Vienas šviesos šaltinis yra būtina ir dažnai pakankama sąlyga norint sukurti šedevrų portretą.

Kokie yra šviesos šaltinių tipai iš prigimties?

Dienos šviesa- tai saulės šviesa įvairiausių variantų. Tai gali būti tiesioginiai saulės spinduliai, išsklaidyta šviesa iš lango arba atviras šešėlis.

Dirbtinis apšvietimas- įvairūs dirbtiniai šviesos šaltiniai. Tai gali būti kaitrinės elektros lempos, skirtos naudoti buityje ir pramonėje, fluorescencinės ir blykstės lempos, dekoratyvinės lempos ir daugybė kitų šaltinių.

Galima šviesa- tai šviesa, kuri mums prieinama tam tikru laiku ir vietoje, ir jūs neturite galimybės jos niekaip pakeisti.

Minkšta ir kieta šviesa

Stipri šviesa– tai tokia šviesa, kurioje matome ryškias šešėlių ribas. Šešėlis aiškiai seka objekto formą, apšviestą stipria šviesa. Šią šviesą galima gauti naudojant tradicinius kietos šviesos šaltinius, pvz., blykstę su standartiniu atšvaitu, naudojant grožio indą arba naudojant nedidelį skėtį ar minkštą dėžę, jei pastatysite juos bent pusantro ar dviejų metrų atstumu nuo modelio.

Švelni šviesa– akivaizdu, kad dažniausiai studijinėje fotografijoje naudojama šviesa. Jai būdingas neišreikštas, kartais vos pastebimas šešėlis. Šešėlio riba yra labai plati, dėl kurios išlyginamos visos detalės, šešėlį paverčiant beforme dėme, kurioje apšviečiamo objekto formos atspėti praktiškai neįmanoma.

Mes nesigilinsime į šių šviesos tipų privalumus ir trūkumus. Bet aš noriu sutelkti dėmesį į sąvokų skirtumus šviesos švelnumas ir kontrastas.

Atvirkštinis kvadrato dėsnis

Ant modelio krintančios šviesos intensyvumas bus atvirkščiai proporcingas atstumo nuo šaltinio iki modelio kvadratui.

commons.wikimedia.org

Tarkime, kad mūsų šaltinis yra 1 metro atstumu nuo modelio. Jei paimsime jį į 2 m atstumą, tai atstumo kvadratas bus lygus 4. Kurio atvirkštinė vertė atitinkamai yra 1/4, t.y. Tik ketvirtadalis šviesos šaltinio apšvietimo galios pasieks subjektą ir visai ne pusė, kaip atrodo iš pradžių.

Šiandien kalbėsime apie vieną dirbtinės šviesos šaltinį.

Fotografuoti studijos portretą. Šviesos šaltinio išdėstymo parinktys

Užpildykite šviesą. Portretas visu ūgiu

Vienas šviesos šaltinis leidžia fotografuoti portretus visu ūgiu, apšviečiant modelį visu ūgiu. Norėdami tai padaryti, reikia pakankamai atstumu (3-4 metrai) nuo modelio pastatyti šviesos šaltinį su dideliu difuzoriumi (oktabox arba softbox) ir pakelti jį taip aukštai, kad šviestų maždaug 45 laipsnių kampu.

Pagal jau minėtą atvirkštinio kvadrato dėsnį, modelio galvos ir kojų apšvietimo skirtumas gali būti tik 1/3 stabdžio, o tai gali būti nesunkiai pakoreguojama pogamybiniu būdu.

Ši schema naudojama, pavyzdžiui, drabužių kataloginei fotografijai.

Rembrandto šviesa

Dabar klasikinė portreto apšvietimo schema.

Garsus olandų dailininkas Rembrandtas van Rijnas daugelyje savo portretų panaudojo šviesą, kuri, nukritusi ant modelio veido šešėlio pusėje, sukūrė šviesią trikampio formos dėmę.

Menininkas pagrįstai laikomas darbo su šviesa ir šešėliais meistru, todėl jo metodą fotografai naudojo portretinei fotografijai. Ir šviesos grandinė pavadinta jo vardu.

Vienas šviesos šaltinis yra 45° kampu modelio atžvilgiu skruosto lygyje, veido šešėlinėje pusėje matomas šviesos trikampis, lygus nosies aukščiui ir akies pločiui. Turite įsitikinti, kad šešėlio pusėje yra ir akyje esančio šviesos šaltinio paryškinimas.

„Paramount“ (drugelis, Holivudas, žavingas)

Šio tipo šviestuvai pavadinti studijos „Paramount“ vardu ir taip pat žinomi kaip drugelis, Holivudas arba žavinga šviesa.

Rakto lemputė yra priekyje ir yra nukreipta tiesiai į modelio veidą iš viršaus maždaug 45 laipsnių kampu. Taip nuo nosies suformuosime simetrišką šešėlį, kuris turi būti ne didesnis nei pusė atstumo iki lūpų. Toks apšvietimas leidžia kiek įmanoma idealizuoti modelio odą, todėl manoma, kad tokia apšvietimo schema labiausiai tinka fotografuojant moteris. Norėdami užpildyti gilius šešėlius, kurie šiuo atveju neišvengiamai atsiranda, galite naudoti atšvaitą, kuris yra žemiau.

Šviesaus rašto kilpa

„Loop“ apšvietimo schema yra ankstesnės „Paramount“ schemos variantas. Šis šviesus raštas leidžia sukurti gražų šešėlį ant modelio skruosto.

Rakto lemputė turi būti žemesnė nei naudojama Paramount schemoje ir ne priekyje, o šiek tiek į šoną. Lighting Loop padeda išplėsti veidą ir tinka darbui su siaurais veidais. Kilpa iš nosies srities neturėtų liesti veido pusės šešėlinės srities. Tai įdomiausia apšvietimo schema. Modelio veidui ir kūnui sukuria gražų trimatį efektą.

Sveiki visi, kurie nusprendė, kad fotografija jam yra įdomi ir verta pasidomėti daugiau. Mano vardas Jurijus Ševčenka, o šiuo metu mano prioritetas yra portretinė fotografija.
Savo straipsniuose autoriai kartais daugiausia dėmesio skiria fotografavimo sąlygoms: esant natūraliai šviesai ar lauke, plačiu kampu ar atvira diafragma. Šiek tiek panašus į sektantiškumą. Bet ar verta leisti save į ribas? Jei atvirai, aš pats buvau didelis atvirų diafragmų ir natūralios šviesos šalininkas (visuose kadruose „valdė“ Canon 85L), vengiau studijų ir nemėgau blyksčių. Bet tada man pasidarė nuobodu. Natūralios šviesos negalima valdyti, jos negalima sustiprinti ar perkelti į kitą vietą.

Tačiau visi žinome, kad fotografija yra tapymas šviesa. Kam save riboti? Kad neužkabintumėte samprotavimų, čia yra mano pavyzdys. Ši nuotraukų serija yra jos portfelio modelio fotografavimas. Tai buvo sumanyta kaip fotosesija noir stiliumi. Buvo naudojami labai kieti šaltiniai: atšvaitas su koriais, vamzdelis ir reflektorius (šešėliams paryškinti).

Fotografuojama naudojant diafragmą nuo f/8 iki f/11, kad fonas būtų šešėlis. Man patiko šis modelis ir nusprendžiau kitą kartą padaryti jį dar sudėtingesnį. Paskutinė nuotrauka daryta su vienu atšiauriausių šaltinių – vamzdeliu su koriais.

Kaip matote, net ir naudojant kietą šviesą ir labai uždarą diafragmą, galite sukurti nuotraukai reikalingą atmosferą ir nuotaiką. Visais tuo, kas išdėstyta aukščiau, norėjau pasakyti štai ką: tu esi savo fotografijos autorius, tu esi savo fotografijos kūrėjas. Išmokite ne tik matyti šviesos kryptį ir mokėti po ja pastatyti modelį, bet ir valdyti. Ir ne tik impulsas ar pastovus, bet bet koks. Norėdami tai padaryti, į filmavimo procesą turite įtraukti ir mąstymą. Prieš paspausdami užrakto mygtuką, užduokite sau klausimus: „Kodėl aš fotografuoju?“, „Ką noriu parodyti žmonėms?“, „Kokių įrankių man reikės? Yra įvairių sąlygų ir skirtingų scenų, kuriose būtų logiška ir tikslinga naudoti tiek natūralią, tiek dirbtinę šviesą, arba impulsinę, arba nuolatinę, o kartais reikia mokėti visa tai derinti. Man labai patinka tai, ką pasakėte šia tema.
vienas iš mano mėgstamiausių autorių, meistriškai valdantis šviesą, yra Ilja Rashapas: „Spręskite patys: fotografuodami priklausysite nuo išorinių aplinkybių su uodega tarp kojų arba įjunkite „Dievo režimą“, kai aplinkybės jau priklausys nuo. tu "
Gražaus pasaulio!

Medžiaga apie tai, kaip fotografuoti naudojant tik vieną šviesos šaltinį. Pravers tiek pradedantiesiems fotografams, tiek ir fotografai mėgėjai!

Studijoje yra daugybė apšvietimo metodų ir tipų. Pradedant nuo apšvietimo vienu šaltiniu, baigiant kelių šaltinių naudojimu kartu su difuziniais skėčiais ir ekranais. Norėčiau pradėti nuo pagrindų, todėl šiame straipsnyje kalbėsime apie apšvietimą su vienu šviesos šaltiniu.

Nors tokį apšvietimo būdą studijinėje fotografijoje fotografai naudoja mažai, stengėmės parinkti tokias iliustracijas, kurios maksimaliai atspindėtų šias apšvietimo schemas, net jei fotografai jas kurdami naudojo daugiau nei vieną šviesos šaltinį.

Teoriškai geriausias šviesos šaltinis yra natūrali šviesa, nes pati saulė yra vienas šaltinis. Tačiau apšvietimas iš vieno šaltinio studijoje niekada nėra toks pat kaip tiesioginiuose saulės spinduliuose, nes studijoje lempos visada yra labai arti objekto.

Pagrindinė darbo su vienu šaltiniu paslaptis – išryškinti ribą tarp šviesos ir šešėlio, kuri pabrėžtų kontūrus. Juk vos keliais laipsniais pakeitus šviesos kampą galima pakeisti ir veido plotį.

Kiekvienu atveju fotografas gali rinktis tarp kieto ir švelnaus apšvietimo, naudodamas skėčius ir difuzorius. Pagrindinis skirtumas tarp kietos ir švelnios šviesos yra perėjimo gradientas tarp šviesos ir šešėlių sričių. Nuotraukoje su kietu apšvietimu šešėlis pasirodė aiškiai apibrėžtas, su ryškiomis ribomis, o nuotraukoje su švelnia šviesa šešėlis yra neryškesnis, o perėjimas nuo šviesios prie tamsos yra daug švelnesnis, beveik nepastebimas. Manoma, kad studijos portretai atrodo daug geriau esant švelniam apšvietimui.


Apšviečiant objektą vienu šaltiniu, pravartu atsiminti atvirkštinį kvadrato dėsnį: bet koks atstumo nuo šviesos šaltinio iki objekto pokytis lemia apšvietimo pasikeitimą atvirkščiai proporcingai šio atstumo kvadratui. Sumažinkite atstumą per pusę – apšvietimas padidės keturis kartus, padidinkite atstumą tris kartus – apšvietimas sumažės devynis kartus. Tai galioja tik taškinio šaltinio apšvietimui. Naudojant Naudojant difuzorių, šis modelis pažeidžiamas, o nukrypimo nuo jo laipsnį lems ekrano dydis, palyginti su atstumu nuo ekrano iki objekto.

Tiesioginis priekinis apšvietimas


Kai šviesos šaltinis yra tiesiai virš fotoaparato, tiksliai virš objektyvo optinės ašies, po smakru ir fone po plaukais atsiranda gana aštrūs šešėliai. Tačiau akys yra gerai apšviestos. Atkreipkite dėmesį, kad tiesioginis apšvietimas suteikia plaukams ypatingą blizgesį. Tačiau yra ir didelis „bet“, šiuo atveju šviesa nemodeliuoja veido formos, o ji pasirodo gana plati, su smulkiais bruožais.

Apšvietimas 45 laipsnių kampu


Pirminė tokios šviesos užduotis – apšviesti svarbiausius elementus, pabrėžti fotografuojamo objekto ar modelio tūrį ir formą. Tokia šviesa retai naudojama atskirai, nes suteikia kontrastingą apšvietimą, todėl dėl didelio ryškumo diapazono sunku išsiaiškinti detales.


Apšvietimas 90 laipsnių kampu


Grynai šoninis apšvietimas smarkiai padalija veidą į apšviestas ir šešėlines puses. Dėl to veidas atrodo žymiai siauresnis, tačiau šešėlinė pusė atrodo platesnė nei apšviesta. To galima išvengti padarius foną labai tamsų.
Nepamirškite, kad esant tokiam apšvietimui akys yra silpnai apšviestos, o nosis pailgėja. Plaukai meta šešėlį ant kaktos. Odos struktūra pradeda vis labiau ryškėti šviesos ir šešėlio sąsajos link apšviestoje pusėje.


Apšvietimas iš viršaus


Kai apšviečiama iš viršaus, šaltinis yra tiesiai virš galvos ir šiek tiek priešais modelį. Nosis meta aiškų šešėlį vertikaliai žemyn ant lūpos, akis užtemdo antakiai ir kakta, ant kurių savo ruožtu krenta plaukų šešėlis. Aiškiai matomi skruostikauliai. Ši schema gali duoti gerų rezultatų naudojant kai kurių tipų veidus.

Tiesioginis apšvietimas iš apačios


Apšviestas iš apačios iš šaltinio, esančio priešais modelį grindų lygyje, paveikslas sukuria dramatišką ir vaiduoklišką įspūdį. Šio tipo apšvietimas niekada nėra natūralus, nebent subjektas guli. Teatro apšvietimas iš žemų taškų suteikia tą patį efektą.


Foninis apšvietimas


Apšviečiant foną, ty kai šviesos šaltinis yra tiksliai už modelio ir paslėptas už jos galvos, sukuriamas silueto vaizdas. Šviesos srautas sudaro šviečiančią aureolę arba aureolę ant plaukų ir pečių. Forma leidžia neabejotinai atpažinti portretą, tačiau veide nebus išdirbta nė viena detalė.

Foninis apšvietimas taip pat vadinamas kontūrine šviesa ir akcentuojant. Jis atskleidžia viso fotografinio objekto ar bet kurios jo dalies formą, taip pat „išplėšia“ objektą iš fono. Norint gauti šviesos kontūro liniją, foninio apšvietimo šaltinis yra už objekto, arti jo. Galite reguliuoti šviesos kontūro linijos storį nuotraukoje didindami arba mažindami foninio apšvietimo intensyvumą.


Apšvietimas 45 laipsnių kampu naudojant sklaidantis skėtis


Minkštas apšvietimas 45 laipsnių kampu paprastai laikomas geriausiu bendrajai portretinei fotografijai. Norėdami sukurti tokią šviesą, naudokite minkštas dėžutes ir atspindintis plokštės, šviesos plokštės, šviesos diskai.

Šoninio profilio apšvietimas


Viso profilio fotografavimui naudojamas statmenas fotoaparatui apšvietimas; šiuo atveju apšvietimas gali būti tiesioginis arba išsklaidytas. Tai nulemia veido kontūro lipdymo ryškumą. Akys atrodo visiškai apšviestos. Kad nuo nosies neatsirastų nedidelis šešėlis, šviesos šaltinis turi būti šiek tiek arčiau modelio nei fotoaparatas. Norėdami sušvelninti šešėlį už galvos, galite pridėti užpildo arba plaukų apšvietimą.


Kokius būdus galite naudoti norėdami sušvelninti šviesą?

- Difuzija. Tarp objekto ir šviesos šaltinio turi būti padėtas permatomas objektas, būtent skėtis, minkštas dėžė, oktadėžė arba difuzorius.

- Atspindys. Padėkite objektą taip, kad į jį patektų tik atspindėta šviesa. Štai kodėl fotografai fotografuoja patalpose, nukreipdami blykstę į lubas. Reikia atsižvelgti į tai, kad švelninant šviesą sklaidos ar atspindžio būdu, prarandama nemaža jos dalis, sumažės objekto apšvietimas, dėl to reikia koreguoti fotografavimo parametrus (padidinti šviesos šaltinio galią arba padidinkite užrakto greitį, atidarykite diafragmą, padidinkite ISO).

Kokias savybes turi minkšta šviesa?

Priešingai nei kietas, jis gerai paslepia pašalinamo paviršiaus trūkumus ir defektus, modelio odą daro patrauklesnę, o perėjimą tarp šešėlių ir šviesių sričių tampa nematomas.


Rengiant straipsnį buvo panaudota medžiaga iš David Kilpatrick knygos „Šviesa ir apšvietimas“. Ačiū už suteiktą Jurijaus Timofejevo, Pavelo Ryženkovo, Romano Gloso, Anos Kuprijanovos, Annos Matvejevos, Genadijaus Ivanovo-Kun, Annos Šakinos, Dmitrijaus Kuznecovo, Artiomo Jankovskio iliustracijos.

Laba diena, mieli bendrininkai. Atėjo laikas mūsų antrajai pamokai, o tai reiškia, kad laikas susivokti. Palikime parengiamuosius etapus ir eikime tiesiai prie svarbiausio dalyko – ŠVIESOS FOTOGRAFUOJOJE.
Manau, niekas su manimi nesiginčys, kad be gero apšvietimo mūsų nuotraukos tiesiog neveiks. Galite išleisti tūkstančius eurų įrangai, užpildyti butą pilnomis spintomis indais, gaminti maistą geriau nei visi kiti, bet jei jūsų namuose ar studijoje nėra geros šviesos, visa tai bus veltui.
Ne visiems pasiseka gyventi šviesiuose butuose, todėl kai kurie fotografuoja su impulsiniais šviesos šaltiniais. Tačiau ši pamoka vienodai tinka abiem. Galbūt tiems, kurie turi langus, filmavimo laikas bus šiek tiek apribotas (kadangi dabar žiema) ir negalės pertvarkyti šviesos, bet visi susidoros su užduotimis.

Dažniausiai kalbėsiu apie impulsinius šviesos šaltinius, kuriuos pats naudoju filmuodamas. Paskutinėje pamokoje išvardijau savo įrangą, kurioje buvo Falcon SS-150BF rinkinys su 3 šaltiniais. Tai turbūt pats paprasčiausias apšvietimas, kokį tik galima rasti rinkoje, bet net ir su juo galiu padaryti geras nuotraukas.

Kokią šviesą pasirinkti?
Studijinėje fotografijoje naudojami pastovūs ir impulsiniai šviesos šaltiniai. Nuolatinė šviesa yra pagrindinis veikėjas filmuojant, sunaudoja daug energijos ir labai greitai įkaista, todėl gaminių fotografavimui patariu rinktis impulsinę šviesą. Nepaisant to, kad nuolatinė šviesa kainuoja šiek tiek pigiau.

Dabar pakalbėkime apie gamintojus: yra keletas nebrangių, bet mums gana priimtinų prekių ženklų - FALCON, RAYLAB, RECAM. Pastaroji yra Kanados įmonė, gaminanti tiek ekonomiškus, tiek brangius profesionalius šaltinius. Jei leidžia jūsų finansai, tuomet galite atkreipti dėmesį į tokius prekės ženklus kaip HANSEL, BOWENS. Bet aš tai sakiau praeitą kartą ir pasakysiu dabar: pradiniame etape, jei planuojate fotografuoti maistą ir vidutinio dydžio objektus, pakaks paprasčiausio rinkinio, net ir su minimalia 150 J galia. Tada, kai pradedi fotografuoti profesionaliai ir gali palepinti save brangia šviesa, kodėl gi ne.

Įsigydami komplektą nepamirškite įsigyti minkštų dėžučių (objektui užtenka 50x50 cm dydžio), stovų ir, žinoma, radijo sinchronizatoriaus, kuris įmontuotas į fotoaparato batą. Taip išvengsite nereikalingų laidų.
Būtinai įsigykite jiems skirtą baterijų komplektą ir įkroviklį. Turiu 2 rinkinius, vienas šiuo metu naudojamas, kitas prijungtas.

Šviesos rūšys.
Šviesa, kaip ir beveik viskas, būna kelių tipų: išsklaidyta, kryptinė, apšviesta ir tt Šviesa taip pat skirstoma į minkštą ir kietą. Manau, kad visi galite atspėti, kad standartiniam fotografavimui mums reikia minkštos šviesos. Norėdami gauti tokią šviesą, naudosime minkštą boksą. Arba tie, kurie šaudo pro langą – uždanga ar debesys.
Kieta šviesa sukuria labai bjaurius, šiurkščius šešėlius, kurie gali sugadinti bet kokį pyragą ir padaryti jį nuotraukoje nemalonu. Kai išmoksite valdyti šviesą ir įgyvendinsite įdomias idėjas, suprasite, kad galima naudoti ir kietą šviesą, bet palikime tai kol kas.

Pagrindinis šviestuvas yra pagrindinis šviesos tipas, naudojamas studijoje. Ši šviesa yra priešais objektą ir šiek tiek virš objektyvo, jos užduotis yra atskleisti garsumą ir apšviesti objektą.

Modeliavimo šviesa yra priešais pagrindinį šviesos šaltinį ir turėtų apšviesti šešėlinę objekto pusę.

Užpildymo šviesa yra švelni šviesa, kuri sušvelnina šešėlius ir tolygiai apšviečia visą kadrą.

Fono šviesa – naudojama fonui apšviesti.

Foninis apšvietimas – nukreiptas į fotoaparato objektyvą ir puikiai apšviečia kontūrus.

Yra keletas standartinių šviesos išdėstymo schemų, tačiau jos nėra universalios. Viskas priklauso nuo jūsų idėjų, norų ir pageidavimų. Šiandien apžvelgsime 3 filmavimo variantus iš vieno šaltinio, o jūs išsirinksite tai, kas jums labiausiai patinka.

Pradėsiu nuo šios diagramos:

Čia, kaip matyti iš nuotraukos, mes naudojame REAR SIDE, beveik foninį apšvietimą. Bet noriu, kad nuotraukoje būtų matoma siena, todėl šaltinį padėjau šiek tiek į šoną.
Dėl to gaunama tokia nuotrauka:

Iš karto pasakysiu, kad su tokia sąranka padariau daugumą nuotraukų. Galinė šoninė šviesa labai gražiai apšviečia lapus, butelius ir skysčius. Ryškūs šešėliai sukuria apimtį ir daro nuotrauką natūralesnę ir šiltesnę. Jei kas nors mano, kad nuotrauka tamsi, pažiūrėkite kitus pavyzdžius:

Antroji diagrama, kurią noriu parodyti, yra šoninė lemputė. Atminkite, kad čia naudojamas vienas atšvaitas:

Pagal šią schemą gavome tokią nuotrauką:

Tai taip pat gana geras pasirinkimas, kurį anksčiau aktyviai naudojau. Dabar negaliu pasakyti, kodėl mano meilė jam praėjo. Gal todėl, kad dažnai pašalinu skysčius, kuriems ši schema visiškai netinka.

Trečias variantas, kurį mėgsta visi pradedantieji:

Su juo gavau šią nuotrauką:

Neblogai, bet nieko ypatingo. Šią nuotrauką dariau seniai, taip seniai, kad net neradau nuotraukos, kurią galėčiau jums parodyti. Mano nuomone, taip fotografuojant nuotraukos išeina labai plokščios.

Pažvelkite į visas tris nuotraukas vienas šalia kito. Galbūt skirtumą galima pamatyti taip:

Fotografavimo parametrai visur vienodi: užrakto greitis 1/160, diafragma 4,5, ISO 100
Norėčiau atkreipti jūsų dėmesį į tai, kad impulsinė šviesa turi tam tikrą užrakto greičio diapazoną sinchronizavimui. Aš fotografuoju užrakto greičiu nuo 1/160 iki 1/250. Jei nustatau parametrus aukščiau 1/250, blykstės nespėja sinchronizuotis, o kairiajame nuotraukos krašte lieka pastebima juoda juostelė.
Beveik visada fotografuoju su atviromis diafragmomis nuo 3 iki 5, su minimalia blykste. Ir dažniausiai vietoj fotoaparato nustatymų atstatau arba perkeliau šaltinius arčiau objektų arba šiek tiek pakeičiau kampą.

Kaip matote, impulsinėje šviesoje nėra nieko blogo. Dirbti su juo gana paprasta, tereikia įsisavinti keletą standartinių schemų ir pasirinkti iš jų tai, kas tau patinka.

NAMŲ DARBAI: Padarykite 3 vieno patiekalo ar objekto nuotraukas, naudodami aukščiau pateiktas apšvietimo schemas. Paskelbkite nuotrauką kaip pirmo lygio šios pamokos komentarą. Noriu, kad kiekvienas iš jūsų suprastų, kuri schema jam ASMENIŠKAI patinka labiausiai. Fotografuojame RAW formatu, naudojame atšvaitus, trikojus ir nustatome diafragmą iki 5,6.

Tikiuosi, kad ši maža pamoka kam nors bus naudinga. Linkiu visiems sėkmės ir pardavimų.

P.S. Nes Po pirmos pamokos gavau daug laiškų su prašymais individualių pamokų Skype, nusprendžiau pradėti naują projektą – 3 pamokų ciklą po 1,5 val. Programa kiekvienam žmogui parenkama individualiai, pagal Jūsų poreikius, tačiau visas mano paslaptis sužinosite Jūs. Kaina priklauso nuo programos.