តុដេកហ្គោធិក។ រូបរាង SAGITAL និងអត្ថន័យរបស់វា។

នៅដើមដំបូងនៃការសិក្សាស្ថាបត្យកម្មមជ្ឈិមសម័យ សារៈសំខាន់នៃក្លោងទ្វារចង្អុលត្រូវបានបំផ្លើសយ៉ាងខ្លាំង ហើយថែមទាំងត្រូវបានចាត់ទុកថាជាលក្ខណៈពិសេសលេចធ្លោនៃសិល្បៈហ្គោធិក។ តាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ក្លោងទ្វារពាក់កណ្តាលរង្វង់ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាលក្ខណៈនៃសិល្បៈរ៉ូម៉ាំង ខណៈដែលបាក់ចង្អុលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាលក្ខណៈនៃសិល្បៈហ្គោធិក។

អ្វីដែលយើងបាននិយាយខាងលើអំពីតុដេក Romanesque និងជាពិសេសអំពី Cluny ជួយសង្គ្រោះយើងពីតម្រូវការដើម្បីបញ្ជាក់ម្តងទៀតថាភាពខុសគ្នាបែបនេះមិនមានមូលដ្ឋានទេ: ចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំ 1100 ស្ថាបត្យករ Romanesque បានប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនូវចង្អុលចង្អុល ដោយបង្ហាញពីការយល់ដឹងដ៏អស្ចារ្យអំពីគុណសម្បត្តិដែល អាចត្រូវបានដកចេញពីកម្លាំងខ្សោយរបស់វា។

ស្ថាបត្យករហ្គោធិកទទួលយកវាពីការក្លែងបន្លំ; វាហាក់បីដូចជាពេលខ្លះពួកគេមិនបានដឹងអំពីគុណសម្បត្តិឋិតិវន្តរបស់វាឡើយ៖ ពួកគេប្រើវាជាមួយនឹងរង្វង់ពាក់កណ្តាលរង្វង់។ នៅលើ អង្ករ។ ១៦៥វាអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នូវអ្វីដែលគំនិតណែនាំពួកគេនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានេះ។ គំនូរ​នេះ​បង្ហាញ​ពី​ន័យ​ទូទៅ​នៃ​អគារ​ពីរ​ដែល​មាន​អាយុកាល​តាំងពី​ដើម​ដំបូង​នៃ​សិល្បៈ​ហ្គោធិក៖ G - ក្រុមចម្រៀងនៅ Saint-Germain des Pres; ន- ក្រុមចម្រៀងនៅណយយ៉ុន.

អង្ករ។ ១៦៥

តោះ​មើល​ក្រុម​ចម្រៀង​នៅ​ណូយយ៉ុង (ទូរទស្សន៍) មុន​គេ។ នៅជាន់ទាបនៅក្នុង triforium និងនៅជាន់ខាងលើ - គ្រប់ទីកន្លែងដែលយើងរកឃើញចង្អុលចង្អុលរួមជាមួយនឹងពាក់កណ្តាលរង្វង់មួយ។ ការផ្លាស់ប្តូរពី arch semicircular ទៅ arch ចង្អុលត្រូវបានពន្យល់ដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីរក្សា arch arch នៅកម្រិតដូចគ្នា។

ជាងនេះទៅទៀត នៅជាន់ក្រោម ចង្អុលចង្អុលត្រូវបានរកឃើញតែនៅក្នុងផ្នែកជ្រុង ដែលការបង្គត់បង្ខំឱ្យចម្ងាយរវាងទ្រនុងត្រូវរួមតូច។ នៅក្នុង triforium វិសាលភាពដំបូងដែលធំទូលាយបំផុតត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយពាក់កណ្តាលរង្វង់ ចំណែកផ្នែកដែលនៅសល់ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយចង្អុល ដូច្នេះសោរនៃធ្នូទាំងអស់ស្ថិតនៅកម្រិតដូចគ្នា។

នៅជាន់ខាងលើ វិសាលភាពនៅតាមបណ្តោយផ្នែកត្រង់នៃផែនការត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយរង្វង់ពាក់កណ្តាលរង្វង់ ហើយវិសាលភាពនៅខ្សែកោងគឺ lancet ។ នៅក្នុងក្រុមចម្រៀងនៃព្រះវិហារ Saint-Germain des Prés (គំនូរ G) ទម្រង់ចង្អុលត្រូវបានណែនាំទៅក្នុង triforium សុទ្ធសាធសម្រាប់ហេតុផលតុបតែង។ ប៉ុន្តែនៅជាន់ធំពីរ គឺជាន់ក្រោម និងខាងលើដែលមានបង្អួចខ្ពស់ ចង្អុលចង្អុលលេចឡើងតែនៅខ្សែកោង ពោលគឺនៅកន្លែងដែលជំនួយមកជាមួយគ្នា។

ហើយនៅទីនេះ ហេតុផលតែមួយគត់សម្រាប់រូបរាងរបស់វាគឺការចង់ផ្តល់ឱ្យ arches រាងមូលមានកម្ពស់ខិតជិត arches នៃផ្នែកត្រង់នៃផែនការ: បំណងប្រាថ្នាដើម្បីតម្រឹមសោនៃ arches និងគ្មានអ្វីទៀតទេ។ ដោយ​សារ​តែ​មាន​បំណង​ចង់​បង្កើត​កម្រិត​មួយ​សម្រាប់​ថ្ពាល់​និង​អង្កត់ទ្រូង ស្ថាបត្យករ Romanesque បាន​ណែនាំ​ទម្រង់​ចង្អុល​ទៅ​ក្នុង​តុដេក​ក្រលៀន។

នៅពេលដែលស្ថាបត្យករហ្គោធិកបានសាងសង់តុដេកឈើឆ្កាងនៅលើឆ្អឹងជំនី ចំណុចចាប់ផ្តើមរបស់ពួកគេនឹងមិនមែនជាក្លោងទ្វារចង្អុលទេ ប៉ុន្តែជាអង្កត់ទ្រូង ហើយក្លោងទ្វារនេះនឹងមានរាងពាក់កណ្តាលរង្វង់។

ដូច្នេះ រង្វង់ពាក់កណ្តាលរង្វង់ ជាជាងចង្អុល គ្រោងគឺជាផ្នែកសំខាន់សម្រាប់តុដេកហ្គោធិក។ យើងអាចនិយាយបានថារហូតដល់សតវត្សទី 13 ។ គ្រោងចង្អុលត្រូវបានអនុម័តលើសពីភាពចាំបាច់ជាងការចង់បាន៖ លុះត្រាតែភាពក្លាហាននៃផែនការបង្ខំឱ្យប្រើគ្រប់មធ្យោបាយដើម្បីកាត់បន្ថយការរុញច្រាន គុណសម្បត្តិឋិតិវន្តនៃចង្អុលចង្អុលចាប់ផ្តើមដើរតួនាទីជាការសម្រេចចិត្ត។

អនុញ្ញាតឱ្យយើងដាក់កម្រិតខ្លួនយើងចំពោះការណែនាំទាំងនេះទាក់ទងនឹងធាតុស្ថាបត្យកម្មមួយក្នុងចំណោមធាតុស្ថាបត្យកម្ម សំខាន់បន្ទាប់បន្សំ ហើយបន្តទៅប្រព័ន្ធតុដេក ដែលជាជម្រើសដែលប៉ះពាល់ដល់សេដ្ឋកិច្ចទាំងមូលនៃអគារ។

Rib Vault ជាមួយនឹងទម្រង់មិនភ្ជាប់គ្នាជាគំនិតជាមូលដ្ឋាននៃប្រព័ន្ធ

ភាពលំបាកក្នុងការសាងសង់តុដេកឈើឆ្កាង Romanesque គឺមានតែនៅក្នុងការដាក់ឆ្អឹងជំនីរភ្ជាប់ផ្នែកនៃតុដេកតែប៉ុណ្ណោះ៖ កំហុសតិចតួចបំផុតធ្វើឱ្យឆ្អឹងជំនីរទាំងនេះបាត់បង់ស្ថេរភាព។

ការលំបាកនេះនឹងរលាយបាត់ ប្រសិនបើឆ្អឹងជំនីររបស់តុដេកត្រូវបានគាំទ្រដោយអង្កត់ទ្រូងដែលដាក់នៅខាងក្រោមឆ្អឹងជំនីរ ដូចជារង្វង់ថ្មអចិន្រ្តៃយ៍។ បន្ទាប់មកភាពត្រឹមត្រូវនៃការភ្ជាប់នៃថ្នេរនឹងមានបញ្ហាតិចតួចសូម្បីតែការភ្ជាប់ខ្លួនវាអាចអវត្តមានទាំងស្រុងហើយការប្រតិបត្តិនៃតុដេកនឹងមានលក្ខណៈសាមញ្ញដូចគ្នាដោយមិនគិតពីភាពមិនប្រក្រតីនៃផែនការដែលវាត្រូវបានសាងសង់។

ខ្សែសង្វាក់ដែលនាំមុខពីតុដេករ៉ូម៉ាំងទៅហ្គោធិកគឺនេះ៖ ស្ថាបត្យកម្មហ្គោធិកបោះបង់ការព្រួយបារម្ភទាំងអស់អំពីការធ្វើកំរាលឥដ្ឋ ដោយបន្ថែមទៅតុដេករ៉ូម៉ាំងដែលមានឆ្អឹងជំនីរនៅក្រោមគែមនីមួយៗ។ តុដេកហ្គោធិក - តុដេកឈើឆ្កាងដូចគ្នាដែលជាទម្រង់ឯករាជ្យនិងគាំទ្រដោយឆ្អឹងជំនី។

វិធីសាស្រ្តសាងសង់។ - អង្ករ។ ១៦៦ផ្តល់នូវគំនិតនៃវិធីសាស្រ្តធម្មតានៃការសាងសង់តុដេកហ្គោធិក: ឆ្អឹងជំនីរត្រូវបានដាក់ចេញពីថ្មកាត់ ទម្រង់ត្រូវបានធ្វើពីថ្មតូចៗ និងផ្នែកខាងក្រោយដែលលើកដល់កម្រិតនៃប្រហោងឆ្អឹង ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យខូចទ្រង់ទ្រាយ។ ទម្រង់ស្តើង។

ឆ្អឹងជំនីហ្គោធិកស្រដៀងនឹងស៊ុមឥដ្ឋនៃតុដេកឈើឆ្កាងរ៉ូម៉ាំង។ ប៉ុន្តែ​អត្ថន័យ​របស់​អ្នក​ទាំង​ពីរ​នៅ​ឆ្ងាយ​ពី​ពាក្យ​ដដែលៗ។ ក្នុងចំណោមជនជាតិរ៉ូម ស៊ុមដើរតួនាទីបណ្តោះអាសន្នតែប៉ុណ្ណោះ: វាត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីស្រូបយកផ្នែកមួយនៃបន្ទុកដែលធ្លាក់លើរង្វង់។ នៅពេលបញ្ចប់ការងារ វានៅតែរួមបញ្ចូលនៅក្នុងម៉ាស់នៃតុដេក ហើយតុដេកមានមុខងារជារចនាសម្ព័ន្ធ monolithic ។

ស្ថាបត្យករហ្គោធិកផ្តល់ឱ្យឆ្អឹងជំនីនូវតួនាទីសំខាន់និងអចិន្រ្តៃយ៍ - វាស្ថិតនៅលើពួកគេដែលតុដេកសម្រាក។ ជំនួសឱ្យការបញ្ចូលឆ្អឹងជំនីរចូលទៅក្នុងកម្រាស់នៃម៉ាស ពួកវាត្រូវបានយកចេញ ហើយម៉ាស់ខ្លួនវាត្រូវបានជំនួសដោយទម្រង់ស្រាល មិនរឹង ស្ទើរតែមិនភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមក។ តុដេកបុរាណគឺជាវិមានអនាធិបតេយ្យ តុដេកហ្គោធិកគឺជាការភ្ជាប់នៃទម្រង់មិនរឹងនៅលើគ្រោងឆ្អឹងជំនី។

កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដែលកើតឡើងនៅក្នុងតុដេកហ្គោធិក។- នៅមួយក្រឡេកមើល អង្ករ។ ១៦៦ធម្មជាតិនៃកម្លាំងដែលកើតឡើងនៅក្នុង arch ត្រូវបានបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់លាស់។ ឆ្អឹងជំនីរដែលដាក់ដោយកំបោរធំជាងការរុះរើតុដេក ផ្តល់នូវការរួញតូច និងបង្កើតជាស៊ុមមួយប្រភេទដែលផ្ទុកបន្ទុកភាគច្រើន ដែលបណ្តាលឱ្យមានកម្លាំងបង្ហាប់នៅក្នុងនោះ ចែកចាយតាមឆ្អឹងជំនី និងយកបញ្ឈរ។ ទិសដៅ។

កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងសំខាន់ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងឆ្អឹងជំនីរ; ទិសដៅរបស់ពួកគេ យ៉ាងហោចណាស់តាមទ្រឹស្ដីគឺច្បាស់ណាស់ បន្ទាប់មកធ្វើតាមកម្លាំងតិចតួច ឥទ្ធិពលដែលគួរកត់សំគាល់៖ ទម្រង់ដែលស្ថិតនៅលើផ្ទៃចំណោតខាងក្រៅនៃឆ្អឹងជំនីរ មានទំនោរខ្លះក្នុងការរុញតាមទិសព្រួញ។ ( អង្ករ។ ១៦៦).

ផលវិបាកនៃការប្រើប្រាស់ឆ្អឹងជំនីរ។- លក្ខណៈសម្បត្តិនៃកូដថ្មីដែលយើងបានពិចារណាអនុញ្ញាតឱ្យយើងវាយតម្លៃពីសារៈសំខាន់នៃការច្នៃប្រឌិតនេះ។ សូមអរគុណដល់ឆ្អឹងជំនីរការរុញសំខាន់ត្រូវបានធ្វើមូលដ្ឋានីយកម្មយ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ មិន​មាន​កម្លាំង​ចែកចាយ​ដែល​បិទបាំង​បញ្ហា​ទីតាំង​បង្គោល​ជំនួយ​នោះ​ទេ។ ដូច្នេះ ការ​ប្រឆាំង​គឺ​គ្រប់គ្រាន់​នៅ​កន្លែង​ដែល​ការ​រុញ​ច្រាន​ធ្វើ​សកម្មភាព។

ដោយ​ការ​ដាក់​ឆ្អឹងជំនីរ​យ៉ាង​ប៉ិនប្រសប់ ស្ថាបត្យករ​អាច​ដឹកនាំ​ការ​រុញច្រាន​ដល់​ចំណុច​នៃ​ការ​តស៊ូ​ទាំងនោះ​តាម​ការ​បោះចោល​របស់​គាត់។ ប្រព័ន្ធតុល្យភាពទាំងមូលស្ថិតនៅក្នុងដៃរបស់គាត់។ តុដេកដែលមានឆ្អឹងជំនីមិនត្រឹមតែអនុញ្ញាតឱ្យពង្រីកការពង្រីកដែលមិនអាចសម្រេចបានដោយល្បិចណាមួយក្នុងការធ្វើកំរាលឥដ្ឋធម្មតាប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែវាធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកាត់បន្ថយការពង្រីកនេះ។

តុដេកឈើឆ្កាងមានទម្ងន់ធ្ងន់ដោយជៀសមិនរួច ពីព្រោះថ្មឆ្អឹងជំនីរបង្កើតជាការតភ្ជាប់គ្រប់គ្រាន់ទៅនឹងកំរាលឥដ្ឋបានលុះត្រាតែវាមានកំរាស់ជាក់លាក់មួយ ហើយកាលៈទេសៈនេះធ្វើឱ្យមានកម្រាស់ដ៏សំខាន់នៃតុដេកទាំងមូល។

យើង​មិន​ជួប​ប្រទះ​នឹង​បញ្ហា​នេះ​ទេ​នៅ​ពេល​ដែល​តុដេក​ត្រូវ​បាន​ដំឡើង​នៅ​លើ​ឆ្អឹងជំនីរ។ តុដេក, ទម្រង់ដែលក្លាយជាការបំពេញ, ទទួលបានពន្លឺខ្លាំង; រួមជាមួយនឹងការថយចុះនៃទំនាញ កម្លាំងរុញក៏ថយចុះ ដូច្នេះធាតុជំនួយប្រហែលជាមិនសូវមានកម្លាំងទេ។

ទីបំផុត រចនាសម្ព័នទាំងមូលបាត់បង់ភាពរឹងម៉ាំដែលអមជាមួយតុដេកឈើឆ្កាង៖ នៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍នៃការដួលរលំ វាលែងមានហេតុផលដើម្បីខ្លាចការបង្ក្រាបដែលមិនអាចជួសជុលបាននៅក្នុងកំរាលឥដ្ឋ ដែលគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់មានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ តុដេកដែលមានឆ្អឹងជំនីគឺអាចបត់បែនបាន និងអាចផ្លាស់ប្តូរបាន៖ ចំណុចជំនួយអាចដោះស្រាយបាន ការបាក់ឆ្អឹងអាចងាកចេញ ហើយតុដេកដែលមានឆ្អឹងជំនីនឹងធ្វើតាមចលនាទាំងនេះ។

ដូច្នេះ មិនថាមានទស្សនៈបែបណានោះទេ ការប្រើប្រាស់តុដេកដែលមានឆ្អឹងជំនីផ្តល់នូវភាពសាមញ្ញ និងធានាបន្ថែម៖ វាគឺជាចំណុចចាប់ផ្តើមនៃបច្ចេកទេសទាំងអស់ដែលធានាឱ្យមានតុល្យភាព - បច្ចេកទេសដែលធ្វើឱ្យវាអាចសម្រេចបាននូវការប៉ុនប៉ងដ៏ក្លាហានបំផុតនៃហ្គោធិក។ សិល្បៈ។ ប្រសិនបើវាចាំបាច់ដើម្បីបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃស្ថាបត្យកម្មដែលជំនួសសិល្បៈរ៉ូម៉ាំង នោះលក្ខណៈពិសេសបែបនេះនឹងមិនមែនជាគ្រោងចង្អុលនោះទេ ប៉ុន្តែជាតុដេក។ សិល្បៈហ្គោធិកត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈមិនមែនដោយការប្រើគ្រោងមួយឬមួយផ្សេងទៀតនៃក្លោងទ្វារនោះទេប៉ុន្តែដោយគំនិតយ៉ាងខ្លាំងនៃការរចនាដើមដែលបែងចែកស៊ុមសកម្មរបស់វាពីម៉ាស់។

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីការអនុវត្ត៖ ទម្រង់ សំណង់ រង្វង់
ប្រវត្តិរូប។- វិធីសាស្រ្តនៃទម្រង់នៃតុដេកហ្គោធិកគឺដូចគ្នាទៅនឹងតុដេកឈើឆ្កាង Cluny ។ អង្កត់ទ្រូងដែលនៅមជ្ឈិមសម័យត្រូវបានគេហៅថា "augive" * គឺស្ទើរតែតែងតែជារង្វង់។ ចំពោះថ្ពាល់ថ្ពាល់ (doubleaux, tormerets) ពួកគេត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនូវគ្រោងចង្អុលដើម្បីធ្វើឱ្យកម្ពស់របស់ពួកគេប្រហាក់ប្រហែលនឹងកម្ពស់នៃអង្កត់ទ្រូង។

ចំណាំ៖ Augive - បកប្រែតាមព្យញ្ជនៈដោយគិតគូរពីឫសឡាតាំងនៃឈ្មោះមានន័យថាជំនួយគាំទ្រដល់ផ្នែកនៃផ្នែក។ ពាក្យស្ថាបត្យកម្មចង្អុលដែលស្នើឡើងសម្រាប់ហ្គោធិកដោយអ្នកជំនាញបារាំងមួយចំនួនមិនបានរស់រានមានជីវិតទេ។

នេះត្រូវបានពន្យល់នៅ អង្ករ។ ១៦៧.អនុញ្ញាតឱ្យ ABCD ជាចតុកោណកែងដែលត្រូវការគ្របដោយតុដេក។ អង្កត់ទ្រូងនៃ "ogive" ដែលរត់តាមអង្កត់ទ្រូង AC នឹងក្លាយជារង្វង់ពាក់កណ្តាល AS "C; ថ្ពាល់ថ្ពាល់នឹងត្រូវបានចង្អុលដូចជា AE"B ។ ឥឡូវនេះអ្វីដែលនៅសល់គឺត្រូវបែងចែកផ្នែកនៃការបំពេញទៅជាផ្នែក។

សូមក្រឡេកមើលការដក ASE ។ អង្កត់ទ្រូង semi-arch AS" និងថ្ពាល់ semi-arch AE" ត្រូវបានបែងចែកទៅជាចំនួនដូចគ្នានៃផ្នែកស្មើគ្នា។

អនុញ្ញាតឱ្យ m, m ", ..., u, u "... ជាការព្យាករផ្តេកនៃចំណុចបំបែក: បន្ទាត់ត្រង់ m u, m "u" ... គឺជាការព្យាករលើផែនការនៃសន្លាក់ masonry; ក្នុង​ការ​ព្យាករ​បញ្ឈរ បន្ទាត់​នៃ​ថ្នេរ​កំបោរ​ទាំងនេះ​នឹង​មាន​រាង​កោង​បន្តិច ដូច្នេះ​ផ្នែក​នីមួយៗ​បង្កើត​បាន​ជា​រាង​តូច និង​រាងសំប៉ែត​ដែល​លាតសន្ធឹង​ចន្លោះ​អង្កត់ទ្រូង​និង​ថ្ពាល់។

នេះគឺជាទម្រង់ធម្មតា។ ជាករណីលើកលែង យើងលើកយកតុដេកដ៏កម្រមួយចំនួន ដែលអង្កត់ទ្រូងមិនមានរាងជារង្វង់។ នៅយុគសម័យដំបូងនៃសិល្បៈហ្គោធិក យើងឃើញនៅក្នុងតុដេករបស់ Morianval មានអង្កត់ទ្រូងចុះក្រោម រាងពងក្រពើ។ នៅសតវត្សរ៍ទី 13 នៅក្នុងវិហារនៃ Chartres * និង Reims អង្កត់ទ្រូងត្រូវបានលើកឡើងនិងរាងពងក្រពើ។

ចំណាំ៖វិហារ Chartres បានលេចចេញជាទម្រង់ហ្គោធិកបន្ទាប់ពីភ្លើងឆេះនៅឆ្នាំ 1191 ដែលស្ទើរតែបំផ្លាញព្រះវិហាររ៉ូម៉ាំងដែលបានសាងសង់កាលពី 60 ឆ្នាំមុន។ នៅឆ្នាំ 1220 ការគ្របដណ្តប់នៃតុដេកត្រូវបានបញ្ចប់ហើយនៅឆ្នាំ 1260 វិហារត្រូវបានឧទ្ទិស។ វាមានប្រវែង 130 ម៉ែត្រ ទទឹងនៃ transept គឺ 61 m កម្ពស់គឺ 36.55 m ប៉មខាងឆ្វេងមានកំពស់ 115 m រូបចម្លាក់ Chartres មានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ភាពខុសប្លែកគ្នាជាមួយនឹងរូបចម្លាក់ពាក់កណ្តាលរ៉ូម៉ាំងមុននេះ។ សតវត្សទី 12 ។ និងជាមួយនឹងរូបចម្លាក់ហ្គោធិកដែលបានអភិវឌ្ឍនៅសតវត្សទី 13 ។ សូមមើល Melet R., La cathedrale de Chartres, Paris 1909។

ព័ត៌មានលម្អិតនៃការធ្វើកំរាលឥដ្ឋ៖ ផ្នែកទ្រទ្រង់មានរាងក្រូចឆ្មារ ហើយផ្នែកទ្រទ្រង់មានទម្រង់ជា "ខ្នើយ"។- នៅក្នុងតុដេកហ្គោធិកដំបូងបំផុត ឆ្អឹងជំនីរពីកំពូលទៅបាតត្រូវបានតម្រង់ជួរដោយថ្មរាងក្រូចឆ្មារ ហើយមានភាពឯករាជ្យពីគ្នាទៅវិញទៅមករហូតដល់បាតបំផុត ( អង្ករ។ ១៦៨, ក).

ដើម្បីដំឡើងបណ្តុំនៃឆ្អឹងជំនីរឯករាជ្យបែបនេះ អ្នកត្រូវការផ្ទៃទ្រទ្រង់ដ៏ធំទូលាយមួយ ដែលជាផ្នែកទ្រទ្រង់ដ៏ធំមួយ។ ជាញឹកញាប់ ដើម្បីបង្រួមបាច់នេះ ឆ្អឹងជំនីរហាក់ដូចជាមានការជាប់ទាក់ទងគ្នា ធ្វើឱ្យពួកគេស្តើងឆ្ពោះទៅរកមូលដ្ឋាន។ ប៉ុន្តែទាំងនេះគ្រាន់តែជាការព្យាយាមដើម្បីចេញពីការលំបាក។

ដំណោះស្រាយចំពោះបញ្ហាដ៏លំបាកនេះត្រូវបានរកឃើញតែនៅក្នុងសតវត្សទី 13 ប៉ុណ្ណោះ។ ហើយ​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​ការពិត​ថា ជួរ​ខាង​ក្រោម​នៃ​បណ្តុំ​កំបោរ​នៃ​ឆ្អឹងជំនីរ​ត្រូវ​បាន​ដាក់​ចេញ​ក្នុង​ទម្រង់​ជា “ខ្នើយ” នោះ​គឺ​ជា​ជួរ​ដេក​នៃ​ថ្ម​រឹង។

បើក អង្ករ។ ១៦៨វិធីសាស្រ្តបន្តបន្ទាប់ទាំងពីរនៃការដាក់ផ្នែកទ្រទ្រង់នៃតុដេកត្រូវបានប្រៀបធៀប៖
នៅក្នុងការគូរ A ឆ្អឹងជំនីរដែលចាប់ផ្តើមពីមូលដ្ឋានគឺឯករាជ្យនៃទ្រនាប់ទ្រទ្រង់ដែលក្នុងនោះការសម្រាកត្រូវបានធ្វើឡើងសម្រាប់ការដំឡើងរបស់វា។ ជំនួសឱ្យការសម្រាកបណ្តុំនៃឆ្អឹងជំនីរដែលមានស្រាប់នៅលើ ledges ដែលបានធ្វើនៅក្នុង abutment នោះ abutment ខ្លួនវាត្រូវបានពង្រីកឡើង (រូបភាព B); សាខាឆ្អឹងជំនីរតែនៅពេលនេះនៅពេលដែលការពង្រីកនៃ abutment មានទំហំធំល្មមសម្រាប់ធ្វើជាគ្រឹះសម្រាប់ពួកគេ។ ដោយវិធីនេះ មិនត្រឹមតែការជីកកកាយនៅទីធ្លារនោះទេ ប៉ុន្តែផ្នែកក្រូចឆ្មារនៃឆ្អឹងជំនីរដែលបណ្តាលឱ្យមានការពង្រីកត្រូវបានកាត់បន្ថយដោយកម្ពស់នៃខ្នើយ៖ តាមពិត ជួរឈរគាំទ្រកើនឡើង ពង្រីកដល់កម្រិត N និងតែប៉ុណ្ណោះ។ នៅកម្រិតនេះ តើផ្នែកនៃរចនាសម្ព័ន្ធចាប់ផ្តើមដែលត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងតុល្យភាពនៃការលេងកងកម្លាំងដែលត្រូវគ្នា។

ខ្នើយនៅតាមបណ្តោយកម្ពស់ទាំងមូលរបស់ពួកគេគឺដូចជា interlacing នៃឆ្អឹងជំនីរ; យោងតាមគំនូរដើមដែលផលិតឡើងវិញដោយ Willis * ទម្រង់នៃខ្នើយមានដូចខាងក្រោម:

ចំណាំ៖ ចំពោះ​ស្នាដៃ​របស់​ស្ថាបត្យករ​អ្នក​វិទ្យាសាស្ត្រ​អង់គ្លេស Willis ដែល​បាន​ដក​ស្រង់​ក្នុង​កំណត់​ត្រា​ទៅ​ជំពូក​ទី ៣ វា​គួរ​ត្រូវ​បាន​បន្ថែម​នៅ​ទីនេះ៖ Willis R., The Architectural History of Cambridge, 1886។

ពួកវាមានខ្លឹមសារដើម្បីសម្គាល់ផ្ទៃខាងលើ និងខាងក្រោមនៃប្លុកដោយយោងតាមវិមាត្រនៃឆ្អឹងជំនីរ ( អង្ករ។ ១៦៩, ម); វណ្ឌវង្ក​ដែល​ទទួល​បាន​នៅ​លើ​ផ្ទៃ​កំណត់​ម៉ាស់​ថ្ម​ដែល​ត្រូវ​តែ​ទុក​ចោល។ អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ដែល​ហួស​ពី​បន្ទាត់​ត្រូវ​កាត់​ចេញ។

ប្រសិនបើយើងគិតតាមទ្រឹស្ដី បច្ចេកទេសនេះផ្តល់លទ្ធផលប្រហាក់ប្រហែល៖ អនុវត្តទម្រង់ដូចគ្នាតាមទទឹងទៅនឹងប្លង់ផ្ដេកនៃផ្នែក a, b, c យើងទទួលបានឆ្អឹងជំនីរ (N) ផ្នែកដែលខូចទ្រង់ទ្រាយ (លម្អិត X) ។

វាមិនពិបាកក្នុងការជៀសវាងកំហុសនេះទេ ប៉ុន្តែក្នុងករណីភាគច្រើន ជាងសំណង់ពេញចិត្តនឹងគំនូរប្រហាក់ប្រហែលដែលទទួលបានដោយប្រើវិធីសាស្ត្រសាមញ្ញនេះ។

ការគាំទ្រផ្នែកនៃឆ្អឹងជំនីនៅក្នុងទម្រង់នៃខ្នើយមួយ ដូចដែលយើងបាននិយាយរួចមកហើយ ត្រូវបានរកឃើញតែតាំងពីសតវត្សទី 13 ប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងផ្នូរ វិហារ Notre Dameបានបញ្ចប់ប្រហែលឆ្នាំ 1220 យើងមិនទាន់រកឃើញខ្នើយជំនួយទាំងនេះនៅឡើយទេ។ នៅក្នុងវិហារ Soissons ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងប្រហែលនៅពេលដែលវិហារ Notre Dame កំពុងត្រូវបានបញ្ចប់ ផ្នែកទ្រទ្រង់ទាំងអស់នៃឆ្អឹងជំនីរត្រូវបានដាក់ចេញជាទម្រង់ខ្នើយរួចហើយ។

ចំណាំ៖ វិហារនៅ Soissons ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅប្រហែលឆ្នាំ 1180។ ផ្នូរ និងក្រុមចម្រៀងត្រូវបានសាងសង់នៅប្រហែលឆ្នាំ 1200។ នៅឆ្នាំ 1212 វាអាចអនុវត្តសេវាកម្មបាន។ ថ្ងៃពុធ Le fevre - Pontalis, ស្ថាបត្យកម្ម religieuse dans l "ភូមិភាគបុរាណ de Soissons" ។

វិធីសាស្រ្តរាងជារង្វង់។- តុដេកហ្គោធិកដែលជាទម្រង់ដែលកោងក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នាហាក់ដូចជាបង្ខំឱ្យប្រើ ប្រព័ន្ធស្មុគស្មាញគូសរង្វង់; តាមពិត ក្រោយមកទៀតគឺសាមញ្ញណាស់។

បទពិសោធន៍នៃអ្នកជួសជុលបូជនីយដ្ឋានហ្គោធិកបារាំង បានបង្ហាញថា ក្នុងករណីដែលវិសាលភាពនៃតុដេកមិនធំជាពិសេស អ្នកអាចទទួលបានដោយរង្វង់មូលមួយនៅក្រោមឆ្អឹងជំនីនីមួយៗ ហើយគូរផ្នែកបំពេញដោយប្រើតែរង្វង់តូចៗដូចដែលបានបង្ហាញក្នុង គំនូរ C ( អង្ករ។ ១៧០).

តើ​វិធីសាស្ត្រ​ដ៏​ប៉ិនប្រសប់​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ក្នុង​មជ្ឈិមសម័យ​ឬ? យើងមិនមានទិន្នន័យដែលមិនអាចប្រកែកបានឡើយ។ នៅក្នុងតុដេកជាច្រើន រួមទាំងតុដេកនៃបន្ទប់ក្រោមដីនៅក្នុងទីក្រុង Provins ការបោះពុម្ពនៃទម្រង់ដែលការបំពេញរបស់ពួកគេត្រូវបានដាក់ចេញត្រូវបានរក្សាទុក។ ជារឿយៗវិសាលភាពនៃវិស័យនេះហាក់ដូចជាសំខាន់ពេក ហើយការរីកដុះដាលរបស់ពួកគេគឺតូចពេក ដើម្បីអាចទទួលបានដោយរង្វង់រអិលតែម្នាក់ឯង។

ជាចុងក្រោយ មានតុដេកដែលឆ្អឹងជំនីរមិនស្ថិតនៅក្នុងយន្តហោះបញ្ឈរដូចគ្នា ហើយដូច្នេះវាមិនអាចធ្វើនៅលើទ្រុងឈើសាមញ្ញបានទេ។

ជាឧទាហរណ៍យើងផ្តល់ឱ្យ អង្ករ។ 170, វផែនការនៃឆ្អឹងជំនីរនៃសាលរាងជារង្វង់នៃវិហារនៅ Bourges * ។ នៅទីនេះ ជាក់ស្តែង កម្រាលឥដ្ឋធំទូលាយមួយត្រូវបានត្រូវការជារង្វង់ ដែលជាប្រភេទនៃរន្ទាបណ្តោះអាសន្នដែលដាក់ថ្មរាងក្រូចឆ្មារនៃតុដេក។

ចំណាំ៖ វិហារនៃទីក្រុង Bourges បានចាប់ផ្តើមសាងសង់នៅប្រហែលឆ្នាំ 1175 ហើយត្រូវបានបូជានៅឆ្នាំ 1324 ។ ប្រវែងនៃផែនការគឺ 118 ម៉ែត្រ ទទឹង 50 ម៉ែត្រ កម្ពស់ខាងក្នុង 38 ម៉ែត្រ វិហារនេះមិនមានច្រកចូលទេ បើមិនដូច្នេះទេវានៅជិតបំផុតទៅវិហារ Notre Dame ។ សូមមើល Boinet, La cathedrale de Bourges, Paris 1911។

ប្រសិនបើរង្វង់តូចៗត្រូវបានប្រើដើម្បីដាក់ទម្រង់ នោះពួកវាត្រូវបានដាក់យ៉ាងជាក់លាក់នៅលើរន្ទាបណ្តោះអាសន្នបែបនេះ ហើយមិនមែននៅលើឆ្អឹងជំនីរដែលមិនងាយស្រួលនោះទេ។ វាទំនងជាថាពួកគេបានប្រើទម្រង់បន្ត ហើយទម្រង់នេះត្រូវបានរៀបចំយ៉ាងសាមញ្ញ ដូចដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងគំនូរ A ។

អង្ករ។ ១៧១ពន្យល់ពីការរចនានៃរង្វង់ដែលបានអនុម័តសម្រាប់តុដេកធម្មតាបំផុតនៃវិហារហ្គោធិក៖ ឆ្អឹងជំនីរ S នីមួយៗត្រូវបានកាត់នៅចន្លោះឆ្អឹងជំនីរឈើពីរដែលជាផ្នែកសំខាន់របស់វា។ ពីកសិដ្ឋានមួយទៅកសិដ្ឋានមួយទៀតមានកំរាលឥដ្ឋនៃរូបរាងដែលត្រូវការដែលនៅលើកម្ទេចថ្មដែលបំពេញថ្មត្រូវបានដាក់។

Auguste Choisy ។ ប្រវត្តិនៃស្ថាបត្យកម្ម។ Auguste Choisy ។ ស្ថាបត្យកម្ម Histoire De L'

លក្ខណៈទូទៅនៃរចនាសម្ព័ន្ធថ្ម

តុដេកជាធម្មតាត្រូវបានគេហៅថារចនាសម្ព័ន្ធលំហរនៃផ្នែករឹង ដែលប្រវែងនៃទិសដៅកាត់កែងទៅនឹងអ័ក្សគឺស្របជាមួយនឹងវិសាលភាព។ Arches តំណាងឱ្យករណីពិសេសនៃតុដេកដែលជាគំរូផ្ទះល្វែងរបស់វា។ ប្រភេទនីមួយៗនៃតុដេកអាចត្រូវបានតំណាងថាជាប្រព័ន្ធនៃ arches បឋមឬពាក់កណ្តាល arches ដែលបង្កើតជារូបរាងរបស់តុដេកនិងអនុវត្តផ្នែកនៃបន្ទុករបស់ពួកគេ។

ការចែកចាយឯកសណ្ឋាននៃបន្ទុកនៅតាមបណ្តោយផ្នែកស៊ីឡាំងនៃ arch ផ្តល់នូវផ្នែកបឋមនីមួយៗរបស់វាជាមួយនឹងរបៀបប្រតិបត្តិការដូចគ្នា i.e. ភាពតានតឹង និងការខូចទ្រង់ទ្រាយស្រដៀងគ្នា ដូច្នេះឥទ្ធិពលនៃតំបន់ជាប់គ្នាមិនលេចឡើងទេ។ ការផ្ទុកប្រមូលផ្តុំ, ខូចទ្រង់ទ្រាយ តំបន់នេះ។រួម​បញ្ចូល​ទាំង​បន្ទះ​ជិតខាង​ក្នុង​ការងារ​រួម ហើយ​ទទឹង​នៃ​ការ​តភ្ជាប់​គឺ​អាស្រ័យ​ទៅ​លើ​កម្រាស់​នៃ​ក្លោង​ទ្វារ វិធីសាស្ត្រ​នៃ​ការ​ដាក់ និង​កម្លាំង​បាយអ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប្រភេទជាច្រើននៃបន្ទុកបណ្តាលឱ្យខូចទ្រង់ទ្រាយស្មុគស្មាញនៃប្រព័ន្ធ spacer ដែលវាពិបាកក្នុងការកំណត់អត្តសញ្ញាណចំណែកនៃប្រភេទនីមួយៗ រួមទាំងការលើសលុប ដោយសារការផ្លាត asymmetrical ជារឿយៗត្រូវបានសង្ខេបឡើង។

ការគណនានៃប្រភេទណាមួយនៃ arch រួមមាន:

• ការជ្រើសរើសគ្រោងការណ៍ការងារដ៏ល្អប្រសើរ i.e. ប្រព័ន្ធនៃធាតុសំខាន់ និងបន្ទាប់បន្សំដែលនឹងស៊ីគ្នាបំផុតជាមួយនឹងលក្ខណៈនៃការចែកចាយនៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែង និងសារៈសំខាន់ជាក់ស្តែងនៃធាតុនីមួយៗ។
• ការកំណត់វិមាត្រនៃធាតុរចនា;
• ការផ្ទុកនិងការចែករំលែក;
• ការកំណត់ប្រតិកម្ម R, រុញ N និងកម្លាំងខាងក្នុង - កម្លាំង M និងកម្លាំងធម្មតា N នៃធាតុរចនា;
• ពិនិត្យមើលសមត្ថភាពផ្ទុកបន្ទុករបស់ពួកគេដោយទំហំនៃភាពតានតឹងបង្ហាប់នៅក្នុងកំរាលឥដ្ឋ។

ការគណនាជាក់ស្តែងនៃផ្ទាំងថ្មដែលជានិមិត្តរូបនៃរចនាសម្ព័ន្ធឯករាជ្យ ប្លុកខូចទ្រង់ទ្រាយដាច់ដោយឡែក ឬផ្នែកលក្ខណៈនៃតុដេក អាចត្រូវបានកាត់បន្ថយដើម្បីពិនិត្យមើលសមត្ថភាពផ្ទុកនៃតំបន់ដែលបានបង្ហាប់របស់វា។

រូបរាងនៃក្លោងទ្វារ ឬតុដេក ដែលផ្នែកណាមួយស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃបន្ទុក ដំណើរការក្នុងរបៀបសមហេតុផលបំផុតសម្រាប់ការធ្វើឥដ្ឋ ពោលគឺឧ។ ការបង្ហាប់ស៊ីមេទ្រីដែលសមហេតុផលបំផុតនិងបំពេញតាមលក្ខខណ្ឌ: Mx = Hfx, i.e. ខ្សែកោងគ្មានពេល. នៅក្នុងការអនុវត្ត, ភាគច្រើននៃតុដេកដែលបានសាងសង់ឡើងបើយោងតាម ហេតុផលផ្សេងៗហើយ​សម្រាប់​ហេតុផល​សោភ័ណភាព​សុទ្ធសាធ​ក៏​មិន​សមហេតុផល​ដែរ ផ្នែក​របស់​ពួកគេ​ត្រូវ​បាន​បង្ហាប់​មិន​ស៊ីមេទ្រី។

ផ្នែកដែលលាតសន្ធឹងនៃផ្នែកមិនចូលរួមក្នុងការងារទេទោះបីជានៅក្នុងវត្តមាននៃដំណោះស្រាយបត់បែនវាមានសមត្ថភាពរក្សាភាពតានតឹង tensile រហូតដល់ 0.15 MPa ។ ផ្នែកដែលលាតសន្ធឹងនៃផ្នែកអាចមានទីតាំងនៅខាងក្នុងឬខាងក្រៅនៃក្លោងស្របតាមលក្ខណៈនៃការខូចទ្រង់ទ្រាយ។ ជាមួយនឹងបន្ទុកកណ្តាលនៅលើក្លោងទ្វារ ភាពតានតឹងជាធម្មតាត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងផ្នែកកណ្តាលទីបីនៃវិសាលភាពលើផ្ទៃខាងក្រោម និងនៅផ្នែកទីបីនៃផ្ទៃខាងលើ។ ជម្រៅនៃផ្នែកតានតឹងនៃផ្នែកកើនឡើងជាមួយនឹងការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃ arch សមាមាត្រទៅនឹងការថយចុះនៃកម្ពស់នៃតំបន់បង្ហាប់ការងារ។

កម្ពស់នៃតំបន់ផ្នែកដែលបានបង្ហាប់- សូចនាករសំខាន់នៃស្ថេរភាពនៃរចនាសម្ព័ន្ធធ្នូធ្វើពីឥដ្ឋឬថ្ម។ សម្រាប់ផ្នែកដែលបានបង្ហាប់ដោយ eccentrically ណាមួយនៃតុដេក កម្ពស់នៃតំបន់ដែលបានបង្ហាប់គឺប្រហែលស្មើនឹងពីរដងនៃចម្ងាយពីចំណុចនៃការអនុវត្តនៃកម្លាំងធម្មតា N ទៅគែមជិតបំផុតនៃផ្នែកពោលគឺឧ។ hc = (h/2 - e)2 ដែល hc ខ្ពស់។

ក្រឡាតំបន់បង្ហាប់; h = កម្ពស់ផ្នែកសរុប; e = M/N—ភាពប្លែកនៃការអនុវត្តកម្លាំងធម្មតាទាក់ទងទៅនឹងចំណុចកណ្តាលនៃផ្នែក។

អំពីការងាររបស់តុដេកបុគ្គល

ដ្យាក្រាមការងារសាមញ្ញ រាងស៊ីឡាំង (ប្រអប់) តុដេកតំណាងឱ្យប្រព័ន្ធនៃធ្នូប៉ារ៉ាឡែលឯករាជ្យ (រូបភាព 121, ក) ។

121. ដ្យាក្រាមការងារនៃតុដេក
L - តុដេកស៊ីឡាំងជាមួយនឹងបន្ទុកចែកចាយជាជំហាន ៗ;
ខ - តុដេកស៊ីឡាំងជាមួយនឹងការច្រូត;
ខ - តុដេកស៊ីឡាំងជាមួយនឹងបន្ទុកប្រមូលផ្តុំ;
G - តុដេកឈើឆ្កាង;
D, E - តុដេកបិទជាមួយនឹងបន្ទុកកណ្តាល;
1 - ធ្នូបឋម;
2 - គែមអង្កត់ទ្រូងតាមលក្ខខណ្ឌ;
3 - ដ្យាក្រាមរុញ

ប្រសិនបើបន្ទុកនៅតាមបណ្តោយ arch មិនផ្លាស់ប្តូរ នោះសមត្ថភាពផ្ទុក និងការខូចទ្រង់ទ្រាយរបស់វាអាចត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយការងាររបស់ arch បឋមមួយ ដែលវាដើរតួជាដ្យាក្រាមការងាររបស់ arch ។ ប្រសិនបើបន្ទុកនៅតាមបណ្តោយក្លោងទ្វារមានការផ្លាស់ប្តូរជាជំហានៗ ឬមានការឡើងក្រាស់ឆ្លងកាត់ក្នុងតំបន់នៃក្លោងទ្វារក្នុងទម្រង់ជាគែម និងរង្វង់មូល នោះជំហាន ឬផ្នែកនីមួយៗត្រូវគ្នាទៅនឹងក្លោងទ្វារបឋមរបស់វា ដែលជានិមិត្តរូបនៃប្លុកខូចទ្រង់ទ្រាយដាច់ដោយឡែក។

នៅក្នុងវត្តមាននៃ formwork (សូមមើលរូបភព។ 120, B) ការរុញនិងសម្ពាធនៃ arches ដែលសម្រាកនៅលើពួកវាត្រូវបានផ្ទេរទៅការគាំទ្រ arch នៅតាមបណ្តោយឆ្អឹងជំនីនៃ formwork, បង្ហាប់ដូចជាឆ្អឹងជំនីរនៃតុដេកឈើឆ្កាងមួយ។ ផ្នែកនៃការរុញច្រានអាចត្រូវបានបញ្ជូនដោយផ្ទាល់តាមអ័ក្សនៃទម្រង់ ប្រសិនបើធាតុផ្សំរបស់វាគឺតង់សង់ទៅនឹងអ័ក្សនៃធ្នូ។ ដ្យាក្រាមការងារនៃតុដេកស៊ីឡាំងដែលមានទម្រង់អាចតំណាងបានទាំងប្រព័ន្ធនៃ arches ជុំវិញ formwork (បន្ទាប់មកបន្ទះប្រមូលបន្ទុកនៅលើ arch គឺស្មើនឹងជំហាននៃ formwork ឬ piers) ឬជាប្រព័ន្ធនៃ arches បឋមធម្មតា abutting ធាតុ arched សាមញ្ញ ដែលគូសបញ្ជាក់ទម្រង់។ នៅក្នុងការអនុវត្តជាក់ស្តែង គ្រោងនៃ "ក្លោងទ្វារ" ត្រូវបានកំណត់ដោយគុណភាពនៃការផ្សាភ្ជាប់នៃកម្រាលឥដ្ឋ និងការដោះបន្ទះ វត្តមាននៃការបំពេញ ស្នាមប្រេះ។ល។ ការស្លៀកពាក់មិនល្អ និងបាយអទន់ខ្សោយ ទាមទារឱ្យមានការពត់កោងយ៉ាងខ្លាំងនៃទម្រង់។ ដូចគ្នានេះដែរអនុវត្តចំពោះរន្ធផ្សេងទៀត ដែលមិនមានរាងសំប៉ែតជាក់លាក់។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ កម្លាំង និងភាពតានតឹងនៅក្នុងការសាងសង់កំរាលឥដ្ឋត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅជុំវិញទម្រង់ដែលកើនឡើងនៅពេលដែលពួកគេចូលទៅជិតផ្នែកទ្រទ្រង់នៃក្លោងទ្វារ។ ការច្រូតជាមួយនឹងការបំពេញបន្ថែមរវាងពួកវាកាត់បន្ថយយ៉ាងខ្លាំងនូវការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃវណ្ឌវង្កនៃតុដេកដោយបែងចែកវាទៅជា "សកម្ម" - វិសាលភាពនិងផ្នែកថេរ។ ការវិភាគនៃការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃតុដេកបង្ហាញពីព្រំដែនច្បាស់លាស់រវាងផ្នែកទាំងនេះឆ្លងកាត់នៅក្នុងតំបន់នៃទំនោរនៃថ្នេររ៉ាឌីកាល់នៃ 30-40 °។

ការច្រូតក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងតុដេកស៊ីឡាំងជាមធ្យោបាយនៃការដកជញ្ជាំងផ្ទុកបន្ទុកក្នុងតំបន់ និងផ្ទេរសម្ពាធទៅតំបន់ជាប់គ្នានៅពេលសាងសង់ការបើកចំហគ្រប់ប្រភេទ។ ការរៀបចំជាទៀងទាត់នៃ formworks ពេលខ្លះអនុញ្ញាតឱ្យសម្ពាធនិង thrust នៃ arch ត្រូវបានផ្ទេរទៅការគាំទ្រ columnar បុគ្គល។ ជាទូទៅ ការប្រមូលផ្តុំប្រតិកម្មនៃការគាំទ្រគឺជាលក្ខណៈនៃ តុដេកឈើឆ្កាងតំណាងឱ្យការរួមបញ្ចូលគ្នានៃទម្រង់បួន។

គំរូការងារនៃតុដេកឈើឆ្កាងគឺជាប្រព័ន្ធនៃ arches បឋមដែលបង្កើត formwork និងបញ្ជូនសម្ពាធនិង thrust ទៅឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង។ មានតុដេក ឧទាហរណ៍ ហ្គោធិក ដែលអង្កត់ទ្រូង ជាធាតុផ្ទុកបន្ទុកសំខាន់ ធ្វើពីវត្ថុធាតុខ្លាំងជាងទម្រង់ មានផ្នែកឆ្លងកាត់ថេរ ហើយត្រូវបានបន្លិចលើផ្ទៃតុដេកក្នុងទម្រង់ជាឆ្អឹងជំនី។ . សម្រាប់តុដេកឈើឆ្កាងភាគច្រើន ឆ្អឹងជំនីរដើរតួនាទីជាធាតុរឹង តែដោយសារការឡើងក្រាស់ធម្មជាតិនៃកំបោរនៅពេលភ្ជាប់ទម្រង់ដែលនៅជាប់គ្នា។ ផ្នែកឆ្លងកាត់និងទទឹងនៃឆ្អឹងជំនីរ "ធម្មជាតិ" បែបនេះគឺប្រែប្រួលហើយអាចត្រូវបានកំណត់ដោយធម្មជាតិនៃការខូចទ្រង់ទ្រាយដែលកំពុងដំណើរការនៃឥដ្ឋដែលចូលរួមក្នុងពេលដំណាលគ្នានៅក្នុងការងារនៃអង្កត់ទ្រូងនិងទម្រង់។

អង្កត់ទ្រូងជួបប្រទះសម្ពាធបញ្ឈរមិនស្មើគ្នាដែលកើនឡើងឆ្ពោះទៅរកកែងជើង ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងប្រតិកម្មនៃការគាំទ្រនៃទម្រង់បឋម និងបន្ទុកផ្តេកពីការរុញរបស់ពួកគេ ដែលតម្រង់ឆ្ពោះទៅជ្រុងនៃក្លោងទ្វារ ពោលគឺឧ។ stretching អង្កត់ទ្រូង។ ឥទ្ធិពលសរុបនៃបន្ទុកទាំងពីរប្រភេទនេះបង្កើតការបង្ហាប់មិនស្មើគ្នានៃផ្នែកនៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង - ធំនៅក្នុងផ្នែកគាំទ្រ និងតូចណាស់នៅក្នុងសោ។ ការបង្ហាប់ខ្សោយនៃផ្នែកចាក់សោនៃអង្កត់ទ្រូង ហើយអាស្រ័យហេតុនេះ តំបន់កណ្តាលទាំងមូលគឺជាលក្ខណៈនៃតុដេកឈើឆ្កាង ជាលទ្ធផលដែលពួកគេមិនអាចទទួលបន្ទុកកណ្តាលដែលប្រមូលផ្តុំ។

តុដេកបិទជាទូទៅវាគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពីរគូនៃថាសស៊ីឡាំងឬចំហុយ។ ការរចនាការងារនៃតុដេកបិទជិតអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រព័ន្ធនៃពាក់កណ្តាលបឋមដែលបង្កើតជាថាស និងបញ្ជូនការរុញទៅឆ្អឹងជំនីតាមអង្កត់ទ្រូងតាមលក្ខខណ្ឌ ហើយប្រសិនបើមានស្គរពន្លឺកណ្តាលទៅកាន់រង្វង់ជំនួយរបស់វា។ ការគាំទ្រទាប (ទីប្រាំ) នៃពាក់កណ្តាល arches បឋមផ្ទេរ thrust និងផ្ទុកសម្ពាធទៅវណ្ឌវង្កគាំទ្រនៃ arch ។ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងនៃតុដេកបិទជិតត្រូវបានបង្កើតឡើងជាធាតុទម្រង់នៅពេលភ្ជាប់ (បិទ) ថាស ហើយមិនមែនជាធាតុផ្ទុកបន្ទុកសំខាន់នោះទេ។ ធាតុសំខាន់ដែលដំណើរការគឺ ថាសពាក់កណ្តាលនៃថាសកណ្តាល (រយៈពេលខ្លីសម្រាប់តុដេកដែលពន្លូត) និងវណ្ឌវង្កទាប។

ការគណនាបង្ហាញថាពីប្រភេទនៃបន្ទុកណាមួយ។ ប្រតិកម្មគាំទ្រអ័ក្សពាក់កណ្តាលបឋមកើនឡើងពីជ្រុងទៅកណ្តាល។ សម្រាប់តុដេកដែលផ្ទុកតែបន្ទុកចែកចាយ ដ្យាក្រាមសម្ពាធនៃថាសមានទម្រង់ជាត្រីកោណធម្មតា ឬប៉ោង ហើយដ្យាក្រាមរុញមានទម្រង់ជាត្រីកោណប៉ារ៉ាបូល (រាងកោងដល់កម្រិតខុសគ្នា) - ស្របតាមការលើកតុដេក និងប្រភេទនៃបន្ទុក។ សម្ពាធសរុបនិងការពង្រីកនៃថាសគឺមានចំនួនស្មើនឹងផ្ទៃនៃដ្យាក្រាមដែលត្រូវគ្នា។ ពីការវិភាគរបស់ពួកគេវាដូចខាងក្រោមថាពាក់កណ្តាលទីបីនៃថាសមានចំនួនប្រហែល 2/3 នៃសម្ពាធសរុបនិងការរុញច្រានហើយជ្រុងទីបីអនុវត្តមិនដំណើរការ។

ការបង្ហាប់ដ៏ធំនៃតំបន់កណ្តាល ស្មើនឹងការពង្រីកសរុបនៃថាសទាំងអស់ អនុញ្ញាតឱ្យតុដេកដែលបិទជិតអាចផ្ទុកបន្ទុកកណ្តាលធ្ងន់ (ដែលបង្កើនការបង្ហាប់នេះបន្ថែមទៀត)។ សូមអរគុណចំពោះទ្រព្យសម្បត្តិនេះ តុដេកបិទជិតមួយត្រូវបានប្រើដើម្បីគ្របដណ្តប់ព្រះវិហារដែលគ្មានសសរស្តម្ភភាគច្រើននៃសតវត្សទី 17-18 ។ កម្លាំងរុញច្រានដែលបង្កើតឡើងដោយស្គរធុនធ្ងន់ និងរចនាសម្ព័ន្ធបញ្ចប់ត្រូវបានសើមដោយកម្រាស់ និងការពង្រឹងបិទជិតនៃជញ្ជាំងផ្ទុកបន្ទុក ព្រមទាំងដង្កៀបឆ្លងកាត់ខ្យល់ពីរ (បួន) គូ ដែលត្រូវបានដាក់នៅក្នុងតំបន់នៃធំបំផុត។ ការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃថាស។ ថាសនៃតុដេកធំ ៗ ត្រូវបានដាក់ជាក្រុម។ ភាពស្មើគ្នានៃសម្ពាធ និងការរុញច្រានរវាងផ្នែកកណ្តាលទីបី និងផ្នែកជ្រុងនៃវណ្ឌវង្កនៃការគាំទ្រត្រូវបានសម្រេចដោយវិធីសាស្រ្តផ្សេងៗ - ការបើកថាស ការណែនាំការបញ្ចូលក្រូចឆ្មារជ្រុង ការរៀបចំរន្ធដាក់ចេញតាមអ័ក្សនៃថាស និងការដាក់ជាទម្រង់ herringbone ។ ជាមួយនឹងការបញ្ចប់ក្បាលប្រាំ ម៉ាស់នៃស្គរជ្រុងបានបម្រើជាកត្តាស្មើគ្នានៃសម្ពាធ។

តុដេកឈើឆ្កាងអាចត្រូវបានបង្ហាញជាប្រព័ន្ធនៃ 2 គូនៃ arches ប្រសព្វគ្នាសំខាន់ដែលផ្ទុកបន្ទុកកណ្តាលធ្ងន់, និង 4 អ័ក្សពាក់កណ្តាលអង្កត់ទ្រូងប្រមូលបន្ទុកពីផ្នែកជ្រុងនៃតុដេកឬជាប្រព័ន្ធនៃពាក់កណ្តាលនៃតុដេកបិទជិតជាមួយ ទម្រង់កណ្តាលកាត់ថាសទៅកម្រិតនៃ "កញ្ចក់" ឬចិញ្ចៀនគាំទ្រស្គរ។ ដ្យាក្រាមទីពីរគឺបង្ហាញបន្ថែមទៀតអំពីករណីនៅពេលដែលធ្នូកណ្តាលមិនត្រូវបានបន្លិចតាមបច្ចេកវិជ្ជាឧទាហរណ៍ដោយការធ្វើឱ្យក្រាស់ឬថ្នេរ។ ទទឹងនៃធ្នូសំខាន់ៗក្នុងករណីនេះអាចត្រូវបានកំណត់ដោយធម្មជាតិនៃបន្ទុកនិងលក្ខណៈពិសេសនៃការរចនាផ្សេងទៀតដែលបញ្ជាក់ពីប្លុកខូចទ្រង់ទ្រាយកណ្តាល។ នៅក្នុងការអនុវត្តវាគឺប្រហែលស្មើនឹងពីរដងនៃចម្ងាយពីគែមនៃការបើកកណ្តាលទៅការបង្កប់នៃថាសតភ្ជាប់ខ្យល់។ គ្រោងការណ៍ទី 2 អាចត្រូវបានប្រើសម្រាប់តុដេកបិទជិតជាមួយ formwork, hatches និងការបើកផ្សេងទៀតដែលបន្ធូរបន្ថយតំបន់កណ្តាលនៃថាសនិងវណ្ឌវង្កគាំទ្រ។

មូលដ្ឋានស្ថាបនា រចនាសម្ព័ន្ធឈើឆ្កាងគឺជាប្រព័ន្ធប្រៃសណីយ៍ស្ថាបត្យកម្មបី ឬប្រាំ (រូបភាព 122)។

122. ដ្យាក្រាមការងារនៃប្រព័ន្ធឈើឆ្កាង
ក - ផ្នែក;
ខ - ផែនការ;
ខ, ឃ - ផែនការនៃព្រះវិហារបុរាណដែលមានភាពរឹងម៉ាំខាងក្រៅបន្ថែម។
N - ការរុញរាបស្មើនៃប្រព័ន្ធក្នុងទិសដៅបណ្តោយឬឆ្លងកាត់;
G - ចំណុចកណ្តាលនៃទំនាញនៃ diaphragm រឹងខាងក្នុង;
O - កណ្តាលនៃការបង្វិល;
Ne,c - កម្លាំងនៅក្នុងការតភ្ជាប់ខ្យល់និងជញ្ជាំង;
R - ប្រតិកម្មដើម្បីប្រឆាំងនឹងការពង្រីកនៃ diaphragms ខាងក្នុងនិងខាងក្រៅ

ធ្នូទ្រទ្រង់ សម្រាកនៅលើជញ្ជាំងខាងក្រៅ និងសសរកណ្តាល បម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់តុដេករាងស៊ីឡាំងនៃគ្រោងឈើឆ្កាង និងស្គរជ្រុង ស្គរកណ្តាលស្ថិតនៅលើទ្រនិចទ្រទ្រង់កណ្តាល។ Arches បែងចែកប្រព័ន្ធកម្រាលឥដ្ឋទៅជាម៉ូឌុលនៅក្នុងផែនការ បង្កើតការរុញច្រានធំជាង ឬតូចជាង។ នៅពេលបត់ ពួកវាបង្កើតបានជាកម្លាំងរុញច្រានសរុបនៃប្រព័ន្ធ ដើរតួក្នុងយន្តហោះនៃធ្នូក្នុងទិសបណ្តោយ និងឆ្លងកាត់ ឬក្នុងប្លង់អង្កត់ទ្រូង ហើយត្រូវបានយល់ឃើញជាចម្បងដោយម៉ាសនៃកំបោរនៃធាតុរឹងខាងក្នុង និងខាងក្រៅ។ ភាពរឹងខាងក្នុងចម្បងគឺរចនាសម្ព័ន្ធ "ឈើឆ្កាង" - សសរកណ្តាល ផ្នែកខ្លះនៃជញ្ជាំង ធ្នឹមកោង និងពិដានក្រុមចម្រៀង រួមបញ្ចូលគ្នាជា diaphragms ក៏ដូចជាម៉ូឌុលជ្រុងលំហ។ ភាពរឹងម៉ាំផ្ទៃក្នុងបន្ថែមនៃព្រះវិហារសម័យដើមគឺការឡើងក្រាស់នៃជញ្ជាំងខាងលិច ដោយលាក់ជណ្តើរទៅកាន់ក្រុមចម្រៀង (Church of St. George in Staraya Ladoga) ឬការបំពេញចន្លោះរវាងសសរ dome (ដូចជា Sophia of Constantinople)។

ភាពរឹងម៉ាំខាងក្រៅ បន្ថែមពីលើ apses អាចជាប៉មជណ្តើរនៅជ្រុងខាងលិចនៃបរិមាណ (វិហារ St. George និង Sophia នៅ Novgorod) សាលាជំនុំ សាល និងរានហាលខ្ពស់ទល់នឹងស្លាបឈើឆ្កាង (វិហារ Archangel Michael នៅ Smolensk )

ការចែកចាយកម្លាំងរុញសរុបរវាងធាតុរឹងកើតឡើងតាមសមាមាត្រទៅនឹងភាពរឹងប្រៀបធៀបរបស់ពួកគេនៅដំណាក់កាលណាមួយនៃប្រតិបត្តិការប្រព័ន្ធ។ ស្ថេរភាពនៃប្រព័ន្ធត្រូវបានធានាប្រសិនបើសកម្មភាពក្រឡាប់នៃ thrust Hc ដែលបានអនុវត្តចំពោះធាតុរឹងរបស់វានៅកម្ពស់ hc គឺតិចជាងប្រតិកម្មនៃការកាន់ទំងន់របស់វា ហើយបន្ទុកនៃធាតុនេះត្រូវបានអនុវត្តជាមួយនឹងស្មាដែលត្រូវគ្នាទាក់ទងទៅនឹងចំណុច ( អ័ក្ស) នៃការក្រឡាប់។ បើមិនដូច្នេះទេ ប្រសិនបើមានការរុញច្រានខ្លាំងពេក តុល្យភាពនៃប្រព័ន្ធត្រូវតែរក្សាដោយការងាររបស់ស៊ុមបិទជិត និងខ្សែចងដែលបានដំឡើងនៅកម្រិតកែងជើងនៃរង្វង់មូល។

ផ្នែកដែលផ្ទុកច្រើនជាងគេបំផុតនៃរចនាសម្ព័ន្ធពិដានរបស់ប្រព័ន្ធគឺក្លោងទ្វារ និងក្ដោងដែលផ្ទុកស្គរពន្លឺកណ្តាល។ គួរកត់សំគាល់ថា មុខងារនៃធ្នូ និងក្ដោង ជាមួយនឹងបន្ទុកសរុបថេរ អាចផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងក្នុងអំឡុងពេល "ជីវិត" នៃវិមាននេះ។ ក្នុង​អំឡុង​ពេល​នៃ​ការ​សាង​សង់ ធ្នូ​រាង​ជា​ធ្នឹម​ដែល​មាន​ទម្ងន់​ពេញ​នៃ​ស្គរ និង​ក្ដោង។ នៅពេលដែលសូលុយស្យុងកំបោររឹង ក្ដោងដែលសម្រាកទល់នឹងសង្វៀនជំនួយស្គរ ចាប់ផ្តើមធ្វើការដោយឯករាជ្យ ដោយផ្ទេរផ្នែកនៃបន្ទុក ហើយរុញទៅសសរ ហើយបន្ទាប់មកទៅកាន់ធាតុរឹង។ ការចែកចាយបន្ទុករវាងក្បូន និងក្ដោង អាស្រ័យលើវិសាលភាពនៃម៉ូឌុលដែលត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ ប្រព័ន្ធ និងគុណភាពនៃការដាក់ក្ដោង កម្រាស់នៃធ្នូ វត្តមាននៃការភ្ជាប់ខ្យល់ ហើយចុងក្រោយគឺអាស្រ័យលើធម្មជាតិ។ ការខូចទ្រង់ទ្រាយទូទៅនៃវិមាន។ ជួនកាលបន្ទុកនៅលើរង្វង់មូលអាចត្រូវបានកំណត់ "តាមពិត" ដូចជាទម្ងន់នៃប្លុកកំបោរស្គរដែលកំណត់ដោយការរួញតូច ឬស្នាមប្រេះផ្សេងទៀត។ ក្ដោងដែលមានអង្កត់ផ្ចិតស្គរតូចមានការហៀរតិចតួច។ បន្ទុកនៅលើក្ដោងត្រូវបានផ្ទេរតាមវិធីនេះស្ទើរតែពាសពេញផ្ទៃទាំងមូល ដែលអនុញ្ញាតឱ្យដាក់កប៉ាល់សាមញ្ញក្នុងជួរត្រួតគ្នាផ្ដេក។

ជាមួយនឹងការ adhesion គ្រប់គ្រាន់នៃដំណោះស្រាយ ក្ដោងអាចដំណើរការទាំងជា "តង្កៀប" និងជារចនាសម្ព័ន្ធ spacer ដែលយល់ឃើញពីកម្លាំងរុញច្រាននៅមុំមួយទៅនឹងយន្តហោះនៃថ្នេរ។ ជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃវិសាលភាព មុខងាររបស់ក្ដោងមិនពិតដូចជា cantilever ឬ spacer element ថយចុះយ៉ាងខ្លាំង។ ជាឧទាហរណ៍ ទូកក្ដោងក្លែងបន្លំមួយម៉ែត្រកន្លះ ដែលត្រូវគ្នានឹងក្បូនប្រវែងប្រាំពីរម៉ែត្រ តាមទ្រឹស្ដីលែងមានលទ្ធភាពទប់ទម្ងន់នៃផ្នែក "របស់វា" នៃស្គរ កាន់តែតិចជាងការជួយដល់រង្វង់មូលអំឡុងពេលខូចទ្រង់ទ្រាយរបស់វា។ . ភាពមិនគួរឱ្យទុកចិត្តនៃការគាំទ្រស្គរអាចក្លាយជាហេតុផលមួយសម្រាប់ការកំណត់អង្កត់ផ្ចិតរបស់វា និងវិសាលភាពនៃរង្វង់មូល។

ប្រតិបត្តិការនៃតំណភ្ជាប់ខ្យល់។ការតភ្ជាប់ខ្យល់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ arched ដែលមានទីតាំងនៅកម្រិតផ្សេងគ្នាទាក់ទងទៅនឹងកែងជើងអាចមានមុខងារផ្សេងគ្នានិងបង្កើតកម្លាំងខាងក្នុងនៅក្នុង arches ក្នុងវិធីផ្សេងគ្នា។

ខ្សែចងនៅកែងជើង arches និងតុដេកអាចយល់ឃើញ:

ការពង្រីកពេញលេញ ប្រសិនបើរចនាសម្ព័ន្ធទ្រទ្រង់មានសមត្ថភាពផ្ទុកតែបន្ទុកបញ្ឈរប៉ុណ្ណោះ (ធ្នើរនៃព្រះពន្លាបើកចំហ និងថែវដែលគ្របដណ្ដប់ដោយតុដេករាងស៊ីឡាំងនៅលើបន្ទះច្រូត និងរង្វង់មូល ឬតុដេកឈើឆ្កាង);

"ការរុញច្រានហួសហេតុ" មិនត្រូវបានយល់ឃើញដោយរចនាសម្ព័ន្ធទ្រទ្រង់ដោយសារតែស្ថេរភាពមិនគ្រប់គ្រាន់របស់ពួកគេ (ព្រះវិហារឈើឆ្កាងមួយចំនួន និងប្រព័ន្ធប្រៃសណីយ៍ arched-post ផ្សេងទៀតដែលមានវិសាលភាពនៃតុដេកដ៏សំខាន់ និងកម្រាស់មធ្យមនៃជញ្ជាំង និងសសរស្តម្ភ) ។

ការរឹតបន្តឹងនៅកម្រិតនៃកែងជើងក៏អាចត្រូវបានដំឡើងតាមលំដាប់នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធដែលការរុញច្រានត្រូវបានបង្ក្រាបដោយភាពជឿជាក់ដោយការងាររួមគ្នានៃធាតុរឹងបញ្ឈរនិងផ្ដេក។ ជាមួយនឹងស្ថេរភាពធម្មតា និងស្ងប់ស្ងាត់នៃរចនាសម្ព័ន្ធឈើឆ្កាងភាគច្រើន តួនាទីនៃការតភ្ជាប់ខ្យល់ក្នុងការធានាតុល្យភាពរបស់ពួកគេគឺមិនសម្រេចចិត្តនោះទេ។ ភាពបត់បែននៃយុថ្កា ការខូចទ្រង់ទ្រាយសីតុណ្ហភាពនៃលោហៈកំឡុងពេលសាយសត្វ និងភ្លើង ការច្រេះនៃខ្សែចង និងម្ជុល cotter - ទាំងអស់នេះមិនអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាការតភ្ជាប់ខ្យល់ជាតំណភ្ជាប់យូរអង្វែង និងរឹងមាំស្មើគ្នានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ spacer បុរាណទេ តិចជាងនេះដើម្បីបង្កើត លទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃវិមានអាស្រ័យលើវត្តមានរបស់ពួកគេ។

ការតភ្ជាប់ពីលើអាកាសដំណើរការយ៉ាងសកម្មជាចំណងកោងកំឡុងពេលសាងសង់អាគារ និងអំឡុងពេលទាំងមូលនៃការឡើងរឹងនៃដំណោះស្រាយ។ នៅដំណាក់កាលនេះ ជញ្ជាំង សសរ និង diaphragms មិនទាន់បង្កើតវណ្ឌវង្កដែលមានស្ថេរភាពសម្រាប់ arches និង vaults នៅឡើយទេ ហើយការរុញច្រាននៃ girth arches ផ្ទុកទម្ងន់ពេញលេញនៃកំរាលឥដ្ឋដែលមិនទាន់រឹងនៃតុដេក និង ស្គរស្រាល ដែលលើសពីតម្លៃ។ នៃការរុញច្រានពិតប្រាកដពីបន្ទុករយៈពេលវែងពិតប្រាកដ។ នៅពេលអនាគត ដូចដែលការគណនា និងការវាស់ស្ទង់បង្ហាញ មុខងារនៃការតភ្ជាប់ខ្យល់ដូចជាការរឹតបន្តឹង cross-dome និងប្រព័ន្ធ spacer ផ្សេងទៀតអាចមានកម្រិតមធ្យម។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍នៃការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃកម្រិតសំឡេង, ការតភ្ជាប់អាចការពារការផ្លាស់ទីលំនៅផ្ដេកនៃ heels នៃតុដេកនិង arches ។ ការតភ្ជាប់ចូលមកលេងនៅពេលដែលការផ្ទុកនៅលើ arches កើនឡើង ក៏ដូចជានៅពេលដែល the គ្រោងការណ៍ទូទៅអគារ។ ការដួលរលំនៃការគាំទ្រ (ឧទាហរណ៍សសរកណ្តាលដែលផ្ទុកកាន់តែច្រើន) ដែលបណ្តាលឱ្យមានទំនោរគួរឱ្យកត់សម្គាល់ (រហូតដល់ 10-15 សង់ទីម៉ែត្រ) នៃការតភ្ជាប់ជាគោលការណ៍មិនប៉ះពាល់ដល់កម្លាំងរឹតបន្តឹងទេ។

ប្លង់ការ៉េគឺជាផ្នែកសំខាន់សម្រាប់តុដេកឈើឆ្កាង។ ទម្រង់ដ៏បរិសុទ្ធនៃតុដេកនេះ ដែលមានទម្រង់ស្មើគ្នាចំនួនបួនដែលមានអ័ក្សកាត់កែងគ្នាពីរ កំណត់រូបរាងការ៉េនៃផែនការ។ ផ្ទុយទៅវិញ តុដេកធុងនៅលើផែនការការ៉េបង្កើតឱ្យមានចំណាប់អារម្មណ៍មិនល្អដោយសារតែភាពផ្ទុយគ្នារវាងអ័ក្សបណ្តោយមួយរបស់វា និងអ័ក្សពីរនៃផែនការ។ តុដេកឈើឆ្កាងនៅលើផែនការចតុកោណក៏មិនល្អដែរ។ ជាមួយនឹងសំបកផ្តេក ការច្រូតនៅក្នុងករណីនេះមានរាងខុសៗគ្នា ដោយមានខ្សែកោងរាងអេលីបនៅតាមបណ្តោយផ្នែកវែងនៃផែនការ។ តុដេកឈើឆ្កាងនៅលើផែនការរាងចតុកោណបាត់បង់ភាពសុចរិតនៃលំហរបស់វា។
ទម្រង់នៃតុដេកឈើឆ្កាងត្រូវបានដឹកនាំពីកណ្តាលនៃផែនការទៅខាងក្រៅឆ្ពោះទៅរកបរិវេណរបស់វា។ ដោយមិនសម្រាកនៅលើជំហាន ប៉ុន្តែគ្រាន់តែប៉ះពួកវា ទម្រង់មិនរុំព័ទ្ធចន្លោះនោះទេ ប៉ុន្តែបែងចែកវាជាបួនទិស។ នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌទាំងនេះ ជញ្ជាំងបិទទទេនឹងផ្ទុយទៅនឹងរូបភាពនៃតុដេក។ ដូច្នេះវាជាការប្រសើរក្នុងការបំពេញ tympanums នៃ formworks នៃតុដេកឈើឆ្កាងមិនមែនជាមួយនឹងជញ្ជាំងទទេ, ប៉ុន្តែជាមួយនឹងផ្ទៃ glazed ដែលមិនរុំព័ទ្ធចន្លោះ។ យើងរកឃើញបច្ចេកទេសបែបនេះនៅកណ្តាលកណ្តាលនៃ Basilica of Maxentius និង Constantine (រូបភាព 180) ។
ប្រសិនបើតុដេករាងស៊ីឡាំងដាក់នៅគ្រប់ទីកន្លែងនៅលើជញ្ជាំង បង្កើតជាទាំងមូលជាមួយពួកគេ នោះតុដេកឈើឆ្កាង សម្រាកនៅលើជួរឈរជ្រុង បដិសេធជញ្ជាំង ហើយអាចមានដោយគ្មានពួកគេ។ វា​មាន​ប្រយោជន៍​តិច​តួច​សម្រាប់​កន្លែង​បង្ខាំង ហើយ​កម្រ​រក​ឃើញ​ក្នុង​ផ្ទះ

សាលនៃអគារទាំងពីក្រុមហ៊ុន Renaissance និងក្រោយ។ ទម្រង់របស់វាហាក់ដូចជាត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់កន្លែងបើកចំហ ហើយវាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងងាយស្រួលដោយស្ថាបត្យករដ៏ល្អបំផុតសម្រាប់ loggias (Loggia dei Lanzi in Florence) និង arcades ខាងក្រៅ (Brunellesco Orphanage)។ មានភាពលេចធ្លោនៅក្នុងគម្របដ៏ប្រណីតនៃ basilicas និងបន្ទប់ទឹកនៃទីក្រុងរ៉ូម តុដេកឈើឆ្កាងបានផ្តល់ផ្លូវទៅកាន់តុដេកសំពៅនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃ Byzantium ហើយម្តងទៀតទទួលបានសារៈសំខាន់លេចធ្លោនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃសក្តិភូមិលោកខាងលិចក្នុងសតវត្សទី 11 ដល់ទី 14 ។ ក្រុមហ៊ុន Renaissance បានរកឃើញកន្លែងពិតរបស់ខ្លួននៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃរចនាសម្ព័ន្ធបើកចំហខាងក្រៅ។
នៅក្នុងសាលខាងក្នុងនៃ basilicas រ៉ូម៉ាំង និងអាងងូតទឹក ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងនៃតុដេកឈើឆ្កាងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរាជធានីនៃជួរឈរ (ទោះបីជាមានការបញ្ចូលផ្នែកមួយនៃ entablature ក៏ដោយ) ប៉ុន្តែជួរឈរមិនគាំទ្រតុដេកទេហើយត្រូវបានបន្ថែមបន្ទាប់ពី ការស្ថាបនារបស់វា (រូបភាព 181) ។ ខ្សែកោងសម្ពាធនៃតុដេកឆ្លងកាត់កម្រាស់នៃជញ្ជាំងដ៏ធំដែលខ្ពស់ជាងការគាំទ្រប្រឌិត - រដ្ឋធានីនៃអាណានិគម។ អ្នកសាងសង់បាស៊ីលីកាបានដឹងរឿងនេះ ដោយបង្កើតពូកពិសេសនៅលើដំបូល ដើម្បីសម្រួលដល់ការរុញ និងដំឡើងសសរថ្មម៉ាបដែលមានតំលៃថ្លៃ បន្ទាប់ពីការសាងសង់អាគារ កំឡុងពេលបញ្ចប់ការសាងសង់ (រូបភាព 181)។
នៅក្នុងការយល់ឃើញដែលមើលឃើញ ជួរឈរហាក់បីដូចជាផ្ទុកតុដេក ដូច្នេះហើយតម្រូវការនៃ tectonics ត្រូវបានបំពេញ ប៉ុន្តែតាមពិត ជួរឈរមិនបម្រើជាជំនួយសម្រាប់តុដេកនោះទេ។
សម្រាប់ជនជាតិរ៉ូម៉ាំង សិល្បៈនៃវិស្វកម្មស្ថិតនៅក្នុងសេវាកម្មស្ថាបត្យកម្ម ប៉ុន្តែវាមិនបានប្តូរទៅកម្រិតខ្ពស់នៃវិធីសាស្រ្តក្នុងការសំយោគបច្ចេកវិទ្យា និងសិល្បៈ 1 នោះទេ។ ក្រុមហ៊ុន Renaissance ដោយប្រើតុដេកឈើឆ្កាងនៅក្នុង loggias និង arcades បើកចំហខាងក្រៅបានប្រើយ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវលក្ខណៈសម្បត្តិស្ថាបត្យកម្មជាមូលដ្ឋានរបស់វា។ អវត្ដមាននៃជញ្ជាំងឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងនៃតុដេកយ៉ាងច្បាស់សម្រាកនៅលើជួរឈរជ្រុងដែលជាការគាំទ្រតែមួយគត់របស់ពួកគេ។ ដោយមិនបង្កើតសសរភ្ជាប់មិនពិត និងដោយមិនបិទបាំងពូកដែលស្រូបយកកម្លាំង ស្ថាបត្យករក្រុមហ៊ុន Renaissance បានប្រើដង្កៀបដែកចំហរដោយបើកចំហ។
ដូច្នេះហើយ យើងមានប្រព័ន្ធផ្សំពីរ៖ ប្រព័ន្ធបុរាណនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៅក្នុងអាងងូតទឹក ផ្តល់នូវអារម្មណ៍សោភ័ណភាពនៃគម្របអណ្តែតទឹក ឯករាជ្យនៃជញ្ជាំង ប៉ុន្តែរចនាសម្ព័ន្ធមិនពិត និងប្រព័ន្ធពេញលេញនៃស្ថាបត្យកម្មពិតនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ។
ប្រព័ន្ធទីមួយនៃប្រព័ន្ធទាំងពីរនេះ បុរាណមួយត្រូវបានគេហៅថា ប្រព័ន្ធដំបូល។ មនុស្សម្នាក់អាចយល់ស្របនឹងឈ្មោះនេះប៉ុន្តែវាត្រូវតែត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញថាការគ្របដណ្តប់នៃរចនាសម្ព័ន្ធបើកចំហក្នុងទម្រង់ជា rotunda, canopy (canopy), arcade, ល, ដែលជាកន្លែងដែលមិនមានជញ្ជាំងទាំងអស់និង។ ជួរឈរតុបតែងប៉ុន្តែមានតែជួរឈរដែលផ្ទុកយ៉ាងពិតប្រាកដ - គម្របបែបនេះគួរតែត្រូវបានគេហៅថា canopies ពិត។ ការគ្របដណ្ដប់ដោយជញ្ជាំង ដែលនៅក្នុងនោះ តាមរយៈជួរឈរដែលភ្ជាប់មក មានតែការចាប់អារម្មណ៍នៃជញ្ជាំងដែលមិនផ្ទុកដោយសេរីប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបង្កើតឡើង គួរតែត្រូវបានគេហៅថា canopy មិនពិត។
នៅក្នុងរចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្មទាំងអស់ គេអាចតាមដានបច្ចេកទេសនៃសមាសភាពលំហនេះ - ប្រព័ន្ធ canopy នេះ ប៉ុន្តែមានតែនៅក្នុងកន្លែងផ្សេងទៀតប៉ុណ្ណោះ ជម្រើសផ្សេងៗនិងការបកស្រាយ។ រូបរាងធរណីមាត្រនិងការរចនានៃប្រព័ន្ធ canopy អាចមានភាពចម្រុះណាស់។ សម្រាប់ការសាងសង់លំហរបស់វា ទម្រង់នៃតុដេកឈើឆ្កាង តុដេកបិទជិត តុដេកកង្ហារ និងដំបូលអាចប្រើប្រាស់បានផងដែរ។
1 របៀបដែលវាកើតឡើងនៅក្នុងព្រះវិហារ St. Sophia នៅ Constantinople បង្កើតឡើងដោយ Anthemius of Tralessi ។
នៅក្នុងរូបភព។ 182 បង្ហាញពីដំណោះស្រាយដែលអាចកើតមានសម្រាប់ប្រព័ន្ធ canopy ។
រូប។ 1 ផ្តល់ឱ្យប្រព័ន្ធ canopy មូលដ្ឋានជាមួយនឹងតុដេកឈើឆ្កាងនៃបន្ទប់ទឹករ៉ូម៉ាំង។
រូប។ 2 បង្ហាញជម្រើសដែលអាចធ្វើបាននៅក្នុងទម្រង់នៃតុដេកកញ្ចក់នៅលើជួរឈរ។ តុដេកកញ្ចក់នៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ត្រូវបានគេប្រើជាចម្បងនៅក្នុងកន្លែងបិទជិតនៅលើជញ្ជាំង។ ឧទាហរណ៍នៃកញ្ចក់ឆ្លុះលើជួរឈរគឺកម្រណាស់។ នៅក្នុងរូបភព។ 164 បង្ហាញពីតុដេកកញ្ចក់នៅលើជួរឈរក្នុងវិចិត្រសាលសិល្បៈ Munich Schack នៅក្នុងរូបភព។ 176- ពិដានកញ្ចក់នៃសាលាក្រុងចាស់នៅទីក្រុងប៉ារីស។
រូប។ 3 ផ្តល់នូវទម្រង់ទី 3 នៃ canopy ពីតុដេកដែលបិទដោយក្ដោង។ ទម្រង់នេះគឺកម្រណាស់។ ជាឧទាហរណ៍ យើងនឹងដាក់ឈ្មោះតុដេកហ្គោធិកនៅក្នុងវិហារបារាំងនៃព្រះវិញ្ញាណបរិសុទ្ធ (St. Esprit) នៅក្នុងទីក្រុង Rue (រូបភាព 273)។
រូប។ 4 បង្ហាញពីប្រព័ន្ធដំបូលនៃតុដេករាងស្វ៊ែរ។ រួមជាមួយនឹងប្រព័ន្ធនៃតុដេកឈើឆ្កាង វាមានតម្លៃបំផុតក្នុងន័យស្ថាបត្យកម្ម។ រ៉ូមបុរាណមិនបានប្រើប្រព័ន្ធនេះទេ។ Byzantium នៅយុគសម័យ Justinian ផលិតប្រព័ន្ធដំបូលរួចរាល់ហើយ៖ វិចិត្រសាលចំហៀងនៃ St. Sophia នៅ Constantinople បង្កើតជាស្រទាប់នៃ canopies រាងស្វ៊ែរដែលអណ្តែតដោយសេរីនៅលើជួរឈរ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance មានករណីដាច់ស្រយាលនៃការប្រើប្រាស់ទូសំពៅ - នៅក្នុង Pazzi Chapel នៅក្នុងវិបផតថលនៃវិមាន Uffizi ក្នុងទីក្រុង Florence (ស្ថាបត្យករ Vasari) នៅ Palazzo Doria ក្នុង Genoa (1564) នៅក្នុងវិមាន Lateran ក្នុង ទីក្រុងរ៉ូម (1588) ជាដើម។ - ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សម័យនេះមិនបានទុកឱ្យយើងជាមួយនឹងប្រព័ន្ធដំបូលដែលបានបញ្ចប់ដោយស្ថាបត្យកម្មនោះទេ។ នៅសម័យក្រោយៗទៀត ប្រព័ន្ធ canopies ធ្វើពីទូក្ដោងនៅក្នុងអគារពីរនៃសិល្បៈបារាំងនៃសតវត្សទី 18-19 គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេស: នៅក្នុងព្រះវិហារ Madeleine នៅទីក្រុងប៉ារីសដែលសាងសង់ដោយ Vignon (1762-1828) ប្រព័ន្ធ canopy មាន តុដេកសំពៅបីដែលដាក់នៅលើសសរភ្ជាប់ (រូបភាព 371); នៅក្នុង Pantheon Parisian ដែលសាងសង់ដោយ Soufflot (1709-1780) ផ្ទាំងសំពៅចំនួនបួនដាច់ដោយឡែកពីគ្នានៃផែនការឈើឆ្កាងសម្រាកនៅលើជួរឈរទំនេរ (រូបភាព 370) ។
រូប។ 5 ពណ៌នាអំពីដំបូលដែលបំពាក់ដោយកង្ហារ។ ឧទាហរណ៍នៃ canopies ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងពន្លឺនិងភាពក្លាហានរបស់ពួកគេត្រូវបានគេស្គាល់នៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសក្នុងសតវត្សទី 14 និងទី 15 ។ ល្អបំផុតនៃពួកគេគឺនៅក្នុងវិហាររបស់ Henry VII ។
រូប។ 6 ផ្តល់ដ្យាក្រាមរបស់ Viollet le Duc ជាមួយនឹងចីវលោរាងសាជី។
ឧទាហរណ៍ទាំងនេះបង្ហាញពីភាពខុសគ្នានៃដំណោះស្រាយសមាសភាព និងការរចនាសម្រាប់ canopies ។ យើងនឹងត្រលប់ទៅបញ្ហានេះវិញនៅក្នុងជំពូកនាពេលអនាគត។
ឥឡូវនេះ បន្ទាប់ពីយើងបានកត់សម្គាល់លក្ខណៈទូទៅនៃស្ថាបត្យកម្ម និងសមាសភាពនៃតុដេកឈើឆ្កាង ទម្រង់សំខាន់ៗ កន្លែងរបស់វានៅក្នុងសមាសភាពរួមនៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងការបកស្រាយរបស់វាក្នុងយុគសម័យផ្សេងៗគ្នា យើងនឹងបន្តទៅការសិក្សាលម្អិតនៃទម្រង់ធរណីមាត្រដែលអាចធ្វើទៅបាន។

II. ទម្រង់នៃតុដេកឈើឆ្កាង

ទម្រង់ធរណីមាត្រដ៏តឹងរឹងជាមូលដ្ឋាននៃតុដេកឈើឆ្កាងរ៉ូម៉ាំងបានទទួលការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍបច្ចេកទេស និងការតុបតែង (រចនាប័ទ្ម)។ ការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួនបានប៉ះពាល់ដល់ខ្សែកោងមគ្គុទ្ទេសក៍សំខាន់នៃ arch ទាំង formwork និង ribs អង្កត់ទ្រូង, ផ្សេងទៀតទាក់ទងទៅនឹងរូបរាងនៃផ្ទៃនៃ formworks ខ្លួនឯង។
រួចហើយចៅហ្វាយនាយ Byzantine បានបង្កើនខ្សែកោងអង្កត់ទ្រូង និងសម្រួលរូបរាងនៃខ្សែកោងរបស់វា។ ជំនួសឱ្យខ្សែកោងរាងអេលីបទាប គែមអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានគូរដោយកាំមួយពីចំណុចកណ្តាល C (រូបភាព 183) ។ កម្ពស់នៃតុដេកគឺធំជាងទម្រង់រាងស៊ីឡាំងសាមញ្ញ (ស្មើនឹងពាក់កណ្តាលចំហៀងនៃមូលដ្ឋានបូកនឹងតម្លៃជាក់លាក់ h តិចជាងពាក់កណ្តាលការសន្ទនា) ។ សំបកនៃទម្រង់ត្រូវបានលើកឡើង (លើកឡើង) ផ្ទៃរបស់វាផ្លាស់ប្តូរពីរាងស៊ីឡាំងទៅជាស្វ៊ែរ។ ផ្នែកមួយនៃ arch នៃ formworks spheroidal ជាមួយយន្តហោះផ្ដេកផ្តល់នូវគ្រោងបួន (រូបភាព 183) ។
ពីឧទាហរណ៍នេះ វាច្បាស់ណាស់ថាការផ្លាស់ប្តូរទម្រង់កោងនៃ arch នាំឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់ formwork ដោយសារតែទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងធាតុទាំងនេះ។ បន្ថែមពីលើខ្សែកោងនិងទម្រង់បែបបទមុំនៃគែមអង្កត់ទ្រូងក៏ត្រូវផ្លាស់ប្តូរផងដែរ: នៅការគាំទ្រវាគឺ 90 °ព្រោះវាកើនឡើងតាមបណ្តោយគែមទៅ shelyga វាកើនឡើងនិងបាត់នៅ apex (180 °); ជាមួយនឹងខ្សែកោងដែលលើកឡើង ការបត់មុំទៅ shelyga កាន់តែលឿន។ ការបន្ទន់មុំនេះត្រូវបានប្រើដោយស្ថាបត្យករក្រុមហ៊ុន Renaissance សម្រាប់គោលបំណងតុបតែង - ដើម្បីទទួលបានផ្ទៃរលោងធំ (plafond) នៅក្នុង shelyga ។

ប្រភេទនៃតុដេកឈើឆ្កាងដ៏អស្ចារ្យបំផុតគឺ ហ្គោធិក ដោយមិនសង្ស័យ ដែលប្រភេទតុដេកនេះគឺជាវត្ថុសំខាន់។ ការផ្លាស់ប្តូររូបរាងនៃតុដេកឈើឆ្កាងហ្គោធិកត្រូវបានស្របគ្នាដោយការផ្លាស់ប្តូរខ្សែកោងនិងការដាក់ឆ្អឹងជំនីរបង្កើតលំនាំតុបតែងស្មុគស្មាញ។ ស្ថាបត្យករមជ្ឈិមសម័យបានទាញយកឥទ្ធិពលសិល្បៈចេញពីស៊ុមរចនាសម្ព័ន្ធនៃតុដេក ក្នុងពេលដំណាលគ្នាការកែលម្អផ្នែកបច្ចេកទេស វិធីសាស្រ្តធ្វើកំរាលឥដ្ឋ និងការជ្រើសរើសសម្ភារៈ។ ដោយសារតែការភ្ជាប់គ្នាដ៏ស្មុគស្មាញនៃកត្តារចនាសម្ព័ន្ធ និងសមាសភាពទាំងអស់នេះ និងការពឹងផ្អែកនៃទម្រង់ឈើឆ្កាងហ្គោធិកលើការរចនាតុបតែងនៃស៊ុម ការសិក្សាទម្រង់ទាំងនេះត្រូវតែត្រូវបានពន្យារពេលរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃជំពូកនេះ។ ឥឡូវនេះយើងនឹងវិភាគភូមិសាស្ត្រសំខាន់ -
នៅក្នុងរូបភព។ 184 បង្ហាញផ្ទៃបួនប្រភេទ៖ រូបភព។ 1- ស៊ីឡាំង, រូបភព។ 2 - ធុង, រូបភព។ 3 - សាជី, រូបភព។ 4 - រាងពងក្រពើ។
ប្រភេទទីមួយមានទម្រង់ ADO នៅក្នុងទម្រង់នៃផ្ទៃស៊ីឡាំងមានទំនោរនៅមុំ a ហើយសំបកទម្រង់ - DO ត្រង់ - ក៏មានទំនោរនៅមុំ a ផងដែរ។ ដើម្បីបង្កើតខ្សែបូតាមអង្កត់ទ្រូងក្នុងការព្យាករបញ្ឈរនៃ arch យើងបែងចែកខ្សែកោងទម្រង់សំខាន់ AB ជាប្រាំបួនផ្នែក។ អនុញ្ញាតឱ្យយើងគូរស៊ីឡាំងបង្កើតនៅលើការព្យាករផ្ដេក និងបញ្ឈរពីចំណុចបែងចែក 1, 2, 3 និង 4 ។ ចំនុច 1", 2", 3" និង 4" នៃគែមអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានទទួលនៅលើការព្យាករបញ្ឈរដែលជាចំនុចប្រសព្វនៃការបង្កើត។ ស៊ីឡាំង។ ខ្សែកោង AO នៃឆ្អឹងជំនីរតំណាងឱ្យដូចជាផ្នែកមួយនៃស៊ីឡាំងដោយយន្តហោះ ខ្សែកោងរាងអេលីបដូចខ្សែកោង BO ដែលចាប់ផ្តើមពីការគាំទ្រ B។ ខ្សែកោងអង្កត់ទ្រូងទាំងពីរ AO និង BO ប្រសព្វគ្នានៅក្នុងសំបកតុដេកនៅមុំជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងទិដ្ឋភាពនេះ ការឡើងតាមធ្នើរដែលមានទំនោរត្រង់មិនផ្តល់ផ្ទៃរាបស្មើនៅផ្នែកខាងលើទេ ដែលងាយស្រួលសម្រាប់ពិដានដ៏ស្រស់ស្អាត។ នេះបានបម្រើការជាឧបសគ្គដល់ការប្រើប្រាស់តុដេកបែបនេះនៅក្នុងក្រុមហ៊ុន Renaissance ប៉ុន្តែវាត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងហ្គោធិក។
នៅក្នុងរូបភព។ រូបភាពទី 2 បង្ហាញពីច្រកឈើឆ្កាងដែលស្ថិតនៅតាមបណ្តោយខ្សែកោង DO កាំ R ដែលមានចំណុចកណ្តាលបំពាន C . ផ្នែកឈើឆ្កាងនៃផ្ទៃបែបនេះជាមួយនឹងយន្តហោះផ្តេកផ្តល់នូវរាងបួនជ្រុងនៅក្នុងផែនការ ដូចដែលត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញពីមុននៅក្នុងរូបភព។ 183. ក្នុងករណីនេះ ការព្យាករផ្តេកនៃថ្នេរ 1-1", 2-2" និង 3-3" នឹងដូចគ្នាទៅនឹងទម្រង់រាងស៊ីឡាំងក្នុងរូប 1. ការព្យាករណ៍បញ្ឈរ 1 - 1", 2-2", 3- 3" និង 4-4" នឹងត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ពីចំណុចកណ្តាលដូចគ្នា C. ខ្សែកោងនៃឆ្អឹងជំនីអង្កត់ទ្រូងនឹងមានរាងមិនកំណត់ (ជិតរាងអេលីប) ប៉ុន្តែមិនមានការបាក់ឆ្អឹងនៅជ្រុងនៃ O ។
នៅក្នុងរូបភព។ រូបភាពទី 3 បង្ហាញពីករណីដែលមានទម្រង់រាងសាជី។ ដោយបានជ្រើសរើសចំនុចកំពូលនៃកោណនៅចំណុច M (នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃគំនូរ) យើងគូរតាមចំនុចទី 1, 2, 3 និង 4 នៃជ្រុងម្ខាងនៃ generatrices M-1, M-2, M-3 ជាដើម។ ., ទាំងការព្យាករផ្ដេក និងបញ្ឈរ។ លើសពីនេះទៀតពីចំនុចកំពូលផ្សេងទៀត M" នៃទម្រង់ខាងមុខយើងគូរការព្យាករណ៍បញ្ឈរនៃ generatrices ក្នុងទម្រង់ជា radii M"-1, M"-2", M"-3 ជាដើម។ នៅចំនុចប្រសព្វនៃ generatrices នៃទម្រង់ដែលនៅជាប់គ្នាពីរ យើងទទួលបាននៅលើអង្កត់ទ្រូងនៃផែនការ និងនៅលើការព្យាករបញ្ឈរ 1", 2" និង 3" និង 4" ការព្យាករបញ្ឈរនៃឆ្អឹងជំនី។
ផ្នែកមួយនៃកោណនៃទម្រង់ខាងឆ្វេងជាមួយនឹងប្លង់អង្កត់ទ្រូងនឹងផ្តល់រាងពងក្រពើជាមួយនឹងអ័ក្សធំ AB និងអ័ក្សតូច CC (បង្ហាញក្នុងគំនូរជាមួយនឹងបន្ទាត់ចំនុចក្នុងការតម្រឹមជាមួយប្លង់ផ្ដេក) ពងក្រពើ ASV ក៏នឹងជារាងអេលីប A"SV (គូរដោយបន្ទាត់ចំនុចនៅលើការព្យាករបញ្ឈរ)។ ចំនុចកំពូល C នៃរាងពងក្រពើគឺខ្ពស់ជាងចំនុច O ពោលគឺ ផ្នែកខាងលើនៃក្លោងទ្វារ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ generatrix MC នៃកោណកាត់គែមអង្កត់ទ្រូងនៅចំណុច K ដែលស្ថិតនៅខាងក្រោមផ្នែកខាងលើនៃជ្រុង O. ផ្នែកនៃ ខ្សែកោងអង្កត់ទ្រូង AO (ពីកែងជើងទៅ sheli-gi) តំណាងឱ្យផ្នែកនៃរាងពងក្រពើអង្កត់ទ្រូង តិចជាងត្រីមាសរបស់វា កើនឡើងពីមូលដ្ឋាននៃក្លោងទ្វារទៅ shelyga ដល់កម្ពស់ H. ស្រដៀងគ្នានេះដែរ ផ្នែកផ្សេងទៀតនៃគែមអង្កត់ទ្រូង 0D នឹងជាផ្នែកដូចគ្នានៃរាងពងក្រពើដូច AO ។ នៅផ្នែកខាងលើនៃជ្រុង O ផ្នែកទាំងពីរនៃរាងពងក្រពើនឹងជួបគ្នានៅមុំមួយ ដោយមិនបង្កើតជាខ្សែកោងរលោងទេ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ការច្រៀកត្រង់នៅក្នុងករណីនៃទម្រង់រាងស៊ីឡាំង (រូបភាពទី 1) ឬរាងសាជី (រូបភាពទី 3) បណ្តាលឱ្យមានការបាក់ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងនៅផ្នែកខាងលើនៃក្លោងទ្វារ។
ទីបួន ភាគច្រើន វិធីគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ការសាងសង់ទម្រង់រាងពងក្រពើត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភព។ ៤.
ដោយបានពិពណ៌នាអំពីរាងពងក្រពើតាមអំពើចិត្តជាមួយនឹងអ័ក្ស C-C ជុំវិញផែនការការ៉េ ABC យើងនឹងបង្វិលវាជុំវិញអ័ក្ស C-C របស់វា។ ផ្ទៃ​ខាង​ឆ្វេង​និង​ស្តាំ​នឹង​ក្លាយ​ជា​ផ្ទៃ​រាង​អេលីប​នៃ​បដិវត្តន៍ (មើល​ការ​ព្យាករ​បញ្ឈរ)។ កំពូល O នៃរាងពងក្រពើនឹងជាដំបូលនៃក្លោងទ្វារដែលស្ថិតនៅកម្ពស់ H. តាមរបៀបដូចគ្នា ទម្រង់ខាងលើ និងខាងក្រោមនឹងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្ទៃនៃរាងពងក្រពើមួយទៀតដែលមានអ័ក្ស OE ។ ដើម្បីទទួលបានការព្យាករបញ្ឈរនៃបន្ទាត់ប្រសព្វនៃ ellipsoids កាត់កែងគ្នាពីរ យើងប្រើការព្យាករផ្តេកក្នុងទម្រង់ជាអង្កត់ទ្រូងពីរ AB ។ បន្ទាប់មកទៀត យើងកាត់រាងពងក្រពើជាមួយនឹងយន្តហោះឆ្លងកាត់ចំណុច 1, 2, 3 និង 4 ដោយដេកនៅលើជញ្ជាំង និងតាមអ័ក្ស CC របស់វា។ ដើម្បីគូរខ្សែកោងប្រសព្វ យើងគូរប្លង់ឆ្លងកាត់ /, // (ស្របគ្នានឹងផ្នែកម្ខាងនៃការ៉េ) និង /// នៅតាមបណ្តោយកណ្តាលនៃធ្នូ។ ផ្នែកទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅលើការព្យាករបញ្ឈរក្នុងទម្រង់ជារង្វង់ /, // និង /// ។ ប្លង់ផ្នែកនៃ OE រាងអេលីបនឹងត្រូវបានបង្ហាញនៅលើការព្យាករបញ្ឈរជាមួយរ៉ាឌី O-1, O-2, O-3 និង O-4 ។ ប្លង់កាត់នៃរាងអេលីប C-O-C ត្រូវបានបង្ហាញនៅលើការព្យាករបញ្ឈរដោយខ្សែកោង C"-1-C", C"-2-C", C"-3-C", C"-4-C" និង C "DOC"""។ ចំនុចព្យាករបញ្ឈរនៃគែមអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានកំណត់ដោយចំនុចប្រសព្វនៃបន្ទាត់រ៉ាឌីកាល់ O-1, O-2, O-Z ជាដើមជាមួយនឹងផ្នែកកោងនៃរាងអេលីប។ នៅលើការព្យាករផ្តេកនៃគែមអង្កត់ទ្រូង ចំណុច 1", 2", 3" ល នឹងត្រូវបានទទួលដោយការប្រសព្វនៃអង្កត់ទ្រូងនៃផែនការជាមួយនឹងការព្យាករផ្តេកនៃផ្នែករាងពងក្រពើ។ នៅក្នុងទម្រង់ទាំងបួនប្រភេទ (រូបភាពទី 1 - 4 រូបភព 184) បន្ទាត់នៅក្នុងផែនការ និងការព្យាករបញ្ឈរផ្តល់នូវរូបភាពនៃគ្រែធ្វើការ។
ក្នុងចំណោមទម្រង់បែបបទទាំងបួនប្រភេទ រាងស៊ីឡាំង (រូបភាពទី 1) និងរាងសាជី (រូបភាពទី 3) ផ្តល់នូវខ្សែកោងអង្កត់ទ្រូងដែលខូច និងទម្រង់ធរណីមាត្ររឹង។ នៅក្នុងដំណោះស្រាយពីរផ្សេងទៀត យើងមានការច្រូតកោងទ្វេរដង - ផ្ទៃធុង (រូបភាពទី 2) និងផ្ទៃរាងអេលីប (រូបភាពទី 4) ។ ជាការពិតណាស់ ផ្ទៃរាងអេលីប ដែលខិតទៅជិតរាងស្វ៊ែរ មានភាពទាក់ទាញជាងសម្រាប់ភ្នែក ប៉ុន្តែការអនុវត្តរបស់វាមានការពិបាក និងទាមទារឱ្យមានរង្វង់ជាច្រើនដែលបង្កើតឡើងនៅចំណុច។ ផ្ទៃធុងគឺមានភាពងាយស្រួលក្នុងការអនុវត្ត ដោយសារនៅទីនេះរង្វង់ទាំងអស់ត្រូវបានគូរដោយកាំពីរ r និង R ។ ដំណោះស្រាយទាំងពីរគឺល្អព្រោះវាផ្តល់នូវខ្សែកោងរលោងសម្រាប់គែមអង្កត់ទ្រូង ដោយមិនមានការបំបែកនៅក្នុងសែល (សូមមើលការព្យាករបញ្ឈរ) ។
ពីចំណុចទាំងអស់ខាងលើ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា សម្រាប់ទម្រង់ដែលដាក់លើឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង អ្នកអាចជ្រើសរើសផ្ទៃប៉ោងណាមួយ ក៏ដូចជារាងស្វ៊ែរ ដោយដាក់បញ្ឈរនៅចំណុចណាមួយនៅលើផែនការតុដេក។ ដូចដែលយើងនឹងឃើញនៅពេលក្រោយ ស្ថាបត្យករហ្គោធិកបានប្រើទម្រង់ស្វ៊ែរហើមផ្សេងៗ។ នៅក្នុងរូបភព។ 4 រូបភព។ 184 អ្នកអាចតាមដានការផ្លាស់ប្តូរនៃតុដេកឈើឆ្កាងចូលទៅក្នុងតុដេកសំពៅ។ ប្រសិនបើអ័ក្សសំខាន់នៃរាងពងក្រពើ C-C ត្រូវបានខ្លី នោះអ័ក្សតូចនឹងវែង។ នៅក្នុងដែនកំណត់ រាងពងក្រពើប្រសព្វទាំងពីរនឹងប្រែទៅជាបាល់តែមួយ គូសរង្វង់ជុំវិញផែនការជាមួយនឹងកាំស្មើនឹងពាក់កណ្តាលអង្កត់ទ្រូង។ នៅក្នុងផែនការ បាល់ត្រូវបានបង្ហាញជារង្វង់ដែលគូសដោយបន្ទាត់រឹង។ គែមអង្កត់ទ្រូងមុតស្រួចនៃចំនុចប្រសព្វនៃទម្រង់អេលីបសូដ្យូមនឹងរលាយបាត់ទាំងស្រុង ដោយសារទម្រង់ទាំងបួននឹងស្ថិតនៅលើផ្ទៃស្វ៊ែរដូចគ្នា។ តុដេកនឹងប្រែក្លាយពីឈើឆ្កាងទៅជាសំពៅរាងស្វ៊ែរ។
ទម្រង់ធរណីមាត្រដែលបានពិចារណានៃទម្រង់បែបបទគឺជាកត្តាចម្បងដែលជះឥទ្ធិពលលើរូបភាពទំហំនៃតុដេកឈើឆ្កាង។ រូបរាងនៃខ្សែកោងនៃគែមអង្កត់ទ្រូងដែលជាបន្ទាត់នៃចំនុចប្រសព្វរបស់ពួកគេក៏អាស្រ័យលើទម្រង់បែបបទផងដែរ។ ដោយផ្អែកលើផ្ទៃ formwork យើងទទួលបានគែមអង្កត់ទ្រូងជាដេរីវេរបស់វា។ ផ្ទុយទៅវិញចៅហ្វាយនាយហ្គោធិកបានកំណត់ខ្សែកោងនៃឆ្អឹងជំនីរស៊ុម ដែលជាកត្តាបង្កើត និងតុបតែងសំខាន់នៃតុដេកទាំងមូល ហើយការបំពេញទម្រង់រវាងពួកវាត្រូវបានកំទេចយ៉ាងខ្លាំង បម្រើតែជាការបំពេញក្នុងស្រុកប៉ុណ្ណោះ។ ការសាងសង់ស៊ុមតុបតែងនិងរចនាសម្ព័ន្ធនៃតុដេកហ្គោធិកនឹងត្រូវបានវិភាគខាងក្រោមនៅទីនេះវានៅសល់ដើម្បីពិចារណាការផ្លាស់ប្តូរទម្រង់នៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែលលាតសន្ធឹងនៅមុំមួយនិងការបង្កើតទម្រង់ផ្សេងៗនៃចង្កៀងនៅក្នុង shelyga ។
រូប។ 2 រូបភព។ 1851 បង្ហាញពីតុដេកឈើឆ្កាងដែលមានជ្រុងមូលនៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង។ ចៅហ្វាយនាយក្រុមហ៊ុន Renaissance តែងតែប្រើវិធីនេះ ជាពិសេសនៅពេលគូរលើតុដេក។ នេះជារបៀបដែលឆ្អឹងជំនីរនៃតុដេកត្រូវបានបង្គត់នៅក្នុង Stanza della Segnatura ដែលគូរដោយ Raphael (រូបភាព 209) ។
1 រូបភព។ 1 រូប។ 185 បង្ហាញទម្រង់មូលដ្ឋាននៃតុដេកឈើឆ្កាង។
អ្នកអាចកាត់គែមដោយប្រើចង្កឹះត្រង់ ដូចបង្ហាញក្នុងរូប។ 3 រូបភព។ 185. Chamfer ពង្រីកយ៉ាងខ្លាំងនឹងត្រូវបានអានជាផ្នែកឯករាជ្យនៃផ្ទៃតុដេក ពោលគឺជាផ្ទៃនៃតុដេក sail-somkiut ។ ជំនួសឱ្យគែមអង្កត់ទ្រូងមួយនៅក្នុង ក្នុងករណីនេះឆ្អឹងជំនីរពីរខុសគ្នាពីការគាំទ្រដែលតំណាងឱ្យបន្ទាត់ប្រសព្វនៃផ្ទៃដែលបានបញ្ចូលនៃតុដេកដែលបិទដោយក្ដោង (chamfer) ជាមួយនឹងទម្រង់កាត់បន្ថយដែលនៅសល់នៃតុដេកឈើឆ្កាងសំខាន់។ វាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្កើនផ្ទៃនៃតុដេកដែលបិទជិតយ៉ាងខ្លាំងដែលវាក្លាយជាធាតុសំខាន់ហើយការច្រូតនៃតុដេកឈើឆ្កាងក្លាយជាបន្ទាប់បន្សំ (នេះនឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងជំពូកនៅលើតុដេកបិទជិត) ។
ជាមួយនឹងការមូលធំនៃគែមអង្កត់ទ្រូងនៃតុដេកឈើឆ្កាងដែលមានកាំស្មើនឹងពាក់កណ្តាលចំហៀងនៃផែនការនោះតុដេកឈើឆ្កាងប្រែទៅជាតុដេកកង្ហារ (រូបភាពទី 4 រូបភព។ 185) ។ ដូច្នេះ ការដាក់ផ្ទៃនៃតុដេកផ្សេងទៀតនៅក្នុងគែមអង្កត់ទ្រូងបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនូវរូបរាងជាមូលដ្ឋាននៃតុដេកឈើឆ្កាង ហើយថែមទាំងបំផ្លាញវាទៀតផង។
នៅក្នុងឧទាហរណ៍ទាំងនេះ យើងឃើញទម្រង់មធ្យម និងចម្រុះមួយចំនួននៃតុដេក ហើយសង្កេតមើលការផ្លាស់ប្តូរទម្រង់មួយទៅទម្រង់មួយទៀត។
នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្ម គេអាចរកឃើញឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងស្រស់ស្អាត ដែលធាតុនៃតុដេកផ្សេងៗត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងតុដេកថ្មីមួយ ដែលទម្រង់រួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ស្មុគស្មាញជាពិសេសត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ Baroque ដែលមានការរួមបញ្ចូលឈើឆ្កាង។ តុដេកជាមួយដំបូលក្នុងទម្រង់ជាពិដាន។
នៅក្នុងគម្លាតទាំងអស់ពីទម្រង់ជាមូលដ្ឋាននៃតុដេកឈើឆ្កាង បំណងប្រាថ្នារបស់ស្ថាបត្យករក្នុងការទទួលបានរូបសំប៉ែតនៅក្នុង Shelyga ក្នុងទម្រង់ជាចង្កៀងដែលសមរម្យសម្រាប់ការគូរគំនូរ និងរូបភាពចម្លាក់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ រួចហើយនៅក្នុងតុដេករ៉ូម៉ាំងនៃផ្នូររបស់បងប្អូន Pankrati (រូបភាព 200) shelyga ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយពិដានរាងការ៉េដែលជាផ្នែកមួយនៃការតុបតែងធរណីមាត្រទាំងមូលនៃតុដេក។ នៅក្នុងតុដេកក្រុមហ៊ុន Renaissance មេដាយមូលមួយយោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ 1 នៅក្នុងរូបភាពទី 1 ត្រូវបានរកឃើញញឹកញាប់ជាងនៅក្នុង shelyga ។ 186 ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុង vestibule នៃ Palazzo Vecchio (រូបភាព 187) ឬនៅ Stanza Elliodoro យោងតាមគម្រោង
Peruzzi (រូបភាព 206) ។ នៅវីឡាម៉ាដាម៉ា ចង្កៀងមានរាងជាការ៉េដែលមានជ្រុងរាងមូល នេះបើយោងតាមដ្យាក្រាមទី 3 នៅក្នុងរូបភព។ 186 (សូមមើលផងដែររូបភាព 212)។ មេដាយបែបនេះប្រើតែផ្នែករាបស្មើតិចឬច្រើននៃក្លោងទ្វារ ហើយមានទំនាក់ទំនងសរីរាង្គតិចតួចជាមួយនឹងរូបរាងរបស់វា។ នៅក្នុងរូបភព។ 186 បង្ហាញពីសមាសភាពផ្សេងៗគ្នាដែលរូបរាងនៃពិដានត្រូវបានភ្ជាប់ដោយសរីរាង្គជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធនិងរូបរាងនៃទម្រង់និងឆ្អឹងជំនីរនៃតុដេក។ មួយ​ដើរ​តាម​ពី​មួយ​ទៀត ហើយ​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ដែល​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ផ្ដល់​នូវ​គំនិត​រួម។
រូប។ 5 ធ្វើម្តងទៀតនូវបំរែបំរួលដែលបានស្គាល់រួចជាស្រេចចំពោះយើងជាមួយនឹងឆ្អឹងជំនីរនៃក្លោងទ្វារ (រូបភាពទី 3 រូបភព 185) ។ ពិដានក្នុងទម្រង់ជាការ៉េ បង្វិល 45° ទៅនឹងអ័ក្សនៃក្លោងទ្វារ ត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងច្បាស់ជាមួយនឹងគែមនៃឆ្អឹងជំនីរ។ ផែនការនៃតុដេក (មើលចំហៀង) អាចត្រូវបានអានតាមពីរវិធី។ ប្រសិនបើការច្រូតចំនួនបួនត្រូវបានសម្គាល់ នោះផ្នែកដែលនៅសល់នៃតុដេកអាចចាត់ទុកថាជាតុដេកបិទទូក។ ប្រសិនបើយើងយកមុខត្រីកោណទាំងបីនៃផ្នែកគាំទ្រទាំងមូលជាទម្រង់រាងពងក្រពើ យើងអាចហៅតុដេកថាជាកង្ហាដែលមានមុខ (រូបភាពទី 4 រូបភព 185)។ ទំហំនៃចង្កៀងរាងការ៉េអាចត្រូវបានកើនឡើងតាមអំពើចិត្ត។ ទម្រង់នេះគឺកម្រមាននៅក្នុងវិមាន។
ដោយបានបំបែកគែមអង្កត់ទ្រូងនៃធ្នូដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភព។ 5 រូបភព។ 186 យើងទទួលបានតុដេកមួយដែលមានម្លប់ octagonal (សូមមើលរូបទី 4 រូបភព 186)។ គែមអង្កត់ទ្រូងទីបីនឹងលេចឡើងក្នុងទិសដៅពីជ្រុងនៃ octagon ទៅការគាំទ្រ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ឆ្អឹងជំនីរកណ្តាលនេះនឹងហូរចូល ដូចជានៅក្នុងតុដេកបិទជិត (សូមមើលខាងក្រោម) ហើយផ្នែកខាងក្រៅទាំងពីរនឹងលាតសន្ធឹង (នៅខាងក្នុងតុដេក)។ នៅក្នុងតុដេកឈើឆ្កាងនៃវិហារឥស្លាមនៅអេភេសូរ (រូបភាព 188) ឆ្អឹងជំនីរដែលលេចចេញទាំងនេះ និងអង្កត់ទ្រូងកណ្តាលដែលហូរចូលអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។ តុដេកតូចមួយនេះដែលមានចន្លោះពី 2-3 ម៉ែត្រ ត្រូវបានផលិតយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ពីប្លុករឹងនៃថ្មម៉ាបពណ៌ស។ សោរប្រាំបីជ្រុងនៃតុដេកត្រូវបានដំណើរការក្នុងទម្រង់ជាស្គរសង្វៀនដែលបានបង្ហាប់ គ្របពីលើដោយបន្ទះឈើតុបតែង។

ការស្រមើលស្រមៃដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃបូព៌ាបានធ្វើឱ្យរូបរាងរបស់តុដេកនៅអេភេសូរមានព័ត៌មានលម្អិតបន្ថែម ដែលផ្តល់ឱ្យតុដេកនូវលក្ខណៈនៃគ្រីស្តាល់ដែលមានមុខ (រូបភាពទី 7 រូបភព 186 - Mohammed el-Gauli Mosque in Cairo)។ ស្ថាបត្យករបានណែនាំមេដាយ rhombic តូចៗចូលទៅក្នុងសែលនៃ formwork ដោយអរគុណដែលឆ្អឹងជំនីរបន្ថែមត្រូវបានទទួល។ ការបាក់ឆ្អឹងនៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានបន្តទៅផ្នែកចំហៀងនៃទម្រង់។ លទ្ធផលគឺជាទម្រង់ថ្មីមួយនៃតុដេកឈើឆ្កាងបត់ដែលមានឆ្អឹងជំនីប្រាំពីរ និងបីបត់។ នៅក្នុងរូបភព។ 189 បង្ហាញពីផែនការ និងផ្នែកនៃតុដេកបែបនេះនៅ Okella Kajt-Bai ។ សន្លាក់កំបោរដែលបង្ហាញក្នុងផែនការផ្តល់គំនិតច្បាស់លាស់អំពីផ្ទៃបត់នៃតុដេក។ ចង្កៀងរាងសំប៉ែតត្រូវបានតុបតែងដោយលំនាំ stalactite ។ រូបរាងដូចគ្នានៃតុដេកអាចត្រូវបានបកស្រាយថាជាតុដេកកង្ហារដែលមានចីវលោបត់ (មើលផែនការ) ជាពិសេសប្រសិនបើយើងគិតពីអវត្តមាននៃឆ្អឹងជំនីរតាមអង្កត់ទ្រូងនិងការធ្លាក់ទឹកចិត្តជុំនៅក្នុង shelyga ។ ទម្រង់នៃតុដេកឈើឆ្កាងដូចដែលយើងនឹងឃើញខាងក្រោម ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងហ្គោធិក។
វ៉ារ្យ៉ង់ដែលមានចង្កៀងរាងប្រាំបីដែលមានទីតាំងនៅតាមអ័ក្សនៃក្លោងទ្វារក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ (រូបភាពទី 8 រូបភព 186) ។ សែល formwork ដោយអនុលោមតាមគែមនៃចង្កៀង octagonal បានទទួលចង្កៀងរាងការ៉េតូច។ ទម្រង់នេះគឺស្របបំផុតជាមួយនឹងការបកស្រាយដ៏ស្ងប់ស្ងាត់ និងច្បាស់លាស់នៃផ្ទៃតុដេកក្នុងអំឡុងពេលក្រុមហ៊ុន Renaissance ។ ភាគច្រើននៃការតុបតែងក្រុមហ៊ុន Renaissance នៃតុដេកឈើឆ្កាងសាមញ្ញដែលត្រូវបានវិភាគខាងក្រោមមានមេដាយចំនួនប្រាំ - មួយនៅកណ្តាលនិងបួននៅក្នុងសែលនៃ formwork ។
ទម្រង់ពិសេសនៃចង្កៀងអាចទទួលបានពីដំណោះស្រាយរចនានៃទម្រង់នៃ formwork និងពីការប្រតិបត្តិរបស់ពួកគេពីថ្ម។ ប្រសិនបើការបំពេញទម្រង់ជាមួយការកំបោរត្រូវបានអនុវត្តជាធម្មតានៅតាមបណ្តោយ bisector នៃមុំ (រូបភាព 6, រូបភព។ 186) នេះបើយោងតាមវិធីសាស្រ្តហ្គោធិកភាសាអង់គ្លេសបន្ទាប់មកដោយនាំយក masonry ទៅសែលនៃ formwork នេះយើងនឹងទទួលបាន រន្ធមួយនៅចំកណ្តាលតុដេកក្នុងទម្រង់ជាផ្កាយបួន។ ដោយការរចនារន្ធនេះនៅក្នុងទម្រង់នៃចង្កៀងមួយយើងនឹងទទួលបានរូបរាងថ្មីដែលទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងបន្ទាត់នៃការដាក់ formwork នេះ។
រូប។ 9 រូបភព។ 186 តំណាងឱ្យតុដេកឈើឆ្កាងដែលមានទម្រង់ spheroidal ហើម។ យើងបានពិភាក្សារួចហើយអំពីបច្ចេកទេស Byzantine នៃការលើកតុដេកតាមខ្សែកោងខាងលើ (រូបភាព 183)។ ដូចដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាផ្នែកមួយនៃតុដេកបែបនេះជាមួយនឹងយន្តហោះផ្តេកផ្តល់នូវតួលេខនៅក្នុងសំណុំបែបបទនៃការ quatrefoil មួយ; ទម្រង់នៃចង្កៀងនេះគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការគូរ។ នៅក្នុងការតុបតែងនៃ formwork អ្នកអាចសង្កត់ធ្ងន់លើផ្ទៃនៃការបង្វិលជាមួយនឹងបន្ទាត់ផ្ដេកនៃប៉ារ៉ាឡែល។ មួយនៃ ជម្រើសដែលអាចធ្វើបានការតុបតែងជាមួយនឹងការបែងចែកនៃចង្កៀងផ្កាកណ្តាលជាបួនផ្នែកត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភព។ ៤ រូប ២១៤. គំនូរដូចគ្នានេះត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃវិហារ Frugg (សតវត្សទី XVI រូបភព។ 228); លំនាំហ្គោធិកដែលមានខ្សែបូ និងព័ត៌មានលម្អិតនៃធ្នូត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងសម័យអន្តរកាល ហើយណែនាំធាតុរចនាប័ទ្មនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance រួចហើយ។

III. CAISONS នៅលើតុដេកឈើឆ្កាង

caisson ណាមួយនៃការសាងសង់ចង្វាក់ដ៏តឹងរឹងពីតួលេខធរណីមាត្រសមដោយសេរីនៅលើផ្ទៃស៊ីឡាំងនៃតុដេកក៏ដូចជានៅលើពិដានផ្ទះល្វែងមួយ។ វាហាក់ដូចជាថាផ្ទៃនៃទម្រង់រាងស៊ីឡាំងក៏អនុញ្ញាតឱ្យប្រើ caisson ដោយឥតគិតថ្លៃផងដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃផ្ទៃច្រូតផ្តល់ឱ្យឆ្អឹងជំនីតាមអង្កត់ទ្រូងក្នុងទម្រង់ជាបន្ទាត់កោង OA (សូមមើលរូប 195) ការជាប់គ្នានៃលំនាំធរណីមាត្រនៃ caisson មិនអាចត្រឹមត្រូវបានទេ ប៉ុន្តែតែងតែចៃដន្យ។ ដោយការកែតម្រូវការរចនា និងការបញ្ចូលបន្ថែម វាគឺអាចធ្វើទៅបានមួយផ្នែកដើម្បីបិទបាំងពិការភាពក្នុងការតភ្ជាប់ ប៉ុន្តែទោះបីជាមានការសន្មត់នេះក៏ដោយ ការពត់កោងនៃតួលេខធរណីមាត្រនៃ caisson តាមរយៈគែមអង្កត់ទ្រូងផ្តល់នូវដំណោះស្រាយដែលមិនអាចទទួលយកបាន ដោយមានការបាក់ទឹកចិត្តយ៉ាងជ្រៅ និងការបំបែកនៅក្នុង គែមអង្កត់ទ្រូង ដូចដែលអាចមើលឃើញនៅលើតុដេកនៃ Basilica of Maxentius និង Constantine (រូបភាព 180) ។
ស្ថាបត្យកររ៉ូម៉ាំងមិនបានពិចារណាថាវាចាំបាច់ដើម្បីតុបតែងឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែលត្រូវបានសាងសង់ជារចនាសម្ព័ន្ធក្នុងទម្រង់ជាស៊ុមឥដ្ឋនៅក្នុងតួបេតុងនៃតុដេក (រូបភាព 190 ការស្ថាបនាឡើងវិញដោយ Durm) ។ caisson octagonal ស្មុគ្រស្មាញផ្តល់នូវសន្លាក់មិនស្អាតនៅគែមជាមួយនឹងការណែនាំនៃតួលេខឆកោននិងរាងមូលចៃដន្យ។ នេះអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងការកសាងឡើងវិញនៃកែងជើងកណ្តាលនៃតុដេកនៃ Basilica of Maxentius និង Constantine (រូបភាព 191, ខាងឆ្វេង; ការស្ថាបនាឡើងវិញដោយ Ronchevsky) ដែល D គឺជាផ្នែកដែលត្រូវបានបម្រុងទុកនៃកែងជើង ហើយផ្នែកដែលបានសាងសង់ឡើងវិញត្រូវបានបង្ហាញ។ នៅក្នុងបន្ទាត់ចំនុច។

អង្ករ។ 190. ពត៌មានលំអិតនៃទូដែកឈើឆ្កាងរ៉ូម៉ាំងដែលមានស៊ុមឥដ្ឋ

អង្ករ។ 191. គ្រឿងតុបតែងនៃកែងជើងនៃតុដេកឈើឆ្កាង

អង្ករ។ 192. ផ្នែកខាងក្នុងនៃបន្ទប់ទឹកនៃ Diocletian (ការស្ថាបនាឡើងវិញដោយ Auer)

អង្ករ។ 193. ផ្នែកខាងក្នុងនៃបន្ទប់ទឹក Caracalla (ការស្ថាបនាឡើងវិញដោយ Thirsch)

អង្ករ។ 194. ផ្នែកខាងក្នុងនៃសាលប្រជុំស្ថានីយ៍ Pennsylvania នៅញូវយ៉ក

អង្ករ។ 195. គ្រោងការណ៍នៃការតុបតែង coffered នៅលើតុដេកឈើឆ្កាង

អង្ករ។ 196. ការតុបតែងកែងជើងនៃតុដេកនៃ Baths of Adriana's Villa (យោងទៅតាម Ronchevsky)

អង្ករ។ 197. ការអភិវឌ្ឍន៍នៃគ្រឿងតុបតែងលម្អនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃ Baths of Hadrian's Villa

អង្ករ។ 198. តុដេកឈើឆ្កាងរាងជារង្វង់ - សំណាញ់

អង្ករ។ 199. តុដេកឈើឆ្កាងនៃឥដ្ឋចម្រុះនៅក្នុង Louvre

រូបភាពដូចគ្នានៃសន្លាក់នៃ caisson នៅលើគែមត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការកសាងឡើងវិញនៃកែងជើងនៃតុដេក, Diocletian's Baths (រូបភាព 191, ស្តាំ; ការកសាងឡើងវិញដោយ Paulinus); នៅទីនេះជួរទីពីរនៃ caissons octagonal កាត់មិនស្អាតចូលទៅក្នុងឆ្អឹងជំនីរនៃតុដេក។
ការស្ថាបនាឡើងវិញផ្សេងទៀតនៃការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃបន្ទប់ទឹករ៉ូម៉ាំងមិនផ្តល់ការស្កេននៃតុដេកទេ ប៉ុន្តែការគូរទិដ្ឋភាពនៃផ្នែកខាងក្នុង និងសន្លាក់នៃ caisson នៅលើគែមត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ថាមិនត្រឹមត្រូវជាមួយនឹងការកែតម្រូវសិប្បនិម្មិតនៃលំនាំ។ ដូច្នេះ នៅក្នុងការកសាងឡើងវិញនៃ tepidarium ឬគេហៅថា "Ce11a media" ដែលអនុវត្តដោយ Blue (Fig ។ 179) caissons រាង lentil នៅគែមនៃតុដេក ជាការពិត គឺមិនពិតនៅក្នុងរូបរាង និងមិនអាចជា ដូចគ្នានៅតាមបណ្តោយប្រវែងទាំងមូលនៃគែម។
Auer កំឡុងពេលសាងសង់ឡើងវិញនៃ tepidarium នៃ Baths of Diocletian1 (រូបភាព 192)
ផ្នែកដែលនៅសល់នៃបន្ទប់ទឹករបស់ Diocletian ត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញដោយ Michelangelo នៅក្នុងព្រះវិហារ Santa Maria degli Angeli ។
បានប្រើ caisson សំណង់មិនពិតដ៏ស្មុគស្មាញបំផុតដែលបានរកឃើញនៅចុងអំពូល Renaissance1 ។ ការប្រើប្រាស់ដោយជនជាតិរ៉ូម៉ាំងនៃ caisson បែបនេះមិនសមស្របសម្រាប់តុដេកឈើឆ្កាងហាក់ដូចជាមិនទំនងទេជាពិសេសចាប់តាំងពីអ្នកសាងសង់ឡើងវិញម្នាក់ទៀតឈ្មោះ Paulinus ផ្តល់នូវកំណែខុសគ្នាទាំងស្រុងនៃការតុបតែងបន្ទប់ទឹកដូចគ្នា។ សន្លាក់នៃលំនាំ coffered នៅលើគែមក៏ត្រូវបានគូរដោយ Auer តាមអំពើចិត្ត ដែលមិនស្របតាមការសាងសង់ត្រឹមត្រូវ។
ជាចុងក្រោយ យើងក៏បានកត់សម្គាល់ផងដែរអំពីការកសាងឡើងវិញនូវបន្ទប់ទឹករបស់ Caracalla ដែលធ្វើឡើងដោយ Thiersch (រូបភាព 193)។ នៅទីនេះគំនូរនៃ caisson ត្រូវបានស្ដារឡើងវិញ សំណល់ដែលនៅក្នុងទម្រង់នៃការតុបតែង stucco ដែលត្រូវបានបម្រុងទុកនៅក្នុងកែងជើងនៃតុដេកត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងប្រាសាទនៃអាងងូតទឹករបស់ Hadrian's Villa នៅ Tivoli (រូបភាព 196) ។ . ដូចដែលនឹងត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញខាងក្រោម Thiersch ក៏ធ្វើឱ្យមានកំហុសក្នុងការភ្ជាប់លំនាំ coffered ទៅគែមនៃតុដេក។
ទាក់ទងនឹងដំណោះស្រាយដែលមិនជោគជ័យសម្រាប់ការតុបតែងតុដេកឈើឆ្កាងនៅក្នុងការរចនាដែលបានស្នើវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការកត់សម្គាល់កំហុសរបស់ស្ថាបត្យករសម័យទំនើប។
កន្លែងដាក់ឥវ៉ាន់នៃស្ថានីយ៍ Pennsylvania ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក (រូបភាព 194) គឺជាច្បាប់ចម្លងស្ទើរតែពិតប្រាកដនៃ Basilica of Maxentius និង Constantine មានតែកាំនៃទម្រង់កោងគឺតិចជាងកាំនៃតុដេកធំបន្តិច។ ជាលទ្ធផលជួរដេកនៃ caissons សម្រាប់ច្រូតនិងតុដេកសំខាន់មិនស្របគ្នាទាល់តែសោះនៅលើគែមនៃតុដេកហើយក្រោយមកទៀតនឹងលេចឡើងនៃភាគថាសស្តើងនិងអាក្រក់រវាងពួកគេ។ វាពិបាកក្នុងការស្រមៃមើលបញ្ហាស្ថាបត្យកម្មធំជាងនេះ។ ជនជាតិអាមេរិកបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយវិហាររ៉ូម៉ាំង ហើយបានរចនាដោយមិនដឹងខ្លួននូវការតុបតែងលំអនៃតុដេក។

ដូច្នេះ ការប៉ុនប៉ងមិនជោគជ័យមួយចំនួនក្នុងការសាងសង់ឡើងវិញនូវការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាង និងកំហុសឆ្គងដែលបានធ្វើឡើងក្នុងករណីនេះបញ្ជាក់ពីការលំបាកដែលយើងបានចង្អុលបង្ហាញក្នុងការភ្ជាប់ caisson ធរណីមាត្រទៅនឹងគែមនៃតុដេក។ ដោយការសាងសង់ caisson យ៉ាងត្រឹមត្រូវលើការវិវឌ្ឍន៍ផ្ទៃនៃ formwork វាចាំបាច់ត្រូវរកឱ្យឃើញនូវពិការភាពទាំងអស់នៅក្នុងការតភ្ជាប់នៃ caisson ទៅឆ្អឹងជំនីនិងផ្តល់នូវដំណោះស្រាយត្រឹមត្រូវតាមស្ថាបត្យកម្មដែលអាចធ្វើទៅបាន។

សម្រាប់ការវិភាគ ចូរយើងយកគ្រឿងតុបតែងរាងចតុកោណកែងនោះ ដានដែលនៅតែមាននៅលើតុដេកនៃ Hadrian's Baths ក្នុងទីវូលី។
នៅក្នុងរូបភព។ 1 រូប។ 195 នៅផ្នែកខាងឆ្វេង caisson ត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែក a និង b តាមអ័ក្សទម្រង់ ហើយការព្យាករណ៍ផ្ដេករបស់វាត្រូវបានគូរនៅលើតុដេកឈើឆ្កាង។ នៅផ្នែកខាងស្តាំ ទម្រង់ត្រូវបានពន្លា។ ធ្នូជញ្ជាំងនៃទម្រង់នឹងត្រង់ទៅជាផ្នែក CA ។ គែមអង្កត់ទ្រូងនៃក្លោងទ្វារនឹងផ្តល់នូវការអភិវឌ្ឍន៍នៃខ្សែកោង OKA ដែលចំណុច 11, 21, 31, 41, 51 ត្រូវបានទទួលដោយការធ្វើឱ្យត្រង់អ័ក្ស caisson ដែលត្រូវគ្នា។ នៅលើការអភិវឌ្ឍនៃ formwork ក្នុងទម្រង់នៃការកាត់រាងត្រីកោណ OCA យើងអនុវត្តគំនូរត្រឹមត្រូវនៃ caisson គ្រោងវិមាត្រនៃការ៉េរបស់វា a និង b ។
នៅចំណុច 11 និង 21 ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង OA នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បានបង្វែរពីការព្យាករផ្ដេក OB របស់វាបន្តិចដែលជ្រុងនៃ caisson ស្ទើរតែស្ថិតនៅលើការវិវត្តនៃឆ្អឹងជំនីអង្កត់ទ្រូង។ ចំណុច 31 និង 41 នៃឆ្អឹងជំនីរក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ផ្លាស់ទីទៅខាងស្តាំ ហើយមិនត្រូវស្របគ្នាជាមួយនឹងជ្រុងនៃ caisson 3 និង 4។ មុំ 5 នៃ caisson បានផ្លាស់ប្តូរឆ្ងាយពីការអភិវឌ្ឍន៍នៃគែមអង្កត់ទ្រូងនៃខ្សែកោង OA ដោយចំនុចសំខាន់មួយ។ បរិមាណ 5-51 ។ គែមបញ្ឈរនៃ caisson 5-5 ជួបនឹងការវិវឌ្ឍន៍នៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងនៅចំណុច K. ភាពខុសគ្នាតិចតួចរវាងចំនុចទី 3 និងទី 4 នៃជ្រុងនៃ caisson ដែលមានចំនុច 31 និង 41 នៃឆ្អឹងជំនីរគឺមិនគួរឱ្យកត់សម្គាល់ទេ ហើយពួកគេតែងតែអាច ត្រូវបានកែតម្រូវ។ ប៉ុន្តែគែមនៃ 5-5 caissons ដេកនៅក្នុងច្រូតផ្សេងគ្នាមិនអាចស្របគ្នានិងបង្កើតជាមុំចូល K នៅលើគែមអង្កត់ទ្រូងនិង caisson មួយនៅក្នុងសំណុំបែបបទនៃទំពក់ជុំវិញវា (សូមមើលជ្រុងខាងឆ្វេងខាងលើនៃរូបភាពទី 1, រូបភព 195) ។ .

គំនូរព្រាងរបស់ Ronchevsky ពីសំណល់ដែលបានរក្សាទុកនៃ caisson (រូបភាព 196) ផ្តល់នូវរូបភាពដូចគ្នានៃមុំចូល K ដែលយើងទទួលបាននៅពេលដែលយើងគូសបញ្ជាក់យ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវ caisson នៅលើ formwork ។ នៅលើការអភិវឌ្ឍនៃការតុបតែងនេះផងដែរត្រូវបានប្រតិបត្តិដោយ Ronchevsky (រូបភព 197) យើងឃើញមុំ reentrant ដូចគ្នា K
នៅក្នុងរូបភព។ 2 រូបភព។ 195 ការស្ថាបនាបញ្ច្រាសត្រូវបានអនុវត្ត។ នៅលើការព្យាករផ្តេកនៃតុដេក (នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃគំនូរ) ក្រឡាចត្រង្គធម្មតានៃ caissons ត្រូវបានអនុវត្ត ជ្រុងដែលស្ថិតនៅលើការព្យាករនៃឆ្អឹងជំនីអង្កត់ទ្រូង។ នៅលើការអភិវឌ្ឍន៍នៃទម្រង់ (នៅខាងស្តាំនៃគំនូរ) ជ្រុងនៃ caissons ក៏នៅតែមាននៅលើការវិវត្តនៃឆ្អឹងជំនីប៉ុន្តែទទឹងនៃ caissons a1, a2: ជាដើម។ ក៏ដូចជា b និង b1 ទាំងអស់នឹងកើនឡើងឆ្ពោះទៅរកចំណុច B. ដូច្នេះ ការចៃដន្យនៃជ្រុងនៃ caisson ជាមួយនឹងគែមអង្កត់ទ្រូង ដូចដែលត្រូវបានសម្រេចនៅក្នុងការកសាងឡើងវិញរបស់ Thiersch (រូបភាព 193) គឺអាចធ្វើទៅបានតែជាមួយ caissons បែបនេះប៉ុណ្ណោះ វិមាត្រដែលកើនឡើង។ ឆ្ពោះទៅរកការគាំទ្រ ដែលមិនអាចទទួលយកបាន។
វាច្បាស់ណាស់ថាដំណោះស្រាយនៃ caisson នៅលើតុដេកនៃវីឡារបស់ Hadrian (រូបភាព 196-197) ត្រូវតែត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាតែមួយគត់ដែលអាចធ្វើទៅបាន និងត្រឹមត្រូវ។ ទម្រង់ចៃដន្យនៃ caissons ត្រូវបានទទួលដោយជៀសមិនរួចនៅក្នុងផ្នែកទ្រទ្រង់នៃតុដេក ដែលជាលទ្ធផលនៃចំនុចប្រសព្វនៃការតុបតែងរាងស៊ីឡាំង និងក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយរំខានដល់ភាពសុចរិតនៃឆ្អឹងជំនី។ ដើម្បីជៀសវាងការចូលរួមដោយចៃដន្យនៃ caissons នៅលើគែមមួយមានវិធីតែមួយគត់គឺអាចធ្វើទៅបាន - ការប្រើប្រាស់ caisson មួយការរចនាដែលរួមបញ្ចូលគែមអង្កត់ទ្រូងនៃតុដេក។ នេះគឺជា caisson ស្ថាបនានៃក្រឡាចត្រង្គ oblique ដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយជនជាតិរ៉ូមសម្រាប់ផ្ទៃដំបូលនៃ apses នៃប្រាសាទ Venus និង Roma (រូបភាព 14-15) ។ រូប។ 3 និង 4 រូប។ 195 បង្ហាញពីការសាងសង់ caisson បែបនេះនៅលើផ្ទៃនៃតុដេកឈើឆ្កាង។
នៅក្នុងរូបភព។ 3 នៅខាងស្តាំបង្ហាញប្លង់នៃទម្រង់ដែលមានប្រាំមួយផ្នែកនៃធ្នូដាក់នៅលើបន្ទាត់ CA (1, 2, 3, 4, 5, 6) ។ នៅចំណុច 1 និង 2 ជ្រុងនៃ caissons ស្ទើរតែស្ថិតនៅលើការវិវត្តនៃឆ្អឹងជំនី OA ប៉ុន្តែចំនុចទី 3 បានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងពីជ្រុង a នៃ caisson 2 ។ ចាប់ពីចំនុចទី 3 ដល់កែងជើង A គ្មាន caisson អាចសមបានទេ។
នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃរូបភព។ រូបភាពទី 3 បង្ហាញពីការព្យាករបន្ទាត់ចំនុចនៃសំណាញ់ caisson ដែលត្រូវបានអនុវត្តទៅលើផ្ទៃស៊ីឡាំងដែលបានពង្រីកនៃទម្រង់។ នៅលើផ្ទៃនៃតុដេកឈើឆ្កាងក្រឡាចត្រង្គនឹងត្រូវឈប់នៅ caisson 2 នៅជិតចំណុច 3 នៃឆ្អឹងជំនីអង្កត់ទ្រូងហើយ caisson 2 នឹងមានរាងការ៉េដែលខូចទ្រង់ទ្រាយបន្តិចចាប់តាំងពីចំនុច a (សូមមើលការស្កេន) នឹងត្រូវតែជា ទាញឡើងដល់ចំណុច 3 នៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង។ នៅក្នុងរូបភព។ 4 បង្ហាញពីការសាងសង់បញ្ច្រាស។ នៅលើការព្យាករ (នៅខាងឆ្វេង) ក្រឡាចត្រង្គត្រឹមត្រូវត្រូវបានអនុវត្តនៅលើការអភិវឌ្ឍន៍ (នៅខាងស្តាំ) ការ៉េនៃ caissons ប្រែទៅជាត្រូវបានពន្លូតឆ្ពោះទៅរកការគាំទ្រ។
នៅក្នុងរូបភព។ រូបភាពទី 9 បង្ហាញរូបភាព axonometric នៃ caisson ដែលមានជម្រាលនៅលើតុដេកឈើឆ្កាង។ ក្រឡាចត្រង្គ caisson បញ្ចប់ (ដូចនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ រូបទី 3) នៅចំណុចទី 3 នៃគែមអង្កត់ទ្រូង។ ការលើកតុដេកកាន់តែល្អ សំណាញ់ caisson ត្រូវបានដាក់នៅលើផ្ទៃនៃតុដេក។ ជាមួយនឹងសំណាញ់ដែលស្រោបដោយ oblique គែមអង្កត់ទ្រូងនៃតុដេកទទួលបានសារៈសំខាន់ខាងស្ថាបត្យកម្មនិងរចនាសម្ព័ន្ធត្រឹមត្រូវទាំងស្រុងនៃធាតុការងារសំខាន់នៃតុដេកដែលផ្ទុកស៊ុមសំណាញ់នៃទម្រង់។ គំរូតុបតែងក្នុងករណីនេះគឺជាស៊ុមរចនាសម្ព័ន្ធដែលបានរៀបចំដែលអនុវត្តការសំយោគនៃការតុបតែងនិងសំណង់ដែលមាននៅក្នុងឧទាហរណ៍ដ៏ល្អបំផុតនៃតុដេកហ្គោធិក។
ប្រព័ន្ធចុងក្រោយបំផុតនៃតុដេកឈើឆ្កាងរាងជារង្វង់ដែលបង្ហាញក្នុងរូប។ 198 ក៏ជាឧទាហរណ៍នៃការតុបតែង និងស៊ុមរចនាសម្ព័ន្ធដែលឆ្លើយតបនឹងបញ្ហាប្រឈមនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើប។ គ្រឿងតុបតែងលម្អផ្សេងទៀតទាំងអស់នៃតុដេកឈើឆ្កាង ដែលមិនគិតពីឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង និងពត់លំនាំតាមអំពើចិត្ត ត្រូវតែទទួលស្គាល់ថាជាការតុបតែងមិនពិត។
កន្លែងពិសេសមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងដែលបង្កើតឡើងវិញនូវការកាត់ថ្មធម្មតានិងការដាក់ពួកគេ។ នៅក្នុងរូបភព។ 8 រូបភព។ 195 ត្រូវបានផ្តល់ការកំរាលឥដ្ឋធម្មតានៃថ្មដែលជាប់គាំង K និង L ជាមួយនឹងសោរនៅក្នុងទម្រង់ជាឈើឆ្កាង។ ឧទាហរណ៏នៃកំរាលឥដ្ឋបែបនេះធ្វើពីវត្ថុធាតុដើមចម្រុះ - ថ្មកាត់និងឥដ្ឋ - គឺជាតុដេកនៃសាលមួយ (sale de Manege) នៅប៉ារីស Louvre ដែលសាងសង់ដោយ L. Visconti ក្នុងឆ្នាំ 1852-1857 ។ (រូបភាព 199) ។ នៅក្នុងរូបភព។ 7 រូបទី 195 បង្ហាញពីការកំបោរមួយទៀត - ពីថ្មគោលប្រាំមួយ K និង L ជាមួយនឹងចង្កៀងរាង octagonal M ដែលងាយស្រួលសម្រាប់ការគូរ ដំណោះស្រាយទាំងពីរអាចដើរតួជាអ្នកជម្រុញជោគជ័យសម្រាប់ដំណើរការសិល្បៈ។
ជាលទ្ធផលនៃការវិភាគរបស់យើង យើងត្រូវបញ្ជាក់ថា លំនាំនៃការបញ្ចូលចង្វាក់ក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃពាក្យ (ដូចដែលយើងបានយល់វានៅក្នុងជំពូកនៅលើតុដេកធុង) មិនអាចត្រូវបានដាក់ពង្រាយដោយជោគជ័យលើផ្ទៃនៃតុដេកឈើឆ្កាងបានទេ។

IV. សំបុត្រឆ្លងនៃទីក្រុងរ៉ូមបុរាណ និងការស្តារឡើងវិញ

គោលការណ៍នៃលំនាំចង្វាក់ក្នុងទម្រង់នៃអ្វីដែលគេហៅថា "វាលគ្មានទីបញ្ចប់" ត្រូវគ្នាយ៉ាងពេញលេញទៅនឹងផ្ទៃដែលលាតសន្ធឹង និងឯកតានៃស៊ីឡាំង ប៉ុន្តែវាផ្ទុយនឹងផ្ទៃនៃតុដេកឈើឆ្កាង កាត់ដោយឆ្អឹងជំនីអង្កត់ទ្រូង និងមានបួន។ ផ្នែកនៃស៊ីឡាំង។ ការសាងសង់ត្រឹមត្រូវនៃការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងគួរតែស្ថិតនៅក្រោមឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងរបស់វា។ សមាសភាពគួរតែដាក់ជាក្រុមធាតុតុបតែងទាំងអស់ជុំវិញចំណុចកណ្តាលមួយ (ការ៉េ ឬរាងមូលនៅលើដំបូលតុដេក) ការកសាងគ្រោងការណ៍ទាំងមូលឆ្លងកាត់តាមអ័ក្ស និងអង្កត់ទ្រូងនៃផែនការ។ គ្រប់ប្លង់ និងដីបន្ទាប់បន្សំគួរតែចាប់យកគំនូរកណ្តាល។ ដូច្នេះសមាសភាព "អង្កត់ទ្រូង" បិទតែមួយនឹងត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលចុះសម្រុងគ្នាជាមួយនឹងទម្រង់នៃតុដេកនិងបន្លិចពួកគេ។
ប្រសិនបើជនជាតិរ៉ូម៉ាំងមិនបានរកឃើញទម្រង់តុបតែងពិសេសណាមួយសម្រាប់តុដេកឈើឆ្កាងដ៏ធំនៃបន្ទប់ទឹករបស់ពួកគេ ហើយពេញចិត្តនឹងការប្រសព្វចៃដន្យនៃការតុបតែងរាងស៊ីឡាំង នោះក្នុងចំណោមតុដេកឈើឆ្កាងនៃផ្នូររ៉ូម៉ាំង និងតុដេកតូចៗនៃបន្ទប់ទឹក យើងរកឃើញនូវការតុបតែងដ៏ល្អបំផុតមួយចំនួន។ ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃសមាសភាពអង្កត់ទ្រូងតែមួយ។ ទាំងនេះរួមបញ្ចូលការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងតូចមួយ - ផ្នូររបស់បងប្អូន Pancratius នៅលើផ្លូវឡាតាំង នៅជិតទីក្រុងរ៉ូម (រូបភាព 200, 201)។ តុដេកឈើឆ្កាងនៃផែនការការ៉េ (4.28x4.28 ម៉ែត្រ) កាន់កាប់ពាក់កណ្តាលដំបូល; ក្លោងទ្វារចំហៀងមានទទឹង ០,៦ ម៉ែត្រ ជាមួយនឹងលំនាំ wicker ស្របគ្នានឹងផ្ទៃនៃទម្រង់ (បច្ចេកទេសទូទៅរបស់ស្ថាបត្យកររ៉ូម៉ាំងដែលមានប្លង់ចតុកោណ)។ តុដេកត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងស៊ុមផ្សិតក្នុងភាពធូរស្រាលតូចៗ ដែលធ្វើឡើងដោយប្រើបច្ចេកទេសពិសេស alprimo ពោលគឺការបោះត្រាលើស្រទាប់ខាងលើសើមនៃម្នាងសិលា។ ស៊ុម និង​ចង្កៀង​ត្រូវ​បាន​បំពេញ​ដោយ​គ្រឿង​លម្អ stucco និង​រូប​ដែល​ធ្វើ​ដោយ​ដៃ និង​រូប​គំនូរ។

អង្ករ។ 200. ការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃផ្នូររបស់បងប្អូន Pancratius នៅជិតទីក្រុងរ៉ូម

អង្ករ។ 201. ការតុបតែងកែងជើងនៃតុដេកនៃផ្នូររបស់បងប្អូន Pancratius នៅជិតទីក្រុងរ៉ូម

អង្ករ។ 202. ការតុបតែងតុដេកនៃបន្ទប់ទឹករបស់ Villa Adriana (យោងទៅតាម Cameron)

អង្ករ។ 203. ការកសាងឡើងវិញនូវបន្ទប់ទឹករបស់ Diocletian (យោងទៅតាម Paulinus)

អង្ករ។ 204. កែងជើងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃសាលមួយនៃវិមានរដូវរងារនៅ St

អង្ករ។ 205. ការតុបតែងតុឈើឆ្កាងនៃ Stanza del Incendio

អង្ករ។ 206. ការតុបតែងតុឈើឆ្កាងនៃ Stanza del Elliodoro

អង្ករ។ 207. ការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃ "សាលនៃវីរបុរស" នៅក្នុងទីក្រុង Munich Glyptothek

អង្ករ។ 208. ការតុបតែងតុឈើឆ្កាងនៃ Stanza della Segnatura

អង្ករ។ 209. មហាផ្ទៃនៃ Stanza della Segnatura

អង្ករ។ 210. ការតុបតែងតុឈើឆ្កាងនៃ Chapel del Pallio នៅ Palazzo Cancellaria

អង្ករ។ 211. ការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃវិបផតថលនៃវិហារពេត្រុស

អង្ករ។ 212. ការតុបតែងតុឈើឆ្កាងនៃវីឡាម៉ាដាម៉ា

អង្ករ។ 213. ការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃ Villa Belcaro

អង្ករ។ 214. ឧទាហរណ៍នៃសមាសភាពនៃការតុបតែងតុដេកឈើឆ្កាង

អង្ករ។ 215. តុដេកឆ្លងនៃវិហារ Amiens

សមាសភាពទាំងមូលមានគ្រោងការណ៍ធរណីមាត្រយ៉ាងតឹងរ៉ឹងតាមបណ្តោយអ័ក្សពីរ។ ផ្ទៃរាបស្មើទាំងអស់នៃក្លោងទ្វារត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយជោគជ័យ។ នៅចំកណ្តាលនៃ shelyga មានចង្កៀងរាងការ៉េធំមួយទម្រង់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយចង្កៀងរាងចតុកោណ។ ចង្កៀងទាំងអស់ត្រូវបានដាក់ស៊ុមដោយស៊ុមផ្សិតដែលបង្កើតជាគំរូទូទៅនៅទូទាំងតុដេកទាំងមូល។ ការចាប់ផ្តើមនៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែលជាការគាំទ្រនៃតុដេកត្រូវបានបន្លិចដោយរូបចម្លាក់ងងឹតដ៏ស្រស់ស្អាតនិងរូបចម្លាក់តូចមួយ (រូបភាព 201) ។ ថ្វីបើមានគុណសម្បត្តិសិល្បៈទាំងអស់នៃសមាសភាពតុបតែងក៏ដោយវាគួរតែត្រូវបានគេកត់សំគាល់ថាជាដកដែលអត្ថន័យនៃគែមអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានបង្ហាញតិចតួចដោយមធ្យោបាយតុបតែង។

ស្នាដៃរបស់ Cameron "Roman Baths" បង្ហាញពីការតុបតែងពីរនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃបន្ទប់ទឹកនៃផ្ទះវីឡារបស់ Hadrian (រូបភាព 202) ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងលើគោលការណ៍ដូចគ្នានៃសមាសភាពអង្កត់ទ្រូងស៊ីមេទ្រី និងបានធ្វើឡើងជាមួយនឹងបច្ចេកទេស stucco ដូចគ្នានឹងតុដេកនៃផ្នូរ Pancratian (រូបភព។ .២០០). ដំណោះស្រាយមួយ (នៅផ្នែកខាងក្រោមនៃរូបភាព) គឺនឹកឃើញដល់ការតុបតែងផ្នូរ Pankratiev ។ វាគួរតែត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ថាពិដានកណ្តាលមានទំហំធំណាស់សម្រាប់តុដេកឈើឆ្កាងហើយលាតសន្ធឹងលើផ្ទៃកោងនៃទម្រង់។ ស្រមោល formwork រាងអក្សរ T បានបាត់បង់អត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ ការប៉ុនប៉ងមួយត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីតុបតែងដោយសង្កត់ធ្ងន់លើឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង ទោះបីជានៅក្នុងតំបន់តូចមួយក៏ដោយ។ ដំណោះស្រាយទីពីរ (ខាងលើរូបភាព 202) ជាមួយនឹងមេដាយជុំគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាង។ (ចំណាំថាមេដាយរាងមូលនៅក្នុងការច្រូតនឹងត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងការតុបតែងក្រុមហ៊ុន Renaissance។) ការដាក់មេដាយមូលចំនួនបួននៅលើគែមអង្កត់ទ្រូងមុតស្រួចនៃតុដេកគឺមិនជោគជ័យទេដោយសារតែការបាក់ឆ្អឹងនៃមេដាយក៏ដូចជាដោយសារតែការដាច់នៃអង្កត់ទ្រូង។ គែមដែលមានតែបំណែកតូចៗដែលនៅសល់។ សមាសភាពដែលមានមេដាយជុំចំនួនប្រាំបីគឺអាចធ្វើទៅបាន ដូចដែលយើងនឹងឃើញខាងក្រោម ជាមួយនឹងតុដេកសំពៅ។
ចូរយើងរស់នៅលើការបកស្រាយមួយទៀតនៃការតុបតែងតុដេកឈើឆ្កាង ដែលមិនមានឧទាហរណ៍ជាប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់ ប៉ុន្តែត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ Paulinus ក្នុងការកសាងឡើងវិញនូវគំនូរព្រាងនៃបន្ទប់ទឹក Diocletian (រូបភាព 203) ។ ទម្រង់នៃការតុបតែងថ្មីនេះ ដោយមានស្រមោលការ៉េចំនួនប្រាំដែលត្រូវបានរៀបចំឆ្លងកាត់នៅផ្នែកខាងលើផ្ទះល្វែងនៃតុដេក ត្រូវបានបង្ហាញក្នុងដ្យាក្រាមទី 6 នៃរូបភព។ 195. ជ្រុងនៃតុដេក ដែលរំលេចយ៉ាងច្បាស់ដោយការតុបតែង ត្រូវបានគេចាត់ទុកដូចជាកែងជើងរាងការ៉េដែលដាក់ចេញជាមួយនឹងការជាន់គ្នានៃជួរដេកផ្តេកនៃកំបោរ។ ការតុបតែងនៃកែងជើងកែងត្រូវគ្នាទៅនឹងទិសដៅនៃស៊ាម។
កែងជើងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃសាលតូចមួយនៃវិមានរដូវរងារនៅសាំងពេទឺប៊ឺគ (រូបភាព 204) ផ្តល់នូវគំនិតច្បាស់លាស់នៃគ្រោងការណ៍តុបតែងនេះ។ ទោះបីជាទម្រង់នៃផ្នែកខាងក្រោមមានទម្រង់អាក្រក់ក៏ដោយ កែងជើងទាំងមូលផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃធាតុផ្ទុកបន្ទុកដែលបានរចនាឡើងយ៉ាងល្អនៃតុដេក។ ចង្កៀងរាងមូលក្នុងទម្រង់ជា octagon ដែលមានរង្វង់ចារឹក មិនជោគជ័យទាំងរូបរាង និងការរចនា។
ដោយបានពិនិត្យអដ្ឋិធាតុតូចៗនៃការតុបតែងរ៉ូម៉ាំងនៅលើតុដេកឈើឆ្កាង ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យយើងបង្កើតបន្ទាត់សំខាន់នៃការអភិវឌ្ឍន៍បានត្រឹមត្រូវ យើងនៅតែត្រូវកត់សម្គាល់ការសង្កត់ធ្ងន់ខ្សោយនៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងក្នុងការតុបតែងតុដេក។ វិចិត្រករនៃទីក្រុងរ៉ូមបុរាណបានសម្រេចចិត្តតុបតែងតុដេកឈើឆ្កាងក្នុងករណីភាគច្រើនជាចំនុចប្រសព្វនៃការតុបតែងនៃតុដេកធុង។
យើងចាត់ទុកការតំរង់ទិសនៃការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងតាមអង្កត់ទ្រូងរបស់វាថាជាដំណោះស្រាយពិត និងសរីរាង្គបំផុត។
សំណុំនៃលក្ខខណ្ឌទាំងពីរខាងលើរបស់ Hadrian បានផ្តល់នូវអ្វីដែលវិជ្ជមានរួចហើយនៅក្នុងទិសដៅនេះ ហើយយើងនឹងឃើញអេកូនៃបច្ចេកទេសទាំងនេះនៅក្នុងការតុបតែងនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ។ ក្រុមហ៊ុន Renaissance មិនបានដើរតាមវត្ថុបុរាណដោយងងឹតងងុលនោះទេ វាបានស្វែងរកផ្លូវផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងការតុបតែងតុដេក ដោយបង្ហាញពីរសជាតិរបស់វា។ ដោយប្រើបច្ចេកទេសនៃការតុបតែង stucco ជាមួយនឹងការលាបពណ៌ និងការគូរជាមួយនឹងគំរូ ដែលជាទូទៅនៅក្នុងការអនុវត្តរបស់រ៉ូម៉ាំង ចៅហ្វាយនាយក្រុមហ៊ុន Renaissance បានស្វែងរកផ្ទៃសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍដោយឥតគិតថ្លៃនៃផ្ទាំងគំនូរ។ ដោយបានបដិសេធ caisson នៅក្នុងការតុបតែងនៃឈើឆ្កាង vault1 ពួកគេបានផ្តល់នូវសមាសភាពដ៏ស្រស់ស្អាតមួយចំនួននៅក្នុងការបកស្រាយតុបតែងដោយឥតគិតថ្លៃដោយប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគ្រោងការណ៍អង្កត់ទ្រូងធរណីមាត្រ។
ស្ថាបត្យករទ្រឹស្ដីក្រុមហ៊ុន Renaissance លោក Leon Battista Alberti (សតវត្សទី 15) មិនរស់នៅទាល់តែសោះលើបញ្ហានៃការតុបតែងតុដេក ហើយមិនផ្តល់ទ្រឹស្តីនៃសមាសភាពរបស់វា។ នៅក្នុងជំពូកទី 2 នៃសៀវភៅទី 7 នៃសន្ធិសញ្ញារបស់ Alberti មានតែបន្ទាត់ខាងក្រោមប៉ុណ្ណោះ៖ “ តុដេកក៏មានការតុបតែងរបស់វាផងដែរ។ ក្នុងចំនោមមនុស្សបុរាណ គ្រឿងតុបតែងដូចគ្នាដែលអ្នកគ្រឿងអលង្ការបានធ្វើនៅលើចានបូជាក៏ត្រូវបានស្ថាបត្យករប្រើដើម្បីតុបតែងតុដេករាងស្វ៊ែរផងដែរ។ ហើយការតុបតែងទាំងនោះដែលត្រូវបានធ្វើឡើងនៅលើក្រណាត់ត្រូវបានគេយកតម្រាប់តាមរាងស៊ីឡាំងនិងឈើឆ្កាង។ ដូច្នេះ អ្នក​អាច​មើល​ឃើញ​រាង​បួនជ្រុង ប្រាំបី​ជ្រុង និង​តួលេខ​ស្រដៀង​គ្នា​ដែល​មាន​ទីតាំង​នៅ​តាម​បណ្តោយ​ក្លោងទ្វារ​នៅ​មុំ​ស្មើគ្នា និង​តាម​បន្ទាត់​ត្រង់ ក្នុង​កាំរស្មី និង​រង្វង់​ផ្សេង​គ្នា ដូច្នេះ​គ្មាន​អ្វី​ស្អាត​ជាង​នេះ​ទេ។ នេះ​ក៏​រួម​បញ្ចូល​ទាំង​ការ​តុបតែង​តុ​ដេក​ដែល​ពិតជា​សក្ដិសម​បំផុត​ដែរ ពោល​គឺ​ទូ​ដែល​យើង​ឃើញ​នៅ​គ្រប់​ទីកន្លែង ទាំង​កន្លែង​ផ្សេង និង​នៅ Pantheon»។ ខាង​ក្រោម​នេះ​គឺ​ជា​រឿង​មួយ​ស្តី​ពី​ការ​សាង​សង់​ប្រអប់​សម្រាប់​ចង្រ្កាន​ដែល​ធ្វើ​ពី​ឥដ្ឋ​លើ​ដី​ឥដ្ឋ។
ចូរយើងងាកទៅរកការវិភាគនៃដំណោះស្រាយតុបតែងដ៏ល្អបំផុតនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ។
ការវាយតម្លៃគំនូរសិល្បៈនៃតុដេកមិនមែនជាភារកិច្ចរបស់យើងទេ។ ការវិភាគនឹងទាក់ទងទាំងស្រុងលើផ្នែកស្ថាបត្យកម្មនៃសមាសភាពតុបតែង ដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះក្នុងការងាររបស់ស្ថាបត្យករ។
1 ដោយចេតនា ចៅហ្វាយនាយក្រុមហ៊ុន Renaissance មិនបានធ្វើតាមគំរូនៃទីក្រុងរ៉ូមក្នុងករណីនេះ ហើយមិនបានធ្វើឡើងវិញនូវការតុបតែងដែលមិនបានជោគជ័យនៃ Basilica of Constantine និងបន្ទប់ទឹក Diocletian និង Caracalla នោះទេ។
2 ការតុបតែងរូបភាពពណ៌នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មគឺជាពេលវេលាដ៏លំបាកបំផុត។ បច្ចេកទេសនិងច្បាប់ជាមូលដ្ឋាននៃសតវត្សកន្លងមកស្ទើរតែបាត់បង់។
ជាដំណោះស្រាយចម្បងសម្រាប់តុដេកឈើឆ្កាង យើងយកពិដានបីជាន់ (សាល) នៃបុរីវ៉ាទីកង់៖ del Incendio, della Segnatura, del El Liodoro ។
នៅក្នុង Stanza del Incendio តុដេកឈើឆ្កាងត្រូវបានលាបពណ៌ដោយ Pietro Perugino (1446-1556); Raphael ខណៈពេលដែលអនុវត្តរូបគំនូររបស់គាត់នៅលើជញ្ជាំង គាត់បានរក្សាការងារទាំងមូលរបស់គ្រូរបស់គាត់។ ការតុបតែងតុដេករបស់ Perugino គឺសាមញ្ញ និងច្បាស់លាស់រហូតដល់ភាពឆោតល្ងង់។ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានតុបតែងយ៉ាងច្បាស់ជាមួយនឹងកំណាត់ ត្រីកោណនៃទម្រង់ត្រូវបានបំពេញដោយទម្រង់សំណព្វនៃមេដាយមូល (Raphael នៅពេលបង្កើតផ្ទាំងគំនូរជញ្ជាំងដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ ជាក់ស្តែងបានថែរក្សាផ្នែកខ្លះនៃការតុបតែងនៃទីក្រុងសូដុម) ដែលត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅលើរាងត្រីកោណផងដែរ។ កប៉ាល់។

Perugino បាននិយាយឡើងវិញនូវការតុបតែងនៃគ្រោងការណ៍ដូចគ្នានៅលើតុដេកនៅ Cambio ក្នុង Perugia ប៉ុន្តែមានភពចំនួនប្រាំពីរត្រូវបានបង្ហាញជាមេដាយ។
យើងរកឃើញគ្រោងការណ៍តុបតែងដូចគ្នានៅក្នុងហ្គោធិកបារាំង។ តុដេកផ្កាយនៃវិហារនៃប្រាសាទ Uaron មានសោធំចំនួនប្រាំដែលឆ្លាក់ពីថ្មក្នុងទម្រង់ជាមេដាយ (រូបភាព 232) ។
លក្ខណៈសំខាន់នៃគ្រោងការណ៍នេះគឺអវត្តមាននៃចង្កៀងកណ្តាល។ នេះគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់តុដេកឈើឆ្កាងព្រោះវាមិនបំផ្លាញឆ្អឹងជំនីរតាមអង្កត់ទ្រូងទេ។ ដំណោះ​ស្រាយ​តុបតែង​នេះ​ត្រូវ​តែ​ត្រូវ​បាន​ទទួល​ស្គាល់​ថា​ជា​ការ​ត្រឹមត្រូវ​តែ​មួយ​ដែល​សក្ដិសម​នៃ​ការ​ត្រាប់​តាម​។
នៅក្នុង Stanza del Elliodoro ចៅហ្វាយនាយ Siena ដ៏អស្ចារ្យ Baldassare Peruzzi (1481-1537) ដែលជាសហសម័យរបស់ Raphael បានបង្កើតការតុបតែងដើមថ្មី (រូបភាព 206) ។ ខ្សែបូអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានរំលេចយ៉ាងច្បាស់ជាមួយនឹងខ្សែបូលម្អដ៏ស្រស់ស្អាត។ ទម្រង់​រាង​ត្រីកោណ​ត្រូវ​បាន​រំខាន​ដោយ​ខ្សែក្រវាត់​ក្រវ៉ាត់​នៃ​លំនាំ​ដូចគ្នា​នឹង​ឆ្អឹងជំនីរ​អង្កត់ទ្រូង។ ស៊ុមដែលបានបង្កើតឡើងតាមរបៀបនេះក្នុងទម្រង់នៃវិស័យផ្តល់នូវកន្លែងជាច្រើនដែលគំនូរគ្រោងធំអាចត្រូវបានបង្កើតឡើង។ យោងតាមលោក Burkhardt លោក Raphael បានគូរផ្ទៃខាងក្រោយសំខាន់នៃផ្ទាំងគំនូរទាំងបួនក្នុងសម្លេងពណ៌ខៀវ ដែលផ្តល់ពន្លឺដល់គំនូរ។ ទោះបីជាមានការចូលរួមពីវិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យពីរនាក់ក្នុងការបង្កើតការតុបតែងនេះក៏ដោយ ក៏ខ្សែក្រវាត់ស៊ុមនៅតែជាចំណុចខ្សោយនៃសមាសភាព៖ វាមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាទាំងស្រុងជាមួយនឹងរូបរាងរបស់តុដេកឈើឆ្កាង ហើយត្រូវបានផ្ទេរដោយសិប្បនិម្មិតនៅទីនេះពីតុដេកសំពៅ ដែលជាកន្លែងរង្វង់។ បំបែកកប៉ាល់ពី skufia ។ នៅលើគែមនៃតុដេក ចិញ្ចៀនផ្តល់នូវការប្រេះស្រាំដែលមើលទៅមិនសប្បាយចិត្តជាពិសេសប្រសិនបើតុដេកត្រូវបានមើលក្នុងទស្សនៈនៅមុំមួយ។ ដូចដែលបានរៀបរាប់ពីមុន ខ្សែក្រវាត់បួនជ្រុងដែលស្ថិតនៅតាមបណ្តោយប៉ារ៉ាឡែលនៃទម្រង់ស្វ៊ែរដែលហើមគឺសមរម្យជាងនៅទីនេះ (សូមមើលរូបភាពទី 4 រូបភព 214)។

សម្រាប់ការប្រៀបធៀប យើងបង្ហាញពីការតុបតែងនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៃ "សាលនៃវីរបុរស" នៅក្នុងទីក្រុង Munich Glyptothek ដែលប្រតិបត្តិដោយ Cornelius (រូបភាព 207) ។ ជាមួយនឹងគ្រោងការណ៍តុបតែងទាំងស្រុងស្រដៀងទៅនឹង Peruzzi's Cornelius បានបែងចែកគំនូរនៃទម្រង់ជាពីរមុខវិជ្ជាហើយការតុបតែងទាំងមូលទៅជាផ្នែកដោយដកហូតវាពីការរួបរួមនៃសមាសភាព។ យើងរកឃើញសមាសភាពស្មុគស្មាញបំផុតនៅក្នុងការតុបតែងតុដេកឈើឆ្កាងនៃ Stanza della Segnatura ដែលប្រតិបត្តិដោយ Giovanni Sodoma (1477 - 1550) ក្នុងឆ្នាំ 1511 (រូបភាព 208)1 ។ នៅក្នុងសមាសភាពនេះ មេដាយមូលចំនួនបួនត្រូវបានដាក់ដោយជោគជ័យនៅក្នុងសំបកនៃទម្រង់ដែលស្រដៀងទៅនឹងការតុបតែងរបស់ Perugino នៅក្នុង Stanza del Incendio ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទោះបីជាមានឆ្អឹងជំនីរក៏ដោយ ក៏ស៊ុមការ៉េធំដែលមានទេសភាពស្រស់ស្អាតត្រូវបានណែនាំ ដោយដំណើរការតាមឆ្អឹងជំនីរនៃតុដេក ដែលផ្នែកក្រោយត្រូវកាត់ និងមូល (រូបភាព 209)។ អំពើ​ហិង្សា​បែប​នេះ​ប្រឆាំង​នឹង​ទម្រង់​នៃ​ក្លោង​ទ្វារ​មិន​អាច​ត្រូវ​បាន​រក​យុត្តិធម៌​តាម​វិធី​ណា​មួយ​ឡើយ។ បន្ថែមពីលើគុណវិបត្តិចម្បងនេះ បណ្តាញទាំងមូលនៃស៊ុម stucco តំណាងឱ្យការប្រមូលផ្តុំដោយចៃដន្យ និងមិនមានការរៀបចំនៃរាងធរណីមាត្រផ្សេងៗ ដែលនៅជាប់គ្នានៅជ្រុង និងកាត់គ្នាទៅវិញទៅមក (ជាពិសេសជ្រុងជ្រុង)។ គ្មាន​ជំនាញ​នៃ​ជក់​ដ៏​អស្ចារ្យ​ណា​អាច​រក្សា​សមាសភាព​ក្លែងក្លាយ​នៃ​ក្រុង​សូដុម​បាន​ឡើយ។

គ្រោងការណ៍តុបតែងមិនពិតដូចគ្នាត្រូវបានអនុវត្តនៅលើតុដេកឈើឆ្កាងនៃ Chapel del Pallio ក្នុង Palazzo Cancellaria ក្នុងទីក្រុងរ៉ូម (រូបភាព 210) ។ អ្នកនិពន្ធ - Perino del Vaga សិស្សរបស់ Raphael និង Federico Zuccheri (1542-1609) - បានព្យាយាមភ្ជាប់តួលេខនៃស៊ុមមានលក្ខណៈសរីរាង្គជាងនៅក្នុង Segnatura stanza ។ គំនូរដ៏ស្រស់ស្អាតនៅក្នុងស៊ុមត្រូវបានដាក់តែក្នុងទម្រង់ប៉ុណ្ណោះ។ តូចចង្អៀត ស៊ុមវែងនៅលើគែមអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានបំពេញដោយរូបធាតុដែលមានរាងជារូប ហើយរួមជាមួយខែលកណ្តាលជុំ បង្កើតបានជាផ្កាយបួនជ្រុង។ អង្គការសិប្បនិម្មិតស្ងួតនៃគ្រោងការណ៍នេះណែនាំការបញ្ជាទិញមួយចំនួន ប៉ុន្តែមិនអាចបង្កើតសមាសភាពសិល្បៈពិតប្រាកដបានទេ។ ដោយសារតែឆ្អឹងជំនីរមូលត្រូវបានដួលរលំ វាពិបាកក្នុងការអានសូម្បីតែរូបរាងមូលដ្ឋាននៃតុដេកឈើឆ្កាងនៅក្នុងរូបថត។
បន្តិចក្រោយមក (1619) ចៅហ្វាយភូមិដ៏ចម្លែក G. B. Ricci មកពី Novarra តុបតែងតុដេកឈើឆ្កាងនៃច្រកចូលវិហារ Peter's Cathedral ក្នុងទីក្រុងរ៉ូម (រូបភាព 211)។ ដ្យាក្រាមរបស់វាបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីរូបរាងរបស់តុដេកឈើឆ្កាង មេដាយត្រូវបានដាក់ទីតាំងត្រឹមត្រូវនៅក្នុងទម្រង់។ មានអាវធំមួយនៅក្នុង Shelyga ។ មានតែទម្រង់ស្ងួតនិងស៊ុមខូចដ៏ចម្លែកប៉ុណ្ណោះដែលអាចត្រូវបានគេពិចារណាក្នុងចំណោមចំណុចខ្វះខាតនៃការតុបតែងនេះ។

ជំនាញពិសេសក្នុងការតុបតែងតុដេកត្រូវបានបង្ហាញដោយសិស្សរបស់ Raphael នៅ Roman Villa Madama ដែលសាងសង់ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Giulio Romano (1492-1546) យោងតាមការរចនារបស់ Raphael ។ សិស្សម្នាក់ទៀតរបស់ Raphael គឺ Giovanni da Udine បានចូលរួមនៅក្នុងការតុបតែងដ៏ស្រស់ស្អាតនៃបរិវេណ។ ការតុបតែងនៃវីឡាបានបន្តរយៈពេលប្រាំឆ្នាំទៀតបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Raphael ពីឆ្នាំ 1520 ដល់ឆ្នាំ 1525។ ការតុបតែងនៃលំហ និងកន្លែងពិសេសនឹងត្រូវបានពិភាក្សាខាងក្រោម ប៉ុន្តែនៅទីនេះយើងនឹងរស់នៅលើការតុបតែងតុដេកឈើឆ្កាងនៃហាងវីឡា ( រូប ២១២)។ ជាមួយនឹងភាពច្បាស់លាស់ពិសេសវិចិត្រករបានសង្កត់ធ្ងន់លើការគូរមិនត្រឹមតែទម្រង់ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអត្ថន័យនៃធាតុនៃតុដេកដោយមិនដកហូតសមាសភាពនៃតម្លៃតុបតែងទាំងមូលរបស់វា។ ការគាំទ្រនៃតុដេកត្រូវបានសម្គាល់ដោយថ្មកែងជើងតុបតែងចំនួនបួនដែលស្រដៀងនឹងកែងជើងនៃការតុបតែងនៃតុដេកដែលមានរាងកោងនៃផ្នូររបស់ Pankratiev (រូបភាព 201) ។ សោនៅក្នុង shelyga នៃតុដេកគឺនៅក្នុងទម្រង់នៃថ្មដែលមានរាងជាឈើឆ្កាង។ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែលតុបតែង និងលាបពណ៌ខ្លាំង ដូចជាខ្សែរតឹង ភ្ជាប់សោទៅនឹងកែងជើង បង្កើតជាស៊ុមរាងឈើឆ្កាង។ រាងកាយនៃ formwork រវាងឆ្អឹងជំនីរត្រូវបានបំពេញដោយ arabesques ពន្លឺ, នៅក្នុងការធ្វើត្រាប់តាមនៃតុសសកុដិលាតសន្ធឹងមួយ (velum); បន្ទាត់ arabesque ដើរតាមបន្ទាត់សំខាន់នៃ arch និងសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈនៃផ្ទៃ។ មេដាយរាងពងក្រពើមានទ្រង់ទ្រាយធំ ត្រូវបានដាក់យ៉ាងល្អ និងមានទំនាក់ទំនងល្អជាមួយ arabesques ។ វីឡា ម៉ាសាឡន តុបតែង

ស្ត្រី​រូប​នេះ​គឺ​ជា​ការ​រៀប​រាប់​យ៉ាង​ល្អិតល្អន់​នៃ​គម្រោង​ដ៏​សាមញ្ញ និង​មាន​តម្លៃ​របស់ Perugino នៅ​ក្នុង Stanza del Incendio (រូបភាព 205)។
បញ្ចប់ការពិនិត្យឡើងវិញជាមួយនឹងច្រើនបំផុត ការតុបតែងដើមក្រុមហ៊ុន Renaissance យើងកត់សំគាល់ពីការតុបតែងទំនុកច្រៀងដ៏ស្អាតនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៅក្នុង Villa Belcaro នៅជិត Siena ដែលសាងសង់ដោយ Peruzzi (រូបភាព 213) ។ សមាសភាពទាំងមូលត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងរចនាប័ទ្ម "គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម" និងពណ៌នាពីដំបូល trellis ស្រាលនៃ gazebo សួនច្បារជាមួយនឹងរុក្ខជាតិឡើងភ្នំនិងសត្វស្លាបហើរ។ ការរចនា trellis ប្រកាន់ខ្ជាប់យ៉ាងតឹងរឹងទៅនឹងបន្ទាត់សំខាន់នៃ arch, ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានបន្លិច; ទម្រង់បែបបទត្រូវបានបំពេញដោយមេដាយក្នុងទម្រង់ជាកន្សែងដែលលាតសន្ធឹងជាមួយនឹងឈុតទេវកថា។ ការតុបតែងដ៏ស្រស់បំព្រង និងរីករាយនេះ មានតែអំពើបាបប៉ុណ្ណោះ ដែលបង្កើតឱ្យមានតម្លាភាព ធ្វើឱ្យមានការបំភាន់នៃទីធ្លាបើកចំហ វាហាក់ដូចជាលុបចោលតុដេក។
បន្ថែមពីលើចំណុចខាងលើ ការងារល្អបំផុតយើងបង្ហាញចៅហ្វាយនាយក្រុមហ៊ុន Renaissance នៅក្នុងរូបភព។ 214 ចំនួននៃសមាសភាពដែលបានអនុវត្តដោយផ្អែកលើសម្ភារៈដែលយើងវិភាគ។
នៅក្នុងរូបភព។ 1, នៅលើផ្ទៃនៃ formworks បួន, លំនាំ coffered រចនាសម្ព័ន្ធនិងការតុបតែងត្រូវបានដាក់ដោយជោគជ័យ, សាងសង់ឡើងបើយោងតាមការរចនានៃពិដាន coffered នៃវាំងនៅ Pastrana (រូបភាព 72) ។ លំនាំ​ត្រូវ​បាន​ចារឹក​កាត់​តាម​អ័ក្ស​នៃ​ទម្រង់។ គែមអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងលំនាំសំខាន់នៃលំនាំ។ តុដេកដែលគាំទ្រ ដោយសារទំហំមានកំណត់ ត្រូវតែដំណើរការជាផ្នែកឯករាជ្យនៃតុដេក ដូចជាកែងជើងចេញ។
នៅក្នុងរូបភព។ 2, ការតុបតែងនៃតុដេកធុងនៃវិហារ Saint Bernard នៅក្នុង Palazzo Vecchio ត្រូវបានប្រើ (រូបភាព 110) ។ ប្រព័ន្ធស៊ុមនៃការតុបតែងនេះត្រូវបានដាក់ដោយជោគជ័យនៅក្នុងសែល formwork ។ ជ្រុងនៃតុដេកឈើឆ្កាងត្រូវបានដំណើរការដោយកំណាត់ផ្តេកដែលត្រូវគ្នានឹងជួរដេកនៃកំរាលឥដ្ឋ។ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងលំនាំតុបតែងទាំងមូលដែលជាពិការភាពនៅក្នុងការរចនានេះ។
គំនូរនៃសមាសភាពដែលបង្ហាញក្នុងរូបភព។ 3, យកចេញពីទូដាក់ធុងទឹកនៃ Palazzo Reale ក្នុងទីក្រុង Venice (រូបភាព 111)។ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដូចនៅក្នុងរូបភព។ 1, បង្កើតជាធាតុមួយនៃលំនាំតុបតែងរួម និងត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាដោយជោគជ័យជាមួយនឹងចង្កៀង octagonal ។
រូប។ 4 បង្ហាញពីភាពខុសគ្នានៃការតុបតែងដែលធ្វើឡើងដោយ Peruzzi នៅ Stanza del Elliodoro (រូបភាព 206)។ ខ្សែក្រវាត់ជុំទូទៅ ដែល Peruzzi មិនបានជោគជ័យគ្របដណ្ដប់លើតុដេកទាំងមូលត្រូវបានជំនួសដោយខ្សែក្រវាត់រាងបួនជ្រុងដែលត្រូវនឹងទម្រង់ស្វ៊ែរដែលហើមចំនួនបួន ហើយមានទីតាំងនៅតាមប៉ារ៉ាឡែលរបស់វា។ ការតុបតែងនៃកែងជើងតុដេកក៏ស្របជាមួយនឹងជួរដេកនៃទម្រង់ស្វ៊ែរដែលធ្វើពីឥដ្ឋផងដែរ។
នៅក្នុងអគាររ៉ូម៉ាំង ដូចជានៅក្នុងក្រុមហ៊ុន Renaissance ផ្ទៃនៃតុដេកឈើឆ្កាងត្រូវបានព្យាបាលដោយម្នាងសិលា ហើយប្រើសម្រាប់ការតុបតែងរូបភាព។ វិចិត្រករ ដែលមិនមានការរារាំងដោយការរចនា តាមរយៈវិចារណញាណប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត បានសង្កត់ធ្ងន់លើធាតុការងាររបស់តុដេកដោយប្រើមធ្យោបាយរូបភាព និងគំរូ។ យើង​បាន​ប្រារព្ធ​ពិធី​នេះ​ជា​គំរូ​ដ៏​ល្អ​មួយ​ដែល​សក្ដិសម​នឹង​ការ​ត្រាប់​តាម។

V. GOTHIC Cross VOUCHES

វាចាំបាច់ក្នុងការរៀនសំយោគនៃការរចនានិងការតុបតែងពីឧទាហរណ៍ទាំងនោះដែលវាមិនមែនជាគំនូរសិល្បៈចៃដន្យនោះទេប៉ុន្តែជាធាតុសរីរាង្គសំខាន់នៃសមាសភាពពោលគឺពីស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយហ្គោធិកនៅលើតុដេកឈើឆ្កាងហ្គោធិក។
តំណាងឱ្យរចនាសម្ព័ន្ធដ៏ល្អឥតខ្ចោះធ្វើពីថ្ម (តុដេកថ្មហ្គោធិកនៃសតវត្សទី 12 និងទី 13 មានភាពក្រាស់ជិតទៅនឹងតុដេកបេតុងទំនើប។ ជាមួយនឹងឆ្អឹងជំនីរ 40-50 សង់ទីម៉ែត្រទម្រង់នៃតុដេកមានកម្រាស់ត្រឹមតែ 10 សង់ទីម៉ែត្រ) ។ សាងសង់ឡើងដោយឈរលើគោលការណ៍នៃស៊ុមដែលអាចមើលឃើញ បង្ហាញឱ្យឃើញ និងក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការតុបតែងថ្មរចនាសម្ព័ន្ធសរីរាង្គ តុដេកហ្គោធិកបំពេញតាមតម្រូវការទំនើបជាមូលដ្ឋាននៃសមាសភាព។ ប្រព័ន្ធស៊ុមដែលអាចបត់បែនបានក្នុងដែនកំណត់ជាក់លាក់អនុញ្ញាតឱ្យស្ថាបត្យករក្នុងការស្វែងរក ការតុបតែងល្អបំផុតតម្រង់ឆ្អឹងជំនីរ (ឆ្អឹងជំនីរ) នៃក្លោងទ្វារតាមការសំរេចចិត្តរបស់អ្នក។
នៅពេលវិភាគ តុដេកហ្គោធិក យើងនឹងទុកមួយឡែកពីបញ្ហានៃការកាត់ថ្ម និងវិធីសាស្រ្តនៃការធ្វើកំរាលឥដ្ឋ ព្រោះថាមិនមានសារៈសំខាន់សម្រាប់សម័យទំនើបនោះទេ ហើយយើងនឹងបង្ហាញពីបន្ទាត់ (ថ្នេរ) នៃកំបោរតែប៉ុណ្ណោះ ដើម្បីបង្ហាញឱ្យឃើញច្បាស់នូវរូបរាងនៃផ្ទៃ និង ទិសដៅនៃកងកម្លាំងសម្តែង។
តុដេកឈើឆ្កាងហ្គោធិក ដូចដែលត្រូវបានគេស្គាល់គឺផ្អែកលើស៊ុមសកម្មដែលផ្ទុកការបំពេញក្នុងទម្រង់ជាតុដេកតូចៗ។ ជនជាតិរ៉ូមបានលាក់ស៊ុមឥដ្ឋដូចគ្នានៅក្នុងម៉ាស់នៃតុដេកបេតុងហើយមិនបានផ្តល់ឱ្យវានូវការរចនាធូរស្បើយតុបតែង។
វិធីសាស្រ្តស្ថាបនានៃការសាងសង់ស៊ុមឯករាជ្យត្រូវបានបញ្ចប់រួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 12 ។ នៅដើមហ្គោធិកបារាំង (វិហារ Saint Denis, 1140) ។ តុដេកនៃ Amiens Cathedral (1218) គឺជាឧទាហរណ៍នៃការរចនាដូចគ្នា (រូបភាព 215) ។
ស៊ុមនៃតុដេកហ្គោធិកត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមបច្ចេកទេសច្បាស់លាស់ និងជាក់ស្តែង និងវិធីសាស្រ្តនៃសិល្បៈថ្ម។ ឆ្អឹងជំនីររាងអេលីបតាមអង្កត់ទ្រូងនៃតុដេកឈើឆ្កាងរ៉ូម៉ាំងត្រូវការថ្មដែលមានរាងខុសៗគ្នា និងពិបាកធ្វើការជាមួយ។ នៅក្នុងហ្គោធិក វាត្រូវបានជំនួសដោយឆ្អឹងជំនីរពាក់កណ្តាលរង្វង់សាមញ្ញដែលធ្វើពីថ្មដូចគ្នា។ នៅក្នុងអគារក្រោយៗទៀតនៃសតវត្សទី 13 ជាឧទាហរណ៍នៅ Reims ក្លោងទ្វារអង្កត់ទ្រូងមានទម្រង់ចង្អុលឡើង។ ការ​ច្រូត​ត្រូវ​បាន​គេ​ដាក់​ជា​តុដេក​តូច​ឯករាជ្យ ដោយ​សម្រាក​នៅ​លើ​ឆ្អឹងជំនីរ​នៃ​តុដេក​ធំ។ ក្រោយមកទៀតដើម្បីផ្តល់ភាពរឹងដល់ស៊ុមត្រូវបានដាក់ចេញពីថ្មដ៏រឹងមាំដែលមានចំនួនតិចតួចនៃស៊ាម។ ច្រូត ផ្ទុយទៅវិញ ត្រូវបានដាក់ចេញពីថ្មកំបោរតូចៗ។ ការធូរស្រាលនៃទម្រង់បែបបទក៏ត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយរូបរាងស្វ៊ែរដែលហើមរបស់ពួកគេដែលកាត់បន្ថយកម្រាស់។

អង្ករ។ 216. តុដេកផ្កាយនៃវិហារ Beverley (ប្រទេសអង់គ្លេស)

អង្ករ។ 217. គ្រោងការណ៍នៃតុដេកហ្គោធិក

អង្ករ។ 218. តុដេកឈើឆ្កាងនៃកណ្តាល Nave of Exeter Cathedral (ប្រទេសអង់គ្លេស)

អង្ករ។ 219. ទម្រង់ផ្សេងៗគ្នានៃតុដេកឈើឆ្កាងនិងទម្រង់បែបបទរបស់វា។

អង្ករ។ 220. គ្រោងការណ៍នៃតុដេកសំណាញ់

អង្ករ។ 221. អ្វី​ដែល​គេ​ហៅ​ថា​តុដេក Honeycomb (Wabbengewolbe)

អង្ករ។ 222. គ្រោងការណ៍នៃឆ្អឹងជំនីរនៃតុដេកហ្គោធិក

អង្ករ។ 223. គ្រោងការណ៍នៃតុដេកហ្គោធិកអេស្ប៉ាញ

អង្ករ។ 224. តុដេកផ្កាយនៃវិហារ Worcester

អង្ករ។ 225. តុដេកឈើឆ្កាងនៃព្រះវិហារគ្រិស្ត

អង្ករ។ 226. តុដេកឈើឆ្កាងនៃព្រះវិហារនៅ Warwick

អង្ករ។ 227. តុដេកឈើឆ្កាងនៃព្រះវិហារនៅ Vulpita

អង្ករ។ 228. តុដេកឈើឆ្កាងនៃវិហារ Frugg

អង្ករ។ 229. ផ្នែកខាងក្នុងនៃសាល Vladislav ក្នុងវិមាន Prague

អង្ករ។ 230. ផ្នែកខាងក្នុងនៃសាសនាចក្រ Anna នៅ Annaberg

អង្ករ។ 231. គ្រោងការណ៍នៃការតុបតែងតុដេកនៃសាល Vladislav ក្នុងវិមាន Prague

អង្ករ។ 232. ការ​តុប​តែង​វិហារ​នៅ​ក្នុង​ប្រាសាទ Uaron ក្នុង​ប្រទេស​បារាំង

ដោយសារតែភាពលំបាកនៃការដាក់ទម្រង់ធំ ឆ្អឹងជំនីរការងារបន្ថែមត្រូវបានណែនាំ អ្វីដែលគេហៅថា tiercerons (នៅក្នុង tiercerons បារាំង នៅអាល្លឺម៉ង់ Dienste - ជំនួយការ) ដែលដឹកនាំដូចជាឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងសំខាន់ឆ្ពោះទៅរកការគាំទ្រ។ នៅក្នុង shelygs និងក្នុងទិសដៅបន្ទាប់បន្សំ សិប្បករបានចាប់ផ្តើមណែនាំថ្មផ្តេក វែង សូម្បីតែថ្ម ហៅថា ផែ ដើម្បីសម្រួល និងបញ្ចូលថ្មយ៉ាងស្រស់ស្អាត។ ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃស៊ុម សសរស្តម្ភក៏ចាប់ផ្តើមធ្វើជាជំនួយសម្រាប់ចុងខាងលើនៃ tiercerons និងទទួលបានគ្រោងរាងកោង។
ប្រព័ន្ធនេះបានទទួលការអភិវឌ្ឍន៍រចនាសម្ព័ន្ធពេញលេញនៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា តុដេកឈើឆ្កាងរាងផ្កាយ ដែលប្រើដំបូងនៅចំនុចប្រសព្វនៃ Naves នៃវិហារ Amiens (1220-1288) ។ តុដេកនេះនៅក្នុងទម្រង់ និងការរចនារបស់វាតំណាងឱ្យគំនិតស្ថាបត្យកម្មពេញលេញ។
នៅក្នុងរូបភព។ 216 បង្ហាញតុដេកផ្កាយបែបនេះនៅវិហារ Beverley ក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស។ LB និង LD, MB និង MA ជាដើម - tiercerones, El, EH, EF និង EG - liernes ។ ជនជាតិអង់គ្លេសហៅប្រព័ន្ធនេះថា Complex Quadripartite Yaults ។

លក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃតុដេកហ្គោធិកឈើឆ្កាងគឺជាឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់។
នៅក្នុងរូបភព។ 217 ពណ៌នាអំពីតុដេកហ្គោធិកដែលមានលក្ខណៈពិសេសបំផុត។ ជួរខាងក្រោមបង្ហាញពីតុដេកឈើឆ្កាង៖ រូប។ 4 - តុដេករាងផ្កាយធម្មតា រូបភព។ 5 - តុដេកនៃរូបរាងស្មុគ្រស្មាញជាងនេះក្នុងទម្រង់ជាផ្កាយប្រាំបីចំណុច។ 6 - តុដេកនៅចំកណ្តាលដែល octahedron ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយចំនុចប្រសព្វនៃឆ្អឹងជំនីរ (tiercerons) ។ នៅក្នុងទម្រង់ទាំងបីនៃស៊ុមដែលមានលំនាំ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងសំខាន់នៃតុដេកឈើឆ្កាងអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។
តុដេកទាំងបីនៅជួរខាងលើនៃរូបភព។ 217 គឺស្រដៀងទៅនឹងឈើឆ្កាងទាប ប៉ុន្តែពួកវាមិនមានឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងនៃតុដេកឈើឆ្កាងទេ ហើយមានរាងផ្សេងគ្នា ហៅថា reticulate ។ រូប។ 1 តំណាងឱ្យរូបរាងមូលដ្ឋាននៃតុដេក reticular; នៅទីនេះ ជំនួសឱ្យឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង ក្ដោងរាងស៊ីឡាំងបួនលេចឡើង។ ជ្រុងដែលបង្ហាញក្នុងរូបភព។ 2, គឺកាន់តែខិតទៅជិតក្នុងគ្រោងទៅនឹងស៊ុមឈើឆ្កាង (រូបភាពទី 5) ប៉ុន្តែក៏មិនមានឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែរ។ ទីបំផុតនៅក្នុងរូបភព។ 3, ក្លោងទ្វារក៏មានឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែរ ប៉ុន្តែវាមិនឆ្លងកាត់ shelyga និងសម្រាកប្រឆាំងនឹងសង្វៀន។ ប្រសិនបើឆ្អឹងជំនីរទាំងបីដែលផុសចេញពីទ្រនុង (អង្កត់ទ្រូង និងពីរជាន់) ត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយកាំដូចគ្នា និងបង្កើតជាចីវលោធម្មតា នោះក្នុងករណីនេះទម្រង់ថ្មីនៃតុដេកកង្ហារត្រូវបានទទួល។

ពីឧទាហរណ៍ទាំងនេះ អ្នកអាចមើលឃើញពីរបៀបដែលស្ថាបត្យករមានសេរីភាពក្នុងការបង្កើតគ្រោងការណ៍លំហ។ បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្កើនទម្រង់នៃស៊ុមទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងនៅក្នុងការកើនឡើងនៃចំនួន tiercerones ។
ដូច្នេះនៅក្នុងវិហារ Exeter នៅប្រទេសអង់គ្លេសក្នុងឆ្នាំ 1270 (រូបភាព 218) ជើងទម្រកណ្តាលមានតុដេកធម្មតាមួយដែលមានចំនួនច្រើននៃ tiercerons បញ្ចូលគ្នានៅលើការគាំទ្រចូលទៅក្នុងធ្នឹមមួយ។ ឆ្អឹងជំនីរចំនួន 13 បញ្ចូលគ្នាលើផ្នែកទ្រទ្រង់ ដែលក្នុងនោះពីរគឺអង្កត់ទ្រូង SV និង CZ ស៊ីឌីឆ្លងកាត់មួយ ឆ្អឹងជំនីរបង្អួចពីរ - SA និង SU និងប្រាំបី tiercerons ។ ឆ្អឹងជំនីរនេះបង្កើតជាកន្ត្រកការ៉េនៅលើការគាំទ្រ ដែលជាតួយ៉ាងនៃភាសាអង់គ្លេសហ្គោធិក។
ជាមួយនឹងចំនួននិងការរៀបចំនៃ tiercerons បែបនេះតម្លៃនៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងមានការថយចុះចាប់តាំងពី tiercerons អនុវត្តមុខងារដូចគ្នារបស់វាហើយបន្ថយផ្នែកខ្លះនៃបន្ទុកពីវា។ មួយក្រឡេកទៅមើលកន្ត្រករាងការ៉េនៃតុដេកនៃវិហារ Exeter ដែលឆ្អឹងជំនីរ (ឆ្អឹងជំនីរ) ស្ទើរតែស្មើគ្នា ការងារនៃផ្នែកទាំងមូលនៃតុដេកបណ្តោយរាងស៊ីឡាំងក្នុងទម្រង់ជា rhombuses CEDY សម្រាកជាមួយនឹងកំពូល C និង D នៅលើ abutments នៃជញ្ជាំងក្លាយជាច្បាស់។ សារៈសំខាន់ដែលឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងមាននៅក្នុងតុដេកឈើឆ្កាងសាមញ្ញនៅទីនេះត្រូវបានកាត់បន្ថយមកត្រឹមគ្មានអ្វីសោះ ហើយតុដេកបែបនេះមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាជាតុដេកឈើឆ្កាងពេញលេញនោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ វាជាប្រភេទពិសេសនៃតុដេកស៊ីឡាំង ដែលកម្លាំងត្រូវបានដឹកនាំដោយឆ្អឹងជំនីរមួយដុំទៅកាន់ចំណុចគាំទ្របុគ្គល ជំនួសឱ្យកែងជើងរឹង។ ដូច្នេះ វត្តមាន​នៃ​ឆ្អឹងជំនីរ​អង្កត់ទ្រូង​មិនទាន់​បង្កើត​តុដេក​ធម្មតា​ទេ​ប្រសិនបើ​មាន​ឆ្អឹងជំនីរ​ដូចគ្នា​ផ្សេងទៀត។
ករណីមួយផ្សេងទៀតនៃការផ្លាស់ប្តូរដ្យាក្រាមការងារជាមូលដ្ឋាននៃស៊ុមនៃតុដេកឈើឆ្កាងមួយត្រូវបានផ្តល់ដោយការពិភាក្សាពីមុនដែលហែកវាឡើងនិងផ្លាស់ប្តូរទម្រង់នៃ formwork ។ សូម្បីតែជាមួយនឹងការលើកតូចមួយនៅតាមខ្សែកោង (សូមមើលតុដេក Byzantine ខាងលើ) តុដេកផ្ទេរកម្លាំងមួយចំនួនទៅជញ្ជាំងចំហៀង ហើយដកបន្ទុកចេញពីឆ្អឹងជំនីតាមអង្កត់ទ្រូង។ ជាមួយនឹងតុដេកដ៏រឹងមាំនៅតាមបណ្តោយខ្សែកោង នៅពេលដែលផ្ទៃនៃតុដេកក្លាយជាស្វ៊ែរ ឬស្វ៊ែរ (តុដេកសំពៅ) ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងនឹងក្លាយទៅជាសំប៉ែត ស្ទើរតែរលាយបាត់ ហើយកម្លាំងត្រូវបានបញ្ជូនតាមបណ្ដោយ meridians គ្រប់ទិសទី។
ការផ្លាស់ប្តូរផ្ទៃស៊ីឡាំងនៃ formwork ទៅជាផ្ទៃកោងទ្វេ (spheroidal) ក៏ចែកចាយឡើងវិញនូវកម្លាំងនៅក្នុងឆ្អឹងជំនី។ ទម្រង់ទូទៅបំផុតនៃផ្ទៃនៃតុដេកឈើឆ្កាង និងទម្រង់របស់ពួកវាត្រូវបានប្រៀបធៀបនៅក្នុងរូបភព។ 219 បង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងប្រតិបត្តិការនៃឆ្អឹងជំនី។

នៅក្នុងរូបភព។ រូបភាពទី 1 បង្ហាញពីដ្យាក្រាមមូលដ្ឋាននៃតុដេកឈើឆ្កាងដែលមានទម្រង់រាងស៊ីឡាំង។ កម្លាំងដែលមានប្រសិទ្ធិភាពនៅក្នុង formwork ដែលបង្ហាញដោយព្រួញត្រូវបានផ្ទេរទៅឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង។ ជញ្ជាំង (ផ្នែកចំហៀង) គឺមិនផ្ទុក។
នៅក្នុងរូបភព។ កំរាលឥដ្ឋចំនួន 2 ជួរត្រូវបានដាក់ចេញជាទម្រង់ជារង្វង់មូល ដែលអាចចល័តបាននៅលើឆ្អឹងជំនី ដោយថ្មនីមួយៗត្រូវបានសង្កត់នៅនឹងកន្លែង។ ដ្យាក្រាមនេះផ្តល់នូវគំនិតនៃភាពល្អឥតខ្ចោះនៃបច្ចេកទេសនៃការធ្វើកំរាលឥដ្ឋហ្គោធិកបារាំងសម័យដើម ដែលត្រូវបានពិពណ៌នាយ៉ាងអស្ចារ្យដោយ Viollet le Duc នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយរបស់គាត់។ ជាមួយនឹងប្រព័ន្ធនេះ បន្ទះជញ្ជាំងស្រូបយកកម្លាំងរុញ និងផ្នែកនៃទម្ងន់នៃទម្រង់ (សូមមើលសញ្ញាព្រួញក្នុងរូបភាព 219) ហើយឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងមិនត្រូវបានផ្ទុក។
នៅក្នុងរូបភព។ 3, ទម្រង់ spheroidal បំប៉ោង (ជាភាសាអាឡឺម៉ង់ - Bussige Karren) ត្រូវបានគេប្រើ។ សំបកនៃទម្រង់អាចមានទីតាំងនៅ

ភរិយា​នៅ​ចំណុច​បំពាន​លើ​ផែនការ ខិត​ទៅ​ជិត ឬ​ឆ្ងាយ​ពី​កណ្តាល​នៃ​ក្លោងទ្វារ។ សែល formwork អាចខ្ពស់ជាងសែល arch (ប្រសព្វនៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង) ។ ដូចនៅក្នុងលំហ សម្ពាធនៃទម្រង់ត្រូវបានបញ្ជូនតាមបណ្ដោយ meridians (មើលព្រួញ) នៅគ្រប់ទិសទី ដល់ឆ្អឹងជំនីរ ជញ្ជាំង និងការគាំទ្រតុដេក។
នៅក្នុងរូបភព។ តុដេក 4 បន្ថែមពីលើឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង មានឆ្អឹងជំនីរកោងដំណើរការ AC និង BD តាមអ័ក្សនៃទម្រង់នៅក្នុងសែលរបស់ពួកគេ។ តុដេកត្រូវបានបែងចែក

ដូច្នេះសម្រាប់ទម្រង់ប្រាំបីដែលអាចមាន ទម្រង់ឥតគិតថ្លៃ- ហើម ស្វ៊ែរ ជាដើម ផ្ទៃនៃ formwork នីមួយៗអាចបែងចែកជា 3 ជ្រុងតូចៗ (នឹងមានទម្រង់សរុបចំនួន 24 នៅក្នុងតុដេក)។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះឆ្អឹងជំនីរចំនួន 16 បញ្ចូលគ្នានៅក្នុងសោតុដេក: អង្កត់ទ្រូងសំខាន់ចំនួន 4 បង្គោល 4 និងសាខា 8 tierceron ។ ដូច្នេះ ប្រព័ន្ធនេះតំណាងឱ្យឧទាហរណ៍មួយទៀត (ទីមួយគឺវិហារ Exeter) នៃឆ្អឹងជំនីរច្រើន ប៉ុន្តែបានប្រមូលផ្តុំរួចហើយនៅសោរតុដេក។ ការគាំទ្រមានឆ្អឹងជំនីរចំនួន 3 ប៉ុណ្ណោះ (អង្កត់ទ្រូងនិងពីរជាន់) ដូចនៅក្នុងតុដេកធម្មតាដែរ។ សមាសភាពទាំងមូលមានទម្រង់ជាផ្កាយប្រាំបី។
នៅក្នុងរូបភព។ 5 ផ្ទៃទាំងមូលនៃតុដេកគឺច្រើនណាស់ដែលវាប្រែទៅជាតុដេក។ ឆ្អឹងជំនីរទាំងអស់ខុសគ្នាពីសែលដូចជា meridians ហើយធ្វើការដូចជាឆ្អឹងជំនីរនៃលំហ។ ទម្រង់បែបបទមានកោងឯករាជ្យ និងសម្រាកនៅលើឆ្អឹងជំនី ឬស្របគ្នាជាមួយនឹងផ្ទៃស្វ៊ែរនៃក្លោងទ្វារ។ ក្នុងករណីចុងក្រោយប្រសិនបើសែលសំខាន់នៃតុដេកគឺរឹងមាំគ្រប់គ្រាន់ (ក្នុងកម្រាស់) ឆ្អឹងជំនីរគឺជាធាតុតុបតែងសុទ្ធសាធ។ គែមអង្កត់ទ្រូងបាត់បង់អត្ថន័យទាំងអស់នៅទីនេះ។ លំនាំនៃស៊ុមឆ្អឹងជំនីអាចទទួលយកទម្រង់ឥតគិតថ្លៃបន្ថែមទៀត។
ប្រព័ន្ធស៊ុមឆ្អឹងជំនីរនេះ ដោយគ្មានឆ្អឹងជំនីរធ្វើការតាមអង្កត់ទ្រូង ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា "តុដេកសំណាញ់"។ ទម្រង់សំខាន់ៗនៃតុដេកសំណាញ់អាឡឺម៉ង់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភព។ ២២០; រូបភព។ 3 រូបភព។ 220 ផ្តល់នូវផែនការនៃតុដេកដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភព។ 5 រូបភព។ 219 (រូបទី 1, 2 និង 3 រូប។ 217 បង្ហាញពីតុដេកសំណាញ់នៅក្នុងការព្យាករតាមអ័ក្ស)។
ទម្រង់ទាំងប្រាំមួយដែលបានរៀបរាប់ទាំងអស់បង្ហាញក្នុងរូប។ 220 (រូបទី 1 - 6) មានឆ្អឹងជំនីរធ្វើការពីរនៅជំនួយ; បន្ទាត់​ដែល​បង្ហាញ​ក្នុង​បន្ទាត់​ចំនុច​បំពេញ​លំនាំ​ស៊ុម។ រូប។ 6 រូបភព។ 219 តំណាងឱ្យទម្រង់តុបតែងពិសេសនៃទម្រង់បត់ ដែលត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងករណីដាច់ស្រយាលនៅចុងហ្គោធិកអាល្លឺម៉ង់ និងត្រូវបានគេស្គាល់ថា Zeilengewolbe (តុដេកកោសិកា)។
តុដេកនេះមិនមានស៊ុមឆ្អឹងជំនីរឯករាជ្យទេ - គែមមុតស្រួចនៃផ្នត់នោះបានបង្កើតជាស៊ុមរឹងមាំល្មម។ ដូច្នេះ វាជាការត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការហៅឈើឆ្កាងតុដេកបែបនេះ។ ទម្រង់នៃតុដេកនេះត្រូវគ្នាយ៉ាងពេញលេញទៅនឹងការបត់ទំនើប រចនាសម្ព័ន្ធបេតុងដែលបានពង្រឹងនិងអាចត្រូវបានអនុវត្តយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងបេតុងពង្រឹង។ វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការកត់សម្គាល់ពាក្យដដែលៗនៃទម្រង់បត់ដូចគ្នានៃតុដេកឈើឆ្កាងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មឥស្លាមឧទាហរណ៍ Okella Kait-Bai (រូបភាពទី 7 រូបភព 186 និងរូបភព 189) ។
តុដេកមួយប្រភេទដែលមានផ្នត់បិទជិត (ចែកជាផ្នែក) ក្នុងទម្រង់នៃការធ្លាក់ទឹកចិត្តដែលមានរាងមូល (រូបភាព 221) - តុដេកនៃប្រាសាទរបស់ប៊ីស្សព Altenstein (ចុងសតវត្សទី 15 - ដើមសតវត្សទី 16) ត្រូវបានគេហៅថា Wabbengewolbe (តុដេក Honeycomb) ជាភាសាអាឡឺម៉ង់។ មិនមានទម្រង់សុទ្ធនៃតុដេកឈើឆ្កាងនៅទីនេះទេ។ ឆ្អឹងជំនីរដប់ពីរដែលបញ្ចេញរាងជាផ្កាយចេញពីសំបករបស់តុដេកត្រូវបានដាក់លើផ្ទៃស្វ៊ែរ។ វា​គឺ​ជា​តុដេក​ដែល​មាន​ឆ្អឹងជំនីរ​ដែល​មាន​ទម្រង់​ពីរ៉ាមីត​ដែល​ប្រឈមមុខ។
ដូច្នេះការផ្លាស់ប្តូរណាមួយនៅក្នុងរូបរាងរបស់តុដេកឈើឆ្កាងឬទម្រង់របស់វានាំឱ្យមានការចែកចាយឡើងវិញនៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែង។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការនិយាយអ្វីទាំងអស់អំពីប្រតិបត្តិការនៃបណ្តាញឆ្អឹងជំនីរដោយផ្អែកលើទីតាំងរបស់ពួកគេនៅក្នុងផែនការដោយមិនដឹងពីរូបរាងទំហំរបស់តុដេក។
នៅក្នុងហ្គោធិក ទម្រង់ជាមូលដ្ឋាននៃតុដេកឈើឆ្កាងត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា ដែលវាជាការលំបាកខ្លាំងណាស់ក្នុងការផ្តល់និយមន័យច្បាស់លាស់នៃទម្រង់ដែលបានមកពីនីមួយៗ។ វាអាចនិយាយបានថាទម្រង់រាងស៊ីឡាំងធរណីមាត្រសុទ្ធនៃតុដេកឈើឆ្កាងគឺស្ទើរតែមិនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងហ្គោធិក។ គ្រប់ទម្រង់នៃតុដេកហ្គោធិកកាន់កាប់កន្លែងមធ្យមរវាងតុដេកឈើឆ្កាង និងសំពៅ។ ដូច្នេះគំនិតនៃរូបរាងរបស់តុដេកឈើឆ្កាងចាំបាច់ត្រូវបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់លាស់និងពង្រីកបន្តិច។ យើងនឹងហៅតុដេកឈើឆ្កាង មិនមែនមួយជាមួយឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងទេ ប៉ុន្តែមួយនៅក្នុងនោះ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង បង្កើតជាស៊ុមការងារសំខាន់។ ចូរយើងយល់ស្របផងដែរថាជាមួយនឹងទម្រង់ហើមឬរាងស្វ៊ែរ (Bussige Carrén) តុដេកមិនបាត់បង់ឈ្មោះឈើឆ្កាងទេប្រសិនបើការបើកទូទៅមិនដកបន្ទុកសំខាន់ចេញពីឆ្អឹងជំនីអង្កត់ទ្រូង។
បន្ថែមពីលើឆ្អឹងជំនីរដែលកំពុងដំណើរការ (ឆ្អឹងជំនីរ) ផ្ទៃនៃតុដេកឈើឆ្កាងជារឿយៗត្រូវបានឆ្អែតជាមួយនឹងបណ្តាញទាំងមូលនៃឆ្អឹងជំនីដែលមិនដំណើរការបង្កើតជាគំរូតុបតែងនិងផ្កាយ។ ទិសដៅរបស់ពួកគេមិនស្របគ្នានឹងទិសដៅនៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងបច្ចុប្បន្ន; លើសពីនេះទៀត ពួកវាច្រើនតែមានរាងកោងនៅក្នុងផែនការ។ ក្នុងនាមជាធាតុតុបតែងសុទ្ធសាធនៃស៊ុមពួកគេអាចបំបែកបានយ៉ាងងាយស្រួលពីបណ្តាញទូទៅនៃឆ្អឹងជំនីរនៃតុដេក។
នៅក្នុងរូបភព។ 222 ការប៉ុនប៉ងមួយត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីបកស្រាយអត្ថន័យនៃគែម។ បន្ទាត់ក្រាស់បង្ហាញពីឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែលធ្វើការ បន្ទាត់រឹងស្តើងបង្ហាញពីឆ្អឹងជំនីរជំនួយ (tiercerones) ដែលចូលរួមក្នុងការងារផងដែរ ហើយចុងក្រោយ បន្ទាត់ចំនុចបង្ហាញពីការតុបតែងសុទ្ធសាធដែលមិនដំណើរការ ដែលបង្កើតជាគំរូនៃតុដេក។ .
តុដេកដែលបង្ហាញក្នុងរូប។ 1 - 4 បន្ថែមពីលើឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងមាន tiercerons មួយគូដែលធ្វើការរួមគ្នាជាមួយនឹងអង្កត់ទ្រូងសម្រាប់ការគាំទ្រ។ បន្ទាត់ចំនុចបង្ហាញពីបន្ទាត់តភ្ជាប់ចំណុចនៃចំនុចប្រសព្វគ្នាទៅវិញទៅមកនៃ tiercerons ។ នៅក្នុងរូបភព។ តុដេក 5-8 មានតែឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងនិងក្រឡាចត្រង្គនៃផ្លូវរថភ្លើងដែលមិនដំណើរការ: តែនៅក្នុងតុដេកនៃរូបភព។ 5 មាន tiercerone មួយសម្រាប់ការគាំទ្រ។
ជាចុងក្រោយ ជួរខាងក្រោម (រូបភាព 222 រូបភព 9-11) ផ្តល់នូវដំណោះស្រាយរាងពិសេស ដែលឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងធ្វើការបំបែកនៅចំកណ្តាលនៃ arch ដែលកាន់កាប់ដោយលំនាំរាងផ្កាយដ៏ស្មុគស្មាញ។ ដំណោះស្រាយនេះពាក់ព័ន្ធនឹងការច្រៀកដ៏រឹងមាំនៃតុដេកឈើឆ្កាង ដោយបង្វែរកណ្តាលរបស់វាទៅជាផ្ទៃស្វ៊ែរ។ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដែលលាតសន្ធឹងបន្តិចនៅផ្នែកគាំទ្រត្រូវបានបាត់បង់នៅក្នុងផ្នែកស្វ៊ែរកណ្តាលនៃតុដេក (ប្រៀបធៀបដ្យាក្រាមនៃរូបភាព 222 ជាមួយនឹងដ្យាក្រាមនៃតុដេកសំណាញ់ (រូបភាព 220)) រូបភព 1 រូបភព។ 220 ខុសពីរូបភព។ . 1, រូបភព 222 តែនៅក្នុងអវត្ដមាននៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង។ ទម្រង់ 9-11 គឺជាការផ្លាស់ប្តូរទៅតុដេក (រូបភាព 220) ។ ដូច្នេះ រូបភព។ 3 រូបភព។ 220 ផ្តល់ដ្យាក្រាមស៊ុមស្ទើរតែដូចគ្នាបេះបិទទៅនឹងរូបភព។ ១១ រូប ២២២។
ស្ថាបត្យកម្មនៃប្រទេសអេស្ប៉ាញផ្តល់នូវទម្រង់ដ៏សំបូរបែបនៃគំរូតុដេក។ ចៅហ្វាយនាយជនជាតិអេស្បាញមិនទាបជាងស្ថាបត្យករដ៏ល្អបំផុតនៃប្រទេសអង់គ្លេសដែលបានបង្កើតតុដេកកង្ហារក្រណាត់បើកចំហនៃសតវត្សទី 14 និង 15 ។ សិល្បៈហត្ថកម្មនេះត្រូវបានបង្កប់យ៉ាងជ្រៅនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មអេស្ប៉ាញដែលតុដេកហ្គោធិកអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងព្រះវិហារដ៏ចម្លែកចាប់ពីសតវត្សទី 17 ។ គំរូស្មុគស្មាញនៃផ្លូវដែកកោងត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាដោយជោគជ័យជាមួយនឹងទម្រង់ដ៏ចម្លែកនៃរចនាប័ទ្មភូមិដ៏ចម្លែក ហើយមានតែឆ្អឹងជំនីរនៃតុដេកប៉ុណ្ណោះដែលទទួលបានទម្រង់ខុសគ្នា។
តុដេកនៃវិហារ Segovia (រូបភាពទី 1 និងទី 2 រូបភព។ 223) មានឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង និង tiercerons ដូចនៅក្នុងរូបភព។ 4 រូបភព។ ២២២; លំនាំរបស់វាគឺតុបតែង, curvilinear ។ នៅក្នុងរូបភព។ 3 រូបភព។ 223 ពណ៌នាអំពីតុដេកនៃវិហារនៅសាឡាម៉ាន់កា។ លំនាំ curvilinear ស្មុគស្មាញត្រូវបានត្បាញចូលទៅក្នុងក្រឡាចត្រង្គធម្មតានៃតុដេកឈើឆ្កាងរាងផ្កាយនេះ។
ដំណោះស្រាយចំពោះតុដេកឈើឆ្កាងជាភាសាអង់គ្លេសហ្គោធិកសមនឹងទទួលបានការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេស។ ទំនៀមទម្លាប់របស់សាលាបារាំង Angevin ត្រូវបានផ្ទេរទៅប្រទេសអង់គ្លេស ហើយបានផ្តល់ដំណោះស្រាយពិសេសៗមួយចំនួនក្នុងមូលដ្ឋាន។ បន្ថែមពីលើតុដេកផ្កាយសំខាន់នៃវិហារនៅ Beverley (រូបភាព 216) យើងកត់សំគាល់តុដេកនៃវិហារនៅ Worcester ដែលបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1372 (រូបភាព 224) ។

ស្រទាប់ប្រសព្វគ្នាបង្កើតបានជា octagon នៅក្នុងសែលតុដេក (រូបភាពទី 4 រូបភព។ 222) ជាមួយនឹងថ្មគន្លឹះដែលឆ្លាក់នៅចំនុចប្រសព្វនៃឆ្អឹងជំនី។
តុដេកនៃព្រះវិហារ Christchurch គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ (រូបភាព 225) ។ ទម្រង់បែបបទនីមួយៗមានគូនៃ tiercerons មិនពេញលេញ AQ និង AJ, BP និង VO ជាដើម។

នៅក្នុង shelyga បន្ទាត់មិនពេញលេញ HI និង FG ប្រសព្វគ្នា។ ផ្កាយត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយគែមបន្ថែម (បង្ហាញជាបន្ទាត់ចំនុច) ឬបន្ទាត់រាប់ LG, SM, N1, 10 ។ល។ និងបន្ទាត់ KL, MN, OR ជាដើម ដោយភ្ជាប់ចុងនៃជួរជាមួយនឹងអង្កត់ទ្រូង។ បន្ថែមពីលើការរចនាតារាប្លែកៗ តុដេកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់ការគាំទ្រព្យួររបស់វា ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងវិហារ Oxford និងនៅក្នុងវិហាររបស់ Henry VII នៅ Westminster ។ នៅក្នុងតុដេកដែលកំពុងត្រូវបានពិចារណា គ្រោងនៃឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង និងថ្នាក់គឺនៅជិតគ្នាទៅវិញទៅមក ដែលលទ្ធផលមិនមែនជាកន្ត្រកការ៉េ ធម្មតានៃតុដេកឈើឆ្កាង ប៉ុន្តែមានរាងមូលដូចនៅក្នុងតុដេកកង្ហារ។ តុដេកគឺជាទម្រង់អន្តរកាលទៅកាន់តុដេកកង្ហារ ដែលជាឧទាហរណ៍ដ៏អស្ចារ្យដែលត្រូវបានផ្តល់ដោយតុដេកដែលបានរៀបរាប់រួចហើយនៃវិហារ Oxford និង Chapel of Henry VII ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងដ៏រឹងមាំ និងថ្នាក់ទន់ខ្សោយអនុញ្ញាតឱ្យវាត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជាតុដេកឈើឆ្កាង។
តុដេកនៃវិហារ Mary's នៅ Warwick ដែលត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1439 (រូបភាព 226) មានក្រឡាចត្រង្គនៃ tiercerons និង lyerns ដូចទៅនឹងតុដេក Christchurch ។ ភាពខុសប្លែកគ្នាដ៏សំខាន់មួយគឺនៅក្នុងគ្រាប់ចុចដែលមានរាងដូចផ្កាយ៖ នៅក្នុងសំបកតុដេក សោរផ្កាយ E មានរាងប្រាំបីចំណុច នៅក្នុងទម្រង់វាមានរាងប្រាំមួយជ្រុង។ តុដេកទាំងពីរនេះបម្រើជាឧទាហរណ៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏រឹងមាំនៃឆ្អឹងជំនីរនៅសតវត្សទី 15 ។
នៅក្នុងព្រះវិហារនៅ Vulpita នៅចុងសតវត្សទី 15 (រូបភាព 227) តុដេកផ្កាយបានឈានដល់ភាពសម្បូរបែបនិងភាពស្មុគស្មាញបំផុតនៃស៊ុមរួចហើយ។ ពីជ្រុងគាំទ្រនៅជាប់នឹងឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងលេចចេញជាចង្កោមនៃបួន thiers-cerons ។
រវាងពួកវា ផ្លូវរថភ្លើងបន្ថែម PVQ, PWS, TXU ជាដើម បង្កើតបានជាផ្កាយប្រាំបីយ៉ាងធំ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 15 ឆ្អឹងជំនីរបាត់បង់សារៈសំខាន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ពួកគេហើយនៅក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃសតវត្សនៅពេលដែលតុដេកអ្នកគាំទ្រលេចឡើង (សូមមើលខាងក្រោម) ពួកគេប្រែទៅជាការតុបតែងលើថ្មនៃតុដេក។ នៅក្នុងឧទាហរណ៍ពីរចុងក្រោយនៃតុដេកឈើឆ្កាងភាសាអង់គ្លេសពីចុងសតវត្សទី 15 ការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសគឺការវិវឌ្ឍន៍នៅក្នុងសំបកតុដេកនៃកន្លែងតុបតែងឈើឆ្កាងដ៏សម្បូរបែបដែលឈរប្រឆាំងនឹងឧត្តមសេនីយ៍។
ផ្ទៃខាងក្រោយនៃឆ្អឹងជំនីរធ្វើការ។ នៅទីនេះមានសមាសភាពអង្កត់ទ្រូងនៃលំនាំតុបតែងរួចហើយប៉ុន្តែនៅតែធ្វើពីកំណាត់ត្រង់។
វិហារអាឡឺម៉ង់ Frugg នៃសតវត្សទី 16 កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងការតុបតែងនៃតុដេក (រូបភាព 228) ។ តុដេករបស់វាមានសមាសភាពឈើឆ្កាងអង្កត់ទ្រូងដូចគ្នាជាមួយនឹងពិដានតុបតែងសុទ្ធសាធដែលធ្វើពីធ្នូកោង។ បន្ថែមពីលើលំនាំផ្កាបួនជ្រុងធំដែលគ្របដណ្តប់លើទម្រង់ ចង្កៀងដូចគ្នាត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងកណ្តាល ដែលនៅក្នុងនោះ ឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងត្រូវបានតុបតែងជាមួយផ្សិត។ សមាសភាពទាំងមូលប្រើរាងបួនជ្រុងនៃចង្កៀងដែលយើងបានពិនិត្យមុននេះ (សូមមើលរូបទី 4 រូបភព។ 214) ហើយជាមួយនឹងឆ្អឹងជំនីរកោងរបស់វានៅជិតនឹងការតុបតែងបែបអេស្ប៉ាញដែលបង្ហាញក្នុងរូបភព។ 223. វិហារ Frugg ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងក្នុងសម័យអន្តរកាលទៅកាន់ក្រុមហ៊ុន Renaissance មានធាតុផ្សំនៃរចនាបថថ្មីមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការតុបតែងជញ្ជាំងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងការតុបតែងពិដានផងដែរ ដែលជាកន្លែងដែលមានបំណងប្រាថ្នាចង់បង្កើត "អង្កត់ទ្រូង" ក្រុមហ៊ុន Renaissance រួចហើយ។ សមាសភាព។
យើងនឹងបញ្ចប់ការពិនិត្យឡើងវិញរបស់យើងអំពីតុដេកហ្គោធិក និងការតុបតែងរបស់ពួកគេជាមួយនឹងបូជនីយដ្ឋានហ្គោធិកពីរដែលមានលក្ខណៈពិសេសនៅក្នុងទម្រង់នៃការតុបតែងដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងរូបភព។ 229 បង្ហាញពីសាល Vladislav ក្នុងវាំងនៅទីក្រុង Prague ដែលសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1486-1502 ។ គ្រូ អាឡឺម៉ង់ រិទ្ធ; ទំហំសាល 60x16m 230 បង្ហាញពីផ្នែកខាងក្នុងនៃវិហារ Anna នៅ Annaberg (ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់) ដែលសាងសង់ដោយ Durbach និង Büttingen ក្នុង 1499-1520 ។ ក្នុងករណីទាំងពីរនេះ យើងជួបប្រទះការរចនា និងការតុបតែងដែលផ្ទុយនឹងតក្កវិជ្ជាយ៉ាងច្បាស់។ គំនូរនៃឆ្អឹងជំនីរនៃសាលរបស់ Vladislav ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយចេតនាពីធ្នូនៃកាំដូចគ្នាជាមួយនឹងការបើកត្រីវិស័យមួយ (រូបភាព 231); ឆ្អឹងជំនីរទាំងអស់មានរាងកោងទ្វេ ហើយមិនមានសារៈសំខាន់រចនាសម្ព័ន្ធទេ។ រូបរាងរបស់តុដេកគឺមានរាងស៊ីឡាំងជាចម្បងជាមួយនឹងការច្រូតនៃធម្មជាតិគ្មានកំណត់។ ដូច​គ្នា​នេះ​ដែរ​គឺ​តុដេក​របស់​សាសនាចក្រ​អាណា ដែល​ឆ្អឹង​ជំនីរ​គ្រប​ដណ្ដប់​លើ​សសរ​ក្នុង​លក្ខណៈ​ទ្រេត។
ដោយបញ្ចប់ការវិភាគនៃការសាងសង់តុដេកឈើឆ្កាងហ្គោធិកនេះ យើងកត់សំគាល់ដំណាក់កាលសំខាន់ៗក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកទេសស្ថាបនា។ សម័យកាលសំខាន់ ហ្គោធិកបុរាណខ្ពស់ ផ្តល់នូវប្រព័ន្ធកម្រិតខ្ពស់បំផុតតាមរចនាសម្ព័ន ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការប្រើប្រាស់ពេញលេញនៃស៊ុម។ នៅ​ក្នុង​រយៈពេល​បន្ទាប់ ស៊ុម​ត្រូវ​បាន​សំបូរ​ទៅ​ដោយ​ឆ្អឹង​ជំនីរ​តុបតែង​មិន​ពិត​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ស្ថាបនា។ រយៈពេលចុងក្រោយ - ហ្គោធិកអាល្លឺម៉ង់ចុង (Sondergotik) - មិនអើពើទាំងស្រុងលើឆ្អឹងជំនីរសំខាន់នៃស៊ុមដោយប្រែក្លាយវាទៅជាគំរូកំរាលព្រំតុបតែងសុទ្ធសាធនៃឆ្អឹងជំនី។ អាវកាក់ចុងក្រោយនៃការបែងចែកនៃតុដេកនីមួយៗត្រូវបានដកចេញ ហើយការបិទបាំងនៃសាលប្រជុំព្រះវិហារ (Hallenkirche) ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាពិដានតុដេកជាបន្តបន្ទាប់នៅលើជួរឈរ។
នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតុដេកឈើឆ្កាងហ្គោធិក យើងឃើញស៊េរីនៃសម្បទានជាបន្តបន្ទាប់ចំពោះការតុបតែងដោយចំណាយនៃគោលការណ៍ស្ថាបនា។ ហ្គោធិកបន្ថែមទៀតបានមកពីតក្កវិជ្ជាស្ថាបនាដ៏តឹងរឹង ការតែងនិពន្ធដោយបំពានបានក្លាយទៅជាការបំផ្លាញគុណភាពសិល្បៈ។ ហ្គោធិកខ្ពស់និងចុងបានបង្កើតកំណែចម្រុះនិងល្អឥតខ្ចោះនៃ "ប្រព័ន្ធ canopy" ។
ការគាំទ្រនៃតុដេកក្នុងទម្រង់ជាបាច់នៃសសរស្តើងបំផុត (ជួរឈរ) ផ្លាស់ប្តូរដោយផ្ទាល់ទៅជាឆ្អឹងជំនីរ (ឆ្អឹងជំនីរ) នៃតុដេក។ មិនមានរាជធានីឬសូម្បីតែផ្នែកនៃ cornice នៃ canopies បុរាណ; តាមរយៈការគាំទ្រឆ្លងកាត់ស៊េរីនៃការបែងចែកផ្តេកនៃជញ្ជាំងបង្កើតបញ្ឈរហ្គោធិក។ ជាមួយនឹងការគាំទ្រស្តើងនិងស៊ុមថ្មនៃការបើកបង្អួចជញ្ជាំងក្លាយជាបន្ទះឈើដែលមានតម្លាភាព។ canopy នៅលើសសរស្តម្ភនិង arcades គឺជាធាតុសំខាន់នៃស្ថាបត្យកម្មដែលរុំព័ទ្ធចន្លោះខណៈពេលដែលជញ្ជាំងគឺជាអនុវិទ្យាល័យ។
នៅក្នុងវិហារហ្គោធិកចុង ដែលមានកម្ពស់ស្មើគ្នានៃជើងទម្រកណ្តាល និងចំហៀង ដំបូលនៃជើងទម្រនីមួយៗហាក់ដូចជារលាយទៅវិញទៅមក ព្រំប្រទល់នៃតុដេកនីមួយៗត្រូវបានលុបចោល ហើយក្រោយមកទៀតបញ្ចូលទៅក្នុងដំបូលធម្មតានៅលើសសរដែលឈរដោយសេរី។ តុដេកឈើឆ្កាងក្នុងករណីនេះផ្តល់នូវការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏សាមញ្ញបំផុត និងឡូជីខលបំផុតនៃតុដេកដូចគ្នាទៅក្នុងពិដានថ្មតែមួយនៅតាមបណ្តោយជួរឈរ។
VI. ការសន្និដ្ឋាន
ពីការវិភាគនៃរូបរាងផ្ទៃដែលប្រែប្រួលគ្មានកំណត់ លំនាំឆ្អឹងជំនី ស៊ុម និងដំណោះស្រាយលំហនៃស្ថាបត្យកម្មហ្គោធិក ចាំបាច់ត្រូវធ្វើការសន្និដ្ឋានជាក់ស្តែងសម្រាប់គំនិតស្ថាបត្យកម្មទំនើប។

មនុស្សគ្រប់គ្នាកោតសរសើរសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យនៃហ្គោធិក ការសិក្សាយ៉ាងទូលំទូលាយត្រូវបានសរសេរអំពីវា ប៉ុន្តែវិធីនៃការប្រើប្រាស់ទ្រព្យសម្បត្តិនេះនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មថ្មីមិនត្រូវបានរកឃើញទេ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ផ្លូវទាំងអស់គឺបើកចំហចំពោះកេរ្តិ៍ដំណែលនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ហើយជារឿយៗវាត្រូវបានគេប្រើដោយងងឹតងងុល ដោយគ្មានការរិះគន់ត្រឹមត្រូវ។ ក្នុងន័យនេះ ការសន្និដ្ឋានចុងក្រោយរបស់យើងអំពីប្រព័ន្ធនៃពិដានជាមួយនឹងតុដេកឈើឆ្កាងគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃទម្រង់ និងការតុបតែងនៃតុដេកហ្គោធិក និងក្រុមហ៊ុន Renaissance ។ វិធីសាស្រ្តនេះរួមចំណែកក្នុងគំនិតរបស់យើងចំពោះការកំណត់អត្តសញ្ញាណធាតុសរីរាង្គ សច្ចភាព និងស្រស់ស្អាតពិតប្រាកដនៅក្នុងការងាររបស់ហ្គោធិក និងក្រុមហ៊ុន Renaissance ដែលរក្សាតម្លៃរបស់ពួកគេសម្រាប់សម័យទំនើប។
1. ក្នុងចំណោមតុដេកទំនើបទាំងបីប្រភេទ - តុដេកដែលមានឆ្អឹងជំនី សំបករលោងរឹង និងបត់ - នៅក្នុងហ្គោធិក យើងឃើញតុដេកភាគច្រើនដែលមានឆ្អឹងជំនី ឬមានឆ្អឹងជំនីររឹង និងកម្របត់បាន។ នៅក្នុងក្រុមហ៊ុន Renaissance តុដេកបន្តដែលរលូនត្រូវបានប្រើស្ទើរតែទាំងស្រុង។
2. តុដេកឈើឆ្កាងក្រុមហ៊ុន Renaissance មានទម្រង់អន់។ រូបរាងស៊ីឡាំងត្រឹមត្រូវ។ តុដេកឈើឆ្កាងហ្គោធិកបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិពិសេសនៃទម្រង់ និងជាសម្ភារៈដ៏មានតម្លៃសម្រាប់រូបរាងទំនើប។
3. តុដេកឈើឆ្កាងក្រុមហ៊ុន Renaissance ដែលសាងសង់ឡើងដោយឥដ្ឋ មានគម្របធ្វើពីម្នាងសិលារលោង ទាមទារការតុបតែងយ៉ាងស្រស់ស្អាត។ ដូច្នេះដំណើរការផលិតចំនួនបីគឺត្រូវការនៅទីនេះ។ តុដេកហ្គោធិកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយដៃរបស់ស្ថាបត្យករមេពីថ្មកាត់ដោយគ្មានការតុបតែងដ៏ស្រស់ស្អាត។ នៅទីនេះអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាដំណើរការច្នៃប្រឌិតតែមួយ។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌសំណង់ទំនើប តុដេកអាចត្រូវបានធ្វើឡើងតាមប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ
ក) តុដេកដែលធ្វើពីសំបកបេតុងរឹង ដែលដូចជាតុដេកបុរាណ និងក្រុមហ៊ុន Renaissance ត្រូវការការបិតម្នាងសិលា ការតុបតែងលម្អរូបចម្លាក់ទាប (បុរាណ al primo) និងការគូរគំនូរ។
ខ) តុដេកដែលមានឆ្អឹងជំនីជាមួយនឹងស៊ុមឆ្អឹងជំនីបេតុងដែលបានពង្រឹងនិងបំពេញទម្រង់ជាមួយសម្ភារៈផ្សេងទៀត (តុដេកនៃសាលនៃភោជនីយដ្ឋានស្ថានីយ៍រថភ្លើង Kazansky នៅទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានធ្វើឡើងដោយអ្នកនិពន្ធសៀវភៅនេះ (រូបភាព 359)) - ឥដ្ឋ, majolica បន្ទះតុបតែងដែលត្រៀមរួចជាស្រេច។ល។
គ) តុដេកដែលមានឆ្អឹងជំនី ប៉ុន្តែផ្អែកលើគោលការណ៍វិជ្ជមានជាមូលដ្ឋាននៃការធ្វើឥដ្ឋហ្គោធិក - ធ្វើពីផេះឬថ្មសិប្បនិម្មិតជាមួយនឹងវាយនភាពលើផ្ទៃណាមួយ។
ក្នុងករណី ខ) និង គ) ឆ្អឹងជំនីរដែលជាធាតុដំណើរការនៃស៊ុមរចនាសម្ព័ន្ធត្រូវតែមានទម្រង់ខ្ពស់។
4. នៅក្នុងក្រុមហ៊ុន Renaissance ការតុបតែងតុដេកដោយការធ្វើគំរូ និងគំនូរ ជារឿយៗបង្កើតបានជាភារកិច្ចចម្បងរបស់វិចិត្រករ-ស្ថាបត្យករ។ អ្នកតុបតែង និងវិចិត្រករមិនតែងតែយល់ពីទម្រង់នៃតុដេកទេ ហើយជារឿយៗមិនបានគិតថាវាចាំបាច់ក្នុងការបង្ហាញពួកវាតាមមធ្យោបាយរូបភាពនោះទេ។ នៅក្នុងហ្គោធិក ការតុបតែង និងសំណង់តំណាងឱ្យសមាសភាពតែមួយនៅក្នុងការងាររបស់មេ។ ស្ថាបត្យកម្មទំនើបត្រូវតែបន្តអភិវឌ្ឍការតុបតែងដ៏អស្ចារ្យនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ទាំងក្នុងន័យសិល្បៈ និងបច្ចេកទេស ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការប្រកាន់ខ្ជាប់យ៉ាងតឹងរឹងទៅនឹងគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃហ្គោធិក ពោលគឺការសំយោគនៃការតុបតែង និងរចនាសម្ព័ន្ធ។
5. ដោយសារតែភាពលំបាកក្នុងការផ្គូផ្គងលំនាំធរណីមាត្រដែលមានរាងដូចតុដេក ក្រុមហ៊ុន Renaissance មិនបានប្រើវាសម្រាប់ការតុបតែងទេ។ ហ្គោធិកដោយប្រើបណ្តាញ oblique នៃឆ្អឹងជំនីរក្នុងទម្រង់ជា caisson សម្រាប់តុដេកស៊ីឡាំងមិនបានផ្ទេរវាទៅតុដេកឈើឆ្កាងទេ។ ជាមួយនឹងស្ថានភាពបច្ចេកវិទ្យាបច្ចុប្បន្ន បញ្ហានេះអាចដោះស្រាយបាន។ ដោយផ្អែកលើឧទាហរណ៍នៃតុដេកឈើឆ្កាងរាងជារង្វង់ - សំណាញ់ (រូបភាព 198) រចនាសម្ព័ន្ធដែលធ្វើពីដែកអាចត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងបេតុងនិងដែកដែលបានពង្រឹង។ ការងារក្នុងទិសដៅនេះនឹងផ្តល់នូវទម្រង់ថ្មីទំនើបនៃតុដេកឈើឆ្កាង។
6. ក្រុមហ៊ុន Renaissance បានអភិវឌ្ឍលើផ្ទៃនៃតុដេកឈើឆ្កាង ទម្រង់ជាធាតុផ្សំនៃការតុបតែងអង្កត់ទ្រូង ជាមួយនឹងមេដាយដ៏ស្រស់ស្អាតតាមអ័ក្សនៃទម្រង់ និងពិដាននៅចំកណ្តាលតុដេក ដែលបង្ហាញឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូងខ្សោយ (ឧទាហរណ៍ដ៏កម្រមួយនៃ "សមាសភាពអង្កត់ទ្រូង" នៅលើតុដេកឈើឆ្កាងហ្គោធិកជាមួយនឹងមេដាយចំហរដែលឆ្លាក់ពីថ្មត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយតុដេកនៃវិហារប្រាសាទ Huaron ក្នុងប្រទេសបារាំង (រូបភាព 232)) ។
នៅក្នុងហ្គោធិក សមាសភាពនៃការតុបតែងតែងតែរួមបញ្ចូលឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង និងស្រទាប់ជំនួយ ដែលពិដានកណ្តាលមិនអាចទៅរួច ឬស្ថិតក្នុងវ័យកុមារភាព (ជាភាសាហ្គោធិកអាឡឺម៉ង់៖ ការតុបតែងដែលបង្ហាញក្នុងរូបភាពទី 9-11 រូបភព 222; ពិដាននៃ the Frugg Chapel រូបលេខ 228 ជាភាសាអង់គ្លេសហ្គោធិក - តុដេកនៃព្រះវិហារនៅ Worcester រូប 224 Wulpit រូប 227 និង Warwick រូប 226)។ ភាពច្រើននៃឆ្អឹងជំនីនៅក្នុងភាសាអង់គ្លេសហ្គោធិក (សូមមើល Exeter Cathedral, រូបភាពទី 218) បំផ្លាញអត្ថន័យនៃ formwork ហើយនាំទៅដល់ការយល់ដឹងអំពីលំហដែលមានលក្ខណៈចម្លែកចំពោះយើង។
សមាសភាពតុបតែងបែបទំនើបគួរតែបង្ហាញឆ្អឹងជំនីរធំតាមអង្កត់ទ្រូង ជៀសវាងការច្រើននៃឆ្អឹងជំនីមិនពិត (ស្រទាប់)។ នៅ ការតុបតែងឆ្អឹងជំនីរអង្កត់ទ្រូង វាកាន់តែត្រឹមត្រូវក្នុងការអភិវឌ្ឍចង្កៀងនៅក្នុងទម្រង់ដោយជៀសវាងចង្កៀងកណ្តាលនៅក្នុង shelyga ។ ជាទូទៅ ជាមួយនឹងការបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៃរូបរាងរបស់តុដេកឈើឆ្កាង វាចាំបាច់ត្រូវប្រើភាពខ្លាំង និងភាពខុសគ្នានៃការតុបតែងរូបភាពនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance (ឧទាហរណ៍ ការតុបតែងតុដេករបស់វីឡាម៉ាដាម៉ា រូបភាព 212) ។
7. នៅក្នុងហ្គោធិក ធាតុបន្ទាប់បន្សំនៃស៊ុម (ភាគច្រើនជាសសរ) ដែលបង្កើតជាទម្រង់ curvilinear នៅតាមបណ្តោយផ្ទៃនៃតុដេក មិនត្រូវដេកក្នុងយន្តហោះបញ្ឈរទេ ហើយមានកោងទ្វេ។ ធ្នូដូចគ្នានៃកោងទ្វេក្នុងទម្រង់ជាខ្សែកោងនៅក្នុងផែនការនៃ arches ត្រូវបានគេស្គាល់នៅក្នុងតុដេក Baroque ។
នៅពេលសាងសង់គ្រឿងតុបតែងពីធ្នូ កំណាត់ និងស៊ុមលើផ្ទៃកោងនៃតុដេក ឆ្អឹងជំនីរសំខាន់នៃកោងដូចគ្នា ដេកក្នុងយន្តហោះបញ្ឈរគួរតែត្រូវបានធ្វើឱ្យកាន់តែរឹងមាំ។ ការតុបតែងពីកំណាត់កោងពីរដងគួរតែត្រូវបានធ្វើដោយភាពធូរស្រាលស្រាល។
8. ភាពស្មុគស្មាញ និងភាពខុសគ្នានៃទម្រង់ និងការតុបតែងនៃតុដេក បង្ខំឱ្យយើងរំលឹកឡើងវិញថា សមាសភាពនៃការតុបតែងគួរតែត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការសម្រេចចិត្តនៃទម្រង់ទំហំនៃតុដេក។ ដើម្បីសាងសង់អាគារក្រោយៗទៀត អ្នកត្រូវការចំណេះដឹងហ្មត់ចត់ពីអតីតកាល និងសម័យទំនើប និងការយល់ដឹងអំពីការងាររបស់ពួកគេ។ ដំបូលប្រក់ក្បឿងគឺជាផ្នែកមួយនៃការលំបាកបំផុតនិង
បញ្ហាលំហដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃស្ថាបត្យកម្ម។

អត្ថន័យនៃពាក្យ REDD នៅក្នុងវចនានុក្រមស្ថាបត្យកម្ម

នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម រចនាសម្ព័ន្ធលំហ ពិដាន ឬគ្របដណ្ដប់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ ដែលមានរាងធរណីមាត្រដែលបង្កើតឡើងដោយផ្ទៃកោងប៉ោង។ នៅក្រោមបន្ទុក តុដេកដូចជាក្លោងទ្វារ ធ្វើការជាចម្បងក្នុងការបង្ហាប់ ការបញ្ជូនកម្លាំងបញ្ឈរទៅកាន់ផ្នែកគាំទ្រ និងនៅក្នុងប្រភេទជាច្រើននៃតុដេកផ្តេក (រុញ)។ សាមញ្ញបំផុតនិងទូទៅបំផុតគឺតុដេករាងស៊ីឡាំងដែលគាំទ្រដោយការគាំទ្រប៉ារ៉ាឡែល (ជញ្ជាំង, ជួរដេកនៃសសរស្តម្ភ, ធ្នូ។ ល។ ); នៅក្នុងផ្នែកឈើឆ្កាង វាគឺជាផ្នែកមួយនៃរង្វង់ រាងពងក្រពើ ប៉ារ៉ាបូឡា។ល។ តុដេកស៊ីឡាំងពីរដែលមានកម្ពស់ដូចគ្នា ប្រសព្វគ្នានៅមុំខាងស្តាំ បង្កើតជាតុដេកឈើឆ្កាង ដែលអាចសម្រាកនៅលើទ្រនិចឈរដោយសេរី (សសរ) នៅជ្រុង។ ផ្នែកនៃតុដេករាងស៊ីឡាំង - ថាស ឬថ្ពាល់ ដែលស្ថិតនៅតាមបណ្តោយបរិវេណទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានគ្របលើជញ្ជាំង (ឬធ្នូ ធ្នឹម) បង្កើតជាតុដេកបិទជិត។ តុដេកកញ្ចក់ខុសពីតុដេកបិទជិត ដែលផ្នែកខាងលើរបស់វា (plafond) គឺជាបន្ទះសំប៉ែត។ ដេរីវេនៃរចនាសម្ព័ន្ធតុដេកគឺ Dome ។ ដោយការកាត់ផ្នែកនៃផ្ទៃស្វ៊ែរនៃ Dome ជាមួយនឹងយន្តហោះបញ្ឈរ តុដេកមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង។ (តុដេកនៅលើកប៉ាល់) ។ ពូជជាច្រើននៃទម្រង់មូលដ្ឋានទាំងនេះត្រូវបានកំណត់ដោយភាពខុសគ្នានៃខ្សែកោងនៃផ្នែករបស់ពួកគេ ចំនួន និងរូបរាងនៃទម្រង់។ល។ ចាស់ជាងគេត្រូវបានគេហៅថា។ តុដេកមិនពិតដែលជួរផ្តេកនៃកំរាលឥដ្ឋដែលព្យួរមួយពីលើមួយទៀតមិនបង្ហាញពីកម្លាំងរុញច្រាន (ឧទាហរណ៍ តុដេករបស់មិត្តរួមការងាររបស់ Acropolis of Tiryns សតវត្សទី 13 មុនគ.ស)។ នៅសហវត្សទី ៤-៣ មុនគ។ អ៊ី នៅប្រទេសអេហ្ស៊ីប និងមេសូប៉ូតាមៀ តុដេករាងស៊ីឡាំងបានលេចចេញឡើង ដែលលាតសន្ធឹងក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃទីក្រុងរ៉ូមបុរាណ ជាកន្លែងដែលមានតុដេកបិទជិតក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ (តុដេកនៅក្នុងវិចិត្រសាល Tabularia ឆ្នាំ 79 មុនគ. អគារនៅទីក្រុងរ៉ូម) ។ នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម Byzantine រាងស៊ីឡាំង ក្ដោងក្ដោង និងឈើឆ្កាងត្រូវបានប្រើប្រាស់ ជាពិសេសនៅក្នុងព្រះវិហារឈើឆ្កាង។ នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃប្រទេស Azerbaijan ឥណ្ឌា ចិន ប្រជាជននៃអាស៊ីកណ្តាល និងមជ្ឈិមបូព៌ា តុដេកចង្អុលត្រូវបានប្រើជាចម្បង។ នៅអឺរ៉ុបខាងលិច និងខាងជើងក្នុងយុគសម័យមជ្ឈិមសម័យ តុដេកឈើឆ្កាងរីករាលដាល ដែលនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មហ្គោធិកទទួលបានតួអក្សរចង្អុលជាមួយនឹងធាតុរចនាសម្ព័ន្ធសំខាន់ - ឆ្អឹងជំនីរ។ តាំងពីបុរាណកាល តុដេកត្រូវបានធ្វើឡើងជាចម្បងពីថ្មធម្មជាតិ និងឥដ្ឋ។ កម្លាំងពត់កោងនៃថ្មបានកំណត់ទទឹងវិសាលភាពក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធក្រោយ និងធ្នឹមប្រហែល 5 ម៉ែត្រ។ ការប្រើប្រាស់តុដេក (ក្នុងនោះថ្មដែលធ្វើការមិនពត់ ប៉ុន្តែក្នុងការបង្ហាប់ បង្ហាញពីកម្លាំងខ្ពស់ជាង) ធ្វើឱ្យវាអាចលើសពីវិមាត្រទាំងនេះ។ ចាប់ពីពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ។ S. ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាញឹកញាប់ពី រចនាសម្ព័ន្ធដែក. នៅសតវត្សទី 20 បានបង្ហាញខ្លួន ប្រភេទផ្សេងៗ monolithic និង prefabricated បេតុងពង្រឹងជញ្ជាំងស្តើង តុដេក ការរចនាស្មុគស្មាញដែលត្រូវបានប្រើសម្រាប់ការគ្របដណ្តប់នៃអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធវែង។ ពីពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ។ រចនាសម្ព័ន្ធតុដេកធ្វើពីឈើក៏រីករាលដាលផងដែរ។

វចនានុក្រមស្ថាបត្យកម្ម។ 2012

សូមមើលផងដែរ ការបកស្រាយ សទិសន័យ អត្ថន័យនៃពាក្យ និងអ្វីដែល REDD ជាភាសារុស្សីក្នុងវចនានុក្រម សព្វវចនាធិប្បាយ និងសៀវភៅយោង៖

• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃលក្ខខណ្ឌសាងសង់៖
  រចនាសម្ព័ន្ធអគាររាងកោង ប្រើសម្រាប់គ្របបន្ទប់។ មានផ្នែកខ្លះនៃក្លោងទ្វារ៖ HEEL - ផ្នែកទ្រទ្រង់នៃក្លោងទ្វារ។ ចាក់សោ - ផ្នែកខាងលើ ...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមសំណង់ និងស្ថាបត្យកម្មពន្យល់៖
  - រចនាសម្ព័នអាគាររាងកោងដែលបម្រើការគ្របបន្ទប់។ មានផ្នែកខ្លះនៃក្លោងទ្វារ៖ កែងជើងគឺជាផ្នែកទ្រទ្រង់នៃក្លោងទ្វារ។ ប្រាសាទ - ខាងលើ…
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃពាក្យវិចិត្រសិល្បៈ៖
  - រចនាសម្ព័ន្ធលំហ ពិដាន ឬគ្របដណ្ដប់នៃរចនាសម្ព័ន្ធដែលមានរាងធរណីមាត្រដែលបង្កើតឡើងដោយផ្ទៃកោងប៉ោង។ នៅក្រោមបន្ទុក តុដេកដូចជាក្លោងទ្វារ ដំណើរការ...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមច្បាប់មួយភាគធំ៖
  - ដំណាក់កាលទីពីរនៃដំណើរការតុលាការនៅ Rus បុរាណ។ អ្នក​ដែល​មាន​វត្ថុ​បាត់​ត្រូវ​បាន​រក​ឃើញ​ត្រូវ​បង្ហាញ​ថា​អ្នក​ណា​មាន...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមច្បាប់ធំ៖
  - ដំណាក់កាលទីពីរនៃការសាកល្បងនៅក្នុង Ancient Rus' ។ អ្នក​រក​ឃើញ​វត្ថុ​បាត់​ត្រូវ​ប្រាប់​ថា​នរណា​មាន...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃលក្ខខណ្ឌសេដ្ឋកិច្ច៖
  ច្បាប់ - សកម្មភាពបទដ្ឋាន ការប្រមូលច្បាប់ដែលចងក្រងជាឯកសារបោះពុម្ពតែមួយ និងរៀបចំតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ (ជាប្រព័ន្ធ កាលបរិច្ឆេទ ។ល។)<например, С.з. …
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ៖
  រចនាសម្ព័នលំហស្ថាបត្យកម្ម ពិដាន ឬគ្របលើរចនាសម្ព័ន្ធដែលមានរាងធរណីមាត្រនៃប៉ោងប៉ោង ...
• រេដ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ TSB៖
  នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម រចនាសម្ព័ន្ធលំហ ពិដាន ឬគ្របដណ្ដប់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ ដែលមានរាងធរណីមាត្រដែលបង្កើតឡើងដោយផ្ទៃកោងប៉ោង។ នៅក្រោមការផ្ទុក S. ដូចជាធ្នូ ...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរបស់ Brockhaus និង Euphron ។
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ៖
  , -a, m. 1. មើលកាត់បន្ថយ។ 2. ព័ត៍មាន សម្ភារៈ អត្ថបទ នាំមករួមគ្នាជាទាំងមូល ហើយរៀបចំតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ។ ជាមួយ…
• រេដ
  ច្បាប់​ដែល​ចងក្រង​ជា​ការ​បោះពុម្ព​តែ​មួយ​និង​មាន​ទីតាំង​ក្នុង​និយមន័យ។ លំដាប់ (ជាប្រព័ន្ធ, កាលប្បវត្តិ។
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរុស្ស៊ីធំ៖
  ស្ថាបត្យករ ចន្លោះ។ សំណង់ កម្រាលឥដ្ឋ ឬគ្របលើសំណង់ដែលមានភូមិសាស្ត្រ។ រូបរាងនៃផ្ទៃកោងប៉ោង។ ប្រភេទសំខាន់នៃតុដេក: 1 - ស៊ីឡាំង; ២...
• រេដ នៅក្នុងគំរូការសង្កត់សំឡេងពេញលេញយោងទៅតាម Zaliznyak:
  svod, svoda, svod, svodov, svod, svodam, svod, svod, svod, svodami, svod, ...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយពន្យល់ដ៏ពេញនិយមនៃភាសារុស្ស៊ី៖
  -a, m. 1) ព័ត៌មាន អត្ថបទ ឯកសារ ទិន្នន័យឌីជីថល ។ល។ យកមកបញ្ចូលគ្នាជាទាំងមូល ហើយរៀបចំតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ...
• រេដ នៅក្នុងវាក្យសព្ទនៃវាក្យសព្ទពាណិជ្ជកម្មរុស្ស៊ី៖
  Syn: មើល...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមភាសារុស្ស៊ី៖
  Syn: មើល...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃសទិសន័យរបស់ Abramov៖
  [អាពាហ៍ពិពាហ៍ស៊ីវិល, មិនទាន់រៀបការ (Dahl, នាំមកជាមួយគ្នា)] ​​សូមមើល ...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រម Synonyms របស់រុស្ស៊ី៖
  Syn: មើល...
• រេដ នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ថ្មីនៃភាសារុស្ស៊ីដោយ Efremova៖
  m. 1) សកម្មភាពតាមតម្លៃ។ កិរិយាស័ព្ទ៖ កាត់បន្ថយ (1 * 1,2,4,5,7,8,11) ។ 2) ក) ប្រមូលបាន បញ្ចូលគ្នាជាទាំងមូល និងរៀបចំតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ...

VORCH ស៊ីឡាំង

នៅក្នុងសាលាស្ថាបត្យកម្មនៃវត្ថុបុរាណ ផ្ទៃខាងក្រៅនៃតុដេកស៊ីឡាំងដែលគ្របលើអាគារ តម្រឹមជាមួយនឹងជម្រាលដោយប្រើម្នាងសិលា ប្រក់ក្បឿងដោយផ្ទាល់។ មានតែនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម Byzantine នៃ Ravenna ប៉ុណ្ណោះដែលមិនអាចរកឃើញឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃតុដេកដែលការពារដោយដំបូលឈើ។ បច្ចេកទេសចុងក្រោយ - ការច្នៃប្រឌិតបែបរ៉ូម៉ាំង ប្រហែលជាសាលា Cluny - ត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅ។ ផលវិបាកនៃការនេះគឺការសន្សំសម្ភារៈ និងការកាត់បន្ថយកម្លាំងរុញច្រាន។ តុដេកធុង Cluny គឺជាតុដេកទម្ងន់ស្រាលដែលគ្របដណ្ដប់ដោយដំបូល។

គ្រោង

រហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 11 ។ គ្រោងនៃតុដេកគឺ semicircular; នៅពេលដែលមានតំរូវការដើម្បីបង្កើនការលើក នោះពួកគេពេញចិត្តនឹងការបង្កើនកម្រិតនៃកែងជើង។ ឧទាហរណ៍តែមួយគត់ដែលគេស្គាល់ចំពោះយើងអំពីរាងពងក្រពើដែលលើកឡើងគឺនៅ Tournus ហើយប្រហែលជាត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយឧទាហរណ៍អាស៊ីមួយចំនួន។

តុដេកចង្អុល ដែលបណ្តាលមកពីកំហុសក្នុងការណាត់ជួប ព្រះវិហារ Saint Frontមានកាលបរិច្ឆេទត្រឡប់ទៅសតវត្សទី 10 មិនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងអគារណាមួយដែលអាចមានកាលបរិច្ឆេទដោយទំនុកចិត្តមុនសតវត្សទី 12 ។ នៅ Issoire ( អង្ករ។ ៩៨, វ) ដែលជាកន្លែងដែលដំបូលស្ថិតនៅដោយផ្ទាល់នៅលើដំបូលនៃតុដេក ចង្អុលចង្អុលគឺជាមធ្យោបាយកាត់បន្ថយភាពធំនៃកំបោរ ហើយមានតែនៅក្នុង Burgundy ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីកាត់បន្ថយការរុញច្រាន (C) ។

ចំណាំ៖ សំណួរអំពីពេលដែលតុដេកចង្អុលលេចឡើងនៅក្នុងអគារ Romanesque នៅតែមានភាពចម្រូងចម្រាស។ ប្រសិនបើព្រះវិហារ Saint-Front នៅ Périgueux មិនអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈដល់សតវត្សទី 10 នោះឧទាហរណ៍នៃវិមានមុនជាងនៅ Issoire ត្រូវបានគេស្គាល់ថា: វិហារចាស់នៅ Digne ដែលអាចចុះកាលបរិច្ឆេទដល់ចុងសតវត្សទី 11 មានតុដេកចង្អុល . អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួននៃសិល្បៈ Romanesque ឧទាហរណ៍ Kishera បង្ហាញលើវិមានមួយចំនួនដែលរូបរាងនៃតុដេកចង្អុលនៅប្រទេសបារាំងគួរតែត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈជាពិសេសនៅសតវត្សទី 11 និងមិនមែនដល់សតវត្សទី 12 ទេ។ សូមមើល Lastеуrie, mention ។ ទំព័រ 240 ។

អង្ករ។ ៩៨

Clunians បានទទួលយកវាពីពេលនេះ (ការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី 13) នៅពេលដែលពួកគេបានចាប់ផ្តើមសាងសង់តុដេករាងស៊ីឡាំងដោយដាក់យ៉ាងក្លាហាននៅលើ abutments ខ្ពស់ដូចជានៅក្នុង naves សំខាន់នៃព្រះវិហារ Chariteau នៅលើ Loire ឬ Parais le Monial; តុល្យភាពនៃតុដេកទាំងនេះមិនស្ថិតស្ថេរទេ ហើយការថយចុះនៃកម្លាំងរុញច្រានបានប្រែទៅជាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។ Clunians បានកោតសរសើរចំពោះគុណសម្បត្តិឋិតិវន្តនៃចង្អុលចង្អុល ហើយយើងជំពាក់វាចំពោះពួកគេសម្រាប់ការប្រើប្រាស់របស់វា ដែលបានសម្គាល់យុគសម័យមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃស្ថាបត្យកម្ម ចាប់តាំងពី arch នេះតំណាងឱ្យការរីកចម្រើននៅក្នុងប្រព័ន្ធតុល្យភាព។

វិធីសាស្រ្តអនុវត្ត និងធ្វើកំរាលឥដ្ឋ

ស្ថាបត្យករ Romanesque ដោយប្រើថ្មជាសម្ភារៈសម្រាប់តុដេកដកហូតអត្ថប្រយោជន៍មួយ - សមត្ថភាពក្នុងការសាងសង់ដោយគ្មានរង្វង់; ភាពខុសគ្នាសំខាន់រវាងតុដេក Romanesque និង Byzantine គឺច្បាស់ណាស់ថាពួកគេត្រូវបានសាងសង់ជារង្វង់។

តុដេកមិនត្រូវបានដាក់ចេញជាជួរបន្តបន្ទាប់បញ្ឈរទេ។ ការ​ធ្វើ​ឥដ្ឋ​បែប​នេះ​គឺ​ត្រឹមត្រូវ​សម្រាប់​តែ​តុ​ឥដ្ឋ​ដែល​ធ្វើ​ដោយ​គ្មាន​រង្វង់​ប៉ុណ្ណោះ។ ជួរនៃកំរាលឥដ្ឋក៏មិនផ្ដេកដែរ ដូចជាជួរថ្មតូចៗនៅក្នុងតុដេករ៉ូម៉ាំង។ ការ​ធ្វើ​ឥដ្ឋ​នៅ​ក្នុង​ជួរ​ផ្ដេក​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ជាមួយ​នឹង​គំនិត​នៃ monolith សិប្បនិម្មិត ហើយ​តុដេក Romanesque តែងតែ​ធ្វើ​ពី​ថ្ម​ក្រូចឆ្មារ។

តុដេកស៊ីឡាំងជាមួយឆ្អឹងជំនី

ក្នុងករណីភាគច្រើន ផ្ទៃខាងក្នុងនៃតុដេកប្រអប់ Romanesque ត្រូវបានបែងចែកនៅចន្លោះពេលជាក់លាក់មួយដោយរង្វង់មូល ( អង្ករ។ ៩៩) ជាធម្មតា arches ទាំងនេះគឺឯករាជ្យនៃការ masonry នៃតុដេក (គំនូរ C); ជួនកាលនៅកែងជើង ពួកវាបញ្ចូលជាមួយកំបោរនៃតុដេក ហើយបន្ទាប់មកលេចចេញជាបណ្តើរៗ រហូតដល់ទីបំផុត នៅផ្នែកខាងលើនៃតុដេក ផ្ទៃខាងក្រោមរបស់វាប្រែជាស្របទៅនឹងផ្ទៃខាងក្នុងនៃតុដេក (B)។ ក្នុងករណីខ្លះ រង្វង់មូល ថែមទាំងកាត់តាមតុដេក (A)។

ជាក់ស្តែង ក្លោងទ្វារទាំងនេះបានបម្រើដើម្បីបង្កើនភាពរឹងរបស់តុដេកស្តើង។ ប៉ុន្តែពួកគេបានផ្តល់សេវាកម្មពិសេសនៅពេលដាក់តុដេក៖ ឥឡូវនេះ ចាំបាច់ត្រូវខ្លាចថាមិនមានការបែករង្វង់ទេ ប៉ុន្តែការខូចទ្រង់ទ្រាយរបស់វា និងវត្តមាននៃរង្វង់មូលបានធានាប្រឆាំងនឹងបញ្ហានេះ។

ដំបូង ក្លោងទ្វាររាងមូលត្រូវបានបញ្ចេញ។ ពួកគេបានផ្តល់នូវភាពរឹងខ្លាំងដល់ប្រព័ន្ធរង្វង់ ហើយតុដេកត្រូវបានតំឡើងនៅលើរង្វង់ដែលពង្រឹងតាមរបៀបនេះ។ អង្ករ។ ១០០បញ្ជាក់ការពន្យល់នេះដោយបង្ហាញករណីសំខាន់ៗពីការអនុវត្តការដំឡើងរង្វង់។

Auguste Choisy ។ ប្រវត្តិនៃស្ថាបត្យកម្ម។ Auguste Choisy ។ ស្ថាបត្យកម្ម Histoire De L'