ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

ارسال شده در http://www.allbest.ru/

آژانس فدرال آموزش فدراسیون روسیه

دانشگاه جنگلداری دولتی مسکو

دانشکده معماری منظر

وزارت لس آنجلس و SPS

چکیده در مورد رشته طراحی باغ کوچک

"سبک باغ منظم فرانسوی"

1. معرفی

2. تاریخچه

3. ویژگی های اصلی سبک

4.2 اندازه سایت

4.3 چیدمان

4.4 پارتر

4.5 چمن پارتر

4.6 باغ گل پارتر

4.7 مخزن

4.8 پرچین

4.9 توپیاری ها

4.10 گیاهان

4.11 مواد

5.1 انتخاب گیاهان برای باغ

5.4 چمن پارتر

6.1 پارک معمولی فرانسوی - راه حل های مدرن

6.3 ... و در جهان

6.3.1 Vaux-Les-Viscounts

6.3.2 ورسای

7. نتیجه گیری

1. معرفی

اصطلاح " سبک فرانسویباغ" اکنون به یک کلمه خانگی تبدیل شده است. این نام اغلب به همه باغ های معمولی که ساختار محوری دارند داده می شود. اما این استفاده از این اصطلاح نادرست است، زیرا در کشورهای مختلفویژگی های بسیار خاص سبک منظم شکل گرفت.

سبک باغ فرانسوی که به آن سبک طراحی منظره منظم، هندسی یا رسمی نیز گفته می شود، از قرن 17 تا 18 به طور فعال توسعه یافت. چنین باغ هایی در زمان لویی چهاردهم بسیار محبوب بودند، اما نام تاریخی این سبک دقیق نیست، زیرا ایده هایی برای ایجاد باغ های منظم در دوران رنسانس در ایتالیا ظاهر شد. این سبک در قرن نوزدهم در انگلستان به اوج خود رسید، جایی که باغبان یاد گرفتند گیاهان را در اشکال عجیب و غریب (مانند اشکال هندسی، حیوانات، پرندگان و غیره) پرورش دهند. ایده اصلی تشکیل باغ فرانسویدر طراحی منظر - نظم و تقارن واضح در یک.

2. تاریخچه

پارک منظم فرانسوی ریشه در باغ های رنسانس ایتالیا دارد که اصول آن در آغاز قرن شانزدهم به فرانسه معرفی شد. نمونه‌های معمول باغ رنسانس ایتالیا، باغ‌های بوبولی در فلورانس و ویلا مدیچی در فیزوله هستند که با وجود پارترها (تخت‌های نشیمن) از اشکال هندسی منظم که در یک الگوی متقارن چیده شده‌اند، مشخص می‌شوند. استفاده از فواره ها و جلوه های آبشاری برای جان بخشیدن به باغ؛ پله ها و شیب ها برای ترکیب سطوح مختلف باغ؛ غارها، هزارتوها و گروه های مجسمه سازی بر اساس اسطوره ها. چنین باغ هایی نماد هماهنگی و نظم، آرمان های اصلی رنسانس، و شخصیت های فضایل روم باستان بود.

شاه چارلز هشتم، پس از لشکرکشی به ایتالیا در سال 1495، جایی که از دیدن قلعه ها و باغ های ناپل لذت برد، صنعتگران ایتالیایی را با خود آورد. باغباناناز جمله Pacello de Mercogliano که به دستور او شروع به ایجاد باغ هایی به سبک ایتالیایی در اقامتگاه سلطنتی در Amboise کرد. جانشین او هنری دوم، که در جنگ های ایتالیا نیز شرکت کرد و با لئوناردو داوینچی در ایتالیا ملاقات کرد، یک باغ ایتالیایی در نزدیکی قلعه سلطنتی در بلوآس ساخت. در آغاز در سال 1528، پادشاه فرانسیس اول شروع به ساخت یک باغ جدید در کاخ فونتنبلو کرد، جایی که فواره ها، پارترها، بیشه درختان کاج از پروونس آورده شده بود و اولین غار مصنوعی در فرانسه ساخته شد. دو باغ به سبک جدید در Chateau de Chenonceau ایجاد شد - یکی در سال 1551 برای Diane de Poitiers و دومی در سال 1560 برای Catherine de Medici.

در سال 1536، معمار فیلیبر دلورم، پس از بازگشت از رم، شروع به چیدمان باغ های قلعه آنت بر اساس اصول تناسب ایتالیایی کرد. هارمونی باغ‌های Anet که به دقت تأیید شده است، که در پارترها و حوض‌های آنها منعکس شده است، همراه با مناطقی از فضای سبز، به یکی از اولین و مهم‌ترین نمونه‌های یک باغ معمولی کلاسیک فرانسوی تبدیل شد.

علیرغم این واقعیت که باغ های رنسانس فرانسوی قبلاً از نظر شخصیت و ظاهر به طور قابل توجهی با باغ های قرون وسطی متفاوت بودند ، آنها هنوز یک ترکیب معماری جدا از قلعه بودند و به طور معمول توسط یک دیوار قاب می شدند. هیچ رابطه هماهنگی بین قسمت های مختلف باغ وجود نداشت و باغ ها اغلب در مناطق نامناسب ساخته می شدند. قطعات زمین، که بیشتر با اهداف دفاع از قلعه مطابقت داشت تا اهداف ایجاد زیبایی. همه چیز در اواسط قرن هفدهم پس از تأسیس اولین باغ های معمولی واقعی فرانسوی تغییر کرد.

این هنر در زمان لویی چهاردهم بیشترین شکوفایی خود را گرفت. در این دوره، معروف ترین و نمونه های معمولی از باغ های فرانسوی معمولی ایجاد شد - Vaux-le-Vicomte و Versailles. در ادامه با جزئیات بیشتر مورد بحث قرار خواهند گرفت.

3. ویژگی های اصلی سبک

ویژگی های اصلی پارک کلاسیک فرانسوی:

1. وجود فضاهای بزرگ و گشایش چشم اندازهای دور.

2. قرار دادن در زمین مسطح.

3. تقارن ترکیب در رابطه با محور مرکزی.

4. فردیت یک درخت منفرد در آرایه گم می شود.

5. استفاده از هنر توپیاری: دیوارهای سبز راهروها، آلاچیق ها، سالن ها و دفاتر، توپ ها، مکعب ها، اهرام.

6. استفاده از سازه های داربست، آلاچیق ها، طاق ها، نرده ها.

7. آبیاری شدید، که در آن کانال ها و مخازن مسطح دارای ویژگی آینه ای هستند که در یک سطح با سطح زمین قرار دارند و فقط با یک مرز کوچک از هم جدا می شوند.

8. قسمت مرکزی باغ، پارتر است که با دیوارهای تراشیده شده از بقچه ها قاب شده است.

9. استفاده از پارتر - گلدوزی یا "برش" چمن با گنجاندن نادر از تخت گل طبیعی.

10. اعتدال در استفاده از مجسمه سازی، برخلاف باغ های رسمی ایتالیایی.

11. دکوراسیون اصلی یک کوچه پارکی از 2 یا 4 ردیف درخت بود که مناظر دوردست اطراف را باز می کرد.

4.1 تکنیک های اساسی چشم انداز

یک باغ به سبک معمولی فرانسوی نیاز به مراقبت دقیق و گران قیمت دائمی از باغبان دارد. نه تنها باید بوته ها، پرچین ها و چمن ها را تقریباً هر هفته کوتاه کرد، بلکه باید از MAF، مبلمان باغ، مسیرها، تخت گل و درختان نیز مراقبت کرد. اگر مشتری تصمیم به سازماندهی باغی به این سبک خاص در سایت خود دارد، لازم است از قبل این موضوع را به اطلاع مشتری برسانید.

یک باغ به سبک معمولی فرانسوی فقط یک باغ نیست، بلکه نوعی نمایش ثروت و موقعیت مالکان است. برای پذیرایی از مهمانان و برگزاری رویدادها در نظر گرفته شده است.

مراحل کار در چنین باغی تفاوت خاصی با باغ هایی با سبک های دیگر ندارد، به جز اینکه ایجاد آن کار بر و زمان برتر است.

4.2 اندازه سایت

اول از همه، اندازه طرح نقش دارد. طبق سنت تاریخی، یک پارک معمولی یک منطقه نسبتاً بزرگ است. کل باغ به عنوان جایگزینی از نقاشی های زیبا در نظر گرفته می شود که با عظمت خود شگفت زده می شوند. باغ معمولی برای پیاده روی طولانی طراحی شده است، جایی که در انتهای هر کوچه، منتهی به آینده، باز می شود نوع جدید. علاوه بر این، تمام عناصر در یک کلبه تابستانی باید محکم، چمباتمه زده، قدرتمند و دارای اندازه چشمگیر باشند، که اغلب انجام آن در یک قطعه کوچکتر دشوار است.

4.3 چیدمان

در مورد خود چیدمان، باید کاملاً هندسی باشد، جایی که خانه محور تقارن است. ویژگی اصلی یک باغ منظم جدا بودن آن از طبیعت اطراف است، بنابراین چیدمان آشفته و تصادفی عناصر باغ غیرقابل قبول است.

4.4 پارتر

عنصر اصلی در یک پارک معمولی پارتر است - بخشی باز از باغ با چمنزارها، حوضچه ها، تخت گل ها، حاشیه ها، که به بخش هایی تقسیم شده است. فرم صحیح.

4.5 چمن پارتر

نیازهای بیشتری برای کاشت چمن پارتر وجود دارد. مخلوط بذر معمولاً شامل 1-2 نوع چمن است. چمن زمین چمن باید ضخیم و یکنواخت باشد. چمن های پارتر نیاز به مراقبت دقیق دارند. خط چمن باید صاف، شفاف و بدون وقفه باشد. چمن پارتر زمینه ای برای کرم های نواری و تخت های گل پارتر است.

سبک منظم باغ فرانسوی

4.6 باغ گل پارتر

باغ گل پارتر (زینتی) یک باغ گل با الگوی پیچیده است. تخت گل های پارتر از نظر طراحی پیچیده هستند، گل ها برای آنها با توجه به رنگ و زمان گلدهی انتخاب می شوند. تخت گل پارتر نیاز به مراقبت زیادی دارد. مرکز باغ گل پارتر می تواند یک مجسمه کوچک، گلدان یا فواره باشد.

4.7 مخزن

هیچ باغ معمولی بدون حوض کامل نخواهد بود. سطح آینه آب کاملاً با ترکیب کلی مطابقت دارد. حوض در سایت به شکل دایره، بیضی، مربع، مستطیل ساخته شده است. خط ساحلی باید واضح باشد. گیاهان در منطقه ساحلی به ترتیب دقیق و در ردیف کاشته می شوند. در مناطق بزرگ، آبشارها اغلب ایجاد می شوند - سازه های چند مرحله ای ساخته شده از سنگ یا بتن که برای آبشار جریان های آب خدمت می کنند. فواره هایی نیز در محل نصب شده است که به عنوان مثال می تواند به عنوان مرکز گل آرایی عمل کند.

4.8 پرچین

یکی از عناصر ضروری یک باغ معمولی پرچین ها و حاشیه ها هستند. آنها علاوه بر عملکردهای تزئینی، اهداف عملی نیز دارند (برای منطقه بندی باغ خدمت می کنند). ایجاد اتاق ها و راهروهای سبز یکی دیگر از تکنیک های پارک فرانسوی است. برسو - دیوارهای زنده به سمت بالا - بسیار زیبا به نظر می رسند. ایجاد اتاق های سبز و انواع هزارتوها مستلزم نصب سازه های پشتیبان است. اینها می توانند طاق، آلاچیق، پرده باشند.

4.9 توپیاری ها

تصور یک باغ معمولی بدون ارقام توپیاری دشوار است. بسیاری از درختان و درختچه ها (اعم از برگریز و مخروطی) خود را به هرس گیاهی می دهند. به توپی ها اشکال مختلفی داده می شود (توپ، مکعب، هرم، مخروط، مارپیچ).

4.10 گیاهان

در بین گیاهان باغ های معمولی، گونه های همیشه سبز انتخاب می شوند که در طول سال تزئینی باقی می مانند. طاق ها اغلب با انگور و گیاهان بالارونده، که طاق های سبز رنگ را تشکیل می دهند. یک باغ به سبک رسمی اغلب با تک باغ ها تزئین می شود - مناطقی که در آن گیاهان یک نوع کشت می شود (باغ های گل رز، سیرنگاریا، ایریداریوم ها و غیره). مالچ اغلب در تخت گل استفاده می شود. کاشت ها با شن های سفید یا رنگی سایه می زنند.

4.11 مواد

مواد برای یک باغ معمولی گران قیمت و با کیفیت انتخاب می شوند - چوب با ارزش، سنگ مرمر، سرامیک، برنز. لوازم جانبی یک باغ معمولی نیز باید غنی به نظر برسد، نباید تعداد زیادی از آنها وجود داشته باشد، اما همه آنها باید به طور مطلوب بر سایر عناصر باغ تأکید کنند و "در جای خود" باشند. هنگام تزئین آلاچیق ها معمولاً از کنده کاری روی چوب و آهنگری هنری استفاده می شود. حصار در یک باغ رسمی چدن یا چدن با الگوی مشبک کلاسیک است.

در یک باغ معمولی، اولویت به رنگ های آرام، زیور آلات کلاسیک و نقوش گیاهی داده می شود.

5.1 انتخاب گیاهان برای باغ

در حال حاضر، این سبک به دلیل تمام مشکلات ایجاد و مراقبت، و همچنین به دلیل اینکه گیاهان سنتی برای این سبک با مشکلات زیادی در شرایط آب و هوایی روسیه زنده می مانند، محبوبیت خود را در روسیه از دست داده است و انتخاب آنالوگ ها اغلب بسیار دشوار است.

در باغ های به سبک معمولی فرانسوی اغلب می توانید تک باغ ها را ببینید - مناطقی که در آنها گیاهانی از همان گونه ها کشت می شود که نام تک باغ را تعیین می کند. تصور یک "باغ فرانسوی" بدون تاپیارها - درختان و درختچه های تزئین شده غیرممکن است. همچنین عناصر اجباریبرای او چمن های پارتر و تخت گل های پارتر یا، همانطور که آنها را نیز می گویند، تخت گل های عربی هستند.

برای ایجاد حاشیه های صاف و مرتب معمولا از سرخدار و شمشاد استفاده می شود. در مرکز و مناطق شمالیرشد آنها برای روسیه دشوار است، اما در جنوب آنها احساس بسیار خوبی دارند.

5.2 گونه های برگریز: انتخاب گیاهان

که در عرض های جغرافیایی شمالیروسیه باید به دنبال جایگزینی برای شمشاد و سرخدار از میان گونه های برگریز مقاوم به سرما باشد. در اینجا، معیار اصلی برای انتخاب نیز انعطاف پذیری آنها برای هرس مکرر و توانایی "حفظ شکل خود" برای مدت طولانی باقی می ماند. از بین بوته ها، اول از همه باید به privet توجه کنید که هم بوته های برگریز و هم درختچه های همیشه سبز نشان داده می شود.

دومین جایگاه محبوبیت در بین گیاهان باغ های سبک منظم فرانسوی، سازگار با واقعیت های روسی، توسط آهک با برگ های کوچک (یا نمدار دلخواه) - انعطاف پذیرترین نماینده گونه های پهن برگ، و منطقه توزیع آن در روسیه شامل می شود. تقریباً تمام بخش اروپایی را در بر می گیرد و به سیبری غربی می رسد.

درختچه های غیر خاردار مانند کوتونهستر نیز در یک باغ به سبک معمولی فرانسوی کاملاً مناسب به نظر می رسند. در طراحی منظر، بیش از هشتاد نوع پرچین به طور سنتی برای تشکیل پرچین استفاده می شود. نمی توان در قالب یک مقاله مروری به تفصیل در مورد هر یک صحبت کرد، بنابراین ما به توضیح کلی اکتفا می کنیم. Cotoneasters، مانند privet، می تواند برگریز یا همیشه سبز باشد. آنها به آرامی رشد می کنند.

نمی توان از زرشک معمولی نام برد. ممکن است زمان زیادی طول بکشد تا یک پرچین زرشک ایجاد شود - حداقل شش سال - اما تمام تلاش ها در پایان توجیه خواهند شد.

Meadowsweet یا spirea از دیرباز به عنوان یک گیاه زینتی در اروپا از جمله روسیه شناخته شده است. در مناطق اقلیمی جنگلی-استپی، استپی و نیمه بیابانی و همچنین در ناحیه زیر آلپ نیمکره شمالی تا 90 گونه اسپریا یافت می شود.

5.3 مخروطیان: انتخاب گیاهان

گیاهان مخروطی در باغ هایی که به سنت های سبک منظم فرانسوی طراحی شده اند، بیشتر از این قاعده مستثنی هستند، اما در مواردی که شرایط آب و هوایی اجازه کاشت آن را با گونه های برگریز لازم نمی دهد و شما واقعاً می خواهید چنین باغی داشته باشید، آزمایش هایی را انجام دهید. مخروطیان ممنوع نیست. مناسب ترین ها در نظر گرفته می شوند فرم های تزئینیصنوبر (در مجموع حدود 20 عدد وجود دارد)، صنوبر خاردار، درخت توجا و سرو.

thuja occidentalis بی تکلف و انعطاف پذیر برای هر گونه آزمایش طراحی به عنوان یک محصول جهانی محوطه سازی شهرت یافته است. همچنین با قوانین سبک منظم فرانسوی مغایرتی ندارد.

5.3 چمن پارتر

چمن‌های پارتر (لینک به مقاله) در باغ‌های به‌سبک معمولی فرانسوی باید با پوشش چمنی یکنواخت، ابریشمی و ضخیم پوشانده شوند که یادآور فرش‌های نرم و نرم است. چنین سطحی توسط چمن های کم برگ باریک ایجاد می شود - فسکوی قرمز، چمن چمنزار، علف خم.

هنگام چیدمان تخت گل پارتر و تخت گل معمولی آرابسک، گل ها باید به گونه ای انتخاب شوند که گلدهی مداوم در طول فصل تضمین شود. در اوایل بهارپیازها - نرگس، لاله، کروکوس، سیلا، و همچنین گیاهان چند ساله زودرس - به عنوان مثال، جگر و شقایق برای آنها مناسب خواهد بود. گل های تابستانی: ویولا، گل مروارید، آکوئیلژیا، زنبق، آلیسوم، گل همیشه بهار، گل ختمی، گل اطلسی، مریم گلی و بسیاری دیگر. در پاییز، شکوه و عظمت تخت گل های معمولی و تخت گل ها توسط گل رز، هلنیوم، آستر و گل محمدی مورد تاکید قرار می گیرد.

6. نمونه هایی از پارک های سبک معمولی فرانسوی

6.1 ناوگان معمولی فرانسه - راه حل های مدرن

طراحی باغ های منظم بر اساس خطوط هندسی صحیح است و همچنین به بوته ها شکل کاملاً هندسی مورد نظر را می دهد. پارک های منظم انگیزه ای برای توسعه هرس هنری گیاهان ایجاد کرد. علیرغم این واقعیت که پارک های فرانسوی از نظر تعمیر و نگهداری نیازمند هستند، عناصر آنها اغلب در خصوصی یافت می شوند پروژه های چشم انداز. در واقع، درک چنین شکوه بصری که شما را در یک پارک فرانسوی مجذوب می کند، در سطح منطق دشوار است. این پارک‌ها جهان‌بینی اروپایی را که در طول قرن‌ها شکل گرفته است، جذب کرده‌اند که اساس آن سیستمی سفت و منظم و نظم در همه فرآیندها است. به حق می توان باغ فرانسوی را نماد برتری انسان بر شکوه طبیعت دانست.

به لطف تلاش های خانم نونگ نوچ، یک باغ مدرن منحصر به فرد فرانسوی در تایلند ظاهر شد که به هیچ وجه کمتر از پارک های قصر اروپایی نبود، حداقل ده سال طول کشید تا این باغ پرورش یابد، اما باغ فرانسوی در دکوراسیون مجلل استوایی فراتر از حد تصور بود. انتظارات

به نظر می رسد که شیوه باغبانی فرانسوی نمی تواند به طور ارگانیک در یک فرهنگ کاملاً متفاوت ادغام شود، اما وقتی این باغ را می بینید متوجه می شوید که هیچ تضاد "فرهنگی" بین عناصر وجود ندارد و باغ فرانسوی هنوز در دوران مدرن مرتبط است.

6.2 سبک منظم فرانسوی در روسیه

پترهوف که در همان ابتدای قرن هجدهم تأسیس شد، طبق برنامه های پیتر اول، قرار بود به مجلل ترین اقامتگاه تابستانی سلطنتی در نزدیکی سنت پترزبورگ تبدیل شود. این منطقه در مساحت وسیعی به وسعت 800 هکتار از جمله پارک کاخ و پارک اسکندریه پراکنده شده است.

پارک قصر که در ساحل جنوبی خلیج فنلاند قرار دارد، به طور معمول به دو قسمت تقسیم می شود: باغ بالا و باغ پایین، و بین آنها کاخ بزرگ قرار دارد که به سبک "باروک بالغ" ساخته شده است.
باغ بالایی به سبک منظم منظمی چیده شده است: با تقارن واضح پلان، درختان فرفری، آلاچیق های پرشمار، پارترها با الگوهای پیچیده و مجسمه. با 5 فواره تزئین شده است که با یک اصل مشترک متحد شده اند: مجسمه ای که در مرکز نصب شده است توسط تاج گلی از جویبارهای قوسی که از دهان دلفین ها جاری است احاطه شده است.

باغ پایین باغی است که تحسین خاصی را برمی انگیزد. مجموعه ای از آبشارها و فواره ها، مجسمه های طلاکاری شده و کوچه های بادبزن شکل، سطح آرام کانال و تخت گل با الگوهای فانتزی - همه اینها حالتی تشریفاتی و باشکوه ایجاد می کند. سبک منظم در اینجا به طور هماهنگ با منظره همزیستی می کند و پیترهوف را به یک شاهکار واقعی از هنر منظر تبدیل می کند.

6.3 ... و در جهان

6.3.1 Vaux-Les-Viscounts

قلعه Vaux le Vicomte تقریباً در 50 کیلومتری پاریس قرار دارد. این بنا به درخواست سرپرست لوئی چهاردهم، نیکلاس فوکه ساخته شد. فوکه برای ایجاد این کاخ از بهترین سازندگان زمان خود - معمار لوئیس لوو، نقاش چارلز لو برون و باغبان آندره لو نوتر دعوت کرد. باغ هایی که او ایجاد کرد نه تنها قلعه را تجلیل کرد، بلکه پایه و اساس یک جهت اساسی جدید در ساخت و ساز پارک را گذاشت.

تناسبات هماهنگ قلعه و حیاط جلویی احساس نادری از وحدت طبیعت و معماری ایجاد می کند و گروه Vaux le Viscount را در یکی از مکان های مهم در بین معماری اروپایی قرار می دهد.

تمام شگفتی های طبیعت، اصلاح شده توسط انسان، همه لذت ها و همه تجملات، به گونه ای ترکیب شده اند که بر ذهن و حواس همزمان تأثیر بگذارد - فوکه همه اینها را در این جادویی به پادشاه خود ارائه کرد. پناهگاهی که هیچ کس در آن زمان نمی توانست به آن افتخار کند.

6.3.2 ورسای

ورسای یک مجموعه کاخ و پارک در فرانسه است (فرانسوی Parc et chêteau de Versailles)، محل اقامت سابق پادشاهان فرانسه در شهر ورسای، که اکنون در حومه پاریس است. مرکز گردشگری با اهمیت جهانی

ورسای تحت رهبری لویی چهاردهم در سال 1661 ساخته شد و به نوعی یادگار دوران "پادشاه خورشید" شد، که بیان هنری و معماری ایده مطلق گرایی بود. معماران برجسته لویی لوو و ژول هاردوین-مانسارت هستند و خالق پارک آندره لو نوتر است. گروه Versailles، بزرگترین در اروپا، با یکپارچگی منحصر به فرد طراحی و هماهنگی فرم های معماری و منظره دگرگون شده متمایز است. از اواخر قرن هفدهم، ورسای به عنوان الگویی برای اقامتگاه های کشور تشریفاتی پادشاهان و اشراف اروپایی بود، اما هیچ تقلید مستقیمی از آن وجود ندارد.

از سال 1666 تا 1789، قبل از انقلاب فرانسه، ورسای اقامتگاه رسمی سلطنتی بود. در سال 1801 وضعیت موزه را دریافت کرد و برای عموم آزاد است. از سال 1830، کل مجموعه معماری ورسای به موزه تبدیل شده است. در سال 1837، موزه تاریخ فرانسه در کاخ سلطنتی افتتاح شد. در سال 1979، کاخ ورسای و پارک آن در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار گرفت.

7. نتیجه گیری

باغ‌ها و پارک‌های منظم در کاخ‌ها و قلعه‌ها ایجاد می‌شدند و بخشی جدایی‌ناپذیر از مجموعه باغبانی منظر بودند. باغ های منظم برای تأکید بر شکوه و عظمت معماری کاخ طراحی شده اند.

برخی ممکن است فکر کنند که باغ های رسمی یادگاری از گذشته هستند. با این حال اینها اینطور نیست. مسیرها و کوچه‌های مستقیم با عناصر آبی ترکیب شده‌اند که با رنگ‌های ملودیک خود مسحور می‌شوند، کاشت‌های همیشه سبز در تضاد با تخت‌خواب‌های گل‌دار فرش شده است، و چیدمان دقیق و هندسی فضایی برای آلاچیق‌های دنج و مناطق تفریحی دارد. رویکرد شایسته به برنامه ریزی باغ و حس تناسب اجزای مهمی در ایجاد باغ هستند و شاید این مهم برای یک باغ معمولی باشد.

امروزه، باغ های رسمی چندان رایج نیستند، بسیاری از آنها فقط به چند عنصر از سبک معمولی محدود می شوند یا یک منطقه جداگانه از باغ را به سبک رسمی طراحی می کنند. به طور کلی، ایجاد یک باغ معمولی یک فرآیند نسبتاً گران است، که نیاز به مقدار زیادی کار و مراقبت برای هر عنصر دارد.

اعتقاد بر این است که باغ منظم فرانسوی انتخاب افرادی است که معماری کلاسیک گذشته را ترجیح می دهند. یک باغ معمولی افزودنی عالی برای عمارت‌های قدیمی با تراس، نرده‌ها و گروه‌های مجسمه‌سازی خواهد بود. ویژگی اصلی عاطفی سبک، وقار، ثروت، عظمت است.

فهرست ادبیات استفاده شده

www.wikipedia.org

Bogovaya I.O., Fursova L.M. هنر منظر: کتاب درسی برای دانشگاه ها. M.: Agropromizdat, 1988. - 223 p.

ارسال شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

کوچه ها و پارترهای متقارن به صورت هندسی چیده شده اند. ایده های اساسی و ویژگی های ترکیبی طراحی یک باغ هلندی. یک چیدمان متقارن که باغ را به دفاتر جداگانه ای که در پشت بوفه ها پنهان شده اند تقسیم می کند. باغ های باروک هلندی

چکیده، اضافه شده در 11/10/2012


تعریف کلی پارک معمولی شرح پارک ورسای، ویژگی ها و مفهوم ساخت آن. باغ معمولی مدرن: تکنیک ها، طراحی. علامت گذاری تخت گل های معمولی. گیاهان توپیاری برای ایجاد یک باغ معمولی، پرچین.

چکیده، اضافه شده در 12/09/2010


باغ به سبک های چینی، هلندی، روستایی یا سودمند. سبک های طراحی باغ: املاک روسی، باغ ژاپنی- شین و گیو. باغ به سبک آرت نوو و کانتری، حوض به سبک اروپایی. باغ فرانسوی و باغ عطرها، ایجاد یک سایت به سبک منظره.

چکیده، اضافه شده در 2011/03/03


مشخصات و ویژگی های باغ به سبک ژاپنی. نقش آب در باغ عربی. نرده ها، دروازه ها و نرده ها. باغ سنتی چینی امپراتوری، باغ مقبره، معبد، خصوصی، باغ چای. اشکال معماری و گیاهان. باغ های روسی و باغ های سبزیجات.

چکیده، اضافه شده در 2014/04/22


پروژه ساخت باغ "ونیز" یک منطقه کوچک مسکونی در شهر بیسک، منطقه آلتای. منطقه بندی عملکردی باغ و بار تفریحی. سبک باغبانی و ترکیب شبکه راه. توصیه هایی برای استفاده از گونه های گیاهی خاص.

کار دوره، اضافه شده در 12/01/2012


نقش فرم های کوچک معماری در ایجاد دکوراسیون باغ. انواع آلاچیق و آلاچیق باغی، مبلمان باغ، نرده، پل، مجسمه، گلدان، آلاچیق، طاق، برسو، نرده و نرده. نورپردازی تزئینی برای فواره ها، آبشارها و آبشارها.

چکیده، اضافه شده در 11/06/2012


برنامه ریزی یک باغ در سطح شهر، اهمیت عملکردی آن. ویژگی های عمومیمحوطه سازی باغ. ویژگی های سایت طراحی شده اشکال کوچک معماری واقع در باغ، معنای آنها. قلمرو برای طراحی باغ.

کار دوره، اضافه شده 12/13/2010


تاریخچه ایجاد باغ ها و پارک ها در سن پترزبورگ. طرح و ساختار پارک های Tsarskoye Selo، پارک های Peterhof، جزیره Kamenny و باغ های Strelna، پارک های Gatchina. ویژگی های باغ پایین قصر منشیکوف در اورانین باوم. پلان جزیره کامنی

کار دوره، اضافه شده 01/08/2014


طبقه بندی و انواع رایج ترین اشکال معماری کوچک. مبلمان باغبانی، نرده، پل، گلدان و تجهیزات. نقش فرم های کوچک معماری در ایجاد و تزئین باغ. نورپردازی تزئینی برای فواره ها، آبشارها و آبشارها.

چکیده، اضافه شده در 2015/06/04


هدف و عملکرد گیاهان سبز در باغ. تکنیک هایی برای افزایش بصری (گسترش) مساحت یک سایت و دادن عمق بیشتر به آن. ویژگی های انتخاب رنگ درختچه ها و گیاهان دیگر. روش های ایجاد تخت گل و گل آرایی.

وزارت آموزش و علوم اوکراین

دانشگاه فنی ساخت و ساز و معماری دولتی خارکف

چکیده با موضوع: باغ منظم

تخصص: معماری منظر

st.gr تکمیل شد. الف-58

باگروا آنا

خارکف 2010

طرح

1. تعریف کلی پارک منظم و نمونه های تاریخی اصلی

2. شرح پارک ورسای، ویژگی های آن و مفهوم ساخت و ساز

3. باغ منظم مدرن: تکنیک ها، طراحی

5. گیاهان توپیاری مناسب برای ایجاد یک باغ معمولی

6. پرچین

7. منابع

1.پارک معمولی

یک پارک معمولی (یا باغ؛ همچنین پارک فرانسوی یا هندسی؛ گاهی اوقات نیز "باغ به سبک منظم") پارکی است که از نظر هندسی چینش منظمی دارد که معمولاً دارای تقارن و نظم و ترتیب مشخص است. مشخصه آن کوچه های مستقیم است که محورهای تقارن هستند، تخت گل ها، پارترها و حوضچه های منظم، هرس درختان و درختچه ها که اشکال هندسی متنوعی به کاشت می دهد.

اشتیاق به چیدمان پارک های منظم در دوران باروک (قرن XVII-XVIII) به بالاترین اوج خود در فرانسه رسید. اصول اولیه سازماندهی پارک های معمولی توسط آندره لو نوتر و مدرسه اش ایجاد شد. مد برای آنها به سرعت در سایر کشورهای اروپایی پذیرفته شد. از این رو نام رایج باغ های معمولی به عنوان "فرانسوی" است. با این حال، از نظر تاریخی نادرست است - باغ‌های منظم در دوران رنسانس در ایتالیا به وجود آمدند و در قرن نوزدهم در انگلستان به بزرگترین پیچیدگی خود رسیدند، جایی که هرس کاشت در اشکال پیچیده و عجیب و غریب شروع شد (به شکل حیوانات، پرندگان، قارچ، مارپیچ و غیره را ببینید.

باغ ها و پارک های منظم در کاخ ها و قلعه ها بسیار رایج است. به عنوان یک قاعده، آنها بخش مهمی از مجموعه های کاخ و پارک هستند.

قلعه ویلندری تا حدی توسط یک کانال احاطه شده است و قلمرو آن با باغ هایی در 3 سطح کاشته شده است. به عنوان سفیر فرانسیس اول در ایتالیا، برتون با باغ هایی که توسط هنرمندان مشهور رنسانس ایتالیا به تصویر کشیده شده بود آشنا شد. آنها کاملا با مجموعه های معماری که در آن قرار داشتند هماهنگ بودند. با ظاهر شدن در فرانسه، آنها به ناپدید شدن حصارهای سنگی از باغ ها کمک کردند. کوچه‌های وسیع با تخت‌های گل‌های گل‌دار احاطه شده بود که خطوط آن با پرچین‌هایی از بوته‌های تزئین شده مشخص شده بود. باغ ویلندری نمونه بارز هنر پارک فرانسوی است. آنها در سه سطح قرار دارند و یکی از بالای دیگری بالا می روند. سطح بالایی یک آینه آبی است. تراس میانی در همان سطح تالارهای طبقه اول قرار دارد، در حالی که تراس پایینی توسط یک باغ سبزی شکل گرفته اشغال شده است. تراس بالایی با درختان میوه کاشته شده و مسیرهای پیچ در پیچ بین آنها پر شده است. باغ تزئینی تراس میانی نمایانگر «باغ های عشق» است: 4 مربع بزرگ شمشاد که تمثیلی از عشق را به تصویر می کشد. توده شمال غربی، به شکل قلب های شکسته، نشان دهنده عشق پرشور است. شمال شرقی، با غلبه رنگ زرد، نماد خیانت در جنوب غربی است، مجموعه ای از قلب های جدا شده توسط زبانه های آتش احساسات لطیف را به تصویر می کشد. توده جنوب شرقی، با نوک شمشیر و رنگ قرمز خون، نشان دهنده عشق غم انگیز است. در لبه تراس، سه توده الماس شکل بزرگ صلیب های لانگدوک، مالت و باسک را به تصویر می کشند. در طرف دیگر خندق یک باغ سبزی تزئینی وجود دارد که از آن منظره ای از دهکده با برج ناقوس کلیسای رومی در نزدیکی آن وجود دارد. این بخش ویژه ای از مجموعه باغ است که به شکل تخت گل های چند رنگ کاشته شده با سبزیجات و درختان میوه ساخته شده است. این نوع چیدمان باغ از نظر تاریخی تعیین شده است. در قرن شانزدهم باغ‌های گیاه‌شناسی ایجاد شد که در آن‌ها نمونه‌هایی از گیاهانی که از آمریکا و تا آن زمان در اروپا ناشناخته بودند کاشته می‌شدند. به همین سنت است که ساخت باغ های ویلندری تعلق دارد که در آغاز قرن بیستم به لطف دکتر جواکیم کاروالیو بازسازی شدند. در تخت گل های مربعی می توانید کلم، هویج، چغندر، کاهو و همچنین درختان سیب و گلابی را ببینید. فواره هایی که در اصل برای آبیاری در نظر گرفته شده بودند، این منظره را کامل می کنند.

طرح پارک ورسای در نزدیکی پاریس

پارک معمولی کاخ ورسای یکی از بزرگترین و مهم ترین پارک های اروپا است. از تعداد زیادی تراس تشکیل شده است که با دور شدن از کاخ از تراس ها کاسته می شود. تخت گل، چمن، گلخانه، استخر، فواره و همچنین مجسمه های متعدد در ادامه معماری کاخ هستند. پارک ورسای همچنین شامل چندین سازه کوچک کاخ مانند است.

2. توصیف پارک ورسای، ویژگی ها و مفهوم ساخت و ساز آن

لازم دانستم یکی از زیباترین نمونه های پارک به سبک معمولی - پارک ورسای را با جزئیات بیشتری شرح دهم، مفهوم پارک ارتباط تنگاتنگی با ظهور و توسعه کلاسیک گرایی و همچنین سیستم حکومتی در فرانسه - سلطنت، معماری منظر در این مورد از ایده مطلق گرایی پشتیبانی می کند.

تجلی مطلق گرایی فرانسوی در پروژه گروه. کلاسیک گرایی

گروه Versailles اثر بسیار مشخص و برجسته کلاسیک فرانسوی قرن هفدهم است. تاریخچه پارک و کاخ ارتباط نزدیکی با توسعه مطلق گرایی دارد.

ساخت ورسای در نیمه دوم قرن هفدهم تصور و اجرا شد، زمانی که مطلق گرایی به بالاترین سطح قدرت خود رسید. سالهای پایانی سلطنت لویی چهاردهم، سالهای بحران مطلق گرایی و آغاز افول آن، دوره بحران ورسای نیز هست.

ورسای، به عنوان اقامتگاه اصلی پادشاه، قرار بود قدرت بی حد و حصر مطلق گرایی فرانسوی را تعالی بخشد و تجلیل کند. با این حال، این محتوای مفهوم ایدئولوژیک و هنری گروه ورسای و همچنین اهمیت برجسته آن در تاریخ معماری جهان را تمام نمی کند. سازندگان ورسای - ارتش عظیمی از معماران، هنرمندان، استادان هنرهای کاربردی و منظر - که مجبور به تسلیم شدن در برابر خواسته‌های مستبدانه پادشاه و اطرافیانش شدند، در غل و زنجیر مقررات رسمی، موفق شدند نیروهای خلاق عظیمی را در آن مجسم کنند. فرانسوی ها.

ویژگی های ساخت مجموعه به عنوان یک سیستم متمرکز کاملاً منظم مبتنی بر تسلط ترکیبی مطلق کاخ بر همه چیز اطراف آن توسط مفهوم کلی ایدئولوژیک آن تعیین می شود. سه خیابان شعاعی راست و عریض شهر در کاخ ورسای واقع در یک تراس مرتفع همگرا می شوند و یک سه گانه را تشکیل می دهند. خیابان میانی در سمت دیگر کاخ به شکل کوچه اصلی یک پارک بزرگ ادامه دارد.

عمود بر این محور ترکیبی اصلی شهر و پارک، ساختمان کاخ قرار دارد که عرض آن بسیار کشیده است. خیابان سه‌گانه میانی به پاریس منتهی می‌شود، دو خیابان دیگر به کاخ‌های سلطنتی سنت کلود و سو منتهی می‌شوند که گویی اقامتگاه اصلی کشور پادشاه را به مناطق مختلف کشور متصل می‌کند.

معماری نماها معماری کاخ که توسط هاردوین-مانسار خلق شده است، به ویژه از سمت پارک، با وحدت سبکی بسیار متمایز است. ساختمان کاخ که از نظر وسعت به شدت کشیده شده است، به خوبی با چیدمان دقیق و هندسی درست پارک و محیط طبیعی مطابقت دارد. ترکیب نما به وضوح طبقه دوم و جلویی را با بازشوهای پنجره‌های قوسی در مقیاس بزرگ و ردیف ستون‌ها و ستون‌ها بین آنها، که از نظر تناسبات و جزئیات دقیق، بر روی یک ازاره سنگین روستایی قرار گرفته است، برجسته می‌کند. طبقه سنگین اتاق زیر شیروانی که ساختمان را تاج می کند، ظاهری تاریخی و معرف به کاخ می دهد.

برخلاف معماری نماهای کاخ که تا حدودی نمایانگر سبک باروک است و همچنین فضای داخلی که مملو از تزئینات و تذهیب است، چیدمان پارک ورسای که برجسته‌ترین نمونه از یک پارک معمولی فرانسوی است، ساخته شده است. توسط Andre Le Nôtre، با خلوص شگفت انگیز و هماهنگی فرم ها متمایز می شود. در چیدمان پارک و شکل‌های «معماری سبز» آن، Le Nôtre ثابت‌ترین نمایانگر ایده‌آل زیبایی‌شناختی کلاسیک است. او محیط طبیعی را موضوع فعالیت هوشمند انسان می دانست. Le Nôtre منظره طبیعی را به یک سیستم معماری کامل و بی عیب و نقص بر اساس ایده عقلانیت و نظم تبدیل می کند.

فرم کلیاز کنار کاخ به پارک باز می شود. از تراس اصلی، یک پلکان عریض در امتداد محور اصلی ترکیب گروه به فواره لاتونا منتهی می‌شود، سپس کوچه سلطنتی، که با درختان پیراشیده شده محدود شده است، به فواره آپولو با یک استخر بیضی شکل وسیع منتهی می‌شود.

ترکیب کوچه سلطنتی با سطح آب عظیم کانال صلیب‌شکل که تا افق امتداد دارد و چشم‌انداز کوچه‌ها، قاب‌بندی شده توسط درختان و بوفه‌ها به پایان می‌رسد، که یا به سمت پرتو اصلی همگرا می‌شوند یا از آن منحرف می‌شوند. Le Nôtre به پارک جهت غرب به شرق داد و آن را در پرتوهای طلوع خورشید که در کانال و استخرهای بزرگ منعکس می شود بسیار باشکوه و درخشان جلوه داد.

در وحدت ارگانیک با چیدمان پارک و نمای معماری کاخ، تزئینات مجسمه ای غنی و متنوع پارک است.

مجسمه پارک ورسای به طور فعال در تشکیل گروه شرکت می کند. گروه‌های مجسمه‌سازی، مجسمه‌ها، گلدان‌ها و گلدان‌هایی با نقش برجسته که بسیاری از آنها توسط مجسمه‌سازان برجسته زمان خود ساخته شده‌اند، مناظر خیابان‌های سبز، میدان‌ها و کوچه‌ها را می‌بندند و ترکیب‌های پیچیده و زیبایی را با انواع فواره‌ها و استخرها تشکیل می‌دهند.

پارک ورسای، با ساختار معماری مشخص، غنا و انواع مجسمه‌های مرمری و برنزی، شاخ و برگ درختان، فواره‌ها، استخرها، خطوط هندسی واضح کوچه‌ها و اشکال چمن‌زارها، تخت‌های گل، گلدسته‌ها، شبیه یک فضای بزرگ است. شهر سبز» با انفیلادهایی از میادین و خیابان های مختلف. این "انفیلادهای سبز" به عنوان ادامه طبیعی و توسعه بیرونی فضای داخلی خود کاخ تلقی می شود.

مجموعه معماری ورسای با ساختمان Grand Trianon (1687 - 1688)، یک اقامتگاه سلطنتی صمیمی، که در پارک مطابق با طرح هاردوین-مانسرت ساخته شد، تکمیل شد. ویژگی این بنای یک طبقه کوچک، اما از نظر ظاهری تاریخی، ترکیب نامتقارن آزاد آن است. اتاق های نشیمن رسمی، گالری ها و فضاهای نشیمن در اطراف حیاط های کوچک محوطه سازی شده با فواره ها جمع شده اند. قسمت ورودی مرکزی تریانون به صورت یک ایوان عمیق با ستون های جفتی از راسته یونی که سقف را نگه می دارند پیکربندی شده است.

هم کاخ و به خصوص پارک ورسای، با تفرجگاه‌های وسیع، آب فراوان، دید آسان و وسعت فضایی، به‌عنوان نوعی «منطقه صحنه‌ای» باشکوه برای متنوع‌ترین، رنگارنگ‌ترین و باشکوه‌ترین مناظر - آتش بازی، نورپردازی، توپ‌ها، برنامه‌های متنوع باله، اجراها، راهپیمایی‌های بالماسکه، و کانال‌هایی برای قدم زدن و جشن‌های ناوگان تفریحی. هنگامی که ورسای در حال ساخت بود و هنوز به مرکز رسمی ایالت تبدیل نشده بود، عملکرد "سرگرمی" آن غالب بود. در بهار سال 1664، پادشاه جوان، به افتخار لوئیز دو لا والیر مورد علاقه خود، مجموعه ای از جشن ها را با نام رمانتیک "لذت های جزیره افسون شده" برپا کرد. در آغاز، هنوز خودانگیختگی و بداهه گویی در این جشنواره های هشت روزه عجیب و غریب که تقریباً همه انواع هنرها را در بر می گرفت، وجود داشت. با گذشت سالها، جشن ها شخصیتی باشکوه به خود گرفتند و در دهه 1670 به اوج خود رسیدند، زمانی که یک مورد علاقه جدید در ورسای سلطنت کرد - مارکیز د مونتسپن بیهوده و درخشان. در داستان های شاهدان عینی، در بسیاری از حکاکی ها، شهرت ورسای و تعطیلات آن به دیگر کشورهای اروپایی سرایت کرد.

در پارک قلعه Vaux-le-Vicomte، A. Le Nôtre در حال توسعه گونه‌ای از سازمان محوری پارترهای مسطح است که از نظر ترکیبی تابع ساختمان کاخ است که عمود بر محور پارک قرار دارد. در ورسای، این ایده از یک محور بزرگ است که درک ایدئولوژیک را دریافت می کند، نه تنها در کل مجموعه، بلکه در کل فضا از افقی به افق دیگر نفوذ می کند و بنابراین قوانین سازماندهی متقارن مطلق را برای کل جهان تعیین می کند. سدی به شکل کاخ پادشاه که به صورت عمود بر آن قرار دارد، تنها نقطه مرجع در این سیستم مختصات جهانی خواهد بود (در گروه Vaux-le-Vicomte، این منطق ایده آل توسط حوض عرضی واقع در انتهای باغ تداخل داشت. ).

چنین عناصر قابل توجهی از پارک ورسای، مانند راه پله های بزرگ و ملایم، آینه های تخت عظیم استخرهای شنا، تراس هایی با مجسمه ها، در حال حاضر در پارک Vaux-le-Vicomte وجود دارد، البته در مقیاس کوچکتر. در ورسای، افزایش مقیاس آنها منجر به تغییر معنایی در عملکرد و تصویر آنها می شود. صفحات انتزاعی آنها به نشانه ای از قدرت مطلق ذهن نظم دهنده طبیعت تبدیل خواهد شد.

Le Nôtre از طرفداران سبک به اصطلاح کلاسیک در هنر پارک بود. در این راستا، او پیرو وفادار سنت هایی شد که توسط سلسله مولی (ژاک، کلود و آندره مولی) - هنرمندان باغ و در عین حال نظریه پردازانی که اصول اولیه پارک منظم فرانسوی را تدوین کردند. هنگام ایجاد مجموعه پارک ورسای، Le Nôtre تجربه آنها از کار در پارک های Tuileries و Fontainebleau و همچنین برنامه های Jacques Boisseau، اولین برنامه ریز پارک ورسای را در نظر گرفت.

مفهوم کلی برنامه ریزی شهری شهر ورسای، بر اساس ایده سه راه ارتباطی کاخ ورسای با پاریس، سنت کلود و اسکو، توسط Le Nôtre از L. Bernini وام گرفته شد، که برای اولین بار از "سه گانه" استفاده کرد. اصل در مجموعه خیابان هایی که در پیازا دل پوپولو (رم) همگرا هستند (2). این تکنیک تشبیه محوطه یک مجموعه تئاتر با پیشرفت هایی در چشم انداز در صفحه تزئینات دیدنی نمای ساختمان ها به سرعت محبوبیت پیدا کرد و به یکی از تکنیک های مشخصه معماری باروک تبدیل شد. با این حال، در گروه ورسای، تفسیر جدیدی با روح کلاسیک "فرقه واحد" (A.L. Yastrebov) دریافت کرد. متعاقباً، یک تکنیک برنامه ریزی شهری مشابه در سن پترزبورگ مورد استفاده قرار گرفت.

در پارادایم کلاسیک که از اصل تسلط امر کلی بر تنوع زندگی نشات می گیرد، خدای واحد را اصل اصلی ساختارهای منطقی علم می شناسد و وجود یک مدل کلاسیک واحد را در عرصه هنر فرض می کند. ، تکینگی پادشاه به طور طبیعی تا حد مطلق بالا رفته بود. این به طور باورنکردنی به وضوح در فرمول پلاستیکی یافت شده توسط Zh.A. مانسارت که طرح لونوتر را با نصب مجسمه سوارکاری لویی چهاردهم در نقطه ناپدید شدن سه گانه جاده ها به نتیجه منطقی رساند - به نظر می رسد خود فضا، بردارهای اصلی آن، از زیر پای حاکم مطلق بیرون می زند. جهان.

این بنا بیانگر ایده های یک سلطنت متمرکز بود که برای زمان خود مترقی بود و به تجزیه فئودالی ایالت ها پایان داد و فرانسه را متحد کرد. بازسازی اجتماعی نیز با توسعه اقتصادی آن همراه بود. این موفقیت های اقتصادی فرانسه، کشور پیشرفته قرن هفدهم، در تکنیک ساخت ورسای منعکس شد.

به عنوان مثال، گالری آینه کاخ نه تنها بیانگر جستجوی راه حل های فضایی و روشنایی جدید بود، بلکه قرار بود دستاوردهای صنعت شیشه فرانسه، اولین پیروزی های آن بر ونیز را نشان دهد. سه خیابان بالا نه تنها تکمیل چشم انداز کاخ هستند، بلکه یادبودی برای جاده سازی هستند.

در نهایت، فواره ها و استخرهای پارک ورسای را باید به عنوان یک دستاورد فنی مهم در آن دوران و همچنین حفر کانال معروف لانگودون دانست. ایده وحدت، نظم و نظام همان چیزی است که مطلق گرایی فرانسوی در تقابل با تکه تکه شدن شاهزادگان فئودال قرار داد.

در اشکال هنری این معنا داشت: حس تناسب، وضوح تکتونیکی، بازنمایی، غلبه بر خصوصیات صمیمیت معماری فرانسوی قرن 16 و اوایل قرن 17.

جزئیات جالب گروه باغ و پارک. در سال 1661، ساخت و ساز در پارک ورسای آغاز شد که تقریبا 50 سال به طول انجامید و 200 میلیون لویی هزینه داشت. فضا کاملاً با مقیاس سلطنتی (بیش از 8 هزار هکتار) سازگار بود. لویی چهاردهم و باغبانش، در توافق کامل با یکدیگر، از رویاهای آینده این پارک بزرگ الهام گرفتند که به پیشرفت موفقیت آمیز کار کمک کرد.

و کارهای زیادی باید انجام می‌شد: تخلیه کل منطقه، جایگزینی جنگل‌ها با بوقچه‌های احاطه‌شده با دیوارهای بلند و تزئین شده از ممرز، ساختن سیستمی از فواره‌ها و دیگر سازه‌های آبی، و خیلی چیزهای دیگر. به هر حال، تمام نمادهای پارک قرار بود خدای خورشید آپولو و بنابراین، به طور تمثیلی، پادشاه خورشید لوئیس چهاردهم را تجلیل کند. بنابراین، مجسمه های ورسای منعکس کننده چهار فصل و عناصر چهار عنصر مرتبط با خورشید است. دومین فواره که مربوط به مادر آپولو، لاتونا است، نیز در محور مرکزی کاخ قرار دارد. این استخر چند سطحی افسانه ای را نشان می دهد که بر اساس آن خدای خشمگین ساکنان لیکیا را که لاتونا را نمی پرستیدند به قورباغه و مارمولک تبدیل کرد. سه گروه مجسمه ای دیگر که حمام آپولو را به تصویر می کشند در ضلع شمالی کاخ قرار دارند. بعلاوه، تعداد زیادی ازاین گلدان دارای نمادهای مرتبط با هلیوس است. به هر حال، تقریباً دو نسل از مجسمه سازان روی تزئینات ورسای کار کردند.

Le Nôtre بسیار ماهرانه از ترکیبی هماهنگ از خطوط مستقیم و پیچ در پیچ، نسبت های مختلف و توهمات نوری استفاده کرد. او که طبیعت را به یقین تابع هنر می‌دانست، درختان را طوری شکل می‌داد که شکل مخروطی، کروی یا هرمی درستی به خود می‌گرفتند، اما اجازه هیچ مجسمه یا تصویری از حیوانات را نمی‌داد. آندره جلوه های باشکوه و شکوه و عظمتی را در فضای سبز ایجاد کرد که شایسته پادشاه خورشید بود. گیاهان کمیاب از نرماندی و فلاندر وارد شدند.

نخلستان های ورسای توسط به اصطلاح "کوینکون ها" ایجاد شد که در آن درختان در گروه های 5 تایی قرار می گیرند. و طبیعت آزاد و طبیعی روستایی هر چقدر هم که زیبا بود، شایسته پادشاه خورشید تلقی نمی شد عمداً "پنهان" شد تا "نگاهش را آزار ندهد"

Le Nôtre با تخت گل بسیار ظریف رفتار می کرد، زیرا گل ها دائمی نیستند. بر روی پارترها، همراه با الگوی شمشاد، او اغلب از مواد بی اثر استفاده می کرد: ماسه های رنگی، ظروف چینی شکسته، گل های واقعی در گلخانه ها رشد می کردند و در گلدان ها در تابستان نمایش داده می شدند.

3. باغ معمولی مدرن: پذیرایی، دکوراسیون . هندسه باغ

اغلب طراحی جالب منطقه حومه شهربر روی ترکیبی از ساده ترین ساخته شده است شکل های هندسی. ایستایی و کامل بودن یک دایره، پویایی و تنش احساسی یک مثلث، منطق ناب زوایای قائمه، اصل ابدی نسبت طلایی، قوانین چشم انداز - همه اینها به ظاهر کمک می کند. باغ مدرنزیبایی نجیب خاص

مجسمه ای که در یک نقطه کانونی قرار می گیرد از نظر بصری طول مسیر را افزایش می دهد. کوچه درختان نمدار بریده شده - کلاسیک یک باغ معمولی

مسیر شنی زیگزاگ خطوط شکسته پرچین کوتونیستر را دنبال می کند.

پرچین سرخدار کم، و همچنین صفحات ساخته شده از انواع مختلف مواد مدرنبرای تعیین محدوده بصری مناطق اصلی این باغ استفاده می شود

که در خط میانیچنین اثر جالبدر صورتی که یک پرچین کوتونیستر کوتاه شده با پرچین جنگلی همسایه باشد می توان به دست آورد

در طراحی این منطقه تفریحی، پارتیشن های ساخته شده از چوب، شیشه شفاف و مات با موفقیت با پرچین ها ترکیب شده است.

به این ترتیب می توانید مسیرهای منتهی به اتاق های تاسیسات را طراحی کنید یا گذرگاه های باریکی را در اطراف محیط سایت ایجاد کنید.

پرچین‌های ساده و حاشیه‌های کم به‌عنوان پس‌زمینه خوبی برای ترکیب‌های روشن یا آرام‌تر از گیاهان چند ساله عمل می‌کنند.

در طراحی باغ های معمولی می توان از ترکیبات "بازی" از پیکره های سنگی و گیاهی استفاده کرد

شکل مستطیل جهانی و کاربردی است، زیرا در محلول های ترکیبی مختلف قرار می گیرد. چیدمان معروف ترین باغ های منظم و هزارتوهای سبز بر اساس زوایای قائمه ایجاد شده است.

اصول سازماندهی منظر، بر اساس یک چیدمان هندسی صحیح (توسعه ترکیب در امتداد محور مرکزی باغ، تسلط خطوط مستقیم) و هرس اجباری درختان و بوته ها، منظم یا فرانسوی (parc régulier فرانسوی) نامیده می شود. آنها در دوران باستان - در مصر، بابل، آشور، ایران، چین و همچنین در روم باستان بوجود آمدند. رنسانس با شکوفایی هنر باغبانی منظره مشخص شد. پس از آن بود که باغ های منظم در بسیاری از کشورهای اروپای غربی ظاهر شد: ایتالیا، فرانسه، انگلستان. بسیاری از معروف ترین باغ های رسمی (به عنوان مثال، ویلا D'Este، ورسای یا همپتون کورت) به عنوان شاهکارهای واقعی شناخته می شوند.

نقوش منظم در سازماندهی منظر امروزه بسیار مرتبط هستند. آنها برای قسمت جلویی یک منطقه حومه شهر ایده آل هستند و صدایی محترمانه و سختگیرانه به مسیر ورودی، مسیر اصلی و نمای اصلی خانه می دهند.

مسیر چشم انداز

نویسندگان باغ های معروف به طرز ماهرانه ای تکنیک های مختلف معماری پارک، نقاشی و مجسمه سازی را با هم ترکیب کردند. امروزه طراحان منظر با موفقیت از این تجربه استفاده می کنند. یکی از تکنیک های خاص، تقویت اثر چشم انداز است. این به شما امکان می دهد بر عمق فضا و اندازه باغ تأکید کنید. حتی یک مسیر کوتاه که به روشی خاص طراحی شده است، می تواند توهم یک کوچه طولانی را ایجاد کند. برای انجام این کار، کافی است گیاهان را در دو طرف آن کاملاً در یک خط مستقیم بکارید. علاوه بر این، در انتهای دور باید نمونه های پایین تر از ابتدا وجود داشته باشد. جالب است که این تکنیک برعکس عمل می کند - در مواردی که لازم است درک کوچه های بسیار طولانی یا انتقال نامتناسب طولانی از یک قسمت باغ به قسمت دیگر تغییر کند. سپس در انتهای مسیر، گیاهان بزرگتری نسبت به ابتدا کاشته می شود.

راه دیگری برای تأکید بر عمق دیدگاه وجود دارد. فرض کنید با قرار دادن یک جسم در انتهای مسیر (به اصطلاح در نقطه کانونی) که مقیاس آن با قد انسان قابل مقایسه است. در این صورت منطقی است که به انگیزه های تاریخی روی آوریم و یک گلدان تزئینی مناسب، یک آبنما کلاسیک به شکل کاسه یا حتی یک مجسمه به سبک آنتیک انتخاب کنیم. یک شی در نقطه کانونی چشم را جذب می کند و حس عمق را در پرسپکتیو تقویت می کند.

پرچین ها

یکی از ساده ترین و در عین حال موثرترین گزینه ها یک پرچین سنتی کوتاه شده با صحیح است مستطیلی شکل. در روسیه مرکزی، کوتونه برلیانت، زرشک معمولی و زرشک آمور برای تشکیل آن مناسب است. انواع مختلفزرشک تونبرگ، چمن قرمز و سفید خونی، سنجد برگ کوچک. بسته به شکل و اندازه گیاهان، می توان از آنها برای ایجاد پرچین هایی با ارتفاع و تراکم مختلف، در یک یا دو ردیف استفاده کرد. به عنوان مثال، مراقبت مناسب از چوب سگ سفید به شما این امکان را می دهد که یک دیوار سبز تا ارتفاع 3 متر در منطقه آب و هوایی ما داشته باشید. در همان زمان، زرشک تونبرگ - انواع "Kobold" و "Aureya" - می تواند حداکثر به 0.5-0.7 متر برسد.

در مورد نگهداری، پرچین ها باید حداقل 2-3 بار در فصل کوتاه شوند، زیرا بوته از ارتفاع مشخصی رشد می کند. آخرین بار در فصل کوتاه کردن مو در اواسط آگوست انجام می شود. آبیاری پرچین ها بسته به رابطه گیاهان با آب برنامه ریزی می شود. اگر از شیلنگ های سوراخ دار مسطح برای آبیاری استفاده کنید، می توانید در زمان و تلاش خود صرفه جویی کنید. آنها در زیر گیاهان قرار می گیرند تا آب مستقیماً روی کل ناحیه سیستم ریشه بیفتد.

اتاق های سبز و هزارتوها

یکی دیگر اصل مهمبرنامه ریزی باغ های منظم - تقسیم چشم انداز به "اتاق های سبز" با طرح های مختلف. علاوه بر این، پرچین های بلند به شما امکان می دهد نه تنها "اتاق های" جداگانه، بلکه کل هزارتوها را نیز ایجاد کنید. به هر حال، در زمان ما، زمانی که مناطق نسبتا کوچک زیادی وجود دارد و مسئله استفاده کاربردی از فضا حاد است، این بسیار مرتبط است.

مجموعه ای از پرچین ها به شما این امکان را می دهد که یک قسمت جلویی سخت، گوشه ای با تخت های توت فرنگی یا سالاد و مکانی برای استراحت منزوی را با دقت از یکدیگر جدا کنید. شکل آنها می تواند بسیار متنوع باشد، از جمله تصاویر مهره های شطرنجیا حیوانات

مرزهای سبزیجات

مرزهای کم گیاه نیز از باغ های معمولی کلاسیک به ما رسید. آنها از درختچه ها و گونه های علفی چند ساله تشکیل می شوند. مرزها به شما این امکان را می دهند که منطقه را به مناطق کاربردی تقسیم کنید و در عین حال کمی جذابیت را به ظاهر آن اضافه کنید (بر اساس قیاس با مناظر تئاتر). این تکنیک اغلب توسط طراحان حرفه ای منظر استفاده می شود.

علاوه بر این، می توانید پرچین ها و حاشیه های زیبای گیاهان را با بافت های مختلف شاخ و برگ و روش های برش ترکیب کنید. یکی از گزینه های جالب این است که بر روی تضاد بین پرچینی که به طور یکنواخت بریده شده و یک منطقه سبز مجعد و عمداً "ژولیده" بازی کنید. به عنوان مثال، در جلوی پرچینی از کوتونیستر درخشان، می توانید یک حاشیه تزئینی از لبه سفید Hosta Fortune بکارید. در پس زمینه گوزن سفید (نوع "Elegantissima")، شاخ و برگ heuchera قرمز خونی متضاد در رنگ و بافت (نوع "قلعه بنفش") بسیار چشمگیر به نظر می رسد.

پارتیشن های تزئینی

برای ایجاد آنها می توانید از مواد مختلفی استفاده کنید: تخته های چوبی متصل به شکل یک قاب، سازه های مستطیلی از سنگ، آجر یا حتی فلز و شیشه. مهمترین چیز این است که ساختار کلی و اندازه "اتاق های باغ" را برنامه ریزی کنید. تجربه حرفه ای ها نشان می دهد که باید با این به عنوان یک بازی با فضا رفتار کنید. بنابراین، اگر قصد دارید بخشی از باغ را جدا کنید (به عنوان مثال، یک منطقه تفریحی منزوی)، می توانید این کار را با استفاده از یک پارتیشن ساخته شده از مواد نیمه شفاف (شیشه، پلاستیک) انجام دهید. گزینه دیگر طراحی نیمه نفوذپذیر است. این رویکرد به حفظ تعادل بین باغ به عنوان یک کل و بخش های جداگانه آن کمک می کند.

هندسه در باغ

مهم است که ارتباط آزاد بین مناطق مختلف باغ حفظ شود. دستیابی به این امر آسان است اگر فقط خطوط کلی اشکال هندسی، به عنوان مثال، زاویه راست یا خطوط موازی (محل قرارگیری دیوارها)، به عنوان مرز عمل کنند. حاشیه‌ها و پرچین‌های تزئینی گیاهان فقط به نقش پارتیشن‌های بداهه محدود نمی‌شوند، بلکه می‌توانند با موفقیت به عنوان پس‌زمینه‌ای برای چیدمان گل‌ها و فردی عمل کنند. لهجه های روشن(مجسمه های باغ، فواره ها، گلدان های تزئینی). در مورد اصول طراحی یک باغ منظم، اصولاً بر اساس ترکیبی از اشکال هندسی و انتزاعی مختلف، هم در یک صفحه و هم در فضای سه بعدی است.

مخروط ها. آنها را می توان با خیال راحت به عنوان اسرار آمیزترین چهره ها طبقه بندی کرد که تنش و پویایی را به ارمغان می آورد و چشم را مجذوب خود می کند. تغییرات مختلف در این موضوع شبیه کریستال های جادویی یا شطرنج است. اگر جلوتر برویم، برای بسیاری از ما این شکل اشاره ای به اهرام مصر است، نمادی از ابدیت و رمز و راز.

بدون شک، استفاده از خطوط هرمی در طراحی منظر، طنین احساسی بسیار قوی به ظاهر سایت می بخشد. هنگام ایجاد یک باغ معمولی سبک، باید از بین طیف گسترده ای از گیاهان همیشه سبز با شکل تاج هرمی انتخاب کنید. به عنوان مثال، سرخدار، سرو، ارس، توجاس، صنوبر و صنوبر از جمله آنها هستند. شکل تاج آنها در برخی موارد منشأ طبیعی دارد، در حالی که در برخی دیگر به صورت مجازی بریده شده و متعاقباً حفظ می شود.

شایان ذکر است که گیاهان با تاج هرمی همیشه در ترکیبات غالب هستند و توجه را به خود جلب می کنند. بنابراین، بسیار مهم است که آنها مرتب و آراسته به نظر برسند. به هر حال، در مورد ترکیبات. مخروط های سبز در ترکیب با اشکال متضاد (به عنوان مثال، کروی) یا در کنار سطوح صاف (چمنزارها، استخرها یا حوضچه ها، مسیرهای سنگفرش شده یا سکوها) چشمگیر به نظر می رسند.

فیگورهای توپی شکل. چهره هایی مانند یک توپ و یک نیمکره (و در یک صفحه، یک دایره و یک بیضی) کمتر از مخروط ها تأثیرگذار نیستند. آنها همچنین به عناصر مشخصه یک باغ منظم تعلق دارند. علاوه بر این، یکی از مزایای اصلی آنها این است که به صاف و نرم کردن زوایای راست و خطوط واضح آن کمک می کنند. شما می توانید ایده های مشابهی را در سایت خود با استفاده از گیاهانی با شکل کروی طبیعی یا ایجاد شده مخصوص پیاده سازی کنید. در اینجا بهتر است توجا غربی "Globosum" و "Danika"، صنوبر کانادایی "Alberta Globe" یا زرشک تونبرگ "Kobold" را انتخاب کنید. عناصر طراحی مانند خطوط گرد چمن، مناطق سنگفرش و حوض ها اغلب استفاده می شود. توجه داشته باشید که چنین ارقامی کاملا ثابت هستند - آنها تمایلی به حرکت ندارند، به این معنی که آنها پایدارتر و آرام تر درک می شوند.

تکنیک های دیگری نیز وجود دارد که با این فرم بازی می کنند. به عنوان مثال، با کمک درختچه های کروی به صورت ریتمیک (در فواصل منظم کاشته می شوند)، می توانید ترکیبات بسیار چشمگیری را در باغ های منظم ایجاد کنید. به طور خاص، در این روش مناسب است که بر خطوط مسیرهای فردی تأکید شود یا در نقاط عطف تأکید شود.

ترکیبات هماهنگ

اساس چیدمان باغ‌های رسمی کلاسیک و مدرن عمدتاً از ترکیب‌های مختلفی از خطوط مستقیم، مستطیل و مربع تشکیل شده است. به لطف استفاده از زاویه راست (این امر در مورد گیاهانی که به شکل مکعب کوتاه شده اند نیز صدق می کند)، یک عنصر با اراده و شجاع در ظاهر سایت ظاهر می شود. برعکس، خطوط گرد، نسبت های واضح باغ را صاف می کند و تصویر آن را نرم تر و زنانه تر می کند. شکل مشابهی را می توان تقریباً به هر عنصر منظره داد: یک چمن، یک منطقه تفریحی سنگ فرش شده، یک حوض مصنوعی. در عین حال، وظیفه اصلی گنجاندن ارگانیک آنها در ساختار کلی خطوط و شکل های باغ است. علاوه بر این، پرچین های مستطیلی شکل سنتی را فراموش نکنید. با کمک آنها می توان مهم ترین مسیرها یا کوچه ها را برجسته کرد، منطقه مشترک را به مناطق مختلف عملکردی تقسیم کرد و بخشی از باغ را از چشمان کنجکاو پنهان کرد. و اگر عرض و ارتفاع چنین پرچین هایی را تغییر دهید، می توانید ترکیبات سه بعدی جالبی ایجاد کنید - آثار واقعی هنر باغ. ترکیبی از اشکال هندسی ذکر شده تا به امروز محبوب‌ترین نقوش منظم باقی مانده است.

4. علامت گذاری تخت گل های معمولی

قانون اساسی هنگام چیدن تخت گل و لبه ها باید به شرح زیر باشد: از تخت گل زیاد استفاده نکنید و آنها را بیش از حد قرار دهید. کاشت گل، چه تخت گل، چه لبه‌ها و چه نمونه‌های تکی، فقط زمانی برای چشم خوب و جذاب هستند که به صورت پراکنده قرار گیرند و به صورت لکه‌هایی روی سبز روشن چمن‌زار خودنمایی کنند. کاشت بهتر است گیاهان کمتر، اما با سلیقه انتخاب شده و به طور مثال رشد کرده است.
در نقشه های ارائه شده می توانید نحوه بازتولید اشکال هندسی مختلف را مشاهده کنید که از آنها تخت گل های معمولی ساخته شده است. برای درک بهتر نحوه استفاده از تکنیک های ترسیم الگوهای برنامه ریزی شده، بهتر است نقاشی های انجام شده روی کاغذ را به مربع تقسیم کنید و با توجه به مقیاس انتخاب شده، سطح منطقه را به مربع تقسیم کنید. با استفاده از گیره رنگ متفاوتیا نقاط اصلی را در ارتفاعات مختلف مشخص می کنند، آنها را با چشم به هم متصل می کنند و در محل نقشه می گیرند. ممکن است لازم باشد الگوهای پیچیده تری از هندسه صحیح را علامت گذاری کنید.

شکل نشان می دهد که چگونه یک خط عمود بر یک خط مستقیم داده شده (ساخت زاویه قائمه) رسم کنیم. یک خط مستقیم AB روی زمین کشیده می شود، در محلی که باید عمود برگردانده شود، یک میخ C نصب شده است که از آن در هر دو طرف در امتداد یک خط مساوی دلخواه اندازه می گیرند، این نقاط نیز با میخ های DE مشخص شده اند. با در نظر گرفتن این دو نقطه آخر به عنوان مرکز دو دایره، دو کمان با شعاع DE توصیف می شوند تا آنها را قطع کنند. نقطه تقاطع F به یک خط مستقیم در نقطه C متصل است. این خط CF عمود اصلی خواهد بود (شکل 1).

برنج. 1. نحوه بازیابی عمود بر

یک راه دیگر. با ترسیم خط bc و علامت گذاری نقطه ای که باید از آن یک عمود بر روی خط bc پایین بیاید (در این مورد، نقطه a)، آن را به عنوان مرکز در نظر بگیرید، کمانی به شعاع به اندازه ای را توصیف کنید که خط bc را در دو نقطه قطع کند. خط اتصال نقاط تقاطع به نصف تقسیم می شود، نقطه وسط بین نقاط d و e با حرف f مشخص می شود و با اتصال این نقطه آخر به نقطه a، عمود اصلی به دست می آید (شکل 2).

برنج. 2. ساخت عمود

ترسیم خطوط موازی. برای خط رسم شده AB، باید یک خط موازی از نقطه a رسم کنید. در خط AB مقداری از نقطه d را علامت زده و با یک خط مستقیم به نقطه a وصل کنید. آگهی در خط، از نقطه d، یک کمان با شعاع دلخواه df را توصیف کنید. دقیقاً همان شعاع fg دایره ای را در اطراف نقطه a به عنوان مرکز توصیف می کند. روی این دایره از نقطه a یک کمانی مساوی با قوس ef اندازه بگیرید و نقطه h را علامت بزنید. با اتصال این نقطه به نقطه a و ادامه این خط مستقیم در هر دو جهت، خطی موازی با de به دست می آوریم (شکل 3).

برنج. 3. کشیدن خطوط موازی

رسم دایره و بیضی. یک سهام به مرکز دایره آینده رانده می شود. در یک انتهای نخ علامت گذاری، یک حلقه به اندازه ای ایجاد کنید که بتوان آن را کاملاً آزادانه روی پایه قرار داد. پس از اندازه گیری طول شعاع دایره ای که باید توضیح داده شود، حلقه دومی را در انتهای آن ایجاد کنید که یک پایه نوک تیز در آن قرار می گیرد و با آن دایره را ردیابی می کنند و مراقب باشید که طناب را به دور پایه ها نپیچانید.

بیضی ها به راحتی به روش زیر بدست می آیند. پس از مشخص کردن موقعیت بیضی، خط av را که آن را در طول آن به نصف تقسیم می کند، تعیین کنید و آن را روی زمین بکشید. در این خط، نقاط انتهایی بیضی به طور دقیق اندازه گیری می شود که از آنها فاصله های مساوی تا نقاط c و d اندازه گیری می شود که به آن کانون بیضی می گویند. هر چه این نقاط به خط بیرونی بیضی نزدیکتر باشند، خود بیضی درازتر خواهد بود. به عبارت دیگر، با نزدیک‌تر و دورتر کردن نقاط c و d، می‌توانیم بیضی گردتر یا کشیده‌تر به دست آوریم. در نقاط c و d، دو میخ به داخل رانده می شوند. میخ سوم در نقطه e رانده می شود، که اگر خط بیضی به نصف در عرض آن تقسیم شود، تقریباً در بیرونی ترین نقطه خط بیضی قرار می گیرد. یک ریسمان به شکل مثلث روی این سه پایه قرار داده می شود که می تواند آزادانه دور تمام پایه ها بچرخد. پس از بیرون آوردن میخ e، از آن برای توصیف خط بیضی در جهت فلش استفاده کنید و رشته باید همیشه تحت کشش باشد (شکل 4).

طرح باغی که منظره را با نظم ترکیب می کند، برگرفته از کتاب باتی لنگلی «اصول جدید باغبانی یا چیدمان و برنامه ریزی پارترها» (لندن، 1728)

برنج. 4. ترسیم بیضی

کشیدن خطوط مارپیچ نیز چندان دشوار نیست. یک خط مستقیم hn ترسیم شده است که در امتداد آن مرکز نیم دایره های تشکیل دهنده مارپیچ باید قرار گیرند. نقطه c را علامت بزنید و یک نیم دایره em از آن رسم کنید. یک میخ را در نقطه e برانید، آن را به عنوان مرکز بگیرید و یک نیم دایره mf بکشید. سپس دوباره نقطه c را به عنوان مرکز در نظر بگیرید و یک نیم دایره با شعاع cf را ​​توصیف کنید. پس از این، مرکز به نقطه e منتقل می شود و یک نیم دایره با شعاع en توصیف می شود (شکل 5).

برنج. 5. کشیدن خطوط مارپیچ

5. گیاهان توپیاری

Topiary (topiary) - درختان و درختچه های تزئینی و زیبا. برای ایجاد توپیاری، از درختچه های همیشه سبز راست یا بوته های فرعی با تعداد زیادی برگ یا سوزن کوچک و متراکم استفاده می شود. تاپیاری ها بسیار چشمگیر به نظر می رسند و همیشه در مرکز توجه خواهند بود، چه در باغ رشد کنند و چه در گلدان ها قرار بگیرند، پاسیو، ورودی یا تراس را تزئین کنند.

تاریخچه توپیاری

Topiary ریشه در باغ های امپراتوری روم دارد. در اثر عظیم «تاریخ طبیعی» پلین بزرگ (با ارزش ترین منبع اطلاعاتی درباره فرهنگ، تاریخ و علوم طبیعی روم باستان که از قرن اول بازمانده است)، اعتبار ایجاد اولین درخت منظم و مرتب به درباری سزار به نام کالونا نسبت داده می شود. گیاهان توپیاری به سرعت در دهلیزهای ویلاهای رومی گسترش یافتند، جایی که از آنها برای ایجاد مناظر عجیب و غریب از اشکال هندسی و حیوانات استفاده می شد. باغبانانی که مسئول ایجاد چنین مناظری بودند توپیاری نامیده می شدند. با گسترش امپراتوری روم، سنت توپیاری در سراسر اروپا گسترش یافت.

در منابع اروپایی قرون وسطایی که زندگی کلیسا را ​​به تصویر می‌کشند، اغلب تصاویری از گیاهان و پرچین‌هایی با ارتفاع‌های مختلف در اطراف تخت‌خواب‌های گل و باغ‌های سبزیجات در باغ‌های صومعه وجود دارد. در دوره بعدی رنسانس ایتالیا، باغبانی و هنر منظره شروع به شکوفایی کرد. طرح های رسمی پیچیده آن زمان به دنبال تکرار طرح های ملیله داخلی، قالیچه، چاپ و غیره در باغ بودند. توپیاری ها جزء جدایی ناپذیر این طرح ها بودند و به طور گسترده برای ایجاد تفرجگاه های طولانی و هزارتوهای محبوب در آن زمان، به عنوان کرم نواری، و همچنین به شکل پرچین های بی پایان با ارتفاع های مختلف در کنار انواع تخت های گل و گلدان ها استفاده می شدند. باغات تزئینی سبزیجات). نمونه هایی از چنین باغ هایی کاملاً حفظ شده اند و هنوز هم به شکل اصلی خود نگهداری می شوند (به عنوان مثال، ورسای و تقلیدهای متعدد آن، باغ های مجموعه همپتون کورت در انگلستان و دیگران).

با ظهور کلاسیک گرایی، هنر توپیاری شروع به کمرنگ شدن کرد و در اواسط قرن هجدهم رو به زوال کامل شد. سبک پارک انگلیسی، که توپیاری برای آن عنصری کاملاً بیگانه است، در حال مد است و پیرایش هنرمندانه درختان و درختچه‌ها برای یک قرن تمام از تمرین چشم‌انداز ناپدید می‌شود. جالب است که در این زمان در بریتانیا توپیاری توسط "مردم عادی" در باغ های کلبه ای عملی و طبیعی کشت می شد، جایی که آنها یک شی تزئینی نسبتاً غیرمعمول و چشمگیر را در میان سبزیجات نشان می دادند. درختان میوه، گیاهان معطر و گل های ساده "کشتی".

در آغاز قرن بیستم، آمریکایی‌های عمل‌گرا یک اختراع ساده اما بسیار مفید انجام دادند. آنها یک قاب سیمی بافته مجعد که روی گیاه جوان قرار می‌گیرد، پیدا کردند. درختچه در این قاب رشد می کند و رشد می کند و زمانی که شاخه های جوان شروع به گسترش به خارج از چارچوب می کنند، هرس در امتداد مرزهای آن انجام می شود.

امروزه هنر توپیاری به یک کلاسیک در طراحی باغ تبدیل شده است و دیگر تابع معیار "مد" نیست. در طراحی‌های مدرن باغ غیررسمی، با طبیعی بودن، عدم تقارن و به هم ریختگی جزئی‌شان، تاپیاری‌ها ساختار می‌افزایند و کنتراست چشم‌نوازی را اضافه می‌کنند.

محبوب ترین شکل توپیاری در همه زمان ها، بدون شک، درختان و نهال های استاندارد باقی می ماند. در فرهنگ استاندارد، نه تنها گیاهان رشد می کنند - مورد علاقه های سنتی برای توپیاری، بلکه همچنین هر گونه بوته ای. درختان استاندارد زیبا به هیچ وجه به راحتی رشد نمی کنند و برای چندین سال نیاز به توجه دقیق دارند تا زمانی که به حالت مطلوب برسند. این امر قیمت بالای آنها را در فروشگاه ها توضیح می دهد.

شمشاد همیشه سبز (Buxus sempervirens) یک درختچه بی تقاضا است که در شرایط مناسب تا 2 متر یا بیشتر رشد می کند. هم در آفتاب و هم در سایه جزئی به خوبی رشد می کند. اشکال متنوع (Variegata) وجود دارد. شمشاد دو بار در سال نیاز به کوتاه کردن مو دارد. در مناطق آب و هوایی سردتر (منطقه 5 و بیشتر شمال) برای حفظ ظاهر تزئینی خود به پوشش زمستانی سبک نیاز دارد. مراقب باشید، گیاه سمی است!

هالی، یا هالی (Ilex spp.) - هولی ها مقاوم در برابر یخ زدگی و رشد آهسته، باید بیش از یک بار در سال کوتاه شوند (که می تواند هم مزیت و هم ضرر گیاه برای ایجاد توپیاری باشد). مزایای اضافی هالی: سایه جزئی و حتی سایه کامل را تحمل می کند، اشکال مخصوصاً زیبایی با برگ های چند رنگ، توت های دیدنی قرمز، سیاه یا زرد وجود دارد و اشکال خود گرده افشانی نیز وجود دارد. از جمله مشکلات کار این است که گیاه بسیار خاردار است.

سرخدار (Taxus spp.) یک درختچه مقاوم در برابر یخ زدگی با سوزن های متراکم و توت های قرمز گرد است که در پس زمینه سبز تیره عالی به نظر می رسد. محبوب ترین نوع مورد استفاده برای ایجاد پرچین، توت (T. baccata) است. فرم هایی با سوزن های زرد وجود دارد. سرخدارها به دلیل طول عمر و سختی خود مشهور هستند: آنها می توانند در سایه کامل رشد کنند و پیوند را به خوبی تحمل کنند. این گیاه به سرعت رشد می کند، بنابراین نیاز به دو پیرایش در سال دارد. مراقب باشید، بسیاری از قسمت های گیاه به شدت سمی هستند!

پریوت (Ligustrum spp.). درختچه ای با رشد سریع که نیاز به هرس منظم دارد - چند بار در هر فصل گرم. رایج ترین در اروپا ب. برگ بیضی (L. ovalifolium)، که در اینجا Privet نامیده می شود، در مرکز روسیه به پناهگاه زمستانی نیاز دارد که در آن رشد کند. زمین باز، زیرا او ممکن است یخ بزند مقاوم ترین نوع پریوت در برابر سرما b. رایج (L. vulgare).

Cotoneaster (Cotoneaster spp.) - هر دو گونه همیشه سبز و برگریز وجود دارد. جذابیت بیشتری به کوتونه ها با توت های قرمزی که در پاییز می رسند، سایه هایی که برگ های کوتونه های برگریز به دست می آورند، و همچنین ویژگی های رشد گونه های مختلف (ارقام تقریباً دراز کشیده، قوسی، قائم و بسیار شاخه دار وجود دارد) می دهد. می تواند برای ایده های جالب استفاده شود. بسیاری از کوتونسترها در برابر سرما مقاوم هستند، بی تکلف هستند، کوتاهی مو را به خوبی تحمل می کنند و به سرعت رشد می کنند.

زرشک (Berberis spp) درختچه های خاردار همیشه سبز یا برگریز هستند. بسیاری از زرشک ها بسیار تزیینی هستند، مخصوصاً در پاییز، زمانی که توت ها می رسند و برگ هایشان بنفش می شود. زرشک ها بی تکلف هستند، به خوبی رشد می کنند و کوتاهی مو را به راحتی تحمل می کنند.

لورل (Laurus nobilis) و گونه های دیگر گیاه محبوبی برای تاپیاری ظروف هستند. ریشه سیستملورل در بالای خاک قرار دارد، بنابراین مراقبت از گیاه باید با دقت انجام شود و توصیه می شود از مالچ استفاده شود.

6. پرچین

بخش جدایی ناپذیر یک باغ معمولی پرچین ها هستند و ایجاد آنها یکی از سخت ترین باغ ها است.

پرچین ها می توانند شکل یا رشد آزاد، همیشه سبز یا برگریز، تک گونه ای یا ترکیبی، تک ردیفی یا چند ردیفی، خاردار یا نرم باشند. انتخاب یک نوع حصار یا نوع دیگر بستگی به وظایفی دارد که برای خود تعیین می کنید.

پرچین های همیشه سبز بسیار سخت به نظر می رسند و یک پس زمینه عالی برای "گیاهان انفرادی" - شاخ و برگ های گل یا تزئینی هستند. علاوه بر این، حصار همیشه سبز به عنوان یک عایق صوتی خوب عمل می کند و به طور قابل اعتمادی از باغ شما در برابر چشمان کنجکاو محافظت می کند. زمان زمستان. معایب چنین حصاری شامل طیف نسبتاً محدودی از گیاهان مناسب است که می توانند در آب و هوای مرکزی روسیه رشد کنند (گل درختان، صنوبر، ارس معمولی، کاج کوهی کوتوله)، و همچنین عدم پویایی فصلی (چنین حصاری همیشه به نظر می رسد. همان).

برای انصاف، شایان ذکر است که پرچین برگریز می تواند حتی در زمستان نیز کدر باشد، اگر از بوته های خارداریا سنگ های منشعب متراکم به درستی شکل گرفته اند. برای تقویت اثر کدورت، می توان یک پرچین برگریز تزئین کرد گیاهان مخروطیبه عنوان مثال، درخت عرعر قزاق یا درج های انگور که می توانند به سرعت دیوارهای متراکم یا روباز را بدون اشغال فضای زیادی ایجاد کنند. لیست گیاهان برای پرچین برگریز بسیار بزرگ است: اقاقیا، chokeberries، زرشک، euonymuses، زالزالک، سنجد، گیلاس، نارون، چمن، پیچ امین الدوله، بید، ویبرنوم، مثانه، یاس بنفش، مویز، برفی، انگور، انگور ، و غیره.

پرچین‌های قالب‌گیری شده برای مناطقی که به سبک رسمی طراحی شده‌اند، با چمن‌زارها، تخت‌های گل، مسیرها و سایر ویژگی‌های باغ مناسب هستند. آنها خطوط واضحی را به ساختار طراحی منظر وارد می کنند، پرسپکتیو ایجاد می کنند، به سایت کاملیت نوری می بخشند و به شما امکان می دهند درک فضایی از منظره را تغییر دهید. با افزایش سن، چنین پرچین ها غیرقابل نفوذ و نامرئی می شوند و عملکرد محافظتی را با موفقیت انجام می دهند. چنین پرچین هایی از درختان و درختچه های پربرگ (هم برگریز و هم مخروطی) ایجاد می شوند که به راحتی اصلاح می شوند، دارای تاج متراکم و رشد نسبتاً آهسته ای هستند. آنها از نظر عرض جمع و جور هستند و بنابراین برای باغ های کوچک ایده آل هستند. انتخاب گیاهان برای آنها بسیار بزرگ است: این انواع متفاوتزرشک، زالزالک، کپور مثانه، کوتونه برلیان، توت آلپ، درخت کاراگانا (اقاقیا زرد)، ائوونیموس اروپایی، خروس معمولی، توجا غربی و غیره. تناوب دو یا سه گونه مختلف یا فرم های تزئینی با رنگ های متضاد شاخ و برگ می تواند به پرچین طعم خاصی بدهد.

هنگام انتخاب شکل برش (مستطیل، مثلث، ذوزنقه، ذوزنقه معکوس، تخم مرغی یا مجعد)، باید نور مورد نیاز گیاهان را در نظر بگیرید. مدل موی مستطیلی فقط برای گونه‌های مقاوم در برابر سایه مناسب است (به عنوان مثال، گونه‌های عاشق نور در زیر به طور غیرجذابی در معرض دید قرار می‌گیرند). ذوزنقه ای (با شیب اضلاع حداقل 10 درجه) و مثلثی (با شیب 60-80 درجه) برای هر درختچه مناسب است، زیرا نور کافی به قسمت پایین حصار نفوذ می کند. مدل موی گرد و مجعد کمتر مورد استفاده قرار می گیرد، زیرا به فضای بیشتری نیاز دارد و مهارت برش دادن دارد. اگر محوطه باغ به اندازه کافی بزرگ باشد، تشکیل یک پرچین تلاش زیادی می کند. شاید به همین دلیل است که پرچین های کوتاه شده در کشور ما چندان محبوب نیستند.

پرچین های با رشد آزاد در باغی که به سبک طبیعی طراحی شده است، طبیعی تر به نظر می رسند. آنها به فضای قابل توجهی در باغ نیاز دارند، زیرا عرض آنها می تواند از 50 سانتی متر تا 3 متر باشد. آنها می توانند شامل درختچه های گلدار و میوه ای زیبا باشند که می توانند ظاهر یکنواخت "دیوار سبز" را تغییر دهند (گل رز، انواع مختلف اسپیرا، یاس بنفش مجارستانی، نارنجی ساختگی). این نوع پرچین برای افرادی که نمی خواهند خود را با پیرایش طاقت فرسا گیاهان سنگین کنند عالی است. برای چنین پرچینی در مرکز روسیه، می توانید از انواع مختلف زالزالک، سنجد معمولی، پیچ امین الدوله ماک و تاتاری، ویبرنوم پراید (معمولی که اغلب از سوسک برگ رنج می برد) و همچنین انواع مختلف کپور و زرشک، خاکستر کوهی استفاده کنید. و برخی گیاهان دیگر اگر به حصار عملکرد محافظتی داده شود، آن را 2 یا چند ردیف ساخته می شود.

از نظر ارتفاع، پرچین ها به دیوارهای بلند یا زنده (بیش از 2 متر)، پرچین های متوسط ​​​​واقعی (1 - 2 متر) و کم یا حاشیه (از 0.5 تا 1 متر) تقسیم می شوند. پرچین های بلند و متوسط ​​معمولاً در امتداد حصار کاشته می شوند، در حالی که پرچین های کم رشد برای جداسازی بصری مختلف از یکدیگر استفاده می کنند. مناطق عملکردیدر سایت (قسمت جلویی، باغ سبزی، زمین بازی، باغ گل و غیره).

پرچین های مرزی ارزش تزئینی دارند و معمولاً از چندین بوته یا بوته های فرعی تشکیل شده اند که از ارتفاع گیاهان حاشیه ای تجاوز نمی کنند. برای چنین پرچین ها، نه تنها از درختچه ها استفاده می شود - پیچ امین الدوله کوتوله، پرتقال ساختگی کوتوله، زرشک تونبرگ، شیرین علفزار و ون هوتا، اسپیره ژاپنی، به ژاپنی، ماهونیا برگ هالی، بوته سینکی، گل رز مینیاتوری، سنبله کوتوله، همچنین درختان مخروطی، گیاهان چند ساله علفی - به عنوان مثال، بوته یا هدر، میزبان.

در واقع پرچین ها دارای اهمیت حفاظتی، بهداشتی، بهداشتی، معماری و هنری هستند. می تواند قالب گیری یا رشد آزاد باشد. برای انواع قالب‌گیری شده، بهترین گونه‌های مقاوم در برابر سایه با رشد نسبتاً آهسته، انشعاب خوب و برگ‌های کوچکی هستند که روی شاخه‌ها متراکم شده‌اند. برای گیاهان با رشد آزاد، گیاهانی که متفاوت هستند ویژگی های تزئینی- گل‌دار زیبا، میوه‌دهی زیبا، برگ‌ریزان تزئینی، با پوسته‌های رنگارنگ. علاوه بر بوته ها - پرتقال ساختگی، زرشک معمولی، گیلاس، گیلاس نمدی، پیچ امین الدوله تاتاری، کوتونه درخشان، یاس بنفش، گل رز، توت طلایی، برف برفی سفید، اسپیرا و ارس معمولی، می توان از گیاهان چند ساله علفی استفاده کرد - بابونه دیررس، نیوانگلند و همچنین غلات، اسپارتینا.

دیوارهای زنده از گرد و غبار، باد، سر و صدا و مناظر محافظت می کنند. آنها از گونه های مقاوم در برابر سایه ایجاد می شوند که قیچی را به خوبی تحمل می کنند، ترجیحا آنهایی که رشد آهسته دارند - ممرز، فندق، آهک برگ کوچک، نارون برگ کوچک، گلابی، درخت سیب. همچنین می‌توانید از زالزالک‌های خاردار، قرمز خونی و آلویی، گلابی Ussuri، دره قرمز خونی، بید سبد، شکننده و هالی، سروبرگی برگ بیضی، افرا جینالا و تاتاری، یاس بنفش آمور، آلو خاردار، صنوبر خاکستری، کانادایی استفاده کنید. و صنوبر معمولی، توجا غربی. برای دیوارهای بسیار مرتفع، گونه ها و اشکال تزئینی با شکل تاج مخروطی، هرمی، بیضی یا دیگر فشرده استفاده می شود - صنوبر هرمی، اشکال سریع بلوط و خاکستر کوهی، برخی از افرا، زالزالک.

با توجه به روش کاشت، پرچین ها می توانند عبارتند از:

ردیف پایین - از بوته های منشعب متراکم کاشته شده است. آنها معمولاً در امتداد حصارها، مسیرها یا برای محدود کردن مناطق عملکردی سایت برنامه ریزی می شوند.

دو ردیف - به طور کامل نیازهای معماری، هنری و حفاظتی را برآورده می کند. آنها از یک یا گونه های مختلف گیاهی، معمولاً در یک کاشت دو سطحی تشکیل شده اند.

دو ردیف - اغلب در نزدیکی جاده ها استفاده می شود. کار فشرده ترین و گران ترین، به فضاهای بزرگ نیاز دارد. گیاهان در طبقات مرتب شده اند: گیاهان کوتاهتر در پیش زمینه کاشته می شوند و گیاهان بلندتر در ردیف دوم و سوم کاشته می شوند (به عنوان مثال، چمن، فندق، نمدار). استفاده از یاس های مودار در ردیف وسط و ایجاد مانعی در برابر گرد و غبار و گازها امیدوار کننده است.

در پرچین های چند لایه، ترکیبی از گیاهان متضاد رنگی (شاخه های سبز روشن و بنفش تیره، گونه های برگ زرد در برابر پس زمینه مخروطیان تیره و غیره) چشمگیر به نظر می رسد. علاوه بر این، ترکیب گونه های برگریز و مخروطی در اینجا کاملاً مناسب است. درختانی که به صورت ردیف دوم یا سوم کاشته شده اند نیز در چنین پرچین هایی طبیعی به نظر می رسند.

با توجه به پیچیدگی ساخت نرده ها، آنها متمایز می شوند:

پایین گونه - متشکل از یک نوع گیاه کاشته شده در 1، 2، 3 ردیف.

ترکیبی - از 2-3 یا بیشتر گونه، آزادانه در یک کاشت چند لایه رشد می کند. خواص محافظ و اثر تزئینی پرچین در چنین پرچین ها به طور قابل توجهی افزایش می یابد - هنگام ترکیب فرم های غیر خار با انواع خاردار، برگ های بزرگ با برگ های کوچک، با شاخ و برگ های روشن و تیره، با اشکال مختلفبرگ‌ها، قالب‌گیری‌شده و بی‌شکل (به‌عنوان مثال، بوته‌های کوتاه‌شده و بوته‌های نارنجی ساختگی اصلاح‌نشده؛ مویز طلایی کوتاه‌شده و یاسی‌های اصلاح‌نشده).

پیچیده‌ترین و زیباترین پرچین‌های پرچین (کوردون، نخل، پرده‌ها) هستند که کاشت‌های تک ردیفی با شاخه‌های تشکیل‌شده در همان صفحه هستند. آنها را می توان از درختان بید، زالزالک و حتی درختان میوه دار سیب یا گلابی با ارتفاع 1 متر و بالاتر ایجاد کرد. برای ایجاد یک پرده، یک تکیه گاه به شکل شبکه نصب می شود و گیاهان در امتداد آن کاملاً محکم (هر 15-20 سانتی متر) کاشته می شوند. پس از یک سال، آنها تحت برش قالب گیری به شکل دیوار قرار می گیرند. برای ایجاد یک پرچین کاملاً مات، شاخه ها را می توان ذوب کرد. در این حالت از شاخساره ها بافته های لوزی شکل ایجاد می شود و پس از جدا شدن پوست ابتدا در نقاط تماس گره می خورند. شاخه ها با هم رشد می کنند و پس از چند سال شما یک پرچین باشکوه از الماس سبز به دست می آورید که دیگر نیازی به حمایت ندارد. گاهی اوقات برای تزئین تراس، پاسیو، مناطق بازآنها از نرده های پرده متحرک (ارتفاع 1.5-1.9 متر) استفاده می کنند که هنگام نصب روی غلتک ها راحت تر حرکت می کنند. آنها معمولا از ممرز، توجا، انگور - clematis، ایجاد می شوند. انگور دخترانه, گل رز بالا رفتناز درختان سیب، تمشک، شاه توت یا سایر محصولات میوه و توت.

یک کوچه سایه - یک جاده یا مسیر پیاده روی که از دو طرف درختان پوشیده شده است - به یک باغ بزرگ و وسیع جذابیت خاصی می بخشد. کوچه بسته به وظایف معماری باغ، وسعت باغ و عرض معابر می تواند تک ردیفه، دو ردیفه یا چند ردیفه باشد. معمولاً از مواد کاشت با اندازه بزرگ (توس، بلوط، نمدار، شاه بلوط، صنوبر، کاج، کاج اروپایی، روون) ایجاد می شود.

پیچیده ترین نوع کوچه ها برسو (بانداژ، جاده های منحنی) هستند - کوچه هایی پوشیده از درختان در هم تنیده. درختان توس و ممرز برای ایجاد آنها مناسب هستند، اما درختان نمدار بهترین هستند. درختانی که در دو طرف مسیر کاشته شده اند، در حین رشد به دور قاب های سیمی خاص خم می شوند و کوچه ای طاق دار را تشکیل می دهند. ورودی ها و خروجی های برسو اغلب با طاق تزئین شده اند و در تقاطع ها آلاچیق ها قرار می گیرند.

منابع

www.ru.wikipedia.org

بر اساس مطالب مجله "GARDENS" اواخر قرن 19

مقاله از www.countrysideliving.net

www.sadinfo.net.

Alpatov M. "معماری و طرح پارک ورسای" از مجموعه ویرایش شده توسط A.I Lebedev "پرسش ها و پاسخ های معماری"، 1935

بر اساس مطالب کتاب L.U. اولیسکایا "پرچین")

دو باغ به سبک جدید در Chateau de Chenonceau ایجاد شد - یکی در سال 1551 برای Diane de Poitiers و دومی در سال 1560 برای Catherine de Medici.

علیرغم این واقعیت که باغ های رنسانس فرانسوی قبلاً از نظر شخصیت و ظاهر به طور قابل توجهی با باغ های قرون وسطی متفاوت بودند ، آنها هنوز یک ترکیب معماری جدا از قلعه بودند و به طور معمول توسط یک دیوار قاب می شدند. هیچ رابطه هماهنگی بین قسمت‌های مختلف باغ وجود نداشت و باغ‌ها اغلب در زمین‌های نامناسب ساخته می‌شدند که بیشتر با اهداف دفاع از قلعه مطابقت داشت تا ایجاد زیبایی. همه چیز در اواسط قرن هفدهم پس از تأسیس اولین باغ های معمولی واقعی فرانسوی تغییر کرد.

واکس لو ویکامت

اولین مجموعه مهم باغ و پارک به سبک معمولی در فرانسه در کاخ Vaux-le-Vicomte ظاهر شد. ساخت این ملک توسط نیکلاس فوکه، سرپرست امور مالی در زمان پادشاه لوئی چهاردهم، در سال 1656 آغاز شد. Fouquet طراحی و ساخت قلعه را به معمار Louis Leveau، ساخت مجسمه های پارک را به هنرمند Charles Lebrun و آندره Le Nôtre ترتیب باغ ها را به عهده گرفت. برای اولین بار در فرانسه، باغ ها و کاخ به عنوان یک مجموعه باغ-معماری واحد طراحی و اجرا شدند. از پله‌های کاخ چشم‌اندازی فوق‌العاده در فاصله ۱۵۰۰ متری، درست تا مجسمه هرکول فارنزه وجود داشت. در پارک، پارترها با استفاده از درختچه‌های همیشه سبز در نقش‌های زینتی، حاشیه‌دار با سنگ‌ریزه‌های رنگی ساخته شده‌اند و کوچه‌ها با مجسمه‌ها، حوض‌ها، فواره‌ها و توپیاری‌های زیبا تزئین شده‌اند. تقارن چیده شده در Vaud به کمال و یکپارچگی رسیده است که به ندرت در باغ های کلاسیک یافت می شود. این کاخ در مرکز این سازمان فضایی خواستار قرار گرفته است و قدرت و موفقیت را به تصویر می‌کشد.»

باغ های ورسای

نظریه پردازان و دست اندرکاران باغ های معمولی فرانسوی

به یک ترکیب فرانسوی باغ معمولیباغ های ایتالیایی دوره رنسانس تأثیر زیادی داشتند و اصول آن تا اواسط قرن هفدهم تثبیت شد. به عنوان یک قاعده، یک باغ معمولی دارای ویژگی های معمول زیر است:

باغ به عنوان جلوه ای از معماری

سازمان‌دهندگان باغ‌های به‌سبک منظم، کار خود را نوعی کار معمار می‌دانستند که فضای ساختمان را فراتر از دیوارهای آن گسترش می‌داد و طبیعت را مطابق با قوانین هندسه، اپتیک و پرسپکتیو سامان می‌داد. باغ‌ها مانند ساختمان‌هایی با مجموعه‌ای از اتاق‌ها ایجاد می‌شدند که بیننده از مسیری معین عبور می‌کرد، با راهروها و لابی‌ها. آنها در نقشه های خود از اصطلاحات معماران استفاده کردند. سایت ها فراخوانی شد سالن ها, اتاق هاو سبز تئاترها. "دیوارها" با استفاده از بوته های تراشیده شده و "پله ها" با استفاده از آب ساخته شده اند. روی زمین بودند روتختییا فرش های چمن، تزئین شده با گیاهان، و درختان تشکیل شده است پرده هادر کنار کوچه ها مانند معمارانی که سیستم های تامین آب را برای ساختمان های قلعه طراحی کردند، معماران منظر سیستم های هیدرولیکی را برای تامین آب به فواره ها و حوضچه های باغ طراحی کردند. استخرهای بزرگ پر از آب جایگزین آینه ها شدند و فواره های آب از فواره ها جایگزین شمعدان شدند. که در بوسکت "زاوود"آندره لو نوتر در باغ های ورسای، میزهایی از سنگ مرمر سفید و قرمز برای سرو غذا قرار داد. آب جاری در استخرها و فواره ها شبیه پرکردن کوزه ها و لیوان های کریستالی بود. تسلط معماری در باغ ها تا قرن هجدهم وجود داشت، زمانی که پارک های منظره انگلیسی به اروپا آمدند و نقاشی رمانتیک به جای معماری به عنوان منبع الهام برای طراحی باغ ها تبدیل شد.

باغ به عنوان جلوه ای از تئاتر

که در باغ های رسمینمایش های روی صحنه رفته، نمایش های موسیقی و نمایش های آتش بازی اغلب به صحنه می رفتند. در سال 1664، لویی چهاردهم جشن هفت روزه ای را در باغ های بازسازی شده ورسای با پاساژهای تشریفاتی، کمدی، باله و آتش بازی برگزار کرد. در باغ‌های ورسای یک تئاتر آبی وجود داشت که با فواره‌ها و مجسمه‌های خدایان جوان تزئین شده بود (بین سال‌های 1770 و 1780 ویران شد). کشتی هایی با اندازه کامل برای سفرهای دریایی در امتداد کانال بزرگ ساخته شد و یک سالن رقص در فضای باز که توسط درختان احاطه شده بود در باغ نصب شد. یک ارگ آبی، یک هزارتوی خاص و یک غار نیز ساخته شد.

دستکاری چشم انداز

معماران منظر، هنگام ایجاد پارک های معمولی، به رعایت قوانین هندسه و پرسپکتیو محدود نمی شدند - قبلاً در اولین رساله های منتشر شده در مورد باغبانی، در قرن هفدهم، آنها بخش های کاملی را به جنبه های اصلاح یا بهبود پرسپکتیو اختصاص دادند و معمولاً به ایجاد چشم انداز پرداختند. توهم افزایش فاصله این اغلب با باریک کردن تدریجی کوچه ها یا رساندن ردیف درختان به یک نقطه به دست می آمد. درختان نیز به گونه ای کوتاه می شدند که با دور شدن از مرکز باغ یا از یک ساختمان مسکونی ارتفاع آنها کوچکتر به نظر می رسید. همه این روش‌ها احساس دورنمای طولانی‌تری را ایجاد می‌کردند و اندازه باغ‌ها بزرگ‌تر از آنچه بود به نظر می‌رسید.

یکی دیگر از ترفندهای استادان فرانسوی خندق مخصوص آها بود. از این روش برای استتار حصارهایی که از کوچه های طولانی یا چشم انداز عبور می کردند استفاده می شد. در محلی که حصار از چشم انداز منظره عبور می کرد، خندقی وسیع و عمیق با عمودی حفر کردند دیوار سنگیدر یک طرف. حصار را می توان در پایین خندق نیز قرار داد و بنابراین برای تماشاگران نامرئی خواهد بود.

از آنجایی که باغ‌ها در قرن هفدهم پیچیده‌تر و باشکوه‌تر شدند، دیگر نقش تزئینی برای قلعه یا قصر را نداشتند. با استفاده از نمونه قلعه شانتی و کاخ سن ژرمن، می توان دید که چگونه قلعه به عنصر تزئینی باغ تبدیل می شود که مساحت بسیار بیشتری را اشغال می کند.

فناوری های جدید در پارک های معمولی

پیدایش و توسعه زبان فرانسه پارک های معمولیدر قرن 17 و 18 با توسعه بسیاری از فن آوری های جدید امکان پذیر شد. اولاً، این توانایی جابجایی حجم قابل توجهی از خاک (فر. ژئوپلاستی). این مهارت ناشی از چندین پیشرفت تکنولوژیکی است که از ارتش وارد باغبانی شده است. ظهور قطعات توپخانه و مکانیسم های جدید برای انجام جنگ محاصره نقش مهمی ایفا کرد، زیرا لازم بود آنها به سرعت سنگرها را حفر کنند و دیوارها و استحکامات زمینی را برپا کنند. در نتیجه سبدهایی برای حمل خاک در پشت، گاری دستی، گاری و واگن اختراع شد. این فناوری ها توسط Andre Le Nôtre در ساخت تراس های چند سطحی و در حفر کانال ها و استخرها در مقیاس بزرگ مورد استفاده قرار گرفت.

ثانیاً اهمیت زیادی داشت هیدرولوژی(فر. هیدرولوژی) - فناوری تامین آب باغ ها برای آبیاری فضای سبز و فواره های متعدد. این تحولات به ویژه در حوزه ورسای که در ارتفاعات قرار داشت موفقیت آمیز نبود. حتی ساخت 221 پمپ، احداث سیستم کانالی برای برداشت آب از رود سن و ساخت مکانیزم پمپاژ غول پیکر در مارلی در سال 1681 امکان دستیابی به فشار آب در لوله های لازم برای عملیات همزمان را فراهم نکرد. از تمام فواره های پارک ورسای. لوله کش هاآنها در تمام مسیر پیاده روی شاه قرار داشتند و وظیفه آنها این بود که فواره ها را در مناطقی از پارک که شاه نزدیک می شد روشن کنند.

توسعه قابل توجهی را دریافت کرد هیدروپلازی(فر. هیدروپلازی)، فن آوری برای دادن اشکال مختلف به فواره ها. شکل جت به فشار آب و شکل نوک آن بستگی دارد. این فناوری امکان ایجاد فرم های جدید از جمله لاله(گل لاله)، ژرب دوتایی(نان دو نفره)، گیراندول(گیراندول)، شمعدانی(لوستر)، کوربیل(دسته گل)، La Boule en l'air(توپ در هوا) و لیوانتیل(پنکه). در آن روزها، این هنر با هنر آتش بازی پیوند تنگاتنگی داشت، جایی که آنها به دنبال دستیابی به اثرات مشابه با استفاده از آتش به جای آب بودند. بازی فواره‌ها و آتش‌بازی‌ها اغلب با آهنگ‌های موسیقی همراه بود و نمادی بود که اراده انسان چگونه رام و شکل می‌دهد. پدیده های طبیعی(آتش و آب).

علم کشت گیاه همچنین از نظر توانایی رشد گیاهان از مناطق گرمتر آب و هوایی در شمال اروپا، محافظت از آنها در داخل خانه و قرار دادن آنها در فضای باز در گلدان های گل گام بزرگی به جلو برداشته است. اولین گلخانه در فرانسه در قرن شانزدهم پس از ظهور درختان پرتقال در فرانسه در نتیجه جنگ های ایتالیا ساخته شد. ضخامت دیواره ها در گلخانه ورسای به 5 متر می رسید و دو جداره امکان حفظ دمای بین 5 تا 8 درجه را در زمستان فراهم می کرد. امروزه می تواند 1200 درخت را در خود جای دهد.

درختان، گل ها و سایه های پارک های معمولی

گل‌های تزئینی در باغ‌های فرانسوی قرن هفدهم بسیار نادر بودند و منتخبی از آنها سایه های رنگیکوچک بود: آبی، صورتی، سفید و بنفش. سایه های روشن تر (زرد، قرمز، نارنجی) تنها پس از سال 1730 ظاهر شد، زمانی که دستاوردهای جهانی در زمینه گیاه شناسی در اروپا در دسترس قرار گرفت. پیاز لاله و سایر گل های عجیب و غریب از ترکیه و هلند آمده اند. یکی از عناصر تزئینی بسیار مهم در ورسای و باغ های دیگر توپیاری بود، درخت یا بوته ای که به شکل هندسی یا گروتسک بریده می شد. توپیاری ها در ردیف هایی در امتداد محور اصلی باغ قرار می گرفتند و آنها را با گلدان ها و مجسمه ها جایگزین می کردند. در ورسای، تخت‌های گل فقط در تریانون و در پارتر شمالی مستقیماً در کنار کاخ چیده شدند (پنجره‌های آپارتمان‌های سلطنتی بزرگ رو به پارتر شمالی هستند). گل ها معمولاً از پروونس حمل می شدند، در گلدان ها نگهداری می شدند و 3 یا 4 بار در سال تعویض می شدند. صورت‌های مالی ورسای برای سال 1686 نشان می‌دهد که 20050 پیاز زرد چوبه، 23000 سیکلامن و 1700 زنبق در باغ‌ها استفاده شده است.

بیشتر درختان ورسای از جنگل ها منتقل شدند. از ممرز، نارون، نمدار و راش استفاده می شد. شاه بلوط از ترکیه و اقاقیا نیز در آنجا رشد می کرد. درختان بزرگ بالغ از جنگل های Compiigne و Artois کنده شدند و دوباره در ورسای کاشته شدند. بسیاری از درختان پس از پیوند مردند و به طور منظم جایگزین شدند.

درختان این پارک به صورت افقی کوتاه شده و در بالای آن قرار گرفتند و شکل هندسی مورد نظر را به آنها دادند. تنها در قرن 18 بود که درختان اجازه رشد طبیعی پیدا کردند.

افول پارک های معمولی فرانسه

آندره لو نوتر در سال 1700 درگذشت، اما ایده‌های او و شاگردانش در هنر منظر فرانسه در سراسر سلطنت لویی پانزدهم غالب شد. برادرزاده او دگو به دستور نایب السلطنه فیلیپ دوم اورلئان (1717) و در Champ-sur-Marne (بخش سن و مارن) و یکی دیگر از خویشاوندان، کلود، باغ هایی را در باگنولز (بخش سن-سن-دنی) ایجاد کرد. داماد دگو، گارنیر دیهل، باغ‌هایی را برای مارکیز د پومپادور در کرسی (بخش Eure et Loire) در سال 1746 و در قصر Bellevue (بخش هاوت دو سن) در 1748-1750 ایجاد کرد. منبع اصلی الهام باغ‌ها همچنان معماری بود، نه طبیعت - این معمار حرفه‌ای آنژ ژاک گابریل بود که عناصر باغ‌ها را در ورسای، چویزی (بخش وال‌دو‌مارن) و کامپینی طراحی کرد.

با این حال، با گذشت زمان پارک های معمولیانحرافات جزئی از قوانین سختگیرانه هندسه ظاهر شد. برازنده پارتر توریبا فرهای خود و منحنی های معکوس شروع به جایگزینی با چمن پارترسقاب شده توسط کاشت های گل که نگهداری آنها بسیار آسان تر بود. دایره ها بیضی شکل شدند و کوچه ها به شکل تابلویی به بیرون تابش می کردند ایکسو ارقامی به شکل یک هشت ضلعی نامنظم ظاهر شدند. باغ ها به جای تسطیح سطح و تشکیل تراس های مصنوعی در زمین هایی با چشم انداز طبیعی شروع به ساختن کردند.

در اواسط قرن 18، عصر متقارن پارک های معمولیبه دلیل گسترش پارک های چشم انداز جدید سازماندهی شده توسط اشراف انگلیسی و مالکان بزرگ و همچنین به دلیل محبوبیت روزافزون سبک چینی، توسط راهبان یسوعی به فرانسه آورده شده است، سبکی که تقارن را به نفع طبیعت و نقاشی های روستایی رد می کند. در بسیاری از املاک فرانسه، آنها سعی کردند تا باغ ها را به سبک سنتی و به طور مستقیم در مجاورت ساختمان مسکونی نگه دارند، اما بقیه پارک مطابق با سبک جدید، که نام های مختلفی داشت، چیده شد. پارک انگلیسی, انگلیسی-چینی, خارجیو زیبا. این پایان دوره فرانسه در فرانسه بود. پارک معمولیو دوره پارک منظر آغاز شد که منبع الهام آن نه معماری، بلکه نقاشی، ادبیات و فلسفه بود.

در حال حاضر، پیاده سازی های جدید در مقیاس بزرگ از "پارک های معمولی" بسیار به ندرت ظاهر می شوند. نمونه ای از چنین پروژه های موفقی، پارک منظمی است که توسط طراح مشهور فرانسوی ژاک گارسیا در املاک خود در نورمن Champ de Bataille (فر. Chateau du Champ de Bataille). این باغ چشم‌اندازی صعودی دارد و با دور شدن از کاخ، سطوح آن افزایش می‌یابد، مشابه باغ‌های کاخ اسپانیایی La Granja. مرحله نهایی "صعود" در امتداد چشم انداز اصلی باغ یک استخر بزرگ مستطیل شکل است. مانند پارک‌های معمولی کلاسیک، باغ‌های Champ de Bataille جایگاه مهمی برای سیستم نمادها دارند که ژاک گارسیا با افزودن نقوش ماسونی و تمثیلی آن را کمی تغییر داد. باغ‌های Champ de Bataille با طیف وسیعی از گیاهان مورد استفاده متمایز می‌شوند، برخی از گیاهان عجیب و غریب، اما به طور سرزده ارائه نمی‌شوند. این باغ رسمی فرانسوی به وضوح نشان می دهد که چگونه تناسب و نمایش می تواند بر ذهن بازدیدکنندگان تسلط یابد، به خصوص زمانی که نویسندگان به دقت به معنای هر جزئیات کوچک باغ فکر کرده باشند.

گاه شماری از ظهور پارک های منظم برجسته

پیشینیان - پارک هایی به سبک رنسانس ایتالیایی

• Chateau Villandry (1536، در قرن 19 تخریب شد، مرمت در سال 1906 آغاز شد)
• Chateau Fontainebleau (1522-1540)
• Chateau Chenonceau، باغ‌های Diane de Poitiers و Catherine de' Medici (1559-1570)

باغ هایی که توسط آندره لو نوتر طراحی شده است

• کاخ Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
• باغ ها و پارک ورسای (1662-1700)
• کاخ شانتیلی (1663-1684)
• کاخ فونتنبلو (1645-1685)
• کاخ سنت کلود (1664-1665)
• کانال بزرگ در پارک ورسای (1668-1669)
• کاخ سن ژرمن (1669-1673)
• Chateau Dampierre (1673-1783)
• گراند تریانون در ورسای (1687-1688)
• Chateau Clagny (1674-1680)

باغ های منسوب به آندره لو نوتر

باغ های دوره های بعدی

• Chateau Breteuil (1730-1784)

پارک های معمولی قرن 19-21

• پارک ماگالون، در مارسی، اثر ادوارد آندره، 1891.
• عمارت و باغ های نمور - املاک آلفرد دوپون، اوایل قرن بیستم.
• غرفه گالون در کیوکورون که در سال 2004 تأسیس شد.
• باغ‌های Chateau Champ de Bataille در نزدیکی شهر نورمن Le Nebourg. املاک طراح فرانسوی ژاک گارسیا.

باغ های معمولی خارج از قلمرو فرانسه

• باغ های پترهوف، سنت پترزبورگ، روسیه (1714-1725)
• باغ تابستانی، سنت پترزبورگ (1712-1725)
• باغ قدیمی در Tsarskoe Selo، پوشکین، روسیه (1717-1720)
• املاک کوسکوو، مسکو، روسیه (1750-1780)
• کاخ بلنهایم، بریتانیا (1705-1724)
• باغ های هرنهاوزن، هانوفر، آلمان (1676-1680)
• قلعه راکونیگی، ایتالیا (1755)
• کاخ برانیکی، لهستان (1737-1771)

همچنین ببینید

نظری در مورد مقاله پارک منظم بنویسید

یادداشت

1. اریک منشن-ریگاو، Les jardins témoins de leur temps V تاریخچه، شماره 7/8، 2000
2. کورباتوف وی. یا.تاریخ عمومی هنر منظر. باغ ها و پارک های جهان. - M.: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, صفحه 12
4. فیلیپ پریو، تاریخچه باغ، صفحه 107
5. پیش، Histoire des Jardins، صفحه 114
6. برنارد ژانل آندره لو نوتر، اد. حزان، صفحه 17
7. پیش، تاریخچه باغ ها، صفحه 146
8. آلن باراتون.قدم زدن در باغ های ورسای. - آرتلیس، 2010. - ص 11. - 80 ص. - شابک 978-2-85495-398-5.
9. پیشین، تاریخ باغها، ص 152
10. لوسیا ایمپلوسو، ، صفحه 64.
11. به دیکشنری هاراپ، ویرایش 1934 مراجعه کنید.
12. ژاک بویسو دو لابارودری، Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l’art، پاریس، میشل وانلوشون، 1638.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres"، اولیویه دسرس در Theatre d'Architecture ou Mesnage des Champs، 1600، به نقل از برنارد ژانل، لو نوتر، اد. حزان، صفحه 26
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, صفحه 22
15. ونزلر، صفحه 22.
16. ونزلر صفحه 24
17. ژان ماری کنستان، Une nature domptée sur ordre du Roi Soleilکه در تاریخچه، شماره 7/8، 2000، ص 39
18. هنر ژاردین در اروپا، صفحه 234
19. فیلیپ پروو، Histoire des jardins، صفحه 167
20. فیلیپ پروو، Histoire des jardins، صفحه 155
21. فیلیپ پروو، Histoire des jardins، صفحه 156
22. فیلیپ پروو، Histoire des jardins، صفحه 164
23. فیلیپ پروو، Histoire des jardins، صفحه 166
24. فیلیپ پروو، Histoire des jardins، صفحه 165
25. Wenzer، Architecture du jardin، صفحه 27
26. ونزل، صفحه 28.
27. طبق گاهشماری ایو ماری آلیان، ژانین مسیحی، هنر ژاردین در اروپا، صفحه 612

ادبیات

• ایو ماری آلن و ژانین کریستینی، هنر ژاردین در اروپا، Citadelles et Mazenod، پاریس، 2006
• کلود ونزلر، Architecture du Jardin، نسخه های Ouest-France، 2003
• لوسیا ایمپلوسو، باغچه‌ها، گلدان‌ها و هزارتوها، هازان، پاریس، 2007.
• فیلیپ پریو، Histoire des jardins، نسخه های Sud Ouest، 2006

باغبانی انواع باغ در حیاط پشتی · کتاب مقدس· گیاه شناسی · پروانه ها · بیزانسی · کاکتوس· چینی ها · رنگ · ظرف · کلبه · هلندی· انگلیسی · مکانی که مملو از سرخس است· Chinampas · باغ گل · فرانسوی ( منظم · باغ چشم انداز · رنسانس) · باغچه جلویی · یونانی· گلخانه · آویزان · اسلامی · ایتالیایی· ژاپنی · باغ سبزیجات · گره· کره ای · بازار · ماریا · مغول· گلخانه · میوه · ایرانی ( مخزن · چاربک · بهشت) · فلسفی · لذت ها· در روم باستان · اسپانیایی · باران · باغچه رز · بر روی سقف · مقدس · اسکاتلندی · مجسمه سازی · حسی · سایه · درمانی · آزمایش · گرمسیری· پیروزی · تاکستان · حصارکشی شده · اب · وحشی· زمستان · سنگ · باغ وحش تولید محصولات کشاورزی ارگانیک. آلی محصولات حفاظت از گیاه

گزیده ای از خصوصیات پارک منظم

شاهزاده خانم به سرعت به استقبال او برخاست و دستش را دراز کرد.
بعد از اینکه دستش را بوسید، گفت: «بله، من و تو اینگونه با هم آشنا می شویم.» او گفت: "او اخیراً اغلب در مورد شما صحبت می کند." او با خجالتی که برای لحظه ای پیر را تحت تأثیر قرار داد، چشمانش را از پیر به طرف همراهش برگرداند.
"از شنیدن در مورد نجات شما بسیار خوشحال شدم." این تنها خبر خوبی بود که برای مدت طولانی دریافت کردیم. - دوباره شاهزاده خانم با بی قراری بیشتر به همراهش نگاه کرد و خواست چیزی بگوید. اما پیر حرف او را قطع کرد.
او گفت: "می توانید تصور کنید که من هیچ چیز درباره او نمی دانستم." "من فکر کردم او کشته شده است." هر چیزی را که یاد گرفتم، از دیگران، از طریق دست سوم آموختم. من فقط می دانم که او به روستوف ها ختم شد... چه سرنوشتی!
پیر سریع و متحرک صحبت کرد. او یک بار به صورت همراهش نگاه کرد، نگاه کنجکاوی محبت آمیزی به او دوخته شد، و همانطور که اغلب در طول مکالمه اتفاق می افتد، به دلایلی احساس کرد که این همراه در لباس مشکی، موجودی شیرین، مهربان و خوب است. که مزاحم گفتگوی صمیمی با پرنسس ماریا نمی شود.
اما وقتی آخرین کلمات را در مورد روستوف ها گفت ، سردرگمی در چهره پرنسس ماریا با شدت بیشتری بیان شد. او دوباره چشمانش را از صورت پیر به صورت خانمی با لباس سیاه دوخت و گفت:
- آیا شما آن را نمی شناسید؟
پیر دوباره به صورت رنگ پریده و لاغر همراهش با چشمان سیاه و دهانی عجیب نگاه کرد. چیزی عزیز، فراموش شده و بیش از شیرین از آن چشمان دقت به او نگاه می کرد.
او فکر کرد: "اما نه، این نمی تواند باشد." - آیا این صورت خشن، لاغر و رنگ پریده و سالخورده است؟ نمیتونه اون باشه این فقط یک خاطره از آن است.» اما در این زمان پرنسس ماریا گفت: "ناتاشا." و چهره، با چشمانی مراقب، با سختی، با تلاش، مانند دری زنگ زده، لبخند زد، و از این در باز ناگهان بوی پیر را با آن شادی فراموش شده، که مخصوصاً اکنون به آن فکر نمی کرد، غرق کرد. . بو داد، بلعید و همه او را بلعید. وقتی او لبخند زد ، دیگر هیچ شکی وجود نداشت: ناتاشا بود و او را دوست داشت.
در همان دقیقه اول، پیر ناخواسته به او، پرنسس ماریا، و مهمتر از همه، رازی ناشناخته را به خودش گفت. او با خوشحالی و درد سرخ شد. می خواست هیجانش را پنهان کند. اما هر چه بیشتر می‌خواست آن را پنهان کند، واضح‌تر - واضح‌تر از قطعی‌ترین کلمات - به خود و او و پرنسس ماریا گفت که او را دوست دارد.
پیر فکر کرد: "نه، این فقط از تعجب است." اما همانطور که می خواست به گفت وگویی که با پرنسس ماریا آغاز کرده بود ادامه دهد، دوباره به ناتاشا نگاه کرد و سرخی شدیدتر صورتش را پوشاند و احساس شادی و ترس شدیدتری روحش را فرا گرفت. در حرف هایش گم شد و وسط حرفش ایستاد.
پیر متوجه ناتاشا نشد، زیرا انتظار نداشت او را در اینجا ببیند، اما او را نشناخت زیرا تغییری که از زمانی که او او را ندیده بود، در او رخ داده بود. وزنش کم شد و رنگ پریده شد. اما این چیزی نبود که او را غیرقابل تشخیص کرد: او را نمی توان در اولین دقیقه که وارد شد تشخیص داد، زیرا روی این چهره که همیشه در چشمانش لبخند پنهانی از لذت زندگی می درخشید، حالا که وارد شد و برای اولین بار به او نگاه کردم، هیچ اشاره ای از لبخند وجود نداشت. فقط چشمانی بود، توجه، مهربان و غم انگیز پرسشگر.
خجالت پیر ناتاشا را با خجالت تحت تأثیر قرار نداد، بلکه فقط با لذت، که به طرز ماهرانه ای تمام چهره او را روشن کرد.

پرنسس ماریا گفت: "او به دیدن من آمد." - کنت و کنتس یکی از این روزها آنجا خواهند بود. کنتس در وضعیت وحشتناکی قرار دارد. اما خود ناتاشا نیاز به دیدن دکتر داشت. او را به زور با من فرستادند.
– بله، خانواده ای هست که غم خودش را نداشته باشد؟ - پیر گفت و رو به ناتاشا شد. - می دانی که همان روزی بود که آزاد شدیم. او را دیدم. چه پسر دوست داشتنی بود
ناتاشا به او نگاه کرد و در پاسخ به سخنان او، چشمان او بیشتر باز شد و روشن شد.
- برای تسلیت چه می توانید بگویید یا فکر کنید؟ - گفت پیر. - هیچ چی. چرا یک پسر خوب و پر از زندگی مرد؟
پرنسس ماریا گفت: "بله، در زمان ما زندگی بدون ایمان دشوار خواهد بود."
- بله بله. پیر با عجله حرفش را قطع کرد: "این حقیقت واقعی است."
- از چی؟ - ناتاشا پرسید و با دقت به چشمان پیر نگاه کرد.
-چطور چرا؟ - گفت پرنسس ماریا. - یک نفر فکر کرد که آنجا چه چیزی در انتظار است ...
ناتاشا، بدون گوش دادن به شاهزاده خانم ماریا، دوباره پرسشگرانه به پیر نگاه کرد.
پیر گفت: "و چون،" پیر ادامه داد، "تنها کسی که معتقد است خدایی وجود دارد که ما را کنترل می کند، می تواند ضایعه ای مانند او و ... شما را تحمل کند."
ناتاشا دهانش را باز کرد، می خواست چیزی بگوید، اما ناگهان متوقف شد. پیر با عجله از او دور شد و با سؤالی در مورد آخرین روزهای زندگی دوستش دوباره به پرنسس ماریا روی آورد. شرمندگی پیر تقریباً ناپدید شده بود. اما در همان زمان احساس می کرد که تمام آزادی قبلی اش از بین رفته است. او احساس می‌کرد که بر سر هر حرف و عملش قاضی وجود دارد، دادگاهی که برایش عزیزتر از دادگاه همه مردم دنیاست. او اکنون صحبت کرد و همراه با سخنانش، تأثیری را که سخنانش روی ناتاشا ایجاد کرد، منعکس کرد. او عمداً چیزی نگفت که او را خوشحال کند. اما، مهم نیست که او چه می گفت، او خودش را از دیدگاه او قضاوت می کرد.
پرنسس ماریا با اکراه ، همانطور که همیشه اتفاق می افتد ، شروع به صحبت در مورد وضعیتی کرد که در آن شاهزاده آندری را پیدا کرد. اما پرسش‌های پیر، نگاه بی‌قرار متحرک او، چهره‌اش که از هیجان می‌لرزید، کم کم او را مجبور کرد وارد جزئیاتی شود که می‌ترسید در تخیلش برای خود بازآفرینی کند.
پیر، با تمام بدنش روی پرنسس ماریا به جلو خم شد و مشتاقانه به داستان او گوش داد، گفت: "بله، بله، پس، بنابراین ...". - بله بله؛ پس آرام شده است؟ نرم شده؟ او با تمام قوت روحش همیشه به دنبال یک چیز بود. خیلی خوب باشد که نمی تواند از مرگ بترسد. کاستی هایی که در او بود - اگر هم بود - از او سرچشمه نمی گرفت. پس آیا او تسلیم شده است؟ - گفت پیر. او به ناتاشا گفت: "چه نعمتی که او با شما ملاقات کرد." ناگهان به سمت او برگشت و با چشمانی پر از اشک به او نگاه کرد.
صورت ناتاشا لرزید. اخم کرد و برای لحظه ای چشمانش را پایین انداخت. او یک دقیقه تردید کرد: صحبت کنم یا صحبت نکنم؟
او با صدایی آرام گفت: «بله، این خوشبختی بود، برای من احتمالاً خوشبختی بود.» - مکث کرد. صدای ناتاشا قطع شد: «و او... او... او گفت که این را می‌خواهد، همان لحظه که به سراغش آمدم...» سرخ شد، دستانش را روی زانوهایش بست و ناگهان، ظاهراً تلاشی برای خودش کرد، سرش را بالا گرفت و سریع شروع به گفتن کرد:
- وقتی از مسکو حرکت کردیم چیزی نمی دانستیم. جرات نکردم در موردش بپرسم. و ناگهان سونیا به من گفت که او با ما است. من هیچ فکر نمی کردم، نمی توانستم تصور کنم او در چه موقعیتی است. من فقط نیاز داشتم که او را ببینم، با او باشم.» او می لرزید و نفس نفس می زد. و او به خود اجازه نداد که حرفش را قطع کنند، چیزی را گفت که قبلاً هرگز به کسی نگفته بود: همه چیزهایی که در آن سه هفته از سفر و زندگی آنها در یاروسلاول تجربه کرد.
پیر با دهان باز و بدون اینکه چشمانش را از او بردارد، پر از اشک به او گوش داد. با گوش دادن به او ، او به شاهزاده آندری ، یا به مرگ یا به آنچه که او می گفت فکر نکرد. او به او گوش داد و فقط به خاطر رنجی که اکنون در حین صحبت می کرد، برای او ترحم کرد.
شاهزاده خانم در حالی که میل به جلوگیری از اشک هایش داشت، کنار ناتاشا نشست و برای اولین بار به داستان آخرین روزهای عشق بین برادرش و ناتاشا گوش داد.
این داستان دردناک و شاد ظاهرا برای ناتاشا ضروری بود.
او صحبت می‌کرد و بی‌اهمیت‌ترین جزئیات را با صمیمی‌ترین رازها در هم می‌آمیخت و به نظر می‌رسید که هرگز نمی‌توانست آن را تمام کند. چند بار همین را تکرار کرد.
پشت در، صدای دسالس شنیده شد که می پرسید آیا نیکولوشکا می تواند برای خداحافظی وارد شود.
ناتاشا گفت: "بله، این همه، همین ...." درست زمانی که نیکولوشکا داشت وارد می شد، به سرعت از جایش بلند شد و تقریباً به سمت در دوید، سرش را به در پوشانده شده با پرده زد و با ناله ای از درد یا غم از اتاق بیرون زد.
پیر به دری که از آن بیرون رفت نگاه کرد و نفهمید که چرا ناگهان در تمام دنیا تنها ماند.
پرنسس ماریا او را از غیبت صدا زد و توجه او را به برادرزاده اش که وارد اتاق شد جلب کرد.
چهره نیکولوشکا، شبیه به پدرش، در لحظه نرم شدن روحی که اکنون پی یر در آن بود، چنان تأثیری بر او گذاشت که او با بوسیدن نیکولوشکا، با عجله برخاست و با برداشتن یک دستمال، به سمت پنجره رفت. او می خواست با پرنسس ماریا خداحافظی کند، اما او مانع شد.
- نه، من و ناتاشا گاهی اوقات تا ساعت سه نمی خوابیم. لطفا بشین. من به شما شام می دهم. برو پایین؛ ما الان میایم
قبل از رفتن پیر، شاهزاده خانم به او گفت:
این اولین بار است که او در مورد او چنین صحبت می کند.

پیر را به اتاق غذاخوری بزرگ و روشن هدایت کردند. چند دقیقه بعد صدای گام ها شنیده شد و شاهزاده خانم و ناتاشا وارد اتاق شدند. ناتاشا آرام بود، اگرچه حالتی خشن، بدون لبخند، اکنون دوباره در چهره او تثبیت شده بود. پرنسس ماریا، ناتاشا و پیر به همان اندازه آن احساس ناهنجاری را تجربه کردند که معمولاً پس از پایان یک مکالمه جدی و صمیمی است. ادامه همان گفتگو غیرممکن است. این شرم آور است که در مورد چیزهای کوچک صحبت کنید، اما ناخوشایند است که سکوت کنید، زیرا می خواهید صحبت کنید، اما با این سکوت به نظر می رسد که وانمود می کنید. بی صدا به میز نزدیک شدند. پیشخدمت ها عقب رانده شدند و صندلی ها را بالا کشیدند. پیر دستمال سرد را باز کرد و با تصمیم به شکستن سکوت، به ناتاشا و پرنسس ماریا نگاه کرد. بدیهی است که هر دو در همان زمان تصمیم گرفتند همین کار را انجام دهند: رضایت از زندگی و شناختی که علاوه بر غم و اندوه، شادی هایی نیز وجود دارد، در چشمان آنها می درخشید.
- ودکا می خوری، کنت؟ - گفت پرنسس ماریا، و این کلمات ناگهان سایه های گذشته را پراکنده کرد.
پرنسس ماریا گفت: "در مورد خودت به من بگو." "آنها چنین معجزات باورنکردنی را در مورد شما می گویند."
پیر با لبخند آشنا و تمسخرآمیز خود پاسخ داد: بله. آنها حتی از معجزاتی به من می گویند که هرگز در رویاهایم ندیده ام. ماریا آبراموونا مرا به خانه خود دعوت کرد و مدام به من می گفت که چه اتفاقی برای من افتاده یا قرار است اتفاق بیفتد. استپان استپانیچ نیز به من یاد داد که چگونه چیزها را بگویم. به طور کلی، من متوجه شدم که بسیار آرام است که یک فرد جالب باشد (من الان یک فرد جالب هستم). با من تماس می گیرند و به من می گویند.
ناتاشا لبخندی زد و خواست چیزی بگوید.
پرنسس ماریا حرف او را قطع کرد: "به ما گفتند که دو میلیون در مسکو از دست دادی." آیا این درست است؟
پیر گفت: "و من سه برابر ثروتمندتر شدم." پیر، علیرغم این واقعیت که بدهی های همسرش و نیاز به ساختمان ها باعث تغییر در امور او شد، همچنان می گفت که او سه برابر ثروتمندتر شده است.
او با جدیت شروع کرد: «آنچه که من بدون شک برنده شدم، آزادی است...» اما با توجه به اینکه موضوع بحث خیلی خودخواهانه بود تصمیم به ادامه دادن گرفت.
-در حال ساختن هستی؟
- بله ساولیچ دستور می دهد.
- به من بگو، وقتی در مسکو ماندی از مرگ کنتس خبر نداشتی؟ - گفت پرنسس ماریا و بلافاصله سرخ شد و متوجه شد که با پرسیدن این سؤال پس از سخنان او مبنی بر آزادی او ، معنایی را به سخنان او نسبت داد که شاید آنها نداشتند.
پیر پاسخ داد: "نه" ، بدیهی است که تعبیری را که شاهزاده خانم ماریا از ذکر آزادی خود ارائه کرد، ناخوشایند نمی دانست. "من این را در اورل یاد گرفتم، و نمی توانید تصور کنید که چگونه من را تحت تاثیر قرار داد." ما همسران نمونه ای نبودیم. "اما این مرگ به طرز وحشتناکی مرا تحت تاثیر قرار داد." وقتی دو نفر با هم دعوا می کنند، همیشه هر دو مقصر هستند. و احساس گناه خود شخص در مقابل کسی که دیگر وجود ندارد ناگهان به شدت سنگین می شود. و بعد چنین مرگی... بدون دوست، بدون تسلیت. او تمام کرد: "من بسیار بسیار برای او متاسفم."
پرنسس ماریا گفت: "بله، دوباره اینجا هستید، یک مجرد و یک داماد."
پی یر ناگهان قرمز شد و مدت طولانی سعی کرد به ناتاشا نگاه نکند. وقتی تصمیم گرفت به او نگاه کند، چهره اش سرد، خشن و حتی تحقیرآمیز بود، همانطور که به نظرش می رسید.
- اما آیا واقعاً همانطور که به ما گفته شد ناپلئون را دیدی و با او صحبت کردی؟ - گفت پرنسس ماریا.
پیر خندید.
- هرگز هرگز. همیشه به نظر همه می رسد که زندانی بودن یعنی مهمان ناپلئون بودن. نه تنها او را ندیده ام، بلکه نام او را هم نشنیده ام. من در شرکت خیلی بدتری بودم.
شام به پایان رسید و پیر که در ابتدا حاضر به صحبت در مورد اسارت خود نبود، کم کم درگیر این ماجرا شد.
- اما این درست است که تو ماندی تا ناپلئون را بکشی؟ - ناتاشا با لبخند کمی از او پرسید. زمانی که شما را در برج سوخارف دیدیم، حدس زدم. یاد آوردن؟
پیر اعتراف کرد که این حقیقت است و از این سؤال، به تدریج با راهنمایی سؤالات پرنسس ماریا و به ویژه ناتاشا، درگیر داستان مفصلی در مورد ماجراهای خود شد.
ابتدا با آن نگاه تمسخرآمیز و متینی که اکنون به مردم و به ویژه به خودش داشت صحبت می کرد. اما پس از آن، وقتی به داستان وحشت و رنجی که دیده بود رسید، بدون اینکه متوجه شود، سرگردان شد و با هیجان مهار شده مردی که تأثیرات قوی را در حافظه خود تجربه می کرد، شروع به صحبت کرد.
پرنسس ماریا با لبخندی ملایم به پیر و ناتاشا نگاه کرد. در تمام این داستان او فقط پیر و مهربانی او را دید. ناتاشا، با تکیه بر بازوی او، با حالتی که دائماً در حال تغییر روی صورتش بود، همراه با داستان، بدون اینکه یک دقیقه از او دور شود، پیر را تماشا کرد، ظاهراً آنچه را که می گفت با او تجربه می کرد. نه تنها نگاه او، بلکه تعجب ها و سؤالات کوتاهی که انجام داد به پیر نشان داد که از آنچه که او می گفت، او دقیقاً آنچه را که می خواست منتقل کند فهمید. واضح بود که او نه تنها آنچه را که او می گوید، بلکه آنچه را که دوست دارد و نمی تواند با کلمات بیان کند را نیز درک می کند. پیر در مورد قسمت خود با کودک و زنی که برای محافظت از او گرفته شده بود به روش زیر گفت:
«منظره وحشتناکی بود، بچه‌ها رها شده بودند، بعضی‌ها آتش گرفته بودند... جلوی من بچه‌ای را بیرون کشیدند... زن‌هایی که از آن‌ها چیزها را بیرون می‌کشیدند، گوشواره‌ها را پاره کردند...
پیر سرخ شد و تردید کرد.
«سپس گشتی رسید و همه کسانی که دزدی نشده بودند، همه مردان را بردند. و من.
- احتمالاً همه چیز را نمی گویید. ناتاشا گفت: "حتما کاری انجام داده ای..." و مکث کرد: "خوب است."
پیر به صحبت های خود ادامه داد. وقتی او درباره اعدام صحبت می کرد، می خواست از جزئیات وحشتناک اجتناب کند. اما ناتاشا از او خواست که چیزی را از دست ندهد.
پیر شروع به صحبت در مورد کاراتایف کرد (او قبلاً از روی میز بلند شده بود و در حال قدم زدن بود ، ناتاشا با چشمانش او را تماشا می کرد) و متوقف شد.
- نه، شما نمی توانید بفهمید که من از این مرد بی سواد - احمق - چه آموختم.
ناتاشا گفت: "نه، نه، صحبت کن." - او کجاست؟
او تقریباً جلوی چشم من کشته شد.» - و پیر شروع به گفتن آخرین بار عقب نشینی آنها کرد، بیماری کاراتایف (صدای او بی وقفه می لرزید) و مرگ او.
پیر ماجراهای خود را همانطور که قبلاً هرگز به کسی نگفته بود، همانطور که هرگز برای خود به یاد نیاورده بود، تعریف کرد. او اکنون در هر چیزی که تجربه کرده بود معنای جدیدی می دید. حالا، وقتی همه اینها را به ناتاشا می گفت، لذت نادری را تجربه می کرد که زنان هنگام گوش دادن به یک مرد به آن دست می دهند - نه زنان باهوشی که در حین گوش دادن، سعی می کنند یا آنچه را که به آنها گفته می شود به خاطر بسپارند تا ذهن خود را غنی کنند و در مواقعی، آن را بازگو کنید یا آنچه را که گفته می شود با خود تطبیق دهید و به سرعت سخنان هوشمندانه خود را که در اقتصاد ذهنی کوچک شما توسعه یافته است، به اشتراک بگذارید. اما لذتی که زنان واقعی می‌دهند، دارای استعداد انتخاب و جذب بهترین‌هایی که در مظاهر یک مرد وجود دارد. ناتاشا، بدون اینکه خودش بداند، تمام توجهش را جلب کرد: او یک کلمه، تردید در صدایش، یک نگاه، تکان دادن عضله صورت، یا حرکتی از پیر را از دست نداد. او کلمه ناگفته را در پرواز گرفت و مستقیماً به قلب باز خود آورد و معنای پنهانی تمام کارهای معنوی پیر را حدس زد.
شاهزاده ماریا داستان را درک کرد، با آن همدردی کرد، اما اکنون چیز دیگری دید که تمام توجه او را به خود جلب کرد. او امکان عشق و خوشبختی را بین ناتاشا و پیر دید. و برای اولین بار این فکر به ذهنش خطور کرد و روحش را پر از شادی کرد.
ساعت سه صبح بود. پیشخدمت هایی با چهره های غمگین و خشن آمدند تا شمع ها را عوض کنند، اما کسی متوجه آنها نشد.
پیر داستانش را تمام کرد. ناتاشا، با چشمانی درخشان و متحرک، همچنان با پشتکار و با دقت به پیر نگاه می کرد، گویی می خواست چیز دیگری را بفهمد که شاید بیان نمی کرد. پیر، با شرمساری خجالتی و خوشحالی، گهگاه به او نگاه می کرد و به این فکر می کرد که اکنون چه بگوید تا گفتگو را به موضوع دیگری سوق دهد. پرنسس ماریا ساکت بود. به ذهن کسی نرسید که ساعت سه صبح است و وقت خواب است.
پیر گفت: "آنها می گویند: بدبختی، رنج." - بله، اگر همین لحظه به من می گفتند: می خواهی همان چیزی که قبل از اسارت بودی باقی بمانی یا اول از همه اینها عبور کنی؟ برای رضای خدا یک بار دیگر اسارت و گوشت اسب. ما فکر می کنیم که چگونه از مسیر معمول خود خارج خواهیم شد، که همه چیز از دست رفته است. و اینجا چیزی جدید و خوب تازه شروع شده است. تا زمانی که زندگی هست، شادی هم هست. خیلی چیزها در پیش است. او به ناتاشا برگشت و گفت: "من این را به شما می گویم."
او با پاسخی کاملاً متفاوت گفت: «بله، بله، و من دوست ندارم همه چیز را دوباره مرور کنم.»
پیر با دقت به او نگاه کرد.
ناتاشا تایید کرد: "بله، و هیچ چیز دیگری."
پیر فریاد زد: "این درست نیست، درست نیست." - تقصیر من نیست که زنده هستم و می خواهم زندگی کنم. و شما نیز
ناگهان ناتاشا سرش را بین دستانش انداخت و شروع به گریه کرد.
- چی میگی ناتاشا؟ - گفت پرنسس ماریا.
- هیچ چیز هیچ چیز. او در میان اشک هایش به پیر لبخند زد. - خداحافظ وقت خواب است.
پیر برخاست و خداحافظی کرد.

پرنسس ماریا و ناتاشا مانند همیشه در اتاق خواب ملاقات کردند. آنها در مورد آنچه پیر گفته بود صحبت کردند. پرنسس ماریا نظر خود را در مورد پیر بیان نکرد. ناتاشا هم در مورد او صحبت نکرد.
ناتاشا گفت: "خب، خداحافظ ماری." - می دانید، من اغلب می ترسم که در مورد او (شاهزاده آندری) صحبت نکنیم، گویی می ترسیم احساسات خود را تحقیر کنیم و فراموش کنیم.
پرنسس ماریا آه سنگینی کشید و با این آه صحت سخنان ناتاشا را تصدیق کرد. اما در کلمات با او موافق نبود.
- مگه میشه فراموش کرد؟ - او گفت.
گفتن همه چیز امروز حس خوبی داشت. و سخت و دردناک و خوب. ناتاشا گفت: "بسیار خوب، مطمئنم که او واقعاً او را دوست داشت." واسه همین بهش گفتم...هیچی بهش چی گفتم؟ او پرسید که ناگهان سرخ شد.
- پیر؟ وای نه! پرنسس ماریا گفت چقدر او فوق العاده است.
ناتاشا ناگهان با لبخندی بازیگوش که پرنسس ماریا مدتها بود روی صورتش ندیده بود گفت: "میدونی ماری." - او به نوعی تمیز، صاف، تازه شد. قطعاً از حمام، متوجه شدید؟ - از نظر اخلاقی از حمام. آیا حقیقت دارد؟
پرنسس ماریا گفت: "بله، او خیلی پیروز شد."
- و یک کت کوتاه و موهای کوتاه شده. حتما، خب، حتماً از حمام... بابا، قبلا...
پرنسس ماریا گفت: "من درک می کنم که او (شاهزاده آندری) کسی را به اندازه او دوست نداشت.
- بله، و از او خاص است. آنها می گویند که مردان فقط زمانی با هم دوست می شوند که بسیار خاص باشند. باید درست باشد. درسته که اصلا شبیهش نیست؟
- بله، و فوق العاده است.
ناتاشا پاسخ داد: "خب، خداحافظ." و همان لبخند بازیگوشی که انگار فراموش شده بود، مدتها روی صورتش ماند.

پیر آن روز نتوانست مدت زیادی بخوابد. دور و بر اتاق رفت و برگشت، حالا اخم کرده بود، به چیزی سخت فکر می کرد، ناگهان شانه هایش را بالا انداخت و می لرزید، حالا با خوشحالی لبخند می زند.
او به شاهزاده آندری، در مورد ناتاشا، در مورد عشق آنها فکر کرد و یا به گذشته او حسادت کرد، سپس او را سرزنش کرد، سپس خود را به خاطر آن بخشید. ساعت شش صبح بود و او همچنان در اتاق قدم می زد.
"خب، چه کار می توانیم بکنیم؟ اگر بدون آن نمی توانید! چه باید کرد! پس باید اینطور باشد.» با خود گفت و با عجله در حالی که لباس هایش را درآورده بود، خوشحال و هیجان زده، اما بدون تردید و بلاتکلیفی به رختخواب رفت.
او با خود گفت: «هرچقدر هم که عجیب باشد، هر چقدر هم که این خوشبختی غیرممکن باشد، باید هر کاری انجام دهیم تا با او زن و شوهر باشیم».
پیر، چند روز قبل، جمعه را روز عزیمت خود به سن پترزبورگ تعیین کرده بود. هنگامی که او روز پنجشنبه از خواب بیدار شد، ساولیچ برای سفارش در مورد بسته بندی وسایلش برای جاده نزد او آمد.
«سن پترزبورگ چطور؟ سنت پترزبورگ چیست؟ چه کسی در سن پترزبورگ است؟ - بی اختیار پرسید، هرچند برای خودش. او به یاد آورد: «بله، مدت‌ها پیش، مدت‌ها پیش، حتی قبل از این که این اتفاق بیفتد، به دلایلی قصد رفتن به سن پترزبورگ را داشتم. - از چی؟ من برم شاید چقدر مهربان و حواسش است، چقدر همه چیز را به یاد می آورد! - فکر کرد و به چهره پیر ساولیچ نگاه کرد. "و چه لبخند دلنشینی!" - او فکر کرد.
- خب، ساولیچ نمی خوای آزاد بشی؟ از پیر پرسید.
- چرا من به آزادی نیاز دارم جناب عالی؟ ما زیر شمار متاخر، پادشاهی بهشت، زندگی می‌کردیم و هیچ کینه‌ای در زیر تو نمی‌بینیم.
-خب بچه ها چی؟
"و بچه ها زنده خواهند ماند، جناب شما: شما می توانید با چنین آقایانی زندگی کنید."
- خوب، ورثه من چطور؟ - گفت پیر. او با لبخندی ناخواسته افزود: "اگر ازدواج کنم چه می شود... ممکن است اتفاق بیفتد."
و من جرأت می کنم گزارش دهم: یک کار خیر جناب عالی.
پیر فکر کرد: "او فکر می کند چقدر آسان است." او نمی داند چقدر ترسناک است، چقدر خطرناک است. خیلی زود یا خیلی دیر... ترسناک!
- چگونه می خواهید سفارش دهید؟ دوست داری فردا بری؟ – ساولیچ پرسید.
- نه؛ من آن را کمی عقب می اندازم. اونوقت بهت میگم پیر گفت: "مرا برای مشکل ببخشید" و با نگاهی به لبخند ساولیچ فکر کرد: "اما چقدر عجیب است که او نمی داند که اکنون پترزبورگ وجود ندارد و اول از همه لازم است که در این مورد تصمیم گیری شود. . با این حال، او احتمالا می داند، اما او فقط تظاهر می کند. صحبت کردن با او؟ او چه فکر می کند؟ - فکر کرد پیر. "نه، یک روز بعد."
هنگام صبحانه، پیر به شاهزاده خانم گفت که دیروز پیش پرنسس ماریا بوده و آنجا را یافته است - می توانید تصور کنید چه کسی؟ - ناتالی روستوف.
شاهزاده خانم وانمود کرد که در این خبر هیچ چیز خارق العاده تر از این که پیر آنا سمیونونا را دیده است نمی بیند.
- او را می شناسی؟ از پیر پرسید.
او پاسخ داد: "من شاهزاده خانم را دیدم." شنیدم که او را با روستوف جوان ازدواج کردند. این برای روستوف ها بسیار خوب خواهد بود. می گویند کاملاً ویران شده اند.
- نه، روستوف را می شناسید؟
من فقط در آن زمان در مورد این داستان شنیدم. بسیار متاسفم.
پیر فکر کرد: "نه، او نمی فهمد یا تظاهر می کند." "بهتر است به او هم نگویم."
شاهزاده خانم نیز آذوقه هایی را برای سفر پیر آماده کرد.
پیر فکر کرد: "چقدر همه آنها مهربان هستند" که اکنون، زمانی که احتمالاً نمی توانند بیشتر به این کار علاقه مند باشند، همه این کارها را انجام می دهند. و همه چیز برای من؛ این چیزی است که شگفت انگیز است.»
در همان روز، رئیس پلیس با پیشنهاد فرستادن متولی به اتاق وجهی برای دریافت چیزهایی که اکنون بین صاحبان توزیع می شد، به پیر آمد.
پیر در حالی که به صورت رئیس پلیس نگاه می کرد، فکر کرد: «این هم، چه افسر خوب، خوش تیپی و چه مهربان!» حالا او با چنین ریزه کاری هایی سروکار دارد. همچنین می گویند او صادق نیست و از او سوء استفاده می کند. چه بیمعنی! اما چرا نباید از آن استفاده کند؟ او اینگونه بزرگ شد. و همه این کار را انجام می دهند. و چنین چهره ای دلپذیر و مهربان و لبخندی که به من نگاه می کند.
پیر با پرنسس ماریا به شام ​​رفت.
با رانندگی در خیابان های بین خانه های سوخته، از زیبایی این ویرانه ها شگفت زده شد. دودکش‌های خانه‌ها و دیوارهای فروریخته، که به طرزی زیبا یادآور راین و کولوسئوم بود، در امتداد بلوک‌های سوخته، یکدیگر را پنهان کرده بودند. رانندگان تاکسی و سوارانی که ملاقات کردیم، نجارانی که خانه های چوبی را می بریدند، تاجران و مغازه داران، همه با چهره های شاد و درخشان، به پیر نگاه کردند و گفتند: «آه، او اینجاست! بیایید ببینیم از این چه نتیجه ای حاصل می شود.»
پس از ورود به خانه پرنسس ماریا ، پیر در مورد عدالت این واقعیت که دیروز اینجا بود پر شد ، ناتاشا را دید و با او صحبت کرد. «شاید من درستش کردم. شاید وارد شوم و کسی را نبینم.» اما قبل از اینکه وقت ورود به اتاق داشته باشد، در تمام وجودش، پس از سلب آنی آزادی، حضور او را احساس کرد. او همان لباس مشکی با چین های نرم و همان مدل موی دیروز را پوشیده بود اما کاملاً متفاوت بود. اگر دیروز وقتی او وارد اتاق شد اینطور بود، نمی توانست یک لحظه او را نشناسد.
او همان بود که تقریباً در کودکی او را می شناخت و سپس به عنوان عروس شاهزاده آندری. درخششی شاد و پرسشگر در چشمانش می درخشید. حالتی ملایم و عجیب بازیگوش در صورتش بود.
پی یر شام خورد و تمام شب را آنجا می نشست. اما پرنسس ماریا به شب زنده داری می رفت و پیر با آنها رفت.
روز بعد پیر زودتر رسید، شام خورد و تمام شب آنجا نشست. علیرغم این واقعیت که پرنسس ماریا و ناتاشا آشکارا از مهمان راضی بودند. علیرغم این واقعیت که تمام علاقه زندگی پیر در این خانه متمرکز شده بود، تا عصر همه چیز را با هم صحبت کرده بودند و گفتگو دائماً از یک موضوع بی اهمیت به موضوع دیگر منتقل می شد و اغلب قطع می شد. پیر آن شب آنقدر دیر بیدار ماند که پرنسس ماریا و ناتاشا به یکدیگر نگاه کردند و واضح است که منتظر بودند ببینند آیا او به زودی خواهد رفت یا نه. پیر این را دید و نتوانست ترک کند. احساس سنگینی و ناهنجاری می کرد، اما چون نمی توانست بلند شود و برود همچنان می نشست.
پرنسس ماریا که پایان این کار را پیش بینی نمی کرد، اولین کسی بود که بلند شد و با شکایت از میگرن شروع به خداحافظی کرد.
- پس فردا به سن پترزبورگ می روی؟ - گفت باشه
پیر با عجله، با تعجب و گویی آزرده گفت: "نه، من نمی روم." - نه، به سنت پترزبورگ؟ فردا؛ من فقط خداحافظی نمی کنم. او در حالی که در مقابل پرنسس ماریا ایستاده بود، سرخ شده بود و نمی رفت، گفت: "من برای کمیسیون می آیم."
ناتاشا دستش را به او داد و رفت. برعکس ، شاهزاده ماریا به جای ترک ، روی صندلی فرو رفت و با نگاه درخشان و عمیق خود به پیر نگاه کرد. خستگی ای که او آشکارا قبلاً نشان داده بود اکنون کاملاً از بین رفته بود. نفسی عمیق و طولانی کشید، انگار برای گفتگوی طولانی آماده می شد.
وقتی ناتاشا حذف شد، تمام شرمساری و ناهنجاری پیر، فورا ناپدید شد و انیمیشن هیجان‌انگیز جایگزین آن شد. او به سرعت صندلی را به پرنسس ماریا نزدیک کرد.
او گفت: "بله، این چیزی است که می خواستم به شما بگویم." - پرنسس، کمکم کن. باید چکار کنم؟ می توانم امیدوار باشم؟ پرنسس، دوست من، به من گوش کن. من همه چیز را می دانم. می دانم که لایق او نیستم. من می دانم که اکنون نمی توان در مورد آن صحبت کرد. اما من می خواهم برادرش باشم. نه نمیخوام...نمیتونم...
ایستاد و با دستانش صورت و چشمانش را مالید.
او ادامه داد: "خب، اینجا." "نمیدونم از کی دوستش دارم." اما من در تمام عمرم فقط او را دوست داشتم، فقط یکی را و آنقدر دوستش دارم که نمی توانم زندگی را بدون او تصور کنم. حالا من جرات نمی کنم از او دست بخواهم. اما این فکر که شاید او می تواند مال من باشد و من این فرصت را از دست خواهم داد... فرصت... وحشتناک است. به من بگو، آیا می توانم امید داشته باشم؟ بگو چکار کنم؟ او پس از مدتی سکوت و دست زدن به دست او، چون جوابی نداد، گفت: شاهزاده خانم عزیز.
پرنسس ماریا پاسخ داد: "من به آنچه به من گفتی فکر می کنم." - بهت میگم چیه حق با توست، حالا در مورد عشق به او چه بگویم... - شاهزاده خانم ایستاد. او می خواست بگوید: اکنون نمی توان با او در مورد عشق صحبت کرد. اما او متوقف شد زیرا برای روز سوم از تغییر ناگهانی ناتاشا دید که اگر پیر به او ابراز عشق کند نه تنها ناتاشا آزرده نمی شود، بلکه این تمام چیزی است که او می خواهد.
پرنسس ماریا گفت: "اکنون غیرممکن است که به او بگویم."
-اما چیکار کنم؟
پرنسس ماریا گفت: "این را به من بسپار." - میدانم…
پیر به چشمان پرنسس ماریا نگاه کرد.
او گفت: "خب، خوب ...."
پرنسس ماریا خود را تصحیح کرد: "می دانم که او دوست دارد... دوستت خواهد داشت."
قبل از اینکه وقتش را داشته باشد این کلمات را بگوید ، پیر پرید و با چهره ای ترسیده دست پرنسس ماریا را گرفت.
- چرا شما فکر می کنید؟ به نظر شما می توانم امیدوار باشم؟ تو فکر می کنی؟!
پرنسس ماریا با لبخند گفت: "بله، من اینطور فکر می کنم." - برای پدر و مادرت بنویس. و به من دستور بده هر وقت ممکنه بهش میگم این را آرزو می کنم. و قلب من احساس می کند که این اتفاق خواهد افتاد.
- نه، این نمی تواند باشد! چقدر خوشحالم! اما این نمی تواند باشد... چقدر خوشحالم! نه نمیشه! - پیر گفت، دستان پرنسس ماریا را بوسید.
– شما به سن پترزبورگ می روید. بهتر است. او گفت: "و من برای شما می نویسم."
- به سنت پترزبورگ؟ راندن؟ باشه آره بریم اما آیا می توانم فردا بیام پیش شما؟
روز بعد پیر برای خداحافظی آمد. ناتاشا کمتر از روزهای قبل انیمیشن داشت. اما در این روز ، گاهی اوقات پیر به چشمان او نگاه می کرد ، احساس می کرد که او در حال ناپدید شدن است ، نه او و نه او دیگر آنجا نیستند ، بلکه فقط احساس خوشبختی وجود دارد. "واقعا؟ نه، نمی شود،» با هر نگاه، حرکت و کلمه ای که روحش را پر از شادی می کرد، با خود گفت.

باغ های منظم("منظم" در این مورد به معنای "از نظر هندسی صحیح" است) در طلوع تمدن پدید آمد. ظاهر آنها آشکارا با میل ابدی انسان برای سازماندهی و تسلط بر طبیعت اطراف و تأکید بر برتری خود بر آن مرتبط است.

گشت و گذار در تاریخ باغ های رسمی

لردها مصر باستانبا بیان الوهیت منشأ خود، در حال حاضر حدود 4 هزار سال پیش آنها باغ های منظم و شگفت انگیزی با استخرها و حوضچه های مستطیلی، کوچه های مستقیم و گروه های متقارن از درختان در اطراف کاخ های خود ایجاد کردند.

نمونه های آنها توسط اشراف و کشیشان دنبال شد که تصاویر باغ های آنها از دوران پادشاهی جدید حفظ شده است.

باغ های دوران باستان: پریستایل‌های ساده یونانی که حیاط خانه‌ها را اشغال می‌کردند، ویریداریوم‌های رومی و همچنین تفرجگاه‌ها و باغ‌های معابد به‌عنوان نمونه‌های منظم سازماندهی شدند.

پارک‌های ویلاهای روستایی مجلل که بر اساس قوانین تقارن با استفاده گسترده از فرم‌های کوچک معماری، لوازم تزئینی باغ و عناصر رویه‌ای (دیوارهای پرده سبز بریده‌شده، گلدسته‌ها و پیکره‌های عجیب و غریب) ساخته شده‌اند، نمونه اولیه باغ‌های پلکانی آینده باروک ایتالیا بودند. .R

انجمن های سنتی به طور گسترده در سراسر جهان گسترش یافته است. اسلامباغ‌های مربعی تأیید شده هندسی، تجسم نظم ایده‌آل نظم جهانی و منعکس‌کننده عقاید مؤمنان درباره باغ های بهشتبا رایحه گلها، آهنگ نهرهای کریستالی آب و آواز پرندگان.

مربع های بزرگ باغ های دیواری دنج با استفاده از سیستمی از مسیرهای متقاطع، کانال های آب یا کاشت به باغ های کوچکتر تقسیم می شوند. باغ های منظم اسلام معنای نمادین یک واحه گرانبها در بیابان، جزیره صلح و تمدن در طبیعت وحشی را حفظ می کند. دنیای خطرناک.

با افزایش تمرکز ثروت و قدرت در عصر رنسانسباغ های کاخ ها و ویلاهای نخبگان حاکم و روحانیون عالی رتبه به شاهکارهای واقعی هنر منظر تبدیل می شوند.

ویژگی های تزئین یک باغ معمولی

سبک منظمبرای چندین قرن در سراسر اروپا سلطنت کرد.

این باغ با کاخ در یک مجموعه پیچیده واحد ترکیب شد که تابع ایده های اعتلای انسان بر طبیعت و دستیابی به کمال مطلق در محیطی مصنوعی و منظم ساخته شده توسط هنرمند بود.

در همان زمان قلعه، که در پایه محور تقارن کل مجموعه قرار دارد و به عنوان یک قاعده در بالاترین نقطه آن واقع شده است ، نمادی قابل مشاهده از برتری صاحب خود بر سایر افراد بود که نشان دهنده ثروت و قدرت بود.

پارک های سرسبز باروک و کلاسیک به وفور یافت می شد عناصر تزئینی، مانند نشان های ملی, تک نگاری ها, نشان هاو ترکیبات مجسمه سازی، که همیشه بر عظمت صاحبان آنها تأکید می کرد.

سرسبز و تشریفاتی بودن باغ ها با انواع مختلف بیان می شد وسایل بصری: ستون‌های سرخدار تراشیده‌شده، که به شکل منظم منجمد شده بودند، به نظر می‌رسید که به صاحب و مهمانانش سلام می‌کردند، پارتر-برودری‌های طرح‌دار شبیه فرش‌های مخملی پهن شده با طرح‌های پیچیده از دسته‌های شمشاد کم‌رنگ و لکه‌های درخشان تخت‌های گل بودند. گل رز پارکی به عنوان یک تزئین ضروری و نماد چنین باغ هایی بود.

مهمترین نقش را در باغ ها ایفا کرد ابکه نبوغ معمار آن را برای نمایش احساسات مختلف انسانی ساخته است: از آرامش و صفا در پارترهای آبی و استخرهای ایستاده گرفته تا لذت و خیره کننده در فواره های باشکوه، آبشارها و آبشارها.

استفاده از باغ های رسمی

باغ های باروک اغلب برای لذت های مختلف استفاده می شد: اجراهای تئاتریپر از دسیسه و معاشقه بالماسکه ها، رنگارنگ آتش بازیو سرگرمی پر سر و صدایی که آنها را شبیه باغ ها و پارک های کلاسیک فرانسوی متاخر می کند که در آن اجراها، کنسرت ها و پذیرایی های دلربا با توپ و انواع سرگرمی ها برگزار می شد.

برای چنین رویدادهایی تزئینات خاصی وجود داشت: تئاترهای سبز و آبی، پارترها و پله های آبی، غارهای منزوی، آلاچیق ها و دفاتر صمیمی، فواره های فانتزی، مجسمه های تمثیلی و موارد دیگر.

باغ‌های به سبک فرانسوی، برخلاف باغ‌های ایتالیایی پلکانی، در فضای باز و هموار با استفاده ماهرانه از چشم‌اندازهای بی‌پایان، حوض‌های بازتابنده وسیع و شگفت‌انگیز چیده شده‌اند. مناظر پانوراما.

زمان ایجاد پارک های منظم و باشکوه، متأسفانه، مربوط به گذشته است.

سبک منظره، به عنوان دموکراتیک تر و کم هزینه تر، جایگزین سبک معمولی و جایگزین آن شد. با این حال، خود جذابیت ایده هایی برای دکوراسیون رسمی و متقارنقسمت جلویی املاک، کلبه یا حتی زمین باغ بدون شک حفظ شده است.

در عین حال، با پیروی از منطق رویکرد التقاطی، ترکیبی از دو سبک عالی در یک سایت ممکن است کاملاً مناسب باشد که نمونه‌های زیادی از آن‌ها وجود دارد. نکته اصلی در این رویکرد این است که سعی کنید هدایت شوید طعم خوب و حس تناسب.

هنگام طراحی و تزئین منطقه محلی، ما در درجه اول با ترجیحات و علایق شخصی هدایت می شویم و اگر از خطوط معمولی طبیعت طبیعی خسته شده اید، باید توجه خود را به سبک فرانسوی طراحی منظر معطوف کنید. نام های دیگر آن به سبک منظم یا رسمی است و برای درک اصول ساخت آن، اجازه دهید به سراغ عناصر آن و عکس های پارک های معروف برویم، نگاهی به ورسای و پترهوف بیاندازیم.

سبک منظم در طراحی منظره (توضیحات، عکس)

باغ‌های فرانسوی با جذابیت، پیچیدگی و غنای منحصربه‌فرد خود، همراه با دقت و نظم، محافظه‌کارانه‌ترین آثار هنر منظره محسوب می‌شوند.

باغ منظم (رسمی).

تفاوت اصلی با سبک ها، ایده اصلی که حفظ فرم های طبیعی است، سبک منظم مبتنی بر زیبایی ساخته دست بشر است.

این سبک رسمی به دلیلی "فرانسوی" نامیده می شود زیرا در دوران سلطنت لویی چهاردهم به اوج محبوبیت خود در فرانسه رسید. باغ ها و پارک های آن دوران به وضوح برتری اندیشه معماری بر طبیعت را منعکس می کردند. خالق این سبک André Le Nôtre، طراح منظر و معمار، باغبان دربار لویی چهاردهم است. Le Nôtre نویسنده بسیاری از آثار باغبانی چشم انداز بزرگ و شناخته شده شد.

پارک‌ها و باغ‌های منظم در قلمرو قلعه‌ها و کاخ‌ها به‌عنوان یک نوع برجسته‌سازی عمل می‌کردند و بر زیبایی و شکوه معماری ساختمان تأکید می‌کردند از قلمرو مجاور

اصول ایجاد باغ فرانسوی

سختگیری و نظم در باغ های منظم حاکم است. ایده های اصلی این سبک وقار، عظمت و ثروت است.

زمین و اندازه قطعه

پارک ها و باغ هایی که میراث فرهنگی هستند، مساحت وسیعی را اشغال کرده اند که دارای مسطح و تسکین مسطح. آنها برای پیاده روی طولانی، لذت بردن از مجموعه ای از مناظر زیبا و باشکوه ایجاد شده اند.

باغ‌های رسمی اغلب میزبان اجراهای مختلف بودند و به عنوان تئاتری برای اجرای موسیقی، نمایش‌ها و نمایش‌های آتش‌بازی مجلل خدمت می‌کردند.

چیدمان باغ

چنین باغی بر اساس یک طرح هندسی با ترکیبات منظم و تابع تقارن ایجاد می شود. نقطه مرکزی خانه است و محور اصلی باغ عمود بر نمای ساختمان در طرف مقابل ورودی اصلی است. در امتداد محور اصلی یک حوضچه یا چمن زنی وجود دارد که توسط درختان قاب شده است. تمام عناصر باغ به جز برخی از مجسمه ها شکل صحیحی دارند. سمت راست باغ اغلب منعکس کننده سمت چپ است.

کتاب‌های درسی باغبانی که در قرن هفدهم منتشر شده‌اند، کل فصل‌ها را به نکات ظریف بهبود و تصحیح دیدگاه برای ایجاد توهم افزایش فاصله اختصاص داده‌اند. به عنوان مثال، اثر طول را می توان با باریک کردن تدریجی کوچه ها یا کوتاه کردن درختان به طوری که ارتفاع آنها با دور شدن از ساختمان کوچکتر شود، به دست آورد. این به ایجاد تصوری از چشم انداز کمک کرد.

سازندگان باغ های منظم را می توان با معماران مقایسه کرد، زیرا آنها فضای ساختمان را فراتر از دیوارها گسترش دادند و طبیعت را طبق قوانین اصلی هندسه، پرسپکتیو و اپتیک نظم دادند. ایجاد باغ‌ها مانند طراحی اتاق‌ها در نقشه‌ها بود، بوته‌های بریده‌شده به‌عنوان دیوار تعیین می‌شدند، سکوها را تالار می‌گفتند، و آب اغلب به‌عنوان راه‌پله عمل می‌کرد.

عناصر تزئینی با هرج و مرج، تخت گل و غیره غیرقابل قبول هستند، تمام فضاهای سبز در باغ تابع خطوط مستقیم هستند، آنها در یک چارچوب سختگیر فشرده می شوند که قدرت انسان را بر طبیعت نشان می دهد. بوته ها و درختان در امتداد یک خط کاشته می شوند و در آن در همان فاصله قرار می گیرند، کوتاه می شوند و به همان ارتفاع می رسند.

مواد استفاده شده

هیچ جایی برای صرفه جویی در این موضوع وجود نداشت. لوازم جانبی نه از نظر کمی، بلکه از نظر کیفیت گرفته شدند و جای خود را گرفتند، یعنی بر سایر عناصر تزئینی باغ تأکید کردند.

هنگام تزئین آلاچیق ها از روش های کنده کاری روی چوب و آهنگری هنری استفاده می کردند. نرده ها توری های ریخته گری با الگوی کلاسیک یا چدن بودند. در همه جنبه ها، اولویت به کلاسیک و زنگ های آرام داده شد.

عناصر اصلی یک باغ فرانسوی

• پارتر.عنصر اصلی قسمت باز باغ با تخت گل های مختلف، حوض ها و چمنزارها است که به مناطق منظم شکل تقسیم شده است که اغلب با مسیرهای شنی از هم جدا می شوند. پارتر ممکن است حاوی تزئینات طرح‌دار از گیاهان زینتی کم ارتفاع، ماسه درشت با سایه‌های مختلف، شن و کمتر گل‌ها باشد. طبقه همکف باید از تراس یا پنجره های خانه قابل مشاهده باشد.

• پارتر توری.که در نزدیکی خانه قرار دارد، دارای یک الگوی پیچ‌خوردگی قوی (یادآور فرش) است و از سرخدار، شمشاد یا ماسه‌های رنگی تشکیل شده است.
• چمن پارتر.پس زمینه تخت گل های پورتر دور از خانه قرار دارد. معمولاً با مخلوطی از دو نوع مختلف چمن پر می شود، شرایط لازم برای گیاهان ساده است - چمن باید ضخیم و یکنواخت باشد. خط چمن به دقت تراز می شود.
• باغ گل پارتر (زینتی).گلها با توجه به زمان گلدهی و سایه انتخاب می شوند، همه آنها باید در یک الگوی پیچیده محصور شوند و مرکز باغ گل می تواند یک مجسمه، چشمه یا گلدان باشد.
• توپیاری هابوته ها یا درختان مخروطی و برگریز طرح دار، اغلب به شکل های هندسی - مخروط، توپ، هرم و غیره.

• بوسکتفضای بسته به شکل منظم با گروهی از درختان که در فاصله ای از ساختمان قرار دارد. اغلب درختان یک دیوار خالی ایجاد می کنند.
• مجسمه هااین باغ با نقوش اساطیری متحرک شده است. آنها را می توان برای تقویت یا قطع چشم انداز، برای تامین آب فواره ها، حوض ها و آبشارها یا نشان دادن نقطه تقاطع محورها نصب کرد.

• کوچه.یک مسیر مستقیم با درختان در طرفین.
• پنجه غاز.چندین مسیر، معمولاً 3 یا 5 مسیر که از یک نقطه شروع می شوند.
• اب.تصور یک پارک معمولی بدون حوض غیرممکن است که می تواند به شکل مربع، دایره، بیضی یا مستطیل باشد. شرط لازمیک خط ساحلی روشن وجود دارد، تمام گیاهان در امتداد آن در ردیف های مساوی کاشته می شوند. مناطق بزرگ به شما اجازه ایجاد می دهد آبشارها(سازه های چند مرحله ای ساخته شده از بتن یا سنگ)، آنها به عنوان نوعی آبشار عمل می کنند.
• فواره هاممکن است در اشکال و پرداخت های مختلف باشد. به نهرهای فواره اشکال مختلفی داده شد.
• تراس.مکانی برافراشته از باغ که برای مشاهده کل باغ از بالا طراحی شده است.
• پرچین ها و مرزها.آنها عملکرد تزئینی و عملی را انجام می دهند - آنها به عنوان پرچین برای منطقه بندی باغ، ایجاد هزارتوهای سبز، راهروها و اتاق ها عمل می کنند.

انتخاب گیاهان برای یک باغ معمولی

معیار اصلی مقاومت گیاهان در برابر هرس است و ارجحیت به گونه های همیشه سبز است که در هیچ زمانی از سال خاصیت تزئینی خود را از دست ندهند. در باغ های قرن هفدهم گیاهان زینتیآنها نادر بودند، و طیف رنگی ضعیف، محدود به سایه های سفید، بنفش، آبی و صورتی بود. از سال 1730، رنگ های روشن دیگری ظاهر شدند - زرد، قرمز و نارنجی. بسیاری از گل های عجیب و غریب برای فرانسه، به عنوان مثال، لاله، از هلند و ترکیه به کشور وارد شد.

با گذشت زمان، پارک های معمولی شروع به نشان دادن انحراف از چنین الزامات سختگیرانه برای قوانین هندسه و همچنین برای یکنواختی ایده آل منظر کردند و در اواسط قرن هجدهم، دوره باغ ها و پارک های منظم متقارن به تاریخ تبدیل شد. این تحت تأثیر مد یک سبک پارک کاملاً جدید و منظره که اصالتاً از انگلستان است، قرار گرفت. در بسیاری از املاک فرانسوی، آنها سعی کردند باغ های مجاور خانه را به سبکی منظم نگه دارند و بقیه قلمرو مطابق با روندهای جدید در زمینه طراحی منظر تزئین شده است.

باغ فرانسوی در یک کلبه تابستانی

امروزه سبک رسمی بسیار به ندرت مورد استفاده قرار می گیرد، زیرا ایجاد چنین باغی کار فشرده است، مراقبت از آن زمان زیادی می برد و قلمرو مورد نیاز بسیار بزرگ است، همه عناصر و ترکیبات دارای اندازه چشمگیر هستند. با این حال، با دانستن ویژگی های اصلی باغ فرانسوی، هنگام تزئین قطعه کوچک خود، می توانید این سبک و تمام عناصر آن را به صورت جداگانه یا به صورت مینیاتوری ارائه دهید.

اگر نمی توانید خانه خود را به نقطه شروع باغ خود تبدیل کنید، نگران تزئین خانه روستایی خود نباشید یا قطعه مجاوردر هر صورت از گزینه قصر دور می شویم. به نظر می رسد که چیدمان باغ در چنین شرایطی می تواند جزئی باشد. یک منطقه از باغ که به سبک منظم تزئین شده است، اگر به هیچ وجه با بقیه قلمرو مطابقت ندارد، بهتر است از نظر بصری از هم جدا شود.

شما نباید سعی کنید چیزی باشکوه در سایت خود ایجاد کنید، یک منطقه کوچک را جدا می کند و آن را به سبک معمولی تزئین می کند. مثلا ترتیب دهید تخت گل مستطیلی، انتهای آن می تواند یک بوفه با یک قسمت نشیمن مجهز به یک آلاچیق کوچک باشد. می توانید یک فواره تزئینی را در داخل تخت گل قرار دهید، یک مسیر شنی را در امتداد آن هموار کنید، سپس کل ترکیب را در یک پرچین محصور کنید. از تخیل خود استفاده کنید، گزینه های زیادی وجود دارد.

اصولی که نباید نقض شود هندسه، تقارن و هرس یکنواخت یا مجعد بوته ها و درختان و تسطیح ارتفاع آنهاست. هیچ شکل انتزاعی نباید وجود داشته باشد، همین امر در مورد مجسمه ها نیز صدق می کند. گیاهان باید مرتب نگهداری شوند و از شلخته به نظر نرسند. در هر چیزی که نیاز دارید خویشتن داری نشان دهید، زرق و برق بیش از حد و تزئینات اضافی را کنار بگذارید. استفاده از مواد با کیفیت بالا در کنار هم با سختی و آرامش عمومی، به باغ درخشش و تجمل می بخشد. بیشتر فکر کنید، یک نقشه بکشید و همه چیز باید حتماً درست شود!

هنگام سفر به فرانسه، بازدید از باغ ها و پارک ها را که میراث فرهنگی این کشور هستند و همچنین نمونه های برجسته ای از سبک منظم طراحی منظره را فراموش نکنید. شما می توانید بسیاری از خلاقیت های واقعا برجسته را از نویسندگان و زمان های مختلف پیدا کنید. و در روسیه، باغ ها به سبک منظم را می توان در سنت پترزبورگ، مسکو و پوشکین بازدید کرد.