2 a 125 Hz a 0,07 a 4 kHz)

Come il legno, il compensato viene utilizzato in prodotti piuttosto costosi e talvolta di lusso. Il costo degli altoparlanti in compensato non è molto inferiore a quello di quelli realizzati in legno massiccio e sono abbastanza comparabili in termini di qualità.

In alcuni casi, le casse dichiarate dal produttore come “compensato” sono realizzate in truciolato e MDF. Pertanto, i prezzi bassi per gli altoparlanti con rivestimento in compensato o legno dovrebbero avvisarti. Un certo numero di piccoli produttori asiatici, che cambiano nome regolarmente e vendono principalmente online, creano armadi compositi che includono alcuni piccoli ma evidenti elementi in compensato (legno), con la maggior parte realizzata in truciolato.

Tra gli altoparlanti realizzati in compensato, posso evidenziare in particolare questo: altoparlanti da scaffale Yamaha NS-5000

Truciolare – spessore, densità, umidità

Il truciolato è paragonabile in termini di costo alla plastica, ma non presenta una serie di svantaggi inerenti alle custodie in plastica. Il problema più significativo del truciolare è la bassa resistenza, con una massa di materiale sufficientemente elevata.

L'assorbimento acustico nel truciolare non è uniforme e in alcuni casi possono verificarsi risonanze a bassa e media frequenza, sebbene la probabilità che si verifichino è inferiore rispetto alla plastica. Le piastre con uno spessore superiore a 16 mm, che raggiungono la densità richiesta, possono smorzare efficacemente le risonanze. Va notato che, come nel caso della plastica, le proprietà di un particolare truciolato sono di grande importanza. È importante tenere conto della densità e dell'umidità del materiale, poiché diversi pannelli truciolari differiscono in questi parametri. Per creare monitor da studio vengono spesso utilizzati pannelli truciolari spessi e densi, il che indica la richiesta di materiale nella produzione di apparecchiature professionali.

Da notare che per i compagni del fai da te, il truciolare con una densità di almeno 650 - 820 kg/m³ (con uno spessore del pannello di 16 - 18 mm) e un'umidità non superiore al 6-7% è adatto per creazione di altoparlanti. Il mancato rispetto di queste condizioni influenzerà in modo significativo la qualità del suono e l'affidabilità degli altoparlanti.

Tra le degne opzioni di truciolare per gli altoparlanti domestici, i nostri esperti evidenziano: Cerwin-Vega SL-5M

MDF: dai mobili all'acustica

Oggi l'MDF (pannello di fibra a media densità) viene utilizzato ovunque, tra le altre cose, l'MDF è uno dei materiali moderni più comuni per la produzione dell'acustica.

Il motivo della popolarità dell'MDF erano le proprietà fisiche del materiale, vale a dire:

• Densità 700 - 800 kg/m³
• Coefficiente di assorbimento acustico 0,15 a 125 Hz – 0,09 a 4 kHz
• Umidità 1-3%
• Resistenza meccanica e resistenza all'usura

Il materiale è economico da produrre, ha proprietà acustiche paragonabili a quelle del legno, mentre la resistenza delle tavole ai danni meccanici è leggermente superiore. L'MDF ha una rigidità acustica sufficiente del cabinet dell'altoparlante e l'assorbimento acustico soddisfa i parametri necessari per creare un'acustica HI-FI.
Differenza visiva tra MDF e truciolato

Tra gli MDF acustici ci sono moltissimi sistemi meravigliosi; quelli ottimali in termini di rapporto qualità/prezzo secondo me sono i seguenti:

→ Pianoforte Yamaha NS-BP182 nero - libreria

→ Focal Chorus 726 - da pavimento

Leghe di alluminio: progettazione e calcoli precisi

Il metallo più comune nella produzione di altoparlanti è l'alluminio, così come le leghe a base di esso. Alcuni autori ed esperti ritengono che l'alloggiamento in alluminio riduca le risonanze e migliori anche la trasmissione delle alte frequenze. Il coefficiente di assorbimento acustico delle leghe di alluminio non è elevato, è circa 0,05, che però è nettamente migliore di quello dell'acciaio. Per ridurre le vibrazioni del corpo, aumentare l'assorbimento acustico e prevenire risonanze dannose, i produttori utilizzano pannelli sandwich, dove uno strato di resine di polietilene ad alto peso molecolare o altri materiali a bassa densità, come il viscoelastico, è posto tra 2 fogli di alluminio.

Nel caso degli altoparlanti economici in alluminio, i produttori spesso puntano sul design a scapito del suono: di conseguenza, le caratteristiche acustiche lasciano molto a desiderare. A volte gli utenti di tale acustica lamentano un suono aspro e distorto causato da un assorbimento acustico insufficiente dell'alloggiamento. Dato che le onde vengono ben riflesse e scarsamente assorbite, nell'acustica dei metalli diventano molto importanti il ​​calcolo preciso della struttura dell'alloggiamento, la scelta degli emettitori, dei filtri utilizzati e la qualità dei collegamenti delle singole parti.

Tra gli altoparlanti in alluminio dal suono decente, sono rimasto particolarmente colpito dal suono:

→ Canton CD 310 bianco lucido (prezzo interessante, ma non proibitivo)

Pietra – lastre di granito al prezzo di lingotti d'oro

La pietra è uno dei materiali più costosi per la produzione di cabine acustiche. La riflessione impeccabile e l'impossibilità pratica della comparsa di risonanze vibrazionali rendono questi materiali richiesti da ascoltatori particolarmente esigenti.

La maggior parte delle rocce ha un coefficiente di assorbimento acustico stabile, che, ad esempio, per il granito è 0,130 per l'intero spettro delle frequenze sonore e per il calcare è 0,264. I produttori apprezzano soprattutto le pietre porose, che hanno un maggiore assorbimento acustico.

L'utilizzo di lastre di pietra per realizzare un'acustica fai-da-te è quasi impossibile, poiché richiede non solo una notevole conoscenza dell'acustica e della lavorazione della pietra, ma anche attrezzature estremamente costose (nessuno produce ancora fresatrici 3D per la pietra fatte in casa).

Per la produzione di altoparlanti in serie vengono utilizzate rocce come granito, marmo, ardesia, pietra calcarea e basalto. Queste rocce hanno proprietà acustiche simili e con un'adeguata lavorazione diventano vere e proprie opere d'arte. Per creare l'acustica del paesaggio vengono spesso utilizzate recinzioni in pietra; in questi casi viene creata nella pietra grezza una cavità per accogliere l'emettitore, nella quale vengono installati gli elementi di fissaggio (solitamente realizzati su ordinazione).

La pietra ha 2 problemi principali: costo e peso. Il prezzo di un altoparlante in pietra può essere superiore a qualsiasi altro con caratteristiche simili. Il peso di alcuni campioni di sistemi a pavimento può raggiungere o più i 40 kg.

Trasparenza del vetro e qualità del suono

Una soluzione originale è creare altoparlanti in vetro. Finora solo due società, Waterfall e SONY, sono riuscite seriamente in questa impresa. Il materiale è interessante dal punto di vista del design, dal punto di vista acustico il vetro crea alcuni problemi, soprattutto sotto forma di risonanze, che le aziende sopra citate hanno imparato a risolvere; ci sono anche opzioni di riferimento.

Anche i prezzi per il miracolo trasparente difficilmente possono essere definiti convenienti; quest’ultimo è associato a una bassa producibilità e ad alti costi di produzione.

Tra i campioni in vetro che hanno impressionato con il loro suono, posso consigliare: Waterfall Victoria Evo

Progettazione acustica - casse, tubi e trombe

La progettazione acustica non è meno importante per un'accurata trasmissione del suono negli altoparlanti. Parlerò dei tipi più comuni (è naturale che alcuni tipi possano essere combinati a seconda del modello specifico, ad esempio la parte bass-reflex dell'altoparlante è responsabile della gamma di frequenze basse e medie e una tromba è costruito per le alte frequenze).

Bass reflex: la cosa principale è la lunghezza del tubo

Un bass reflex è uno dei tipi più comuni di progettazione acustica. Questo metodo consente, con il corretto calcolo della lunghezza del tubo, della sezione del foro e del volume dell'alloggiamento, di ottenere un'elevata efficienza, un rapporto di frequenza ottimale e di amplificare le basse frequenze. L'essenza del principio dell'invertitore di fase è che sul retro del corpo è presente un foro con un tubo, che consente di creare oscillazioni a bassa frequenza in fase con le onde create dalla parte anteriore del diffusore. Molto spesso, il tipo bass reflex viene utilizzato durante la creazione di sistemi 2.0 e 4.0.

Per facilitare i calcoli durante la creazione del proprio altoparlante, è conveniente utilizzare calcolatori speciali, uno di quelli convenienti è fornito al collegamento.

Nella filosofia HI-END ci sono giudizi estremamente radicali e senza compromessi sui sistemi bass reflex; ne presento uno senza commenti:

“Il nemico n. 1 sono, ovviamente, gli elementi di amplificazione non lineari nel percorso del suono (quindi ognuno, al meglio della propria istruzione, capisce quali elementi sono più lineari e quali lo sono meno). Il nemico n. 2 è il bass reflex. il bass reflex è pensato per mettersi in mostra, dovrebbe permettere ad un piccolo altoparlante economico di registrare 50... 40... 30 nel passaporto, e che sciocchezza anche 20 Hz a -3 dB! Ma la gamma di frequenze più basse del bass reflex non ha più alcuna importanza per la musica; più precisamente, il bass reflex stesso è un flauto che canta la propria melodia.

Una scatola chiusa è una bara per quelli extra bassi

L'opzione classica per molti produttori è una normale scatola chiusa con i diffusori degli altoparlanti portati in superficie. Questo tipo di acustica è abbastanza semplice da calcolare, ma l'efficienza di tali dispositivi non è eccezionale. Inoltre, le scatole non sono consigliate agli amanti dei bassi tipicamente pronunciati, poiché in un sistema chiuso senza elementi aggiuntivi che possano esaltare i bassi (bass reflex, risonatore), lo spettro di frequenze da 20 a 350 Hz è poco espresso.

Molti amanti della musica preferiscono il tipo chiuso, poiché è caratterizzato da una risposta in frequenza relativamente piatta e da una trasmissione realistica e "onesta" del materiale musicale riprodotto. La maggior parte dei monitor da studio sono creati con questo design acustico.

Band-Pass (risonatore chiuso): l'importante è non ronzare

Corpo aperto: senza pareti aggiuntive

Un tipo di progettazione acustica oggi relativamente raro, in cui la parete posteriore dell'alloggiamento è ripetutamente perforata o completamente assente. Questo tipo di design viene utilizzato per ridurre il numero di elementi dell'alloggiamento che influenzano la risposta in frequenza degli altoparlanti.

In una scatola aperta, la parete anteriore ha l'influenza più significativa sul suono, riducendo la probabilità di distorsione introdotta da altre parti della cassa. Il contributo delle pareti laterali (se presenti nella struttura), data la loro ridotta larghezza, è minimo e non supera 1-2 dB.

Design del corno: campioni di volume problematici

Il design acustico del corno viene spesso utilizzato in combinazione con altri tipi (in particolare per la progettazione di emettitori ad alta frequenza), tuttavia esistono anche design originali del corno al 100%.

Il vantaggio principale degli altoparlanti a tromba è il loro volume elevato se combinati con altoparlanti sensibili.

La maggior parte degli esperti, non senza ragione, è scettica riguardo all’acustica del corno, per diversi motivi:

• Complessità strutturale e tecnologica e, di conseguenza, requisiti elevati per l'assemblaggio
• È quasi impossibile creare un altoparlante a tromba con una risposta in frequenza uniforme (ad eccezione degli apparecchi che costano 10 kilobucks e oltre)
• Dato che la tromba non è un sistema risonante, è impossibile correggere la risposta in frequenza (uno svantaggio per gli autocostruttori che intendono copiare una tromba Hi-end)
• A causa delle peculiarità della forma d'onda dell'acustica del corno, il volume del suono è piuttosto basso
• Gamma dinamica straordinariamente relativamente bassa
• Produce un gran numero di armonici caratteristici (considerati una virtù da alcuni audiofili).

I sistemi a tromba sono diventati i più popolari tra gli audiofili alla ricerca del suono “divino”. L'approccio tendenzioso ha permesso al design arcaico del corno di avere una seconda vita, e i produttori moderni sono stati in grado di trovare soluzioni originali (efficaci, ma estremamente costose) ai problemi comuni del corno.

È tutto per ora. Continua come al solito, ma l'“autopsia” lo dirà sicuramente... Annuncerò per il futuro: emettitori, potenza/sensibilità/volume della stanza.

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Il miglior materiale fonoassorbente, gradi di insonorizzazione

L'insonorizzazione dei locali residenziali sta diventando sempre più rilevante ogni anno. E ogni proprietario di casa vuole scegliere il miglior materiale fonoassorbente per proteggersi dai rumori esterni. Sebbene sia difficile scegliere i prodotti per l'insonorizzazione in base al principio "buono o cattivo", poiché molti di essi hanno uno scopo specifico e, in un modo o nell'altro, soddisfano lo scopo previsto.

Il miglior materiale fonoassorbente, tra i primi sei classificati

Di norma, l'isolamento acustico è una struttura multistrato complessa, comprendente strati densi che riflettono le onde sonore e strati morbidi che assorbono i suoni estranei. A questo proposito, né la lana minerale, né la membrana, né i materiali del pannello devono essere utilizzati come isolamento acustico indipendente.

Allo stesso tempo, è un errore presumere che gli isolanti termici (sughero, PPS, DPI, ecc.) siano in grado di svolgere pienamente il ruolo di protezione dal rumore. Non sono in grado di impedire la creazione di una barriera contro la penetrazione del rumore strutturale. Ancora peggio, se fogli di poliuretano o polistirolo espanso sono incollati al muro sotto l'intonaco, tale struttura aumenterà la risonanza del rumore in entrata.

Rassegna dei migliori materiali fonoassorbenti

Terminali acustici in lana di roccia

Al primo posto possiamo mettere Rockwool Acoustic Butts, un gruppo di aziende che produce lastre in fibra di basalto da ottant'anni. La lana di roccia, pressata in pannelli, ha trovato il suo utilizzo sia nell'edilizia residenziale che industriale come isolante termico e acustico.

Vantaggi dei terminali acustici Rockwool:

• Elevata classe di assorbimento acustico (A/B a seconda dello spessore), eccellente capacità di assorbimento acustico: vibrazioni dell'aria fino a 60 dB, urti – da 38.
• Bassa conduttività termica e completa sicurezza antincendio.
• Permeabilità al vapore, resistenza all'umidità, biostabilità, durabilità.
• Certificazione secondo gli standard della Federazione Russa e dell'UE.
• Facile da installare.

Screpolatura:

C'è il rischio di acquistare un falso.

Costi elevati, in gran parte dovuti alla necessità di utilizzare componenti aggiuntivi e contabilità dei rifiuti.

Insonorizzazione

Si tratta di materiali fonoassorbenti bitume-polimero del tipo a membrana, a base di resine modificate, che hanno qualità acustiche, termiche e impermeabilizzanti. Applicabile a pareti, soffitti e pavimenti anche “caldi” mediante sistema flottante. Incluso nella categoria G1 - poco infiammabile.

Proprietà positive:

• Versatilità, durata, prezzo conveniente.
• Resistenza all'acqua, alle sostanze biologiche e alla temperatura (-40/+80°C).
• Basso grado di conduttività termica secondo SNiP 23-02-2003.
• Isolamento acustico per rumore aereo fino a 28 dB, per shock – fino a 23.

Negativo:

• Una piccola rete di rivenditori nella Federazione Russa.
• Gli elementi hanno un peso considerevole e pertanto non possono essere definiti l'opzione migliore per fondazioni portanti deboli.
• Permettiamo solo un metodo di installazione: adesivo.

Tecsound

L'azienda produce materiali fonoassorbenti a membrana polimero-minerale. Si tratta di prodotti in rotoli flessibili, elastici, molto densi, motivo per cui sono classificati come pesanti. La base è aragonite ed elastomeri. Appartiene alle classi G1 e D2: bassa infiammabilità, con un grado medio di formazione di fumo.

Vantaggi:

• Resistenza alla putrefazione, resistenza all'umidità e alla temperatura (proprietà non cambiano anche a t°-20), durabilità.
• Versatilità dovuta alla proprietà di allungamento.
• Certificazione secondo gli standard russi ed europei.
• Sicurezza ambientale grazie all'assenza di sostanze contenenti fenoli.
• Riduzione del rumore aereo fino a 28 dB.

Screpolatura:

• Possibilità di installazione - solo adesivo.
• Non applicabile come materiale indipendente per l'isolamento acustico.

Il costo è sopra la media.

Schumanet

I pannelli in lana minerale della serie Schumanet sono progettati per sistemi di insonorizzazione a telaio di pareti e soffitti per la successiva finitura con materiali di rivestimento (compensato, lastre di cartongesso o fibra, truciolare).

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• Resistenza all'umidità, formazione di muffe e funghi, durabilità.
• Eccellente permeabilità al vapore e minima conduttività termica.
• Completa sicurezza antincendio e non infiammabilità - classi KM0 e NG.
• Rispetto di elevate classi di assorbimento acustico - A/B a qualsiasi frequenza, riduzione delle onde del rumore strutturale e aereo da 35 dB.
• Certificazione della Federazione Russa.
• Facile da installare grazie alle sue proprietà elastiche.

Screpolatura:

È in questione un maggiore grado di emissione di fenoli (supera leggermente il limite consentito), ovvero la compatibilità ambientale.

Costo elevato dovuto alla necessità di acquistare molti articoli aggiuntivi. elementi, la necessità di seguire scrupolosamente le istruzioni di installazione.

Pannelli ZIPS

Il sistema di pannelli del produttore Acoustic Group è apparso alla fine del secolo scorso. Questa è una struttura multistrato, la cui composizione varia a seconda del suo scopo. Per le superfici del soffitto e delle pareti, come base vengono utilizzate lastre di cartongesso maschio-femmina e per le superfici del pavimento vengono utilizzate lastre di fibra di gesso. Sono integrati con lastre di fibra di vetro o basalto. Le unità vibranti in polimero e silicone impediscono in larga misura la trasmissione delle vibrazioni e delle onde sonore. Grado di infiammabilità G1 (bassa infiammabilità).

Vantaggi:

• Durabilità, efficienza e biostabilità.
• Bassa conduttività termica.
• L'assenza di spazi tra le piastre durante l'installazione è garantita dal tipo di connessione maschio-femmina.
• Non è necessario utilizzare adattatori per collegare le piastre.
• Conformità ai requisiti GOST.

Screpolatura:

Se montate a parete, le lastre possono risuonare di 2-3 dB con rumore a bassa frequenza in entrata e in uscita fino a 100 Hz.

Durante il processo di installazione sono necessari molti componenti, il che aumenta notevolmente il costo finale dell'installazione.

Piastre SoundGuard

Un prodotto abbastanza efficace, attraente ad un prezzo accessibile, prodotto da un'alleanza di produttori esperti conosciuti sul mercato russo da molti anni. La struttura prefabbricata di protezione dal rumore comprende:

• Volma del muro a secco,
• Pannello profilato SoundGuard (composto da cartongesso con riempitivo di quarzo minerale e un pannello di cellulosa di cartone),
• Profilo del telaio.

In base al grado di infiammabilità appartengono al gruppo G2 (moderatamente infiammabile), tossicità T1 (bassa). I vantaggi dei pannelli SaunGuard includono:

Conformità a tutti i requisiti di sicurezza e certificazione della Federazione Russa.

Versatilità: le lastre sono adatte a qualsiasi base di parete e pavimento.

Conducibilità termica minima.

Buone prestazioni di isolamento acustico (rumore aereo - fino a 60 dB, shock - fino a 36).

Installazione semplice, possibilità di scegliere il metodo di installazione (adesivo, telaio, utilizzando tasselli in plastica).

Svantaggi:

• Mancanza di proprietà di resistenza all'umidità.
• Ci sono pochi rappresentanti di vendita in Russia.
• Prezzi elevati.
• Durante il processo di taglio, il riempitivo minerale viene eliminato. Ciò comporta la necessità di rivestire i bordi di tutte le lastre con nastro o fettuccia.

Inoltre, se i pannelli vengono utilizzati come isolante acustico indipendente, il grado di interferenza con l'impatto e il rumore aereo non supera i 7 dB. Come gli ZIPS, i pannelli possono risuonare con rumore a bassa frequenza.

otdelkadom-surgut.ru

Insonorizzazione di locali per vari scopi – Acoustic Group

Acoustic Group porta pace e tranquillità nelle case dei suoi clienti da oltre 18 anni. Produciamo e vendiamo materiali progettati per creare un ambiente acustico confortevole. La nostra specializzazione è l'isolamento acustico di appartamenti, uffici e fabbriche, un'ampia gamma di compiti di isolamento dalle vibrazioni e l'acustica di locali per vari scopi, tra cui teatri, sale da concerto e sportive, nonché sale cinematografiche. I nostri ingegneri acustici sono pronti a risolvere quasi tutti i problemi:

• Progettazione acustica;
• Misure;
• Competenza;
• Consulenza;
• Supporto al progetto.

I nostri clienti non sono solo aziende, ma anche privati. Molto spesso richiedono l'insonorizzazione dell'appartamento. Allo stesso tempo, affrontiamo ciascun caso individualmente, comprendendo che le ricette universali non sempre funzionano. Il nostro compito è ottenere il risultato desiderato e non vendere una soluzione conveniente per noi stessi. Il nostro portafoglio comprende molti progetti diversi, da piccoli appartamenti e case di campagna a sale da concerto e teatrali di fama mondiale.

Acoustic Group - insonorizzazione professionale e insonorizzazione di appartamenti, uffici, locali per scopi vari con risultati garantiti

Molto dipende dai parametri acustici: la qualità del suono delle apparecchiature audio, la penetrazione del rumore della strada o del rumore dei vicini e, in ultima analisi, il comfort di stare nella stanza. Per creare un'atmosfera calma e confortevole, i nostri ingegneri hanno sviluppato e introdotto nella produzione materiali unici. Le soluzioni di insonorizzazione di Acoustic Group per pavimenti, pareti e soffitti sono state testate nel tempo e, tuttavia, vengono costantemente migliorate e aggiornate. Tutti i prodotti Acoustic Group sono certificati e soddisfano i più severi standard di qualità.

Offriamo soluzioni di isolamento acustico per pareti e soffitti:

Sistemi senza telaio. Moderno isolamento acustico mediante pannelli sandwich ZIPS. Efficaci, di alta qualità, i più sottili tra quelli che funzionano davvero. Allo stesso tempo, si installa rapidamente e facilmente. Forniscono un isolamento acustico AGGIUNTIVO per il rumore aereo ad un livello di 9-18 dB (a seconda del design scelto).

Sistemi di telaio. Più spesso. Tuttavia, sono anche efficaci. Sono realizzati utilizzando il profilo metallico Gyproc Ultrastil, le sospensioni vibranti Vibroflex, il pannello in cartongesso speciale Aku-Line, le lastre acustiche Shumanet-ECO, SK o BM. Fornire una protezione affidabile dei locali dai rumori esterni.

Isolamento acustico della stanza: materiali del pavimento

• Shumanet-100Combi e 100Hydro - sotto il massetto, per rispettare le norme sul rumore da calpestio (può essere utilizzato in più strati per potenziare l'effetto).
• Antirumore C2 e K2 - sotto il massetto, per il massimo isolamento acustico in termini di calpestio e rumore aereo.
• Shumoplast - sotto il massetto, per pavimenti irregolari.
• Sottofondo Akuflex per rivestimenti di finitura per proteggere i vicini dai rumori da impatto.
• Vibrostek-M, Sylomer SR, Shumanet-EKO, SK o BM, Vibrosil - per strutture di solai su travetti.

Insonorizzazione dei locali: materiali per pareti e soffitti

• ZIPS-III-Ultra, ZIPS Vector, ZIPS Module, ZIPS Cinema - pannelli sandwich per isolamento acustico senza telaio.
• Triplex acustico Soundline-dB
• Pannelli fonoassorbenti Soundline-PGP Super per partizioni sottili
• Pannello in cartongesso con peso speciale Aku-Line
• Sospensioni e supporti a parete Vibroflex
• Lastre acustiche Schumanet EKO, BM, SK

Isolamento dalle vibrazioni: materiali

• Sylomer SR è un elastomero poliuretanico con una vasta gamma di applicazioni.
• Isotop - antivibranti a molla.
• Sospensioni Vibroflex 1/30 M8 e 4/30 M8.
• Supporti antivibranti Vibroflex SM.
• Vibronetto per mastice.

È possibile ottenere un'acustica adeguata in una stanza creando materiali decorativi e acustici che non solo forniscano un aspetto estetico, ma consentano anche di regolare le caratteristiche acustiche.

Vantaggi del gruppo acustico:

• Qualità impeccabile. Solo efficacia comprovata, molti anni di esperienza nell'implementazione e recensioni positive dei clienti.
• Costo ragionevole dei materiali. L'isolamento acustico di un appartamento è una voce piuttosto costosa nel preventivo di ristrutturazione. Tuttavia, il nostro prezzo per i materiali, dopo un calcolo dettagliato, risulta non solo giustificato, ma anche uno dei migliori sul mercato.
• Gamma completa di servizi. Non forniamo solo materiali. I nostri ingegneri sono pronti per un lavoro completo in loco dalla fase di progettazione fino al momento della messa in servizio della struttura, effettuando tutte le misurazioni acustiche necessarie.
• Geografia ampia. I nostri prodotti sono disponibili in tutta la Russia e nei paesi della CSI. Puoi acquistarlo direttamente presso gli uffici commerciali di Acoustic Group o presso i partner dell’azienda. Puoi ordinare direttamente da noi l'insonorizzazione del tuo appartamento a Mosca, Kiev, Minsk, Almaty e in molte altre città.

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Progettazione acustica - Nozioni di base di acustica

La nota confusione nella comprensione dei principi di formazione della sezione dei bassi dell'acustica è in gran parte dovuta alla politica informativa della pubblicità e spesso alle pubblicazioni di riferimento. Lì, al potenziale acquirente vengono prima comunicate le dimensioni dell'altoparlante, poi la sua potenza, quindi la mitica “gamma di frequenza” e termina con il prezzo vincente.

Tutto? Non così! È qui che tutto inizia. In inglese, l'altoparlante stesso si chiama driver - drive, e questo è molto corretto. Proprio come un motore diventerà un'auto solo arricchendosi con tutto ciò che l'umanità ha sviluppato per questo, così un altoparlante diventerà un altoparlante solo nella sua intrinseca progettazione acustica.

Con le testine per le alte e le medie frequenze la situazione è relativamente semplice: le testine per le alte frequenze hanno un proprio design acustico, mentre le testine per le frequenze medie richiedono dimensioni minime.

I bassisti sono una questione diversa. Qui quasi tutto è determinato dalla scelta della progettazione acustica e, in base a questa scelta, tutti i parametri che vi verranno comunicati saranno soggetti a revisione: potenza, gamma di frequenza e, in un certo senso, prezzo. Perché con un'abile selezione dei parametri è possibile ottenere il suono disgustoso dell'altoparlante per bassi più costoso e purosangue.

Ora è il momento di “annunciare l’intero elenco”. Non è così lungo:

Il compito di qualsiasi progettazione acustica a bassa frequenza viene risolto secondo l'antico principio di "divide et impera". “Separato” significa che le vibrazioni emesse da un lato del diffusore devono essere in qualche modo separate dalle vibrazioni create dal suo lato opposto, contemporaneamente ed in antifase con il primo. “Conquistare” significa che le onde sonore “extra” tagliate in questo modo possono essere gestite in diversi modi.

Storicamente, il primo progetto acustico è stato uno schermo acustico. Tiene la difesa, impedendo oscillazioni da un lato all'altro del diffusore e impedendo che si distruggano a vicenda fino a frequenze alle quali la distanza più breve tra la parte anteriore e quella posteriore del diffusore diventa paragonabile alla semilunghezza d'onda della frequenza emessa . E al di sotto di questa frequenza, lo schermo acustico “diventa completamente incapace” e consente alle onde antifase di annullarsi a loro piacimento. Per sopprimere un cortocircuito acustico ad una frequenza, ad esempio, di 50 Hz, lo schermo deve avere una dimensione di 3 metri per 3. Pertanto, questo tipo di progettazione acustica ha perso da tempo il suo significato pratico, sebbene sia ancora utilizzato come riferimento quando si misurano i parametri degli altoparlanti.

Strutturalmente, il progetto acustico più semplice tra quelli praticamente utilizzati è scatola chiusa (sigillato O Chiuso nella terminologia straniera). Qui le vibrazioni inutili vengono affrontate in modo deciso e brusco: rinchiuse in uno spazio ristretto dietro il diffusore, prima o poi svaniranno e si trasformeranno in calore. La quantità di questo calore è minuscola, ma nel mondo dell'acustica tutto ha il carattere di piccoli disturbi, quindi il modo in cui avviene questo scambio termodinamico non è indifferente alle caratteristiche del sistema acustico. Se le onde sonore all'interno del corpo dell'altoparlante vengono lasciate penzolare incustodite, una parte significativa dell'energia verrà dissipata nel volume d'aria contenuto all'interno dell'involucro, questo si riscalderà, anche se leggermente, e l'elasticità del volume d'aria cambierà. , e nella direzione di una crescente rigidità. Per evitare che ciò accada, il volume interno è riempito con materiale fonoassorbente. Oltre ad assorbire il suono, questo materiale (solitamente lana, naturale, sintetica, vetro o minerale) assorbe anche il calore. A causa della capacità termica notevolmente maggiore delle fibre fonoassorbenti rispetto all'aria, l'aumento di temperatura diventa molto inferiore e all'altoparlante "sembra" che dietro di esso ci sia un volume notevolmente maggiore rispetto alla realtà. In pratica in questo modo è possibile ottenere un aumento del volume “acustico” rispetto a quello geometrico del 15 - 20%. Questo, e non l'assorbimento delle onde stazionarie, come molti credono, è il punto principale dell'introduzione di materiale fonoassorbente negli altoparlanti chiusi.

Una variante di questo (e non del precedente, come spesso si crede) tipo di progettazione acustica è la cosiddetta “ schermo infinito" Nelle fonti in lingua inglese, questo tipo di design è chiamato deflettore infinito o aria libera. Tutti i nomi indicati sono ugualmente fuorvianti. Qui siamo tutti adulti e comprendiamo che in pratica non può esistere uno schermo infinito. Infatti, uno schermo infinito è considerato una scatola chiusa di volume così grande che l'elasticità dell'aria racchiusa al suo interno è molto inferiore all'elasticità della sospensione del diffusore, per cui l'oratore semplicemente non si accorge di questa elasticità e le caratteristiche del sistema di altoparlanti sono determinate solo dai parametri della testa. Dove si trova il confine, a partire dal quale il volume della scatola diventa apparentemente infinito, dipende dai parametri dell'altoparlante. Tuttavia, quando si risolvono problemi pratici, questo volume risulta sempre essere il volume interno del bagagliaio, che, anche in un'auto piccola, darà la reazione di un volume “infinitamente grande” anche per un altoparlante di grandi dimensioni. Un'altra cosa è che non tutti gli altoparlanti funzioneranno bene in un progetto del genere, ma ne parleremo separatamente quando parleremo della scelta di un altoparlante per un progetto acustico (o viceversa).

Nonostante tutta la (tra l'altro, apparente) semplicità di una scatola chiusa come progetto acustico per la sezione a bassa frequenza dell'acustica automobilistica, questa soluzione presenta molti vantaggi che sono assenti in altri progetti più sofisticati.

Innanzitutto, la semplicità (o semplicità) del calcolo delle caratteristiche. Una scatola chiusa ha un solo parametro: il volume interno. Puoi scegliere quello giusto se ci provi! Il margine di errore qui è ridotto al minimo.

In secondo luogo, su tutta la gamma di frequenze, fino allo zero, le vibrazioni del diffusore vengono frenate dalla reazione elastica del volume d'aria all'interno della scatola. Ciò riduce significativamente la probabilità di sovraccarico degli altoparlanti e danni meccanici. Non so quanto possa sembrare confortante, ma per gli appassionati amanti dei bassi, gli altoparlanti in scatole chiuse a volte bruciano, ma quasi mai "sputano fuori".

In terzo luogo, solo una scatola chiusa è un filtro acustico del secondo ordine, cioè ha una caduta della risposta in frequenza al di sotto della frequenza di risonanza del sistema head-box con una pendenza di 12 dB/ott. Vale a dire, la risposta in frequenza del volume interno di un'auto, al di sotto di una certa frequenza, ha proprio questa pendenza, solo di segno opposto. Se si indovina, si calcola o si misura (qualunque cosa accada), diventa possibile ottenere una risposta in frequenza perfettamente orizzontale alle frequenze più basse.

In quarto luogo, con la giusta scelta dei parametri della testa e del volume, una scatola chiusa non ha eguali nel campo delle caratteristiche dell'impulso, che determinano in gran parte la percezione soggettiva delle note basse.

La domanda naturale ora è: qual è il problema? Se tutto va così bene, perché sono necessari tutti gli altri tipi di progettazione acustica?

C'è solo un problema. Efficienza Per una scatola chiusa è il più piccolo rispetto a qualsiasi altro tipo di progetto acustico. Inoltre, quanto più piccolo riusciamo a ridurre il volume della scatola, mantenendo la stessa gamma di frequenze operative, tanto meno efficace sarà. Non esiste creatura più insaziabile in termini di assorbimento di energia di una scatola chiusa di piccolo volume, motivo per cui gli altoparlanti al suo interno, come si è detto, anche se non sputano, spesso bruciano...

Il successivo tipo più comune di progettazione acustica è riflesso dei bassi(ported, ventilato, bass-reflex), più umano rispetto alla radiazione proveniente dal lato posteriore del diffusore. Nel bass reflex, parte dell'energia che viene “messa al muro” in una scatola chiusa viene utilizzata per scopi pacifici. Per fare ciò, il volume interno della scatola comunica con lo spazio circostante attraverso un tunnel contenente una certa massa d'aria. La dimensione di questa massa è scelta in modo tale che, in combinazione con l'elasticità dell'aria all'interno della scatola, crei un secondo sistema oscillatorio che riceve energia dalla parte posteriore del diffusore e la irradia dove necessario e in fase con la radiazione del diffusore. Questo effetto si ottiene in una gamma di frequenze non molto ampia, da una a due ottave, ma l'efficienza è entro i suoi limiti. aumenta in modo significativo, secondo il principio “nessuno spreco – ci sono risorse inutilizzate”. Oltre ad una maggiore efficienza Il bass reflex ha un altro importante vantaggio: vicino alla frequenza di sintonizzazione, l'ampiezza delle oscillazioni del diffusore diminuisce significativamente. A prima vista questo può sembrare un paradosso: come la presenza di un grosso foro nel cabinet dell'altoparlante possa frenare il movimento del cono, ma ciò nonostante è un dato di fatto. Nel suo campo operativo, il bass reflex crea condizioni completamente serra per l'altoparlante, e proprio alla frequenza di sintonizzazione l'ampiezza dell'oscillazione è minima e la maggior parte del suono viene emessa dal tunnel. La potenza di ingresso consentita qui è massima e la distorsione introdotta dall'altoparlante è, al contrario, minima. Al di sopra della frequenza di sintonia, il tunnel diventa sempre meno “trasparente” alle vibrazioni sonore, a causa dell'inerzia della massa d'aria contenuta al suo interno, e l'altoparlante si comporta come se fosse chiuso. Al di sotto della frequenza di sintonia accade il contrario: l'inerzia dell'altoparlante scompare gradualmente e alle frequenze più basse l'altoparlante funziona praticamente senza carico, cioè come se fosse stato rimosso dall'alloggiamento. L'ampiezza delle oscillazioni aumenta rapidamente e con essa il rischio di sputare fuori il diffusore o di danneggiare la bobina mobile a causa dell'impatto con il sistema magnetico. In generale, se non si prendono precauzioni, la scelta di un nuovo oratore diventa una prospettiva reale.

Un mezzo per proteggersi da tali problemi, oltre a fare attenzione nella scelta del livello del volume, è l'uso di filtri passa-infra-basso. Tagliando la parte dello spettro dove non c'è ancora segnale utile (sotto i 25 - 30 Hz), tali filtri impediscono che il diffusore vada in disordine, mettendo a rischio la vostra vita e il vostro portafoglio.

Riflesso dei bassi significativamente più capriccioso nella selezione dei parametri e delle impostazioni, poiché tre parametri sono soggetti a selezione per un altoparlante specifico: volume della scatola, sezione trasversale e lunghezza del tunnel. Il tunnel è molto spesso realizzato in modo tale che con un subwoofer già pronto sia possibile regolare la lunghezza del tunnel modificando la frequenza di sintonizzazione.

A causa della presenza di due sistemi oscillatori interconnessi, il bass reflex è un filtro acustico del quarto ordine, cioè la sua risposta in frequenza ha teoricamente un'attenuazione di 24 dB/ott al di sotto della frequenza di sintonizzazione. (In realtà dalle 18 alle 24). È quasi impossibile ottenere una risposta in frequenza orizzontale se installato in una cabina. A seconda del rapporto tra le dimensioni della cabina (e, quindi, la frequenza caratteristica da cui inizia l'aumento della risposta in frequenza dell'acustica interna) e la frequenza di sintonizzazione del bass reflex, la caratteristica totale può presentare deviazioni da un delicato gobba verso le onde pazze dell'Amur. La gobba, cioè un aumento graduale della risposta in frequenza alle frequenze più basse, è spesso proprio ciò che è necessario per una percezione soggettiva ottimale dei bassi in uno spazio rumoroso, ma improvvisi cambiamenti di ampiezza con una scelta infruttuosa dei parametri hanno guadagnato il bass reflex , del tutto immeritatamente, il soprannome di boom-box (“alcol”). Per ripristinare la giustizia, notiamo che l’effetto martellante può essere ottenuto a scatola chiusa – la prossima volta vi spiegherò come; e un bass reflex adeguatamente progettato può produrre bassi molto chiari e musicali con una potenza assorbita ragionevole.

Un tipo di design bass reflex è altoparlante passivo del radiatore(o radiatore). Termini stranieri: radiatore passivo, cono di drone. Qui il creativo sistema oscillatorio, che consente di sfruttare l'energia prelevata dalla parte posteriore del diffusore, non viene realizzato sotto forma di una massa d'aria nel tunnel, ma sotto forma di un secondo diffusore, non collegato a qualsiasi cosa, ma ponderato alla massa richiesta. Alla frequenza di sintonia, questo diffusore oscilla con l'ampiezza maggiore e quello principale con la minore. Man mano che aumentano di frequenza, cambiano gradualmente i ruoli. Fino a poco tempo fa questo tipo di progettazione acustica non veniva utilizzata nelle installazioni mobili, anche se viene utilizzata abbastanza spesso in quelle domestiche. Il motivo dell'antipatia era il fastidio ingiustificato di procurarsi un secondo diffusore (di solito si tratta dello stesso altoparlante, ma senza sistema magnetico e bobina mobile) e la difficoltà di posizionare due grandi diffusori dove un bass reflex convenzionale avrebbe bisogno di posizionare un diffusore e un piccolo tunnel. Tuttavia, recentemente sono comparsi subwoofer per auto con radiatori passivi: è necessario forzarli. Il fatto è che recentemente hanno iniziato ad apparire una nuova generazione di altoparlanti con una corsa del diffusore molto ampia, progettati per funzionare in piccoli volumi. Il volume d'aria da loro “espulso” durante il funzionamento è molto grande e il tunnel dovrebbe avere un diametro significativo (altrimenti la velocità dell'aria nel tunnel aumenterà così tanto da sibilare come una locomotiva a vapore). Inoltre, la combinazione tra volume ridotto e diametro ampio del tunnel rende necessaria la scelta di una lunghezza maggiore del tunnel. Quindi si è scoperto che i bass reflex di un design convenzionale per tali teste sarebbero stati decorati con tubi lunghi un metro. Per evitare incidenti così inutili, abbiamo preferito concentrare la massa oscillante necessaria in un radiatore passivo con una corsa del diffusore uguale a quella di un altoparlante attivo.

Il terzo tipo di subwoofer, utilizzato abbastanza spesso nelle installazioni automobilistiche (anche se meno frequentemente dei due precedenti), è altoparlante passa-banda. A volte viene utilizzato il nome "altoparlante a carico bilanciato" (). Se una scatola chiusa e un bass reflex sono filtri acustici passa-alto, un filtro passa-banda, come suggerisce il nome, combina filtri passa-alto e passa-basso.

L'altoparlante passa-banda più semplice è unico 4° ordine(riflesso singolo). È costituito da un volume chiuso, il cosiddetto. camera posteriore ed una seconda, dotata di tunnel, come un bass reflex convenzionale (camera anteriore). L'altoparlante è installato nella partizione tra le camere in modo che entrambi i lati del diffusore operino in volumi completamente o parzialmente chiusi - da qui il termine "carico simmetrico".

Tra i design tradizionali, l'altoparlante passa-banda, in qualsiasi versione, è il campione in termini di efficienza. Inoltre, l’efficienza è direttamente correlata alla larghezza di banda. La risposta in frequenza di un altoparlante passa-banda ha la forma di una campana. Selezionando i volumi appropriati e la sintonia della frequenza della camera anteriore, è possibile costruire un subwoofer con un'ampia larghezza di banda, ma con un'uscita limitata, ovvero la campana sarà bassa e ampia, oppure può essere con una larghezza di banda stretta e molto alta efficienza. in questa striscia. Allo stesso tempo, la campana si allungherà in altezza.

Passa banda- una cosa capricciosa da calcolare e la più laboriosa da produrre. Poiché l'altoparlante è sepolto all'interno del case, è necessario fare degli accorgimenti per assemblare la scatola in modo che la presenza di un pannello rimovibile non violi la rigidità e la tenuta della struttura. Anche il coordinamento delle caratteristiche di frequenza del subwoofer, degli altoparlanti interni e anteriori è associato a un noto mal di testa. Anche le caratteristiche dell'impulso non sono le migliori, soprattutto con un'ampia larghezza di banda. Come viene compensato?

Prima di tutto, come già detto, la massima efficienza.

In secondo luogo, il fatto che tutto il suono viene emesso attraverso il tunnel e l'altoparlante è completamente chiuso. Quando si assembla un subwoofer di questo tipo, si aprono notevoli possibilità per un installatore (o un dilettante) con immaginazione. Basta trovare un piccolo posto all'incrocio tra il bagagliaio e l'abitacolo, dove può essere posizionata l'imboccatura del tunnel - e il percorso è aperto ai bassi più potenti. Soprattutto per tali installazioni, JLAudio, ad esempio, produce manicotti flessibili in plastica, con i quali propone (e molti sono d'accordo) di collegare l'uscita del subwoofer alla cabina. Come il tubo di un aspirapolvere, solo più spesso e rigido.

Le strisce strip sono ancora più efficaci Altoparlanti del sesto ordine con due tunnel. Le camere di un tale subwoofer vengono regolate ad intervalli di circa un'ottava. Un doppio passa-banda fornisce una minore distorsione nella banda operativa, poiché l'altoparlante è caricato con bass reflex su entrambi i lati del diffusore, con tutti i vantaggi di un tale carico, ma ha un calo della risposta in frequenza più ripido al di sotto della banda operativa rispetto a un singolo banda passante.

Una posizione intermedia è occupata dal cosiddetto altoparlante quasi-bandpass, anch'esso con un'impostazione sequenziale, dove la camera posteriore è collegata da un tunnel a quella anteriore, e la camera anteriore è collegata da un altro tunnel allo spazio circostante.

Gli altoparlanti passa-banda a tre camere sono semplicemente implementazioni progettuali alternative degli altoparlanti passa-banda convenzionali e sono composti da due altoparlanti convenzionali, dopo i quali il muro che li separa è stato rimosso.

Esistono altre tre opzioni per la progettazione acustica dell'acustica a bassa frequenza, che, sebbene esistano, non vengono praticamente utilizzate. Il primo degli outsider - labirinto acustico, dove la “rimozione di energia” dalla parte posteriore del diffusore avviene attraverso un lungo tubo, solitamente piegato per compattezza, ma che aumenta comunque le dimensioni del subwoofer fino a limiti inaccettabili in un'installazione mobile.

Secondo - corno esponenziale, che per ottenere una frequenza di taglio sufficientemente bassa deve avere dimensioni ciclopiche, il che rende raro il suo utilizzo nel collegamento a bassa frequenza, anche in sistemi stazionari dove c'è più spazio che in un'auto.

Il terzo tipo, che ha precedenti isolati per l'uso, è altoparlante con carico aperiodico sotto forma di resistenza acustica concentrata ( membrana aperiodica). Lo chiamavamo PAS - pannello fonoassorbente. L'idea è che il carico per il diffusore sia una barriera semipermeabile vicina, ad esempio un tessuto denso o uno strato di lana di silice inserito tra pannelli perforati. Teoricamente, un tale carico è di natura anelastica e, come un ammortizzatore nelle sospensioni di un'auto, assorbe l'energia acustica senza influenzare la frequenza di risonanza dell'altoparlante. Ma questo è teorico. Ma in pratica, la presenza di un volume d'aria tra l'altoparlante e il PAS ha creato una tale miscela di caratteristiche e reazioni che i risultati sono diventati difficili da prevedere.

Quindi, da una rapida occhiata alle principali tipologie di progettazione acustica, è chiaro che non esiste la perfezione al mondo. Qualsiasi scelta sarà un compromesso. E per rendere più chiara l'essenza del compromesso, concludiamo questo incontro per corrispondenza come dovrebbe essere, riassumendo i risultati provvisori. Confrontiamo le opzioni considerate in termini di principali fattori che determinano il successo del loro utilizzo in un'installazione audio mobile.

Questi fattori dovrebbero includere:

Efficienza

La quantità di efficienza inerente a un particolare tipo di progettazione acustica determina in ultima analisi la potenza necessaria per un amplificatore per raggiungere il livello di volume richiesto e, allo stesso tempo, quanto sarà difficile la vita dell'altoparlante.

Nella gamma di frequenze più importante dal punto di vista della riproduzione delle informazioni nel registro dei bassi, 40 - 80 Hz, i posti saranno distribuiti come segue: gli altoparlanti passa-banda a banda stretta sono campioni in questa categoria, soprattutto quelli del sesto ordine a doppio tunnel. Seguono un doppio tunnel a banda larga e un bass reflex convenzionale. E infine, quelli che hanno più bisogno di potenza in ingresso sono una scatola chiusa e una banda passante singola a banda larga.

Distorsione introdotta

Nell'ottava inferiore - una gamma musicale e mezza (30 - 80 Hz) tutti i tipi di design acustico si comportano in modo decente a bassi livelli di potenza. L'altoparlante bass reflex e passa-banda è leggermente migliore degli altri, ma non di molto. Ma con la potenza elevata gli avversari si allungano sulla distanza. I migliori risultati dovrebbero essere attesi da un altoparlante a doppia banda passante. Dietro c'è un singolo passa banda e bass reflex. E completa il circuito: una scatola chiusa, che produce la massima distorsione con ampiezze di segnale elevate.

Caratteristiche dell'impulso

La riproduzione accurata delle parti frontali degli strumenti bassi è forse la qualità principale dell'acustica dei bassi. Gli sforzi sui bassi bassi sono di scarsa utilità se sono sfocati e lenti. A questo proposito, una scatola chiusa promette i migliori risultati (se calcolata correttamente).Le caratteristiche transitorie di un bass reflex possono essere molto decenti, ma comunque in media saranno inferiori a una struttura chiusa. Gli altoparlanti a singola banda passante hanno buone prestazioni, che però peggiorano all'aumentare della larghezza di banda. La risposta peggiore ad un segnale pulsato si ha con un altoparlante a doppia banda passante, soprattutto se a banda larga.

Il lavoro del subwoofer dovrebbe essere, a partire da una certa frequenza, delegato ai mediobassi dei diffusori anteriori. Per una scatola chiusa e un bass reflex questo non è un problema e il progettista del sistema ha una discreta libertà nella scelta della frequenza di crossover, poiché sia ​​questa frequenza che la pendenza dell'attenuazione sono determinate da circuiti esterni. Ma i passabanda a banda stretta spesso hanno una propria attenuazione di frequenza a partire da 70-80 Hz, dove non tutti i mediobassi riescono a captare una canzone senza problemi. Allo stesso tempo, i requisiti per i mediobassi diventano più complicati e lavorare con un crossover non diventa più semplice.

Mettiamo tutto quanto sopra in una tabella, basata sul nostro consueto sistema a cinque punti:

				Altoparlante passa-banda
				separare		Doppio
	Scatola chiusa	Riflesso dei bassi		Banda stretta	Banda larga	Banda stretta	Banda larga
Distorsione a bassa potenza	4	5		5	4	5	4
Distorsione ad alta potenza	2	4		4	3	5	4
Caratteristiche dell'impulso	5	4		4	2	3	2
Coordinamento con gli altoparlanti anteriori	5	5		2	4	2	4
Capacità di sovraccarico nel campo operativo (sopra 30 Hz)	>	4		5	4	5	4
Capacità di sovraccarico nella gamma di frequenze infra-basse inferiori a 30 Hz)	5	2		5	5	2	2
Uniformità della risposta in frequenza tenendo conto dell'acustica interna dell'auto.	5	4		2	3	2	3
Sensibilità agli errori di progettazione e produzione	5	4		2	2	2	2

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Materiali fonoisolanti e fonoassorbenti

Qual è la differenza tra isolamento acustico e assorbimento acustico?

L'isolamento acustico si misura in decibel, termine utilizzato quando si parla di riduzione del volume del rumore in uscita/entrata.

L'assorbimento acustico viene valutato calcolando il coefficiente di assorbimento acustico e si misura da 0 a 1 (più si avvicina a 1, meglio è). I materiali fonoassorbenti assorbono il suono all'interno della stanza e lo smorzano, determinando la scomparsa degli echi.

Se hai bisogno di eliminare il rumore dei tuoi vicini, hai bisogno di materiali insonorizzanti. Se avete bisogno dell'assenza di eco nella stanza, quelli fonoassorbenti.

Come ridurre il rumore dei vicini sopra/sotto/dietro il muro? È possibile liberarli dal mio rumore?

L'isolamento acustico del soffitto è ovviamente un'opzione perdente. La massima riduzione ottenibile va da 3 a 9 dB. Cercate di mettervi d'accordo con i vostri vicini e di insonorizzare per loro il pavimento, così otterrete una riduzione fino a 25-30 dB!

L'isolamento acustico di una parete dipende dal tipo di parete. Sono in costruzione o già esistenti (tra camere e appartamenti). Per le pareti erette, realizzare immediatamente telai doppi e indipendenti. Più il muro è spesso e multistrato, maggiore è la possibilità di ottenere una riduzione del rumore di 50-60 dB nell'appartamento.

Per le pareti esistenti, realizzare una cornice riempita con materiali fonoassorbenti, ma preparatevi a “consumare” 10 cm di spazio. Oppure, se lo spazio è limitato, fissate i pannelli fonoassorbenti o il materiale in rotoli direttamente al muro.

Per insonorizzare il pavimento posizionare sotto il massetto materiali tipo TOPSILENT DUO o FONOSTOP BAR. Se non è possibile rialzare il pavimento sotto il massetto di 10 cm, posare materiali fonoassorbenti sotto il rivestimento del pavimento. Tieni presente che in questo caso il rumore diminuirà di non più di 10-15 dB.

Cercare di garantire che il massetto e la pavimentazione non entrino in contatto con le pareti dei locali. Il design “flottante” offre migliori proprietà di isolamento acustico. Al contrario, se lo strato fonoassorbente si estende per un paio di centimetri sulle pareti, questo attenuerà ulteriormente le onde sonore.

Abbiamo fatto delle riparazioni, non abbiamo pensato all'insonorizzazione e ora sentiamo il rumore dei nostri vicini, come possiamo rimediare?

Sfortunatamente, dovrai apportare modifiche alle riparazioni già effettuate.

Qualora fosse necessario l'isolamento acustico del solaio, rimuovere il laminato (o altro rivestimento di finitura) e posizionare sotto la membrana fonoisolante FONOSTOP DUO.

Se sono presenti muri allora, come già detto, sarà necessario togliere il rivestimento, realizzare una cornice e incollare un materiale come TOPSILENT BITEX. Idem per il soffitto.

Quali materiali dovrebbero essere utilizzati per insonorizzare un appartamento? Quanti te ne servono? Come calcolare la quantità richiesta?

Insonorizzare un appartamento richiede un approccio integrato. Si assembla una struttura, un “sandwich” di più materiali. Lo spessore di una struttura di alta qualità è di circa 7-10 centimetri.

Per calcolare la quantità richiesta, invia le dimensioni della stanza: lunghezza, larghezza e altezza, il manager effettuerà il calcolo e ti dirà quali materiali saranno necessari.

Quali materiali sono necessari per uno studio di registrazione?

Per uno studio di registrazione sono importanti e necessari entrambi i tipi di materiali: insonorizzazione e fonoassorbente. Innanzitutto, il suono di alta qualità in uno studio si ottiene attraverso l'uso di pannelli acustici fonoassorbenti in schiuma melamminica o poliuretano a cellule aperte. La struttura cellulare del materiale “disseta” le vibrazioni sonore. Consigliamo di utilizzare pannelli spessi fino a 100 mm, questo garantirà l'assorbimento acustico in un'ampia gamma di frequenze. Inoltre, installare "trappole per bassi" fino a 200-230 mm di spessore.

Con l'isolamento acustico tutto è semplice: più strati ed è consigliabile utilizzare materiali a due strati con uno strato di piombo, ad esempio AKUSTIK METAL SLIK.

Quale isolamento acustico è migliore?

Il materiale migliore è quello che risolve il problema. Gli stessi materiali fonoassorbenti si manifestano in modo diverso a seconda del volume, della tipologia delle pareti e del soffitto della stanza. Ti consigliamo di consultare uno specialista prima di iniziare qualsiasi riparazione.

Come vengono installati i materiali fonoisolanti e fonoassorbenti?

Il modo più semplice è collegare pannelli acustici fonoassorbenti. Prendi qualsiasi tipo di colla e attaccala dove ti serve. Il materiale è leggero e aderisce facilmente alla superficie.

Per la posa dei materiali fonoassorbenti vengono utilizzati adesivi appositamente studiati: OTTOCOLL P270 (per pavimenti) e FONOCOLL (per pareti e soffitti).

Consegni i materiali? C'è il ritiro?

Sì, consegniamo. Scegli un metodo di consegna conveniente: ritiro da un magazzino a Lyubertsy, consegna con un furgone all'interno della tangenziale di Mosca e nella regione di Mosca (fino a 100 km) o con una compagnia di trasporti se sei lontano da Mosca.

Dove posso vedere i prezzi?

Il listino prezzi dei materiali fonoisolanti e fonoassorbenti è nella sezione “Listini prezzi”.

www.riwa.ru

Materiali fonoassorbenti verticali per una migliore acustica

Per creare un ambiente sonoro ottimaleÈ necessario utilizzare diversi tipi di fonoassorbenti. Un controsoffitto fonoassorbente riduce significativamente il livello di pressione sonora e la propagazione del suono nella stanza. Tuttavia, le pareti nude creeranno un effetto eco.

I silenziatori verticali riducono l'eco e migliorare l'intelligibilità del parlato in modo da poter ascoltare chiaramente ciò che le persone dicono.

Numero richiesto di assorbitori acustici verticali dipenderà dalle caratteristiche del locale stesso e dal tipo di attività in esso svolta:

Negli uffici apertiÈ importante prevenire la diffusione di parole e rumori in modo che non disturbino i dipendenti.

Nelle scuole Gli studenti hanno bisogno di un ambiente di apprendimento favorevole che permetta loro di ascoltare bene l’insegnante e gli altri e di avere l’opportunità di pensare in silenzio.

Nelle istituzioni mediche i pazienti hanno bisogno di tranquillità per riposarsi e riprendersi, e anche il personale deve essere in grado di comunicare.

Maggiori informazioni nella sezione “Soluzioni acustiche”.

Parametri acustici e loro applicazione

Il tempo di riverbero (RT) è il parametro più comunemente utilizzato per calcoli e misurazioni nell'acustica ambientale. Anche la formula Sabin o i suoi derivati ​​sono comunemente usati. Questa formula è facile da usare, poiché basta conoscere il volume della stanza e la quantità di materiale fonoassorbente, calcolata attraverso il coefficiente statistico di assorbimento acustico αp. Tuttavia, queste formule sono adatte per condizioni ideali con campi sonori diffusi. In realtà, il campo sonoro è tutt’altro che uniforme. Può essere rappresentato sotto forma di due campi: non diffuso e diffuso.
				Campo sonoro non diffuso			Campo sonoro diffuso

Campi sonori non diffusi sono situati prevalentemente nella regione delle frequenze medie e alte e contengono energia sonora distribuita su un piano parallelo alla superficie fonoassorbente (solitamente il soffitto). Il tempo di riverbero in una stanza è determinato dal campo sonoro non uniforme. Ciò significa che il valore pratico del tempo di riverbero è significativamente superiore al valore teorico calcolato per un campo sonoro diffuso.

Il modo migliore per ridurre l'energia I campi sonori non diffusi sono l'assorbimento acustico da parte di assorbitori acustici montati a parete. L'energia sonora può anche essere reindirizzata verso un controsoffitto sospeso fonoassorbente mediante riflessione o dispersione da mobili, apparecchiature e rivestimenti della stanza.

La suddivisione della zona fonoassorbente in piccoli elementi intervallati da una superficie solida aumenterà la diffusione e ridurrà leggermente il tempo di riverbero.

Ulteriori vantaggi degli assorbitori acustici verticali

In molte stanze per una buona acusticaè necessario ridurre il livello di rumore. Quanto più il materiale fonoassorbente tanto più basso sarà il livello di rumore. Gli scienziati hanno dimostrato che la riduzione dei livelli di pressione sonora (livelli di rumore più bassi) in una stanza porta ad una diminuzione dello stress psicologico - le persone cominciano a parlare più piano.

Per le stanze dove L'intelligibilità del parlato è una priorità e C50 è più importante del tempo di riverbero. Sebbene l’STI dipenda in parte dal tempo di riverbero, è meglio correlato alla quantità di materiale fonoassorbente presente nella stanza. L'aggiunta di pannelli fonoassorbenti alle pareti riduce il tempo di riverbero e migliora la privacy della conversazione, con conseguente riduzione dei livelli di pressione sonora.

Dal numero di materiali fonoassorbentiÈ possibile calcolare il livello di privacy vocale e il livello di riduzione della pressione sonora, ma non è possibile calcolare il tempo di riverbero (RT), che dipende solo dalla quantità di materiali fonoassorbenti.

Soluzioni pratiche con acustica verticale

I tre principali fattori da tenere in considerazione quando si installano i pannelli murali fonoassorbenti in una stanza sono:

area che può essere rivestita con assorbitore acustico

requisiti di resistenza meccanica

requisiti estetici

Il primo e più semplice modo è rivestimento parziale delle pareti con pannelli murali. Dal punto di vista acustico è preferibile installare i pannelli a parete su due pareti adiacenti per evitare l'effetto di echi svolazzanti.

Un altro modo per installare i pannelli a parete- spezzarli in piccole sezioni e distribuirli uniformemente lungo la parete. Questo può essere fatto geometricamente o in qualsiasi ordine. In questo modo puoi creare il tuo design unico.

Un altro modo semplice e funzionale per posizionare materiale fonoassorbente in aule o uffici - installando una cintura orizzontale di pannelli a parete ad un'altezza conveniente per l'altezza umana e utilizzandoli come pannello informativo. Anche in questo caso è preferibile installare i pannelli su almeno due pareti in abbinamento ad un controsoffitto fonoassorbente.

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