GOTIŠKOS skliautai. SAGITALINĖ FORMA IR JO PRASMĖ

Viduramžių architektūros studijų pradžioje smailiosios arkos svarba buvo labai perdėta ir netgi buvo laikoma vyraujančiu gotikos meno bruožu. Ilgą laiką pusapvalė arka buvo laikoma būdinga romaniniam menui, o lūžusi, smaili arka – gotikos menui.

Tai, ką sakėme aukščiau apie romaninius skliautus, o ypač apie Cluny, išgelbėja mus nuo būtinybės dar kartą įrodyti, kad toks skirtumas neturi pagrindo: nuo 1100 m. romaniniai architektai plačiai naudojo smailią arką, parodydami nuostabų supratimą apie jos pranašumus. gali būti išgautas iš susilpnėjusios jo traukos.

Gotikos architektai jį perima iš imitacijos; atrodo, kad kurį laiką jie net nesuvokia jo statinių pranašumų: naudoja jį kartu su puslankiu arka; įjungta ryžių. 165 aiškiai matyti, kokia idėja juos vadovavo šiame derinyje. Šiame piešinyje bendrais bruožais pavaizduoti du pastatai, datuojami gotikos meno pradžioje: G - choras Saint-Germain des Pres mieste; N- choras Nojone.

Ryžiai. 165

Pirmiausia pažiūrėkime į chorą Nojone (TV). Apatiniame aukšte, triforiume ir viršutiniame aukšte - visur randame smailią arką kartu su pusapvale; perėjimas nuo pusapvalės arkos prie smailiosios arkos paaiškinamas siekiu išlaikyti arkos užraktus tame pačiame lygyje.

Be to, apatiniame aukšte smaili arka randama tik kampinėje dalyje, kur apvalinimas verčia susiaurinti atstumą tarp atramų. Triforijoje pradinis tarpatramis, plačiausias, dengiamas puslankiu skliautu, o likę tarpatramiai – smailiais, kad visų arkų spynos būtų viename lygyje.

Viršutiniame aukšte tarpatramiai išilgai tiesiųjų plano dalių dengti pusapvalėmis pavaržų arkomis, o tarpatramiai ties kreive – lancetiniai. Saint-Germain des Prés bažnyčios chore (piešinys G) smailia forma į triforiją įvedama vien dėl dekoratyvinių priežasčių; bet dviejuose pagrindiniuose aukštuose – apatiniame ir viršutiniame su aukštais langais – smaili arka atsiranda tik ties kreive, tai yra toje vietoje, kur susijungia atramos.

Ir čia vienintelė jo atsiradimo priežastis – noras suapvalintoms arkoms suteikti aukštį, artėjantį tiesiosios plano dalies skliautais: noras sulyginti arkų užraktus, ir nieko daugiau. Dėl to paties noro sukurti vieną skruostų arkų ir įstrižų arkų lygmenį, romaniniai architektai kirkšnies skliautuose įvedė smailią formą.

Kai gotikos architektai statydavo kryžminius skliautus ant briaunų, jų išeities taškas būtų ne skruostinė, o įstrižinė, o ši arka būtų pusapvalės formos.

Taigi gotikiniam skliautui pagrindinis yra pusapvalis, o ne smailus kontūras; galime teigti, kad iki XIII a. smailus kontūras priimamas labiau iš būtinybės, o ne iš noro: tik tada, kai planų drąsa verčia panaudoti visas priemones traukai sumažinti, lemiamą vaidmenį pradeda vaidinti statiški smailiosios arkos pranašumai.

Apsiribokime šiais nurodymais dėl vieno iš architektūrinių elementų, iš esmės antraeilių, ir pereikime prie skliautų sistemų, kurių pasirinkimas turi įtakos bendrai pastato ekonomikai.

Rib Vault SU NESUJUNGTAIS KLOJINIAIS KAIP PAGRINDINĖ SISTEMOS IDĖJA

Sunkumai statant romaninius kryžminius skliautus slypi vien dėl skliauto dalis jungiančių briaunų akmenų klojimo: menkiausia klaida atima iš šių briaunų stabilumą.

Šis sunkumas išnyktų, jei skliauto šonkaulius paremtų įstrižai išdėstytos arkos, kurios po briaunomis suformuotų kažką panašaus į nuolatinius akmens apskritimus. Tada siūlių surišimo teisingumas turėtų mažai reikšmės, net paties perrišimo galėtų visai nebūti, o skliauto atlikimas būtų toks pat paprastas, nepaisant plano, pagal kurį jis statomas, nelygumus.

Grandinė, vedanti nuo romaninio skliauto iki gotikos, yra tokia: gotikinė architektūra atmeta visus rūpesčius dėl mūro, pridedant romaninį skliautą po briauna po kiekvienu jo kraštu; Gotikinis skliautas – tai tas pats kryžminis skliautas, kurio klojiniai yra savarankiški ir paremti briaunomis.

Statybos būdas. - Ryžiai. 166 suteikia supratimą apie įprastus gotikinio skliauto konstravimo būdus: briaunos klojamos iš pjauto akmens, klojiniai – iš smulkių akmenėlių, o užpildas, pakeltas iki skliauto sinusų lygio, neleidžia deformuotis. plonas klojinys.

Gotikiniai šonkauliai primena mūrinį romėnų kryžiaus formos skliautų karkasą. Tačiau abiejų prasmė toli gražu nėra ta pati. Tarp romėnų rėmas atlieka tik laikiną vaidmenį: jis skirtas sugerti dalį apkrovos, tenkančios apskritimams; baigus darbą, jis lieka įtrauktas į skliauto masę, o skliautas funkcionuoja kaip monolitinė konstrukcija.

Gotikos architektai briaunoms skiria esminį ir nuolatinį vaidmenį – būtent ant jų remiasi skliautas; Užuot įvedant briauneles į masyvo storį, jie iškeliami, o pats masyvas pakeičiamas lengvais, nestandžiais klojiniais, beveik nesusijusiais vienas su kitu. Senovinis skliautas buvo inertiškas monolitas, gotikinis skliautas – nestandžių klojinių jungtis ant briaunoto skeleto.

Pastangos, kylančios gotikiniuose skliautuose.- Vienu žvilgsniu ryžių. 166 išaiškinta arkoje kylančių jėgų prigimtis. Briaunos, klojamos didesniu mūru nei skliauto atraižos, mažiau susitraukia ir skliauto masėje suformuoja savotišką karkasą, kuris prisiima didžiąją dalį apkrovos, sukeldamas jame gniuždymo jėgas, pasiskirstončias išilgai briaunų ir įgaunančias apkrovą. vertikali kryptis.

Pagrindinės pastangos sutelktos į šonkaulius; jų kryptis, bent jau teoriškai, yra gana apibrėžta. Tada seka palyginti nedidelės jėgos, kurių įtaka vis dėlto turi būti pastebėta: išoriniame nuožulniame briaunų paviršiuje esantys klojiniai turi tam tikrą tendenciją slysti rodyklės kryptimi. ( ryžių. 166).

Šonkaulių skliauto naudojimo pasekmės.– Mūsų svarstytos naujojo kodo savybės leidžia dabar įvertinti šios naujovės reikšmę. Dėl šonkaulių pagrindinė trauka yra griežtai lokalizuota. Nėra paskirstytų jėgų, kurios užtemdytų atraminių stulpų vietos klausimą. Todėl tose vietose, kur veikia trauka, pakanka priešpriešos.

Sumaniai išdėstydamas briaunas, architektas gali nukreipti trauką į tuos pasipriešinimo taškus, kurie yra jo žinioje; visa balansavimo sistema yra jo rankose. Briaunuotas skliautas ne tik leidžia išplėsti plėtimąsi, ko nepavyktų pasiekti jokiais tradicinio mūro triukais, bet leidžia net sumažinti šį išsiplėtimą.

Kryžminis skliautas neišvengiamai yra sunkus, nes tik tam tikro storio briaunų akmenys suformuoja pakankamą jungtį su mūru, o ši aplinkybė lemia didelį viso skliauto storį.

Tuo atveju, kai skliautas statomas ant šonkaulių, su tuo nesusiduriame. Skliautas, kurio klojinys tampa tik užpildu, įgauna ypatingo lengvumo; kartu su gravitacijos mažėjimu mažėja ir trauka, todėl atraminiai elementai gali būti mažiau galingi.

Galiausiai visa konstrukcija praranda tvirtumą, neatskiriamai lydėjusį kryžminį skliautą: nuslūgus nebelieka pagrindo bijoti nepataisomų mūro įtrūkimų, kurių visos dalys yra tarpusavyje susijusios. Šonkaulių skliautas, galima sakyti, yra lankstus ir keičiamas: atramos taškai gali nusistovėti, atramos gali nukrypti, o šonkaulių skliautas seks šiuos judesius.

Taigi, kad ir kokiu požiūriu būtų laikomasi, briaunoto skliauto naudojimas suteikia reikšmingą supaprastinimą ir papildomų garantijų: tai yra visų balansą užtikrinančių technikų – technikų, kurios leido įgyvendinti drąsiausius gotikos bandymus. str. Jeigu reikėtų nurodyti išskirtinį romaninį meną pakeitusios architektūros bruožą, tai toks bruožas būtų ne smailus kontūras, o šonkaulių skliautas. Gotikos menui būdingas ne vienokių ar kitokių arkos kontūrų panaudojimas, o pati originalaus dizaino idėja, išskirianti jo aktyvų rėmą nuo arkos masės.

EKSPLOATAVIMO DUOMENYS: PROFILIAVIMAS, MŪRO, APRATUMAS
Profiliavimas.- Gotikinio skliauto profiliavimo būdas yra toks pat kaip ir Cluny kryžminių skliautų. Įstrižainė arka, kuri viduramžiais buvo vadinama „augive“ *, beveik visada yra pusapvalė; Kalbant apie skruostų lankus (dvigubai, tormeretai), jiems suteikiama smaili forma, kad jų aukštis būtų maždaug lygus įstrižainės arkos aukščiui.

Pastaba: Augive - pažodžiui išvertus, atsižvelgiant į lotynišką pavadinimo šaknį, reiškia pagalbinį, palaikantį sekcijos arką. Kai kurių prancūzų ekspertų gotikai siūlytas smailiosios architektūros terminas neišliko.

Tai paaiškinama adresu ryžių. 167. Tegul ABCD yra stačiakampis, kurį reikia uždengti skliautu; įstrižainė „ogive“ arka, einanti išilgai įstrižainės AC, bus puslankiu AS „C“, skruostų lankai bus smailūs, kaip AE“B. Dabar belieka įdaro dalis padalinti į sektorius.

Pažvelkime į ASE pašalinimą. Įstrižainė puslankė AS" ir skruosto pusiau arka AE" yra padalinti į tiek pat lygių dalių.

Tegul m, m ",..., u, u "... yra horizontalios atskyrimo taškų projekcijos: tiesės m u, m " u "... yra projekcijos į mūro siūlių planą; vertikalioje projekcijoje šios mūro siūlių linijos bus šiek tiek išlenktos, kad kiekvienas sektorius sudarytų mažą, labai plokščią arką, apimančią tarp įstrižainės ir skruostų lankų.

Tai įprastas profiliavimas. Kaip išimtį nurodome keletą retai pasitaikančių skliautų, kuriuose įstrižainė arka nėra griežtai puslankiu. Ankstyvuoju gotikos laikotarpiu Morianvalio skliautuose randame pažemintą įstrižą arką, ovalo formos. XIII amžiuje Chartres* ir Reims katedrų įstrižainės arkos buvo paaukštintos ir ovalios formos.

Pastaba:Šartro katedra gotikine forma iškilo po 1191 m. gaisro, kuris beveik sunaikino prieš 60 metų pastatytą romaninę bažnyčią. 1220 metais buvo baigti dengti skliautai, o 1260 metais pašventinta katedra. Jos ilgis – 130 m, skersinio plotis – 61 m, aukštis – 36,55 m, kairiojo bokšto aukštis siekia 115 m. 12 a. ir su išvystyta gotikine XIII amžiaus skulptūra. Žr. Melet R., Chartres katedra, Paryžius 1909 m.

Mūro detalės: atraminė dalis yra pleišto formos, o atraminė – „pagalvės“ formos.- Ankstyviausiuose gotikiniuose skliautuose briaunos nuo viršaus iki apačios yra išklotos pleišto formos akmenimis ir yra nepriklausomos viena nuo kitos iki pat apačios ( ryžių. 168, A).

Norint sumontuoti tokių nepriklausomų briaunų pluoštą, reikia gana plataus atraminio paviršiaus, gana masyvios atraminės atramos. Dažnai, norint suspausti šį ryšulį, šonkauliai atrodė susipynę, plonindami juos pagrindo link; bet tai buvo tik bandymai išsivaduoti iš sunkumų.

Šios sunkios problemos sprendimas buvo rastas tik XIII a. ir slypi tame, kad apatinės mūrinio briaunų pluošto eilės yra išdėstytos „pagalvės“, tai yra, horizontalių kietų akmenų eilių, pavidalu.

Įjungta ryžių. 168 Palyginami abu vienas po kito einantys atraminės skliauto dalies klojimo būdai:
B brėžinyje A briaunos, pradedant nuo paties pagrindo, nepriklauso nuo atraminės atramos, kurioje yra padarytos įdubos jų montavimui. Vietoj to, kad jau išsišakojęs briaunų pluoštas būtų atremtas į atrama padarytas briaunas, pati atrama buvo praplatinta į viršų (B pav.); šonkauliai šakojasi tik tuo momentu, kai atramos išplėtimas jau yra pakankamai didelis, kad būtų jų pagrindas. Tokiu būdu išvengiama ne tik įkasimo atrama, bet ir pleištinę briaunų mūro dalį, dėl kurios plečiasi, sumažina pagalvėlės aukštis: realiai atraminė kolona pakyla, platėja iki N lygio ir tik Šiame lygyje prasideda ta struktūros dalis, kuri yra išlaikoma pusiausvyroje, atitinkanti jėgų žaidimą.

Pagalvės per visą savo aukštį yra tarsi šonkaulių susipynimas; Pagal originalų Williso* atkurtą brėžinį pagalvės profilis yra toks:

Pastaba: Prie anglų mokslininko architekto Williso darbų, cituotų trečiojo skyriaus pastabose, čia reikėtų pridėti: Willis R., The architectural History of Cambridge, 1886.

Jie turi pažymėti viršutinį ir apatinį bloko paviršius pagal briaunų matmenis ( ryžių. 169, M); taip gautas kontūras ant paviršiaus riboja akmens masę, kurią reikia palikti; nupjaunama viskas, kas kyšo už linijų.

Jei mąstome teoriškai, ši technika duoda tik apytikslius rezultatus: išilgai pločio vienodą profilį pritaikius horizontalioms pjūvio a, b, c plokštumoms, gauname briauną (N), kurios pjūvis yra deformuotas (X detalė).

Šios klaidos išvengti nesunku, tačiau dažniausiai mūrininkus tenkina apytikslis brėžinys, gautas naudojant šį supaprastintą metodą.

Atraminės šonkaulių dalys pagalvės pavidalu, kaip jau minėjome, randamos tik nuo XIII a. Navoje Dievo Motinos katedra, baigtas apie 1220 m., šių atraminių pagalvių dar nerandame. Soissons katedroje, kuri buvo įkurta maždaug tuo metu, kai buvo baigta Dievo Motinos katedra, visos laikančiosios šonkaulių dalys jau išdėliotos pagalvių pavidalu.

Pastaba: Soissons katedra buvo įkurta apie 1180 m. Nava ir choras buvo pastatyti apie 1200 m.; 1212 metais jau buvo galima atlikti paslaugas. trečia. Le fevre - Pontalis, Architecture religieuse dans l "ancien diocese de Soissons 1894".

Apvalus metodas.– Gotikiniai skliautai, kurių klojiniai lenkti į skirtingas puses, tarsi priverstų naudoti gana sudėtinga sistema apskritimas; iš tikrųjų pastarieji buvo itin paprasti.

Prancūzų gotikos paminklų restauratorių patirtis parodė, kad tais atvejais, kai skliautų tarpatramiai nėra itin dideli, galima apsieiti su viena apskritimo santvara po kiekvienu briaunu ir užpildymo sektorius išbrėžti naudojant tik slenkančius mažus apskritimus, kaip parodyta brėžinys C ( ryžių. 170).

Ar šis išradingas metodas buvo naudojamas viduramžiais? Neginčijamų duomenų neturime. Daugelyje skliautų, tarp jų ir Provinso rūsių skliautuose, išlikę klojinių, ant kurių buvo klojami jų užpildai, atspaudai. Dažnai sektorių atstumas atrodo per didelis, o jų strėlė per maža, kad būtų galima išsiversti vien slenkant apskritimais.

Galiausiai yra skliautų, kurių briaunos nėra toje pačioje vertikalioje plokštumoje ir dėl to negalėjo būti pagamintos ant paprastų medinių santvarų.

Kaip pavyzdį pateikiame ryžių. 170, V Bourges katedros apskritų galerijų briaunų planas *. Čia, aišku, reikėjo plačių, lygių grindų kaip apskritimo, savotiškų laikinų pastolių, ant kurių buvo sumūryti pleištiniai skliauto akmenys.

Pastaba: Buržo miesto katedra pradėta statyti apie 1175 m., pašventinta 1324 m. Plano ilgis 118 m, plotis 50 m, aukštis viduje 38 m. Katedra neturi transepto, kitaip ji yra arčiausiai Dievo Motinos katedros. Žr. Boinet, Bourges katedra, Paryžius 1911 m.

Jei klojiniams išdėstyti buvo naudojami maži apskritimai, tada jie buvo dedami būtent ant tokių laikinų pastolių, o ne ant nepatogių briaunų; labiau tikėtina, kad jie naudojo ištisinius klojinius, o šie klojiniai buvo išdėstyti gana paprastai, kaip nurodyta A brėžinyje.

Ryžiai. 171 paaiškina įprastų gotikinių katedrų skliautų pritaikytus apskritimų projektus: kiekviena briauna S yra įterpta tarp dviejų medinių santvarų briaunų, kurios yra jų sudedamoji dalis; Nuo vieno ūkio iki kito yra reikiamos formos grindų danga, ant kurios klojami skaldos užpildymo akmenys.

Auguste Choisy. Architektūros istorija. Auguste Choisy. Architektūros istorija

Akmens skliautinių konstrukcijų bendrosios savybės

Skliautais dažniausiai vadinamos arkinės vientisos pjūvio tarpinės konstrukcijos, kurių ilgis statmena ašiai kryptimi yra proporcingas tarpatramiui. Arkos reprezentuoja ypatingą skliauto atvejį, jo plokščią modelį. Kiekvienas skliautų tipas gali būti pavaizduotas kaip elementarių arkų arba pusarkų sistema, formuojanti skliauto formą ir išnešanti savo dalį apkrovos.

Vienodas apkrovos paskirstymas išilgai cilindrinės arkos dalies kiekvienai jos elementariai arkai suteikia vienodą darbo režimą, t.y. panašių įtempių ir deformacijų, todėl gretimų sričių įtaka neatsiranda. Koncentruota apkrova, deformuojanti Ši vieta, apima gretimas juosteles atliekant jungčių darbus, o „sujungimo“ plotis priklauso nuo arkos storio, klojimo būdo ir skiedinio stiprumo. Kelių tipų apkrovų derinys sukelia sudėtingą tarpiklių sistemų deformaciją, kurioje sunku nustatyti kiekvieno tipo, įskaitant ir vyraujančią, dalį, nes asimetriniai įlinkiai dažnai sumuojami.

Bet kokio tipo arkos apskaičiavimas apima:

• optimalios darbo schemos parinkimas, t.y. tokia pagrindinių ir antrinių arkinių elementų sistema, kuri labiausiai atitiktų pastangų paskirstymo pobūdį ir tikrąją kiekvieno elemento reikšmę;
• dizaino elementų matmenų nustatymas;
• krovinių surinkimas ir dalijimasis;
• konstrukcinių elementų reakcijų R, traukos N ir vidinių jėgų - momento M ir normaliosios jėgos N ​​nustatymas;
• tikrinant jų laikomąją galią mūro gniuždymo įtempių dydžiu.

Faktinis akmeninės arkos, simbolizuojančios savarankišką konstrukciją, atskirą deformacinį bloką ar būdingą skliauto dalį, apskaičiavimas gali būti sumažintas iki jo suspaustos zonos laikomosios galios patikrinimo.

Arkos arba skliauto forma, kurioje bet kuri atkarpa, veikiama apkrovos, veikia mūrijimui racionaliausiu režimu, t.y. simetriškai suspaustas, racionaliausias ir atitinkantis sąlygą: Mx = Hfx, t.y. akimirksnio kreivė. Praktikoje dauguma skliautų pastatyti pagal įvairių priežasčių, o taip pat grynai estetiniais sumetimais nėra absoliučiai racionalūs, jų atkarpos suspaustos asimetriškai.

Ištempta pjūvio dalis darbe nedalyvauja, nors esant tampriam tirpalui gali išlaikyti iki 0,15 MPa tempimo įtempius. Ištempta sekcijos dalis gali būti išdėstyta vidiniame arba išoriniame arkos paviršiuje, atsižvelgiant į deformacijos pobūdį. Esant centrinei arkos apkrovai, įtempimas paprastai stebimas centriniame tarpatramio trečdalyje apatiniame paviršiuje ir šoniniuose viršutinio paviršiaus trečdaliuose. Įtemptos sekcijos dalies gylis didėja deformuojant arką proporcingai mažėjant darbinės suspaustos zonos aukščiui.

Suspaustos sekcijos zonos aukštis- pagrindinis arkinės konstrukcijos, pagamintos iš plytų ar akmens, stabilumo rodiklis. Bet kuriai ekscentriškai suspaustai skliauto atkarpai suspaustos zonos aukštis yra maždaug lygus dvigubam atstumui nuo normaliosios jėgos N ​​taikymo taško iki artimiausio atkarpos krašto, t.y. hc = (h/2 - e)2, kur hc yra didelis

suspaustos zonos ląstelė; h = bendras sekcijos aukštis; e = M/N – normaliosios jėgos veikimo ekscentriškumas pjūvio centro atžvilgiu.

Apie atskirų skliautų darbą

Darbo schema paprasta cilindrinis (dėžutės) skliautas vaizduoja nepriklausomų lygiagrečių arkų sistemą (121 pav., A).

121. Skliautų darbo schemos
L - cilindrinis skliautas su laipsniškai paskirstyta apkrova;
B-cilindrinis skliautas su nulupimu;
B - cilindrinis skliautas su koncentruota apkrova;
G — kryžminis skliautas;
D, E - uždaras skliautas su centrine apkrova;
1 - elementarios arkos;
2 - sąlyginė įstrižainė briauna;
3 - traukos diagrama

Jei apkrova išilgai arkos nesikeičia, tai jos laikomoji galia ir deformacijos gali būti vertinamos pagal vienos elementarios arkos darbą, kuri taip tarnauja kaip arkos darbo schema. Jei apkrova išilgai arkos keičiasi laipteliais arba yra vietinių skersinių arkos sustorėjimų briaunų ir lankų pavidalu, tai kiekviena apkrovos pakopa ar atkarpa atitinka savo elementarią arką, simbolizuojančią atskirą deformacijos bloką.

Esant klojiniams (žr. 120 pav., B), ant jų besiremiančių arkų trauka ir slėgis perkeliami į arkos atramą išilgai klojinio briaunų, suspaudžiami kaip kryžminio skliauto briaunos. Dalis traukos gali būti perduodama tiesiai išilgai klojinio ašies, jei jo sudedamosios dalys yra liestinės su arkų ašimi. Cilindrinio skliauto su klojiniais darbo schema gali būti pavaizduota arba kaip aplink klojinius išsišakojusių arkų sistema (tuomet apkrovos surinkimo juosta ant arkos yra lygi klojinio ar atramų pakopai), arba kaip įprastų elementarių arkų sistema. besiribojantys su įprastiniais arkiniais elementais, apibrėžiančiais klojinio kontūrus. Praktiškai kontūrinių „arkų“ kontūrus lemia dėklo mūro ir nulupimo suklijavimo kokybė, žymių, įtrūkimų ir kt. Prastas apdirbimas ir silpnas skiedinys reikalauja labai staigiai sulenkti klojinius. Tas pats pasakytina ir apie bet kurią kitą, specialiai nekontūruotą, skylę skliaute. Bet kokiu atveju jėgos ir įtempimai mūre yra sutelkti aplink klojinį ir didėja artėjant prie arkos atramos atramose. Sluoksniai su užpildu tarp jų žymiai sumažina skliauto arkinio kontūro deformaciją, padalijant jį į „aktyvias“ - tarpatramio ir fiksuotas dalis. Skliautų deformacijų analizė atskleidžia gana aiškią ribą tarp šių dalių, einančių 30-40° radialinių siūlių pasvirimo zonoje.

Apvalkalai taip pat naudojami cilindriniuose skliautuose kaip priemonė vietiniam laikančiųjų sienų iškrovimui ir slėgio perkėlimui į gretimas vietas statant visų rūšių angas. Reguliarus klojinių išdėstymas kartais leidžia arkos slėgį ir trauką perkelti į atskiras kolonines atramas. Apskritai būdingas koncentruotas palaikymo reakcijų perdavimas kryžminiai skliautai, vaizduojantis keturių klojinių derinį.

Darbinis skersinio skliauto modelis – tai elementarių arkų, formuojančių klojinius ir perduodančių slėgį bei trauką į įstrižas briaunas, sistema. Yra skliautų, pavyzdžiui, gotikinių, kur įstrižainės, kaip pagrindiniai laikantys elementai, yra pagamintos iš tvirtesnės už klojinį medžiagos, turi pastovų skerspjūvį ir yra paryškintos skliauto paviršiuje briaunų pavidalu. . Daugumoje skersinių skliautų briaunos tarnauja kaip standinimo elementai tik dėl natūralaus mūro sustorėjimo jungiant gretimus klojinius. Tokių „natūralių“ briaunų skerspjūvis ir plotis yra kintamas ir gali būti nulemtas vyraujančių mūro deformacijų, kurios vienu metu dalyvauja įstrižinių ir klojinių arkų darbe.

Įstrižainė patiria netolygų vertikalų slėgį, didėjantį link kulnų, atitinkantį elementarių klojinių lankų atramos reakcijas, ir horizontalią apkrovą nuo jų stūmimų, nukreiptą į arkos kampus, t.y. tempimo įstrižainė. Bendras šių dviejų tipų apkrovų poveikis sukuria netolygų įstrižainės briaunos dalių suspaudimą – didelės atraminėje dalyje ir labai mažos spynoje. Silpnas įstrižainių fiksavimo sekcijų ir atitinkamai visos centrinės zonos suspaudimas yra būdingas skersinių skliautų bruožas, dėl kurio jie negali atlaikyti koncentruotų centrinių apkrovų.

Uždaras skliautas Apskritai, tai yra dviejų cilindrinių arba garų padėklų porų derinys. Uždaro skliauto darbinę konstrukciją galima laikyti elementarių pusarkų sistema, kuri formuoja padėklus ir perduoda trauką į sąlygines įstrižas briaunas, o jei yra centrinis šviesos būgnas – į jo atraminį žiedą. Elementariųjų puslankių apatinė atrama (penkta) perkelia traukos ir apkrovos slėgį į atraminį arkos kontūrą. Uždarų skliautų įstrižinės briaunos formuojamos kaip formos elementai jungiant (uždarant) padėklus ir nėra pagrindiniai laikantys elementai. Pagrindiniai darbiniai elementai yra centrinės dėklo pusarkos (trumpas tarpatramis skliautams, pailgintam plane) ir apatinis atramos kontūras.

Skaičiavimas rodo, kad nuo bet kokio tipo apkrovos palaikymo reakcijos elementarios puslankos didėja nuo kampų iki vidurio. Skliautuose, apkrautuose tik paskirstytomis apkrovomis, padėklo slėgio diagrama yra paprasto arba išgaubto trikampio formos, o traukos diagrama yra parabolinio (įgaubto įvairiais laipsniais) trikampio formos - atsižvelgiant į skliauto pakėlimą. ir apkrovos tipas. Bendras dėklo slėgis ir išsiplėtimas skaitine prasme yra lygūs atitinkamų diagramų plotams. Iš jų analizės matyti, kad vidurinis dėklo trečdalis sudaro maždaug 2/3 viso slėgio ir traukos, o kampiniai trečdaliai praktiškai neveikia.

Didelis centrinės zonos suspaudimas, lygus bendram visų padėklų išsiplėtimui, leidžia uždaram skliautui atlaikyti didelę centrinę apkrovą (tai dar labiau padidina šį suspaudimą). Dėl šios nuosavybės uždaru skliautu buvo dengta dauguma bestulpių XVII–XVIII a. bažnyčių. Sunkaus lengvo būgno ir galinės konstrukcijos sukurtą koncentruotą trauką slopino laikančiųjų sienų storis ir uždara armatūra, taip pat dvi (keturios) poros skersinių oro atramų, kurios buvo išdėstytos didžiausioje zonoje. padėklų deformacija. Didelių skliautų padėklai buvo išdėlioti grupėmis. Santykinis slėgio ir traukos išlyginimas tarp vidurinio trečdalio ir atramos kontūro kampinių dalių buvo pasiektas įvairiais būdais – atidarant padėklus, įstatant kampinius pleištinius įdėklus, išdėstant iškrovimo angas išilgai padėklų ašies ir klojant eglutę. Su penkių galvučių komplektacija kampinių būgnų masė buvo slėgio išlyginimo koeficientas.

Kryžminis skliautas gali būti pateikta arba kaip dviejų porų pagrindinių susikertančių arkų, nešančių didelę centrinę apkrovą, ir keturių įstrižų pusarkų, surenkančių apkrovą iš kampinių skliauto dalių, sistema arba kaip uždaro skliauto pusarkų sistema su centrinis klojinys, nupjaunantis padėklus iki „veidrodžio“ arba būgno atraminio žiedo lygio. Antroji diagrama labiau parodo atvejį, kai centrinės arkos nėra paryškintos technologiškai, pavyzdžiui, pastorinimu ar siūle. Numanomų pagrindinių arkų plotis šiuo atveju gali būti nustatomas pagal apkrovos pobūdį ir kitas konstrukcines ypatybes, kurios išryškina centrinį deformacijos bloką. Praktiškai jis yra maždaug lygus du kartus didesniam atstumui nuo centrinės angos krašto iki oro prijungimo dėklo įtaisymo. Antroji schema gali būti naudojama uždaram skliautui su išvalymais, liukais ir kitomis angomis, kurios atlaisvina centrines padėklų zonas ir atraminį kontūrą.

Konstruktyvus pagrindas skersinių kupolų konstrukcijos yra trijų arba penkių tarpatramių arkos stulpų sistema (122 pav.).

122. Skersinio kupolo sistemos darbo schema
A - sekcija;
B - planas;
B, D-senovinių bažnyčių planai su papildomu išoriniu standumu;
N – plokščia sistemos trauka išilgine arba skersine kryptimi;
G – vidinės standinimo diafragmos svorio centras;
O - sukimosi centras;
Ne,c - jėgos oro ir sienų jungtyse;
R – reakcijos, skirtos neutralizuoti vidinių ir išorinių diafragmų išsiplėtimą

Atraminės arkos, besiremiančios į išorines sienas ir centrinius stulpus, yra planinio kryžiaus cilindrinių skliautų pagrindas, o centrinis šviesos būgnas remiasi į centrines atramines arkas. Arkos padalija skliautinių grindų sistemą į modulius pagal planą, sukuriant didesnę ar mažesnę priešpriešinę trauką. Sulenkus jie sukuria bendrą sistemos trauką, veikiančią arkų plokštumoje išilgine ir skersine kryptimis arba įstrižainėje plokštumoje ir daugiausia suvokiama pagal vidinių ir išorinių standžių elementų mūro masę. Pagrindinis vidinis standumas yra „kryžminės“ konstrukcijos - centriniai stulpai, sienų dalys, arkinės sąramos ir chorinės lubos, sujungtos į diafragmas, taip pat erdviniai kampiniai moduliai. Papildomi ankstyvųjų bažnyčių vidiniai nelankstumai buvo vakarinės sienos sustorėjimas, laiptų į chorą slėpimas (Šv. Jurgio bažnyčia Staraja Ladoga) arba erdvės tarp kupolo stulpų užpildymas (kaip Sofija iš Konstantinopolio).

Išorinis standumas, be apsidžių, galėtų būti laiptų bokštai vakariniuose tūrio kampuose (Šv. Jurgio ir Sofijos katedros Naugarde), koplyčios, galerijos ir aukšti prieangiai prieš kryžiaus sparnus (Arkangelo Mykolo bažnyčia Smolenske ).

Bendra trauka tarp standžių elementų pasiskirsto proporcingai jų lyginamajam standumui bet kuriame sistemos veikimo etape. Sistemos stabilumas užtikrinamas, jei traukos Hc, veikiančios jos standinimo elementą aukštyje hc, apvertimo veiksmas yra mažesnis nei jo paties svorio ir šio elemento apkrova, veikiama atitinkamais pečiais taško atžvilgiu. ašis) apvertimo. Priešingu atveju, jei yra perteklinė trauka, sistemos pusiausvyrą turi išlaikyti uždaras sutvirtintas rėmas ir atramos lankų kulnų lygyje sumontuoti traukės.

Labiausiai apkrautos sistemos lubų konstrukcijos dalys yra apvado arkos ir burės, kuriose yra centrinis šviesos būgnas. Pažymėtina, kad arkų ir burių funkcijos, esant pastoviai bendrai apkrovai, paminklo „gyvenimo“ metu gali labai pasikeisti. Statybos metu apvado arkos veikia kaip sąramos, atlaikančios visą būgno ir burių svorį. Mūro tirpalui kietėjant burės, atsiremdamos į būgno atraminį žiedą, pradeda veikti savarankiškai, perkeldamos savo apkrovos ir traukos dalį į stulpelius, o po to į standinimo elementus. Apkrovos pasiskirstymas tarp arkų ir burių priklauso nuo dengiamo modulio tarpatramio, burių klojimo sistemos ir kokybės, arkų storio, oro jungčių buvimo ir galiausiai nuo pobūdžio. bendros paminklo deformacijos. Kartais apkrova ant apvado arkos gali būti priskirta „iš tikrųjų“, kaip būgno mūrinio bloko svoris, kurį riboja susitraukimas ar kiti įtrūkimai. Mažo būgno skersmens burės turi mažai iškyšos. Burių apkrova tokiu būdu perkeliama beveik per visą plotą, o tai leidžia paprastai išdėstyti bures horizontaliomis išsikišančiomis eilėmis.

Esant pakankamam tirpalo sukibimui, burės gali veikti ir kaip „laikikliai“, ir kaip tarpinės konstrukcijos, kurios traukos jėgą suvokia kampu siūlių plokštumos atžvilgiu. Didėjant tarpatramiams, tokių netikrų burių, kaip konsolių ar tarpinių elementų, funkcijos smarkiai sumažėja. Pusantro metro, pavyzdžiui, netikra burė, atitinkanti septynių metrų arkų tarpatramį, teoriškai nebepajėgi atlaikyti „savo“ būgno sektoriaus svorio ir dar mažiau padėti lankams deformuojantis. . Būgno atramos nepatikimumas galėjo tapti viena iš priežasčių, dėl kurių buvo ribojamas jo skersmuo ir pavaržų lankų tarpatramis.

Oro jungčių veikimas. Arkinių konstrukcijų oro jungtys, esančios skirtinguose lygmenyse kulnų atžvilgiu, gali atlikti skirtingas funkcijas ir skirtingai generuoti vidines jėgas arkose.

Virvelės prie kulnų arkos ir skliautai gali suvokti:

visiškas išsiplėtimas, jei laikančiosios konstrukcijos gali atlaikyti tik vertikalią apkrovą (atvirų paviljonų ir galerijų stelažai, uždengti cilindriniais skliautais ant apdangalų ir apvadų arkų ar skersinių skliautų);

„perteklinė trauka“, nesuvokiama laikančiųjų konstrukcijų dėl jų nepakankamo stabilumo (kai kurios bažnyčios su skersiniais kupolais ir kitos arkinių stulpų sistemos su dideliais skliautų tarpatramiais ir vidutinio storio laikančiųjų sienų ir stulpų).

Užveržimai kulnų lygyje taip pat gali būti konstrukciniai montuojami konstrukcijose, kuriose trauka patikimai slopinama dėl vertikalių ir horizontalių standinimo elementų bendro darbo. Esant normaliai, ramiai daugumos skersinių kupolinių konstrukcijų statikai, oro jungčių vaidmuo užtikrinant jų pusiausvyrą nėra lemiamas. Inkarų lankstumas, metalo temperatūrinės deformacijos šalnų ir gaisrų metu, raiščių ir kaiščių korozija – visa tai neleidžia mums oro jungčių laikyti ilgalaike ir vienodai stipria grandimi senovinėse tarpiklių konstrukcijose, o tuo labiau neleidžia labai didelė paminklų egzistavimo galimybė, priklausanti nuo jų buvimo.

Antenos jungtys aktyviai veikia kaip arkiniai ryšiai statant pastatą ir per visą tirpalo kietėjimo laikotarpį. Šiame etape sienos, stulpai ir diafragmos dar nesukuria stabilaus arkų ir skliautų kontūro, o skliautų arkų trauka, atlaikanti visą nesukietėjusio skliautų ir lengvųjų būgnų mūro svorį, gerokai viršija vertę. nuo faktinės ilgalaikės apkrovos faktinės traukos jėgos. Ateityje, kaip rodo skaičiavimai ir kontroliniai matavimai, oro jungčių, kaip suveržiančių skersinių ir kitų tarpiklių sistemų, funkcija gali būti labai nedidelė.

Tačiau tūrio deformacijos atveju jungtys gali užkirsti kelią horizontaliems skliautų ir arkų kulnų poslinkiams. Jungtys pradeda veikti, kai padidėja arkų apkrova, taip pat kai bendra schema pastatas. Atramų (pavyzdžiui, labiau apkrautų centrinių stulpų) nusėdimas, sukeliantis pastebimą (iki 10-15 cm) jungčių pasvirimą, iš esmės neturi įtakos suveržimo jėgoms.

Kvadrato planas yra pagrindinis kryžminiam skliautui. Gryna šio skliauto forma, keturių lygių formų su dviem viena kitai statmenomis ašimis, diktuoja kvadrato plano formą. Priešingai, statinės skliautas kvadratiniame plane sukuria nemalonų įspūdį dėl prieštaravimo tarp jo vienos išilginės ašies ir dviejų plano ašių. Kryžminis skliautas stačiakampiame plane taip pat nėra geras; su horizontaliais apvalkalais, šiuo atveju atraižos yra skirtingų formų, su elipsine kreive išilgai ilgosios plano pusės. Stačiakampio plano kryžminis skliautas praranda erdvinį vientisumą.
Kryžminio skliauto klojinys nukreiptas iš plano centro į išorę, jo perimetro link. Neatsiremdami į laiptelius, o tik juos liesdami, klojiniai neužtveria erdvės, o padalija ją į keturias puses. Tokiomis sąlygomis tuščios uždarymo sienos prieštarautų erdviniam skliauto vaizdui; todėl kryžminio skliauto klojinių timpanus tikslingiau užpildyti ne tuščiomis sienomis, o įstiklinais, erdvės neužtveriančiais paviršiais. Tokią techniką randame Maksencijaus ir Konstantino bazilikos vidurinėje navoje (180 pav.).
Jei cilindrinis skliautas visur remiasi į sienas, sudarydamas su jomis vientisą visumą, tai kryžminis skliautas, besiremiantis į kampines kolonas, neigia sienas ir gali egzistuoti be jų. Jis mažai naudojamas uždarose erdvėse ir retai sutinkamas patalpose

tiek Renesanso, tiek vėlesnių laikų pastatų salės. Atrodė, kad jo forma buvo sukurta atviroms erdvėms, o geriausi architektai ją lengvai panaudojo lodžijoms (Loggia dei Lanzi Florencijoje) ir išorinėms arkadoms (Brunellesco našlaičių namai). Prabangiose Romos bazilikų ir pirčių dangose ​​vyravęs kryžminis skliautas Bizantijos architektūroje užleido vietą buriniam skliautui ir vėl įgijo dominuojančią reikšmę Vakarų feodalizmo architektūroje XI–XIV a. Renesansas rado savo tikrąją vietą atvirų lauko konstrukcijų architektūroje.
Romos bazilikų ir pirčių vidinėse salėse kryžminio skliauto įstrižinės briaunos siejamos su kolonų kapiteliais (nors yra ir antablemento gabalo intarpas), tačiau kolonos neprilaiko skliauto ir buvo pridėtos po. jo konstrukcija (181 pav.). Skliauto slėgio kreivė eina per masyvių sienų storį daug aukščiau nei fiktyvi atrama - kolonijos sostinė. Tai žinojo ir bazilikos statytojai, sukūrę ant stogo specialius kontraforsus, kad tilptų trauka, ir pastatę brangaus marmuro kolonas, įrengę pastatą, jo apdailos metu (181 pav.).
Vizualiniame suvokime kolonos tarsi neša skliautą, taigi tenkinami tektonikos reikalavimai, tačiau iš tikrųjų kolonos netarnauja kaip atrama skliautui.
Romėnams inžinerijos menas tarnavo architektūrai, tačiau jis neperėjo prie aukštesnio požiūrio į technologijų ir meno sintezę1. Renesansas, naudodamas kryžminį skliautą lodžijose ir išorinėse atvirose arkadose, teisingai panaudojo pagrindines, pagrindines architektūrines savybes. Jei nėra sienų, įstrižinės skliauto briaunos aiškiai remiasi į kampines kolonas, kurios yra vienintelės jų atramos. Nedarydami netikrų pritvirtintų kolonų ir neužmaskuodami trauką sugeriančių kontraforsų, Renesanso architektai atvirai naudojo atviras metalines petnešas.
Taigi turime dvi kompozicines sistemas: senovinę kryžminių skliautų sistemą pirčių anfiladoje, suteikiančią estetinį lengvos plaukiojančios dangos, nepriklausomos nuo sienų, bet struktūriškai netikros įspūdį, ir tikrą architektūriškai išbaigtą Renesanso laikų sistemą.
Pirmąją iš šių dviejų sistemų, senąją, Sedlmayras pavadino baldakimu. Galima sutikti su šiuo pavadinimu, tačiau reikia atkreipti dėmesį į tai, kad atviros konstrukcijos uždengimas rotondos pavidalu, stogeliu (baldakiu), arkadu ir kt., kur visiškai nėra sienų ir dekoratyvinės kolonos, tačiau yra tik tikrai apkrautos kolonos – tokią dangą reikėtų vadinti tikrais stogeliais. Skliautines dangas, kuriose tvirtinamų kolonų pagalba sukuriamas tik laisvų, neapkrautų sienų įspūdis, reikėtų vadinti netikru baldakimu.
Visuose architektūros stiliuose galima atsekti šią erdvinės kompozicijos techniką – šią baldakimo sistemą, bet tik kituose įvairių variantų ir interpretacijas. Geometrinė stogo sistemos forma ir dizainas gali būti labai įvairus. Jo erdvinei konstrukcijai gali būti naudojamos kryžminio burinio skliauto, uždarojo burinio skliauto, vėduoklinio skliauto, kupolo formos.
1 Kaip tai vyksta bažnyčioje Šv. Sofija Konstantinopolyje, kurią įkūrė Anthemius iš Tralesio.
Pav. 182 pateikiami galimi stogo sistemos sprendimai.
Fig. 1 pateikta pagrindinė stogo sistema su kryžminiais romėniškų pirčių skliautais.
Fig. 2 parodytas galimas variantas – veidrodinis skliautas ant kolonų. Renesanso veidrodinis skliautas pirmiausia buvo naudojamas uždarose erdvėse, ant sienų; veidrodinio skliautavimo ant kolonų pavyzdžiai yra labai reti. Pav. 164 pavaizduotas veidrodinis skliautas ant kolonų Miuncheno Schack meno galerijoje, pav. Senosios Paryžiaus rotušės 176 veidrodžių lubos.
Fig. 3 pateikta trečioji stogo forma, iš burėmis uždarytų skliautų. Ši forma yra labai reta. Kaip pavyzdį įvardysime gotikinį skliautą prancūziškoje Šventosios Dvasios koplyčioje (St. Esprit) Rue mieste (273 pav.).
Fig. 4 pavaizduota plaukiojančių sferinių skliautų baldakimų sistema. Kartu su kryžminių skliautų sistema ji yra vertingiausia architektūrine prasme. Senovės Roma šios sistemos nenaudojo. Bizantija Justiniano epochoje gamino jau užbaigtas baldakimų sistemas: šonines galerijas Šv. Sofija Konstantinopolyje ant kolonų formuoja laisvai plaukiojančių sferinių stogelių anfiladas. Renesanso laikais pasitaiko pavienių burių skliauto panaudojimo atvejų – Pazzi koplyčioje, Florencijos Uffizi rūmų portale (architektas Vasari), Genujos rūmuose (1564 m.), Laterano rūmuose m. Roma (1588 m.) ir kt. – tačiau ši era nepaliko mums architektūriškai užbaigtų baldakimų sistemų. Vėlesniais laikais stogų sistemos iš burinių skliautų ypač įdomios dviejuose XVIII–XIX amžiaus prancūzų meno pastatuose: Paryžiaus Madlenos bažnyčioje, pastatytoje Vignono (1762–1828), stogelių sistemą sudaro. trijų burių skliautų, besiremiančių ant pritvirtintų kolonų (371 pav.); Paryžiaus Panteone, pastatytame Soufflot (1709-1780), keturi atskiri kryžminio plano burlaiviai remiasi į laisvai stovinčias kolonas (370 pav.).
Fig. 5 pavaizduotas vėduoklinis skliautas. Tokių, savo lengvumu ir drąsa stebinančių stogelių pavyzdžiai žinomi Anglijoje XIV–XV a. Geriausi iš jų yra Henriko VII koplyčioje.
Fig. 6 pateikta Viollet le Duc diagrama su kūginiais piltuvėliais.
Šie pavyzdžiai parodo stogelių kompozicinių ir dizaino sprendimų įvairovę. Prie šios problemos grįšime kituose skyriuose.
Dabar, kai atkreipiame dėmesį į bendrąsias architektūrines ir kompozicines kryžminio skliauto ypatybes, pagrindines formas, jo vietą bendroje statinio kompozicijoje ir interpretaciją įvairiais laikais, pereisime prie detalaus galimų geometrinių formų tyrimo.

II. KRYŽIAUS Skliauto FORMOS

Pagrindinė, griežtai geometrinė romėnų kryžiaus skliautų forma techninės ir dekoratyvinės (stiliaus) raidos procese patyrė reikšmingų pokyčių. Kai kurie pakeitimai paveikė pagrindines tiek klojinių, tiek įstrižų briaunų arkos kreives, kiti susiję su pačių klojinių paviršiaus forma.
Jau Bizantijos meistrai padidino įstrižainę kreivę ir supaprastino jos kreivės formą. Vietoj žemos elipsės kreivės brėžiama įstrižinė briauna vienu spinduliu nuo nuleisto centro C (183 pav.). Skliauto aukštis yra didesnis nei naudojant paprastus cilindrinius klojinius (lygus pusei pagrindo kraštinės plius tam tikra h reikšmė, mažesnė nei pusė dialogo). Klojinių korpusai pakeliami (pakeliami), jų paviršius keičiasi iš cilindrinio į sferoidinį. Sferoidinių klojinių arkos pjūvis su horizontaliomis plokštumomis suteikia keturių skilčių kontūrą (183 pav.).
Iš šio pavyzdžio aišku, kaip arkos formuojamųjų kreivių pasikeitimas lemia klojinio formos pasikeitimą dėl glaudaus šių elementų ryšio. Be kreivių ir klojinių, įstrižainės briaunos kampas taip pat gali keistis: ties atrama jis yra 90°, kylant išilgai krašto iki šelgos padidėja ir išnyksta viršūnėje (180°); esant iškilusiam kreivei, kampas į šelgą išlyginamas greičiau. Tokį kampo sušvelninimą Renesanso architektai naudojo dekoratyviniais tikslais – siekdami gauti didelį lygų paviršių (plafoną) šelgoje.

Didžiausia kryžminių skliautų formų įvairovė neabejotinai yra gotikinė, kuriai šis skliautų tipas yra pagrindinis. Gotikinio kryžminio skliauto formos pasikeitimas buvo lygiagretus su kreivės ir briaunų išdėstymo pokyčiais, sukuriant sudėtingus dekoratyvinius raštus. Viduramžių architektai iš konstrukcinio skliauto karkaso išgavo meninius efektus, kartu tobulindami jo techninę pusę, mūro būdus ir medžiagų pasirinkimą. Dėl labai sudėtingo visų šių struktūrinių ir kompozicinių veiksnių susipynimo bei kryžminių gotikinių skliautų formų priklausomybės nuo dekoratyvaus rėmo rašto šių formų tyrimas turi būti atidėtas iki šio skyriaus pabaigos. Dabar analizuosime pagrindinius geografinius
Pav. 184 pavaizduoti keturių tipų paviršiai: Fig. 1-cilindro, pav. 2 - statinė, pav. 3 - kūginis, pav. 4 - elipsoidinis.
Pirmasis tipas turi ADO klojinius cilindrinių paviršių pavidalu, pasvirusius kampu a, o klojinių apvalkalai - tiesūs DO - taip pat yra pasvirę kampu a. Norėdami sukonstruoti įstrižų briaunų liniją vertikalioje arkos projekcijoje, pagrindinę klojinio kreivę AB padaliname į devynias dalis. Nubraižykime generuojančius cilindrus horizontalioje ir vertikalioje projekcijoje iš 1, 2, 3 ir 4 padalijimo taškų. Įstrižainės briaunos taškai 1, 2, 3" ir 4" gaunami vertikalioje projekcijoje kaip generuojamosios sankirtos taškas. cilindrai. Arkos briaunelės AO kreivė, kaip cilindro pjūvis plokštuma, reiškia elipsinę kreivę, kaip ir BO kreivė, pradedant nuo atramos B. Abi įstrižinės kreivės AO ir BO skliauto apvalkale susikerta tam tikru kampu. Atsižvelgiant į tai, lipant tiesiomis nuožulniomis lentynomis, viršuje nėra lygaus paviršiaus, patogu vaizdingoms luboms. Tai buvo kliūtis naudoti tokį skliautą Renesanso epochoje, tačiau jis randamas gotikoje.
Fig. 2 paveiksle pavaizduota skliautinė skliautinė išilgai DO kreivės, spindulys R su savavališku centru C. Perkeliant pusapvalę klojinio kreivę ADB išilgai DOC plėšimo kreivės, klojinio paviršius bus sferoidinis, dvigubo kreivumo, kuris paprastai vadinamas statine. . Tokio paviršiaus skerspjūvis su horizontalia plokštuma suteikia keturių skilčių formą plane, kaip buvo parodyta anksčiau pav. 183. Šiuo atveju horizontalios siūlių 1-1", 2-2" ir 3-3" projekcijos bus tokios pat kaip ir cilindrinių klojinių 1 pav. Vertikalios iškyšos 1 - 1", 2-2 ", 3-3" ir 4-4" bus nubrėžti iš to paties centro C. Įstrižainės briaunos kreivė bus neapibrėžtos (artimos elipsės formos), bet be lūžio O arkoje.
Fig. 3 paveiksle parodytas atvejis su kūginiais klojiniais. Pasirinkę kūgio viršūnę taške M (kairėje brėžinio pusėje), per šoninės arkos taškus 1, 2, 3 ir 4 brėžiame generatricas M-1, M-2, M-3 ir kt. ., tiek horizontalios, tiek vertikalios projekcijos. Be to, iš kitos priekinio klojinio viršūnės M" nubrėžiame vertikalias generatrijų projekcijas, spindulių M"-1, M"-2", M"-3 ir tt forma. Generatorių sankirtoje iš dviejų gretimų klojinių gauname ant plano įstrižainės ir vertikalios projekcijos taškuose 1", 2" ir 3" bei 4" vertikalios briaunos projekcija.
Kairiojo klojinio kūgio pjūvis su įstriža plokštuma duos elipsę su didžiąja ašimi AB ir šalutine ašimi CC (pavaizduota brėžinyje su punktyrine linija, suderinta su horizontalia plokštuma. Šios įstrižainės vertikali projekcija). elipsė ACB taip pat bus elipsė A"SV (nubrėžta punktyrine linija vertikalioje projekcijoje). Elipsės viršūnė C yra aukštesnė už tašką O, t. y. arkos viršūnę, tačiau kūgio generatorius MC kerta įstrižainę kraštinę taške K, kuris yra žemiau arkos O viršaus. įstrižainė kreivė AO (nuo kulno iki sheli-gi) reiškia įstrižinės elipsės atkarpą, atėmus jos ketvirčius, kylančią nuo lanko pagrindo iki šelgos iki aukščio H. Panašiai, kita 0D įstrižainės briaunos atkarpa bus tas pats elipsės segmentas kaip ir AO. Arkos O viršuje abi šios elipsės dalys susidurs kampu, nesudarant lygios kreivės. Vadinasi, tiesus plyšimas cilindrinių (1 pav.) arba kūginių (3 pav.) klojinių atveju lūžta įstrižainės briaunelės arkos viršuje.
Ketvirta, dauguma įdomus būdas Elipsoidinio klojinio konstrukcija parodyta fig. 4.
Aprašę savavališką elipsę su C-C ašimi aplink kvadratinį planą ABC, pasuksime ją aplink savo C-C ašį. Tada kairiojo ir dešiniojo nuėmimo paviršiai bus sukimosi elipsoido paviršiai (žr. vertikalią projekciją). Elipsoido viršus O bus arkos stogas, esantis aukštyje H. Lygiai taip pat viršutinį ir apatinį klojinius suformuos kito elipsoido, kurio ašis OE, paviršiai. Norėdami gauti vertikalią dviejų tarpusavyje statmenų elipsoidų susikirtimo linijos projekciją, naudojame horizontalią projekciją dviejų įstrižainių AB pavidalu. Toliau išpjaustome elipsoidą plokštumose, einančiomis per 1, 2, 3 ir 4 taškus, gulinčius ant sienų arkų, ir per jo ašį CC. Norėdami nubrėžti sankirtos kreives, išilgai arkos centro nubrėžiame skersines plokštumas /, // (sutampa su kvadrato kraštine) ir ///. Šios sekcijos pavaizduotos vertikalioje projekcijoje apskritimų /, // ir /// pavidalu. Elipsoido OE pjūvio plokštumos bus pavaizduotos vertikalioje projekcijoje O-1, O-2, O-3 ir O-4 spinduliais. Elipsoido C-O-C skerspjūvio plokštumos vertikalioje projekcijoje pavaizduotos kreivėmis C"-1-C", C"-2-C", C"-3-C", C"-4-C" ir C. "DOC"" ". Įstrižainių briaunų vertikalios projekcijos taškai nustatomi radialinių linijų O-1, O-2, O-Z ir kt. susikirtimo su elipsoido pjūvio kreivėmis. Horizontalioje įstrižainės briaunos projekcijoje taškai 1", 2", 3" ir tt bus gauti plano įstrižainių sankirtoje su elipsoidinių pjūvių horizontaliomis projekcijomis. Visuose keturiuose klojinių tipuose (1 pav. - 4 184 pav.) linijos plane ir vertikalioje projekcijoje suteikia mūro darbo lovų vaizdą.
Iš visų keturių tipų klojinių cilindriniai (1 pav.) ir kūginiai (3 pav.) suteikia laužytą įstrižą kreivę ir standžią geometrinę klojinio formą. Kituose dviejuose sprendiniuose turime dvigubo kreivumo išpjovas – statinės paviršių (2 pav.) ir elipsoidinį paviršių (4 pav.). Žinoma, elipsoido paviršius, artėjantis prie sferinio, yra malonesnis akiai, tačiau jo įgyvendinimas yra sunkus ir reikalauja įvairių taškuose pastatytų apskritimų. Statinės paviršius yra lengviau įgyvendinamas, nes čia visi apskritimai nubrėžti dviem spinduliais r ir R. Abu sprendimai geri, nes įstrižoms briaunoms suteikia lygias kreives, be pertraukos korpuse (žr. vertikalias projekcijas).
Iš to, kas išdėstyta aukščiau, galime daryti išvadą, kad klojiniams, pagrįstiems įstrižomis briaunomis, galite pasirinkti bet kokius išgaubtus paviršius, taip pat sferinius, kurių viršūnės yra bet kuriame skliauto plano taške. Kaip matysime vėliau, gotikos architektai naudojo įvairias išpūstas sferines formas. Fig. 4 pav. 184 galite atsekti kryžminio skliauto perėjimą į burių skliautą. Jei didžioji elipsės C-C ašis sutrumpinama, tada mažoji ašis pailgės. Riboje abu susikertantys elipsoidai pavirs į vieną rutulį, apjuostą aplink planą spinduliu, lygiu pusiau įstrižai. Plane rutulys rodomas kaip apskritimas, nubrėžtas ištisine linija. Visiškai išnyks aštrus įstrižas elipsoidinių formų susikirtimo kraštas, nes visi keturi klojiniai bus ant to paties sferinio paviršiaus. Skliautas iš kryžiaus pavirs sferine bure.
Svarstomos geometrinės klojinių formos yra pagrindiniai veiksniai, įtakojantys erdvinį kryžminio skliauto vaizdą. Įstrižainės briaunos, kuri yra jų susikirtimo linija, kreivės forma taip pat priklauso nuo klojinio. Atsižvelgiant į klojinių paviršius, kaip jų išvestinius gauname įstrižas briaunas. Gotikos meistrai, priešingai, nustatė rėmo briaunų kreives, kurios buvo pagrindinis viso skliauto formavimo ir puošybos veiksnys, o klojiniai tarp jų, stipriai sutraiškyti, tarnavo tik kaip antrinis, vietinis užpildymas. Toliau bus nagrinėjama gotikinių skliautų dekoratyvinio ir konstrukcinio karkaso konstrukcija, čia belieka atsižvelgti į kampu išsikišusio įstrižainės briaunos profilio pasikeitimą ir įvairių formų šviestuvų formavimąsi šelgoje.
Fig. 2 pav. 1851 rodomas kryžminis skliautas su užapvalintu įstrižainės briaunos kampu. Renesanso meistrai dažnai griebdavosi šio metodo, ypač tapydami ant skliauto. Taip Rafaelio nupieštame Stanza della Segnatura suapvalinti skliauto šonkauliai (209 pav.).
1 pav. 1 pav. 185 parodyta pagrindinė kryžminio skliauto forma.
Kraštą galite nupjauti tiesia nuožulna, kaip parodyta pav. 3 pav. 185. Labai padidinta nuožulna bus skaitoma kaip savarankiška skliautinio paviršiaus dalis, būtent kaip burės-somkiut skliauto paviršius. Vietoj vienos įstrižainės briaunos tokiu atveju nuo atramos nukrypsta du šonkauliai, vaizduojantys bure uždaro skliauto įterpto paviršiaus (nuožulnumo) susikirtimo linijas su likusiu sumažintu pagrindinio skersinio skliauto klojiniu. Galima tiek padidinti burių uždarojo skliauto paviršių, kad jis taptų pagrindiniu elementu, o kryžminio skliauto išlukštenimai taptų antraeiliais (apie tai bus kalbama skyriuje apie uždarą skliautą).
Dideliu skersinio skliauto įstrižainės briaunos apvalinimu, kurio spindulys lygus pusei plano kraštinės, skersinis skliautas virsta vėduokliniu skliautu (4 pav. 185 pav.). Taigi kitų skliautų paviršių įvedimas įstrižainės briaunos ribose labai pakeičia pagrindinę kryžminio skliauto formą ir netgi ją sunaikina.
Šiuose pavyzdžiuose matome daugybę tarpinių ir mišrių skliautų formų ir stebime vienos formos perėjimą prie kitos.
Architektūros istorijoje galima rasti daug įdomių ir gražių derinių pavyzdžių, kuriuose įvairių skliautų elementai sujungiami į vieną naują skliautuotą dangą. Ypač sudėtingas kombinuotas skliautų formas suteikė barokas, kur yra net kryžiaus derinių. skliautas su kupolu lubų pavidalu.
Visais nukrypimais nuo pagrindinės kryžminio skliauto formos pastebimas architekto noras išgauti plokščią figūrą šelgoje, lubų pavidalu, tinkančią tapybai ir skulptūriniams vaizdams. Jau romėniškame brolių Pankratų kapo skliaute (200 pav.) šelgą užima kvadratinės lubos, kurios yra bendro vaizdingo geometrinio skliauto dekoro dalis. Renesanso skliautuose apvalus medalionas pagal 1 pav. 1 schemą dažniau aptinkamas šelgoje. 186, pavyzdžiui, Palazzo Vecchio vestibiulyje (187 pav.) arba Stanza Elliodoro pagal projektą.
Peruzzi (206 pav.). „Villa Madama“ lempos gaubtas yra kvadrato formos su įgaubtais kraštais, kaip parodyta 3 pav. 186 (taip pat žr. 212 pav.). Tokie medalionai naudoja tik daugiau ar mažiau plokščią arkos arkos dalį ir turi mažai organinio ryšio su jos forma. Pav. 186 rodomos įvairios kompozicijos, kuriose lubų forma organiškai susieta su klojinių ir skliauto briaunų struktūra ir forma. Vienas išplaukia iš kito, ir viskas kartu suteikia holistinę koncepciją.
Fig. 5 pakartoja mums jau žinomą variantą su buku lanko briaunu (3 pav. 185 pav.). Kvadrato formos lubos, pasuktos 45° kampu į arkos ašį, aiškiai susietos su atšokusio šonkaulio kraštais. Skliauto planą (žr. šone) galima perskaityti dvejopai. Jei išskiriamos keturios atraižos, likusią skliauto korpuso dalį galima laikyti uždaru burėmis; jei tris trikampius atramos paviršius imsime kaip vieną visumą, kaip briaunuotą piltuvą, skliautą galime vadinti briaunuotu vėduokliu (plg. 4 pav., 185 pav.). Kvadratinės lempos gaubto dydis gali būti padidintas savavališkai. Ši forma paminkluose reta.
Nulaužę įstrižą arkos kraštą, parodytą fig. 5 pav. 186, gauname skliautą su aštuonkampiu atspalviu (žr. 4 pav. 186 pav.). Trečias įstrižainės kraštas atsiras kryptimi nuo aštuonkampio kampo iki atramos. Tačiau šis vidurinis šonkaulis tekės į vidų, kaip uždarame skliaute (žr. toliau), o du tolimiausi išsikiš (skliaus viduje). Efeso mečetės kryžminiame skliaute (188 pav.) aiškiai matyti šie išsikišę briaunos ir įtekantis vidurinis įstrižas. Šis mažas skliautas, kurio tarpatramis yra 2–3 m, yra labai meistriškai pagamintas iš vientisų balto marmuro luitų. Aštuonkampė skliauto spyna apdirbta suspausto žiedinio būgno pavidalu, iš viršaus uždengtas ornamentuotu plokštiniu kupolu.

Neišsenkama Rytų vaizduotė Efezo skliautų formą praturtino papildoma detale, kuri skliautui suteikė briaunuoto krištolo charakterį (7 pav. 186 pav. – Mohammedo el-Gaulio mečetė Kaire). Architektas į klojinio apvalkalą įvedė nedidelius rombinius medalionus, kurių dėka buvo gauti papildomi briaunos. Įstrižainės briaunos lūžio raukšlė buvo tęsiama ant šoninių klojinio paviršių. Rezultatas buvo naujos formos sulankstytas skersinis skliautas su septyniais briaunomis ir trimis klostėmis. Pav. 189 parodytas tokio skliauto Okella Kajt-Bai planas ir pjūvis. Plane parodytos mūro siūlės aiškiai parodo sulankstytą skliauto paviršių. Plokščias, įgilintas šviestuvo gaubtas dekoruotas stalaktito raštu. Ta pati skliauto forma gali būti interpretuojama kaip vėduoklinis skliautas su sulankstytu piltuvu (žr. planus), ypač jei atsižvelgsime į tai, kad nėra pagrindinio per įstrižainės briaunos ir apvalios įdubos šelgoje. Tokios skliautinės skliautinės formos, kaip matysime toliau, yra gotikoje.
Galimas ir variantas su aštuonkampiu šviestuvo gaubtu, išdėstytu išilgai arkos ašių (8 pav., 186 pav.). Klojinių apvalkalai, atsižvelgiant į aštuonkampio lempos gaubto kraštą, gavo nedidelius kvadratinius šviestuvus. Ši forma labiausiai atitinka ramią ir aiškią skliauto paviršiaus interpretaciją Renesanso laikais. Dauguma žemiau analizuojamų paprasto kryžminio skliauto renesanso dekoracijų turi penkis medalionus – vieną centre ir keturis klojinio apvalkale.
Iš klojinių formų projektinių sprendimų ir jų atlikimo iš akmens galima išvesti specialias šviestuvų formas. Jei klojinio užpildymas mūru atliekamas įprastai išilgai kampo pusiausvyros (6 pav., 186 pav.), pagal anglų gotikos metodą, tai atnešus mūrą prie klojinio apvalkalo gausime. keturkampės žvaigždės pavidalo skylė skliauto viduryje. Suprojektavę šią angą šviestuvo gaubto pavidalu, įgausime naują formą, glaudžiai susijusią su klojinių klojimo linijomis.
Fig. 9 pav. 186 vaizduoja kryžminį skliautą su išpūstomis sferoidinėmis formomis. Šią bizantišką skliauto kėlimo išilgai kreivės techniką jau aptarėme aukščiau (183 pav.). Kaip žinoma, tokio skliauto atkarpa su horizontalia plokštuma suteikia keturkampės formos figūrą; Ši šviestuvo gaubto forma labai įdomi tapybai. Klojinių apdailoje galite pabrėžti sukimosi paviršių horizontaliomis paralelių linijomis. Vienas iš galimi variantai apdaila, suskirstant vidurinį keturių žiedlapių abažūrą į keturis sektorius, parodyta fig. 4 214 pav. Toks pat motyvas panaudotas ir Fruggo koplyčios kryžminio skliauto puošmenoje (XVI a., 228 pav.); Briaunuotas gotikinis raštas ir arkų detalės sukurti pereinamuoju laikotarpiu ir jau įneša Renesanso stilistinius elementus.

III. KAISONAI ANT KRYŽIAUS skliauto

Bet koks griežtos ritminės konstrukcijos kesonas iš geometrinių figūrų laisvai telpa ant cilindrinio skliauto paviršiaus, taip pat ant plokščių lubų. Atrodytų, kad cilindrinių klojinių paviršius taip pat leidžia laisvai naudoti kesoną. Tačiau nuplėšiamasis paviršius sukuria įstrižas briauneles lenktų linijų OA pavidalu (žr. 195 pav.), kesono geometrinių raštų susijungimas niekada negali būti teisingas, bet visada atsitiktinis. Koreguojant dizainą ir papildomus įdėklus, iš dalies įmanoma užmaskuoti jungties defektą, tačiau net ir turint tokią prielaidą, geometrinių kesono figūrų lenkimas per įstrižainę briauną duoda nepriimtiną sprendimą, su giliais įdubimais ir lūžiais. įstrižinė briauna, kaip matyti ant Maksencijaus ir Konstantino bazilikos skliauto (180 pav.).
Romos architektai nemanė, kad būtina puošti įstrižą briauną, kuri buvo struktūriškai sukonstruota mūrinio karkaso betoniniame skliauto korpuse (190 pav., Durmo rekonstrukcija). Sudėtingas aštuonkampis kesonas sukuria bjaurią jungtį krašte, įvedant atsitiktines šešiakampes ir apskritas kesono figūras. Tai ypač aiškiai matoma Maksencijaus ir Konstantino bazilikos skliauto vidurinio kulno rekonstrukcijoje (191 pav., kairėje; rekonstrukcija Rončevskio), kur D yra išsaugota kulno dalis, o rekonstruota. punktyrinėmis linijomis.

Ryžiai. 190. Romėniškų betoninių kryžminių skliautų su mūriniu karkasu detalės

Ryžiai. 191. Kryžminio skliauto kulnų kasetinė puošyba

Ryžiai. 192. Diokletiano pirčių interjeras (rekonstrukcija Auer)

Ryžiai. 193. Karakalos pirčių interjeras (rekonstrukcija Thirsch)

Ryžiai. 194. Pensilvanijos stoties salės interjeras Niujorke

Ryžiai. 195. Kryžminio skliauto kasetinio puošybos schemos

Ryžiai. 196. Adrianos vilos pirčių skliauto kulno apdaila (pagal Rončevskį)

Ryžiai. 197. Adriano vilos pirčių kryžminio skliauto kasetinės dekoracijos sukūrimas.

Ryžiai. 198. Apvalaus tinklelio medinis kryžminis skliautas

Ryžiai. 199. Mišraus mūro kryžminis skliautas Luvre

Toks pat kraštinės kesono sandūros paveikslas pateiktas ir skliauto kulno rekonstrukcijoje Diokletiano pirtys (191 pav., dešinėje; rekonstrukcija Paulino); čia antroji aštuonkampių kesonų eilė negražiai įsirėžia į skliauto briauną.
Kitose romėniškų pirčių kryžminių skliautų kasoninės puošybos rekonstrukcijose pateikiami ne skliauto skenavimai, o perspektyviniai interjerų brėžiniai, o kraštinės kesono sandūra aiškiai parodyta neteisingai, dirbtinai pakoregavus raštus. Taigi, Blue (179 pav.) atliekant tepidariumo arba vadinamosios „Ce11a media“ rekonstrukcijos lęšio formos kesonai ant skliauto krašto, žinoma, yra netikros formos ir negali būti tas pats per visą krašto ilgį.
Aueris rekonstruojant Diokletiano pirčių tepidariumą1 (192 pav.)
Išlikusias Diokletiano pirčių dalis Mikelandželas perstatė į Santa Maria degli Angeli bažnyčią.
naudojo sudėtingiausią klaidingą konstruktyvų kesoną, rastą vėlyvojo renesanso lempų gaubtuose1. Tokio, kryžminiam skliautui netinkamo kesono panaudojimas romėnams atrodo mažai tikėtinas, juolab kad kitas rekonstruktorius Paulinas pateikia visiškai kitokią tų pačių vonių puošybos versiją. Kasetinio rašto jungtį ant krašto Aueris taip pat nubrėžė savavališkai, ne pagal teisingą konstrukciją.
Galiausiai atkreipiame dėmesį ir į Karakalos pirčių rekonstrukciją, kurią atliko Thiersch (193 pav.). Čia atkurtas kesono piešinys, kurio likučiai, išlikę stiuko puošybos gabalas skliauto kulne, randami Tivolio Adriano vilos pirčių griuvėsiuose (196 pav.) . Kaip bus nurodyta toliau, Thierschas taip pat daro klaidą sujungdamas kasetinį raštą su skliauto kraštu.
Ryšium su siūlomuose projektuose nesėkmingais skersinio skliauto kasetinio apdailos sprendimais, įdomu pastebėti šiuolaikinių architektų klaidas.
Pensilvanijos stoties vestibiulis Niujorke (194 pav.) yra beveik tiksli Maksencijaus ir Konstantino bazilikos kopija, tik lenktų klojinių spindulys kiek mažesnis už pagrindinio skliauto spindulį. Dėl to skliautų pakraščio kasonų eilės, skirtos nuplėšti, ir pagrindinis skliautas visiškai nesutampa, o pastarasis įgauna plonos, bjaurios pertvaros išvaizdą tarp jų. Didesnę architektūrinę netvarką sunku įsivaizduoti. Amerikiečiai iškraipė romėnišką baziliką ir nemokšiškai suprojektavo kasoninę skliauto dekoraciją.

Taigi, daugybė nesėkmingų bandymų rekonstruoti skersinių skliautų kasoninę apdailą ir šiuo atveju padarytos klaidos patvirtina mūsų nurodytą sudėtingumą jungiant geometrinį kesoną prie skliauto krašto. Tiksliai sukonstruojant kesoną ant klojinių paviršiaus formų, būtina išsiaiškinti visus kesono sujungimo su briauna defektus ir pateikti galimus architektūriškai teisingus sprendimus.

Analizei paimkime tą dekoratyvų stačiakampį kesoną, kurio pėdsakai išliko Adriano pirčių Tivolio skliaute.
Fig. 1 pav. 195, kairėje pusėje, išilgai klojinio lanko kesonas buvo padalintas į segmentus a ir b, o jo horizontali projekcija nubrėžta ant skersinio skliauto. Dešinėje pusėje klojinys išvyniotas. Išvalymo sienos lankas išsitiesins į segmentą CA. Įstrižinė arkos briauna suteiks OKA kreivės išvystymą, kurios taškai 11, 21, 31, 41, 51 gaunami ištiesinant atitinkamus kesono lankus. Kurdami klojinius trikampio išpjovos OCA pavidalu, taikome teisingą kesono brėžinį, nubraižydami jo kvadratų a ir b matmenis.
11 ir 21 taškuose įstrižainės briaunelės OA vystymasis nukrypsta nuo horizontalios projekcijos OB taip nežymiai, kad kesono kampai beveik guli ant įstrižainės briaunelės. 31 ir 41 šonkaulių taškai vystyme pasislenka į dešinę ir nesutampa su 3 ir 4 kesonų kampais. 5 kesono kampas nuo OA kreivės įstrižainės briaunos raidos pasislinko reikšmingai. suma 5-51. Vertikalus kesono 5-5 kraštas atitinka įstrižainės briaunelės raidą taške K. Nedideli neatitikimai tarp kesonų kampų 3 ir 4 taškų su lanko briaunų 31 ir 41 taškais nėra pastebimi ir visada gali būti pakoreguota. Bet 5-5 kesonų, gulinčių skirtinguose atraižuose, kraštai negali sutapti ir sudaryti įstrižainėje briaunoje įeinantį kampą K, o aplink jį kablio pavidalo kesoną (žr. 1 pav. viršutinį kairįjį kampą, 195 pav.) .

Rončevskio eskizai iš išlikusių kesono liekanų (196 pav.) pateikia lygiai tokį patį įeinančio kampo K vaizdą, kokį gavome teisingai nubrėžę kesoną ant klojinio. Kuriant šį dekorą, kurį taip pat atliko Rončevskis (197 pav.), matome tą patį sugrįžimo kampą K
Fig. 2 pav. 195 buvo atlikta atvirkštinė statyba. Ant horizontalios skliauto projekcijos (kairėje brėžinio pusėje) uždedamas taisyklingas kesonų tinklelis, kurio kampai guli ant įstrižainės briaunos projekcijos. Kalbant apie klojinio vystymąsi (dešinėje brėžinio pusėje), kesonų kampai taip pat išliko, žinoma, ant briaunos išsivystymo, tačiau kesonų plotis a1, a2: ir tt, taip pat b ir b1, visi padidėtų link taško B. Taigi , kesono kampų sutapimas su įstrižąja briauna, kaip buvo pasiekta Thiersch rekonstrukcijoje (193 pav.), įmanoma tik su tokiais kesonais, kurių matmenys didėja. į paramą, o tai nepriimtina.
Akivaizdu, kad Adriano vilos skliauto kesono sprendimas (196-197 pav.) turi būti pripažintas vieninteliu galimu ir teisingu. Atsitiktinės kesonų formos neišvengiamai gaunamos atraminėse skliauto dalyse dėl cilindrinių dekoracijų susikirtimo ir tam tikru mastu pažeidžia šonkaulio vientisumą. Norint išvengti atsitiktinio kesonų sujungimo ant krašto, galimas tik vienas būdas - naudoti tokį kesoną, kurio konstrukcijoje yra įstrižinė skliauto briauna. Tai konstruktyvus įstrižo tinklelio kesonas, kurį romėnai naudojo Veneros ir Romos šventyklos apsidžių kupoliniam paviršiui (14-15 pav.). Fig. 3 ir 4 pav. 195 parodyta tokio kesono konstrukcija ant kryžminio skliauto paviršiaus.
Fig. 3 dešinėje parodytas klojinio išdėstymas su šešiomis lanko dalimis, išdėstytomis CA linijoje (1, 2, 3, 4, 5, 6). 1 ir 2 taškuose kesonų kampai beveik guli ant šonkaulio OA išsivystymo, tačiau 3 taškas jau gerokai nukrypsta nuo kesono 2 kampo a. Nuo 3 taško iki kulno A joks kesonas netilps.
Kairėje Fig. 3 paveiksle parodyta punktyrinė kesono tinklelio projekcija, pritaikyta išplėstam cilindriniam klojinio paviršiui. Kryžminio skliauto paviršiuje tinklelis turės sustoti ties 2 kesonu, šalia įstrižainės briaunos 3 taško, o kesonas 2 turės šiek tiek iškreipto kvadrato formą, nes taškas a (žr. nuskaitymą) turės būti patrauktas iki įstrižainės briaunos 3 taško. Fig. 4 parodyta atvirkštinė konstrukcija. Projekcijoje (kairėje) uždedamas teisingas tinklelis, ant išklotinės (dešinėje) kesonų kvadratai pasirodė pailgi link atramos.
Fig. 9 paveiksle pavaizduotas aksonometrinis nuožulniojo kesono ant kryžminio skliauto vaizdas. Kesono tinklelis baigiasi (kaip ir raidoje, 3 pav.) įstrižainės briaunos 3 taške. Kuo skliautas plokštesnis, tuo geriau kesoninis tinklelis klojamas ant skliauto nuplėšimo paviršiaus. Naudojant įstrižą kasetinį tinklelį, skliauto įstrižainė briauna įgauna visiškai teisingą pagrindinio skliauto darbinio elemento, laikančio klojinio tinklinius rėmus, architektūrinę ir konstrukcinę reikšmę. Dekoratyvinis raštas šiuo atveju yra organizuotas konstrukcinis karkasas, kuris atlieka dekoro ir konstrukcijos sintezę, būdingą geriausiems gotikinių skliautų pavyzdžiams.
Naujausios apskrito tinklelio medinių kryžminių skliautų sistemos, parodytos fig. 198, taip pat yra dekoratyvinių ir konstrukcinių karkasų, atitinkančių šiuolaikinės architektūros iššūkius, pavyzdžiai. Visos kitos skersinio skliauto kasetinės dekoracijos, kuriose neatsižvelgiama į įstrižą briauną ir savavališkai per ją išlenkiamas raštas, turi būti pripažintos netikra dekoratyvine.
Ypatingą vietą užima kryžminio skliauto dekoras, atkartojantis įprastą akmenų pjovimą ir jų klojimą. Fig. 8 pav. 195 pavaizduotas įprastas kabliukų K ir L akmenų mūras su plafonine spyna kryžiaus pavidalu. Tokio mūro iš mišrių medžiagų – pjauto akmens ir plytų – pavyzdys yra vienos iš Paryžiaus Luvro salių (sale de Manege) skliautai, pastatyti L. Visconti 1852-1857 m. (199 pav.). Fig. 7 195 pav. parodytas dar vienas mūras - iš šešiakampių akmenų K ir L su aštuonkampiu šviestuvu M, patogus dažyti Abu sprendimai gali pasitarnauti kaip sėkmingas meninio apdirbimo motyvas.
Atlikdami analizę turime konstatuoti, kad ritminis kasetinis raštas plačiąja šio žodžio prasme (kaip mes jį supratome skyriuje apie statinės skliautą) negali būti sėkmingai panaudotas kryžminio skliauto paviršiuje.

IV. SENOVĖS ROMOS IR RENESANSO KRYŽIAUS LAVATAI

Ritminio modelio principas vadinamojo „begalinio lauko“ pavidalu visiškai atitinka išplėstą, monotonišką cilindro paviršių, tačiau prieštarauja kryžminio skliauto paviršiui, išskaidytam įstrižomis briaunomis ir susidedančio iš keturių. cilindro segmentai. Teisinga kryžminio skliauto dekoro konstrukcija turėtų būti pavaldus jo įstrižoms briaunoms. Kompozicijoje visi dekoratyviniai elementai turi būti sugrupuoti aplink centrinę vietą (kvadratinę arba apvalią skliauto stoge), visą schemą statant skersai išilgai plano ašių ir įstrižainių. Visi kadravimo ir antriniai siužetai turi koncentriškai dengti centrinį motyvą. Taip bus sukurta vientisa uždara „įstrižainė“ kompozicija, derinanti su skliauto formomis ir jas išryškinanti.
Jei romėnai milžiniškiems kryžminiams savo pirčių skliautams nerado ypatingų dekoratyvinių formų ir tenkinosi atsitiktinėmis cilindrinių dekoracijų sankirtomis, tai tarp romėnų kapų kryžminių skliautų ir nedidelių pirčių skliautų randame nemažai geriausių dekoracijų. , pastatytas vienos įstrižainės kompozicijos principu. Tai ir nedidelio kryžminio skliauto dekoras – brolių Pankratų kapas Lotynų kelyje, netoli Romos (200, 201 pav.). Kvadratinio plano (4,28x4,28 m) skersinis skliautas užima stogo vidurį; 0,6 m pločio šoninės arkos su vytelių raštais sutampa su klojinio paviršiumi (dažna romėnų architektų technika stačiakampio plano). Skliautą puošia lipdyti nedidelio reljefo rėmai, pagaminti specialia alprimo technika, tai yra štampuojant ant drėgno viršutinio tinko sluoksnio. Rėmeliai ir šviestuvų gaubtai užpildyti tinko ornamentais ir rankų darbo figūromis bei vaizdiniais motyvais.

Ryžiai. 200. Brolių Pankratų kapo prie Romos kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 201. Brolių Pankratiečių kapo prie Romos skliauto kulno puošimas

Ryžiai. 202. Adriano vilos pirčių skliautų dekoras (pagal Cameroną)

Ryžiai. 203. Diokletiano pirčių rekonstrukcija (pagal Pauliną)

Ryžiai. 204. Sankt Peterburgo Žiemos rūmų vienos salės kryžminio skliauto kulnas

Ryžiai. 205. Stanza del Incendio kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 206. Stanza del Elliodoro kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 207. Miuncheno gliptoteke esančios „Didvyrių salės“ kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 208. Stanza della Segnatura kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 209. Stanza della Segnatura interjeras

Ryžiai. 210. Palazzo Cancellaria rūmų koplyčios del Pallio kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 211. Petro katedros portalo kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 212. Vilos Madama kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 213. Belcaro vilos kryžminio skliauto dekoras

Ryžiai. 214. Kryžminių skliautų dekorų komponavimo pavyzdžiai

Ryžiai. 215. Amjeno katedros kryžminis skliautas

Visa kompozicija turi griežtai geometrinę schemą išilgai dviejų ašių. Visos plokščios arkos vietos buvo sėkmingai panaudotos. Shelygos viduryje yra didelis kvadratinis gaubtas, pažymėtas stačiakampiais lempų gaubtais. Visi šviestuvų gaubtai įrėminti suformuotais rėmeliais, kurie sudaro bendrą raštą visame skliaute. Įstrižainės briaunos pradžią, skliauto atramą, išryškina vaizdingas tamsus rombas ir nedidelė skulptūrinė figūrėlė (201 pav.). Nepaisant visų dekoratyvinės kompozicijos meninių privalumų, kaip minusą reikia pažymėti, kad įstrižainės briaunos reikšmė menkai išreiškiama dekoratyvinėmis priemonėmis.

Camerono kūrinyje „Romėnų pirtys“ pavaizduotos dvi Adriano vilos pirčių kryžminių skliautų dekoracijos (202 pav.), pastatytos tuo pačiu simetriškos įstrižinės kompozicijos principu ir pagamintos ta pačia tinkavimo technika kaip ir Pankrato kapo skliautas (pav. 200). Vienas sprendimas (paveikslo apačioje) labai primena Pankratjevo kapo dekorą. Reikėtų tik pažymėti, kad vidurinės lubos yra labai didelės kryžminiam skliautui ir tęsiasi ant lenktų klojinių paviršių; T formos klojinių atspalviai prarado prasmę. Bandyta dekoratyviai pabrėžti įstrižą briauną, nors ir nedideliame plote. Įdomesnis antrasis sprendimas (virš 202 pav.), su apvaliais medalionais. (Atkreipkite dėmesį, kad Renesanso epochos dekoracijose dažnai bus apvalių apvalių medalionų.) Keturių apvalių medalionų įdėjimas į aštrų įstrižą skliauto kraštą nepavyksta dėl medaliono lūžimo, taip pat dėl ​​įstrižainės plyšimo. kraštas, iš kurio liko tik maži gabalėliai. Galima kompozicija su aštuoniais apvaliais medalionais, kaip matysime žemiau, su burės skliautu.
Apsistokime prie dar vienos kryžminio skliauto dekoro interpretacijos, kuri neturi konkrečių istorinių pavyzdžių, bet kurią pateikė Paulinus eskizinėje Diokletiano pirčių rekonstrukcijoje (203 pav.). Ši nauja apdailos forma su penkiais kvadratiniais atspalviais, išdėstytais skersai plokščiose viršutinėse skliauto dalyse, parodyta 6 pav. 195. Skliauto kampai, aiškiai išryškinti dekoru, traktuojami kaip kvadratiniai konsoliniai kulnai, išdėstyti horizontalių mūro eilių persidengimu. Kampinių kulnų dekoras atitinka mūro siūlių kryptį.
Vienos iš mažųjų Sankt Peterburgo Žiemos rūmų salių kryžminio skliauto kulnas (204 pav.) aiškiai įsivaizduoja šią dekoratyvinę schemą. Nepaisant negražių formų apatinės dalies, visas kulnas sukuria puikiai suprojektuoto laikančiojo skliauto elemento įspūdį. Klojiniai šviestuvai, turintys aštuonkampį su užrašytais apskritimais, yra nesėkmingi savo forma ir dizainu.
Išnagrinėjus menkas romėniškų dekoracijų liekanas ant kryžminių skliautų, kurios neleidžia tiksliai nustatyti pagrindinės raidos linijos, visgi tenka pastebėti silpną įstrižainės briaunos akcentą skliauto puošyboje. Senovės Romos menininkai nutarė kryžminį skliautą dažniausiai puošti kaip statinių skliautų dekorų sankirtą.
Tikriausiu ir organiškiausiu sprendimu laikome kryžminio skliauto dekoro orientaciją išilgai jo įstrižainės.
Aukščiau pateikti du Adriano terminų rinkiniai jau suteikia kažką teigiamo šia kryptimi, o šių technikų atgarsių išvysime Renesanso epochos dekoracijose. Renesansas aklai nesekė senove, savojo kelio ieškojo skliautų puošyboje, rodydamas savo skonį. Naudodami romėnų praktikoje įprastą tinko dekoravimo su tonavimu ir dažymo modeliavimu techniką, Renesanso meistrai ieškojo paviršių laisvam freskų vystymui. Atmetę kesoną kryžminio skliauto apdailoje1, jie suteikė nemažai gražių kompozicijų laisva dekoratyvi interpretacija, laikantis geometrinės įstrižainės schemos.
Renesanso epochos teoretikas architektas Leonas Battista Alberti (XV a.) visiškai nesigilina į skliautų puošybos problemą ir nepateikia jo kompozicijos teorijos. Alberti traktato VII knygos 2 skyriuje yra tik šios eilutės: „Skliautas taip pat turi savo puošmenų. Senovės laikais tas pačias dekoracijas, kurias juvelyrai gamino ant aukojamų dubenėlių, architektai naudojo ir sferiniams skliautams puošti. O tos dekoracijos, kurios buvo padarytos ant audinių, buvo imituojamos cilindriniuose ir kryžminiuose skliautuose. Todėl galite pamatyti keturkampes, aštuonkampes ir panašias figūras, išdėstytas išilgai arkos vienodais kampais ir tiesiomis linijomis, skirtingais spinduliais ir apskritimais, kad nieko nebūtų gražesnio. Tai apima ir tas skliautų dekoracijas, kurios neabejotinai yra verčiausios, būtent iždas, kurį matome visur, ir kitose vietose, ir Panteone. Toliau pateikiamas pasakojimas apie dėžių kesonams konstravimą iš plytų ant molio.
Pereikime prie geriausių Renesanso dekoro sprendimų analizės.
Vertinti skliautų meninę tapybą – ne mūsų užduotis. Analizė bus skirta tik architektūrinei dekoratyvinės kompozicijos pusei, kuri yra esminė architekto darbe.
1 Gana sąmoningai Renesanso meistrai šiuo atveju nesekė Romos pavyzdžiu ir nekartojo nevykusių Konstantino bazilikos ir Diokletiano bei Karakalos pirčių kasetinių papuošimų.
2 Spalvotas vaizdinis dekoravimas architektūroje yra pats sunkiausias momentas. Beveik prarasti pagrindiniai praėjusių amžių metodai ir taisyklės.
Kaip pagrindinius kryžminio skliauto sprendimus imame trijų Vatikano posmų (salių) lubas: del Incendio, della Segnatura, del El Liodoro.
Stanza del Incendio kryžminį skliautą nutapęs Pietro Perugino (1446-1556); Rafaelis, atlikdamas savo freskas ant sienų, išsaugojo visą savo mokytojo darbą. Perugino skliauto apdaila paprasta ir aiški iki naivumo. Įstrižainės briaunos aiškiai dekoruotos strypais, klojinių trikampiai užpildyti mėgstama apvalaus medaliono forma (Rafaelis kurdamas savo garsiąsias sienų freskas, matyt, iš dalies išsaugojo Sodomos dekorą), kuris taip pat dažnai buvo naudojamas ant trikampio. burės.

Perugino pakartojo tos pačios schemos dekorą Kambio skliaute Perudžoje, tačiau ten septynios planetos pavaizduotos medalionuose.
Tą pačią dekoratyvinę schemą randame prancūzų gotikoje. Uarono pilies koplyčios žvaigždės skliautas turi penkias dideles apvalias, iš akmens iškaltas spynas medalionų pavidalu (232 pav.).
Pagrindinis šios schemos bruožas yra vidurinės lempos nebuvimas. Tai būdinga skersiniam skliautui, nes jis nesunaikina įstrižų briaunų. Šis dekoratyvinis sprendimas turi būti pripažintas vieninteliu teisingu, vertas imitacijos.
Stanza del Elliodoro, didysis Sienos meistras Baldassare Peruzzi (1481-1537), Rafaelio amžininkas, sukūrė naują originalų dekorą (206 pav.). Įstrižinės briaunos aiškiai išryškintos vaizdinga ornamentine juostele. Trikampius klojinius pertraukia žiedinis diržas, kurio raštas yra toks pat kaip ir įstrižinės briaunos. Taip suformuoti rėmeliai sektorių pavidalu suteikia daug erdvės, ant kurios galima išvystyti stambius siužetus. Burkhardto teigimu, Rafaelis pagrindinį keturių paveikslų foną nutapė mėlynu tonu, o tai suteikė paveikslams reikšmingo lengvumo. Nepaisant dviejų puikių tapytojų dalyvavimo kuriant šį dekorą, įrėminantis žiedo diržas išlieka silpnąja kompozicijos vieta: ji visiškai neatitinka kryžminio skliauto formos, dirbtinai perkeltos čia iš burių skliauto, kur apskritimas atsiskiria. burės iš skufijos. Skliauto krašte žiedas suteikia lūžį, o tai ypač nemaloniai atrodo, jei į skliautą žiūrima perspektyviai kampu. Kaip minėta anksčiau, čia labiau tinka keturių skilčių juosta, išdėstyta išilgai išsipūtusių sferinių klojinių lygiagrečių (žr. 4 pav. 214 pav.).

Palyginimui pateikiame Miuncheno gliptoteke esančios „Didvyrių salės“ kryžminio skliauto dekorą, atliktą Kornelijaus (207 pav.). Dekoratyvine schema, visiškai panašia į Peruzzi, Kornelijus klojinio tapybą padalino į dvi temas, o visą dekorą – į dalis, atimdamas kompozicijos vienybę. Sudėtingiausią kompoziciją randame 1511 m. Džovanio Sodomos (1477 - 1550) atlikto Stanza della Segnatura kryžiaus skliauto dekoracijoje (208 pav.)1. Šioje kompozicijoje keturi apvalūs medalionai sėkmingai išdėstyti klojinių korpusuose, panašiai kaip Perugino dekoras Stanza del Incendio. Tačiau, nepaisant šonkaulių, buvo įvesti dideli kvadratiniai rėmai su vaizdingomis scenomis, einantys išilgai skliauto kraštų, dėl kurių pastarieji turėjo būti iškirpti ir suapvalinti (209 pav.). Toks smurtas prieš arkos formą niekaip negali būti pateisinamas. Be šio pagrindinio trūkumo, visas tinkuotų rėmų tinklas yra atsitiktinis, neorganizuotas įvairių geometrinių formų sankaupa, kampuose greta viena kitos ir prigludusios viena prie kitos (ypač kampiniuose kvadratuose). Joks genialaus teptuko įgūdis negalėjo išgelbėti klaidingos Sodomos kompozicijos.

Tokia pati netikra dekoratyvinė schema buvo įgyvendinta ir ant Pallio koplyčios kryžminio skliauto Palazzo Cancellaria rūmuose Romoje (210 pav.). Autoriai – Rafaelio mokinys Perino del Vaga ir Federico Zuccheri (1542-1609) – stengėsi kadrų figūras susieti organiškiau nei Segnatura posme. Vaizdingi paveikslai rėmuose dedami tik į klojinius. Siauri, ilgi rėmeliai įstrižuose kraštuose užpildyti suformuotais figūriniais objektais ir kartu su apvaliu viduriniu skydu sudaro keturkampę žvaigždę. Toks dirbtinis, sausas schemos organizavimas įveda tam tikrą tvarką, bet negali sukurti tikrai meniškos kompozicijos. Dėl to, kad suapvalinti šonkauliai nulaužti, nuotraukoje sunku įskaityti net pagrindinę kryžminio skliauto formą.
Kiek vėliau (1619 m.) baroko meistras G. B. Ricci iš Novaros puošia Romos Petro katedros portiko kryžminį skliautą (211 pav.). Jo diagrama aiškiai atskleidžia kryžminio skliauto formą, medalionai yra teisingai išdėstyti klojinyje. Šelgoje yra lipdytas herbas. Prie šio dekoro trūkumų galima laikyti tik sausas formas ir barokinius laužytus rėmus.

Išskirtinius skliautų dekoravimo įgūdžius pademonstravo Rafaelio mokiniai romėniškoje viloje Madama, pastatytoje vadovaujant Giulio Romano (1492-1546) pagal Rafaelio projektą. Dar vienas Rafaelio mokinys Giovanni da Udine dalyvavo vaizdingai papuošiant patalpas. Vilos puošyba tęsėsi dar penkerius metus po Rafaelio mirties, nuo 1520 iki 1525 m. Apie kupolų ir nišų puošybą bus kalbama toliau, tačiau čia apsistosime ties vilos salono kryžminio skliauto puošyba ( 212 pav.). Išskirtiniu aiškumu menininkas tapyba pabrėžė ne tik formą, bet ir skliauto elementų prasmę, neatimdamas kompozicijai bendros dekoratyvinės vertės. Skliauto atramas žymi keturi ornamentuoti kulno akmenys, panašūs į Pankratjevo kapo arkinio skliauto puošybos kulnus (201 pav.). Skliauto šeligos užraktas yra kryžiaus formos akmens. Stipriai dekoruoti ir dažyti įstrižai briaunelės, tarsi įtempti statramsčiai, jungia užraktą su kulnais, suformuodami kryžiaus formos rėmą. Klojinio korpusas tarp briaunų užpildytas šviesiomis arabeskomis, imituojant ištemptą tentą (velumą); Arabeskos linijos seka pagrindines skliauto linijas ir pabrėžia paviršiaus charakterį. Ovalūs medalionai yra didelio masto, gerai išdėstyti ir gerai sujungti su arabeskomis. Villa Ma- salono dekoras

Ponia – subtilus meninis paprastos ir vertingos Perudžino schemos išdirbimas del Incendio posme (205 pav.).
Apžvalgą užbaigiant labiausiai originalūs dekorai Renesanso, pastebime švarų, lyrišką kryžiaus skliauto puošybą netoli Sienos esančioje Belcaro viloje, pastatytoje Peruzzi (213 pav.). Visa kompozicija sukurta „groteskišku“ stiliumi ir vaizduoja lengvą sodo pavėsinės grotelių kupolą su vijokliniais augalais ir plazdančiais paukščiais. Grotelių dizainas griežtai laikosi pagrindinių arkos linijų, paryškinamos įstrižinės briaunos; klojiniai užpildyti medalionais ištemptų skarelių su mitologinėmis scenomis pavidalu. Ši žavinga, džiaugsminga puošmena tik nusideda tuo, kad savo skaidrumu kurdama atviros erdvės iliuziją tarsi panaikina skliautą.
Be pirmiau minėtų geriausi darbai parodome Renesanso meistrus pav. 214 daugybė kompozicijų, atliktų remiantis mūsų analizuota medžiaga.
Fig. 1, keturių klojinių paviršiuje sėkmingai išklotas konstrukcinis ir dekoratyvinis kasoninis raštas, pastatytas pagal Pastranos rūmų kasetinių lubų projektą (72 pav.). Raštas įrašytas skersai išilgai klojinio ašių. Įstrižas kraštas įtrauktas į pagrindinį modelio modelį. Skliauto atramos dėl ribotų matmenų turi būti apdorojamos kaip nepriklausomos skliauto dalys, kaip išeinamieji kulnai.
Fig. 2, panaudotas Sen Bernardo koplyčios, esančios Palazzo Vecchio, statinio skliauto dekoras (110 pav.). Šio dekoro rėmo sistema sėkmingai dedama į klojinių apvalkalus. Kryžminio skliauto kampai apdirbti horizontaliais strypais, atitinkančiais mūro eiles. Įstrižinė briauna nebuvo įtraukta į bendrą dekoratyvinį raštą, o tai yra šio dizaino trūkumas.
Kompozicijos motyvas, parodytas pav. 3, paimtas iš Venecijos Palazzo Reale kasos statinės skliauto (111 pav.). Įstrižinė briauna, kaip parodyta Fig. 1, sudaro bendro dekoratyvinio rašto elementą ir sėkmingai derinamas su aštuonkampiais šviestuvų gaubtais.
Fig. 4 pavaizduotas Peruzzi atliktas dekoro variantas Stanza del Elliodoro (206 pav.). Bendras apvalus diržas, kuriuo Peruzzi nesėkmingai uždengė visą skliautą, pakeičiamas keturių skilčių diržu, atitinkančiu keturis išpūstus sferinius klojinius ir išdėstytus išilgai jų paralelių. Skliautinių kulnų dekoras taip pat dera su mūro sferinių klojinių eilėmis.
Romėnų pastatuose, kaip ir Renesanso epochoje, kryžiaus skliauto paviršius buvo apdorotas tinku ir naudojamas vaizdinei apdailai. Dizaino nevaržytas menininkas pasitelkdamas kūrybinę intuiciją tapybinėmis priemonėmis ir modeliavimu pabrėžė darbinius skliauto elementus. Mes tai paminėjome kaip sveiką pavyzdį, vertą pamėgdžioti.

V. GOTIŠKINIAI KRYŽIAUS VOUČIAI

Dizaino ir puošybos sintezės reikia mokytis iš tų pavyzdžių, kuriuose tai ne atsitiktinis meninis motyvas, o vientisas organinis kompozicijos elementas, būtent iš gotikos meistrų darbų, ant gotikinio kryžiaus skliauto.
Atstovaujantis tobulai akmeninei konstrukcijai (XII–XIII a. akmens gotikiniai skliautai savo storiu jau buvo artimi šiuolaikiniams gelžbetoniniams skliautams. Su 40-50 cm briaunomis, skliautų klojinių storis siekė tik 10 cm), pastatytas matomo, atidengto karkaso principu, ir Kartu kaip organinė struktūrinė akmens apdaila gotikinis skliautas atitinka pagrindinius šiuolaikinius kompozicijos reikalavimus. Lanksti, elastinga karkaso sistema tam tikrose ribose leidžia architektui ieškoti geriausias dekoras nukreipkite arkos šonkaulius (šonkaulius) savo nuožiūra.
Analizuodami gotikinius skliautus paliksime nuošalyje akmenų pjovimo ir mūro būdo klausimą, kaip neturintį reikšmės šiais laikais, o mūro linijas (siūles) nurodysime tik tam, kad vizualiai išaiškintume paviršiaus formą ir mūro būdus. veikiančių jėgų kryptis.
Gotikinis kryžminis skliautas, kaip žinoma, yra paremtas aktyviu rėmu, kuris atlieka užpildą mažų skliautų pavidalu. Tą patį mūrinį karkasą romėnai paslėpė lietojo betono skliauto masėje ir nesuteikė jam dekoratyvinio reljefo dizaino.
Konstruktyvus savarankiško karkaso konstravimo būdas baigtas jau XII a. pradžios prancūzų gotikoje (Šv. Deniso katedra, 1140 m.). Amjeno katedros skliautas (1218 m.) – to paties dizaino pavyzdys (215 pav.).
Gotikinio skliauto karkasas pastatytas pagal aiškias ir praktiškas akmens meno technikas bei metodus. Romėnų kryžiaus formos skliautų įstrižai elipsės formos briaunelė reikalauja įvairios formos ir sunkiai apdirbamų akmenų. Gotikoje jį pakeičia paprastas pusapvalis briaunas iš identiškų akmenų. Vėlesniuose XIII amžiaus pastatuose, pavyzdžiui, Reimse, įstrižinė arka yra smailios, iškilios formos. Apvalkalai buvo išdėstyti kaip savarankiški nedideli skliautai, besiremiantys ant pagrindinio skliauto briaunų. Pastarasis, siekiant suteikti rėmui tvirtumo, buvo klojamas iš ilgų, tvirtų akmenų su nedideliu skaičiumi siūlių. Priešingai, nuožulnos buvo klojamos iš mažų, šviesių kalkakmenių; Klojinių reljefą palengvino ir jų išpūsta sferoidinė forma, dėl kurios sumažėjo storis.

Ryžiai. 216. Beverley katedros žvaigždžių skliautas (Anglija)

Ryžiai. 217. Gotikinių skliautų schemos

Ryžiai. 218. Ekseterio katedros vidurinės navos kryžminiai skliautai (Anglija)

Ryžiai. 219. Įvairių formų kryžminiai skliautai ir jų klojiniai

Ryžiai. 220. Tinklinių skliautų schemos

Ryžiai. 221. Vadinamieji koriniai skliautai (Wabbengewolbe)

Ryžiai. 222. Gotikinių skliautų darbinių briaunų schemos

Ryžiai. 223. Ispanijos gotikinių skliautų schemos

Ryžiai. 224. Vusterio katedros žvaigždžių skliautas

Ryžiai. 225. Kryžminis Kraistčerčo bažnyčios skliautas

Ryžiai. 226. Varviko bažnyčios kryžminis skliautas

Ryžiai. 227. Vulpitos bažnyčios kryžminis skliautas

Ryžiai. 228. Kryžminis Fruggo koplyčios skliautas

Ryžiai. 229. Prahos rūmų Vladislovo salės interjeras

Ryžiai. 230. Anabergo Onos bažnyčios interjeras

Ryžiai. 231. Prahos rūmų Vladislovo salės skliauto puošybos schema

Ryžiai. 232. Koplyčios skliauto dekoras Uarono pilyje Prancūzijoje

Dėl didelių klojinių klojimo sunkumų įvedami papildomi darbiniai šonkauliai, vadinamieji tiercerons (prancūziškai tiercerons, vokiškai Dienste - asistentai), nukreipti, kaip ir pagrindinis įstrižas briaunas, į atramą. Šelygose ir antrinėmis kryptimis meistrai pradėjo diegti horizontalius, ilgus, lygius akmenis, vadinamus prieplaukomis, kad supaprastintų ir gražiai sujungtų akmenis. Sukūrus rėmą, prieplaukos taip pat pradėjo tarnauti kaip atramos viršutiniams pakopų galams ir gavo lenktą skliautinį kontūrą.
Ši sistema buvo visiškai išvystyta vadinamajame žvaigždės formos kryžminiame skliaute, pirmą kartą panaudotame Amjeno katedros (1220–1288) navų sankirtoje. Šis skliautas savo forma ir dizainu atspindi tikrai išbaigtą architektūrinę koncepciją.
Pav. 216 parodytas toks žvaigždės skliautas Beverlio katedroje Anglijoje; LB ir LD, MB ir MA ir tt yra tieceronai, El, EH, EF ir EG yra liernai. Britai šią sistemą vadina Complex quadripartite Yaults.

Pagrindinis kryžminio gotikinio skliauto bruožas – aiškiai apibrėžtas profiliuotas įstrižas briaunas.
Pav. 217 pavaizduoti būdingiausi gotikiniai skliautai. Apatinėje eilutėje pavaizduoti kryžminiai skliautai: pav. 4 - paprastas žvaigždės formos skliautas, pav. 5 - sudėtingesnės formos skliautas aštuoniakampės žvaigždės pavidalu, pav. 6 - skliautas, kurio viduryje susikirtus briaunoms (tierceronams) susidaro oktaedras. Visose trijose raštuoto rėmo formose aiškiai matomi pagrindiniai kryžminio skliauto įstrižai briaunos.
Visi trys skliautai viršutinėje Fig. 217 yra panašūs į apatinius kryžius, tačiau jie neturi įstrižų kryžminio skliauto briaunų ir yra kitokios formos, vadinami tinkliniais. Fig. 1 žymi pagrindinę tinklinio skliauto formą; čia vietoje įstrižų briaunų atsiranda keturios cilindrinės burės. Fig. parodyta arka. 2, yra dar arčiau skersinio rėmo kontūro (5 pav.), tačiau taip pat nėra įstrižų briaunų. Galiausiai Fig. 3, arka taip pat turi įstrižą briauną, tačiau ji nepereina per šelgą ir remiasi į žiedą. Jei trys iš atramų kylančios briaunos (įstrižainės ir dvi pakopos) yra apibrėžtos tuo pačiu spinduliu ir sudaro taisyklingą piltuvą, tokiu atveju gaunama nauja ventiliatoriaus skliauto forma.

Iš šių pavyzdžių matote, koks laisvas architektas yra kurdamas erdvines schemas. Noras praturtinti šias rėmelių formas pirmiausia buvo išreikštas tierceronų skaičiaus padidėjimu.
Taigi 1270 m. Ekseterio katedroje Anglijoje (218 pav.) vidurinė nava turi tipišką skliautą su daugybe pakopų, susiliejančių ant atramos į vieną siją. Ant atramos susilieja 13 briaunų, iš kurių du yra įstrižai SV ir CZ, vienas skersinis CD, du lango šonkauliai - SA ir SU ir aštuoni pakopos. Ši briaunų krūva ant atramos sudaro kvadratinį krepšį, būdingą anglų gotikai.
Esant tokiam pakopų skaičiui ir išdėstymui, įstrižainės briaunos vertė mažėja, nes pakopos atlieka tą pačią funkciją ir atleidžia nuo jos dalį apkrovos. Vienu žvilgsniu į keturkampį briaunuotą Ekseterio katedros skliauto krepšį, kuriame visi šonkauliai (šonkauliai) yra beveik vienodi, ištisų cilindrinio išilginio skliauto atkarpų darbas rombų pavidalu CEDY, besiremiantis jų viršūnėmis C ir D ant sienos atramų tampa aiškus. Įstrižainės briaunos svarba paprastame skersiniame skliaute čia sumažinama iki niekaip, ir tokį skliautą vargu ar galima pavadinti visaverčiu skersiniu skliautu. Greičiau tai yra specialus cilindrinio skliauto tipas, kurio jėgos nukreipiamos briaunų ryšuliu į atskirus atramos taškus, o ne kietą kulną. Taigi vien tik įstrižų briaunų buvimas dar nesukuria įprasto skersinio skliauto, jei yra kitų vienalyčių briaunų.
Kitas skersinio skliauto karkaso pagrindinės darbinės schemos keitimo atvejis yra anksčiau aptartas jo išplėšimas ir klojinių formų keitimas. Net ir esant nedideliam pakėlimui išilgai kreivės (žr. Bizantijos skliautus aukščiau), skliautas dalį jėgų perkelia į šonines sienas ir nuima apkrovą nuo įstrižinių briaunų. Esant stipriam skliautui išilgai kreivės, kai skliauto paviršius tampa sferoidinis arba sferinis (burės skliautas), įstrižainė briauna tampa plokštesnė, beveik išnyksta, o jėgos perduodamos dienovidiniais visomis kryptimis.
Klojinio cilindrinį paviršių pakeitus į dvigubo kreivumo paviršių (sferoidinį), jėgos taip pat perskirstomos briaunose. Dažniausios skersinių skliautų ir jų klojinių paviršių formos palygintos fig. 219, nurodantis šonkaulių veikimo pokyčius.

Fig. 1 paveiksle parodyta pagrindinė skersinio skliauto su cilindriniais klojiniais schema. Efektyvios klojinio jėgos, parodytos rodyklėmis, perkeliamos į įstrižinius šonkaulius. Sienos (šoninės arkos) neapkraunamos.
Fig. 2 nuimamo mūro eilės išdėstytos arkų pavidalu išilgai apskritimų, judančių ant briaunų, kiekvienas akmuo prispaudžiamas į vietą. Ši diagrama suteikia supratimą apie ankstyvosios prancūzų gotikos mūro techninį tobulumą, kurį savo enciklopedijoje taip puikiai aprašė Viollet le Duc. Naudojant šią sistemą, sienų arkos sugeria trauką ir dalį klojinio svorio (žr. rodykles 219 pav.), o įstrižinės briaunos apkraunamos.
Fig. 3, panaudoti pripūsti sferoidiniai klojiniai (vokiškai - Bussige Karren). Gali būti išdėstyti klojinių korpusai

žmonos savavališkame plano taške, arčiau ar toliau nuo arkos centro. Klojinių apvalkalai gali būti aukštesni už arkos apvalkalą (įstrižų briaunų sankirta). Kaip ir kupole, klojinių slėgis perduodamas dienovidiniais (žr. rodykles) visomis kryptimis, į briaunas, į sienas ir į skliauto atramą.
Fig. 4 skliautas, be įstrižinių briaunų, turi darbinius lenktus briaunelius AC ir BD išilgai klojinių ašių, jų apvalkale. Skliautas padalintas

taigi aštuoniems klojiniams, kurie gali turėti laisva forma- išpūstas, sferinis ir tt Kiekvieno klojinio paviršius gali būti padalintas į tris mažus trikampius (iš viso skliaute bus 24 klojiniai). Tuo pačiu metu skliauto spynoje susilieja 16 briaunų: 4 pagrindinės įstrižainės, 4 prieplaukos ir 8 pakopos šakos. Taigi ši sistema yra dar vienas pavyzdys (pirmasis yra Ekseterio katedra), kuriame yra daugybė briaunų, kurios jau sutelktos į skliautą. Atramos turi tik 3 briaunas (įstrižas ir dvi pakopos), kaip ir įprastame žvaigždiniame skliaute. Visa kompozicija yra aštuoniakampės žvaigždės pavidalu.
Fig. 5 viso skliauto paviršiaus yra tiek, kad jis virsta buriniu skliautu. Visi šonkauliai skiriasi nuo apvalkalo kaip meridianai ir veikia kaip kupolo šonkauliai. Atraižos arba turi nepriklausomą kreivumą ir remiasi į šonkaulius, arba sutampa su sferiniu arkos paviršiumi. Pastaruoju atveju, jei pagrindinis skliauto apvalkalas yra pakankamai tvirtas (storio), briaunos yra grynai dekoratyviniai elementai. Įstrižinė briauna čia praranda bet kokią prasmę. Šonkaulio rėmo raštas gali įgauti laisvesnes formas.
Ši briaunų rėmo sistema be įstrižinės darbinės briaunos yra žinoma kaip „tinklinis skliautas“. Pagrindinės vokiškų tinklinių skliautų formos parodytos fig. 220; pav. 3 pav. 220 pateiktas tinklinio skliauto planas, parodytas Fig. 5 pav. 219 (1, 2 ir 3 pav. 217 pav. aksonometrinėje projekcijoje pavaizduoti tinkliniai skliautai).
Visos minėtos šešios formos, parodytos fig. 220 (1 - 6 pav.), prie atramų turi dvi darbines briaunas; Taškinėmis linijomis pavaizduotos linijos papildo rėmelio modelį. Fig. 6 pav. 219 yra ypatinga dekoratyvinė sulankstytų klojinių forma, pavieniais atvejais randama vėlyvojoje vokiečių gotikoje ir žinoma kaip Zeilengewolbe (korinio skliautas).
Šis skliautas neturi savarankiško profiliuoto briaunų rėmo – aštrios klosčių briaunos jau suformuoja gana tvirtą karkasą. Todėl teisingiau tokį skliautinį kryžių būtų vadinti sulankstytu. Ši skliauto forma visiškai atitinka šiuolaikinę sulankstytą gelžbetoninės konstrukcijos ir gali būti lengvai atliekami gelžbetonyje. Įdomu pastebėti, kad islamo architektūroje kartojasi ta pati sulankstyta kryžiaus skliauto forma, pavyzdžiui, Okella Kait-Bai (7 pav., 186 pav. ir 189 pav.).
Sulankstytų skliautų tipas su uždaromis (perskirtomis) raukšlėmis rombinių briaunuotų įdubų pavidalu (221 pav.) – vyskupo pilies Altenšteino skliautas (XV a. pabaiga – XVI a. pradžia) vokiškai vadinamas Wabbengewolbe (korinis skliautas). Čia nėra grynos formos kryžminio skliauto. Ant sferinio paviršiaus paklota dvylika briaunų, spinduliuojančių žvaigždės pavidalu nuo skliauto stogo. Tai greičiau burinis briaunotas skliautas su briaunuotais piramidiniais klojiniais.
Taigi bet koks kryžminio skliauto ar jo klojinio formos pakeitimas lemia pastangų perskirstymą. Apie briaunų tinklo veikimą pagal jų vietą plane, nežinant skliauto erdvinės formos, nieko pasakyti neįmanoma.
Gotikoje pagrindinė kryžminio skliauto forma transformuojama taip įvairiai, kad labai sunku pateikti aiškų kiekvienos išvestinės formos apibrėžimą. Galima sakyti, kad gryna geometrinė cilindrinė kryžminio skliauto forma gotikoje beveik neaptinkama. Visų formų gotikiniai skliautai užima tarpinę vietą tarp kryžminių ir burinių skliautų. Todėl kryžminio skliauto formos sampratą reikia patikslinti ir kiek išplėsti. Kryžminiu skliautu vadinsime ne tą su įstrižomis briaunomis, o tokį, kuriame įstrižinės briaunos sudaro pagrindinį darbinį rėmą. Sutikime ir tai, kad esant išpūstiems ar sferoidiniams klojiniams (Bussige Carrén), skliautas nepraranda kryžiaus pavadinimo, jei bendra anga nepašalina pagrindinės apkrovos nuo įstrižų briaunų.
Be darbinių briaunų (šonkaulių), kryžminio skliauto paviršius dažnai yra prisotintas visu neveikiančių briaunų tinklu, sudarytu iš dekoratyvinių raštų ir žvaigždžių. Jų kryptys nesutampa su dabartinių pastangų kryptimi; be to, jie dažnai turi išlenktas formas. Būdami vien dekoratyviniai rėmo elementai, juos galima lengvai atskirti nuo bendro skliauto briaunų tinklo.
Pav. 222 buvo bandoma iššifruoti kraštinių reikšmę. Stora linija rodo darbinius įstrižinius šonkaulius, plona ištisinė linija rodo pagalbinius briaunelius (tierceronus), taip pat dalyvaujančius darbe, ir galiausiai punktyrinė linija rodo neveikiančius, grynai dekoratyvius, kurie sudaro skliauto raštą. .
Skliautai, parodyti pav. 1 - 4, be įstrižinių briaunų, turi porą pakopų, kurios palaiko atramą kartu su įstrižais. Taškinė linija rodo linijas, jungiančias pakopų susikirtimo taškus. Fig. 5-8 skliautai turi tik įstrižas briaunas ir neveikiančių bėgių tinklelį: tik skliaute pav. 5 vienai atramai yra viena pakopa.
Galiausiai apatinėje eilutėje (222 pav., 9-11 pav.) pateikiami specialių formų sprendimai, kuriuose darbiniai įstrižiniai šonkauliai nutrūksta arkos viduryje, kurią užima sudėtingas žvaigždės formos raštas. Šis sprendimas apima stiprų kryžminio skliauto išplėšimą, jo vidurį paverčiant sferoidiniu paviršiumi. Vidurinėje sferinėje skliauto dalyje netenkama įstrižinė briauna, šiek tiek išsikišusi ties atrama (222 pav. diagramas palyginkite su tinklinių skliautų schemomis (220 pav.). 1 pav., 220 pav. skiriasi nuo pav. 1, 222 pav. tik jei nėra įstrižų briaunų. 6 pav. 220 pav. skiriasi nuo 3 pav. 222 pav. 9-11 formos yra pereinamosios į tinklinius skliautus (220 pav.). Taigi, pav. 3 pav. 220 pateikta rėmo schema, beveik identiška Fig. 11 222 pav.
Ispanijos architektūra suteikia dar sodresnių skliautinių raštų formų. Ispanijos meistrai nenusileido geriausiems Anglijos architektams, kūrusiems ažūrinius XIV ir XV amžių nėrinių vėduoklinius skliautus. Šis meistriškumas taip giliai įsišaknijęs Ispanijos architektūroje, kad gotikinių skliautų galima rasti baroko bažnyčiose nuo XVII a. Sudėtingas lenktų turėklų raštas buvo sėkmingai derinamas su keistomis baroko stiliaus formomis, o tik skliautų briaunos gavo kitokį profilį.
Segovijos katedros skliautas (1 ir 2 pav. 223) turi įstrižų briaunų ir pakopų, kaip pav. 4 pav. 222; jo raštas dekoratyvus, vingiuotas. Fig. 3 pav. 223 pavaizduotas Salamankos katedros skliautas. Sudėtingas kreivinis raštas įaustas į įprastą šio žvaigždės formos kryžminio skliauto tinklelį.
Kryžminio skliauto sprendimai anglų gotika nusipelno ypatingo dėmesio. Prancūzų Anževino mokyklos tradicijos buvo perkeltos į Angliją ir suteikė nemažai ypatingų vietinių sprendimų. Be minėto pagrindinio Beverlio katedros žvaigždės skliauto (216 pav.), atkreipiame dėmesį į Vusterio Katedros skliautą, pastatytą 1372 m. (224 pav.).

Susikertančios pakopos skliauto apvalkale sudaro aštuonkampį (plg. 4 pav. 222 pav.), kurio briaunų susikirtimo vietoje yra raižyti kertiniai akmenys.
Įdomus Kraistčerčo bažnyčios skliautas (225 pav.). Kiekvienas klojinys turi porą nepilnų pakopų AQ ir AJ, BP ir VO ir kt.

Shelygoje susikerta nebaigtos linijos HI ir FG. Žvaigždė apibrėžiama papildomomis briaunomis (rodomos punktyrinėmis linijomis) arba priešpriešinėmis linijomis LG, SM, N1, 10 ir tt ir linijomis KL, MN, OR ir kt., jungiančiomis pakopų galus su įstrižainėmis. Be savotiško žvaigždės dizaino, skliautas yra įdomus dėl kabančių atramų, kurios vėliau buvo visiškai sukurtos Oksfordo katedroje ir Henriko VII koplyčioje Vestminsteryje. Nagrinėjamame skliaute įstrižų briaunų ir pakopų kontūrai yra taip arti vienas kito, kad gaunamas ne skersiniam skliautui būdingas kvadratinis krepšys, o suapvalintas, kaip vėduokliniame skliaute. Skliautas yra pereinamoji forma į vėduoklinį skliautą, kurio puikių pavyzdžių pateikia jau minėti Oksfordo katedros skliautai ir Henriko VII koplyčia; tačiau stiprios įstrižinės briaunos ir silpnos pakopos leidžia jį priskirti prie kryžminio skliauto.
Marijos bažnyčios Warwick skliautas, pastatytas 1439 m. (226 pav.), turi tą patį pakopų ir lynų tinklelį kaip ir Kraistčerčo skliautas. Esminis skirtumas yra žvaigždės formos kertiniuose akmenyse: skliauto kiaute žvaigždės spyna E yra aštuoniakampės formos, klojinyje – šešiakampės formos. Abu šie skliautai yra stipraus šonkaulių vystymosi pavyzdžiai XV a.
Vulpitos bažnyčioje XV a. pabaigoje (227 pav.) žvaigždės skliautas jau pasiekė didžiausią rėmo praturtėjimą ir sudėtingumą. Iš kampinių atramų, esančių šalia įstrižainės briaunelės, iškyla keturių thiers-ceronų krūva.
Tarp jų papildomos tarpinės bėgeliai PVQ, PWS, TXU ir kt. formuoja didelę aštuoniakampę žvaigždę. XV amžiaus pabaigoje briaunos praranda savo struktūrinę reikšmę ir paskutiniaisiais šimtmečio metais atsiradus vėduokliniams skliautams (žr. toliau) virsta paviršiaus puošmena ant skliauto akmenų. Paskutiniuose dviejuose angliškų kryžių skliautų pavyzdžiuose iš XV a. pabaigos ypač domina skliauto apvalkale esanti sodri kryžminė dekoratyvinė vieta, išsiskirianti iš bendros.
darbinių šonkaulių fonas. Čia jau yra įstriža dekoratyvinio rašto kompozicija, bet vis tiek iš tiesių strypų.
Ypatingą vietą skliautų puošyboje užima XVI amžiaus vokiečių Fruggo koplyčia (228 pav.). Jo skliautas yra tos pačios įstrižinės kryžminės kompozicijos su grynai dekoratyviomis iš lenktų lankų lubomis. Be didelio keturių žiedlapių rašto, dengiančio klojinius, į vidurį įkištas tas pats abažūras, kurio viduje įstrižinės briaunos puoštos lipdiniais. Visoje kompozicijoje panaudota anksčiau nagrinėta keturių žiedlapių lempos gaubto forma (žr. 4 pav., 214 pav.), o lenktomis briaunomis artima pav. parodytam ispaniškam dekorui. 223. Frugg koplyčia, pastatyta pereinamuoju į Renesansą laikotarpiu, turi naujų stilistinių elementų ne tik sienų, bet ir lubų apdailoje, kur jau norisi sukurti renesansinę „įstrižainę“ kompozicija.
Apžvalgą apie gotikinius skliautus ir jų puošybą baigsime dviem vėlyvosios gotikos paminklais, kurie išsiskiria fantastiškomis vingiuotomis puošybos formomis. Pav. 229 parodyta Prahos rūmuose esanti Vladislovo salė, pastatyta 1486–1502 m. vokiečių meistras Ritas; salės dydis 60x16 m Pav. 230 parodytas Anabergo (Vokietija) Onos bažnyčios interjeras, pastatytas Durbacho ir Büttingeno 1499–1520 m. Abiem atvejais susiduriame su dizainu ir dekoru, kurie aiškiai prieštarauja logikai. Vladislovo salės šonkaulių brėžinys tyčia pastatytas iš tokio pat spindulio lankų, su viena kompaso anga (231 pav.); visi šonkauliai yra dvigubai išlenkti ir neturi jokios struktūrinės reikšmės. Skliauto forma daugiausia cilindro formos su neapibrėžto, suglamžyto pobūdžio atraižomis. Anos bažnyčios skliautas toks pat, kurio briaunos sraigtiškai dengia stulpus.
Baigdami šią gotikinių kryžminių skliautų statybos analizę, atkreipiame dėmesį į pagrindinius konstruktyvinės technikos kūrimo etapus. Pagrindinis laikotarpis, Aukštoji klasikinė gotika, suteikia struktūriškai pažangiausias sistemas, pagrįstas visapusišku rėmo panaudojimu. Kitu laikotarpiu rėmas praturtintas figūrinėmis netikros konstrukcijos dekoratyvinėmis briaunomis. Paskutinis laikotarpis – vėlyvoji germanų gotika (Sondergotik) – visiškai nepaiso pagrindinių rėmo briaunų, paversdama jį grynai dekoratyviniu briaunų kilimu. Pašalinamos paskutinės atskirų skliautų padalijimo likučiai, o halinių bažnyčių (Hallenkirche) danga paverčiama ištisinėmis skliautinėmis lubomis ant kolonų.
Gotikinių kryžminių skliautų istorijoje matome eilę nuoseklių nuolaidų dekoratyvumui konstruktyvių principų sąskaita. Kuo toliau gotika nuo griežtos konstruktyvios logikos, tuo savavališkesnė kompozicija, kenkianti meninėms savybėms. Aukštoji ir vėlyvoji gotika sukūrė įvairias ir tobulas „baldakimo sistemų“ versijas.
Skliautų atramos itin plonų stulpų (kolonų) ryšulių pavidalu tiesiogiai transformuojasi į skliauto briaunas (ribas). Antikvarinių stogelių karnizo kapitelių ar net dalių nėra, skliauto atrama susiliejusi su briauna. Atramos, einančios per eilę horizontalių sienos padalų, sukuria gotikinį vertikalumą. Su plonomis atramomis ir akmeniniais langų angų rėmais siena tampa skaidria grotele. Baldakimas ant stulpų ir arkadų yra pagrindinis architektūros elementas, apimantis erdvę, o sienos yra antraeilis dalykas.
Vėlyvosios gotikos halinėse bažnyčiose, kurių vidurinės ir šoninės navos aukštis yra vienodas, atskirų navų stogeliai tarsi ištirpsta tarpusavyje, atskirų skliautų ribos ištrinamos, pastarosios susilieja į bendrą baldakimą ant laisvai stovinčių stulpų. Kryžminis skliautas šiuo atveju suteikia paprasčiausią ir logiškiausią vienarūšių skliautų sujungimą į vieną akmeninę perdangą išilgai kolonų.
VI. išvadas
Analizuojant gotikos architektūros be galo įvairias paviršiaus formas, briaunų raštus, rėmus ir erdvinius sprendimus, būtina padaryti praktines išvadas šiuolaikinei architektūrinei minčiai.

Visi žavisi nuostabiu gotikos menu, apie tai rašomos plačios studijos, tačiau būdų, kaip šį turtą panaudoti naujoje architektūroje, neatrasta. Kartu visi keliai atviri Renesanso palikimui, juo dažnai naudojamasi aklai, be tinkamos kritikos. Šiuo atžvilgiu mūsų galutinės išvados apie lubų su kryžminiais skliautais sistemą yra pagrįstos gotikinių ir renesansinių skliautų formų ir dekoracijų palyginimu; Šis metodas, mūsų nuomone, padeda identifikuoti organiškus, tikrus, tikrai gražius gotikos ir renesanso kūrybos elementus, kurie išlaiko savo vertę šiais laikais.
1. Iš trijų šiuolaikinių skliautų tipų - briaunuotų karkasinių skliautų, vientisų lygiasluoksnių ir užlenktųjų - gotikoje daugiausia randame briaunuotų karkasinių skliautų arba su standinamaisiais briaunomis ir retai sulankstytų. Renesanso epochoje beveik vien tik buvo naudojami lygūs ištisiniai skliautai.
2. Renesansiniai kryžminiai skliautai prastos formos; dominuoja teisinga cilindro forma. Gotikiniai kryžminiai skliautai atskleidžia išskirtinę formų gausą ir yra vertinga medžiaga šiuolaikiniam formavimui.
3. Renesansiniai kryžminiai skliautai, mūryti grubiai iš plytų, padengti lygiu tinku, reikalaujančiu vaizdingos puošybos; Taigi čia reikalingi trys gamybos procesai. Gotikiniai skliautai sukurti meistro architekto rankomis iš pjaustytų akmenų be vaizdingos dekoracijos; čia viskas redukuojama į vieną kūrybinį procesą. Šiuolaikinėmis statybos sąlygomis skliautai gali būti pagaminti iš šių tipų:
a) kietieji gelžbetoniniai apvalkaliniai skliautai, kuriems, kaip ir klasikiniams bei renesansiniams skliautams, reikalingas tinkavimas, žemo reljefo tinko apdaila (antique al primo) ir dažymas;
b) briaunoti skliautai su gelžbetoniniu briaunų karkasu ir klojinių užpildymas bet kokia kita medžiaga (Kazansko geležinkelio stoties restorano Maskvoje salės skliautą padarė šios knygos autorius (359 pav.)) - plyta, majolika , paruoštos dekoratyvinės lentos ir kt.;
c) briaunoti skliautai, bet pagrįsti pagrindiniais teigiamais gotikinio mūro principais – iš pelenų arba bet kokios paviršiaus faktūros dirbtinio akmens.
B) ir c) atvejais briaunos, kaip darbiniai konstrukcinio karkaso elementai, turi būti labai profiliuoti.
4. Renesanso epochoje skliautų dekoravimas modeliuojant ir tapant dažnai buvo pagrindinis menininko architekto uždavinys; dekoratorė ir tapytoja ne visada suprato skliauto formas ir dažnai nemanė, kad būtina jas atskleisti vaizdinėmis priemonėmis. Gotikoje dekoras ir konstrukcija yra vientisa kompozicinė visuma meistro kūryboje. Šiuolaikinė architektūra turi ir toliau plėtoti puikią Renesanso dekoraciją tiek menine, tiek technine prasme, tačiau griežtai laikantis pagrindinio gotikos principo, t. y. puošybos ir struktūros sintezės.
5. Dėl sudėtingumo geometrinio kasetinio rašto derinimo su kryžminio skliauto forma Renesansas jo nenaudojo puošybai. Gotika, cilindriniam skliautui naudodama įstrižų briaunų tinklą kesono pavidalu, jo neperkėlė į kryžminį skliautą. Esant dabartinei technologijų padėčiai šią problemą galima išspręsti. Remiantis medinio apskrito tinklelio kryžminio skliauto pavyzdžiu (198 pav.), kasoninė konstrukcija gali būti pagaminta iš gelžbetonio ir metalo. Darbas šia kryptimi suteiks naujų, modernių kryžiaus skliauto formų.
6. Renesansas kryžminio skliauto paviršiuje išplėtojo įstrižinės dekoro kompozicijos formą su vaizdingais medalionais išilgai klojinio ašių ir lubomis skliauto centre, silpnai atidengiančią įstrižas briaunas (Retas pavyzdys „įstrižainę kompoziciją“ ant gotikinio kryžiaus skliauto su ažūriniais iš akmens iškaltais medalionais suteikia pilies koplyčios Huaron skliautas Prancūzijoje (232 pav.)).
Gotikoje dekoro kompozicijoje visada yra įstrižų briaunų ir pagalbinių pakopų, kuriose vidurinės lubos yra neįmanomos arba tik pradeda formuotis (vokiečių gotikoje: dekorai, pavaizduoti 9-11 pav., 222 pav.; lubos Frugg koplyčia, 228 pav., anglų gotika – Vusterio bažnyčių skliautai, 224 pav., Wulpit, 227 pav. ir Warwick, 226 pav.). Šonkaulių gausa anglų gotikoje (žr. Ekseterio katedrą, 218 pav.) griauna klojinių prasmę ir veda į mums svetimą erdvės supratimą.
Šiuolaikinė dekoratyvinė kompozicija turėtų atskleisti pagrindines įstrižaines briaunas, išvengiant netikrų briaunų (sluoksnių) daugybės. At apdailaįstrižų briaunų, teisingiau sukurti šviestuvų gaubtus klojiniuose, vengiant vidurinio gaubto šelgoje. Iš esmės, aiškiai išreiškus kryžminio skliauto formą, reikia pasitelkti Renesanso vaizdinės puošybos stiprumą ir įvairovę (pvz., Madama vilos skliauto dekoras, 212 pav.).
7. Gotikoje antriniai karkaso elementai (dažniausiai atramos), išilgai skliauto paviršiaus formuojantys lenktą raštą, nėra vertikalioje plokštumoje ir turi dvigubą išlinkimą. Barokiniuose skliautuose žinomi tie patys dvigubo kreivumo lankai, kreivių pavidalu arkų plane.
Statant dekorą iš lankų, strypų ir karkasų ant lenktų skliauto paviršių, vertikalioje plokštumoje gulintys pagrindiniai to paties kreivumo šonkauliai turi būti stipriau profiliuojami. Dekoras iš dvigubo kreivumo strypų turėtų būti padarytas lengvu žemu reljefu.
8. Skliautų formų ir dekoracijų sudėtingumas ir įvairovė verčia prisiminti, kad dekoro kompozicija turi būti kuriama kartu su erdvinės skliauto formos sprendimu. Norint pastatyti pastarąsias, reikia gerai išmanyti praeities ir šiuolaikines arkas bei suprasti jų darbą. Skliautinė stogo danga yra viena iš sunkiausių ir
įdomiausios architektūros erdvinės problemos.

Žodžio REDD reikšmė Architektūros žodyne

architektūroje – erdvinė struktūra, lubos arba konstrukcijų danga, kurios geometrinės formos suformuotas išgaubtu lenktu paviršiumi. Esant apkrovai, skliautai, kaip ir arka, pirmiausia veikia suspaudimo būdu, perduodami vertikalias jėgas į atramas, taip pat daugelio tipų skliautuose horizontaliai (trauka). Paprasčiausias ir labiausiai paplitęs yra cilindrinis skliautas, paremtas lygiagrečiomis atramomis (sienos, stulpų eilės, arkados ir kt.); skerspjūviu yra apskritimo dalis, elipsė, parabolė ir kt.. Du vienodo aukščio cilindriniai skliautai, susikertantys stačiu kampu, sudaro skersinį skliautą, kuris kampuose gali remtis į laisvai stovinčias atramas (stulpus). Cilindrinių skliautų dalys – padėklai arba skruostai, besiremiantys per visą konstrukcijos perimetrą, dengiami ant sienų (ar arkų, sijų), sudaro uždarą skliautą. Veidrodinis skliautas nuo uždarojo skiriasi tuo, kad jo viršutinė dalis (plafonas) yra plokščia plokštė. Skliauto struktūros darinys yra kupolas. Vertikaliomis plokštumomis nupjaunant kupolo sferinio paviršiaus dalis, susidaro kupolinis (burės) skliautas. (skliauto ant burių). Daugelį šių pagrindinių formų atmainų lemia jų pjūvių kreivių skirtumai, klojinių skaičius ir forma ir kt. (skliautai – smailūs, šliaužiantys, statiniai, korio ir kt.). Seniausi yra vadinamieji. netikri skliautai, kuriuose horizontalios mūro eilės, kabantys viena virš kitos, neperduoda traukos jėgų (pvz., Tirino akropolio kazematų skliautas, XIII a. pr. Kr.). IV-III tūkstantmetyje pr. e. Egipte ir Mesopotamijoje atsirado cilindriniai skliautai, kurie išplito Senovės Romos architektūroje, kur buvo naudojami ir uždari skliautai (skliautas galerijoje Tabularia, 79 m. pr. Kr.) ir kryžminiai skliautai (Maksencijaus bazilika (Konstantinas; apie 315 m. po Kr.) – abu pastatai Romoje). Bizantijos architektūroje cilindriniai, buriniai ir kryžminiai skliautai buvo naudojami, ypač bažnyčiose su kryžiumi. Azerbaidžano, Indijos, Kinijos, Centrinės Azijos ir Artimųjų Rytų tautų architektūroje daugiausia buvo naudojami smailieji skliautai. Vakarų ir Šiaurės Europoje viduramžiais plito kryžminiai skliautai, kurie gotikinėje architektūroje įgavo smailų pobūdį su pagrindiniu konstrukciniu elementu – briauna. Nuo seniausių laikų skliautai daugiausia buvo gaminami iš natūralaus akmens ir plytų. Akmens lenkimo stiprumas apribojo tarpatramio plotį stulpo ir sijos konstrukcijoje maždaug 5 m. Naudojant skliautus (kuriuose akmuo, dirbantis ne lenkiant, o gniuždant, pasižymi didesniu stiprumu) leido gerokai viršyti šiuos matmenis. Nuo XIX amžiaus II pusės. S. dažnai buvo kuriami iš metalines konstrukcijas. XX amžiuje pasirodė Įvairių tipų monolitiniai ir surenkamieji gelžbetoniniai plonasieniai korpusiniai skliautai sudėtingas dizainas, kurie naudojami ilgaamžių pastatų ir konstrukcijų dangoms. Nuo XX amžiaus vidurio. Plačiai paplitusios ir medinės laminuotos skliautinės konstrukcijos.

Architektūros žodynas. 2012

Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra REDD rusų kalba:

• RAUDONAS Statybos terminų žodyne:
  pastato konstrukcija vingiuota forma, naudojama patalpai uždengti. Yra lanko dalys: KULNAS – atraminė arkos dalis. Užraktas - viršutinė dalis...
• RAUDONAS Statybos ir architektūros aiškinamajame žodyne:
  - lenktos formos pastato konstrukcija, skirta patalpai uždengti. Yra lanko dalys: kulnas yra atraminė lanko dalis. Pilis – viršutinė…
• RAUDONAS Dailės terminų žodyne:
  - erdvinė struktūra, lubos arba konstrukcijų danga, kurios geometrinės formos yra suformuotos išgaubtu lenktu paviršiumi. Esant apkrovai, skliautas kaip arka veikia...
• RAUDONAS Vientomiame dideliame teisės žodyne:
  - antrasis teismo proceso etapas senovės Rusijoje. asmuo, pas kurį rastas dingęs daiktas, turėjo nurodyti, kas jį turi...
• RAUDONAS Didžiajame teisės žodyne:
  - antrasis teismo Senovės Rusijoje etapas. Dingusį daiktą radęs asmuo turėjo nurodyti, kas jį turi...
• RAUDONAS Ekonomikos terminų žodyne:
  ĮSTATYMAI - norminiai aktai, teisės aktų rinkiniai, sudėti į vieną leidinį ir išdėstyti tam tikra tvarka (sistemine, chronologine ir kt.)<например, С.з. …
• RAUDONAS Didžiajame enciklopediniame žodyne:
  architektūrinė erdvinė konstrukcija, lubos arba konstrukcijų danga, kurios geometrinė forma yra išgaubta kreivinė ...
• RAUDONAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
  architektūroje – erdvinė struktūra, lubos arba konstrukcijų danga, kurios geometrinės formos suformuotas išgaubtu lenktu paviršiumi. Esant apkrovai S., kaip arka...
• RAUDONAS enciklopediniame Brockhauso ir Eufrono žodyne.
• RAUDONAS enciklopediniame žodyne:
  , -a, m 1. žr. 2. Informacija, medžiaga, tekstai sujungti į vieną visumą ir išdėstyti tam tikra tvarka. SU. …
• RAUDONAS
  ĮSTATYMAI, sudėti į vieną leidinį ir išdėstyti apibrėžime. eilės (sisteminiai, chronologiniai ir kt.) norminiai aktai, teisės aktų rinkiniai (pvz., S.Z. ...
• RAUDONAS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
  architektas erdvės. konstrukcijų, turinčių geometriją, statyba, grindų dengimas arba dengimas. išgaubto lenkto paviršiaus forma. Pagrindiniai skliautų tipai: 1 - cilindriniai; 2...
• RAUDONAS visiškoje kirčiuotoje paradigmoje pagal Zaliznyaką:
  svo"d, svo"dy, svo"da, svo"dov, svo"du, svo"dam, svo"d, s"dy, svo"dom, s"dami, s"de, ...
• RAUDONAS Populiariame aiškinamajame rusų kalbos enciklopediniame žodyne:
  -a, m 1) Informacija, tekstai, dokumentai, skaitmeniniai duomenys ir kt., sujungti į vieną visumą ir išdėstyti tam tikra tvarka...
• RAUDONAS Rusijos verslo žodyno tezaure:
  Sin: matai...
• RAUDONAS rusų kalbos tezaure:
  Sin: matai...
• RAUDONAS Abramovo sinonimų žodyne:
  [civilinė santuoka, nesusituokusi (Dahl, suburti)] žr.
• RAUDONAS rusų sinonimų žodyne:
  Sin: matai...
• RAUDONAS Efremovos naujajame aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
  m. 1) Veiksmas pagal vertę. veiksmažodis: sumažinti (1*1,2,4,5,7,8,11). 2) a) Surinkti, sujungti į vieną visumą ir išdėstyti tam tikra tvarka...

CILINDRINIS VORCHAS

Antikos architektūros mokyklose pastatą dengiančių cilindrinių skliautų išorinis paviršius, sulygintas su šlaitu tinkuojant, tiesiogiai išlaiko stogo čerpes; Tik bizantiškoje Ravenos architektūroje vargu ar galima rasti keletą mediniu stogu saugomų šviesių skliautų pavyzdžių. Paskutinė technika – romaninė naujovė, tikriausiai iš Cluny mokyklos – tapo plačiai naudojama; dėl to buvo sutaupyta medžiagų ir sumažėjo trauka; Cluny statinės skliautas pirmiausia yra lengvas skliautas, dengtas stogu.

Kontūrai

Iki pat XI amžiaus pabaigos. skliautų kontūras pusapvalis; kai reikia padidinti kėlimo strėlę, jie pasitenkina pakeldami arkos kulnų lygį. Vieninteliai mums žinomi iškilios ovalo formos arkos pavyzdžiai yra Tournus ir tikriausiai įkvėpti kokio nors Azijos modelio.

Smailus skliautas, kuris dėl datavimo klaidos Šventojo fronto bažnyčia datuojamas 10 a., nerastas jokiame pastate, kurį būtų galima drąsiai datuoti anksčiau nei XII a. Issoire ( ryžių. 98, V), kur stogas guli tiesiai ant skliauto stogo dangos, smaili arka buvo mūro masyvumo mažinimo priemonė ir tik Burgundijoje buvo naudojama traukai (C) sumažinti.

Pastaba: Klausimas, kada romaniškuose pastatuose atsirado smailus skliautas, tebėra prieštaringas. Jei Périgueux Saint-Front bažnyčios negalima priskirti 10 a., tai žinomi ankstesnių nei Issoire paminklų pavyzdžiai: senoji Digne katedra, kurią galima datuoti XI amžiaus pabaiga, turi smailų skliautą. . Kai kurie romaninio meno tyrinėtojai, pavyzdžiui, Kishera, ant daugelio paminklų įrodo, kad smailių skliautų atsiradimas Prancūzijoje turėtų būti siejamas būtent su XI a., o ne su XII amžiumi. Žiūrėkite Lastеуrie, paminėkite. cit., 240 p.

Ryžiai. 98

Kluniečiai jį priėmė nuo to momento (XIII a. pradžios), kai pradėjo statyti cilindrinius skliautus, drąsiai statytus ant labai aukštų atramų, kaip pagrindinėse Chariteau bažnyčių prie Luaros ar Parais le Monial navose; šių skliautų pusiausvyra buvo nestabili, o bet koks traukos sumažinimas pasirodė itin svarbus. Kluniečiai įvertino statinius smailiosios arkos privalumus, o mes jiems skolingi už naudojimą, kuris žymėjo erą architektūros istorijoje, nes ši arka reiškia pažangą balansuojant sistemas.

Atlikimo būdai ir mūrijimas

Romaniniai architektai, naudodami akmenį kaip medžiagą skliautams, atima iš savęs vieną pranašumą – galimybę statyti be apskritimų; Pagrindinis skirtumas tarp romaninių skliautų ir bizantiškųjų yra būtent tai, kad jie buvo pastatyti ant apskritimų.

Skliautas niekada nėra išdėstytas vertikaliomis iš eilės eilėmis; toks mūras pateisinamas tik mūriniams skliautams, pagamintiems be apskritimų. Mūro eilės taip pat niekada nebūna horizontalios, kaip mažų akmenėlių eilės romėniškuose skliautuose; mūras horizontaliomis eilėmis siejamas su dirbtinio monolito idėja, o romaninis skliautas visada iš pleištinių akmenų.

Cilindrinis skliautas su briaunomis

Daugeliu atvejų romaninių skliautų vidinis paviršius tam tikrais intervalais yra padalintas pavarų arkomis ( ryžių. 99). Paprastai šios arkos nepriklauso nuo skliauto mūro (C brėžinys); kartais ties kulnais jie susilieja su skliauto mūru, o po to palaipsniui išsikiša, kol galiausiai pačioje skliauto viršuje apatinis jų paviršius tampa lygiagretus paties skliauto vidiniam paviršiui (B). Kai kuriais atvejais apvado arkos netgi perpjauna skliautą (A).

Akivaizdu, kad šios arkos padidino plonų skliautų tvirtumą. Tačiau klojant skliautus jie teikė ypatingą paslaugą: dabar reikėjo bijoti ne apskritimų lūžimo, o jų deformacijos, o nuo to garantavo apvadų arkų buvimas.

Pirmiausia buvo iškeltos apvadų arkos; jie suteikė itin tvirtą apskritimo sistemą, o skliautas buvo pastatytas ant taip sutvirtintų apskritimų. Ryžiai. 100 paaiškina šį paaiškinimą parodydamas pagrindinius atvejus iš apskritimų įrengimo praktikos.

Auguste Choisy. Architektūros istorija. Auguste Choisy. Architektūros istorija