២.៦. ការបញ្ចូនជម្រៅនៃលំហជាមួយនឹងពណ៌ Color មានលក្ខណៈសម្បត្តិគួរឱ្យកត់សម្គាល់មួយទៀត។ ពណ៌ផ្សេងគ្នាអាចបង្កើតអារម្មណ៍នៃការចូលទៅជិតអ្នកមើល ឬផ្លាស់ទីទៅឆ្ងាយ ពោលគឺការប្រើពណ៌អ្នកអាចបង្ហាញពីជម្រៅនៃលំហ។ វាកើតឡើងដោយសារតែភាពផ្ទុយគ្នារវាងពន្លឺនិង

រូបភាពទាន់សម័យនៃរាងកាយមនុស្ស និងវត្ថុជុំវិញ ចំនួននៃជម្រើសដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់ការពណ៌នាអំពីរាងកាយរបស់មនុស្សគឺគ្មានទីបញ្ចប់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មានគំរូរចនាប័ទ្មមូលដ្ឋានមួយចំនួនដែលជួយដាក់អ្វីគ្រប់យ៉ាងទៅក្នុងទស្សនៈ។ អ្នកអាចទទួលបានច្រើនពីពួកគេតាមដែលអ្នកចូលចិត្ត

រចនាសម្ព័ននិងវាយនភាព វាយនភាពគឺសំខាន់ ធាតុតុបតែងនៅក្នុងរូបភាព។ ដោយមានជំនួយរបស់វា អ្នកអាចធ្វើពិពិធកម្មយន្តហោះ monochromatic បង្កើតភាពផ្ទុយគ្នានៅក្នុងសមាសភាព និងសូម្បីតែការបំភាន់នៃ halftone ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការប្រមូលផ្តុំនៃធាតុដែលមើលឃើញដូច្នេះ

ការខូចខាតបាក់តេរីចំពោះរចនាសម្ព័ន្ធ និងវត្ថុ DPI ការស្រាវជ្រាវបានបង្ហាញថា បាក់តេរីខ្លះក៏អាចបំផ្លាញឈើ ក្រុមមីក្រូសរីរាង្គនេះមានលក្ខណៈបុគ្គលផ្សេងៗគ្នា៖ - បាក់តេរីមិនអាចឆ្លងកាត់បានទេ។

ប្រសិនបើអ្នកចង់បង្ហាញទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកតាមរយៈចក្ខុវិស័យនៃជីវិតជុំវិញអ្នក ឧទាហរណ៍នៅក្នុងទេសភាពទីក្រុង (រូបភាពទី 26) នោះអ្នកត្រូវរៀនពីរបៀបប្រើប្រាស់មធ្យោបាយដែលមាននៅក្នុងឃ្លាំងរបស់វិចិត្រករដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងលើក្រដាស ឬផ្ទាំងក្រណាត់។ ជញ្ជាំងផ្ទះ ផ្លូវក្រាលកៅស៊ូ គុម្ពោត ដើមឈើ ផ្ទៃទឹកនៃទន្លេ រាំងស្ទះដោយថ្ម ឬដែកក្រាលនៃទំនប់ទឹក មេឃ ពពក ។ល។

រូបភាព 26 A.E. អាឡិចសេវ។ ទេសភាពទីក្រុង (ក្រាកូវ) ។ ក្រដាស។ ប៊ិចមានអារម្មណ៍។ ១៩៧៤

ក្នុងជីវិតដ៏រស់រវើក វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការបង្ហាញពីសម្ភារៈប្រើប្រាស់ប្រចាំថ្ងៃដែលធ្វើពីកញ្ចក់ ដែក ស្បែក ផ្លាស្ទិច ហើយថែមទាំងទទួលបាន "ភាពរស់រវើក" នៅក្នុងរូបភាពនៃផ្កា ផ្លែឈើ ជាដើម។

នៅក្នុងរូបភាព ភាពជាបុគ្គលរបស់បុគ្គលម្នាក់ត្រូវបានបំពេញបន្ថែមយ៉ាងសំខាន់ (ហើយពេលខ្លះបង្ហាញពីខ្លឹមសារដ៏ជ្រាលជ្រៅរបស់វា បង្ហាញអាថ៌កំបាំងលាក់បាំងយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នក្រោមរបាំងនៃការអត់ធ្មត់) ដោយឈុតសម្លៀកបំពាក់ គ្រឿងអលង្ការ និងគ្រឿងប្រើប្រាស់ផ្សេងៗទៀត ដែលសិល្បករតែងតែយកចិត្តទុកដាក់។ មធ្យោបាយបច្ចេកទេសសិប្បកម្ម និងរចនាបថរបស់ពួកគេ បង្ហាញពីវាយនភាពនៃក្រណាត់ ស្បែក លោហៈ និងត្បូងមានតម្លៃ។

ដើម្បីបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើក និងដោយអារម្មណ៍ អំពីវាយនភាព និងវាយនភាពនៃវត្ថុផ្សេងៗ វាចាំបាច់ត្រូវប្រើច្បាប់នៃការពណ៌នាវត្ថុក្នុងលំហដែលយើងបានសិក្សាខាងលើ - ទាំងនេះគឺជាច្បាប់នៃទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរ និងពីលើអាកាស ទីតាំងនៃពន្លឺ និងម្លប់លើវត្ថុ។ , សំនៀងរបស់ពួកគេ។

ប្រសិនបើសំនៀងត្រូវបានបញ្ជូនយ៉ាងត្រឹមត្រូវនៅក្នុងគំនូរនោះ វាយនភាពនៃវត្ថុនឹងត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់លាស់បំផុត។ ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងរូបគំនូរមួយគូរដោយវិចិត្រករជនជាតិរុស្សីដ៏អស្ចារ្យ Ilya Efimovich Repin (រូបភាពទី 27) នៅផ្ទៃខាងមុខមានសៀវភៅនៅលើតុ។ វត្ថុដែលនៅជិតយើងបំផុតគឺការបោះពុម្ពចាស់ដែលមានឆ្អឹងខ្នងរហែក។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើយើងក្រឡេកមើលឱ្យកាន់តែជិត យើងនឹងឃើញថា ឆ្អឹងខ្នងនៃសៀវភៅត្រូវបានសរសេរដោយជក់ធំមួយ ដោយមិនមានការគូសវាសលម្អិតទេ (សូមមើលការបញ្ចូលក្នុងរូបភាពទី 27)។ ជំនាញរបស់វិចិត្រករស្ថិតនៅក្នុងការកំណត់ត្រឹមត្រូវ និងបង្ហាញពីសំនៀងនៃប្រធានបទ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យជក់មួយដើម្បីបង្ហាញទាំងវាយនភាព និងសម្ភារៈនៃឆ្អឹងខ្នងនៃសៀវភៅបុរាណមួយ។

រូបភាព 27 I.E. Repin រូបភាពរបស់ I.M. Sechenov ។ ផ្ទាំងក្រណាត់។ ប្រេង។ ១៨៨៩

នៅក្នុងបច្ចេកវិទ្យាក្រាហ្វិក ដោយចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការគូរគំនូរព្រាង សមត្ថភាពរបស់វិចិត្រករក្រាហ្វិកក្នុងការបង្ហាញឱ្យបានត្រឹមត្រូវនូវវត្ថុធាតុនៅលើក្រដាសក៏មានសារៈសំខាន់ផងដែរ។

ផ្តល់គំនិតច្បាស់លាស់អំពីសម្ភារៈ វាយនភាព- ស្ថានភាពនៃផ្ទៃនៃម៉ាស់សម្ភារៈ។

វាយនភាពអាចជាកញ្ចក់ ឬម៉ាត់ រលោង ឬរដុប។ល។ ឧទាហរណ៍ភាពខុសគ្នារវាងផ្ទៃកញ្ចក់និងផ្ទៃបេតុង។ រចនាសម្ព័នរបស់ម៉ាសក៏សំខាន់ដែរ រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាគឺជាអ្វីដែលសិល្បករ ហៅថាវាយនភាព.

ឧទាហរណ៍វាយនភាពនៃឈើគឺខុសពីវាយនភាពនៃថ្មម៉ាប។ នៅក្នុងគំនូរក្រាហ្វិក លក្ខណៈនៃសម្ភារៈត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយប្រើមធ្យោបាយបច្ចេកទេសផ្សេងៗនៃការពណ៌នា។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ដើម្បីពណ៌នាកញ្ចក់ ប្រើបច្ចេកទេសនៃការគូរពណ៌ទឹក និងជក់ទន់ (រូបភាពទី 28) សម្រាប់បន្លែ - បន្ទះឈើ សម្រាប់បេតុង - ជក់ស្ងួត និងទឹកថ្នាំ ឬ ថ្នាំលាបប្រេង. លើសពីនេះទៀតខ្មៅដៃក្រាហ្វិកត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ខ្មៅដៃទន់គឺល្អសម្រាប់បញ្ជូនវាយនភាពផ្សេងៗនៃថ្មនៅលើគ្រាប់ធញ្ញជាតិ ( ក្រដាសពណ៌ទឹក។) ភាពរឹង និងយូរជាងនេះនៅលើក្រដាសរលោងអាចបង្ហាញពីតម្លាភាពនៃកញ្ចក់ ឬផ្ទៃទឹក។

រូបភាព 28 រូបភាពវាយនភាពដោយប្រើបច្ចេកទេសគូរពណ៌ទឹក។

ដូច្នេះ ដើម្បីបង្ហាញពីវាយនភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងៗ (វាយនភាព) នៃវត្ថុ និងសម្ភារៈ អ្នកត្រូវមានលទ្ធភាពប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបច្ចេកទេសផ្សេងៗ៖ ខ្មៅដៃ ប៊ិចចុង ប៊ិច ម្ជុលស្ងួត។ល។ (រូបភាព 29)។

រូបភាព 29 រូបភាពនៃវាយនភាព និងវាយនភាពនៃសម្ភារៈដោយប្រើមធ្យោបាយបច្ចេកទេសផ្សេងៗ

វាយនភាព (លំនាំសម្ភារៈ) - លក្ខណៈលក្ខណៈ រចនាសម្ព័ន្ធទូទៅផ្ទៃផ្សិត (រដុបរលោង ... ) ។ វាយនភាពនៃសម្ភារៈអាស្រ័យលើដង់ស៊ីតេនិងបរិមាណនៃការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយខ្នាតតូចនៃផ្ទៃ។ ដែនកំណត់មួយក្នុងចំណោមដែនកំណត់គឺផ្ទៃរលោងដែលធាតុវាយនភាពគឺតូចណាស់ដែលពួកវាមិនអាចបែងចែកដោយមើលឃើញ។ ដែនកំណត់មួយទៀតគឺនៅពេលដែលធាតុនៃវាយនភាពនៅក្នុងទំហំទាំងមូលរបស់ពួកគេត្រូវបានគេយល់ថាជាធាតុឯករាជ្យនៃទម្រង់ ហើយចំនួនរបស់វាតូចគ្រប់គ្រាន់ ដូច្នេះពួកវាទាំងអស់អាចបែងចែកបានយ៉ាងច្បាស់។ វាយនភាពបង្កើតរូបភាពដែលមើលឃើញនៃទម្រង់មួយ ហើយដើរតួជាប្រភពមួយនៃព័ត៌មាន tactile ។ ការយល់ឃើញនៃវាយនភាពអាស្រ័យលើការទទូចរបស់អ្នកមើលលើផ្ទៃ។ការយកចិត្តទុកដាក់មិនគ្រប់គ្រាន់ចំពោះលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវាយនភាព ការរួមផ្សំគ្នាមិនជោគជ័យនៃវត្ថុធាតុផ្សេងៗគ្នាក្នុងទម្រង់តែមួយ ជារឿយៗនាំឱ្យមានការបែកបាក់ និងភាពមិនចុះសម្រុងគ្នា។ វាយនភាព (ភាពអាចមើលបាននៃវាយនភាព) - អាចមើលឃើញនៅលើផ្ទៃ

សញ្ញាខាងក្រៅ រចនាសម្ព័ន្ធនៃសម្ភារៈដែលទម្រង់ត្រូវបានធ្វើឡើង។

ការធ្វើរចនាប័ទ្ម - ភាពលេចធ្លោក្នុងការពណ៌នានៃទម្រង់តុបតែងសាមញ្ញជាងការបង្ហាញជាក់ស្តែងនៃការពិត ភាពសាមញ្ញនៃទម្រង់ដល់កម្រិតនៃការទទួលស្គាល់ និងអាចអានបានរបស់វា។

ការបដិសេធនៃព័ត៌មានលម្អិតតូចតាច ដោយបន្សល់ទុកតែព័ត៌មានលម្អិតលក្ខណៈនៃទម្រង់ ធ្វើឱ្យពួកវាកាន់តែច្បាស់។ - ទ្រព្យសម្បត្តិកំណត់ដោយការបែងចែកពន្លឺ និងងងឹតលើផ្ទៃនៃទម្រង់។ ការចែកចាយពន្លឺនិងម្លប់ត្រូវបានកំណត់ដោយរូបរាងនៃវត្ថុភាពធូរស្រាលនៃផ្ទៃសម្ភារៈនិងពន្លឺរបស់វា។

Chiaroscuro ជួយសម្រួលដល់ការយល់ឃើញដែលមើលឃើញនៃកម្រិតសំឡេង និងការធូរស្រាល ហើយមានសមត្ថភាពធ្វើឱ្យទូទៅ ឬបែងចែកបរិមាណ ឬផ្ទៃនៃវត្ថុមួយ។ ស្រមោល​ខ្លួនឯង និង​វត្ថុ​ដែល​ដេញ​ដោយ​វត្ថុ​រៀបចំ​យន្តហោះ​រូបភាព។ ស្រមោលរបស់វានៅលើវត្ថុខ្លួនវាបង្កើតការបំភាន់នៃការពិត (វិមាត្របី) ។ ស្រមោលដែលដេញដោយវត្ថុមួយនៅលើផ្ទៃផ្សេងទៀតអនុញ្ញាតឱ្យយើងបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុនិងបរិស្ថាន។ ពន្លឺសង្កត់ធ្ងន់លើបរិមាណនៃសាកសពស្រអាប់ បំភ្លឺផ្ទៃរបស់ពួកគេ និងកំណត់ទីតាំងរបស់ពួកគេនៅក្នុងលំហ។

នៅពេលដែលពន្លឺធ្លាក់លើទម្រង់ពីខាងមុខ ទម្រង់ហាក់ដូចជាបាត់បង់កម្រិតសំឡេងរបស់វា។

ប្រសិនបើប្រភពពន្លឺមានទីតាំងនៅខាងក្រោយ - ប្រឆាំងនឹងពន្លឺបន្ទាប់មកក្នុងករណីនេះវាមិនមែនជាពន្លឺទេប៉ុន្តែស្រមោលដែលលាក់បាំងវត្តមាននៃបរិមាណទម្រង់ត្រូវបានគេយល់ថាជាស្រមោល។ នៅពេលដែលប្រភពពន្លឺស្ថិតនៅផ្នែកម្ខាងនៃវត្ថុ ពន្លឺរលោងផ្តល់ឱ្យវត្ថុនូវបរិមាណកាន់តែច្រើន ហើយសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើគែម និងផ្នែកដែលលាតសន្ធឹង។ រូបរាងនៃស្រមោលធ្លាក់ចុះត្រូវបានកំណត់ជាចម្បងដោយការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធនៃវត្ថុ។ វត្ថុដែលមានគ្រោងធរណីមាត្រយ៉ាងតឹងរឹងបង្កើតជាស្រមោលធរណីមាត្ររឹង ដែលគោរពច្បាប់នៃទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរ។ សាកសព​ដែល​មាន​រូបរាង​មិន​ច្បាស់លាស់​បាន​បញ្ចេញ​ស្រមោល​មិន​ច្បាស់លាស់។ ពេលខ្លះស្រមោលមានរូបរាងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងគួរឱ្យអស់សំណើចជាងវត្ថុដែលបោះវាទៅទៀត។

នេះអាស្រ័យលើមុំនៃឧប្បត្តិហេតុនៃកាំរស្មីនៃប្រភពពន្លឺនិងចម្ងាយរវាងប្រភពពន្លឺនិងទម្រង់ (ក្រោមភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិត) ។ Chiaroscuro នៅក្នុងសិល្បៈដ៏ល្អ នៅក្នុងការយល់ខុសគ្នាបំផុតរបស់វា ជួយវិចិត្រករឱ្យពណ៌នាទម្រង់បីវិមាត្រនៅលើយន្តហោះ ប៉ុន្តែក៏ដើម្បីពង្រឹង និងធ្វើឱ្យច្បាស់នូវលក្ខណៈផ្លូវចិត្តនៃរូបភាពដែលគាត់បង្កើតផងដែរ។

ពណ៌

- ទ្រព្យសម្បត្តិនៃរូបកាយដើម្បីបញ្ចេញនូវអារម្មណ៍ដែលមើលឃើញមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត ស្របតាមសមាសភាពវិសាលគមនៃពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំង ឬបញ្ចេញដោយពួកវា។ ពណ៌គឺជាភ្នាក់ងារផ្សំសកម្ម។

លក្ខណៈពណ៌ចម្បង៖ - សមាសភាពនឹងមានលក្ខណៈថាមវន្ត ឬឋិតិវន្ត មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិបែបណានឹងត្រូវប្រើដើម្បីសម្រេចថា មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិមួយណាជាមេ និងជំនួយមួយណា សម្ភារៈដែលការងារនឹងត្រូវបានអនុវត្ត។

ដំណាក់កាលដំបូង (ការគូសវាស) - ភារកិច្ចរបស់គាត់៖ កំណត់ទម្រង់ ស្វែងរកទំនាក់ទំនងរវាងរូបភាពនៃទម្រង់រូបភាព និងបរិស្ថាន មើលទម្រង់រូបភាពដែលទាក់ទងនឹងបន្ទាត់ផ្តេក។

ដំណាក់កាលទីពីរ (គំនូរព្រាង) - នៅក្នុងគំនូរព្រាងខាងមុខដែលបានជ្រើសរើស ដោយប្រើវិធីសាស្ត្រប្រៀបធៀប និងការវិភាគ ស្វែងរកចង្វាក់នៃរាង វាយនភាព ចំណុច បន្ទាត់នៅក្នុងរូបភាពនៃទម្រង់ និងបរិស្ថានដែលបានបង្ហាញ។ ប្រសិនបើសមាសភាពមានពណ៌បន្ទាប់មកអ្នកត្រូវស្វែងរកដំណោះស្រាយពណ៌មើលវាដោយពណ៌ក្តៅនិងត្រជាក់។ នៅក្នុងសមាសភាពទំហំបរិមាណ chiaroscuro ត្រូវបានគេចាត់ទុកថា - ស្រមោលរបស់វាផ្ទាល់ឬធ្លាក់ចុះ។

ជ្រើសរើសមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដែលនឹងត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាពដែលមើលឃើញសិល្បៈ។ ដំណាក់កាលទីបីគឺការប្រមូលសម្ភារៈ។

នេះរួមបញ្ចូលទាំងគំនូរព្រាង គំនូរព្រាងខ្លី គំនូរព្រាង រូបថត និងគំនូរព្រាងជនជាតិ។ ដំណាក់កាលទីបួន (ក្រដាសកាតុងធ្វើកេស)

- ការអនុវត្តគំនូរព្រាងទំហំជីវិត ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ និងគំនូរលម្អិត។ ដំណាក់កាលទីប្រាំ - ការងារ

8. (សមាសធាតុ) នៅក្នុងសម្ភារៈ។ ដំណាក់កាលទីប្រាំមួយគឺការរចនានៃការងារ។

ការជ្រើសរើសស៊ុម លិខិតឆ្លងដែន កញ្ចក់...

ពីផែនការការងារខាងលើលើសមាសភាព វាច្បាស់ណាស់ថាដំណាក់កាលនីមួយៗមានភារកិច្ចជាក់លាក់ ហើយដំណាក់កាលបន្តបន្ទាប់នីមួយៗធ្វើតាមពីដំណាក់កាលមុន។ តោះ​មើល​ដំណាក់កាល​នីមួយៗ​ឱ្យ​កាន់តែ​លម្អិត​ព្រោះ...

ភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេគឺមិនត្រឹមតែនៅក្នុងភារកិច្ចប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏មាននៅក្នុងទំហំនៃទម្រង់ផងដែរ ដែលតាមកាលកំណត់អាចជួយដោះស្រាយបញ្ហាទាំងនេះ និងមិនអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេចូលទៅក្នុងការបង្កើតខ្នាតតូច។ គំនូរព្រាងអាចជា៖ រាងពងក្រពើ និងរាងពងក្រពើ ផ្ដេក ឬបញ្ឈរ ពហុហេដ្រា រង្វង់ រាងពងក្រពើ ក៏ដូចជាទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មនៃផ្នែកខាងក្នុង ឬផ្នែកខាងក្រៅ (ជួរឈរ តុដេក...)។ ពីជម្រើសនៃសមាសភាពដែលបានទទួល យើងជ្រើសរើសជម្រើសដែលសាកសមនឹងផែនការរបស់យើង។ នៅទីនេះយើងអនុវត្តវិធីសាស្រ្តនៃការប្រៀបធៀប និងការជ្រើសរើស ដែល "ការលៃតម្រូវ" គឺជាភាពសុខដុមរវាងទម្រង់ និងទម្រង់ដែលបានពិពណ៌នា។

មានបច្ចេកទេសមួយផ្សេងទៀតសម្រាប់ធ្វើការលើគំនូរព្រាងខាងមុខ - នេះគឺជាពេលដែលទម្រង់ត្រូវបានកែតម្រូវទៅតាមទម្រង់ដែលកំពុងបង្ហាញ។ បច្ចេកទេសនេះអាចអនុវត្តបាននៅក្នុងខ្យល់ plein (ធ្វើការពីធម្មជាតិ)។ នៅពេលគូរវត្ថុដែលបានជ្រើសរើស យើងផ្លាស់ទីគែមនៃទម្រង់ឡើងលើ ចុះក្រោម ស្តាំ ឆ្វេង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះយើងទទួលបានកំណែតែមួយនៃសមាសភាពដោយដកហូតខ្លួនយើងពីការប្រៀបធៀបជាមួយអ្នកដទៃ ជម្រើសដែលអាចធ្វើបានដំណោះស្រាយសមាសភាពសម្រាប់ប្រធានបទនេះ។

ខ្ញុំ​ចង់​បញ្ចប់​ការ​សន្ទនា​អំពី​ដំណាក់​កាល​ទី​មួយ​ដោយ​ពិចារណា​លើ​ទម្រង់​ដែល​បង្ហាញ​ទាក់ទង​នឹង​បន្ទាត់​ផ្តេក។

ទម្រង់មួយ និងដូចគ្នាត្រូវបានយល់ឃើញខុសគ្នា ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលវាពីខាងលើ ជាធម្មតា និងពីខាងក្រោម។ ក្នុងការធ្វើដូច្នេះ យើងអាចបង្កើនរូបភាពដែលមើលឃើញដែលយើងបង្កើតនៅក្នុងសមាសភាពរបស់យើង។ អ៊ីស្គី

អនុវត្តលើទម្រង់មិនធំជាងប្រអប់ផ្គូផ្គង ធំជាងគំនូរព្រាងខាងមុខពីរ ឬបីដង។ ទំហំទ្រង់ទ្រាយតូចត្រូវបានប្រើនៅដំណាក់កាលនៃសមាសភាពនេះសម្រាប់ការយល់ឃើញគ្មានថ្នេរ និងការអនុវត្តការងារច្បាស់លាស់។

ដោយការពង្រីកគំនូរព្រាងខាងមុខជាមួយនឹង serifs នៃសមាមាត្រនៃកន្លែងនៃរូបរាងដែលបានពិពណ៌នា យើងរកឃើញចង្វាក់នៃទម្រង់ដែលបង្កើតជាទម្រង់ពណ៌នា និងចង្វាក់នៃវាយនភាព - ការឆ្លាស់គ្នានៃចំនុចប្រភាគ និងរឹង។ ប្រសិនបើសមាសភាពរបស់យើងមានលក្ខណៈបរិមាណ នោះយើងដោះស្រាយបញ្ហានៃ chiaroscuro ដែលរួមមានស្រមោលផ្ទាល់ខ្លួន និងការធ្លាក់ចុះ។ នៅពេលប្រើមធ្យោបាយសិល្បៈនៃការបញ្ចេញមតិ - ពណ៌យើងរកឃើញដំណោះស្រាយពណ៌។ ដំណាក់កាលនេះគឺចាំបាច់មុនពេលចាប់ផ្តើមការងារនៅលើក្រដាសកាតុងធ្វើកេសនិងបង្កើតសមាសភាពនៅក្នុងសម្ភារៈ។ ដោយការបង្កើនទម្រង់ទៅទំហំធម្មជាតិនៃការងារ ទំហំនៃចំណុចនៃរូបភាពនៃទម្រង់ និងបរិស្ថានដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងដំណាក់កាលពីរដំបូងកើនឡើង។ អ្វី​ដែល​មើល​ទៅ​ចុះ​សម្រុង​គ្នា​ក្នុង​ទម្រង់​តូច​បាន​ក្លាយ​ជា​ឯកតា ទទេ ផ្ទុយ​គ្នា​ពេក ឯកោ។ ដើម្បីស្ដារស្ថានភាពនៃភាពសុខដុមនៃសមាសភាពនិងពង្រឹងរូបភាពដែលបានបង្កើតអ្នកត្រូវរក្សាព័ត៌មានលម្អិតលក្ខណៈនៃទម្រង់ដែលបានពិពណ៌នា។ ជាការប្រសើរណាស់ ប្រសិនបើចងចាំពួកវា យើងអាចគូរព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះដោយខ្លួនឯងបាន។ ប៉ុន្តែជាញឹកញាប់នៅក្នុងការពិតនេះមិនមែនជាករណីនោះទេ។ ដូច្នេះហើយ យើងងាកទៅរកធម្មជាតិ ហើយសិក្សាវាដល់កម្រិតនៃភាពល្អិតល្អន់នៃគំនូរដែលយើងត្រូវការក្នុងសមាសភាពរបស់យើង។

ក្រដាសកាតុងធ្វើកេស ឬគំនូរព្រាងទំហំជីវិតនៃការងារគឺត្រូវការដើម្បីគូរព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងសមាសភាពពីសម្ភារៈដែលប្រមូលបានក្នុងដំណាក់កាលមុន។ យើងធ្វើគំនូរព្រាងរបស់យើង (គំនូរដែលបានបញ្ចប់ក្នុងរយៈពេលមិនលើសពី 10 នាទី ភារកិច្ចរបស់វាគឺដើម្បីចាប់យកតួអក្សរសំខាន់នៃទម្រង់) គំនូរព្រាង (គំនូរដែលបានបញ្ចប់ក្នុងរយៈពេល 30 - 40 នាទី ភារកិច្ចរបស់វាគឺសមាមាត្រនៃទម្រង់ដែលបានពិពណ៌នា ជួសជុល ព័ត៌មានលម្អិតអំពីលក្ខណៈ) គំនូររយៈពេលខ្លី (គំនូរដែលបានបញ្ចប់ក្នុងរយៈពេល 1 - 2 ម៉ោងជាមួយនឹងការវិវឌ្ឍន៍នៃព័ត៌មានលម្អិតលក្ខណៈនៃទម្រង់ដែលបានពិពណ៌នា) ជាមួយនឹងសម្ភារៈផ្សេងៗគ្នា នៅលើមាត្រដ្ឋានផ្សេងៗគ្នា នៅក្នុង ពេលខុសគ្នានិងអារម្មណ៍។ ហើយការអូសទាញពួកវាទៅក្នុងការងារដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរនឹងនាំទៅរកភាពមិនស៊ីគ្នានៃទម្រង់ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងសមាសភាពរបស់យើង។ វាគឺនៅដំណាក់កាលនេះដែលយើងនាំយក សម្ភារៈដែលប្រមូលបាន។ដល់ភាគបែងដូចគ្នា ដោយផ្តោតលើគំនូរព្រាង ដូចបានរៀបរាប់ខាងលើ។ រឿងសំខាន់ដែលត្រូវចងចាំនៅទីនេះគឺថារាល់ព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងសមាសភាពមិនមែនគ្រាន់តែជាកន្លែងតុបតែង - ការតុបតែងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែវាគឺជាការពង្រឹងរូបភាពសិល្បៈដែលបង្កើតឡើងដោយយើងជាមួយនឹងមធ្យោបាយសិល្បៈដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ (ពណ៌, បន្ទាត់, ចំណុច, silhouette, chiaroscuro ... )

សេចក្តីលម្អិតនៅក្នុងគំនូរព្រាងទំហំជីវិតនៃការងារ ដែលនាំទៅដល់រចនាប័ទ្មបង្រួបបង្រួមនៃគំនូរព្រាង គំនូរព្រាងរយៈពេលខ្លី គំនូរព្រាង រូបថតដែលប្រមូលបានសម្រាប់ការងារនេះ។

IN អនុវត្តការងារនៅក្នុងសម្ភារៈ - នៅដំណាក់កាលនេះការងារលើសមាសភាពមិនឈប់ទេ។ សម្ភារៈកំណត់រចនាប័ទ្មនៃទម្រង់និងបរិស្ថានដែលបានបង្ហាញ, ដោយសារតែ វា​មាន​សមត្ថភាព​និង​លក្ខណៈ​សម្បត្តិ​របស់​វា​ដែល​គួរ​ដឹង​មុន​ពេល​ធ្វើ​ការ។ ចំណេះដឹងអំពីសម្ភារៈនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរយៈការអនុវត្ត។

ដូច្នេះជួនកាលវាចាំបាច់ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរសមាសភាពបន្តិច។ ដំណើរការច្នៃប្រឌិតបន្តរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃការងាររួមទាំងដំណាក់កាលចុងក្រោយ - ការរចនានៃការងារ។ ក្នុងនាមជាគ្រូរបស់ខ្ញុំ ដែលជាអ្នកនិពន្ធ និងជាវិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យ Erast Ivanovich Prokhorov ធ្លាប់បានប្រាប់ខ្ញុំថា “គំនូរដោយគ្មានស៊ុមគឺដូចជាឧត្តមសេនីយ៍អាក្រាតកាយនៅក្នុងបន្ទប់ទឹក! អ្នកណាដឹងថាគាត់ជាឧត្តមសេនីយ៍? មនុស្សគ្រប់រូបនៅទីនោះគឺដូចគ្នា។ ហើយនៅពេលដែលគាត់ពាក់ឆ្នូតរបស់គាត់ epaulets បញ្ជា ... វាជាការពិត!”

ស៊េរី “Natanych's World”, “Islands”, end woodcut, boxwood, 13 x 13.5, 2006 Sorokin A.V.

ប្រសិនបើនៅក្នុងគំនូរនៅពេលរចនាការងារនៅពេលជ្រើសរើសស៊ុមយើងមើលទទឹងរបស់ baguette នៅការតុបតែង (ការធ្វើម៉ូដែល) នៅពណ៌បន្ទាប់មកនៅក្នុងក្រាហ្វិកយើងក៏ត្រូវជ្រើសរើសលិខិតឆ្លងដែននិងកញ្ចក់ផងដែរ។ ភារកិច្ចចម្បងនៃការរចនាការងារគឺដើម្បីសម្គាល់វាពីបរិយាកាសរបស់វា។ ការបង្រួបបង្រួមនិងការអនុវត្តជាក់ស្តែង

ចំណេះដឹងទ្រឹស្តីដែលទទួលបាននៃមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសមាសភាពត្រូវបានផ្តល់ជូននៅក្នុងប្រភេទសិល្បៈដ៏ល្អដូចជា "នៅតែមានជីវិត" ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ យើងនឹងឃើញជីវិតនៅតែមិនមែនជាផលិតកម្មអប់រំ ប៉ុន្តែជាការងារឯករាជ្យដែលបង្ហាញពីរូបភាពសិល្បៈ។ មុននឹងបន្តធ្វើលំហាត់ជាបន្តបន្ទាប់ អ្នកត្រូវវិភាគស្នាដៃរបស់វិចិត្រករដែលបង្វែរការងារមកលើប្រធានបទនេះ។ ទាំងនេះអាចជាគំនូរ និងការងារក្រាហ្វិក។ នៅពេលវិភាគការងារ អ្នកត្រូវតាមដាន៖ ការរៀបចំប្លង់ទម្រង់ ទំនាក់ទំនងនៃពន្លឺ និងងងឹត ចង្វាក់នៃទម្រង់ ម៉ាស់ វាយនភាព ការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃភាពលេចធ្លោ និងការអនុលោមតាមធាតុទាំងអស់នៃសមាសភាពទៅវា។ ក៏ដូចជាគម្រោងអភិវឌ្ឍន៍នៃសមាសភាព។ ការវិភាគនៃការងារបែបនេះផ្តល់នូវ: ការប្រមូលផ្តុំនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៅក្នុងគ្រោងការណ៍សមាសភាពលើប្រធានបទដែលបានផ្តល់ឱ្យ ការអប់រំនៃរសជាតិ។

លំហាត់នីមួយៗដាក់ចេញនូវទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា សម្ភារៈ ឧបករណ៍ បច្ចេកទេស សមត្ថភាពឯករាជ្យនៃមធ្យោបាយសំខាន់នៃការបញ្ចេញមតិ ក៏ដូចជាការចុះសម្រុងគ្នារបស់ពួកគេជាមួយគ្នា។ លំហាត់ប្រាណ Silhouette កិច្ចការ៖ ដោយបានបញ្ចប់ការគូសវាស និងគំនូសព្រាង ស្វែងរកភាពសុខដុមរមនាក្នុងរូបភាពនៃរូបរាង និងទម្រង់ដែលបានពិពណ៌នា។

នៅក្នុងលំហាត់នេះ អ្នកអាចពិចារណាពីរបៀបដែលមើលឃើញ ស្រមោលស្រាល និងស្រមោលងងឹត ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃស្រមោលពន្លឺ និងងងឹត ក៏ដូចជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរូបភាពងងឹត និងពន្លឺត្រូវបានយល់ឃើញ។ នៅពេលផ្សំស្រមោលងងឹត និងស្រមោលស្រាលជាមួយគ្នា អ្នកត្រូវគិតគូរថាតើមួយណាក្នុងចំណោមពួកវានឹងមានម៉ាសច្រើនជាង។

លំហាត់វាយនភាព កិច្ចការ៖ អនុវត្តគំនូរព្រាង និងគំនូរព្រាងបឋម ដោយកំណត់រចនាប័ទ្មធាតុវាយនភាព ដើម្បីស្វែងរកម៉ូឌុលដែលបង្ហាញឱ្យឃើញពីខ្លឹមសារនៃទម្រង់។ ទទួលបានគំនូរនៃទម្រង់ដែលបានពិពណ៌នាដោយប្រើម៉ូឌុល (ធាតុវាយនភាព) បង្រួមពួកវាទៅ ចំណុចងងឹតនិងការហូរទឹករំអិលរបស់ពួកគេទៅជាចំណុចពណ៌ស។ សង្កេតមើលរបៀបដែលទាំងមូលដំណើរការលើប្រភាគ ប្រភាគទាំងមូល និងប្រភាគនៅលើប្រភាគ។ ( ទម្រង់សន្លឹក 1/8, ទឹកថ្នាំ, រោម, ជក់សំប៉ែត, ជក់ជុំ, កៅស៊ូស្នោ, ក្រណាត់ដែលមានវាយនភាពច្បាស់លាស់ និងធំ)

ការធ្វើលំហាត់ប្រាណ Chiaroscuro កិច្ចការ៖ អនុវត្តការគូសរូប និងគំនូរព្រាង ដោយប្រើស្រមោលផ្ទាល់ខ្លួន និងការធ្លាក់ចុះ ដើម្បីរៀបចំទម្រង់នៃយន្តហោះរូបភាព។ នេះអាចជាជីវិតដែលនៅសេសសល់ ដែលផ្សំឡើងដោយវត្ថុដែលនៅជិតនឹងរាងធរណីមាត្រសាមញ្ញ រូបរាង និងទំហំខុសគ្នា។ លំហាត់នេះអាចត្រូវបានអនុវត្តជា "ការសិក្សាធរណីមាត្រលើប្រធានបទនៃការផ្លាស់ប្តូរការកាត់ចេញ" - សន្លឹកក្រាស់នៃក្រដាសកាតុងធ្វើកេសពណ៌សបត់និងកាត់តាមរបៀបដែលនៅក្រោមពន្លឺផ្ទុយគ្នាតួលេខលទ្ធផលផ្តល់នូវស្រមោលនៃសម្លេងផ្សេងៗពីពណ៌ប្រផេះទៅ ខ្មៅ។( ទម្រង់សន្លឹក 1/8 ខ្មៅដៃសាមញ្ញនៃភាពទន់ខុសគ្នា; នៅក្នុងជីវិតនៅតែមាន - tempera ឬ gouache ពណ៌សនិងខ្មៅជក់សំប៉ែតនិងជុំ)

លំហាត់សម្រេចចិត្តពណ៌ កិច្ចការ៖ បំពេញគំនូរព្រាងខាងមុខ និងគំនូរព្រាងពីគំនូរព្រាងមួយ យើងបង្កើតស្នាដៃពីរជាមួយនឹងក្ដារលាយមានកំណត់។ ក្នុងករណីដំបូងវានឹងក្លាយជាក្ដារលាយក្តៅ ជួរពណ៌ហើយនៅក្នុងករណីទីពីរវានឹងជាក្ដារលាយនៃពណ៌ត្រជាក់។ នៅទីនេះអ្វីដែលសំខាន់បំផុតគឺត្រូវមើលពីរបៀបដែលសមាសភាពដូចគ្នាត្រូវបានគេយល់ឃើញខុសគ្នា។ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនេះអាចពង្រឹង និងធ្វើឱ្យច្បាស់នូវដំណោះស្រាយក្នុងន័យធៀបនៃសមាសភាព។ (

ទម្រង់ 1/8 សន្លឹក tempera ជក់សំប៉ែតនិងជុំ) កិច្ចការ៖ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់កិច្ចការដែលបានកំណត់នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការងារលើការតែងនិពន្ធ ក្នុងគំនូរព្រាង រួមជាមួយនឹងសំណួរនៃចង្វាក់នៃទម្រង់ វាយនភាព ពណ៌ ពន្លឺ និងម្លប់ យើងត្រូវសម្រេចចិត្តតាមរយៈអ្វីដែលជាសិល្បៈបញ្ចេញមតិ មានន័យថារូបភាពនៅក្នុង ការងាររបស់យើងនឹងត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត តើមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមួយណានឹងជាមធ្យោបាយសំខាន់ ហើយដែលនឹងបំពេញបន្ថែមវា។ វាដូចជានៅក្នុងវង់តន្រ្តីធំមួយ ដែលឧបករណ៍នីមួយៗមានតួនាទីរៀងៗខ្លួន - ផ្នែកមួយ ហើយក្នុងពេលតែមួយគឺទាំងមូល - ភាពសុខដុមនៃវង់តន្រ្តីដែលសំដែងដោយវង់តន្រ្តី។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងការងារនីមួយៗមានអ្នកដឹកនាំ - ឧបករណ៍សំខាន់ (សម្រាប់វីយូឡុងនិងវង់ភ្លេង cello និងវង់ភ្លេង ... ) ។

វាគ្រប់គ្រង និងត្រួតត្រាលើឧបករណ៍ផ្សេងទៀត ដែលដឹកនាំពួកគេឆ្លងកាត់ការងារតន្ត្រីទាំងមូល។ ដូច្នេះយើងជ្រើសរើសមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិមួយ ឧទាហរណ៍ វានឹងក្លាយជារូបភាព មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិផ្សេងទៀតទាំងអស់ដែលត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងសមាសភាពនឹងស្ថិតនៅក្រោមវា។ បើ​មិន​ដូច្នេះ​ទេ​គេ​នឹង​ប្រកែក​គ្នា​ហើយ​រំខាន​ដល់​ការ​បង្កើត​និង​ការ​យល់​ឃើញ​នៃ​រូបភាព​សិល្បៈ​ទាំងមូល។

ក្នុង​ឧទាហរណ៍​នេះ តួនាទី​សំខាន់​ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ​ទៅ​នឹង​រូបភាព​ស្រមោល​ដែល​បន្ត​ដោយ​វាយនភាព​និង​បន្ទាត់។ នៅក្នុងឧទាហរណ៍ទីពីរយើងផ្តល់តួនាទីសំខាន់ដល់ពណ៌។យើងបាននិយាយរួចហើយថាភារកិច្ចចម្បងក្នុងការតែងនិពន្ធគឺបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។ វាច្បាស់ណាស់ថា នេះគឺជាការយល់ឃើញរួមនៃពិភពលោកពហុមុខនៅជុំវិញយើង ដែលយើងក៏ជាផ្នែកមួយផងដែរ។ ប្រសិនបើនៅក្នុងលំហាត់មុន ៗ យើងបានបង្រួបបង្រួមគំនិតនៃមធ្យោបាយបង្ហាញនៃសិល្បៈដ៏ល្អ - ភាសានៃការតែងនិពន្ធបន្ទាប់មកលំហាត់បន្ទាប់នឹងផ្តោតលើការតែងរូបភាពសមាគមផ្សេងៗនៃទម្រង់ដែលជាមូលដ្ឋាននៃរូបភាពដែលបានបង្កើត។ ចូរយើងយកទម្រង់ជាឧទាហរណ៍

មុននឹងចាប់ផ្តើមបង្កើតការតែងនិពន្ធឯករាជ្យ គួរតែធ្វើការវិភាគលើស្នាដៃរបស់វិចិត្រករដែលបានប្រែក្លាយការងាររបស់ពួកគេទៅជាប្រភេទ និងប្រធានបទដែលយើងនឹងធ្វើការ។ ក្នុងករណីនេះមិនមែនមួយទេ ប៉ុន្តែការងារ 10 ឬច្រើនត្រូវបានវិភាគ។ នៅពេលវិភាគការងារ វិធីសាស្ត្រនៃការធ្វើការលើគំនូរព្រាងត្រូវបានប្រើ។ នៅទីនេះអ្នកត្រូវតាមដាន៖ របៀបដែលសមាសភាពអភិវឌ្ឍក្នុងទម្រង់បែបបទ ការបង្ហាញអត្ថន័យដែលវិចិត្រករប្រើដើម្បីបង្ហាញពីប្រធានបទនៃការងាររបស់គាត់ របៀបដោះស្រាយបញ្ហាពណ៌ត្រូវបានដោះស្រាយ ប្រសិនបើនេះជាគំនូរ។ លំហាត់បែបនេះនៅក្នុង
ដាំដុះរសជាតិ ជួយក្នុងការបង្កើតឃ្លាំងផ្ទាល់ខ្លួននៃដំណោះស្រាយសមាសភាពនៃប្រភេទ និងទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា។

ដើម្បី​ប្រាកដ​ថា​ជំនាញ​ដែល​ទទួល​បាន​អាច​អនុវត្ត​បាន​ក្នុង​ការ​អនុវត្ត សូម​ធ្វើ​លំហាត់​មួយ​ទៀត។ ចូរយើងយកគ្រោងការណ៍នៃការតែងនិពន្ធដែលត្រៀមរួចជាស្រេច ឧទាហរណ៍ Henri de Toulouse - Lautrec ដែលជាវិចិត្រករនៃសតវត្សទី 19 ហើយផ្លាស់ប្តូរប្រភេទសំលៀកបំពាក់ និងគ្រឿងសង្ហារិមទៅជាទំនើប។