خزانه های گوتیک شکل فلش و معنی آن

در آغاز مطالعه معماری قرون وسطی، اهمیت طاق نوک تیز بسیار اغراق آمیز بود و حتی به عنوان ویژگی غالب هنر گوتیک به حساب می آمد. برای مدت طولانی، یک قوس نیم دایره از ویژگی های هنر رومنسکی در نظر گرفته می شد، در حالی که یک قوس شکسته و نوک تیز مشخصه هنر گوتیک در نظر گرفته می شد.

آنچه در بالا در مورد طاق‌های رومی و به‌ویژه در مورد کلونی گفتیم، ما را از نیاز دوباره به اثبات اینکه چنین تمایزی هیچ مبنایی ندارد نجات می‌دهد: با شروع از سال 1100، معماران رمانسک به طور گسترده از طاق نوک تیز استفاده کردند و درک شگفت‌انگیزی از مزایای آن نشان دادند. را می توان از رانش ضعیف آن استخراج کرد.

معماران گوتیک آن را از روی تقلید اتخاذ می کنند. به نظر می رسد که برای مدتی حتی مزایای استاتیکی آن را درک نمی کنند: آنها از آن همراه با قوس نیم دایره استفاده می کنند. بر برنج. 165به وضوح قابل مشاهده است که چه ایده ای آنها را در این ترکیب هدایت کرده است. این نقاشی به طور کلی دو ساختمان را به تصویر می کشد که قدمت آنها به آغاز هنر گوتیک باز می گردد: G - گروه کر در Saint-Germain des Pres; N- گروه کر در Noyon.

برنج. 165

بیایید ابتدا به گروه کر در Noyon (تلویزیون) نگاه کنیم. در طبقه پایین، در تریفوریوم و در طبقه بالا - همه جا یک طاق نوک تیز به همراه یک نیم دایره پیدا می کنیم. انتقال از یک قوس نیم دایره ای به یک قوس نوک تیز با تمایل به نگه داشتن قفل های قوس در همان سطح توضیح داده می شود.

علاوه بر این، در طبقه پایین، قوس نوک تیز فقط در قسمت گوشه یافت می شود، جایی که گرد شدن باعث می شود فاصله بین تکیه گاه ها باریک شود. در تریفوریوم، دهانه اولیه، وسیع ترین، با قوس نیم دایره ای پوشانده شده است، در حالی که دهانه های باقی مانده با نوک تیز پوشانده شده است، به طوری که قفل های تمام طاق ها در یک سطح قرار دارند.

در طبقه فوقانی دهانه ها در امتداد قسمت های مستقیم پلان با قوس های دایره ای نیم دایره ای پوشیده شده و دهانه های منحنی لانست هستند. در گروه کر کلیسای Saint-Germain des Prés (نقاشی G)، شکل نوک تیز صرفاً به دلایل تزئینی وارد تریفوریوم شده است. اما در دو طبقه اصلی پایین و بالا با پنجره های مرتفع، قوس نوک تیز فقط در منحنی، یعنی در محل به هم پیوستن تکیه گاه ها ظاهر می شود.

و در اینجا تنها دلیل ظاهر آن میل به دادن ارتفاع به قوس های گرد است که به قوس های قسمت مستقیم پلان نزدیک می شود: میل به تراز کردن قفل های قوس ها و نه بیشتر. به دلیل تمایل مشابه به ایجاد یک سطح واحد برای قوس های گونه و قوس های مورب، معماران رومی شکل نوک تیز را به طاق کشاله ران وارد کردند.

زمانی که معماران گوتیک طاق‌های متقاطع را روی دنده‌ها می‌ساختند، نقطه شروع آن‌ها قوس گونه‌ای نبود، بلکه یک قوس مورب بود و این طاق به شکل نیم دایره بود.

بنابراین، طرح نیم دایره، به جای اشاره، طرح اصلی برای طاق گوتیک است. می توان گفت که تا قرن سیزدهم. طرح اشاره شده بیشتر از روی ضرورت اتخاذ می شود تا از روی میل: تنها زمانی که جسارت نقشه ها استفاده از همه ابزارها را برای کاهش نیروی رانش مجبور می کند، مزایای ثابت قوس نوک تیز شروع به ایفای نقش تعیین کننده می کند.

اجازه دهید خود را به این دستورالعمل ها در مورد یکی از عناصر معماری، اساساً ثانویه، محدود کنیم و به سیستم های طاق برویم، که انتخاب آنها بر اقتصاد کلی ساختمان تأثیر می گذارد.

خرک دنده ای با قالب های غیر متصل به عنوان ایده اصلی سیستم

مشکل در ساخت طاق های متقاطع رومی صرفاً در چیدمان ستون های دنده ای است که قسمت های طاق را به هم متصل می کند: کوچکترین اشتباهی این دنده ها را از ثبات می گیرد.

اگر دنده‌های طاق با طاق‌هایی که به صورت مورب قرار گرفته بودند، که زیر دنده‌ها چیزی شبیه دایره‌های سنگی دائمی تشکیل می‌دادند، این مشکل از بین می‌رفت. در این صورت صحت بستن درزها اهمیت چندانی ندارد، حتی خود بستن می تواند به طور کامل وجود نداشته باشد و اجرای طاق بدون توجه به بی نظمی های نقشه ای که بر روی آن ساخته شده است به همان اندازه ساده خواهد بود.

زنجیره ای که از طاق رومی به گوتیک منتهی می شود این است: معماری گوتیک تمام نگرانی های مربوط به سنگ تراشی را کنار می گذارد و به طاق رومی یک دنده در زیر هر یک از لبه های آن اضافه می کند. طاق گوتیک - همان طاق ضربدری که قالب آن مستقل است و توسط دنده ها پشتیبانی می شود.

روش ساخت. - برنج. 166ایده ای از روش های معمول ساخت یک طاق گوتیک را ارائه می دهد: دنده ها از سنگ تراش داده شده است، قالب از سنگ های کوچک ساخته شده است، و پرکننده، که تا سطح سینوس های طاق بلند شده است، اجازه تغییر شکل را نمی دهد. قالب نازک

دنده های گوتیک شبیه قاب آجری طاق های چلیپایی رومی است. اما معنای هر دو به دور از یکسان است. در میان رومی ها، قاب فقط نقش موقتی ایفا می کند: برای جذب بخشی از باری که روی دایره ها می افتد طراحی شده است. پس از اتمام کار، در انبوه طاق باقی می ماند و طاق به عنوان یک سازه یکپارچه عمل می کند.

معماران گوتیک به دنده ها نقش اساسی و دائمی می دهند - این طاق روی آنها است. به‌جای وارد کردن دنده‌ها به ضخامت توده، آن‌ها بیرون آورده می‌شوند و خود توده با قالب‌های سبک و غیر سفت و تقریباً بدون اتصال جایگزین می‌شود. طاق باستانی یکپارچه بی اثر بود، طاق گوتیک اتصالی از قالب های غیر صلب روی یک اسکلت آجدار بود.

تلاش هایی که در طاق های گوتیک به وجود آمده است.- در یک نگاه برنج. 166ماهیت نیروهای ایجاد شده در قوس روشن می شود. دنده ها که با سنگ تراشی بزرگتر از نوارهای طاق چیده شده اند، انقباض کمتری ایجاد می کنند و در جرم طاق نوعی قاب ایجاد می کنند که بیشتر بار را بر عهده می گیرد و باعث ایجاد نیروهای فشاری در آن می شود که در امتداد دنده ها توزیع می شود و یک قاب ایجاد می کند. جهت عمودی

تلاش اصلی در دنده ها متمرکز است. جهت آنها، حداقل از نظر تئوری، کاملاً مشخص است، سپس نیروهای نسبتاً جزئی را دنبال می کنند، اما باید به تأثیر آنها توجه داشت: قالب های واقع در سطح شیب دار بیرونی دنده ها، تمایل به لغزش در جهت فلش دارند. ( برنج. 166).

عواقب استفاده از طاق دنده ای.- ویژگی‌های کد جدیدی که در نظر گرفته‌ایم به ما این امکان را می‌دهد که اکنون اهمیت این نوآوری را ارزیابی کنیم. به لطف دنده ها، رانش اصلی کاملاً محلی است. هیچ نیروی پراکنده ای وجود ندارد که موضوع محل ستون های تکیه گاه را مبهم کند. بنابراین، در مکان هایی که رانش عمل می کند، مقابله با آن کافی است.

با قرار دادن ماهرانه دنده ها، معمار می تواند نیروی رانش را به نقاط مقاومتی که در اختیار دارد هدایت کند. تمام سیستم تعادل در دستان اوست. طاق دنده ای نه تنها امکان گسترش انبساط را می دهد که با هیچ ترفندی در سنگ تراشی معمولی نمی توان به آن دست یافت، بلکه حتی کاهش این انبساط را ممکن می کند.

طاق متقاطع ناگزیر سنگین است، زیرا سنگ های دنده تنها در صورتی که ضخامت معینی داشته باشند اتصال کافی به سنگ تراشی ایجاد می کنند و این شرایط مستلزم ضخامت قابل توجهی از کل طاق است.

در مواردی که طاق بر روی دنده ها نصب شده باشد، به هیچ کدام از این موارد برخورد نمی کنیم. طاق که قالب آن فقط پر می شود، سبکی فوق العاده پیدا می کند. همراه با کاهش گرانش، رانش نیز کاهش می یابد، بنابراین عناصر پشتیبانی ممکن است قدرت کمتری داشته باشند.

در نهایت، کل سازه استحکامی را که به طور جدانشدنی با طاق متقاطع همراه بود از دست می دهد: در صورت نشست، دیگر دلیلی برای ترس از ترک های جبران ناپذیر در سنگ تراشی وجود ندارد که همه قسمت های آن به هم مرتبط هستند. خرک دنده، به اصطلاح، انعطاف پذیر و قابل تغییر است: نقاط تکیه گاه می توانند نشست کنند، تکیه گاه ها می توانند منحرف شوند، و طاق دنده این حرکات را دنبال می کند.

بنابراین، صرف نظر از دیدگاهی که فرد داشته باشد، استفاده از طاق آجدار ساده سازی قابل توجه و تضمین های اضافی را ارائه می دهد: این نقطه شروع تمام تکنیک هایی است که تعادل را تضمین می کند - تکنیک هایی که امکان تحقق جسورانه ترین تلاش های گوتیک را فراهم می کند. هنر اگر لازم بود یک ویژگی متمایز از معماری که جایگزین هنر رومی شده است نشان داده شود، آنگاه چنین ویژگی یک طرح برجسته نیست، بلکه یک طاق دنده ای خواهد بود. هنر گوتیک نه با استفاده از یک طرح کلی از قوس، بلکه با ایده یک طرح اصلی که قاب فعال آن را از جرم قوس متمایز می کند، مشخص می شود.

جزئیات اجرا: نمایه سازی، سنگ تراشی، دایره ها
پروفایل کردن.- روش پروفیل کردن طاق گوتیک مانند طاق های متقاطع کلونی است. قوس مورب، که در قرون وسطی "آوگیو" * نامیده می شد، تقریباً همیشه نیم دایره است. در مورد قوس‌های گونه (دوبلو، تورمرت)، یک طرح برجسته به آنها داده می‌شود تا ارتفاع آنها تقریباً برابر با ارتفاع قوس مورب باشد.

توجه داشته باشید: Augive - با در نظر گرفتن ریشه لاتین نام، به معنای واقعی کلمه ترجمه شده است، به معنای کمکی، حمایت از قوس بخش. اصطلاح معماری نوک تیز که توسط برخی کارشناسان فرانسوی برای گوتیک پیشنهاد شده بود، باقی نماند.

این در توضیح داده شده است برنج. 167.بگذارید ABCD مستطیلی باشد که باید با طاق پوشانده شود. قوس مورب "گیو" که در امتداد AC مورب قرار دارد، به صورت نیم دایره ای "C" خواهد بود؛ قوس های گونه مانند AE"B نوک تیز خواهند بود. اکنون تنها چیزی که باقی می ماند این است که قسمت های پرکننده را به بخش هایی تقسیم کنیم.

بیایید نگاهی به برداشتن ASE بیندازیم. نیم قوس مورب AS" و نیم قوس گونه AE" به همان تعداد قسمت مساوی تقسیم می شوند.

اجازه دهید m، m "،...، u، u "... برآمدگی های افقی نقاط جداسازی باشند: خطوط مستقیم m u، m "u "... برآمدگی ها بر روی پلان اتصالات بنایی هستند. در برجستگی عمودی، این خطوط از درزهای بنایی کمی خمیده خواهند بود، به طوری که هر بخش یک قوس کوچک و بسیار مسطح را تشکیل می دهد که بین قوس های مورب و گونه قرار دارد.

این یک پروفایل عادی است. به عنوان یک استثنا، ما چندین طاق به ندرت را ذکر می کنیم که در آنها قوس مورب کاملاً نیم دایره نیست. در دوره اولیه هنر گوتیک، در طاق های موریانوال یک طاق مورب پایین آمده به شکل بیضی می بینیم. در قرن سیزدهم، در کلیساهای شارتر * و ریمز، طاق های مورب بالا رفته و بیضی شکل بودند.

توجه داشته باشید:کلیسای جامع شارتر پس از آتش‌سوزی در سال 1191 به شکل گوتیک خود ظاهر شد که تقریباً کلیسای رومی را که 60 سال قبل ساخته شده بود ویران کرد. در سال 1220 پوشش طاق ها تکمیل شد و در سال 1260 کلیسای جامع مقدس شد. طول آن 130 متر است، عرض گذرگاه 61 متر، ارتفاع برج 55/36 متر، ارتفاع برج سمت چپ به 115 متر می رسد. قرن دوازدهم. و با مجسمه سازی گوتیک توسعه یافته قرن سیزدهم. رجوع کنید به Melet R., La Cathedrale de Chartres, Paris 1909.

جزئیات سنگ تراشی: قسمت تکیه گاه گوه ای شکل و قسمت تکیه گاه به صورت بالش می باشد.- در قدیمی‌ترین طاق‌های گوتیک، دنده‌ها از بالا به پایین با سنگ‌های گوه‌ای اندود شده و تا انتهای آن مستقل از یکدیگر هستند. برنج. 168، الف).

برای نصب دسته ای از چنین دنده های مستقل، به یک سطح حمایتی نسبتاً گسترده، یک تکیه گاه نسبتاً عظیم نیاز دارید. اغلب، برای فشرده کردن این بسته، دنده ها به نظر می رسید که در هم تنیده شده و آنها را به سمت پایه نازک می کند. اما اینها فقط تلاش برای رهایی از دشواری بود.

راه حل این مشکل دشوار تنها در قرن سیزدهم یافت شد. و در این واقعیت نهفته است که ردیف های پایین دسته دنده های بنایی به شکل "بالش"، یعنی ردیف های افقی از سنگ های جامد قرار گرفته اند.

بر برنج. 168هر دو روش متوالی برای گذاشتن قسمت پشتیبان طاق با هم مقایسه می شوند:
در رسم A، دنده ها که از همان پایه شروع می شوند، مستقل از تکیه گاه هستند که در آن فرورفتگی هایی برای نصب آنها ایجاد می شود. به جای اینکه دسته دنده هایی که از قبل منشعب شده اند روی تاقچه های ساخته شده در تکیه گاه قرار گیرند، خود تکیه گاه به سمت بالا باز شد (شکل B). دنده ها فقط در لحظه ای منشعب می شوند که گشاد شدن تکیه گاه به اندازه کافی بزرگ باشد تا به عنوان پایه ای برای آنها عمل کند. به این ترتیب، نه تنها از گودبرداری در تکیه گاه جلوگیری می شود، بلکه قسمت گوه ای سنگ تراشی دنده ای که باعث انبساط می شود، با ارتفاع بالشتک کاهش می یابد: در واقع، ستون تکیه گاه بالا می رود، تا سطح N عریض می شود و تنها در این سطح آن قسمت از سازه شروع می شود که در تعادل بازی مربوط به نیروها حفظ می شود.

بالش ها در طول تمام ارتفاع خود مانند یک دنده در هم تنیده هستند. با توجه به طرح اصلی بازتولید شده توسط ویلیس *، مشخصات بالش به شرح زیر است:

توجه داشته باشید: به آثار معمار دانشمند انگلیسی ویلیس که در یادداشت های فصل سوم نقل شده است، باید در اینجا اضافه کرد: ویلیس آر.، تاریخ معماری کمبریج، 1886.

آنها راضی هستند که سطوح بالایی و پایینی بلوک را با توجه به ابعاد دنده ها علامت گذاری کنند ( برنج. 169، م) کانتوری که به این ترتیب روی سطح به دست می آید، جرم سنگی را که باید باقی بماند محدود می کند. هر چیزی که فراتر از خطوط بیرون زده است، بریده می شود.

اگر از نظر تئوری فکر کنیم، این تکنیک فقط نتایج تقریبی را به دست می‌دهد: با اعمال همان نمایه در طول عرض به صفحات افقی بخش a، b، c، یک دنده (N) به دست می‌آوریم که بخش آن تغییر شکل داده است (جزئیات X).

اجتناب از این خطا کار دشواری نیست، اما در بیشتر موارد مزون‌ها با ترسیم تقریبی به‌دست‌آمده با استفاده از این روش ساده‌شده راضی بودند.

همانطور که قبلاً گفتیم ، قسمت های نگهدارنده دنده ها به شکل بالشتک فقط از قرن سیزدهم یافت می شود. در شبستان کلیسای نتردام، که در حدود سال 1220 تکمیل شده است، ما هنوز این بالش های پشتیبانی را پیدا نکرده ایم. در کلیسای جامع Soissons، که تقریباً در زمانی که کلیسای نوتردام در حال تکمیل بود، تأسیس شد، تمام قسمت های نگهدارنده دنده ها قبلاً به شکل بالش قرار گرفته اند.

توجه داشته باشید: کلیسای جامع در Soissons در حدود سال 1180 تأسیس شد. شبستان و گروه کر در حدود سال 1200 ساخته شدند. در سال 1212 امکان انجام خدمات وجود داشت. چهارشنبه Le fevre - Montalis, Architecture religieuse dans l "Acien Diocese de Soissons" 1894.

روش دایره ای.- به نظر می رسد طاق های گوتیک، که قالب های آنها در جهات مختلف منحنی شده است، مجبور به استفاده از سیستم پیچیدهحلقه زده در واقع، دومی بسیار ساده بود.

تجربه مرمتگران بناهای گوتیک فرانسوی نشان داده است که در مواردی که دهانه طاق‌ها زیاد نیست، می‌توانید با یک خرپا دایره‌ای در زیر هر دنده عبور کنید و بخش‌های پرکننده را فقط با استفاده از دایره‌های کوچک کشویی بکشید، همانطور که در نشان داده شده است. نقاشی C ( برنج. 170).

آیا از این روش مبتکرانه در قرون وسطی استفاده می شد؟ ما هیچ داده غیرقابل انکاری نداریم. در بسیاری از طاق‌ها، از جمله طاق‌های سرداب‌ها در استان‌ها، نقش‌هایی از قالب‌هایی که پرکننده‌های آن‌ها روی آن‌ها کشیده شده بود، حفظ شده است. غالباً گستره این بخش‌ها بیش از حد قابل توجه به نظر می‌رسد، و رونق آن‌ها بسیار کوچک است و نمی‌توان تنها به دایره‌های کشویی اکتفا کرد.

در نهایت، طاق‌هایی وجود دارند که دنده‌های آن‌ها در یک صفحه عمودی قرار ندارند و بنابراین نمی‌توان آن‌ها را روی خرپاهای چوبی ساده ساخت.

به عنوان مثال، ما در برنج. 170، Vپلان دنده های گالری های مدور کلیسای جامع در بورژ *. در اینجا، بدیهی است که به یک کفپوش پهن و همسطح به عنوان دایره نیاز بود، نوعی داربست موقت که سنگ های گوه ای شکل طاق را روی آن می گذاشتند.

توجه داشته باشید: کلیسای جامع شهر بورژ در حدود سال 1175 شروع به ساخت کرد و در سال 1324 تقدیس شد. طول پلان 118 متر، عرض 50 متر، ارتفاع داخل کلیسای جامع 38 متر است، در غیر این صورت به کلیسای نوتردام نزدیکتر است. به Boinet، La Cathedrale de Bourges، پاریس 1911 مراجعه کنید.

اگر از دایره های کوچک برای چیدمان قالب استفاده می شد ، آنها دقیقاً روی چنین داربست های موقتی قرار می گرفتند و نه روی دنده های نامناسب. به احتمال زیاد آنها از قالب های پیوسته استفاده کرده اند و این قالب کاملاً ساده چیده شده است ، همانطور که در نقاشی A نشان داده شده است.

برنج. 171طرح‌های دایره‌ای که برای معمولی‌ترین طاق‌های کلیساهای گوتیک به کار گرفته شده است را توضیح می‌دهد: هر دنده S بین دو دنده از خرپاهای چوبی قرار می‌گیرد که جزء لاینفک آنهاست. از یک مزرعه به مزرعه دیگر یک کفپوش به شکل مورد نیاز وجود دارد که روی آن سنگ های پرکننده قلوه سنگ گذاشته می شود.

آگوست چویزی. تاریخچه معماری. آگوست چویزی. Histoire De L'Architecture

خواص کلی سازه های طاقدار سنگی

خرک ها را معمولاً سازه های فاصله ساز قوسی یک مقطع توپر می نامند که طول آن در جهت عمود بر محور متناسب با دهانه است. قوس ها نشان دهنده یک مورد خاص از یک طاق، مدل تخت آن است. هر نوع طاق را می توان به عنوان سیستمی از طاق های ابتدایی یا نیمه طاق ها نشان داد که شکل طاق را تشکیل می دهند و بخشی از بار خود را حمل می کنند.

توزیع یکنواخت بار در امتداد قسمت استوانه‌ای قوس، هر یک از قوس‌های ابتدایی آن را با حالت عملکرد یکسانی فراهم می‌کند، یعنی. تنش ها و تغییر شکل های مشابه، بنابراین تاثیر مناطق مجاور ظاهر نمی شود. بار متمرکز، تغییر شکل این منطقه، شامل نوارهای همسایه در کار اتصال است و عرض "اتصال" به ضخامت قوس، روش تخمگذار و مقاومت ملات بستگی دارد. ترکیب چندین نوع بار باعث تغییر شکل پیچیده سیستم‌های فاصله‌دهنده می‌شود، که در آن تشخیص سهم هر نوع، از جمله نوع غالب، دشوار است، زیرا انحرافات نامتقارن اغلب خلاصه می‌شوند.

محاسبه هر نوع قوس شامل موارد زیر است:

• انتخاب طرح کار بهینه، یعنی. چنین سیستمی از عناصر قوس دار اصلی و فرعی که بیشترین سازگاری را با ماهیت توزیع تلاش ها و اهمیت واقعی هر عنصر دارد.
• تعیین ابعاد عناصر طراحی؛
• جمع آوری و اشتراک بار؛
• تعیین واکنش های R، رانش N و نیروهای داخلی - گشتاور M و نیروی نرمال N عناصر طراحی.
• بررسی ظرفیت باربری آنها با مقدار تنش های فشاری در بنایی.

محاسبه واقعی یک طاق سنگی که نماد یک ساختار مستقل، یک بلوک تغییر شکل جداگانه یا یک قسمت مشخصه از طاق است، می تواند به بررسی ظرفیت باربری منطقه فشرده آن کاهش یابد.

شکل یک طاق یا طاق، که در آن هر بخش، تحت تأثیر یک بار، در منطقی ترین حالت برای سنگ تراشی عمل می کند، یعنی. به طور متقارن فشرده شده است، منطقی ترین است و شرایط را برآورده می کند: Mx = Hfx، i.e. منحنی بی لحظه. در عمل، بسیاری از طاق های ساخته شده بر اساس دلایل مختلف، و همچنین به دلایل صرفاً زیبایی شناختی کاملاً منطقی نیستند ، بخش های آنها به طور نامتقارن فشرده می شوند.

بخش کشیده شده در کار شرکت نمی کند، اگرچه در حضور محلول الاستیک قادر به حفظ تنش های کششی تا 0.15 مگاپاسکال است. قسمت کشیده شده می تواند بر روی سطح داخلی یا خارجی قوس مطابق با ماهیت تغییر شکل قرار گیرد. با بار مرکزی روی قوس، کشش معمولاً در یک سوم مرکزی دهانه در سطح زیرین و در یک سوم جانبی در سطح بالایی مشاهده می شود. عمق بخش کششی مقطع با تغییر شکل قوس متناسب با کاهش ارتفاع ناحیه فشرده کار افزایش می یابد.

ارتفاع ناحیه بخش فشرده- شاخص اصلی پایداری یک سازه قوسی ساخته شده از آجر یا سنگ. برای هر بخش خارج از مرکز فشرده یک طاق، ارتفاع ناحیه فشرده تقریباً برابر با دو برابر فاصله از نقطه اعمال نیروی نرمال N تا نزدیکترین لبه مقطع است، یعنی. hc = (h/2 - e)2، جایی که hc زیاد است

سلول منطقه فشرده؛ h = ارتفاع کل بخش. e = M/N - گریز از مرکز اعمال نیروی نرمال نسبت به مرکز مقطع.

درباره کار خزانه های فردی

نمودار کار یک ساده طاق استوانه ای (جعبه ای).سیستمی از قوس های موازی مستقل را نشان می دهد (شکل 121، A).

121. نمودارهای کاری طاق
L - طاق استوانه ای با بار توزیع شده گام به گام.
B-طاق استوانه ای با عریان;
ب - طاق استوانه ای با بار متمرکز.
G-طاق متقاطع;
D، E - طاق بسته با بار مرکزی.
1 - قوس های ابتدایی؛
2 - لبه مورب مشروط.
3 - نمودار رانش

اگر بار در امتداد قوس تغییر نکند، می توان ظرفیت باربری و تغییر شکل آن را با کار یک قوس ابتدایی قضاوت کرد، که بنابراین به عنوان نمودار کار قوس عمل می کند. اگر بار در امتداد قوس به صورت پله‌ای تغییر کند یا ضخامت‌های عرضی موضعی قوس به شکل لبه‌ها و قوس‌های دور وجود داشته باشد، هر مرحله یا بخش بارگیری مربوط به قوس ابتدایی خود است که نماد یک بلوک تغییر شکل جداگانه است.

در حضور قالب (نگاه کنید به شکل 120، B)، رانش و فشار قوس های متکی بر آنها به تکیه گاه قوس در امتداد دنده های قالب، فشرده شده مانند دنده های طاق ضربدری منتقل می شود. اگر اجزای تشکیل دهنده آن بر محور قوس ها مماس باشد، بخشی از رانش مستقیماً در امتداد محور قالب منتقل می شود. نمودار کار یک طاق استوانه‌ای با قالب را می‌توان به صورت سیستمی از قوس‌هایی که در اطراف قالب منشعب می‌شوند (سپس نوار جمع‌آوری بار روی طاق برابر با پله قالب یا پایه‌ها) و یا به عنوان سیستمی از قوس‌های ابتدایی معمولی نشان داده شود. در کنار عناصر قوسی معمولی که قالب را مشخص می کند. در عمل، طرح کلی "طاق ها" با کیفیت اتصال سنگ تراشی سینی، وجود پر کردن، ترک و غیره تعیین می شود. پانسمان ضعیف و ملات ضعیف نیاز به خم شدن بسیار تیز قالب دارد. همین امر در مورد هر سوراخ دیگر، بدون کانتور، در طاق صدق می کند. در هر صورت، نیروها و تنش های موجود در بنایی در اطراف قالب متمرکز شده و با نزدیک شدن به تکیه گاه قوس در پایه ها افزایش می یابد. نوارهای با پر کردن بین آنها به طور قابل توجهی تغییر شکل کانتور قوسی طاق را کاهش می دهد و آن را به بخش های "فعال" - دهانه و ثابت تقسیم می کند. تجزیه و تحلیل تغییر شکل طاق ها مرز نسبتاً واضحی را بین این قسمت ها نشان می دهد که از ناحیه شیب درزهای شعاعی 30-40 درجه عبور می کند.

همچنین در طاق های استوانه ای از نوارها به عنوان وسیله ای برای تخلیه موضعی دیوارهای باربر و انتقال فشار به مناطق مجاور در هنگام ساخت انواع بازشوها استفاده می شود. چینش منظم قالب ها گاهی باعث می شود که فشار و رانش قوس به تکیه گاه های ستونی منفرد منتقل شود. به طور کلی، انتقال متمرکز واکنش های حمایتی مشخصه است طاق های متقاطع، که ترکیبی از چهار قالب را نشان می دهد.

مدل کاری طاق متقاطع سیستمی از قوس های ابتدایی است که قالب بندی را تشکیل می دهد و فشار و رانش را به دنده های مورب منتقل می کند. طاق هایی مانند گوتیک وجود دارد که مورب ها به عنوان عناصر اصلی باربر از ماده ای قوی تر از قالب ساخته شده اند و سطح مقطع ثابتی دارند و به صورت دنده هایی بر روی سطح طاق برجسته می شوند. . برای اکثریت قریب به اتفاق طاق های متقاطع، دنده ها فقط به دلیل ضخیم شدن طبیعی سنگ تراشی هنگام اتصال قالب های مجاور به عنوان عناصر سفت کننده عمل می کنند. سطح مقطع و عرض چنین دنده های "طبیعی" متغیر است و می تواند با ماهیت تغییر شکل های غالب سنگ تراشی تعیین شود که به طور همزمان در کار قوس های مورب و قالب شرکت می کند.

مورب فشار عمودی ناهمواری را تجربه می کند که به سمت پاشنه ها افزایش می یابد، که مربوط به واکنش های حمایتی قوس های قالب اولیه است، و بار افقی از رانش های آنها، به سمت گوشه های قوس، یعنی. کشش مورب اثر ترکیبی این دو نوع بار باعث ایجاد فشردگی ناهموار در بخش های دنده مورب - بزرگ در قسمت پشتیبانی و بسیار کوچک در قفل می شود. فشرده سازی ضعیف بخش های قفل مورب و بر این اساس، کل منطقه مرکزی یکی از ویژگی های بارز طاق های متقاطع است که در نتیجه آنها قادر به تحمل بارهای متمرکز متمرکز نیستند.

طاق بستهبه طور کلی ترکیبی از دو جفت سینی استوانه ای یا بخارپز می باشد. طراحی کاری یک طاق بسته را می توان سیستمی از نیمه قوس های ابتدایی در نظر گرفت که سینی ها را تشکیل می دهند و رانش را به دنده های مورب شرطی و در صورت وجود یک درام نور مرکزی به حلقه نگهدارنده آن منتقل می کنند. تکیه گاه پایینی (پنجم) نیمه قوس های ابتدایی نیروی رانش و فشار بار را به کانتور نگهدارنده قوس منتقل می کند. دنده های مورب طاق های بسته به عنوان عناصر فرم در هنگام اتصال (بستن) سینی ها تشکیل می شوند و عناصر اصلی باربر نیستند. عناصر اصلی کار عبارتند از نیم قوس های سینی مرکزی (دهانه کوتاه برای طاق های کشیده در پلان) و کانتور پشتیبانی پایین.

محاسبه نشان می دهد که از هر نوع بار واکنش های حمایتینیمه طاق های ابتدایی از گوشه ها به وسط افزایش می یابد. برای طاق هایی که فقط با بارهای توزیع شده بارگیری می شوند ، نمودار فشار سینی به شکل یک مثلث ساده یا محدب است و نمودار رانش به شکل یک مثلث سهمی (مقعر به درجات مختلف) - مطابق با بلند کردن خرک است. و نوع بار. فشار و انبساط کل سینی از نظر عددی برابر با مساحت نمودارهای مربوطه است. از تجزیه و تحلیل آنها نتیجه می شود که یک سوم میانی سینی تقریباً 2/3 کل فشار و رانش را تشکیل می دهد و یک سوم گوشه عملاً کار نمی کند.

فشردگی زیاد ناحیه مرکزی، برابر با انبساط کل تمام سینی ها، به طاق بسته اجازه می دهد تا بار مرکزی سنگینی را تحمل کند (که این فشرده سازی را بیشتر می کند). به لطف این ملک، یک طاق بسته برای پوشش بیشتر کلیساهای بدون ستون در قرن 17-18 مورد استفاده قرار گرفت. رانش متمرکز ایجاد شده توسط درام سبک سنگین و سازه انتهایی توسط ضخامت و تقویت بسته دیوارهای باربر و همچنین دو (چهار) جفت بادبند متقاطع که در ناحیه بزرگترین قرار گرفته بودند، تعدیل شد. تغییر شکل سینی ها سینی های طاق های بزرگ به صورت گروهی چیده شدند. یکسان سازی نسبی فشار و رانش بین یک سوم میانی و قسمت های گوشه کانتور تکیه گاه با روش های مختلفی حاصل شد - باز کردن سینی ها، وارد کردن درج های گوه گوشه، ترتیب سوراخ های تخلیه در امتداد محور سینی ها و قرار دادن به الگوی شاه ماهی. با تکمیل پنج سر، ضریب برابری فشار، جرم درام های گوشه بود.

طاق ضربدریمی تواند به صورت سیستمی متشکل از دو جفت قوس متقاطع اصلی که بار مرکزی سنگین را حمل می کند، و چهار نیم قوس مورب که بار را از گوشه های طاق جمع آوری می کند، یا به عنوان سیستمی از نیمه طاق های یک طاق بسته با قالب مرکزی برش سینی ها تا سطح "آینه" یا حلقه حمایت از درام. نمودار دوم بیشتر نشان دهنده حالتی است که قوس های مرکزی از نظر فنی برجسته نمی شوند، به عنوان مثال، با ضخیم شدن یا یک درز. عرض قوس های اصلی ضمنی در این مورد می تواند با ماهیت بار و سایر ویژگی های طراحی که بلوک تغییر شکل مرکزی را برجسته می کند تعیین شود. در عمل تقریباً برابر با دو برابر فاصله از لبه دهانه مرکزی تا جاسازی سینی اتصال هوا است. طرح دوم را می توان برای یک طاق بسته با نوارها، دریچه ها و سایر دهانه ها استفاده کرد که مناطق مرکزی سینی ها و کانتور پشتیبان را تسکین می دهد.

مبنای سازنده سازه های گنبدی متقاطعیک سیستم تیرک طاق سه یا پنج دهانه است (شکل 122).

122. نمودار کار سیستم گنبد متقاطع
الف - بخش؛
ب - طرح؛
B, D- نقشه های کلیساهای باستانی با استحکام خارجی اضافی.
N- رانش صاف سیستم در جهت طولی یا عرضی.
G-مرکز ثقل دیافراگم سفت کننده داخلی.
O - مرکز چرخش؛
Ne,c - نیروهای موجود در اتصالات هوا و دیوار.
R - واکنش برای مقابله با انبساط دیافراگم های داخلی و خارجی

قوس های نگهدارنده که بر روی دیوارهای بیرونی و ستون های مرکزی قرار دارند، به عنوان پایه طاق های استوانه ای پلان و طبل های گوشه ای بر روی قوس های نگهدارنده مرکزی قرار دارند. قوس‌ها سیستم کف طاق‌دار را به صورت پلان به ماژول‌هایی تقسیم می‌کنند و در مقابل رانش‌های بزرگ‌تر یا کوچک‌تر ایجاد می‌کنند. هنگامی که تا می شوند، آنها یک رانش کل سیستم را ایجاد می کنند و در صفحه قوس ها در جهت های طولی و عرضی یا در سطح مورب عمل می کنند و عمدتاً توسط جرم سنگ تراشی عناصر سفت و سخت داخلی و خارجی درک می شوند. استحکامات داخلی اصلی ساختارهای "متقاطع" هستند - ستون های مرکزی، قسمت هایی از دیوارها، لنگه های قوسی و سقف های کر، ترکیب شده در دیافراگم ها، و همچنین ماژول های گوشه فضایی. سختی‌های داخلی اضافی کلیساهای اولیه عبارت بودند از ضخیم شدن دیوار غربی، پنهان کردن راه پله به گروه کر (کلیسای سنت جورج در استارایا لادوگا)، یا پر کردن فضای بین ستون‌های گنبد (مانند سوفیای قسطنطنیه).

سختی های بیرونی، علاوه بر اپیس ها، می تواند برج های پلکانی در گوشه های غربی حجم (کلیسای جامع سنت جورج و سوفیا در نووگورود)، کلیساها، گالری ها و ایوان های بلند در مقابل بال های صلیب باشد (کلیسای فرشته فرشته مایکل در اسمولنسک). ).

توزیع کل رانش بین عناصر صلب متناسب با صلبیت نسبی آنها در هر مرحله از عملیات سیستم اتفاق می افتد. پایداری سیستم در صورتی تضمین می شود که عمل واژگونی رانش Hc اعمال شده به عنصر سفت کننده آن در ارتفاع hc کمتر از واکنش نگه داشتن وزن خود باشد و بار این عنصر با شانه های مربوطه نسبت به نقطه اعمال شود ( محور) واژگونی. در غیر این صورت، در صورت وجود فشار بیش از حد، تعادل سیستم باید با کار یک قاب مهاربندی بسته و میله‌های کراواتی که در سطح پاشنه‌های قوس‌های دور نصب شده‌اند، حفظ شود.

پر بارترین عناصر در ساختار سقف سیستم، قوس های دور و بادبان هایی هستند که درام نور مرکزی را حمل می کنند. لازم به ذکر است که عملکرد طاق ها و بادبان ها، با بار کلی ثابت، می تواند در طول "زندگی" بنا به طور قابل توجهی تغییر کند. در طول دوره ساخت و ساز، طاق های دور به عنوان لنگه ای عمل می کنند و وزن کامل طبل و بادبان ها را تحمل می کنند. با سفت شدن محلول بنایی، بادبان ها که در مقابل حلقه تکیه گاه درام قرار گرفته اند، به طور مستقل شروع به کار می کنند و قسمت بار و رانش خود را به ستون ها و سپس به عناصر سفت کننده منتقل می کنند. توزیع بار بین قوس ها و بادبان ها به دهانه ماژول تحت پوشش، سیستم و کیفیت قرارگیری بادبان ها، ضخامت قوس ها، وجود اتصالات هوا و در نهایت به ماهیت بستگی دارد. تغییر شکل کلی بنای تاریخی گاهی اوقات بار روی قوس دور می‌تواند «در واقع» تعیین شود، مانند وزن یک بلوک بنایی درام که توسط انقباض یا ترک‌های دیگر محدود می‌شود. بادبان هایی با قطر درام کوچک دارای برآمدگی کمی هستند. بار روی بادبان ها به این ترتیب تقریباً در کل منطقه منتقل می شود که امکان قرار دادن ساده بادبان ها را در ردیف های افقی آویزان فراهم می کند.

با چسبندگی کافی محلول، بادبان ها می توانند هم به عنوان "براکت" و هم به عنوان سازه های فاصله دهنده عمل کنند که نیروی رانش را در زاویه ای نسبت به صفحه درزها درک می کنند. با افزایش دهانه ها، عملکرد چنین بادبان های کاذب مانند کنسول یا عناصر فاصله ساز به شدت کاهش می یابد. به عنوان مثال، یک بادبان کاذب یک و نیم متری، که مربوط به دهانه طاق های هفت متری است، از نظر تئوری دیگر قادر به تحمل وزن بخش "خود" درام نیست، چه کمتر به قوس های دور در هنگام تغییر شکل آنها کمک می کند. . غیر قابل اطمینان بودن تکیه گاه درام ممکن است یکی از دلایل محدود شدن قطر آن و دهانه قوس های دور آن باشد.

بهره برداری از خطوط هواییاتصالات هوای سازه های قوسی، که در سطوح مختلف نسبت به پاشنه ها قرار دارند، ممکن است عملکردهای متفاوتی داشته باشند و به طرق مختلف نیروهای داخلی را در قوس ها ایجاد کنند.

بند کشی در پاشنهطاق ها و طاق ها می توانند درک کنند:

انبساط کامل، در صورتی که سازه های نگهدارنده فقط قادر به حمل بار عمودی باشند (قفسه های آلاچیق های باز و گالری های پوشیده شده با طاق های استوانه ای روی نوارها و قوس های دور یا طاق های متقاطع)؛

" رانش اضافی "، توسط سازه های نگهدارنده به دلیل پایداری ناکافی آنها درک نمی شود (برخی کلیساهای گنبدی متقاطع و سایر سیستم های پست قوسی با دهانه طاق قابل توجه و ضخامت متوسط ​​دیوارهای باربر و ستون ها).

سفت‌کننده‌ها در سطح پاشنه‌ها نیز می‌توانند به صورت ساختاری در سازه‌هایی نصب شوند که نیروی رانش به‌طور قابل‌اطمینانی توسط کار مشترک عناصر سفت‌کننده عمودی و افقی کاهش می‌یابد. با استاتیک نرمال و آرام اکثر سازه های متقاطع گنبدی، نقش اتصالات هوا در تضمین تعادل آنها تعیین کننده نیست. انعطاف‌پذیری لنگرها، تغییر شکل‌های دمایی فلز در هنگام یخبندان و آتش‌سوزی، خوردگی میله‌های اتصال و پین‌های چوبی - همه اینها به ما اجازه نمی‌دهد که اتصالات هوا را به عنوان یک پیوند بلندمدت و به همان اندازه قوی در سازه‌های فاصله‌دهنده باستانی در نظر بگیریم. امکان وجود بناها به وجود آنها بستگی دارد.

اتصالات هوایی در طول ساخت یک ساختمان و در کل دوره سخت شدن محلول به طور فعال به عنوان اتصالات قوسی کار می کنند. در این مرحله، دیوارها، ستون‌ها و دیافراگم‌ها هنوز خط ثابتی برای طاق‌ها و طاق‌ها ایجاد نمی‌کنند و رانش قوس‌های دور، که وزن کامل سنگ‌تراشی سخت‌نشده طاق‌ها و طبل‌های سبک را تحمل می‌کنند، بسیار بیشتر از مقدار است. رانش واقعی از بار بلند مدت واقعی. در آینده، همانطور که محاسبات و اندازه‌گیری‌های کنترلی نشان می‌دهند، عملکرد اتصالات هوا به عنوان گنبد متقاطع و سایر سیستم‌های فاصله‌دهنده می‌تواند بسیار متوسط ​​باشد.

اما در صورت تغییر شکل حجم، اتصالات می توانند از جابجایی افقی پاشنه های طاق ها و قوس ها جلوگیری کنند. اتصالات زمانی که بار روی قوس ها افزایش می یابد و همچنین زمانی که طرح کلیساختمان. نشست تکیه گاه ها (به عنوان مثال، ستون های مرکزی با بار بیشتر)، که باعث شیب قابل توجه (تا 10-15 سانتی متر) اتصالات می شود، در اصل بر نیروهای سفت تأثیر نمی گذارد.

پلان مربع اصلی ترین طرح طاق متقاطع است. فرم خالص این طاق، از چهار شکل مساوی با دو محور عمود بر هم، شکل مربع پلان را دیکته می کند. در مقابل، طاق بشکه ای بر روی پلان مربع، به دلیل تضاد بین یک محور طولی آن و دو محور پلان، تصور ناخوشایندی ایجاد می کند. طاق متقاطع روی پلان مستطیلی نیز خوب نیست. با پوسته های افقی، نوارها در این مورد دارای اشکال مختلف هستند، با یک منحنی بیضوی در امتداد سمت بلند پلان. طاق متقاطع در پلان مستطیل شکل یکپارچگی فضایی خود را از دست می دهد.
قالب طاق ضربدری از مرکز پلان به سمت بیرون، به سمت محیط آن هدایت می شود. قالب‌ها بدون تکیه بر پله‌ها، بلکه تنها با لمس آن‌ها، فضا را محصور نمی‌کنند، بلکه آن را به چهار جهت تقسیم می‌کنند. در این شرایط، دیوارهای بسته شدن خالی با تصویر فضایی طاق در تضاد است. بنابراین، بهتر است تمپانوم های قالب های طاق متقاطع را نه با دیوارهای خالی، بلکه با سطوح لعاب دار که فضا را محصور نمی کنند، پر کنید. چنین تکنیکی را در شبستان میانی کلیسای ماکسنتیوس و کنستانتین می یابیم (شکل 180).
اگر طاق استوانه ای در همه جا بر روی دیوارها قرار گیرد و با آنها یک کل واحد را تشکیل دهد، طاق متقاطع که بر روی ستون های گوشه قرار دارد، دیوارها را انکار می کند و می تواند بدون آنها وجود داشته باشد. برای فضاهای محدود کاربرد کمی دارد و به ندرت در داخل خانه یافت می شود

سالن‌های ساختمان‌های دوره رنسانس و بعد از آن. به نظر می رسید که شکل آن برای فضاهای باز ایجاد شده است و بهترین معماران به راحتی از آن برای لجیا (Loggia dei Lanzi در فلورانس) و پاساژهای خارجی (یتیم خانه برونلسکو) استفاده کردند. طاق صلیب که در پوشش‌های مجلل کلیساها و حمام‌های رم غالب بود، جای خود را به طاق بادبانی در معماری بیزانس داد و بار دیگر در معماری فئودالیسم غربی در قرن‌های 11 تا 14 اهمیت غالب یافت. رنسانس جایگاه واقعی خود را در معماری سازه های باز در فضای باز پیدا کرد.
در تالارهای داخلی باسیلیک‌ها و حمام‌های رومی، دنده‌های مورب طاق متقاطع با سرستون‌های ستون‌ها همراه است (اگرچه قطعه‌ای از گلدسته درج شده است)، اما ستون‌ها طاق را نگه نمی‌دارند و بعد از آن اضافه شده‌اند. ساخت آن (شکل 181). منحنی فشار طاق از ضخامت دیوارهای عظیم بسیار بالاتر از تکیه گاه ساختگی - پایتخت مستعمره - عبور می کند. سازندگان باسیلیکا این را می دانستند، با ایجاد تکیه گاه های ویژه در بالای سقف برای تطبیق فشار و نصب ستون هایی از سنگ مرمر گران قیمت پس از ساخت بنا، در طول اتمام آن (شکل 181).
در ادراک بصری، به نظر می‌رسد که ستون‌ها طاق را حمل می‌کنند و بنابراین الزامات زمین ساختی برآورده می‌شوند، اما در واقع ستون‌ها به عنوان پشتیبان طاق عمل نمی‌کنند.
برای رومی ها، هنر مهندسی در خدمت معماری بود، اما به سطح بالاتری از رویکرد به ترکیب فن آوری و هنر تغییر نکرد. رنسانس، با استفاده از طاق متقاطع در ایوان‌ها و طاق‌های باز خارجی، به درستی از ویژگی‌های اساسی و اساسی معماری خود استفاده می‌کرد. در غیاب دیوارها، دنده های مورب طاق به وضوح بر روی ستون های گوشه ای که تنها تکیه گاه آنها است، قرار می گیرند. معماران رنسانس بدون ایجاد ستون‌های متصل کاذب و بدون پوشاندن تکیه‌گاه‌هایی که گسترش را جذب می‌کردند، آشکارا از اتصالات فلزی باز استفاده می‌کردند.
بنابراین، ما دو سیستم ترکیبی داریم: سیستم عتیقه طاق های متقاطع در انفیلاد حمام ها، که تصور زیبایی شناختی از یک پوشش شناور سبک، مستقل از دیوارها، اما از نظر ساختاری کاذب، و یک سیستم واقعی از نظر معماری کامل رنسانس می دهد.
اولین سیستم از این دو سیستم کهن است را سدلمایر سیستم تاج انداز نامیده است. می توان با این نام موافق بود، اما باید به این نکته اشاره کرد که پوشش یک سازه باز به صورت روتوندا، سایبان (سایبان)، طاقدار و غیره که در آن اصلا دیوار وجود ندارد و ستون های تزئینی، اما فقط ستون های واقعاً بارگذاری شده وجود دارد - چنین پوششی را باید سایبان های واقعی نامید. پوشش‌های طاق‌دار که در آن‌ها با ستون‌های متصل، تنها جلوه‌ای از دیوارهای آزاد و بدون بار ایجاد می‌شود، باید سایبان کاذب نامیده شود.
در تمام سبک های معماری می توان این تکنیک ترکیب فضایی را دنبال کرد - این سیستم سایه بان، اما فقط در سبک های دیگر گزینه های مختلفو تفاسیر شکل هندسی و طراحی سیستم سایبان می تواند بسیار متنوع باشد. برای ساخت فضایی آن می توان از اشکال طاق بادبان متقاطع، طاق بادبان بسته، طاق بادبانی و گنبد استفاده کرد.
1 چگونه این اتفاق در کلیسای St. سوفیا در قسطنطنیه، توسط آنتمیوس ترالسی تأسیس شد.
در شکل 182 راه حل های ممکن برای سیستم سایبان را نشان می دهد.
شکل. 1 سیستم سایبان پایه را با طاق های متقاطع حمام های رومی نشان می دهد.
شکل. 2 یک گزینه ممکن را به شکل طاق آینه ای روی ستون ها نشان می دهد. طاق آینه ای رنسانس عمدتاً در فضاهای بسته و روی دیوارها استفاده می شد. نمونه‌هایی از طاق‌کاری آینه‌ای روی ستون‌ها بسیار نادر است. در شکل 164 طاق آینه ای روی ستون ها در گالری هنری مونیخ شاک را نشان می دهد، در شکل. سقف 176 آینه ای تالار قدیمی شهر پاریس.
شکل. 3 شکل سوم سایبان را می دهد، از طاق های بسته بادبان. این فرم بسیار نادر است. به عنوان نمونه، اجازه دهید طاق گوتیک در کلیسای فرانسوی روح القدس (سنت اسپریت) در شهر Rue را نام ببریم (شکل 273).
شکل. 4 یک سیستم سایبان از طاق های کروی بادبانی را نشان می دهد. در کنار سیستم طاق های متقاطع، از نظر معماری ارزشمندترین است. روم باستان از این سیستم استفاده نمی کرد. بیزانس در دوره ژوستینیان سیستم های تاج پوشش از قبل تکمیل شده را تولید کرد: گالری های جانبی St. سوفیا در قسطنطنیه انفیلادهایی از سایبان های کروی آزادانه شناور بر روی ستون ها را تشکیل می دهد. در دوران رنسانس، موارد جداگانه ای از استفاده از طاق بادبان وجود دارد - در کلیسای کوچک پازی، در پورتال کاخ اوفیزی در فلورانس (معمار وازاری)، در کاخ دوریا در جنوا (1564)، در کاخ لاتران در رم (1588) و غیره - با این حال، این دوره ما را با سیستم های سایبان کامل شده از نظر معماری باقی نگذاشت. در دوره های بعدی، سیستم سایبان های ساخته شده از طاق بادبان در دو ساختمان هنر فرانسوی قرن 18-19 بسیار جالب توجه است: در کلیسای مادلین در پاریس، ساخته شده توسط Vignon (1762-1828)، سیستم سایبان شامل می شود. از سه طاق بادبانی که بر روی ستون های متصل قرار گرفته اند (شکل 371). در پانتئون پاریس، ساخته شده توسط سوفلوت (1709-1780)، چهار سایبان قایقرانی مجزا از یک پلان صلیبی بر روی ستون‌های ایستاده قرار گرفته‌اند (شکل 370).
شکل. 5 سایبان طاقدار را به تصویر می کشد. نمونه هایی از چنین سایبان هایی که در سبکی و جسارت شگفت انگیز هستند، در قرن 14 و 15 در انگلستان شناخته شده است. بهترین آنها در کلیسای هنری هفتم هستند.
شکل. 6 نمودار Viollet le Duc را با قیف های مخروطی نشان می دهد.
این نمونه ها تنوع راه حل های ترکیبی و طراحی سایبان ها را نشان می دهد. در فصل های آینده به این مشکل باز خواهیم گشت.
اینک پس از توجه به ویژگی‌های کلی معماری و ترکیب بندی طاق متقاطع، اشکال اصلی، جایگاه آن در ترکیب کلی سازه و تفسیر آن در ادوار مختلف، به بررسی دقیق اشکال هندسی احتمالی می‌پردازیم.

II. اشکال خرک صلیب

شکل اصلی و کاملاً هندسی طاق های متقاطع رومی در روند توسعه فنی و تزئینی (سبک) دستخوش تغییرات قابل توجهی شد. برخی از تغییرات بر منحنی های راهنمای اصلی قوس هم قالب و هم دنده های مورب تأثیر می گذارد، برخی دیگر به شکل سطح خود قالب ها مربوط می شود.
از قبل استادان بیزانسی منحنی مورب را افزایش داده و شکل منحنی آن را ساده کردند. به جای یک منحنی بیضی کم، یک لبه مورب با یک شعاع از مرکز پایین C رسم می شود (شکل 183). ارتفاع طاق بزرگتر از قالب های استوانه ای ساده است (برابر با نصف ضلع پایه به اضافه مقدار مشخصی h، کمتر از نیم دیالوگ). پوسته های قالب برآمده (برآمده)، سطح آنها از استوانه ای به کروی تغییر می کند. قسمتی از قوس قالب های کروی با صفحات افقی یک طرح کلی چهار لوبی به دست می دهد (شکل 183).
از این مثال مشخص می شود که چگونه تغییر در منحنی های شکل دهنده قوس به دلیل ارتباط نزدیک بین این عناصر منجر به تغییر شکل قالب می شود. علاوه بر منحنی ها و قالب ها، زاویه لبه مورب نیز در معرض تغییر است: در تکیه گاه 90 درجه است، همانطور که در امتداد لبه به سمت شلیگا افزایش می یابد و در راس (180 درجه) ناپدید می شود. با منحنی برجسته، مسطح شدن زاویه به شلیگا سریعتر اتفاق می افتد. این نرم شدن زاویه توسط معماران رنسانس برای اهداف تزئینی استفاده شد - برای به دست آوردن یک سطح صاف بزرگ (plafond) در شلیگا.

بیشترین تنوع اشکال طاق متقاطع بدون شک گوتیک است که این نوع طاق اصلی ترین آنهاست. تغییر شکل طاق متقاطع گوتیک با تغییراتی در منحنی ها و آرایش دنده ها همراه بود و الگوهای تزئینی پیچیده ای را ایجاد کرد. معماران قرون وسطی جلوه‌های هنری را از قاب ساختاری طاق استخراج می‌کردند و همزمان جنبه فنی، روش‌های سنگ‌تراشی و انتخاب مصالح را بهبود می‌دادند. به دلیل در هم تنیدگی بسیار پیچیده تمامی این عوامل ساختاری و ترکیبی و وابستگی فرم های طاق های گوتیک متقاطع به طرح تزئینی قاب، بررسی این فرم ها باید به پایان این فصل موکول شود. اکنون به تجزیه و تحلیل جغرافیایی اصلی خواهیم پرداخت
در شکل 184 چهار نوع سطح را نشان می دهد: شکل. 1-استوانه ای شکل. 2 - بشکه خانه، انجیر. 3 - مخروطی شکل. 4 - بیضی شکل.
نوع اول دارای قالب های ADO به صورت سطوح استوانه ای با مایل به زاویه a و پوسته های قالب - مستقیم DO - نیز به زاویه a متمایل هستند. برای ایجاد خطی از دنده های مورب در برآمدگی عمودی قوس، منحنی قالب اصلی AB را به 9 قسمت تقسیم می کنیم. اجازه دهید از نقاط تقسیم 1، 2، 3 و 4 استوانه های مولد را روی برجستگی افقی و عمودی ترسیم کنیم. نقاط 1، 2، 3 اینچ و 4 اینچ لبه مورب بر روی برآمدگی عمودی به عنوان محل تقاطع مولد به دست می آید. سیلندرها منحنی AO دنده قوس مانند قسمتی از یک استوانه توسط یک صفحه، نشان دهنده یک منحنی بیضوی است، درست مانند منحنی BO، که از تکیه گاه B شروع می شود. با توجه به این موضوع، بالا رفتن از امتداد قفسه های شیبدار مستقیم، سطح صافی را در بالا ایجاد نمی کند که برای یک سقف زیبا مناسب است. این به عنوان مانعی برای استفاده از چنین طاق در رنسانس بود، اما در گوتیک یافت می شود.
در شکل شکل 2 یک قوس متقاطع طاقدار در امتداد منحنی DO، شعاع R با مرکز دلخواه C را نشان می دهد. هنگام حرکت منحنی قالب نیم دایره ای ADB در امتداد منحنی شکاف DOC، سطح قالب کروی شکل و انحنای دوگانه خواهد بود که معمولاً به آن بشکه می گویند. . سطح مقطع چنین سطحی با یک صفحه افقی یک شکل چهار لوبی در پلان می دهد، همانطور که قبلا در شکل 1 نشان داده شد. 183. در این حالت، برجستگی های افقی درزهای 1-1، 2-2 و 3-3 اینچ مانند قالب های استوانه ای شکل 1 خواهد بود. برجستگی های عمودی 1 - 1، 2-2 "، 3-3" و 4-4" از همان مرکز C ترسیم می شود. منحنی دنده مورب به شکل نامشخص (نزدیک به بیضی)، اما بدون شکستگی در قوس O خواهد بود.
در شکل شکل 3 حالت قالب مخروطی را نشان می دهد. با انتخاب رأس مخروط در نقطه M (سمت چپ نقاشی)، ژنراتیس های M-1، M-2، M-3 و غیره را از طریق نقاط 1، 2، 3 و 4 قوس جانبی ترسیم می کنیم. .، هر دو به صورت افقی و عمودی برآمدگی. علاوه بر این، از راس M" دیگر قالب جلو، برجستگی های عمودی ژنراتیکس ها را به شکل شعاع های M"-1، M"-2، M"-3 و غیره ترسیم می کنیم. در محل تلاقی ژنراتیکس ها. از دو قالب مجاور بر روی مورب پلان و بر روی نقطه برآمدگی عمودی 1، 2 و 3 و 4 اینچ عمودی دنده بدست می آوریم.
بخشی از مخروط قالب سمت چپ با یک صفحه مورب یک بیضی با یک محور اصلی AB و یک محور فرعی CC ایجاد می کند (نشان داده شده در نقاشی با یک خط نقطه چین در تراز با صفحه افقی است). ellipse ASV همچنین یک بیضی A"SV خواهد بود (با یک خط نقطه چین روی برجستگی عمودی ترسیم شده است). راس C بیضی بالاتر از نقطه O، یعنی بالای قوس است، با این حال، ژنراتیکس MC مخروط لبه مورب را در نقطه K، که در زیر بالای قوس O قرار دارد، قطع می کند. منحنی مورب AO (از پاشنه تا sheli-gi) بخشی از بیضی مورب را نشان می‌دهد که از قاعده قوس تا شلیگا تا ارتفاع H بالا می‌رود. به طور مشابه، بخش دیگر لبه مورب 0D همان بخش بیضی با AO خواهد بود. در بالای قوس O، هر دو بخش از بیضی بدون ایجاد یک منحنی صاف، در یک زاویه به هم می رسند. در نتیجه، شکاف مستقیم در مورد قالب های استوانه ای (شکل 1) یا مخروطی (شکل 3) منجر به شکستگی دنده مورب در بالای قوس می شود.
چهارم، بیشتر راه جالبساخت یک قالب بیضی شکل در شکل نشان داده شده است. 4.
پس از توصیف یک بیضی دلخواه با محور C-C حول پلان مربع ABC، آن را حول محور C-C خودش می چرخانیم. سپس سطوح جداسازی چپ و راست، سطوح یک بیضی چرخشی خواهند بود (نگاه کنید به برجستگی عمودی). O بالای بیضی سقف طاق خواهد بود که در ارتفاع H قرار دارد. به همین ترتیب، قالب بالا و پایین توسط سطوح بیضی دیگری با محور OE تشکیل می شود. برای به دست آوردن یک برآمدگی عمودی از خط تقاطع دو بیضی عمود بر یکدیگر، از یک برآمدگی افقی به شکل دو مورب AB استفاده می کنیم. در مرحله بعد، بیضی را با صفحاتی که از نقاط 1، 2، 3 و 4 می گذرند، روی قوس های دیوار و از محور CC آن تشریح می کنیم. برای رسم منحنی های تقاطع، صفحات عرضی /، // (مطابق با ضلع مربع) و /// را در امتداد مرکز قوس رسم می کنیم. این بخش ها بر روی یک برآمدگی عمودی به شکل دایره های /، // و /// به تصویر کشیده می شوند. صفحات مقطعی OE بیضی روی برجستگی عمودی با شعاع O-1، O-2، O-3 و O-4 به تصویر کشیده می شود. سطوح مقطع بیضی C-O-C بر روی برآمدگی عمودی با منحنی های C"-1-C، C"-2-C، C"-3-C، C"-4-C" و C نشان داده شده است. "DOC"" ". نقاط برآمدگی عمودی لبه های مورب با تلاقی خطوط شعاعی O-1، O-2، O-Z و غیره با منحنی های مقطع بیضی تعیین می شود. در برجستگی افقی لبه مورب، نقاط 1"، 2"، 3" و غیره از تلاقی مورب های پلان با برجستگی های افقی مقاطع بیضی به دست می آید. در هر چهار نوع قالب (شکل 1 - 4 شکل 184) خطوط در پلان و برآمدگی عمودی تصویری از تخت های کاری بنایی را ارائه می دهند.
از هر چهار نوع قالب، استوانه ای (شکل 1) و مخروطی (شکل 3) یک منحنی مورب شکسته و یک شکل هندسی سفت و سخت به قالب می دهد. در دو راه حل دیگر ما نوارهای دو انحنا داریم - یک سطح بشکه (شکل 2) و یک سطح بیضی شکل (شکل 4). البته سطح یک بیضوی که به یک سطح کروی نزدیک می شود، چشم نوازتر است، اما اجرای آن دشوار است و نیاز به دایره های متنوعی دارد که در نقاط ساخته شده است. اجرای سطح بشکه آسان تر است، زیرا در اینجا همه دایره ها با دو شعاع r و R ترسیم می شوند. هر دو راه حل خوب هستند زیرا آنها منحنی های صافی را برای لبه های مورب ایجاد می کنند، بدون شکستگی در شلیگ (به پیش بینی های عمودی مراجعه کنید).
از تمام موارد فوق، می توان نتیجه گرفت که برای قالب هایی که بر روی دنده های مورب قرار می گیرند، می توانید هر سطح محدب و همچنین کروی را با رئوس در هر نقطه از پلان طاق انتخاب کنید. همانطور که بعدا خواهیم دید، معماران گوتیک از اشکال مختلف کروی متورم استفاده می کردند. در شکل 4 شکل 184 می توانید انتقال طاق متقاطع به طاق بادبان را ردیابی کنید. اگر محور اصلی بیضی C-C کوتاه شود، آنگاه محور فرعی طولانی می شود. در حد، هر دو بیضی متقاطع به یک توپ تبدیل می‌شوند که در اطراف پلان با شعاع مساوی با نیم‌مورب احاطه شده‌اند. در طرح، توپ به صورت دایره ای نشان داده شده است که با یک خط ثابت کشیده شده است. لبه مورب تیز تقاطع اشکال بیضی به طور کامل ناپدید می شود، زیرا هر چهار قالب روی یک سطح کروی قرار می گیرند. طاق از یک صلیب به یک بادبان کروی تبدیل می شود.
اشکال هندسی در نظر گرفته شده از قالب عوامل اصلی تأثیرگذار بر تصویر فضایی طاق متقاطع است. شکل منحنی لبه مورب که خط تقاطع آنهاست نیز به قالب بستگی دارد. با توجه به سطوح قالب، لبه های مورب را به عنوان مشتقات آنها به دست می آوریم. برعکس، استادان گوتیک، منحنی‌های دنده‌های قاب را تنظیم کردند، که عامل اصلی شکل‌دهنده و تزئینی کل طاق بود، و قالب بین آنها، به شدت خرد شده، فقط به عنوان پرکننده ثانویه و محلی عمل می‌کرد. ساختار قاب تزئینی و ساختاری طاق‌های گوتیک در زیر مورد بررسی قرار می‌گیرد.
شکل. 2 انجیر 1851 طاق ضربدری را با گوشه ای گرد از دنده مورب نشان می دهد. استادان دوره رنسانس اغلب به این روش متوسل می شدند، به ویژه هنگام نقاشی روی طاق. این گونه است که دنده های طاق در Stanza della Segnatura که توسط رافائل نقاشی شده است گرد شده است (شکل 209).
1 شکل 1 عکس شکل 185 شکل اصلی طاق متقاطع را نشان می دهد.
همانطور که در شکل نشان داده شده است، می توانید لبه را با یک پخ مستقیم برش دهید. 3 شکل 185. یک پخ بسیار بزرگ شده به عنوان بخشی مستقل از سطح طاقدار خوانده می شود، یعنی به عنوان سطح یک طاق بادبانی-somkiut. به جای یک لبه مورب در در این مورددو دنده از تکیه گاه جدا می شوند که نشان دهنده خطوط تقاطع سطح درج شده طاق بسته بادبان (پخ) با قالب کاهش یافته باقیمانده طاق متقاطع اصلی است. می توان سطح طاق بادبان بسته را به قدری افزایش داد که به عنصر اصلی تبدیل شود و نوارهای طاق متقاطع ثانویه شود (این موضوع در فصل طاق بسته مورد بحث قرار خواهد گرفت).
با گرد شدن بزرگ لبه مورب طاق ضربدری با شعاع برابر با نصف ضلع پلان، طاق متقاطع به یک طاق بادگیر تبدیل می شود (شکل 4 شکل 185). بنابراین، ورود سطوح دیگر طاق ها در لبه مورب، شکل اصلی طاق ضربدری را به شدت تغییر داده و حتی آن را از بین می برد.
در این مثال‌ها تعدادی شکل میانی و مختلط طاق را می‌بینیم و انتقال یک شکل به شکل دیگر را مشاهده می‌کنیم.
در تاریخ معماری می توان نمونه های زیادی از ترکیب های جالب و زیبا یافت که در آن عناصر طاق های مختلف در یک پوشش طاقدار جدید ترکیب شده اند. با گنبدی به شکل سقف.
در تمام انحرافات از شکل اصلی طاق صلیب، تمایل معمار برای به دست آوردن یک پیکره صاف در شلیگا به شکل آباژور مناسب برای نقاشی و تصاویر مجسمه سازی قابل توجه است. قبلاً در طاق رومی مقبره برادران پانکراتی (شکل 200) ، شلیگا توسط یک سقف مربع اشغال شده است که بخشی از تزئینات هندسی زیبای طاق است. در طاق‌های رنسانس، یک مدال گرد مطابق طرح 1 در شکل 1 بیشتر در شلیگا یافت می‌شود. 186، برای مثال، در دهلیز Palazzo Vecchio (شکل 187) یا در Stanza Elliodoro طبق پروژه
پروزی (شکل 206). در ویلا ماداما، طبق نمودار 3 در شکل، آباژور شکل مربعی با اضلاع مقعر دارد. 186 (همچنین به شکل 212 مراجعه کنید). این گونه مدال ها فقط از قسمت کم و بیش صاف قوس طاق استفاده می کنند و ارتباط ارگانیک کمی با شکل آن دارند. در شکل 186 ترکیب بندی های مختلفی را نشان می دهد که در آنها شکل سقف به طور ارگانیک با ساختار و شکل قالب و دنده های طاق مرتبط است. یکی از دیگری پیروی می کند و همه چیز در کنار هم مفهومی کل نگر به دست می دهد.
شکل. 5 گونه ای را که قبلاً برای ما شناخته شده است، با یک دنده کنده از قوس تکرار می کند (شکل 3 شکل 185). سقف به شکل مربع، با چرخش 45 درجه نسبت به محور قوس، به وضوح با لبه های دنده کنده شده متصل است. طرح طاق را می توان به دو صورت خواند. اگر چهار نوار از هم متمایز شوند، بقیه بدنه طاق را می توان یک طاق بادبان بسته در نظر گرفت. اگر سه وجه مثلثی تکیه گاه را به عنوان یک قیف وجهی در نظر بگیریم، می توانیم طاق را یک بادبزن وجهی بنامیم (ر.ک. شکل 4، شکل 185). اندازه آباژور مربعی را می توان خودسرانه افزایش داد. این شکل در بناهای تاریخی نادر است.
شکستن لبه مورب قوس نشان داده شده در شکل. 5 شکل 186، یک طاق با سایه هشت ضلعی به دست می آوریم (شکل 4 را ببینید، شکل 186). یک لبه مورب سوم در جهت از گوشه هشت ضلعی تا تکیه گاه ظاهر می شود. با این حال، این دنده میانی، مانند یک طاق بسته (به زیر مراجعه کنید)، به داخل جریان می‌یابد و دو بیرونی‌ترین آن‌ها (داخل طاق) بیرون زده می‌شوند. در طاق ضربدری مسجد در افسوس (تصویر 188) این دنده های بیرون زده و مورب وسطی که به داخل می ریزد به خوبی نمایان است. این طاق کوچک با دهانه 2 تا 3 متر بسیار ماهرانه از بلوک های جامد سنگ مرمر سفید ساخته شده است. قفل هشت ضلعی طاق به شکل یک درام حلقه فشرده پردازش شده است که در بالا با یک گنبد تخته ای تزئین شده پوشانده شده است.

تخیل پایان ناپذیر شرق، شکل طاق های افسس را با جزئیات اضافی غنی کرد، که به طاق خصلت یک بلور وجهی بخشید (شکل 7 شکل 186 - مسجد محمد الگاولی در قاهره). معمار مدال های کوچک لوزی شکل را به پوسته قالب وارد کرد که به لطف آن دنده های اضافی به دست آمد. چین خوردگی دنده مورب بر روی وجوه جانبی قالب ادامه یافت. نتیجه شکل جدیدی از طاق صلیبی تا شده با هفت دنده و سه چین بود. در شکل 189 طرح و مقطعی از چنین طاق را در Okella Kajt-Bai نشان می دهد. اتصالات بنایی نشان داده شده در پلان، تصور واضحی از سطح چین خورده طاق به دست می دهد. آباژور مسطح و فرو رفته با نقش استالاکتیت تزئین شده است. همان شکل طاق را می توان به عنوان یک طاق بادبزن با قیف تا شده تعبیر کرد (نگاه کنید به طرح ها)، به خصوص اگر عدم وجود دنده اصلی از طریق مورب و فرورفتگی گرد در شلیگا را در نظر بگیریم. چنین اشکال طاقدار طاق متقاطع، همانطور که در زیر خواهیم دید، در گوتیک یافت می شود.
یک نوع با یک آباژور هشت ضلعی که در امتداد محورهای طاق قرار دارد نیز امکان پذیر است (شکل 8، شکل 186). پوسته های قالب، مطابق با لبه آباژور هشت ضلعی، آباژورهای مربعی کوچکی دریافت کردند. این فرم بیشتر با تفسیر آرام و روشن از سطح طاق در دوره رنسانس مطابقت دارد. بیشتر تزیینات رنسانس یک طاق صلیبی ساده که در زیر تحلیل شده است دارای پنج مدال است - یکی در مرکز و چهار در پوسته قالب.
فرم های خاص آباژورها را می توان از راه حل های طراحی قالب های قالب و از اجرای آنها از سنگ به دست آورد. اگر طبق روش گوتیک انگلیسی، پرکردن قالب با سنگ تراشی به طور معمول در امتداد نیمساز زاویه انجام شود (شکل 6، شکل 186)، سپس با آوردن سنگ تراشی به پوسته قالب، به دست خواهیم آورد. سوراخی در وسط طاق به شکل یک ستاره چهار پر. با طراحی این سوراخ به صورت آباژور شکل جدیدی به دست می آوریم که ارتباط نزدیکی با خطوط قالب بندی دارد.
شکل. 9 شکل 186 نشان دهنده یک طاق متقاطع با اشکال کروی متورم است. ما قبلاً درباره این تکنیک بیزانسی بلند کردن طاق در امتداد منحنی بالا بحث کرده‌ایم (شکل 183). همانطور که مشخص است ، بخشی از چنین طاق با یک صفحه افقی شکلی به شکل چهارفویل می دهد. این شکل از آباژور برای نقاشی بسیار جالب است. در دکوراسیون قالب می توانید با خطوط افقی موازی روی سطح چرخش تأکید کنید. یکی از گزینه های ممکنتزیین، با تقسیم آباژور چهار گلبرگ میانی به چهار بخش، در شکل نشان داده شده است. 4 شکل 214. از همین نقوش در تزئین طاق صلیب نمازخانه فروگ استفاده شده است (قرن شانزدهم، تصویر 228). الگوی گوتیک آجدار و جزئیات قوس ها در دوره انتقالی ایجاد شده و قبلاً عناصر سبکی رنسانس را معرفی می کند.

III. کیسون روی خرک صلیب

هر کیسونی از ساختار ریتمیک دقیق از اشکال هندسی آزادانه بر روی سطح استوانه ای طاق و همچنین در سقف صاف قرار می گیرد. به نظر می رسد که سطح قالب های استوانه ای امکان استفاده رایگان از کیسون را نیز فراهم می کند. با این حال، توسعه سطح سلب دنده های مورب به شکل خطوط منحنی OA می دهد (نگاه کنید به شکل 195)، مجاورت الگوهای هندسی کیسون هرگز نمی تواند درست باشد، اما همیشه تصادفی است. با تنظیم طرح و درج های اضافی، می توان تا حدی نقص اتصال را پوشاند، اما حتی با این فرض، خم شدن شکل های هندسی کیسون از طریق لبه مورب، راه حلی غیرقابل قبول با فرورفتگی ها و شکستگی های عمیق به دست می دهد. لبه مورب، همانطور که در طاق کلیسای ماکسنتیوس و کنستانتین دیده می شود (شکل 180).
معماران رومی تزیین دنده مورب را که از نظر ساختاری به شکل قاب آجری در بدنه بتنی طاق ساخته شده است ضروری ندانسته اند (شکل 190، بازسازی دورم). کیسون پیچیده هشت ضلعی یک مفصل زشت در لبه با معرفی شکل های کیسون شش ضلعی و دایره ای تصادفی ایجاد می کند. این امر به ویژه در بازسازی پاشنه میانی طاق کلیسای ماکسنتیوس و کنستانتین به وضوح قابل مشاهده است (شکل 191، سمت چپ؛ بازسازی توسط رونچفسکی)، جایی که D قسمت حفظ شده پاشنه است و قسمت بازسازی شده نشان داده شده است. در خطوط نقطه چین

برنج. 190. جزئیات طاق های متقاطع بتنی رومی با قاب آجری

برنج. 191. تزئینات صندوقدار پاشنه های طاق ضربدری

برنج. 192. فضای داخلی حمام دیوکلتیان (بازسازی توسط اور)

برنج. 193. فضای داخلی حمام کاراکالا (بازسازی توسط تیرش)

برنج. 194. فضای داخلی میدان ایستگاه پنسیلوانیا در نیویورک

برنج. 195. نقوش تزئینات صندوقدار روی طاق ضربدری

برنج. 196. تزئین پاشنه طاق حمام های ویلای آدریانا (به گفته رونچفسکی)

برنج. 197. توسعه تزئینات صندوقدار طاق ضربدری حمام ویلای هادریان.

برنج. 198. طاق ضربدر چوبی مشبک مدور

برنج. 199. طاق صلیب از سنگ تراشی مخلوط در موزه لوور

تصویر مشابهی از اتصال کیسون روی لبه در بازسازی پاشنه طاق، حمام های دیوکلتیان ارائه شده است (شکل 191، سمت راست؛ بازسازی توسط پائولینوس). در اینجا ردیف دوم کیسون های هشت ضلعی به شکل زشتی به دنده طاق می رود.
سایر بازسازی‌های تزئینات قفسه‌دار طاق‌های متقاطع حمام‌های رومی، اسکن طاق را ارائه نمی‌دهند، بلکه نقشه‌های پرسپکتیو فضای داخلی را ارائه می‌دهند و اتصال کیسون در لبه به وضوح با تنظیم مصنوعی نقوش به اشتباه نشان داده شده است. بنابراین، در بازسازی تپیداریوم یا به اصطلاح «مدیای Ce11a» که توسط بلو (شکل 179) انجام شده است، کیسون‌های عدسی‌شکل در لبه طاق، البته کاذب هستند و نمی‌توان آن‌ها را ساخت. در تمام طول لبه یکسان است.
اوئر در حین بازسازی تپیداریوم حمام های دیوکلتیان1 (شکل 192)
بخش های باقی مانده از حمام های دیوکلتیان توسط میکل آنژ به کلیسای سانتا ماریا دلی آنجلی بازسازی شد.
از پیچیده ترین کیسون سازنده کاذب که در آباژورهای اواخر رنسانس یافت می شود استفاده کرد. استفاده رومی‌ها از چنین کیسونی که برای طاق صلیب نامناسب است بعید به نظر می‌رسد، به خصوص که بازسازی‌کننده دیگری به نام پائولینوس نسخه کاملاً متفاوتی از تزئینات همان حمام‌ها ارائه می‌دهد. اتصال الگوی خزانه روی لبه نیز توسط اور به طور خودسرانه و نه مطابق با ساختار صحیح کشیده شده است.
در نهایت، ما همچنین به بازسازی حمام های کاراکالا که توسط تیرش انجام شده است اشاره می کنیم (شکل 193). در اینجا رسم کیسون بازسازی شده است که بقایای آن به شکل یک قطعه تزئینی گچبری حفظ شده در پاشنه طاق، در خرابه های حمام های ویلای هادریان در تیوولی یافت می شود (شکل 196). . همانطور که در زیر نشان داده خواهد شد، تیرش همچنین در اتصال الگوی صندوقدار به لبه طاق اشتباه می کند.
در رابطه با راه حل های ناموفق برای تزیین صندوقدار طاق صلیب در طرح های پیشنهادی، توجه به اشتباهات معماران مدرن جالب توجه است.
لابی ایستگاه پنسیلوانیا در نیویورک (شکل 194) تقریباً کپی دقیقی از کلیسای ماکسنتیوس و کنستانتین است، فقط شعاع قالب های منحنی کمی کمتر از شعاع طاق اصلی است. در نتیجه ردیف های کیسون قالب و طاق اصلی در لبه طاق ها به هیچ وجه با یکدیگر منطبق نمی شوند و دومی شکل جدایی نازک و زشتی بین آنها به خود می گیرد. تصور یک اختلال معماری بزرگتر دشوار است. آمریکایی ها کلیسای رومی را تحریف کردند و با نادانی تزئینات صندوقدار طاق را طراحی کردند.

بنابراین، تعدادی از تلاش‌های ناموفق برای بازسازی تزئینات قفسه‌دار طاق‌های متقاطع و اشتباهات صورت گرفته در این مورد، مشکلی را که در اتصال کیسون هندسی به لبه طاق نشان دادیم، تأیید می‌کند. با ساخت دقیق کیسون بر روی پیشرفت‌های سطحی قالب‌ها، باید تمام عیوب اتصال کیسون به دنده را کشف کرد و راه‌حل‌های ممکن از لحاظ معماری صحیح ارائه کرد.

برای تجزیه و تحلیل، بیایید آن کیسون مستطیلی تزئینی را در نظر بگیریم که آثاری از آن در طاق حمام هادریان در تیوولی باقی مانده است.
در شکل 1 عکس 195، در سمت چپ، کیسون در امتداد قوس قالب به قطعات a و b تقسیم شده و برآمدگی افقی آن بر روی طاق ضربدری کشیده شده است. در سمت راست، قالب باز می شود. قوس دیواره جداسازی به بخش CA صاف می شود. لبه مورب قوس باعث توسعه منحنی OKA می شود که نقاط آن 11، 21، 31، 41، 51 با صاف کردن قوس های کیسون مربوطه به دست می آید. در توسعه قالب به شکل یک OCA برش مثلثی، ترسیم صحیح کیسون را اعمال می کنیم و ابعاد مربع های a و b آن را ترسیم می کنیم.
در نقاط 11 و 21، دنده مورب OA در توسعه از برجستگی افقی OB آنقدر کمی منحرف می‌شود که گوشه‌های کیسون تقریباً روی رشد دنده مورب قرار می‌گیرند. نقاط 31 و 41 دنده ها در توسعه به سمت راست حرکت می کنند و با گوشه های کیسون 3 و 4 منطبق نیستند. زاویه 5 کیسون به میزان قابل توجهی از توسعه لبه مورب منحنی OA دور شده است. مقدار 5-51. لبه عمودی کیسون 5-5 با توسعه دنده مورب در نقطه K روبرو می شود. اختلافات جزئی بین نقاط 3 و 4 گوشه های کیسون با نقاط 31 و 41 دنده های قوسی قابل توجه نیست و همیشه می توانند تنظیم شود. اما لبه های 5-5 کیسون که در نوارهای مختلف قرار دارند نمی توانند منطبق باشند و یک زاویه ورودی K بر روی لبه مورب و یک کیسون به شکل قلاب در اطراف آن تشکیل دهند (نگاه کنید به گوشه سمت چپ بالای شکل 1، شکل 195). .

طرح‌های رونچفسکی از بقایای محفظه کیسون (شکل 196) دقیقاً همان تصویری را از زاویه ورودی K ارائه می‌کند که وقتی به درستی نمای کیسون را روی قالب ترسیم کردیم، به دست آوردیم. در توسعه این دکور، که توسط رونچفسکی نیز اجرا شده است (شکل 197)، ما همان زاویه K را مشاهده می کنیم.
در شکل 2 انجیر 195 ساخت معکوس انجام شد. بر روی طرح افقی طاق (در سمت چپ نقاشی) یک شبکه منظم از کیسون ها اعمال می شود که گوشه های آن روی برآمدگی دنده مورب قرار دارد. در توسعه قالب (در سمت راست نقاشی)، گوشه های کیسون ها نیز باقی ماندند، البته، روی توسعه دنده، اما عرض جعبه های a1، a2: و غیره، و همچنین b و b1، همگی به سمت نقطه B افزایش می‌یابند. بنابراین، مطابقت گوشه‌های کیسون با دنده مورب، همانطور که در بازسازی تیرش به دست آمد (شکل 193)، تنها با چنین کیسون‌هایی امکان‌پذیر است که ابعاد آنها افزایش می‌یابد. نسبت به حمایت که غیرقابل قبول است.
واضح است که راه حل کیسون روی طاق ویلای هادریان (شکل 196-197) باید به عنوان تنها راه حل ممکن و صحیح شناخته شود. در اثر تلاقی تزیینات استوانه‌ای شکل‌های تصادفی کیسون ناگزیر در قسمت‌های نگهدارنده طاق به‌دست می‌آید و تا حدی یکپارچگی دنده را مختل می‌کند. برای جلوگیری از اتصال تصادفی کیسون ها روی لبه، فقط یک راه امکان پذیر است - استفاده از چنین کیسونی که طراحی آن شامل یک لبه مورب طاق است. این کیسون سازنده یک شبکه مایل است که توسط رومیان برای سطح گنبدی معبد زهره و روم استفاده می شود (شکل 14-15). شکل. شکل 3 و 4 195 ساخت چنین کیسونی را بر روی سطح طاق متقاطع نشان می دهد.
در شکل شکل 3 در سمت راست طرحی از قالب را نشان می دهد که شش قسمت از قوس در خط CA (1، 2، 3، 4، 5، 6) قرار گرفته است. در نقاط 1 و 2، گوشه‌های کیسون تقریباً روی رشد دنده OA قرار دارند، اما نقطه 3 به طور قابل توجهی از گوشه a از کیسون 2 منحرف شده است. از نقطه 3 تا پاشنه A، هیچ کیسونی نمی‌تواند جای بگیرد.
در سمت چپ شکل. شکل 3 یک طرح نقطه چین از مش کیسون اعمال شده بر روی سطح استوانه ای کشیده قالب را نشان می دهد. در سطح طاق متقاطع، شبکه باید در کیسون 2، نزدیک نقطه 3 دنده مورب متوقف شود، و کیسون 2 شکل یک مربع تا حدودی اعوجاج خواهد داشت، زیرا نقطه a (به اسکن مراجعه کنید) باید به نقطه 3 از دنده مورب کشیده شود. در شکل 4 ساختار معکوس را نشان می دهد. بر روی پیش بینی (در سمت چپ) شبکه صحیح اعمال می شود ، در توسعه (در سمت راست) مربع های کیسون ها به سمت تکیه گاه کشیده شده اند.
در شکل شکل 9 تصویر آکسونومتری یک کیسون مایل روی طاق متقاطع را نشان می دهد. شبکه کیسون (مانند پیشرفت ها، شکل 3) در نقطه 3 لبه مورب به پایان می رسد. هرچه طاق مسطح تر باشد، توری کیسون بهتر بر روی سطح طاق کشی قرار می گیرد. لبه مورب طاق با یک توری کاور مورب، اهمیت معماری و ساختاری کاملاً صحیح عنصر کار اصلی طاق را دریافت می کند که قاب های مشبک قالب را حمل می کند. الگوی تزئینی در این مورد یک قاب ساختاری سازمان یافته است که سنتز دکور و ساخت و ساز ذاتی بهترین نمونه های طاق های گوتیک را انجام می دهد.
جدیدترین سیستم های طاق چوبی متقاطع مشبک دایره ای، نشان داده شده در شکل. 198، همچنین به عنوان نمونه هایی از قاب های تزئینی و ساختاری است که چالش های معماری مدرن را برآورده می کند. تمام تزئینات دیگر طاق صلیب که لبه مورب را در نظر نمی گیرند و الگوی خود را خودسرانه از طریق آن خم می کنند، باید به عنوان تزئینی کاذب شناخته شوند.
دکور طاق صلیب که تراش معمولی سنگ ها و چیدن آنها را بازتولید می کند، جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص داده است. در شکل 8 شکل 195 سنگ تراشی معمولی از سنگ های قلابدار K و L را با قفل پلافوند به شکل صلیب نشان می دهد. نمونه ای از این سنگ تراشی ساخته شده از مواد مخلوط - سنگ تراش خورده و آجر - طاق یکی از تالارها (sale de Manege) در موزه لوور پاریس است که توسط L. Visconti در 1852-1857 ساخته شده است. (شکل 199). در شکل 7 شکل 195 سنگ تراشی دیگری را نشان می دهد - ساخته شده از سنگ های شش ضلعی K و L با یک آباژور هشت ضلعی M، هر دو راه حل می توانند به عنوان یک انگیزه موفق برای پردازش هنری عمل کنند.
در نتیجه تجزیه و تحلیل ما، باید بیان کنیم که الگوی ریتمیک خزانه به معنای وسیع کلمه (همانطور که در فصل مربوط به طاق بشکه ای فهمیدیم) نمی تواند با موفقیت بر روی سطح طاق متقاطع مستقر شود.

IV. کوپن های متقاطع روم باستان و رنسانس

اصل یک الگوی ریتمیک به شکل یک به اصطلاح "میدان بی پایان" کاملاً با سطح گسترده و یکنواخت استوانه مطابقت دارد، اما با سطح طاق متقاطع که توسط دنده های مورب جدا شده و از چهار تشکیل شده است در تضاد است. بخش های سیلندر ساخت صحیح دکور طاق ضربدری باید تابع دنده های مورب آن باشد. ترکیب باید تمام عناصر تزئینی را در اطراف یک نقطه مرکزی (مربع یا گرد در سقف طاق) گروه بندی کند، کل طرح را به صورت متقاطع در امتداد محورها و مورب های پلان بسازد. تمام قاب‌بندی‌ها و طرح‌های ثانویه باید موتیف مرکزی را به طور متمرکز در بر گیرند. بنابراین ، یک ترکیب "مورب" بسته ایجاد می شود که با فرم های طاق هماهنگ شده و آنها را برجسته می کند.
اگر رومی‌ها برای طاق‌های ضربدری غول‌پیکر حمام‌های خود اشکال تزئینی خاصی نیافتند و به تلاقی‌های تصادفی تزئینات استوانه‌ای بسنده کردند، در بین طاق‌های ضربدری مقبره‌های رومی و طاق‌های کوچک حمام‌ها تعدادی از بهترین تزیینات را می‌یابیم. ، بر اساس اصل یک ترکیب مورب واحد ساخته شده است. اینها شامل دکور یک طاق صلیبی کوچک است - مقبره برادران پانکراتیوس در راه لاتین، در نزدیکی رم (شکل 200، 201). طاق متقاطع یک پلان مربع (4.28x4.28 متر) وسط سقف را اشغال می کند. طاق های جانبی به عرض 0.6 متر با نقوش حصیری با سطح قالب منطبق است (تکنیک رایج معماران رومی با پلان مستطیل شکل). طاق با قاب های قالبی در نقش برجسته کوچک تزئین شده است که با استفاده از تکنیک خاص آلپریمو، یعنی مهر زدن بر روی لایه مرطوب گچ ساخته شده است. قاب ها و آباژورها با تزیینات گچبری و فیگورهای دست ساز و نقوش تصویری پر شده است.

برنج. 200. دکور طاق صلیب مقبره برادران پانکراتیوس در نزدیکی رم

برنج. 201. تزئین پاشنه طاق مقبره برادران پانکراسی در نزدیکی رم.

برنج. 202. دکور طاق های حمام ویلای هادریان (به گفته کامرون)

برنج. 203. بازسازی حمام های دیوکلتیانوس (به گفته پائولینوس)

برنج. 204. پاشنه طاق ضربدری یکی از تالارهای کاخ زمستانی در سن پترزبورگ.

برنج. 205. دکور طاق صلیب Stanza del Incendio

برنج. 206. دکور طاق ضربدری Stanza del Elliodoro

برنج. 207. دکور طاق ضربدری "تالار قهرمانان" در گلیپتوتک مونیخ

برنج. 208. دکور طاق ضربدری Stanza della Segnatura

برنج. 209. داخلی Stanza della Segnatura

برنج. 210. دکور طاق صلیب نمازخانه دل پالیو در کاخ کانسلاریا

برنج. 211. دکور طاق صلیب سردر کلیسای جامع پیتر

برنج. 212. دکور طاق ضربدری ویلا ماداما

برنج. 213. دکور طاق ضربدری ویلا بلکارو

برنج. 214. نمونه هایی از ترکیب دکورهای طاق ضربدری

برنج. 215. طاق صلیب کلیسای جامع آمیان

کل ترکیب دارای یک طرح کاملاً هندسی در امتداد دو محور است. تمام مناطق مسطح قوس با موفقیت استفاده شد. در وسط شلیگا یک آباژور مربع شکل بزرگ قرار دارد. تمام آباژورها با قاب‌های قالب‌بندی شده قاب می‌شوند که یک الگوی مشترک را در کل طاق تشکیل می‌دهند. ابتدای دنده مورب، تکیه گاه طاق، با یک لوزی تیره زیبا و یک مجسمه کوچک تندیس برجسته برجسته شده است (شکل 201). با وجود تمام محاسن هنری ترکیب تزئینی، باید به عنوان یک منهای اشاره کرد که معنای لبه مورب با وسایل تزئینی ضعیف بیان می شود.

اثر کامرون «حمام‌های رومی» دو تزئین از طاق‌های متقاطع حمام‌های ویلای هادریان را نشان می‌دهد (شکل 202) که بر اساس همان اصل ترکیب‌بندی مورب متقارن ساخته شده و با همان تکنیک گچ‌کاری طاق مقبره پانکراسی ساخته شده است (شکل 202). 200). یک راه حل (در قسمت پایین تصویر) بسیار یادآور دکور مقبره پانکراتیف است. فقط باید توجه داشت که سقف میانی برای طاق ضربدری بسیار بزرگ است و روی سطوح منحنی قالب امتداد می یابد. سایه های قالب T شکل معنای خود را از دست داده اند. تلاش شد تا به صورت تزئینی بر دنده مورب تأکید شود، البته در یک منطقه کوچک. راه حل دوم (بالای شکل 202)، با مدال های گرد، جالب تر است. (توجه داشته باشید که مدال های گرد به صورت نوارها اغلب در تزئینات رنسانس یافت می شود.) قرار دادن چهار مدال گرد بر روی لبه مورب تیز طاق به دلیل شکستگی مدال و همچنین به دلیل پارگی مورب ناموفق است. لبه ای که فقط قطعات کوچکی از آن باقی مانده است. ترکیبی با هشت مدال گرد امکان پذیر است، همانطور که در زیر خواهیم دید، با طاق بادبان.
اجازه دهید به تفسیر دیگری از تزئینات طاق صلیب بپردازیم که نمونه های تاریخی خاصی ندارد، اما توسط پائولینوس در بازسازی طرح حمام های دیوکلتیان ارائه شده است (شکل 203). این شکل جدید تزیین، با پنج سایه مربعی که به صورت متقاطع در قسمت‌های صاف بالای طاق چیده شده‌اند، در نمودار 6 شکل نشان داده شده است. 195. گوشه های طاق، که به وضوح توسط دکور برجسته شده است، مانند پاشنه های چهارگوش کنسول شده با ردیف های افقی سنگ تراشی روی هم قرار گرفته اند. دکور پاشنه های گوشه با جهت درزهای سنگ تراشی مطابقت دارد.
پاشنه طاق متقاطع یکی از تالارهای کوچک کاخ زمستانی در سن پترزبورگ (شکل 204) ایده روشنی از این طرح تزئینی به دست می دهد. علی‌رغم فرم‌های قالب‌گیری زشت قسمت پایینی، کل پاشنه احساس یک عنصر باربر با طراحی خوب از طاق را می‌دهد. آباژورهای قالبی به شکل هشت ضلعی با دایره های حکاکی شده از نظر شکل و طرح ناموفق هستند.
با بررسی بقایای اندک تزئینات رومی روی طاق های متقاطع که به ما اجازه نمی دهد خط اصلی توسعه را به درستی تعیین کنیم، هنوز باید به تأکید ضعیف دنده مورب در تزئینات طاق توجه کنیم. هنرمندان روم باستان تصمیم گرفتند طاق متقاطع را در بیشتر موارد به عنوان محل تلاقی دکورهای طاق های بشکه ای تزئین کنند.
جهت گیری دکور طاق ضربدری در امتداد مورب آن را درست ترین و ارگانیک ترین راه حل می دانیم.
دو مجموعه از اصطلاحات بالا از هادریان قبلاً چیزهای مثبتی را در این راستا ارائه می دهند و ما پژواک این تکنیک ها را در تزئینات رنسانس خواهیم دید. رنسانس کورکورانه از دوران باستان پیروی نکرد و در تزیین طاق ها به دنبال راه های خاص خود بود و ذائقه خود را نشان می داد. استادان دوره رنسانس با استفاده از تکنیک‌های تزیین گچ بری با رنگ‌آمیزی و نقاشی با مدل‌سازی، که در عمل رومی رایج است، به دنبال سطوحی برای توسعه آزاد نقاشی‌های دیواری بودند. پس از رد کیسون در تزئین طاق صلیبی 1، تعدادی ترکیب زیبا را در تعبیر تزئینی آزاد با رعایت یک طرح مورب هندسی ارائه کردند.
معمار نظریه پرداز رنسانس، لئون باتیستا آلبرتی (قرن پانزدهم) به هیچ وجه در مورد مسئله تزئینات طاق نمی گذرد و نظریه ای درباره ترکیب آن ارائه نمی دهد. در فصل دوم کتاب هفتم رساله آلبرتی فقط این سطور وجود دارد: «طاق نیز تزئینات خاص خود را دارد. در میان قدیم، همان تزئیناتی که جواهرسازان روی کاسه های قربانی می ساختند، توسط معماران برای تزئین طاق های کروی نیز استفاده می شد. و آن تزییناتی که بر روی پارچه ها ساخته می شد در طاق های استوانه ای و ضربدری تقلید می شد. از این رو، می توان اشکال چهار گوش، هشت ضلعی و مشابه را در امتداد طاق در زوایای مساوی و در امتداد خطوط مستقیم، در پرتوها و دایره های مختلف مشاهده کرد تا هیچ چیز زیباتر نباشد. این همچنین شامل تزئینات طاق‌هایی می‌شود که بی‌شک شایسته‌ترین آنها هستند، یعنی خزانه‌هایی که در همه جا می‌بینیم، چه در جاهای دیگر و چه در پانتئون.» در ادامه داستانی در مورد ساخت جعبه های قیف ساخته شده از آجر روی خاک رس است.
بیایید به تجزیه و تحلیل بهترین راه حل های دکوراسیون رنسانس بپردازیم.
ارزیابی نقاشی هنری طاق ها وظیفه ما نیست. تجزیه و تحلیل منحصراً مربوط به جنبه معماری ترکیب تزئینی است که در کار معمار اساسی است.
استادان رنسانس کاملاً عمداً از روم در این مورد پیروی نکردند و تزئینات صندوق‌دار ناموفق کلیسای کنستانتین و حمام‌های دیوکلتیان و کاراکالا را تکرار نکردند.
۲ دکوراسیون تصویری رنگی در معماری سخت ترین لحظه است. تکنیک ها و قوانین اساسی قرن های گذشته تقریباً از بین رفته است.
به عنوان راه حل اصلی برای طاق متقاطع، سقف سه بند (سالن) واتیکان را در نظر می گیریم: del Incendio، della Segnatura، del El Liodoro.
در Stanza del Incendio، طاق صلیب توسط پیترو پروجینو (1446-1556) نقاشی شده است. رافائل در حالی که نقاشی های دیواری خود را بر روی دیوارها اجرا می کرد، تمام آثار معلم خود را حفظ کرد. تزیین طاق پروجینو تا حد ساده لوحی ساده و واضح است. دنده های مورب به وضوح با میله تزئین شده اند، مثلث های قالب با شکل مورد علاقه یک مدالیون گرد پر شده است (رافائل، هنگام ایجاد نقاشی های دیواری معروف خود، ظاهراً تا حدی دکور سدوم را حفظ کرده است)، که اغلب در قالب های مثلثی نیز استفاده می شد. بادبان ها

پروژینو دکور همان طرح را در طاق کامبیو در پروجا تکرار کرد، اما هفت سیاره در مدالیون به تصویر کشیده شده است.
ما همان طرح تزئینی را در گوتیک فرانسوی می یابیم. طاق ستاره ای نمازخانه قلعه Uaron دارای پنج قفل گرد بزرگ است که به شکل مدال از سنگ تراشیده شده است (شکل 232).
ویژگی اصلی این طرح عدم وجود لامپ میانی است. این برای یک طاق متقاطع معمول است، زیرا دنده های مورب را از بین نمی برد. این راه حل تزئینی باید به عنوان تنها راه حل صحیح و شایسته تقلید شناخته شود.
در Stanza del Elliodoro، استاد بزرگ Siena Baldassare Peruzzi (1481-1537)، یکی از معاصران رافائل، یک دکور اصلی جدید ایجاد کرد (شکل 206). دنده های مورب به وضوح با یک روبان تزئینی زیبا برجسته شده اند. قالب های مثلثی با یک تسمه حلقه ای به همان الگوی دنده های مورب پوشیده شده اند. قاب هایی که به این شکل به صورت سکتوری شکل می گیرند، فضای زیادی را فراهم می کنند که می توان روی آن نقاشی های طرح بزرگ را توسعه داد. به گفته بورکهارت، رافائل پس‌زمینه اصلی چهار نقاشی را با رنگ آبی رنگ کرده است که به نقاشی‌ها سبکی قابل توجهی بخشیده است. با وجود مشارکت دو نقاش بزرگ در ایجاد این دکور، کمربند حلقه قاب بندی نقطه ضعف ترکیب باقی مانده است: کاملاً با شکل طاق ضربدری ناسازگار است و به طور مصنوعی از طاق بادبان به اینجا منتقل شده است. بادبان ها را از اسکوفیا جدا می کند. در لبه طاق، حلقه شکستگی ایجاد می کند، که به خصوص اگر طاق را در زاویه دید در چشم انداز دیده شود، ناخوشایند به نظر می رسد. همانطور که قبلا ذکر شد، یک تسمه چهار لوبی که در امتداد موازی قالب‌های کروی متورم قرار دارد، در اینجا مناسب‌تر است (شکل 4 را ببینید، شکل 214).

برای مقایسه، دکور طاق ضربدری "تالار قهرمانان" در گلیپتوتک مونیخ را که توسط کورنلیوس اجرا شده است ارائه می کنیم (شکل 207). کورنلیوس با طرحی تزیینی کاملاً مشابه طرح پروزی، نقاشی قالب را به دو موضوع و کل دکور را به بخش هایی تقسیم کرد و آن را از وحدت ترکیب محروم کرد. پیچیده ترین ترکیب را در تزئین طاق صلیبی Stanza della Segnatura که توسط Giovanni Sodoma (1477 - 1550) در سال 1511 اجرا شده است (شکل 208) پیدا می کنیم. در این ترکیب، چهار مدال گرد با موفقیت در پوسته قالب قرار گرفته است، شبیه به دکور پروجینو در Stanza del Incendio. با این حال، علیرغم وجود دنده‌ها، قاب‌های مربع بزرگ با مناظر زیبا معرفی شدند که در امتداد دنده‌های طاق قرار داشتند، که برای آن دومی باید تراشیده و گرد می‌شد (شکل 209). چنین خشونتی علیه فرم قوس به هیچ وجه قابل توجیه نیست. علاوه بر این اشکال اصلی، کل شبکه قاب های گچبری نشان دهنده یک انباشت تصادفی و سازماندهی نشده از اشکال هندسی مختلف است که در گوشه ها مجاور یکدیگر و در مقابل یکدیگر قرار گرفته اند (به ویژه مربع های گوشه). هیچ مهارتی از یک قلم موی درخشان نمی تواند ترکیب نادرست سدوم را نجات دهد.

همان طرح تزیینی نادرست بر روی طاق صلیب نمازخانه دل پالیو در کاخ کانسلاریا در رم اجرا شد (شکل 210). نویسندگان - پرینو دل واگا، شاگرد رافائل، و فدریکو زوچری (1542-1609) - سعی کردند شکل‌های قاب را بیشتر از مصراع Segnatura به هم پیوند دهند. نقاشی های زیبا در قاب ها فقط در قالب قرار می گیرند. قاب‌های باریک و بلند در لبه‌های مورب با سوژه‌های شکل‌بندی‌شده پر شده و همراه با سپر میانی گرد، یک ستاره چهار پر را تشکیل می‌دهند. این سازمان مصنوعی و خشک طرح تا حدودی نظم ایجاد می کند، اما نمی تواند یک ترکیب واقعاً هنری ایجاد کند. با توجه به این واقعیت که دنده های گرد به زمین زده شده اند، خواندن حتی شکل اولیه طاق ضربدری در عکس دشوار است.
اندکی بعد (1619)، استاد باروک G. B. Ricci از نوارا طاق صلیب ایوان کلیسای جامع پیتر در رم را تزئین می کند (شکل 211). نمودار آن به وضوح شکل طاق صلیب را نشان می دهد، مدال ها به درستی در قالب قرار گرفته اند. در شلیگا یک نشان قالبی وجود دارد. فقط فرم های خشک و قاب های شکسته باروک را می توان از کاستی های این دکور دانست.

مهارت استثنایی در تزیین طاق ها توسط شاگردان رافائل در ویلا مادامای رومی که به سرپرستی جولیو رومانو (1492-1546) بر اساس طرح رافائل ساخته شد، نشان داده شد. یکی دیگر از شاگردان رافائل، جووانی دا اودینه، در دکوراسیون زیبای محل شرکت کرد. تزئینات ویلا پس از مرگ رافائل، از سال 1520 تا 1525، پنج سال دیگر ادامه یافت. تزئینات گنبدها و طاقچه ها در ادامه مورد بحث قرار خواهد گرفت، اما در اینجا به تزئینات طاق صلیبی سالن ویلا می پردازیم. شکل 212). با وضوح استثنایی، هنرمند با نقاشی نه تنها بر شکل، بلکه بر معنای عناصر طاق نیز تأکید کرد، بدون اینکه ترکیب را از ارزش تزئینی کلی آن محروم کند. تکیه گاه های طاق با چهار سنگ پاشنه تزیین شده، مشابه پاشنه های تزئین طاق قوسی مقبره پانکراتیف مشخص شده است (شکل 201). قفل در شلیگا طاق به صورت سنگی صلیب شکل است. دنده های مورب به شدت تزئین شده و رنگ آمیزی شده، مانند پایه های کششی، قفل را به پاشنه ها متصل می کند و یک قاب صلیب شکل را تشکیل می دهد. بدنه قالب بین دنده ها به تقلید از یک سایه بان کشیده شده با عرب های سبک پر شده است. خطوط عربی از خطوط اصلی طاق پیروی می کنند و بر شخصیت سطح تأکید می کنند. مدال‌های بیضی شکل در مقیاس بزرگ، به خوبی قرار گرفته‌اند و به خوبی با آرابسک‌ها ارتباط دارند. ویلا ماسالون دکور

بانو شرح هنری ظریفی از طرح ساده و ارزشمند پروجینو در مصراع دل اینسندیو است (شکل 205).
نتیجه گیری بررسی با بیشترین دکورهای اصلیدر دوران رنسانس، به تزیین تمیز و غنایی طاق صلیب در ویلا بلکارو در نزدیکی سینا، ساخته شده توسط پروزی توجه می کنیم (شکل 213). کل ترکیب به سبک "گروتسک" ساخته شده است و گنبدی سبک از یک آلاچیق باغ با گیاهان بالارونده و پرندگان در حال بال زدن را به تصویر می کشد. طرح داربست به شدت به خطوط اصلی قوس پایبند است ، دنده های مورب برجسته می شوند. قالب با مدال هایی به شکل روسری های کشیده با صحنه های اساطیری پر شده است. این دکوراسیون جذاب و شاد تنها از این واقعیت رنج می برد که با ایجاد توهم فضای باز با شفافیت خود، به نظر می رسد طاق را از بین می برد.
علاوه بر موارد فوق بهترین آثارما استادان رنسانس را در شکل نشان می دهیم. 214 تعدادی ترکیب بر اساس موادی که ما تجزیه و تحلیل کردیم انجام شد.
در شکل 1، بر روی سطح چهار قالب، یک الگوی خزانه سازه ای و تزئینی با موفقیت گذاشته شده است که مطابق با طرح سقف صندوق دار قصر در پاسترانا ساخته شده است (شکل 72). این الگو به صورت ضربدری در امتداد محورهای قالب حک شده است. لبه مورب در الگوی اصلی الگو گنجانده شده است. تکیه گاه های خرک به دلیل ابعاد محدودی که دارند باید به عنوان قسمت های مستقل خرک مانند پاشنه های خروجی پردازش شوند.
در شکل 2 از دکور طاق بشکه ای کلیسای سنت برنارد در کاخ وکیو استفاده شده است (شکل 110). سیستم قاب این دکور با موفقیت در پوسته های قالب قرار می گیرد. گوشه های طاق متقاطع با میله های افقی، مربوط به ردیف های سنگ تراشی پردازش می شود. دنده مورب در الگوی تزئینی کلی گنجانده نشده است که این یک نقص در این طرح است.
موتیف ترکیب نشان داده شده در شکل. 3، برگرفته از طاق بشکه ای خزانه دار Palazzo Reale در ونیز (شکل 111). دنده مورب، همانطور که در شکل. 1، عنصری از الگوی تزئینی کلی را تشکیل می دهد و با موفقیت با آباژورهای هشت ضلعی ترکیب می شود.
شکل. 4 گونه‌ای از دکور اجرا شده توسط پروزی را در Stanza del Elliodoro به تصویر می‌کشد (شکل 206). کمربند گرد کلی که پروزی با آن تمام طاق را پوشانده است، با یک کمربند چهار لوبی که مربوط به چهار قالب کروی متورم است جایگزین شده و در امتداد موازی های آنها قرار دارد. دکور پاشنه های طاق نیز با ردیف های قالب های کروی بنایی مطابقت دارد.
در ساختمان‌های رومی، مانند رنسانس، سطح طاق صلیب با گچ کار می‌شد و برای تزئین تصویری استفاده می‌شد. هنرمند، بدون محدودیت در طراحی، از شهود خلاق برای تأکید بر عناصر کاری طاق با استفاده از ابزارهای نقاشی و مدل‌سازی استفاده کرد. ما این را به عنوان یک نمونه سالم و شایسته تقلید جشن گرفتیم.

V. کوپن های صلیبی گوتیک

لازم است ترکیب طراحی و دکوراسیون را از نمونه هایی که در آنها یک موتیف هنری تصادفی نیست، بلکه یک عنصر ارگانیک جدایی ناپذیر از ترکیب است، یعنی از آثار استادان گوتیک، بر روی طاق صلیب گوتیک یاد بگیریم.
نمایانگر ساختاری کامل از سنگ است (طاق های گوتیک سنگی قرن 12 و 13 قبلاً از نظر ضخامت به طاق های بتن مسلح مدرن نزدیک بودند. با دنده های 40-50 سانتی متری، قالب طاق ها تنها 10 سانتی متر ضخامت داشت). طاق گوتیک بر اساس اصل یک قاب نمایان و آشکار ساخته شده است و همزمان با تزئینات سنگی ساختاری ارگانیک، طاق گوتیک نیازهای اساسی مدرن ترکیب بندی را برآورده می کند. سیستم قاب انعطاف‌پذیر و الاستیک، در محدوده‌های معین، به معمار اجازه می‌دهد تا به دنبال آن باشد بهترین دکوردنده ها (دنده ها) قوس را به صلاحدید خود هدایت کنید.
در تجزیه و تحلیل طاق های گوتیک، موضوع تراش سنگ و روش سنگ تراشی را که برای دوران معاصر اهمیتی ندارد کنار می گذاریم و خطوط (درز) سنگ تراشی را تنها برای روشن شدن بصری شکل سطح و روشن شدن بصری نشان می دهیم. جهت نیروهای عامل
طاق متقاطع گوتیک، همانطور که شناخته شده است، بر اساس یک قاب فعال است که پر کردن را به شکل طاق های کوچک حمل می کند. رومی ها همان قاب آجری را در انبوه طاق بتنی ریخته گری پنهان کردند و طرح برجسته تزئینی به آن ندادند.
روش سازنده ساخت یک قاب مستقل قبلاً در قرن دوازدهم تکمیل شد. در اوایل گوتیک فرانسوی (کلیسای جامع سنت دنیس، 1140). طاق کلیسای جامع آمیان (1218) نمونه ای از همین طرح است (شکل 215).
قاب طاق گوتیک بر اساس تکنیک ها و روش های روشن و کاربردی هنر سنگ ساخته شده است. دنده بیضوی مورب طاق های چلیپایی رومی به سنگ هایی نیاز دارد که شکل های متفاوتی داشته باشند و کار با آنها دشوار باشد. در گوتیک، یک دنده نیم دایره ساده که از سنگ های یکسان ساخته شده است، جایگزین شده است. در ساختمان‌های بعدی قرن سیزدهم، برای مثال در ریمز، قوس مورب شکلی نوک تیز و مرتفع دارد. نوارها به صورت طاق های کوچک مستقلی قرار گرفتند که بر روی دنده های طاق اصلی قرار داشتند. دومی، برای استحکام بخشیدن به قاب، از سنگ های بلند و محکم با تعداد کمی درز کشیده شده است. برعکس، نوارها از سنگهای آهکی کوچک و سبک ساخته شده بودند. تسکین قالب نیز با شکل کروی متورم آنها تسهیل شد که ضخامت را کاهش داد.

برنج. 216. طاق ستاره کلیسای جامع بورلی (انگلیس)

برنج. 217. طرح های طاق های گوتیک

برنج. 218. طاق صلیب شبستان میانی کلیسای جامع در اکستر (انگلیس)

برنج. 219. اشکال مختلف طاق صلیب و قالب بندی آنها

برنج. 220. طرح های طاق مشبک

برنج. 221. به اصطلاح طاق لانه زنبوری (Wabbengewolbe)

برنج. 222. نقشه های دنده های کاری طاق های گوتیک

برنج. 223. طرح های طاق های گوتیک اسپانیایی

برنج. 224. طاق ستاره کلیسای جامع ووستر

برنج. 225. طاق صلیب کلیسای کرایست چرچ

برنج. 226. طاق صلیب کلیسا در وارویک

برنج. 227. طاق صلیب کلیسا در ولپیتا

برنج. 228. طاق صلیب نمازخانه Frugg

برنج. 229. فضای داخلی تالار ولادیسلاو در کاخ پراگ

برنج. 230. فضای داخلی کلیسای آنا در آنابرگ

برنج. 231. طرح تزئینات طاق تالار ولادیسلاو در کاخ پراگ.

برنج. 232. دکور طاق نمازخانه در قلعه Uaron در فرانسه

به دلیل دشواری تخمگذار قالب های بزرگ، دنده های کار اضافی معرفی می شوند، به اصطلاح tierceron (در فرانسوی tierceron، در آلمانی Dienste - دستیار)، که مانند دنده مورب اصلی، به سمت تکیه گاه هدایت می شوند. در شلیگ ها و در جهت های فرعی، صنعتگران شروع به معرفی سنگ های افقی، بلند و یکنواخت کردند که به آنها اسکله می گفتند تا سنگ ها را ساده و زیبا به هم وصل کنند. با توسعه قاب، پایه ها نیز به عنوان تکیه گاه برای انتهای بالایی ردیف ها شروع به کار کردند و یک طرح طاقدار منحنی دریافت کردند.
این سیستم توسعه ساختاری کامل خود را در به اصطلاح طاق صلیبی ستاره‌دار دریافت کرد که برای اولین بار در تقاطع شبستان‌های کلیسای جامع آمیان (1220-1288) استفاده شد. این طاق، در فرم و طرح خود، نمایانگر یک مفهوم واقعاً کامل معماری است.
در شکل 216 چنین طاق ستاره ای را در کلیسای جامع بورلی در انگلستان نشان می دهد. LB و LD، MB و MA، و غیره - tiercerones، El، EH، EF و EG - liernes. بریتانیایی ها این سیستم را Complex quadripartite Yaults می نامند.

ویژگی اصلی یک طاق گوتیک متقاطع، یک دنده مورب پروفیل مشخص است.
در شکل 217 مشخصه ترین طاق های گوتیک را به تصویر می کشد. ردیف پایین طاق های متقاطع را نشان می دهد: شکل. 4 - طاق ستاره ای شکل معمولی، انجیر. 5 - طاق به شکل پیچیده تر، به شکل ستاره هشت پر، شکل. 6 - طاق که در وسط آن از تلاقی دنده ها هشت ضلعی تشکیل شده است (تیرسرون). در هر سه شکل قاب طرح دار، دنده های مورب اصلی طاق ضربدری به خوبی نمایان است.
هر سه طاق در ردیف بالای شکل. 217 شبیه صلیب های پایینی هستند، اما دنده های مورب طاق ضربدری ندارند و شکل دیگری دارند که به آن مشبک می گویند. شکل. 1 شکل اصلی یک طاق مشبک را نشان می دهد. در اینجا، به جای دنده های مورب، چهار بادبان استوانه ای ظاهر می شود. قوس نشان داده شده در شکل. 2، حتی از نظر طرح کلی به قاب متقاطع نزدیکتر است (شکل 5)، اما هیچ دنده مورب نیز وجود ندارد. در نهایت، در شکل. 3، طاق نیز دارای یک دنده مورب است، اما از شلیگا عبور نمی کند و روی حلقه قرار می گیرد. اگر سه دنده خارج شده از تکیه گاه ها (مورب و دو ردیف) با یک شعاع مشخص شده و یک قیف منظم را تشکیل می دهند، در این صورت شکل جدیدی از طاق بادبزن به دست می آید.

از این نمونه ها می توانید متوجه شوید که معمار چقدر در ایجاد طرح های فضایی آزاد است. تمایل به غنی سازی این اشکال فریم ها در درجه اول در افزایش تعداد ردیف ها بیان شد.
بنابراین، در کلیسای جامع Exeter در انگلستان در سال 1270 (شکل 218)، شبستان میانی دارای یک طاق معمولی با تعداد زیادی از ردیف‌ها است که روی یک تکیه‌گاه به یک تیر همگرا می‌شوند. 13 دنده روی تکیه گاه همگرا می شوند که دو تای آنها SV و CZ مورب، یک سی دی عرضی، دو دنده پنجره - SA و SU، و هشت تیرسرون هستند. این دسته از دنده ها یک سبد مربع شکل روی تکیه گاه ایجاد می کند که نمونه گوتیک انگلیسی است.
با چنین تعداد و ترتیب ردیف‌ها، مقدار دنده مورب کاهش می‌یابد، زیرا ردیف‌ها همان عملکرد خود را انجام می‌دهند و بخشی از بار را از آن خارج می‌کنند. در یک نگاه به سبد آجدار مربعی طاق کلیسای جامع اکستر، جایی که تمام دنده ها (دنده ها) تقریباً برابر هستند، کار کل بخش های طاق طولی استوانه ای، به شکل لوزی های CEDY، با رئوس C و خود قرار دارند. D روی تکیه گاه های دیوار مشخص می شود. اهمیتی که دنده مورب در یک طاق ضربدری ساده دارد در اینجا به هیچ کاهش یافته است و به سختی می توان چنین طاق را یک طاق متقابل تمام عیار نامید. بلکه نوع خاصی از طاق استوانه ای است که نیروهای آن به جای پاشنه محکم به وسیله دسته ای از دنده ها به نقاط تکیه گاه هدایت می شود. بنابراین، در صورت وجود دنده های همگن دیگر، صرف وجود دنده های مورب هنوز یک طاق متقاطع معمولی ایجاد نمی کند.
یکی دیگر از موارد تغییر نمودار کار پایه قاب یک طاق متقاطع، با شکافتن آن و تغییر فرم های قالب ارائه شده است. حتی با یک بالابر کوچک در امتداد منحنی (به طاق های بیزانسی در بالا مراجعه کنید)، طاق بخشی از نیروها را به دیوارهای جانبی منتقل می کند و بار را از دنده های مورب خارج می کند. با طاق قوی در امتداد یک منحنی، هنگامی که سطح طاق کروی یا کروی می شود (طاق بادبان)، دنده مورب صاف تر می شود، تقریباً ناپدید می شود و نیروها در طول نصف النهارها در همه جهات منتقل می شوند.
تغییر سطح استوانه ای قالب به یک سطح انحنای دوگانه (کروی) نیز باعث توزیع مجدد نیروها در دنده ها می شود. رایج ترین اشکال سطوح طاق های متقاطع و قالب های آنها در شکل 1 مقایسه شده است. 219 نشان دهنده تغییرات در عملکرد دنده ها است.

در شکل شکل 1 نمودار اصلی یک طاق متقاطع با قالب استوانه ای را نشان می دهد. نیروهای موثر در قالب، که با فلش نشان داده شده است، به دنده های مورب منتقل می شود. دیوارها (قوس های جانبی) بدون بار هستند.
در شکل 2 ردیف سنگ تراشی به شکل طاق در امتداد دایره های متحرک روی دنده ها قرار گرفته اند و هر سنگ در جای خود فشرده می شود. این نمودار ایده ای از کمال فنی سنگ تراشی گوتیک اولیه فرانسوی را ارائه می دهد که توسط Viollet le Duc در دایره المعارف خود بسیار درخشان توصیف شده است. با این سیستم، قوس های دیوار نیروی رانش و بخشی از وزن قالب را جذب می کنند (به فلش های شکل 219 مراجعه کنید)، و دنده های مورب تخلیه می شوند.
در شکل 3، قالب های کروی باد شده (به آلمانی - Bussige Karren) استفاده شد. پوسته های قالب را می توان قرار داد

همسران در یک نقطه دلخواه در طرح، نزدیکتر یا دورتر از مرکز قوس. پوسته های قالب می توانند بالاتر از پوسته قوس (تقاطع دنده های مورب) باشند. همانطور که در گنبد، فشار قالب در امتداد نصف النهارها (نگاه کنید به فلش ها) در همه جهات، به دنده ها، به دیوارها و به تکیه گاه طاق منتقل می شود.
در شکل طاق 4، علاوه بر دنده های مورب، دارای دنده های منحنی AC و BD در امتداد محورهای قالب ها، در پوسته خود است. طاق تقسیم شده است

بنابراین، برای هشت قالب، که می تواند داشته باشد فرم رایگان- متورم، کروی و ... سطح هر قالب را می توان به سه مثلث کوچک تقسیم کرد (در مجموع 24 قالب در طاق وجود خواهد داشت). در همان زمان، 16 دنده در قفل طاق همگرا می شوند: 4 مورب اصلی، 4 پیرن و 8 شاخه ردیف. بنابراین، این سیستم نمونه دیگری (نخستین کلیسای جامع Exeter است) از تعداد زیادی دنده را نشان می دهد، اما قبلاً در قفل طاق متمرکز شده است. تکیه گاه ها فقط 3 دنده دارند (مورب و دو ردیف) مانند یک طاق ستاره ای معمولی. کل ترکیب به شکل یک ستاره هشت پر است.
در شکل 5 تمام سطح طاق آنقدر زیاد است که به طاق بادبانی تبدیل می شود. همه دنده ها مانند نصف النهارها از پوسته جدا می شوند و مانند دنده های یک گنبد عمل می کنند. قالب ها یا دارای انحنای مستقل بوده و بر روی دنده ها قرار می گیرند و یا با سطح کروی طاق منطبق هستند. در مورد دوم، اگر پوسته اصلی طاق به اندازه کافی قوی (از نظر ضخامت) باشد، دنده ها صرفاً عناصر تزئینی هستند. لبه مورب در اینجا معنای خود را از دست می دهد. الگوی قاب دنده می تواند فرم های آزادتری به خود بگیرد.
این سیستم قاب دنده بدون دنده کار مورب به عنوان "طاق مش" شناخته می شود. اشکال اصلی طاق های مشبک آلمانی در شکل نشان داده شده است. 220; شکل. 3 شکل شکل 220 طرحی از طاق مشبک نشان داده شده در شکل را نشان می دهد. 5 شکل 219 (شکل 1، 2 و 3 شکل 217 طاق های مشبک را در یک برجستگی آکسونومتری نشان می دهد).
تمام شش فرم ذکر شده در شکل. 220 (شکل 1 - 6)، دارای دو دنده کار در تکیه گاه ها است. خطوط نشان داده شده در خطوط نقطه چین مکمل الگوی قاب هستند. شکل. 6 شکل 219 نمایانگر شکل تزئینی خاصی از قالب‌های تا شده است که در موارد جدا شده در گوتیک آلمانی متاخر یافت می‌شود و به نام Zeilengewolbe (طاق سلولی) شناخته می‌شود.
این طاق یک قاب دنده پروفیل مستقل ندارد - لبه های تیز چین ها قبلاً یک قاب نسبتاً قوی را تشکیل می دهند. بنابراین، صحیح تر است که چنین طاق صلیبی را تا شده بنامیم. این شکل از طاق کاملاً مطابق با تاشوهای مدرن است سازه های بتن مسلحو به راحتی در بتن مسلح قابل اجرا است. جالب توجه است که تکرار همان شکل تاخورده طاق صلیبی در معماری اسلامی، به عنوان مثال Okella Kait-Bai (شکل 7، شکل 186 و شکل 189).
نوعی طاق چین خورده با چین های بسته (پارتیشن بندی شده) به شکل فرورفتگی های وجهی لوزی شکل (شکل 221) - طاق قلعه اسقف آلتنشتاین (اواخر قرن 15 - اوایل قرن 16) در آلمانی Wabbengewolbe (طاق لانه زنبوری) نامیده می شود. در اینجا هیچ شکل خالصی از طاق متقاطع وجود ندارد. دوازده دنده که ستاره‌ای شکل از سقف طاق می‌تابد، روی سطحی کروی قرار گرفته‌اند. این بیشتر یک طاق آجدار بادبانی با قالب های هرمی شکل است.
بنابراین، هرگونه تغییر در شکل طاق ضربدری یا قالب آن منجر به توزیع مجدد تلاش ها می شود. در مورد عملکرد شبکه دنده ها بر اساس موقعیت آنها در پلان نمی توان بدون اطلاع از شکل فضایی طاق چیزی گفت.
در گوتیک، شکل اصلی طاق متقاطع به روش‌های گوناگونی تغییر شکل می‌دهد که ارائه تعریف روشنی از هر یک از اشکال مشتق شده بسیار دشوار است. می توان گفت که شکل استوانه ای هندسی خالص طاق متقاطع تقریباً هرگز در گوتیک یافت نمی شود. تمام اشکال طاق های گوتیک یک موقعیت میانی بین طاق های متقاطع و بادبانی را اشغال می کنند. بنابراین مفهوم شکل طاق متقاطع باید روشن شود و تا حدودی بسط داده شود. ما یک طاق متقاطع را نه با دنده های مورب، بلکه آنهایی که در آن دنده های مورب چارچوب اصلی کار را تشکیل می دهند، می نامیم. اجازه دهید همچنین موافق باشیم که با قالب‌های متورم یا کروی (Bussige Carrén)، طاق نام صلیب را از دست نمی‌دهد، اگر دهانه کلی بار اصلی را از دنده‌های مورب حذف نکند.
علاوه بر دنده های کاری (دنده ها)، سطح طاق متقاطع اغلب با یک شبکه کامل از دنده های غیر کاری اشباع شده است که الگوهای تزئینی و ستاره ها را تشکیل می دهند. جهت گیری آنها با جهت گیری تلاش های کنونی منطبق نیست. علاوه بر این، آنها اغلب دارای اشکال منحنی در پلان هستند. به عنوان عناصر صرفا تزئینی قاب، می توان آنها را به راحتی از شبکه عمومی دنده های طاق جدا کرد.
در شکل 222 تلاش شد تا معنای لبه ها رمزگشایی شود. خط ضخیم دنده های مورب کار را نشان می دهد، خط نازک یکپارچه دنده های کمکی (tierceron) را نشان می دهد که آنها نیز در کار نقش دارند و در نهایت خط نقطه چین دنده های غیر کاری و صرفاً تزئینی را نشان می دهد که الگوی آن را تشکیل می دهند. طاق
طاق های نشان داده شده در شکل. 1 - 4، علاوه بر دنده های مورب، یک جفت ردیف هم دارد که برای پشتیبانی با آن های مورب کار می کنند. خط نقطه چین خطوطی را نشان می دهد که نقاط تقاطع متقابل ردیف ها را به هم متصل می کند. در شکل 5-8 طاق فقط دارای دنده های مورب و شبکه ای از ریل های غیر کاری هستند: فقط در طاق شکل. 5 برای هر ساپورت یک ردیف وجود دارد.
در نهایت، ردیف پایین (شکل 222، شکل 9-11) راه حل های شکل خاصی را ارائه می دهد که در آن دنده های مورب کار در وسط قوس شکسته می شوند، که توسط یک الگوی پیچیده ستاره ای شکل اشغال شده است. این راه حل شامل یک شکاف قوی از طاق متقاطع، تبدیل وسط آن به یک سطح کروی است. دنده مورب که در قسمت تکیه گاه کمی بیرون زده است، در قسمت کروی وسط طاق گم شده است (نمودارهای شکل 222 را با نمودارهای طاق های مشبک (شکل 220) مقایسه کنید. شکل 1، شکل 220 با شکل 220 تفاوت دارد. 1، شکل 222 فقط در صورت عدم وجود دنده های مورب، شکل 220 با شکل 3 تفاوت دارد. فرم های 9-11 انتقالی به طاق های مشبک هستند (شکل 220). بنابراین، انجیر. 3 شکل شکل 220 یک نمودار قاب تقریباً مشابه شکل را نشان می دهد. 11 شکل 222.
معماری اسپانیا حتی اشکال غنی تری از الگوهای طاقدار را ارائه می دهد. استادان اسپانیایی از بهترین معماران انگلستان که طاق‌های توری روباز قرن 14 و 15 را ایجاد کردند، کم‌تر نبودند. این هنر آنقدر در معماری اسپانیا ریشه دوانده است که طاق‌های گوتیک را می‌توان در کلیساهای باروک قرن هفدهم یافت. الگوی پیچیده نرده های منحنی با موفقیت با فرم های عجیب و غریب سبک باروک ترکیب شد و فقط دنده های طاق ها نمای متفاوتی دریافت کردند.
طاق کلیسای جامع سگویا (شکل 1 و 2 شکل 223) دارای دنده های مورب و ردیفی است، همانطور که در شکل. 4 شکل 222; الگوی آن تزئینی، منحنی است. در شکل 3 شکل 223 طاق کلیسای جامع در سالامانکا را به تصویر می کشد. یک الگوی منحنی خطی پیچیده در شبکه معمولی این طاق متقاطع ستاره شکل بافته شده است.
راه حل های طاق متقاطع در گوتیک انگلیسی شایسته توجه ویژه است. سنت های مکتب آنژوین فرانسوی به انگلستان منتقل شد و تعدادی راه حل ویژه محلی ارائه کرد. علاوه بر طاق ستاره اصلی کلیسای جامع در بورلی (تصویر 216)، به طاق کلیسای جامع در ووستر، ساخته شده در سال 1372 (تصویر 224) توجه می کنیم.

ردیف های متقاطع یک هشت ضلعی را در پوسته طاق تشکیل می دهند (ر.ک. شکل 4 شکل 222) با سنگ های کلید حجاری شده در محل تلاقی دنده ها.
طاق کلیسای کرایست چرچ جالب است (شکل 225). هر قالب دارای یک جفت ردیف ناقص AQ و AJ، BP و VO و غیره است.

در شلیگا، خطوط ناقص HI و FG قطع می شوند. ستاره با لبه های اضافی (نشان داده شده در خطوط نقطه چین)، یا خطوط متقابل LG، SM، N1، 10، و غیره و خطوط KL، MN، OR و غیره مشخص می شود که انتهای ردیف ها را با مورب به هم وصل می کند. علاوه بر طراحی عجیب و غریب ستاره، این طاق برای تکیه گاه های آویزان آن جالب است که سپس به طور کامل در کلیسای جامع آکسفورد و در کلیسای کوچک هنری هفتم در وست مینستر توسعه یافتند. در طاق مورد بررسی، خطوط دنده های مورب و ردیف ها به قدری به یکدیگر نزدیک هستند که نتیجه یک سبد مربعی، معمولی یک طاق ضربدری نیست، بلکه مانند یک طاق بادگیر گرد است. طاق یک شکل انتقالی به طاق بادبزن است که نمونه های درخشان آن توسط طاق های ذکر شده کلیسای جامع آکسفورد و کلیسای کوچک هنری هفتم ارائه شده است. با این حال، دنده های مورب قوی و ردیف های ضعیف اجازه می دهد تا آن را به عنوان یک طاق متقاطع طبقه بندی کرد.
طاق کلیسای مریم در وارویک، ساخته شده در سال 1439 (تصویر 226)، دارای شبکه‌ای از ردیف‌ها و لیرنس‌ها مانند طاق کرایست‌چرچ است. تفاوت قابل توجهی در سنگ کلیدهای ستاره ای شکل است: در پوسته طاق ستاره قفل E دارای شکل هشت پر است، در قالب دارای شکل شش پر است. هر دوی این طاق ها نمونه هایی از توسعه قوی دنده ها در قرن پانزدهم هستند.
در کلیسای ولپیتا در پایان قرن پانزدهم (شکل 227)، طاق ستاره در حال حاضر به نهایت غنی سازی و پیچیدگی قاب رسیده است. از تکیه گاه های گوشه ای در کنار دنده مورب، دسته ای از چهار تیر سرون بیرون می آید.
بین آنها، ریل های فاصله دهنده اضافی PVQ، PWS، TXU و غیره یک ستاره بزرگ هشت پر را تشکیل می دهند. در پایان قرن پانزدهم، دنده‌ها اهمیت ساختاری خود را از دست می‌دهند و در سال‌های پایانی قرن که طاق‌های بادبزنی ظاهر می‌شوند (نگاه کنید به زیر)، به تزئینات سطحی روی سنگ‌های طاق تبدیل می‌شوند. در دو نمونه آخر از طاق های متقاطع انگلیسی از اواخر قرن پانزدهم، توسعه در پوسته طاق یک نقطه تزئینی صلیبی شکل غنی که در برابر کلیات متمایز است، مورد توجه ویژه است.
پس زمینه دنده های کار در اینجا قبلاً یک ترکیب مورب از الگوی تزئینی وجود دارد ، اما هنوز از میله های مستقیم ساخته شده است.
نمازخانه Frugg آلمانی قرن شانزدهم جایگاه ویژه ای در تزئینات طاق ها دارد (شکل 228). طاق آن از همان ترکیب صلیبی مورب با سقفی کاملاً تزئینی ساخته شده از قوس های منحنی است. علاوه بر طرح چهار گلبرگ بزرگی که قالب را می پوشاند، همان آباژور در وسط آن تعبیه شده است که درون آن دنده های مورب با قالب تزئین شده است. کل ترکیب از شکل چهار گلبرگ آباژور استفاده می کند که قبلا بررسی کردیم (نگاه کنید به شکل 4، شکل 214)، و با دنده های منحنی آن نزدیک به دکور اسپانیایی نشان داده شده در شکل است. 223. نمازخانه Frugg، ساخته شده در دوره انتقالی به رنسانس، حاوی عناصر سبک جدیدی است نه تنها در دکوراسیون دیوارها، بلکه همچنین در دکوراسیون سقف، جایی که در حال حاضر تمایل به ایجاد یک "مورب" رنسانس وجود دارد. ترکیب بندی.
بررسی خود را در مورد طاق های گوتیک و تزئینات آنها با دو بنای گوتیک متاخر که در اشکال تزئینی منحنی خارق العاده خود استثنایی هستند به پایان خواهیم رساند. در شکل 229 سالن ولادیسلاو را در کاخ پراگ نشان می دهد که در 1486-1502 ساخته شده است. استاد آلمانی Rith; اندازه سالن 60x16 متر در شکل. 230 نمای داخلی کلیسای آنا در آنابرگ (آلمان) را نشان می دهد که توسط دورباخ و بوتینگن در سال های 1499-1520 ساخته شده است. در هر دو مورد، با طرح ها و دکوری هایی مواجه می شویم که آشکارا با منطق در تضاد هستند. طراحی دنده های سالن ولادیسلاو عمداً از قوس هایی با همان شعاع با یک دهانه قطب نما ساخته شده است (شکل 231). همه دنده ها دارای انحنای دوگانه هستند و اهمیت ساختاری ندارند. شکل طاق عمدتاً استوانه‌ای است با ضایعاتی از طبیعت نامشخص و مچاله شده. همان طاق کلیسای آنا است که دنده های آن ستون ها را به صورت مارپیچ می پوشاند.
در پایان این تحلیل از ساخت طاق های متقاطع گوتیک، مراحل اصلی توسعه تکنیک های سازنده را یادداشت می کنیم. دوره اصلی، گوتیک کلاسیک بالا، پیشرفته‌ترین سیستم‌های ساختاری را ارائه می‌دهد که بر اساس استفاده کامل از قاب ساخته شده‌اند. در دوره بعدی، قاب با دنده های تزئینی کاذب شکل دار غنی می شود. دوره آخر - گوتیک ژرمنیک متاخر (Sondergotik) - به طور کامل دنده های اصلی قاب را نادیده می گیرد و آن را به یک الگوی فرش کاملاً تزئینی از دنده ها تبدیل می کند. آخرین بقایای تقسیم طاق های منفرد برداشته می شود و پوشش کلیساهای تالار (Hallenkirche) به سقف طاقدار پیوسته روی ستون ها تبدیل می شود.
در تاریخچه طاق های متقاطع گوتیک، ما شاهد یک سری امتیازات پی در پی برای تزئینات به قیمت اصول سازنده هستیم. هر چه گوتیک از منطق سازنده سخت‌تر پیش می‌رفت، این ترکیب به ضرر کیفیت‌های هنری دلبخواه‌تر می‌شد. گوتیک عالی و متأخر نسخه‌های متنوع و کاملی از «سیستم‌های سایبان» ایجاد کرد.
تکیه گاه های طاق ها به صورت دسته هایی از ستون های بسیار نازک (ستون ها) مستقیماً به دنده ها (دنده ها) طاق تبدیل می شوند. هیچ سرستونی یا حتی قسمتی از قرنیز سایبان های عتیقه وجود ندارد. از طریق تکیه گاه هایی که از یک سری تقسیمات افقی دیوار عبور می کنند عمودگرایی گوتیک را ایجاد می کنند. با تکیه گاه های نازک و قاب های سنگی بازشوهای پنجره، دیوار به شبکه ای شفاف تبدیل می شود. سایبان روی ستون ها و طاق ها عنصر اصلی معماری است که فضا را محصور می کند در حالی که دیوارها فرعی هستند.
در کلیساهای تالار گوتیک متأخر، با ارتفاع مساوی از شبستان‌های میانی و جانبی، به نظر می‌رسد سایبان‌های شبستان‌های منفرد متقابلاً در هم فرو می‌روند، مرزهای طاق‌های منفرد پاک می‌شوند، و دومی در یک سایبان مشترک بر روی ستون‌های مستقل ادغام می‌شود. طاق متقاطع در این مورد ساده ترین و منطقی ترین ادغام طاق های همگن را در یک سقف سنگی واحد در امتداد ستون ها فراهم می کند.
VI. نتیجه گیری
از تجزیه و تحلیل بی‌نهایت شکل‌های سطحی، الگوهای دنده‌ها، قاب‌ها و راه‌حل‌های فضایی معماری گوتیک، نتیجه‌گیری عملی برای تفکر معماری مدرن ضروری است.

همه هنر شگفت انگیز گوتیک را تحسین می کنند، مطالعات گسترده ای در مورد آن نوشته شده است، اما راه هایی برای استفاده از این ثروت در معماری جدید کشف نشده است. در عین حال، همه راه‌ها به روی میراث رنسانس باز است و اغلب کورکورانه و بدون نقد درست استفاده می‌شود. در این راستا، نتیجه‌گیری نهایی ما در مورد سیستم سقف‌ها با طاق‌های متقاطع مبتنی بر مقایسه فرم‌ها و تزئینات طاق‌های گوتیک و رنسانس است. این روش، به نظر ما، به شناسایی عناصر ارگانیک، واقعی و واقعا زیبا در آثار گوتیک و رنسانس کمک می کند، که ارزش خود را برای دوران مدرن حفظ می کنند.
1. از سه نوع طاق مدرن - طاق های قاب آجدار، پوسته های صاف یکدست و تا شده - در گوتیک بیشتر طاق های قاب آجدار یا با دنده های سفت کننده و به ندرت تاشو پیدا می کنیم. در رنسانس، طاق های صاف و پیوسته تقریباً منحصراً مورد استفاده قرار می گرفتند.
2. طاق های متقاطع رنسانس شکل ضعیفی دارند. شکل استوانه ای صحیح غالب است. طاق‌های متقاطع گوتیک، گنجینه‌ای استثنایی از اشکال را نشان می‌دهند و مواد ارزشمندی برای شکل‌دهی مدرن هستند.
3. طاق‌های متقاطع رنسانس، که با آجر خشن ساخته شده‌اند، پوششی از گچ صاف دارند که به تزئینات زیبا نیاز دارند. بنابراین، سه فرآیند تولید در اینجا مورد نیاز است. طاق های گوتیک توسط دستان یک معمار چیره دست از سنگ های تراش خورده بدون تزئینات زیبا ایجاد شده است. در اینجا همه چیز به یک فرآیند خلاقانه خلاصه می شود. در شرایط ساخت و ساز مدرن، طاق ها را می توان در انواع زیر ساخت:
الف) طاق های پوسته ای بتن مسلح جامد که مانند طاق های کلاسیک و رنسانس به گچ کاری، تزئینات گچ بری با نقش برجسته (آنتیک آل پریمو) و نقاشی نیاز دارند.
ب) طاق های آجدار با قاب دنده ای بتن مسلح و پر کردن قالب با هر ماده دیگری (طاق سالن رستوران ایستگاه راه آهن کازانسکی در مسکو توسط نویسنده این کتاب ساخته شده است (شکل 359)) - آجر، مایولیکا ، تابلوهای تزئینی آماده و غیره;
ج) طاق های آجدار، اما بر اساس اصول مثبت پایه سنگ تراشی گوتیک - ساخته شده از سنگ ریزه یا سنگ مصنوعی با هر بافت سطحی.
در موارد ب) و ج) دنده ها به عنوان عناصر کاری قاب سازه باید دارای پروفیل بالایی باشند.
4. در دوره رنسانس، تزیین طاق با الگوسازی و نقاشی اغلب وظیفه اصلی هنرمند-معمار را تشکیل می داد. دکوراتور و نقاش همیشه اشکال طاق را درک نمی کردند و اغلب لازم نمی دانستند که آنها را با وسایل تصویری آشکار کنند. در گوتیک، دکور و ساخت و ساز یک کل ترکیبی واحد را در کار استاد نشان می دهد. معماری مدرن باید به توسعه دکوراسیون درخشان رنسانس، چه از نظر هنری و چه از نظر فنی، ادامه دهد، اما با رعایت دقیق اصل اساسی گوتیک، یعنی سنتز دکوراسیون و ساختار.
5. به دلیل دشواری تطبیق الگوی هندسی صندوقدار با شکل طاق ضربدری، رنسانس از آن برای تزئین استفاده نمی کرد. گوتیک با استفاده از شبکه ای اریب از دنده ها به شکل کیسون برای طاق استوانه ای، آن را به طاق متقاطع منتقل نکرد. با وضعیت فعلی تکنولوژی، این مشکل قابل حل است. بر اساس مثال طاق متقاطع مش دایره ای چوبی (شکل 198)، می توان یک سازه کافر شده در بتن مسلح و فلز ساخت. کار در این راستا اشکال جدید و مدرنی از طاق متقاطع به دست می دهد.
6. رنسانس بر روی سطح طاق متقاطع شکل یک ترکیب مورب دکور با مدالیون های زیبا در امتداد محورهای قالب و سقفی در مرکز طاق ایجاد کرد که دنده های مورب را ضعیف نشان می داد (نمونه نادری از "ترکیب مورب" روی طاق متقاطع گوتیک با مدال های روباز حک شده از سنگ توسط طاق کلیسای قلعه Huaron در فرانسه ارائه شده است (شکل 232).
در گوتیک، ترکیب دکور همیشه شامل دنده‌های مورب و ردیف‌های کمکی است که در آن سقف میانی غیرممکن است یا در مراحل ابتدایی است (در گوتیک آلمانی: دکورهای نشان داده شده در شکل 9-11، شکل 222؛ سقف نمازخانه Frugg، شکل 228، در انگلیسی گوتیک - طاق کلیساها در Worcester، شکل 224، Wulpit، شکل. 227 و Warwick، شکل. 226). تعدد دنده ها در گوتیک انگلیسی (نگاه کنید به کلیسای جامع Exeter، شکل 218) معنای قالب را از بین می برد و منجر به درک فضایی می شود که برای ما بیگانه است.
یک ترکیب تزئینی مدرن باید دنده های مورب اصلی را نشان دهد و از تعدد دنده های کاذب (لایه ها) اجتناب کند. در تزییندنده های مورب، درست تر است که آباژورها را در قالب ایجاد کنید، از آباژور میانی در شلیگا اجتناب کنید. اساساً با بیان واضح شکل طاق ضربدری، باید از استحکام و تنوع تزئینات تصویری دوره رنسانس استفاده کرد (مثلاً دکور طاق ویلا ماداما، شکل 212).
7. در گوتیک، عناصر ثانویه قاب (بیشتر پایه ها) که یک الگوی منحنی در امتداد سطح طاق را تشکیل می دهند، در یک صفحه عمودی قرار نمی گیرند و دارای انحنای مضاعف هستند. همین قوس های انحنای دوتایی به صورت منحنی در پلان طاق ها در طاق های باروک شناخته شده است.
هنگام ساخت دکور از قوس ها، میله ها و قاب ها بر روی سطوح منحنی طاق، دنده های اصلی همان انحنا، که در سطح عمودی قرار دارند، باید با شدت بیشتری پروفیل شوند. دکور از میله های انحنای دوتایی باید در تسکین کم سبک انجام شود.
8. پیچیدگی و تنوع فرم ها و تزئینات طاق ها ما را مجبور می کند به یاد بیاوریم که ترکیب دکور باید همزمان با تصمیم فرم فضایی طاق ایجاد شود. برای ساختن دومی نیاز به شناخت کامل قوس های گذشته و مدرن و درک درستی از کار آنها دارید. سقف طاق یکی از سخت ترین و
جالب ترین مشکلات فضایی معماری

معنی کلمه REDD در فرهنگ لغت معماری

در معماری، یک سازه فضایی، سقف یا پوشش سازه ها، دارای شکل هندسی است که توسط یک سطح منحنی محدب تشکیل شده است. تحت بار، طاق ها، مانند یک قوس، در درجه اول در فشرده سازی کار می کنند، نیروهای عمودی را به تکیه گاه ها منتقل می کنند، و همچنین در بسیاری از انواع خرک های افقی (تراست). ساده ترین و رایج ترین طاق استوانه ای است که توسط تکیه گاه های موازی (دیوارها، ردیف ستون ها، طاق ها و غیره) پشتیبانی می شود. در مقطع آن بخشی از یک دایره، بیضی، سهمی و غیره است. دو طاق استوانه‌ای هم ارتفاع، که در زوایای قائم با هم متقاطع می‌شوند، یک طاق متقاطع را تشکیل می‌دهند که می‌تواند روی تکیه‌گاه‌های ایستاده (ستون‌ها) در گوشه‌ها قرار گیرد. بخش‌هایی از طاق‌های استوانه‌ای - سینی‌ها یا گونه‌ها که در امتداد کل محیط سازه قرار دارند که روی دیوارها (یا طاق‌ها، تیرها) پوشیده شده‌اند، یک طاق بسته را تشکیل می‌دهند. طاق آینه ای با طاق بسته تفاوت دارد زیرا قسمت بالایی آن (پلافند) یک تخته تخت است. برگرفته از ساختار طاق گنبد است. با بریدن قسمت هایی از سطح کروی گنبد با صفحات عمودی، طاق گنبدی (بادبان) شکل می گیرد. (طاق روی بادبان). انواع متعددی از این فرم های اساسی با تفاوت در منحنی های مقاطع آنها، تعداد و شکل قالب و غیره (طاق - نوک تیز، خزنده، بشکه، لانه زنبوری و غیره) تعیین می شود. قدیمی ترین ها به اصطلاح هستند. طاق های کاذب که در آن ردیف های افقی بنایی که یکی بالای دیگری آویزان شده اند، نیروهای رانشی را منتقل نمی کنند (به عنوان مثال، طاق کازامت های آکروپولیس تیرین، قرن سیزدهم قبل از میلاد). در هزاره 4-3 ق.م. ه. در مصر و بین النهرین، طاق های استوانه ای ظاهر شد که در معماری روم باستان گسترش یافت، جایی که از طاق های بسته نیز استفاده می شد (طاق در گالری Tabularia، 79 قبل از میلاد) و طاق های متقاطع (بازیلیکای ماکسنتیوس (کنستانتین؛ حدود 315 پس از میلاد) - هر دو. ساختمان های رم). در معماری بیزانسی، طاق‌های استوانه‌ای، بادبانی و صلیب به‌ویژه در کلیساهای گنبدی متقاطع استفاده می‌شد. در معماری آذربایجان، هند، چین، مردم آسیای میانه و خاورمیانه بیشتر از طاق های نوک تیز استفاده می شد. در اروپای غربی و شمالی در دوره قرون وسطی، طاق های متقاطع گسترش یافت که در معماری گوتیک شخصیتی نوک تیز با عنصر ساختاری اصلی - دنده به دست آورد. از زمان های قدیم، طاق ها عمدتاً از سنگ و آجر طبیعی ساخته شده اند. استحکام خمشی سنگ، عرض دهانه در سازه پست و تیر را تقریباً 5 متر محدود کرد. استفاده از طاق‌ها (که در آن سنگ، نه در خمش، بلکه در فشار، استحکام بالاتری از خود نشان می‌دهد) این امکان را فراهم می‌آورد که به میزان قابل توجهی از این ابعاد فراتر رود. از نیمه دوم قرن نوزدهم. S. اغلب از ایجاد شده اند سازه های فلزی. در قرن بیستم ظاهر شد انواع مختلفطاق های پوسته ای جدار نازک بتن آرمه یکپارچه و پیش ساخته طراحی پیچیدهکه برای پوشش ساختمان ها و سازه های با دهانه بلند کاربرد دارند. از اواسط قرن بیستم. سازه های طاقدار چند لایه چوبی نیز رواج زیادی دارند.

فرهنگ لغت معماری. 2012

همچنین به تفاسیر، مترادف ها، معانی کلمه و آنچه که REDD به زبان روسی است در فرهنگ لغت ها، دایره المعارف ها و کتاب های مرجع مراجعه کنید:

• REDD در فرهنگ لغت اصطلاحات ساختمانی:
  ساخت و ساز ساختمانشکل منحنی که برای پوشاندن اتاق استفاده می شود. قسمت هایی از قوس وجود دارد: HEEL - قسمت نگهدارنده قوس. قفل - قسمت بالایی ...
• REDD در فرهنگ توضیحی ساخت و ساز و معماری:
  - ساختار ساختمانی به شکل منحنی که برای پوشاندن یک اتاق خدمت می کند. قسمت هایی از قوس وجود دارد: پاشنه قسمت پشتیبان قوس است. قلعه - بالا…
• REDD در فرهنگ لغت اصطلاحات هنرهای زیبا:
  - ساختار فضایی، سقف یا پوشش سازه هایی که شکل هندسی دارند که توسط یک سطح منحنی محدب تشکیل شده است. در زیر بار، طاق مانند یک طاق کار می کند ...
• REDD در فرهنگ یک جلدی بزرگ حقوقی:
  - مرحله دوم فرآیند قضایی در روسیه باستان. شخصی که کالای گمشده در اختیار او پیدا شده بود باید نشان می داد که چه کسی آن را دارد...
• REDD در فرهنگ لغت بزرگ حقوقی:
  - مرحله دوم محاکمه در روسیه باستان. شخصی که کالای گم شده را پیدا کرده بود باید نشان می داد که چه کسی آن را دارد...
• REDD در فرهنگ اصطلاحات اقتصادی:
  قوانین - اعمال هنجاری، مجموعه قوانینی که در یک نشریه جمع آوری شده و به ترتیب خاصی (سیستماتیک، زمانی و غیره) تنظیم شده است.<например, С.з. …
• REDD در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ:
  ساختار فضایی معماری، سقف یا پوشش سازه هایی با شکل هندسی منحنی محدب ...
• REDD در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB:
  در معماری، یک سازه فضایی، سقف یا پوشش سازه ها، دارای شکل هندسی است که توسط یک سطح منحنی محدب تشکیل شده است. زیر بار S. مانند طاق ...
• REDD در فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و یوفرون.
• REDD در فرهنگ لغت دایره المعارف:
  , -a, m 1. رجوع کنید به کاهش. 2. اطلاعات، مطالب، متون در یک کل گرد هم آمده و به ترتیب معینی مرتب شده اند. با. …
• REDD
  قوانین، در یک نشریه گردآوری شده و در تعریف قرار دارد. ترتیب (سیستماتیک، زمانی و غیره) اقدامات هنجاری، مجموعه قوانین (به عنوان مثال، S.Z. ...
• REDD در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  معمار فضاها ساخت، کف سازی یا پوشش سازه هایی که دارای ژئوم هستند. شکل یک سطح منحنی محدب. انواع اصلی طاق: 1 - استوانه ای. 2...
• REDD در پارادایم لهجه ای کامل طبق زالیزنیاک:
  svod، svoda، svod، svodov، svod، svodam، svod، svod، svod، svodami، svod، ...
• REDD در فرهنگ لغت دایره المعارف توضیحی محبوب زبان روسی:
  -a، m 1) اطلاعات، متون، اسناد، داده های دیجیتال و غیره در یک کل جمع شده و به ترتیب معین ...
• REDD در اصطلاحنامه واژگان تجاری روسیه:
  Syn: ببینید...
• REDD در اصطلاحنامه زبان روسی:
  Syn: ببینید...
• REDD در فرهنگ لغت مترادف آبراموف:
  [ازدواج مدنی، مجرد (دهل، جمع آوری)] رجوع کنید به ...
• REDD در فرهنگ لغت مترادف روسی:
  Syn: ببینید...
• REDD در فرهنگ لغت توضیحی جدید زبان روسی توسط Efremova:
  m 1) عمل به ارزش. فعل: کاهش (1*1,2,4,5,7,8,11). 2) الف) جمع آوری شده، در یک کل واحد ترکیب شده و به ترتیب معینی چیده شده است...

VORCH استوانه ای

در مکاتب معماری دوران باستان، سطح بیرونی طاق‌های استوانه‌ای که ساختمان را می‌پوشاند، با استفاده از گچ‌کاری با شیب، مستقیماً کاشی‌های سقف را می‌پوشاند. تنها در معماری بیزانسی راونا به سختی می توان چندین نمونه از طاق های سبک را یافت که با سقف چوبی محافظت می شوند. آخرین تکنیک - یک نوآوری رومی، احتمالاً مربوط به مکتب کلونی - به طور معمول مورد استفاده قرار گرفت. نتیجه این امر صرفه جویی در مواد و کاهش نیروی رانش بود. خرک بشکه ای کلونی در درجه اول یک خرک سبک وزن است که با سقف پوشیده شده است.

نمای کلی

تا اواخر قرن یازدهم. طرح کلی طاق ها نیم دایره است. در مواقعی که نیاز به افزایش بوم بالابر باشد، به بالا بردن سطح پاشنه های قوس قانع می شوند. تنها نمونه هایی که ما از یک قوس بیضی برجسته می شناسیم در تورنوس است و احتمالاً از نمونه های آسیایی الهام گرفته شده است.

طاق نوک تیز که به دلیل خطای تاریخ گذاری کلیسای سنت فرانتقدمت آن به قرن 10 باز می گردد، در هیچ ساختمانی یافت نمی شود که بتوان با اطمینان قدمت آن را زودتر از قرن 12 نشان داد. در Issoire ( برنج. 98، Vدر جایی که سقف مستقیماً روی سقف طاق قرار دارد، طاق نوک تیز وسیله ای برای کاهش انبوه سنگ تراشی بود و فقط در بورگوندی برای کاهش رانش (C) استفاده می شد.

توجه داشته باشید: این سوال که چه زمانی طاق نوک تیز در ساختمان های رومی ظاهر شد بحث برانگیز است. اگر نمی‌توان کلیسای سن‌فرون در پریگو را به قرن دهم نسبت داد، پس نمونه‌هایی از بناهای تاریخی قدیمی‌تر از ایسوآر شناخته شده است: کلیسای جامع قدیمی در دیگن، که می‌توان آن را به پایان قرن یازدهم تاریخ‌گذاری کرد، دارای یک طاق نوک تیز است. . برخی از محققان هنر رمانسک، به عنوان مثال کیشرا، بر روی تعدادی از بناهای تاریخی ثابت می کنند که ظاهر طاق های نوک تیز در فرانسه را باید به طور خاص به قرن یازدهم نسبت داد، نه به قرن دوازدهم. رجوع به Lastеуrie، ذکر شود. نقل قول، ص 240.

برنج. 98

کلونیایی‌ها آن را از همان لحظه (آغاز قرن سیزدهم) که شروع به برپایی طاق‌های بشکه‌ای کردند، که شجاعانه روی تکیه‌گاه‌های بسیار بلند قرار می‌گرفتند، پذیرفتند، مانند شبستان‌های اصلی کلیساهای Chariteau در Loire یا Parais le Monial. تعادل این طاق ها ناپایدار بود و هر گونه کاهش در رانش بسیار مهم بود. کلونی ها از مزایای ثابت قوس نوک تیز قدردانی می کردند و ما آن را مدیون استفاده از آن هستیم که دوره ای را در تاریخ معماری رقم زد، زیرا این قوس نشان دهنده پیشرفت در سیستم های متعادل کننده است.

روش های اجرا و سنگ تراشی

معماران رمانسک با استفاده از سنگ به عنوان ماده ای برای طاق ها، خود را از یک مزیت محروم می کنند - توانایی ساخت بدون دایره. تفاوت اصلی بین طاق های رومی و بیزانسی دقیقاً این است که آنها بر روی دایره ساخته شده اند.

طاق هرگز در ردیف های متوالی عمودی قرار نمی گیرد. چنین سنگ تراشی فقط برای طاق های آجری بدون دایره قابل توجیه است. ردیف‌های سنگ‌تراشی نیز هرگز افقی نیستند، مانند ردیف‌های سنگ‌های کوچک در طاق‌های رومی. سنگ تراشی در ردیف های افقی با ایده یکپارچه مصنوعی مرتبط است و طاق رومی همیشه از سنگ های گوه ساخته شده است.

طاق استوانه ای با دنده

در بیشتر موارد، سطح داخلی طاق های جعبه ای رومی در فواصل معینی توسط قوس های دور تقسیم می شود. برنج. 99). معمولاً این طاق ها مستقل از سنگ تراشی طاق (نقشه C) هستند. گاهی اوقات در پاشنه ها با سنگ تراشی طاق ادغام می شوند و سپس به تدریج بیرون می زنند تا اینکه در نهایت در بالای طاق، سطح زیرین آنها با سطح داخلی خود طاق موازی می شود (B). در برخی موارد، طاق های دور حتی از طاق (A) عبور می کنند.

بدیهی است که این طاق ها برای افزایش استحکام طاق های نازک عمل می کردند. اما آنها هنگام گذاشتن طاق خدمات ویژه ای ارائه کردند: اکنون لازم بود از شکستن دایره ها، بلکه از تغییر شکل آنها بترسید و وجود قوس های دور در برابر این تضمین شده است.

ابتدا قوس های دور بیرون آورده شدند. آنها استحکام شدیدی را به سیستم دایره می بخشیدند و طاق بر روی دایره هایی که به این ترتیب تقویت شده بودند ساخته شد. برنج. 100این توضیح را با نشان دادن موارد اصلی از تمرین نصب دایره ها روشن می کند.

آگوست چویزی. تاریخچه معماری. آگوست چویزی. Histoire De L'Architecture