خزانه های گوتیک شکل ساژیتال و معنای آن

در آغاز مطالعه معماری قرون وسطی، اهمیت طاق نوک تیز بسیار اغراق آمیز بود و حتی به عنوان ویژگی غالب هنر گوتیک به حساب می آمد. برای مدت طولانی، یک قوس نیم دایره از ویژگی های هنر رومنسکی در نظر گرفته می شد، در حالی که یک قوس شکسته و نوک تیز مشخصه هنر گوتیک در نظر گرفته می شد.

آنچه در بالا در مورد طاق‌های رومی و به‌ویژه در مورد کلونی گفتیم، ما را از نیاز دوباره به اثبات اینکه چنین تمایزی هیچ مبنایی ندارد نجات می‌دهد: با شروع از سال 1100، معماران رمانسک به طور گسترده از طاق نوک تیز استفاده کردند و درک شگفت‌انگیزی از مزایای آن نشان دادند. را می توان از رانش ضعیف آن استخراج کرد.

معماران گوتیک آن را از روی تقلید اتخاذ می کنند. به نظر می رسد که برای مدتی حتی مزایای استاتیکی آن را درک نمی کنند: آنها از آن همراه با قوس نیم دایره استفاده می کنند. بر برنج. 165به وضوح قابل مشاهده است که چه ایده ای آنها را در این ترکیب هدایت کرده است. این نقاشی به طور کلی دو ساختمان را به تصویر می کشد که قدمت آنها به آغاز هنر گوتیک باز می گردد: G - گروه کر در Saint-Germain des Pres; N- گروه کر در Noyon.

برنج. 165

بیایید ابتدا به گروه کر در Noyon (تلویزیون) نگاه کنیم. در طبقه پایین، در تریفوریوم و در طبقه بالا - همه جا یک طاق نوک تیز به همراه یک نیم دایره پیدا می کنیم. انتقال از یک قوس نیم دایره به یک قوس نوک تیز با تمایل به نگه داشتن قفل قوس ها در همان سطح توضیح داده می شود.

علاوه بر این، در طبقه پایین، قوس نوک تیز فقط در قسمت گوشه یافت می شود، جایی که گرد شدن باعث می شود فاصله بین تکیه گاه ها باریک شود. در تریفوریوم، دهانه اولیه، وسیع ترین، با قوس نیم دایره ای پوشانده شده است، در حالی که دهانه های باقی مانده با نوک تیز پوشانده شده است، به طوری که قفل های تمام طاق ها در یک سطح قرار دارند.

در طبقه فوقانی دهانه ها در امتداد قسمت های مستقیم پلان با قوس های دایره ای نیم دایره ای پوشیده شده و دهانه های منحنی لانست هستند. در گروه کر کلیسای Saint-Germain des Prés (نقاشی G)، شکل نوک تیز صرفاً به دلایل تزئینی وارد تریفوریوم شده است. اما در دو طبقه اصلی پایین و بالا با پنجره های مرتفع، قوس نوک تیز فقط در منحنی، یعنی در محل به هم پیوستن تکیه گاه ها ظاهر می شود.

و در اینجا تنها دلیل ظاهر آن میل به دادن ارتفاع به قوس های گرد است که به قوس های قسمت مستقیم پلان نزدیک می شود: میل به تراز کردن قفل های قوس ها و نه بیشتر. به دلیل تمایل مشابه به ایجاد یک سطح واحد برای قوس های گونه و قوس های مورب، معماران رومی شکل نوک تیز را به طاق کشاله ران وارد کردند.

زمانی که معماران گوتیک طاق‌های متقاطع را روی دنده‌ها می‌ساختند، نقطه شروع آن‌ها قوس گونه‌ای نبود، بلکه یک قوس مورب بود و این طاق به شکل نیم دایره بود.

بنابراین، طرح نیم دایره، به جای اشاره، طرح اصلی برای طاق گوتیک است. می توان گفت که تا قرن سیزدهم. طرح اشاره شده بیشتر از روی ضرورت اتخاذ می شود تا از روی میل: تنها زمانی که جسارت نقشه ها استفاده از همه ابزارها را برای کاهش نیروی رانش مجبور می کند، مزایای ثابت قوس نوک تیز شروع به ایفای نقش تعیین کننده می کند.

اجازه دهید خود را به این دستورالعمل ها در مورد یکی از عناصر معماری، اساساً ثانویه، محدود کنیم و به سیستم های طاق برویم، که انتخاب آنها بر اقتصاد کلی ساختمان تأثیر می گذارد.

خرک دنده ای با قالب های غیر متصل به عنوان ایده اصلی سیستم

مشکل در ساخت طاق های متقاطع رومی صرفاً در چیدمان ستون های دنده ای است که قسمت های طاق را به هم متصل می کند: کوچکترین اشتباهی این دنده ها را از ثبات می گیرد.

اگر دنده‌های طاق با طاق‌هایی که به صورت مورب قرار گرفته بودند، که زیر دنده‌ها چیزی شبیه دایره‌های سنگی دائمی تشکیل می‌دادند، این مشکل از بین می‌رفت. در این صورت صحت بستن درزها اهمیت چندانی ندارد، حتی خود بستن می تواند به طور کامل وجود نداشته باشد و اجرای طاق بدون توجه به بی نظمی های نقشه ای که بر روی آن ساخته شده است به همان اندازه ساده خواهد بود.

زنجیره ای که از طاق رومی به گوتیک منتهی می شود این است: معماری گوتیک تمام نگرانی های مربوط به سنگ تراشی را کنار می گذارد و به طاق رومی یک دنده در زیر هر یک از لبه های آن اضافه می کند. طاق گوتیک - همان طاق ضربدری که قالب آن مستقل است و توسط دنده ها پشتیبانی می شود.

روش ساخت. - برنج. 166ایده ای از روش های معمول ساخت طاق گوتیک ارائه می دهد: دنده ها با سنگ تراش خورده اندود شده اند، قالب از سنگ های کوچک ساخته شده است، و لایه پشتی، که تا سطح سینوس های طاق بلند شده است، اجازه تغییر شکل را نمی دهد. قالب نازک

دنده های گوتیک شبیه قاب آجری طاق های چلیپایی رومی است. اما معنای هر دو به دور از یکسان است. در میان رومی ها، قاب فقط نقش موقتی ایفا می کند: برای جذب بخشی از باری که روی دایره ها می افتد طراحی شده است. پس از اتمام کار، در انبوه طاق باقی می ماند و طاق به عنوان یک سازه یکپارچه عمل می کند.

معماران گوتیک به دنده ها نقش اساسی و دائمی می دهند - این طاق روی آنها است. به‌جای وارد کردن دنده‌ها به ضخامت توده، آن‌ها را خارج می‌کنند و خود توده با قالب‌های سبک و غیر صلب جایگزین می‌شود که تقریباً به یکدیگر متصل نیستند. طاق باستانی یکپارچه بی اثر بود، طاق گوتیک اتصالی از قالب های غیر صلب روی یک اسکلت آجدار بود.

تلاش هایی که در طاق های گوتیک به وجود آمده است.- در یک نگاه برنج. 166ماهیت نیروهای ایجاد شده در قوس روشن می شود. دنده ها که با سنگ تراشی بزرگتر از نوارهای طاق چیده شده اند، انقباض کمتری ایجاد می کنند و در جرم طاق نوعی قاب ایجاد می کنند که بیشتر بار را بر عهده می گیرد و باعث ایجاد نیروهای فشاری در آن می شود که در امتداد دنده ها توزیع می شود و یک قاب ایجاد می کند. جهت عمودی

تلاش اصلی در دنده ها متمرکز است. جهت آنها، حداقل از نظر تئوری، کاملاً مشخص است.سپس نیروهای نسبتاً جزئی را دنبال می کنند که تأثیر آنها، اما باید توجه داشت: قالب های واقع در سطح شیب دار بیرونی دنده ها، تمایل به لغزش در جهت فلش دارند. ( برنج. 166).

عواقب استفاده از طاق دنده ای.- ویژگی‌های کد جدیدی که در نظر گرفته‌ایم به ما این امکان را می‌دهد که اکنون اهمیت این نوآوری را ارزیابی کنیم. به لطف دنده ها، رانش اصلی کاملاً محلی است. هیچ نیروی پراکنده ای وجود ندارد که موضوع محل ستون های تکیه گاه را مبهم کند. بنابراین، در مکان هایی که رانش عمل می کند، مقابله با آن کافی است.

با قرار دادن ماهرانه دنده ها، معمار می تواند نیروی رانش را به نقاط مقاومتی که در اختیار دارد هدایت کند. تمام سیستم تعادل در دستان اوست. طاق آجدار نه تنها امکان گسترش انبساط را فراهم می کند، که با هیچ ترفندی در سنگ تراشی معمولی نمی توان به آن دست یافت، بلکه حتی کاهش این انبساط را ممکن می کند.

طاق متقاطع ناگزیر سنگین است، زیرا سنگ های دنده تنها در صورتی که ضخامت معینی داشته باشند اتصال کافی به سنگ تراشی ایجاد می کنند و این شرایط مستلزم ضخامت قابل توجهی از کل طاق است.

در مواردی که طاق بر روی دنده ها نصب شده باشد، به هیچ کدام از این موارد برخورد نمی کنیم. طاق که قالب آن فقط پر می شود، سبکی فوق العاده پیدا می کند. همراه با کاهش گرانش، رانش نیز کاهش می یابد، بنابراین عناصر پشتیبانی ممکن است قدرت کمتری داشته باشند.

در نهایت، کل سازه استحکامی را که به طور جدانشدنی با طاق متقاطع همراه بود از دست می دهد: در صورت نشست، دیگر دلیلی برای ترس از ترک های جبران ناپذیر در سنگ تراشی وجود ندارد که همه قسمت های آن به هم مرتبط هستند. خرک دنده، به اصطلاح، انعطاف پذیر و قابل تغییر است: نقاط تکیه گاه می توانند نشست کنند، تکیه گاه ها می توانند منحرف شوند، و طاق دنده این حرکات را دنبال می کند.

بنابراین، صرف نظر از دیدگاهی که فرد داشته باشد، استفاده از طاق آجدار ساده سازی قابل توجه و تضمین های اضافی را ارائه می دهد: این نقطه شروع تمام تکنیک هایی است که تعادل را تضمین می کند - تکنیک هایی که امکان تحقق جسورانه ترین تلاش های گوتیک را فراهم می کند. هنر اگر لازم بود اشاره شود ویژگی متمایزمعماری که جایگزین هنر رومی شد، پس چنین ویژگی یک طرح برجسته نیست، بلکه یک طاق دنده است. هنر گوتیک نه با استفاده از یک طرح کلی از قوس، بلکه با ایده یک طرح اصلی که قاب فعال آن را از جرم قوس متمایز می کند، مشخص می شود.

جزئیات اجرا: نمایه سازی، سنگ تراشی، دایره ها
پروفایل کردن- روش پروفیل کردن طاق گوتیک مانند طاق های متقاطع کلونی است. قوس مورب، که در قرون وسطی "آوگیو" * نامیده می شد، تقریباً همیشه نیم دایره است. در مورد قوس گونه (دوبلو، تورمرت)، شکلی نوک تیز به آنها داده می شود تا ارتفاع آنها تقریباً برابر با ارتفاع قوس مورب باشد.

توجه داشته باشید: Augive - با در نظر گرفتن ریشه لاتین نام، به معنای واقعی کلمه ترجمه شده است، به معنای کمکی، حمایت از قوس بخش. اصطلاح معماری نوک تیز که توسط برخی کارشناسان فرانسوی برای گوتیک پیشنهاد شده بود، باقی نماند.

این در توضیح داده شده است برنج. 167.بگذارید ABCD مستطیلی باشد که باید با طاق پوشانده شود. قوس مورب "گیو" که در امتداد AC مورب قرار دارد، به صورت نیم دایره ای "C" خواهد بود؛ قوس های گونه مانند AE"B نوک تیز خواهند بود. اکنون تنها چیزی که باقی می ماند این است که قسمت های پرکننده را به بخش هایی تقسیم کنیم.

بیایید نگاهی به برداشتن ASE بیندازیم. نیم قوس مورب AS" و نیم قوس گونه AE" به همان تعداد قسمت مساوی تقسیم می شوند.

اجازه دهید m، m "،...، u، u "... برآمدگی های افقی نقاط جداسازی باشند: خطوط مستقیم m u، m "u "... برآمدگی ها بر روی پلان اتصالات بنایی هستند. در برجستگی عمودی، این خطوط از درزهای بنایی کمی خمیده خواهند بود، به طوری که هر بخش یک قوس کوچک و بسیار مسطح را تشکیل می دهد که بین قوس های مورب و گونه قرار دارد.

این یک پروفایل عادی است. به عنوان یک استثنا، ما چندین طاق به ندرت را ذکر می کنیم که در آنها قوس مورب کاملاً نیم دایره نیست. در دوره اولیه هنر گوتیک، در طاق های موریانوال یک طاق مورب پایین آمده به شکل بیضی می بینیم. در قرن سیزدهم، در کلیساهای شارتر * و ریمز، طاق های مورب بالا رفته و بیضی شکل بودند.

توجه داشته باشید:کلیسای جامع شارتر پس از آتش‌سوزی در سال 1191 به شکل گوتیک خود ظاهر شد که تقریباً کلیسای رومی را که 60 سال قبل ساخته شده بود ویران کرد. در سال 1220 پوشش طاق ها تکمیل شد و در سال 1260 کلیسای جامع مقدس شد. طول آن 130 متر، عرض عرض 61 متر، ارتفاع 36.55 متر، ارتفاع برج سمت چپ به 115 متر می رسد. مجسمه شارتر به دلیل تضاد با مجسمه نیمه رومانسک قبلی از اهمیت فوق العاده ای برخوردار است. قرن دوازدهم. و با مجسمه سازی گوتیک توسعه یافته قرن سیزدهم. رجوع کنید به Melet R., La Cathedrale de Chartres, Paris 1909.

جزئیات سنگ تراشی: قسمت تکیه گاه گوه ای شکل و قسمت تکیه گاه به صورت بالش می باشد.- در قدیمی‌ترین طاق‌های گوتیک، دنده‌ها از بالا به پایین با سنگ‌هایی گوه‌شکل اندود شده و تا انتهای آن مستقل از یکدیگر هستند. برنج. 168، الف).

برای نصب بسته‌ای از این دنده‌های مستقل، به یک سطح حمایتی نسبتاً گسترده، یک تکیه‌گاه نسبتاً عظیم نیاز دارید. اغلب، برای فشرده کردن این بسته، دنده ها به نظر می رسید که در هم تنیده شده و آنها را به سمت پایه نازک می کند. اما اینها فقط تلاش برای رهایی از دشواری بود.

راه حل این مشکل دشوار تنها در قرن سیزدهم یافت شد. و در این واقعیت نهفته است که ردیف های پایین دسته دنده های بنایی به شکل "بالش"، یعنی ردیف های افقی از سنگ های جامد قرار گرفته اند.

بر برنج. 168هر دو روش متوالی برای گذاشتن قسمت پشتیبان طاق مقایسه می شوند:
در رسم A، دنده ها که از همان پایه شروع می شوند، مستقل از تکیه گاه هستند که در آن فرورفتگی هایی برای نصب آنها ایجاد می شود. به جای اینکه دسته دنده هایی که از قبل منشعب شده اند روی تاقچه های ساخته شده در تکیه گاه قرار گیرند، خود تکیه گاه به سمت بالا باز شد (شکل B). دنده ها فقط در لحظه ای منشعب می شوند که گشاد شدن تکیه گاه به اندازه کافی بزرگ باشد تا به عنوان پایه ای برای آنها عمل کند. به این ترتیب، نه تنها از گودبرداری در تکیه گاه اجتناب می شود، بلکه قسمت گوه ای سنگ تراشی دنده ای که باعث انبساط می شود، با ارتفاع بالشتک کاهش می یابد: در واقع، ستون تکیه گاه بالا می رود، تا سطح N عریض می شود و فقط در این سطح آن قسمت از سازه شروع می شود که در تعادل بازی مربوط به نیروها حفظ می شود.

بالش ها در طول تمام ارتفاع خود مانند یک دنده در هم تنیده هستند. با توجه به طرح اصلی بازتولید شده توسط ویلیس *، مشخصات بالش به شرح زیر است:

توجه داشته باشید: به آثار معمار دانشمند انگلیسی ویلیس که در یادداشت های فصل سوم نقل شده است، باید در اینجا اضافه کرد: ویلیس آر.، تاریخ معماری کمبریج، 1886.

آنها راضی هستند که سطوح بالایی و پایینی بلوک را با توجه به ابعاد دنده ها علامت گذاری کنند ( برنج. 169، م) کانتوری که به این ترتیب روی سطح به دست می آید، جرم سنگی را که باید باقی بماند محدود می کند. هر چیزی که فراتر از خطوط بیرون زده است، بریده می شود.

اگر از نظر تئوری فکر کنیم، این تکنیک فقط نتایج تقریبی را به دست می‌دهد: با اعمال همان نمایه در طول عرض به صفحات افقی بخش a، b، c، یک دنده (N) به دست می‌آوریم که بخش آن تغییر شکل داده است (جزئیات X).

اجتناب از این خطا کار دشواری نیست، اما در بیشتر موارد مزون‌ها با ترسیم تقریبی به‌دست‌آمده با استفاده از این روش ساده‌شده راضی بودند.

همانطور که قبلاً گفتیم ، قسمت های نگهدارنده دنده ها به شکل بالش فقط از قرن سیزدهم یافت می شود. در شبستان کلیسای نتردام، در حدود سال 1220 تکمیل شد، ما هنوز این بالش های پشتیبانی را پیدا نکرده ایم. در کلیسای جامع Soissons، که در حدود زمانی که کلیسای نوتردام در پاریس تکمیل شد، تأسیس شد، * تمام قسمت های نگهدارنده دنده ها قبلاً به شکل بالش قرار گرفته اند.

توجه داشته باشید: کلیسای جامع در Soissons در حدود سال 1180 تأسیس شد. شبستان و گروه کر در حدود سال 1200 ساخته شدند. در سال 1212 امکان انجام خدمات وجود داشت. چهارشنبه Le fevre - Montalis، Architecture religieuse dans l "Acien Diocese de Soissons". 1894.

روش دایره ای. - طاق های گوتیکبه نظر می رسد که قالب های آن در جهات مختلف منحنی شده است، به نظر می رسد استفاده از یک سیستم نسبتاً پیچیده از دایره ها را مجبور کند. در واقع، دومی بسیار ساده بود.

تجربه مرمتگران بناهای گوتیک فرانسوی نشان داده است که در مواردی که دهانه طاق‌ها زیاد نیست، می‌توانید با یک خرپا دایره‌ای در زیر هر دنده عبور کنید و بخش‌های پرکننده را فقط با استفاده از دایره‌های کوچک کشویی بکشید، همانطور که در نشان داده شده است. نقاشی C ( برنج. 170).

آیا از این روش مبتکرانه در قرون وسطی استفاده می شد؟ ما هیچ داده غیرقابل انکاری نداریم. در بسیاری از طاق‌ها، از جمله طاق‌های سرداب‌ها در استان‌ها، نقش‌هایی از قالب‌هایی که پرکننده‌های آن‌ها روی آن‌ها کشیده شده بود، حفظ شده است. غالباً گستره بخش‌ها بیش از حد قابل توجه به نظر می‌رسد، و رونق آن‌ها بسیار کوچک است تا بتوان به تنهایی با دایره‌های کشویی کنار آمد.

در نهایت، طاق‌هایی وجود دارند که دنده‌های آن‌ها در یک صفحه عمودی قرار ندارند و بنابراین نمی‌توان آن‌ها را روی خرپاهای چوبی ساده ساخت.

به عنوان نمونه ارائه می دهیم برنج. 170، Vپلان دنده های گالری های مدور کلیسای جامع در بورژ *. در اینجا، بدیهی است که به یک کفپوش پهن و همسطح به عنوان دایره نیاز بود، نوعی داربست موقت که سنگ های گوه ای شکل طاق را روی آن می گذاشتند.

توجه داشته باشید: کلیسای جامع شهر بورژ در حدود سال 1175 شروع به ساخت کرد و در سال 1324 تقدیس شد. طول پلان 118 متر عرض 50 متر ارتفاع داخل 38 متر است. به Boinet، La Cathedrale de Bourges، پاریس 1911 مراجعه کنید.

اگر از دایره های کوچک برای چیدن قالب استفاده می شد ، دقیقاً روی چنین داربست های موقتی قرار می گرفت و نه روی دنده های نامناسب. به احتمال زیاد آنها از قالب های پیوسته استفاده کرده اند و این قالب کاملاً ساده چیده شده است ، همانطور که در نقاشی A نشان داده شده است.

برنج. 171طرح‌های دایره‌ای که برای معمولی‌ترین طاق‌های کلیساهای گوتیک به کار گرفته شده است را توضیح می‌دهد: هر دنده S بین دو دنده از خرپاهای چوبی قرار می‌گیرد که جزء لاینفک آنهاست. از یک مزرعه به مزرعه دیگر یک کفپوش به شکل مورد نیاز وجود دارد که روی آن سنگ های پرکننده قلوه سنگ گذاشته می شود.

آگوست چویزی. تاریخ معماری. آگوست چویزی. Histoire De L'Architecture

طاق رومی

یکی از وظایف مهم هنر ساختمانی رومی، تبدیل یک بازیلیکا با سقف چوبی تخت به یک طاقدار بود. طاق در ابتدا دهانه‌های کوچک شبستان‌های جانبی و اپیس‌ها را می‌پوشاند؛ بعداً شبستان‌های اصلی نیز با طاق پوشانده می‌شوند. ضخامت طاق گاهی بسیار قابل توجه بود، بنابراین دیوارها و دکل ها ضخیم با حاشیه ایمنی زیادی طراحی می شدند. با توجه به نیاز به فضاهای بزرگ سرپوشیده و توسعه ایده های فنی ساختمانی، ساخت طاق ها و دیوارهای اولیه سنگین به تدریج شروع به سبک سازی کرد.

طاق پوشاندن فضاهای بزرگتر از تیرهای چوبی. ساده ترین در شکل و طرح، طاق استوانه ای است که بدون جدا کردن دیوارها، از بالا با وزن زیادی روی آنها فشار می آورد و به همین دلیل به دیوارهای عظیمی نیاز دارد. این طاق برای پوشش اتاق هایی با دهانه کوچک مناسب است، اما اغلب در شبستان اصلی - در فرانسه در مناطق پروونس و اوورن (کلیسای جامع نوتردام دو پورت در کلرمون) استفاده می شد.

بعدها شکل نیم دایره طاق طاق با تیزی جایگزین شد. بنابراین، شبستان کلیسای جامع در اوتیون (اوایل قرن دوازدهم) با یک طاق نوک تیز با طاق های به اصطلاح لبه پوشیده شده است.

اساس انواع جدید طاق ها همان قدیمی بود طاق صلیب مستقیم رومیبالای یک اتاق مربع در پلان که از تقاطع دو نیم سیلندر به دست می آید. بارهای ناشی از این قوس در امتداد دنده های مورب توزیع شده و از آنها به چهار تکیه گاه در گوشه های فضای تحت پوشش منتقل می شود. در ابتدا، دنده‌هایی که در تقاطع نیم استوانه‌ها ظاهر می‌شدند نقش قوس‌هایی را بازی می‌کردند که باعث می‌شد کل ساختار سبک شود (کلیسای جامع سنت استفان در کانا، 1064-1077؛ کلیسای صومعه در لورش اولین کلیسای کاملاً بود. پوشیده از طاق های بازیلیکا).

کلیسای صومعه در کلونی. طاق صلیب رومی:
1 - دنده های انتهایی؛ 2 - دنده های مورب؛ 3 - قفل؛ 4 - برهنه کردن

اگر ارتفاع طاق را به قدری افزایش دهید که منحنی تقاطع مورب از حالت بیضی به نیم دایره تبدیل شود، می توانید به اصطلاح طاق متقاطع برجسته را بدست آورید.

طاق ها اغلب دارای سنگ تراشی جامد بودند که همانطور که گفتیم مستلزم ساخت دکل های عظیم بود. بنابراین، یک گام بزرگ رو به جلو بود پیلون کامپوزیت رومی: نیم ستون هایی به دکل اصلی اضافه شد که طاق های لبه روی آن ها قرار داشت و در نتیجه از انبساط طاق کاسته شد. یک دستاورد ساختاری قابل توجه توزیع بار از طاق بر روی چندین نقطه خاص به دلیل اتصال صلب قوس های لبه عرضی، دنده ها و پیلون ها بود. قوس دنده و لبه به چارچوب طاق تبدیل می شود و دکل به چارچوب دیوار تبدیل می شود.

در بیشتر دیر وقتابتدا قوس‌ها و دنده‌های انتهایی (گونه) گذاشته شد. این طرح نامیده شد طاق ضربدری آجدار. در دوران شکوفایی سبک رومانسک، این طاق بلندتر ساخته شد و طاق مورب آن شکلی نوک تیز پیدا کرد (کلیسای تثلیث مقدس در کانا، 1062-1066).

برای پوشش شبستان های جانبی، گاهی به جای طاق ضربدری استفاده می کردند طاق های نیمه استوانه ای، اغلب در مهندسی عمران استفاده می شود.

طرح های رومانسک اول از همه عبارتند از یک طاق آجدار برجسته، یک قوس نوک تیز و سرکوب رانش های جانبی اریب از طاق ها توسط سیستم تکیه گاه ها. آنها اساس سبک گوتیک بعدی را در معماری ایجاد می کنند.

طاق‌های سنگی در هیچ کجا به اندازه رومی‌ها رایج نبود: خرابه‌ها پر از بقایای آن‌ها است، همه جا طاق‌هایی از قلوه سنگ و ساروج ساخته شده‌اند که شجاعانه بر فراز فضا پرتاب شده‌اند و تالارهای باستانی را می‌پوشانند. یا حداقل بقایای یک سازه سنگی به شکل طاقچه ای آویزان بر سطح دیوارها به عنوان شاهدی بر بنای اولیه باقی مانده است و طرح طاق های تخریب شده در زمان را برای ما آشکار می کند. این طاق های ساخته شده از مواد کوچک، به اصطلاح، به طور نامحدود متنوع هستند. آنها گاهی حصارهای مستطیل شکل، گاهی گرد، گاهی چند ضلعی در سطح، گاهی اوقات اکسدرا را می پوشانند. آنها که با استفاده از قالب ساخته شده اند، به همان اندازه با متنوع ترین طرح ها و متنوع ترین نیازها برای مکان محل تطبیق داده شده اند. علاوه بر این، به نظر می‌رسید که بسیاری از آنها برای قرن‌ها دوام داشته باشند، و سادگی نجیب شکل‌های آن‌ها ظاهری دقیق و باشکوه به ساختمان‌ها بخشیده است. هرگز تکنیک های ساخت و ساز به خوبی با نیازهای مادی و معنوی مردم مطابقت نداشته است. و برای ما روشن می شود که چرا رومیان کل معماری خود را بر استفاده از چنین سیستم ساختاری بنا نهادند.
مشکل جایگزینی سازه های چوبی با سازه های دیگر که هم قوی تر و هم بادوام تر هستند به قدمت هنر ساخت و ساز است. اما تا زمان ظهور طاق هایی که به شکل یک سازه سنگی یکپارچه ساخته شده بودند، هیچ راه حل واقعاً عملی شناخته شده نبود. کف تخته‌ای و سقف‌های آرشیترو سنگی معابد مصری و یونانی به موادی نیاز داشت که با کار سخت به دست می‌آمد و با هزینه‌های زیادی استفاده می‌شد. در ساخت معماری بدوی چندین طاق از ردیف‌های سنگی افقی ساخته شده‌اند که به تدریج بر روی هم قرار گرفته‌اند. ما حتی طاق هایی متشکل از سنگ های گوه ای شکل می یابیم که خطوط درزهای آنها در یک نقطه در محور افقی همگرا می شوند. اما از روی جهل یا تسلیم سیستم مشترکسازندگان این سال‌های اولیه تقریباً همیشه سنگ‌های گوه‌ای طاق‌های خود را خشک می‌گذاشتند، بدون اینکه هیچ سیمانی، هیچ ملات و ماده‌ای برای جبران ناهمواری تراشیده‌ها بین دو بلوک بگذارند. از این رو نیاز به دادن شکلی بسیار منظم به سنگ های مورد استفاده پدید آمد، از این رو مشکلات عملی پیش آمد که بدون شک باید امکانات ذاتی در طاق های خاکستری را محدود می کرد. در میان تمام مردمان باستان، طاق های خاکستری در میان اتروسک ها رایج بود. با این حال، استفاده از آنها بسیار محدود بود. آنها را با طاق های فاضلاب، زهکش های زیرزمینی که برای تخلیه دشت های مرطوب، قنات ها، دروازه های شهر استفاده می کردند، پوشانده بودند، اما در ساختمان های اتروسکی که برای برآورده کردن نیازهای عادی زندگی در نظر گرفته شده بود، و حتی در ساختمان های مذهبی، ساختار طاقدار هرگز مورد استفاده دائمی قرار نگرفت. استفاده شده کنده های چوبی، شبیه به آنچه توسط ویترویوس در معبد توسکانی توصیف شده است، یا آرشیتروهای سنگی، شبیه به آنهایی که در نمای چندین ساختمان موجود حک شده در صخره بازتولید شده است.
در مورد یونانی‌ها، علی‌رغم ارتباط همیشگی‌شان با اتروریا، ظاهراً هرگز به فکر بازتولید انواع طاق‌های اتروسکی که خطوط درز آن‌ها در یک نقطه قطع می‌شوند، نبودند. ما در ساختمان‌های یونانی اصلی، در Mycenae و به‌ویژه در جزیره Euboea، طاق‌های کاذبی را می‌بینیم که با سنگ‌تراشی روی هم قرار گرفته‌اند، اما طاق‌هایی از سنگ‌های گوه‌ای که خطوط درزهای آن در یک نقطه به هم می‌رسند، توسط یونانی‌ها استفاده نمی‌شد. فتح روم؛ در اشکال ساخت و ساز با سقف مسطح، معماران آنها بالاترین بیان ایده های تناسب و درستی را ارائه دادند. و یونانیان این اشکال را به عنوان زیباترین خلقت نبوغ خود ارزشمند می دانستند. آنها، به طور معمول، بخشی از شکوه ملی خود بودند و تا زمانی که استقلال یونان ادامه داشت، دوام آوردند. از این رو یونانیان که شاهد پیدایش بناهای طاقدار بودند، در آن شرکت نکردند و آن را به رومیان واگذار کردند. معماران مفتخرند که این سیستم ساختاری را گسترش داده اند، که آن را با استفاده از مواد کوچک بعدی که به طور مصنوعی در یک کل ترکیب شده اند، ساده و کاربردی کرده اند.
خواه رومی ها مخترع طاق هایی بوده اند که به شکل یک سازه سنگی یکپارچه ساخته شده اند، یعنی از سنگ های کوچک که با ملات سیمان شده اند، یا نه، پیش از آنها به ذهن هیچ مردمی خطور نکرده بود که بسازند. از مواد سنگی کوچک طاق های دهانه های بزرگ. ظاهراً خود رومی ها برای مدت طولانی از امکاناتی که چنین طرحی می تواند ارائه دهد غفلت می کردند یا آنها را نمی دانستند. و ما می یابیم که آن را فقط در اواخر قرن گذشته قبل از میلاد به طور مداوم اعمال می کند. ظاهراً در دوره رونق مادی که به دنبال پایان فتوحات در کشورهای دوردست و توقف درگیری های داخلی بود، توسعه یافت. موفقیت های او در آن زمان سریع بود. یک انقلاب واقعی در هنر ساخت و ساز در حال رخ دادن بود. استفاده از طاق در تالارهای بزرگ ساختمانهای عمومی مستلزم تغییر کامل نقشه ها بود. حمایت‌ها، که اکنون در معرض نوع جدیدی از تلاش‌ها قرار گرفته بودند، باید شکل‌هایی می‌گرفتند که تاکنون ناشناخته بودند. لازم بود گروه بندی سالن تغییر کند تا از گسترش درک واضح طاق اطمینان حاصل شود. تا به حال، سازندگان به گونه‌ای زندگی می‌کردند که گویی به خرج سرمایه‌های یونان و اتروریا می‌رفتند؛ تنها در این دوره تکنیک‌های ساختمانی خود را از قید سنت رها کردند. یک سیستم سازنده کامل، واقعاً رومی، در حال ظهور است، یا حداقل در حال توسعه صحیح و گسترده است.
این دگرگونی که در سالهای آخر جمهوری صورت گرفت، البته از مدتها قبل آماده بود. اما آیا اولین نمونه‌های سازه‌های طاق‌دار یکپارچه در طول فاصله زمانی طولانی که ما را از رومیان جدا می‌کند ناپدید شدند یا بهتر بگوییم این سازه‌های ابتدایی پایین کشیده شدند و جای خود را به سازه‌های باشکوهی دادند که توسط امپراتوران برپا شده بود و آثار این مجموعه جالب. آزمایش‌ها و پیشرفت‌های قبل از عصر آگوستوس گویی توسط زمان پاک شده بود؟
به هر حال، پانتئون همزمان به عنوان شاهکار معماری رومی و به عنوان یکی از اولین بناهای تاریخی آن در برابر ما ایستاده است. و نمونه هایی از زمان های پیشین بسیار نادر و مشکوک هستند که نشان دهنده موفقیت های متوالی هنر ساختمان جمهوری روم باشد. ما سعی نخواهیم کرد که با حدس و گمان تصویر منشأ آن را بازسازی کنیم - ما بلافاصله شروع به مطالعه طاق هایی کردیم که به شکل یک ساختار سنگی یکپارچه ساخته شده بودند و به تکمیل کامل رسیدیم. ما شرایطی را که تحت آن ساخته شده‌اند شرح می‌دهیم، و سعی می‌کنیم این حقایق جمع‌آوری‌شده را با تعداد کمی از ایده‌های ساده که به نظر می‌رسد بر کل سیستم ساختمان‌های طاق‌دار در میان رومی‌ها تسلط داشته‌اند، مرتبط کنیم.
اگر به ساختمان رومی با طاق‌های سنگی رجوع کنیم، اگر مثلاً یکی از ردیف‌های قنات را که در حومه روم قرار دارد بررسی کنیم، در انتها متوجه طاق‌های اصلی ساخته شده از آجر یا سنگ خواهیم شد. درزهای بنایی در یک مرکز مشترک به هم می رسند و پشت این طاق های اصلی سنگ کاری ناهموار از قطعات توف یا کاشی شبیه بتن ساخته شده است. توده فشرده ای از قلوه سنگ و ملات، محصور در بین دو روکش قوسی، که خطوط درزهای بنایی آن در یک نقطه به هم می رسند - چنین ساختاری با بررسی سطحی خرابه ها آشکار می شود. اما با بررسی دقیق‌تر این توده‌های ناهمگن ظاهراً همگن، دنده‌هایی با ساختاری کاملاً متفاوت، دنده‌های توکار واقعی، گاهی اوقات شبکه‌های آجری کامل، که یک اسکلت داخلی را در بدنه پرکننده‌ها تشکیل می‌دهند، یک قاب سبک را در آنها خواهیم یافت. انشعاب، تقسیم و گسترش در داخل سازه های سنگی ناهموار که آن را می پوشاند.
نباید به اسکلت طاق به مثابه سیستمی از طاق های صلب نگاه کرد که همزمان با سنگ تراشی سازه از سنگ خرد شده و ملات ساخته شده و قصد تقویت آن را در یک کلام چیزی شبیه به ستون های سنگی دارد. دیوارهای ساختمان های مدرن قاب‌های آجری قرار داده شده در سنگ‌تراشی طاق‌های رومی زودتر برپا شده‌اند و سنگ‌کاری‌های خشن دیرتر ساخته شده‌اند، که نشان از عدم تطابق در ترتیب چینش‌های پرکننده و بنایی قاب دارد (شکل 8).
این قاب سبک، این قاب تعبیه شده در طاق، مانند طاق های اصلی که با آن ها به پایان می رسد، از آجر تشکیل شده است. خطوط درزهای سنگ تراشی آن در یک نقطه به هم می رسند و از این نظر ساختمان آن تا حدی شبیه طاق های سنگی ما است. اما در اینجا یک قیاس وجود دارد. به پایان می رسد و اگر ساختار داخلی طاق ها را کنار بگذاریم و خود پرکننده را در نظر بگیریم، به سادگی طرح متقاعد خواهیم شد که برای ساختمان های مدرن کاملاً غیرعادی است.

برنج. 8.

نام طاق، ایده ساختاری ساخته شده از سنگ را تداعی می کند که خطوط درزهای سنگ تراشی در یک مرکز مشترک همگرا شوند. و این ایده در واقع مربوط به ساخت طاق های رومی از سنگ های تراشیده شده است. همینطور، همانطور که گفتیم، این تصور در رابطه با طاق های آجری که به شکل قاب محکمی در داخل توده ها قرار گرفته اند، صحیح است. اما گسترش آن به خود توده ها کاملاً اشتباه خواهد بود. ردیف هایی که سنگ تراشی پرکننده طاق رومی را تشکیل می دهند، که به شکل یک ساختار سنگی یکپارچه ساخته شده اند، موقعیت کاملاً افقی را از پایه تا بالا حفظ می کنند. و با دیدن اینکه چگونه آثار این ردیف‌ها در قسمت‌های تخریب شده خرابه‌ها مشخص می‌شود، بی‌اختیار لایه‌های یکدست را به یاد می‌آورید که گاهی کاملاً به وضوح در ابعاد خاک‌های لایه‌ای مشخص شده‌اند. این ترتیب درزها یک پدیده نسبتاً غیرعادی است، و بنابراین توضیح گرافیکی آن را مفید می‌دانیم. در دو طرح مقایسه‌ای، مقاطع عرضی طاق‌هایی را که بر اساس سیستم یکی و دیگری ساخته شده‌اند، ارائه می‌دهم.
در یک طاق مدرن، درزها همانطور که در شکل نشان داده شده است قرار دارند. 9.
اتصالات در یک طاق خاکستری رومی خشک شده دقیقاً به همین ترتیب قرار دارند.
برعکس، در یک طاق رومی ساخته شده از مواد با اندازه کوچک که یک ساختار سنگی یکپارچه را تشکیل می دهد، درزها همیشه دارای جهتی هستند که در قسمت دوم از بخش های شماتیک فوق الذکر نشان داده شده است (شکل 10). بنابراین رومی‌ها بسته به اینکه با قلوه سنگ می‌ساختند یا با قلوه سنگ‌های سیمانی ملات، خطوط درز را پیوسته یا در یک مرکز مشترک یا کاملاً موازی قرار می‌دادند. با این حال، این دو روش متضاد هیچ گونه اختلاف و تناقضی در روش‌های باستانی ندارند، زیرا بین شرایط متعادل کردن طاق‌های ساخته شده از سنگ‌های خشک و طاق‌هایی که به شکل ساختار سنگی یکپارچه ساخته شده‌اند تفاوت عمیقی وجود دارد.

برنج. 9	برنج. 10

در یک مورد، سنگ ها فقط به دلیل شکلشان در کنار هم قرار می گیرند و لازم است خطوط درز را در یک نقطه جهت منتهی به تقاطع آنها قرار دهیم. در حالت دوم، مواد صحافی همه چیز را به یک بلوک کامل تبدیل می‌کند که در آن لایه‌های ملات و ردیف‌هایی از سنگ‌ها مخلوط می‌شوند.
به یک توده همگن پیوسته؛ بنابراین، جهت این ردیف ها از نظر استحکام سازه اهمیت خاصی ندارد. و رومیان از این شرایط استفاده کردند تا ساده سازی قابل توجهی را در کار خود وارد کنند: آنها قاطعانه خود را از هر گونه عارضه ای که می توانست ناشی از چیدمان درزها باشد رها کردند تا خطوط آنها در یک نقطه به هم نزدیک شوند. بنابراین، سنگ تراشی طاق های آنها چیزی نیست جز ادامه تکیه گاه هایی که به نظر می رسد در بالای دهانه آویزان هستند. قاب تعبیه شده در پرکننده را لغو کنید و آنچه باقی می ماند یک سازه سنگی است که در جهت ردیف ها بسیار شبیه به ساختار دیوارهای پشتیبان آن است.
در مورد دیوارهای باستانی گفتیم که رومی ها از دو نوع بنایی یکپارچه استفاده می کردند، یعنی دیوارهایی که بدون تراکم و با متراکم ساخته می شدند. و ما متوجه شدیم که تنها اولین مورد برای ساخت دیوارهایی با آجرهای نازک استفاده شده است، زیرا فقط این کار را می توان بدون وسایل کمکی و قالب جامد انجام داد. ملاحظات مشابهی در مورد طاق ها اعمال می شود و پیش بینی اینکه کدام یک از دو نوع سنگ تراشی باید در آنها استفاده می شد را ممکن می سازد. برای طاق ها، نصب قالب های داخلی و شکل مناسب به پرکننده ها اجتناب ناپذیر بود، اما اگر این قالب لازم بود، به عبارت دیگر، اگر دایره هایی برای طاق ها لازم بود، حداقل باید سعی در ساختن آن ها داشت. این دایره‌ها تا حد امکان ارزان‌تر بودند، و این شرایط باید تحت تأثیر قرار می‌گرفت که رومی‌ها بین دو طرح بنایی شناخته شده انتخاب داشتند. اگر از سنگ تراشی استفاده می کردند که نیاز به تراکم داشت، دایره ها را در معرض ضربه هایی قرار می دادند که می توانست اتصالات آنها را شل کند، اما اول از همه، این روش باعث تغییر شکل های شدید در قاب نگهدارنده دایره ها می شد: دایره ها گیر می کردند. در مکان های نزدیک به تکیه گاه های قوس (شکل 11)، و در همان زمان روکش بیرونی شروع به گسترش به سمت بیرون می کند.
برای تطبیق چنین تلاش هایی، علاوه بر دایره ها، قالب بندی روی آنها نیز ضروری است. قاب و قالب، کل این سازه چوبی موقت، برای مقاومت در برابر نیروهای رانش و ضربه بی وقفه ضربه ها باید بسیار قوی باشد: در مواجهه با این دشواری ها، بهترین راه حل کنار گذاشتن سنگ تراشی کوبیده بود.
معماران رومی چنین استدلال می کردند. سنگ تراشی طاق های آنها در هر کجا که توانستم ساختار آن را بنا کنم با رعایت دقیق تکنیک هایی که در ساخت دیوارهای معمولی به کار می رفت ساخته شده است. گاهی اوقات از مصالح سبکتر برای طاق ها نسبت به دیوارها استفاده می شود، اما روش اجرا در هر دو مورد یکسان است - سنگ تراشی طاق ها هرگز فشرده نمی شود.

برنج. یازده	برنج. 12

اگرچه هنگام انتخاب نوع ساخت و ساز در نظر داشتند تا روی دایره ها صرفه جویی کنند، اما ضربه ای که طاق ها بر روی تکیه گاه های آنها وارد می کردند، با این وجود، در برخی موارد بسیار قوی بود. تا زمانی که سنگ تراشی طاق کمی بالاتر از پاشنه بلند می شد، تقریباً به خودی خود نگه داشت. ردیف های آن با همپوشانی های متوالی در واقع به عمودی و ادامه تکیه گاه ها مانند نوعی شلیک می پیوندند. ABSبه شکل یک برآمدگی که در امتداد یک خط متصل شده است AB(شکل 12)؛ - شکل این برآمدگی ABSتفاوت قابل توجهی با مشخصات تئوری تیری با مقاومت برابر، مناسب برای بدنه جامد تعبیه شده در دیوار در یک انتها و بارگیری فقط با وزن خود نداشت، و بنابراین، این قسمت از طاق ها نیازی به تکیه گاه های دشوار و گران قیمت نداشتند. برای ساخت آنها در یک حالت شدید، طاق در این قسمت پایینی می‌توانست بدون داربست کار کند - یک الگو کافی بود تا سطح پایینی آن انحنا و طرح کلی را که قرار بود داشته باشد، بدهد.
اما این سهولت اجرا با افزایش قوس کاهش می یابد. قسمت های آویزان آن، هر چه دورتر باشند، فشار بیشتری به دایره ها وارد می کنند و بار نزدیک بالای قوس با سرعت بسیار زیاد افزایش می یابد.
به زودی طاق به نظر می رسد که گویی یک توده نیمه مایع است که تمام وزن خود را بر روی دستگاه های نگهدارنده قرار می دهد. از دایره هایی که در حال حاضر تقریباً زائد بودند، اکنون مقاومت پرانرژی لازم است، هر چه قوس ها باید متراکم تر و عظیم تر باشند. طاق‌های رومی هرگز سبک نبودند: ساختار خشن پرکردگی‌های آن‌ها باعث می‌شد گاهی اوقات ابعاد عظیمی به آنها داده شود.
علاوه بر این، لازم بود این توده از مواد، که هنوز به اتصال کافی قوی دست نیافته بودند، با تکیه گاه هایی که قادر به خم شدن نیستند، حمایت کرد.
این یک مشکل جدی بود: کوچکترین نشست، که در نتیجه سازه سنگ مجبور به کار می شود، فقط در طول فرآیند گیرش باعث جابجایی های داخلی و حتی شاید ترک هایی در بنایی می شود که شامل سنگ خرد شده و ملات است. .
در یک طاق معمولی، خطوط درزهای بنایی به یک نقطه هدایت می شوند، دایره های نشست، اگرچه آزاردهنده است، به ندرت باعث فاجعه می شود: ممکن است در چندین درز ترک ایجاد شود، اما پایداری ساختمان صرفاً به یکپارچگی بستگی ندارد. این درزها؛ ملات در این نوع طاق در درجه اول برای تنظیم، برای توزیع فشار استفاده می شود، این یک اتصال دهنده نیست، بلکه به سادگی یک لایه بین سنگ های گوه است. حتی اگر این ملات ترک بخورد یا ناپدید شود، لزوماً سلامت طاق را تهدید نمی کند و وجود آن به قدری ناچیز است که پیشینیان هرگز در سازه های سنگی تراش خورده خود از ملات استفاده نمی کردند.
اما در طاق‌هایی که به شکل یک سازه سنگی یکپارچه ساخته شده‌اند، همانطور که گذشتگان در مورد آنها فکر می‌کردند، نقش ملات دیگر کمکی نیست. در اینجا او و به تنهایی ارتباط بین عناصر ساختار را فراهم می کند. به محض اینکه این اتصال قطع شود، تمام چیزی که از سازه باقی می ماند چیزی شبیه به یک توده شکسته، فروریخته و قبلا یکپارچه است.
بنابراین، برای ساختن یک طاق رومی از مواد کوچک، لازم بود از تغییر ناپذیری کامل دایره ها اطمینان حاصل شود: این، به اصطلاح، اولین شرط موفقیت بود، و این شرط تنها زمانی که چوبی ساده می توانست به سختی انجام شود. دایره ها استفاده شد. اما حتی با استفاده از چوب بیشتر، ضرب کردن تعداد اتصالات، به آنها دقت بی‌عیب و نقصی می‌دهد، حل همه مشکلات غیرممکن است: درختی که بهترین اتصال را دارد خمیده، تاب خورده، تغییر شکل یافته و یک طاق یکپارچه است که قادر به دنبال کردن همه تغییر شکل‌ها نیست. سازه چوبی که به عنوان قالب آن عمل می کند، به دلیل نشست یا جابجایی احتمالی دایره ها دائماً در معرض خطر از دست دادن پشتیبانی قرار می گیرد.
باید اضافه کرد که برای سازندگان رومی بسیار غیرمعمول بود که چنین اهمیتی به وسایل موقت قائل شوند: اگر آنها که معمولاً فقط کارهایی را مفید می دانستند که برای مدت طولانی طراحی شده بودند و به ویژه عادت داشتند همیشه مفید باشند، تعجب آور است. به دنبال راه حل های ساده، ناگهان در یک مورد، از چنین کارهای کمکی پیچیده و گران قیمتی استفاده می شود.
در نهایت اگر به ترکیب کارگران شاغل در سایت های ساخت و ساز، پس اگر چه به طرق مختلف به یک نتیجه خواهیم رسید. رومی ها که تعداد نامحدودی کارگر در تمام نقاط امپراتوری خود داشتند، با این حال، کارگرانی را در همه جا به همان راحتی پیدا نکردند که بتوان به آنها کار نجاری مسئولانه را واگذار کرد. هنگامی که سازه های ساخته شده نیاز به تلاش فیزیکی ساده دارند، شماره گیری آسان است کار یدیدر میان مردمان تسخیر شده، در ارتش، در میان بردگان. اما به محض اینکه صحبت از سازه های پیچیده و دشوار مانند دایره های بادوام و قابل تغییر شکل می شود، امکان اجرا محدودتر می شود. معماران مجبور خواهند شد با هزینه های قابل توجه تعداد زیادی از صنعتگران ماهر را جمع آوری کنند و علاوه بر آن باید با تاخیرهای اجتناب ناپذیر کنار بیایند. و هنگامی که با صرف هزینه و زمان، قادر به ساختن کل داربست برای پر کردن خزانه های عظیم خود بدون خطر ته نشین شدن آنها باشند، روز بعد پس از اتمام کار، تمام هزینه های این وسایل موقت، بنابراین، هدر خواهد رفت، همه این تجهیزات گران قیمت بدون هیچ اثری ناپدید می شوند. قربانی کردن کار گران قیمت و سخت بیهوده، البته، بی‌سود بود؛ سازندگان باستانی سعی می‌کردند از این امر اجتناب کنند، و تلاش‌های آنها برای رهایی بخشی از وابستگی به داربست‌های موقت، ایده‌ای را به آنها الهام کرد که به همان اندازه مبتکرانه بود - این را در طرح‌های طاق‌ها معرفی کنید. شباهتی از یک قاب آجری داخلی که جرم سنگ‌تراشی را در حین ساخت نگه می‌دارد و در نتیجه دایره را تخلیه می‌کند.

برنج. 13.

اولین جداول ضمیمه شده به این اثر، نمای کلی از قاب های مختلف طاق ها را نشان می دهد، آنها را در پرکننده ای که آنها را پشتیبانی می کنند، نشان می دهد، و نقشه های قرار داده شده در متن، برخی از جزئیات ساختاری را توضیح می دهد، که ما می توانیم بلافاصله آنها را درک کنیم. حداقل ویژگی های کلی، ماهیت و اهمیت عملکردهای انجام شده توسط آنها.
من یک نوع ساده را از میان سیستم های قاب مختلف برداشتم و سعی کردم آن را در شکل 1 بازتولید کنم. 13 نمای سازه در حین ساخت.
شکل دایره های موقت را نشان می دهد سی، قاب آجری سبک D، مستقیماً روی دایره ها قرار می گیرد و در نهایت پر می شود ماز سنگ خرد شده و ساروج که پس از اتمام کار، طاق به معنای واقعی کلمه از آن تشکیل می شود.
مطابق با تکنیک‌های ساخت‌وساز مدرن، دایره‌های موقت C کل طاق را حمل می‌کنند؛ آنها باید بسیار قوی ساخته شوند، بنابراین بسیار گران هستند. در اینجا، برعکس، دایره های چوبی، به اصطلاح، فقط اسکلت طاق را حمل می کنند؛ این تفاوت قابل توجهی است که باعث می شود ظرفیت باربری دایره ها کاهش یابد، یعنی به میزان قابل توجهی کاهش یابد. قدرتمند، که منجر به کاهش قابل توجهی در هزینه ها خواهد شد.
با چسباندن این ساختار قاب محکم که آنها را می پوشاند و محافظت می کند، دایره های موقت از هر گونه خطر تخریب ایمن می شوند، بدون اینکه بار سنگینی بر آنها وارد شود، شکل مورد نظر برای پر شدن را تشکیل می دهند. پس از نصب، قاب آجری به یک سیستم واقعی از دایره ها تبدیل می شود، طاق های بسیار بادوام که در بدنه سنگ تراشی باقی می مانند و با آن در یک کل ادغام می شوند و همراه با سنگ تراشی یکپارچه خشن، به استحکام و دوام سازه کمک می کنند.
این دایره‌های آجری دوم، که در بدنه سنگ‌تراشی گنجانده شده‌اند، بدون شک گران‌تر از مقدار مواد پرکننده‌ای هستند که جای آن را اشغال می‌کنند. اما اگر این هزینه های اضافی را با صرفه جویی هایی که با نصب یک سازه چوبی موقت به دست می آید مقایسه کنید چقدر ناچیز به نظر می رسد. علاوه بر این، این هزینه اضافی به خودی خود بسیار ناچیز بود.
متریال مورد استفاده برای قاب ها آجر ساده بود، البته اندازه بزرگ، اما تولید آن در حومه رم ارزان بود.
از سوی دیگر، این آجر با وجود ارزان بودن، واقعاً به طرز قابل توجهی از نظر اقتصادی استفاده شد.
به جای اینکه این قاب را جامد کنند، می بینیم که رومی ها از آن عبور کردند، بنابراین حدود نیمی از آجرهایی را که برای ساختن چنین پوسته جامد باربری روی دایره ها لازم بود حذف کردند (جدول I).
اغلب آنها به دنده های منفرد محدود می شدند، به اصطلاح، قوس های دور، غوطه ور در ضخامت پر کردن سنگ خرد شده و ملات (صفحات III، III، VII، VIII، IX، Χ، XI). و این طاق های نگهدارنده از سنگ تراشی معمولی ساخته شده است. آنها هرگز محکم ساخته نشدند، بلکه در همه جهات باز بودند. اینها سازه های مشبک ساخته شده از آجر هستند که نوارهای باریک قوس را در فاصله معینی می پوشانند.
سرانجام در برخی موارد برای کاهش هزینه‌ها که با توجه به ضخامت طاق، نیاز به نصب آجر روی لبه داشت، رومی‌ها از قاب‌هایی از آجر استفاده می‌کردند که به صورت مسطح قرار می‌گرفت و نوعی کف‌پوش منحنی بر سطح دایره ایجاد می‌کرد. (جدول IV، شکل 1). گاهی اوقات دو کفپوش از این نوع یکی بر روی دیگری قرار می‌گرفتند، اما بعداً طبقه دوم معمولاً دیگر پیوسته نبود (Pl. IV، شکل 3). در استفاده اقتصادی از مصالح نمی‌توان جلوتر رفت.
در مورد هزینه های نیروی کار، با قضاوت بر اساس ترکیب های مبتکرانه و در برخی موارد پیچیده که در تصاویر می بینیم، آنها کمتر از حد انتظار بودند: همه چیز به سرعت انجام شد، حتی می توانم بگویم که شاید کار بسیار خشنی بود. با بررسی یک ساختمان رومی، احساس می‌کنید که سازندگان باستانی با تمرین یاد گرفته‌اند که قاب‌های آجری طاق‌ها را با عجله بچینند و در آن‌ها به تمام صرفه‌جویی در زمان و کار سازگار با چنین کاری دست یافته‌اند. ظاهر این وسایل کمکی حکایت از شتابزده ترین اجرا دارد و بی نظمی فرم ها در آنها گاهی آنقدر چشمگیر است که مجبور شدم برای روشن شدن افکار سازندگان به این قاب ها در نقاشی هایم درستی بدهم. که اغلب با دقیق ترین بررسی ویرانه ها قابل تشخیص نبود.
با این حال، به هیچ وجه نباید رومی ها را به دلیل شلختگی بی دلیلشان مورد سرزنش قرار داد. در این مورد، سرعت کار به قیمت دقت آن بیشتر یک مزیت بود تا یک عیب. هر گونه اتلاف وقت در کار ساخت و ساز کمکی، مگر اینکه با الزامات شدید ضرورت فوری توجیه شود، باید بی فایده تلقی شود. و ظاهر زمختی که سازندگان رومی به قاب طاق های خود داده اند نشان می دهد که آنها هدف خود را به درستی درک کرده اند. کافی بود قاب آجری را چنان با اطمینان نصب کنیم که فقط تا پایان پر کردن دوام داشته باشد: به محض اینکه سنگ طراحی یکپارچهآماده بود، معلوم شد که همه چیز ساخته شده است، در انبوه آن دیوار کشیده شده است. و در طول کارهای تزئینیآخرین آثار قاب، که هنوز از داخل قابل مشاهده است، در زیر لایه ضخیم گچ ناپدید شد. اجرای دقیق تر در این شرایط چه مزیتی به همراه خواهد داشت؟ قاب های بسیار خام طاق های رومی به اندازه کافی خوب بود. و تلاش برای اجرای دقیق تر آنها کار بیهوده خواهد بود.

برنج. 14

اما علاوه بر ملاحظات اقتصادی، رومی‌ها دلیل مهم‌تری برای اجتناب از تأخیر داشتند. برای درک کامل علت عجله آنها در تکمیل قاب های طاق، باید وضعیت محل ساخت و ساز در لحظه نصب سازه های کمکی را به وضوح تصور کرد. سازه های آجری. چیدمان تکیه گاه ها به پایان رسیده و دایره ها به تازگی در جای خود نصب شده اند. سپس معمار با یک انتخاب دشوار روبرو می شود. با ادامه گذاشتن پرکننده، خطر خرد کردن دایره‌ها را به خطر می‌اندازد؛ اگر برعکس، کار گذاشتن پرکننده را متوقف کند تا پس از اتمام کار گذاشتن قاب طاق، دوباره آن را بالا ببرد، این باعث می‌شود او را ترک کند. کل آرتل کارگران و بردگان بدون اشغال.
تنها راه برای هماهنگ کردن همه چیز این است که او با عجله این قاب ها را نصب کند و در حالی که پر کردن فشاری به دایره ها وارد نمی کند، تخمگذار آنها را کامل کند. اگر مثلاً ABسطح شروع فشار را نشان می دهد ، لازم است در لحظه ای که پر شدن به سطح می رسد AB، قوس های قاب قفل شده بودند و سازه ظاهری را که در شکل نشان داده شده است خواهد داشت. 14.
بنابراین، چیدمان قاب ها و پرکردن کل سازه به طور همزمان شروع و انجام می شود، اما قاب ها باید با سنگ تراشی و تکمیل شوند تا بتوانند در مدت زمان کوتاه به هدف خود عمل کنند. سنگ تراشی پرکننده به تنهایی می ایستد. از این رو این شتاب قابل توجه است. دلیل آن، همانطور که می بینیم، جدی بود، وگرنه کارگران متعددی که رومی ها از آنها برای انجام ساده ترین و پر زحمت ترین بخش کار ساختمانی در سازه های بزرگ خود استفاده می کردند، موقتاً بی تحرکی می شد.
این دوره ابتدایی، زمانی که چارچوب داخلی طاق ها باید به طور کامل و با عجله ساخته می شد، تنها لحظه حساس کار بود: سنگ تراشی طاق ها بر روی این تکیه گاه های سفت و سخت به آسانی سنگ تراشی معمولی تکمیل شد. و هنگامی که، در نهایت، لحظه باز کردن آنها فرا رسید (عملیاتی کاملاً پیچیده در سایر سیستم های سازنده)، بدون هیچ خطری انجام شد، یا، بهتر است بگوییم، باز کردن دیگر نشان دهنده هیچ عملیات جدی نبود. حذف ساختار چوبی که قالب را حمل می کرد بدون هیچ خطری ممکن بود: این دایره های واقعی بود. خود قاب؛ و این دایره های آجری که در داخل پرکردگی های سنگ تراشی و ملات پنهان شده بودند، دهانه را مسدود می کردند و وزن طاق ها را تا زمانی که ملات کاملاً سخت می شد تحمل می کردند.
اکنون می‌توانیم به طور کلی هم روند ساخت رومی و هم مزایای مربوط به سیستم سازنده طاق‌های باستانی را پوشش دهیم: همانطور که می‌بینیم، بر اصول بسیار ساده و کاربردی استوار است. برخی از اصولی که بر آن بنا شده است، آنقدر طبیعی هستند و به قدری آسان به ذهن می رسند که می توان آنها را در شکل دیگری در معماری یافت که از نظر ظاهری متفاوت از روم است. من در مورد معماری فرانسه در قرون وسطی صحبت می کنم. طاق‌های دنده‌ای در کلیساهای جامع ما (فرانسوی) البته نه از نظر ظاهر بیرونی و نه در شرایط ایستا کارشان شبیه طاق‌های رومی‌ها نیستند. برخی به لطف ترکیب پیچیده‌ای از نیروها و رانش‌ها که عمداً ایجاد شده است، مقاومت می‌کنند. در برخی دیگر، ثبات به سادگی توسط ساختار یکپارچه سنگ تراشی آنها ایجاد می شود. اما با توجه به تکنیک های ساخت و ساز، این قیاس نشانگر است، و بسیار قابل توجه تر است که شاید تصادفی باشد. در واقع، چه کسی متوجه نمی شود که دنده های طاق های قرون وسطایی معادل قاب های باستانی است. در یک مورد دنده ها از آجر ساخته شده اند و در توده ای از سنگ تراشی از سنگ خرد شده و ملات قرار می گیرند، در مورد دیگر به صورت برجسته و پشتیبان پرکننده های سنگ تراشی واقعی هستند. اما تفاوت در اشکال و مواد در اینجا مهم نیست: اصلی. نصب در هر دو طرف یکسان است. دنده های پنهان یا بیرون زده، حداقل در حین اجرای کار، همین نقش را ایفا می کنند. و هرچه شباهت ظاهری آنها کمتر باشد، بیشتر می توان احساس کرد که ایده ایجاد طاق روی ردیف دوم دایره ها که از مصالح سنگی ساخته شده اند چقدر طبیعی و به طور کلی قابل درک است. من متعهد به پیش بینی تحولاتی نیستم که این ایده مبتکرانه در آینده تجربه خواهد کرد. اما کاربردهایی که پی در پی در دو معماری کاملاً متفاوت دریافت کرد، به نظر من از ثمربخش بودن آن سخن می گوید. و بررسی امکاناتی که چنین راه حلی در این روزها می تواند از عهده آن برآید قطعاً در خور توجه کامل سازندگان است.
با پایان دادن به این اولین مطالعه در مورد کدهای بنای تاریخی، مقایسه همه فرضیه های ما به عنوان یک کل با نشانه های موجود در متون مفید خواهد بود. متأسفانه اطلاعات مثبت در این مورد بسیار ناقص است و نکات بسیار تاریک است.
ویتروویوس چندین بار نام طاق ها را ذکر می کند، اما جزئیاتی در مورد روش های ساخت آنها ارائه نمی دهد. اگر کل رساله او را تحلیل کنیم، به سختی می‌توانیم جایی در آن پیدا کنیم که به طور جدی این موضوع را روشن کند، شاید مهم‌ترین موضوع در کل تاریخ معماری باستان. او در مورد روش صحبت می کند. بازتولید طرح طاق با استفاده از یک ساختار چوبی ساخته شده از تخته های چیده شده در یک منحنی، در هم تنیده با نی. و گچ کاری شده؛ در مورد طاق های واقعی، جستجوی شرح آنها از او بیهوده است. آیا در این شکاف عجیب باید شاهد حذفی از سوی نویسنده باشیم یا نتیجه تحریف کامل آثار او؟ یا بالاخره این نشانه ای است که نشان دهنده وضعیت هنر ساخت و ساز در زمان ویترویوس است؟ من به راحتی به این فرض اخیر متمایل می شوم. و تاریخ ساخت قدیمی ترین طاق های بزرگی که تا زمان ما باقی مانده است، باید پذیرفت که آن را بسیار قابل قبول می کند.

برنج. 15.

با وجود این شکاف ها و ابهامات، ویتروویوس همیشه در میان رومیان یک مرجع باقی ماند. و نویسندگان بعدی" تا حد زیادی به تکرار دستورالعمل های متن خود به شکلی کمتر دشوار، کمتر طولانی، اما اغلب با دقت کمتر بسنده کردند. هر گونه جزئیات در مورد روش های ساخت آنها؛ متخصص کشاورزی پالادیوس و نویسنده ناشناس که ویترویوس را خلاصه کرده است به همان اندازه در مورد تکنیک های ساخت و ساز مربوط به طاق ها به معنای واقعی کلمه سکوت می کنند، اما آنها به تبعیت از نویسنده اصلی که از او ساخته شده است، گسترش می یابند. کپی شده، در مورد این سازه های بسیار غیر جالب، تقلید از انحنای بیرونی قوس ها، نه استحکام و نه دوام آنها.

برنج. 16.

اما اگر امکان بررسی متون را از ما گرفته شود، دست کم می توانیم بفهمیم که روایات چه می گویند. ایتالیایی‌ها حتی در حال حاضر از سازه‌های چوبی موقتی برای ساختن طاق‌ها بسیار کم استفاده می‌کنند. بنابراین، اغلب می توانید ببینید که آنها از چنین طرحی استفاده می کنند که در شکل نشان داده شده است. 15.
دایره‌های آجری دائمی رومی‌ها در اینجا به شکل ردیفی از آجرها نشان داده شده‌اند که بر روی قطعه‌ای از چوب رد شده و چندین آجر روی لبه قرار گرفته‌اند. گاهی اوقات ایتالیایی ها آجرهایی را که صاف گذاشته شده اند در حین باز کردن جدا می کنند، اما رومی ها معمولاً آنها را در جای خود می گذارند. با این حال، حتی در ساختمان های مدرن ایتالیایی، من بارها و بارها با طاق های تکمیل شده روبرو شده ام، که در داخل با چنین کفپوش آجری منحنی پوشیده شده است، که در ابتدا به عنوان قالب و دایره عمل می کرد.
در اینجا (شکل 16) سیستم دیگری از دایره های آجری است که تقریباً با همان روح تصور شده است.
دایره هایی که طاق روی آنها نمایش داده می شود شامل دو دنده بیرون زده منحنی است که از پاشنه ها شروع می شود و در بالا به یک دیوار آجری که روی یک تیر چوبی قرار دارد تبدیل می شود.
در نهایت، من به عنوان آخرین نمونه (شکل 17) طرح یک دایره، متشکل از دو تیر چوبی، که یکی روی دیگری قرار گرفته و دیواره‌ای از آجر را نگه می‌دارد، شبیه به تمپانوم ساخته نشده، می‌آورم. سنگ تراشی صحیح، که هدف آن حمایت از سنگ تراشی طاق در حین کار می باشد.

برنج. 17.

احتمالاً هیچ یک از این سه نوع دایره دقیقاً با طرح های باستانی مطابقت ندارند. اما به نظر من نمی‌توان هویت چشمگیر اصول را اینجا و آنجا تشخیص داد: برای مثال، همان تمایل به محدود کردن خود به ساده‌ترین چیزها. سازه های چوبیآجر که در هر دو مورد نقش مهمی را به عنوان ماده دایره ای ایفا می کند و استفاده از آن به منظور صرفه جویی و سهولت در کف سازی در کف سازی و یا در چیدن دیوارهای میانی. با این حال، با مطالعه بیشتر، مشاهده تکنیک های مدرن به طور مکرر به ما کمک می کند تا تکنیک های عملی رومی ها را که به طور مبهم در خرابه ها قابل مشاهده هستند درک کنیم، یا حداقل، شواهد جدیدی را به نفع فرضیه های توضیحی که در بالا ذکر کردیم، اضافه کنیم.
اکنون به طرح های قاب رومی برگردیم. همانطور که می بینیم آنها به دو گروه تقسیم می شوند که یکی از آنها تمام سازه ها را بر اساس استفاده از قوس ها یا قاب های مشبک از چنین بنایی پوشش می دهد که خطوط درزهای آن در یک مرکز همگرا هستند و دیگری - همه آنهایی که بر اساس استفاده از کفپوش های آجری، مسطح گذاشته شده اند. ما هر دو راه حل را به نوبه خود در انواع مختلف خزانه ها و اولین وظیفه - در خزانه های بشکه ای را بررسی خواهیم کرد.

الف) طاق روی قاب با درزهای شعاعی.

قاب هایی که خطوط درزهای بنایی آنها در یک مرکز قطع می شوند، معمولاً از دو نوع آجر ساخته می شوند: مربع با طول ضلع 2 فوت رومی (کمی کمتر از 0.60 متر) و آجرهای مستطیلی با ابعاد ضلع 2 فوت و حدود 1/2 فوت (0.15 متر).
طاق‌ها و دنده‌ها از آجرهای مستطیل شکل ساخته می‌شدند که دومی را در فاصله 2 فوتی بین محورها قرار می‌دادند و با آجرهای مربع بزرگ به طول ضلع 2 فوت رومی، این دنده‌ها را به همان شکلی که نشان داده شده است به یکدیگر متصل می‌کردند. در شکل 18.

برنج. 18.

به این ترتیب چیزی شبیه شبکه به دست آوردند که می توان آن را کامل ترین نوع قاب رومی با درزهای شعاعی دانست.
گاهی اوقات (اما این مورد یک استثنا است و به نظر می رسد نتیجه بی دقتی و نه محاسبه عمدی باشد) از آجرهای مربع بزرگ برای اتصال استفاده می شود، به جای اینکه همانطور که در شکل نشان داده شده است چیده شوند. 18، یعنی یکی پس از دیگری در امتداد یک خط - در امتداد ژنراتیکس طاق استوانه ای، آنها روی یکدیگر همپوشانی دارند به طوری که هر آجر مربع تمام عرض هر دو قوس متصل به آن را می پوشاند (شکل 19).
آرایش مضاعف معیوب است - زیرا الف) همان مقدار مواد می تواند قسمت بسیار کوچک تری از طاق را بپوشاند، و ب) قرار دادن پرکننده در سلول های کاهش یافته قاب دشوارتر است.
شاید استحکام تا حدودی بیشتر توسط تعداد بیشتر این قوس ها ایجاد شود. اما حتی با یک سیستم دیگر، ظاهراً استحکامی به دست می آید که حتی برای گسترده ترین طاق ها کاملاً کافی است. و از آنجایی که قاب‌ها در اینجا اساساً سازه‌های کمکی بودند، قدیمی‌ها عاقلانه عمل می‌کردند و این افزایش ضعیف قدرت را قربانی شرایط مهم‌تر اقتصادی و سبکی می‌کردند.
نمونه قابل توجهی از سازه ای را می یابیم که با استفاده از روش اول (شکل 18) در سالن کاخ سزار در رم ساخته شده است که بخشی از گروه ساختمان های اطراف Circus Maximus است. من این خلاصه را روی میز ارائه می کنم. من؛ برای اینکه دید واضح تری از ساختار کلی آن داشته باشم و نحوه اتصال آن با تکیه گاه های آن را نشان دهم، مجموعه ای از بخش ها را ترسیم کرده ام که در آن تمام جزئیات سازه آشکار و در عین حال خلاصه شده است. ایده هایی که تاکنون توانسته ایم هم در مورد طراحی طاق ها و هم در مورد ساختار معمول سازه های سنگی عظیم رومی شکل دهیم. این نقشه ها امکان ایجاد هویت بین طرح سنگ تراشی طاق ها و تکیه گاه ها، آرایش افقی ردیف ها در پرکردگی های طاق و در نهایت و به ویژه وجود یک قاب مشترک را فراهم می کند. در هنگام انتقال از طاق استوانه ای به تکیه گاه ها با روکش آجرهای مثلثی از داخل جایگزین می شود.
این جدول شاید کامل ترین نوع سیستم قاب ساختاری عتیقه را ارائه می دهد: قاب آجری که در اینجا نشان داده شده است، ترکیبی از ویژگی های ارزشمند یک تکیه گاه باربر سفت و سخت و روکش مداوم است.

برنج. 19.

اما این طرح همچنان به مقداری آجر نیاز داشت که ممکن است بسیار زیاد به نظر برسد، و رومی‌ها، با فدا کردن این مزیت پرهزینه، به تدریج چنین ساخت و ساز را کنار گذاشتند و از یک قاب آجری جامد به سمت دنده‌های قوس‌دار مستقل که در سنگ‌تراشی پنهان شده بودند، حرکت کردند. من سعی خواهم کرد پیامدهای این ساده سازی ها و تغییرات را نشان دهم. اما، با اتصال تمام نمونه‌های بعدی که می‌خواهم با ساخت نوع اول بیاورم، من البته تظاهر نمی‌کنم که زنجیره تاریخی وقایع و مسیری را که در آن تغییرات در تکنیک‌های سازنده در واقعیت رخ داده است، بازگردانم: تاریخ‌های نسبی. از ساخت طاق‌های مختلف که معمولاً کمتر شناخته شده‌اند، باید مقایسه کنیم. و بنابراین، تعیین هدف برای یافتن، در وضعیت فعلی دانش باستان شناسی، [پایان قرن نوزدهم] بسیار جسورانه خواهد بود. - ویرایش] تداوم واقعی ایده های رومی. قصد من تنها شناسایی، در میان بسیاری از اشکال مختلف، ایده اصلی اصلی در زمینه طراحی دایره های دائمی است - قاب های طاق های باستانی.
بعد از این رزرو به مقایسه قوس نشان داده شده در جدول ادامه می دهیم. من، با طاق های مختلف که در همان مقیاس روی صفحه نشان داده شده است. II و III، خواهیم دید که آنها آشکارا با یک ایده مشترک مرتبط هستند، که کامل ترین بیان خود را در طاق پالاتین یافت.
در شکل 1 جدول قوس های II قاب دیگر مستقیماً به هم متصل نیستند. با یکدیگر با استفاده از آجر-پیوندهای مربعی بزرگ: به جای این اتصال کلی، قوس ها به سادگی نزدیکتر به یکدیگر قرار می گیرند.

برنج. 20.	برنج. 21.

چارچوب طاق در حال حاضر، به اصطلاح، به سیستمی از دنده های ایستاده تقلیل یافته است. عرض این دنده ها در جهت تشکیل طاق بیش از 0.15 متر نیست و فاصله بین آنها از ابعاد آجرهای مربع معمولی رومی بیشتر است. بنابراین، فضای بین قوس ها به سلول ها تقسیم نمی شود. اما در سمت راست و چپ در هر طرف طاق، انتهای آجرهای مربع بزرگ بیرون زده است که با آجرهایی به عرض 0.15 متر در هم قرار گرفته اند. بدون تقسیم فضای بین قوس ها به سلول های جداگانه، آنها همچنان به وضوح این تقسیمات را در آن ترسیم می کنند و به اصطلاح، ناپیوستگی ساختار قاب را جبران می کنند. هر قوس، به طور جداگانه گرفته شده، ظاهر نشان داده شده در شکل 1 را دارد. 20: این برجستگی های ساخته شده از آجرهای بزرگ به نظر می رسید که جرم پر شدن را به خود اختصاص می دهد و اجازه نمی داد که به دایره ها فشار بیاورد. در هر صورت، مسلم است که اتصال نزدیک پرکننده با این برجستگی‌های کوچک دنده‌های قاب، به انتقال بیشتر وزن آن به قوس‌ها کمک می‌کند، به‌جای اینکه به آن‌ها اجازه می‌دهد تمام وزن خود را روی ساختار موقتی قاب تحمل کنند. دایره.
طاق های نشان داده شده در شکل. 1 جدول II، نمونه ای معمولی از تلاش سازندگان برای رهایی از وابستگی و هزینه ساخت یک قاب مشبک جامد است، در حالی که تقریباً تمام مزایای حاصل از ساخت و ساز جامد را حفظ می کند: این طاق از طاق های یک قنات گرفته شده است. قنات نرون در نظر گرفته شده است و بقایای آن در دیوارهای باغ ها ساخته شده است که در دو طرف خیابان منتهی به کلیسای S. Stefano Rotondo در رم کشیده شده است.
برای تشخیص ساختار نشان داده شده در نقاشی ما در محل، توجه نسبتاً شدیدی مورد نیاز است: پر کردن طاق از قطعات کاشی همرنگ قاب ها تشکیل شده است و خود قاب ها آنقدر خام ساخته شده اند که بدون نیاز به قبل. با آگاهی از وجود آنها، بسیار دشوار است که آنها را در یک توده یادآور سنگ با رگه ها، صخره ای با همان سایه که آنها را در بر می گیرد و بررسی را پیچیده تر می کند، که به دلیل وضعیت ویران شده و اعدام وحشیانه دشوار است. من قبلاً در ابتدا هشدار دادم که برای وضوح لازم است که در نقشه های خود صحت خاصی را به سازه های باربری که رومی ها ساخته اند بدهم. در این مورد، بیش از هر جای دیگری، مجبور بودم این آزادی را به خودم بدهم؛ و بیش از هر جای دیگر، این قنات کنجکاو نشان می دهد که رومی ها چقدر به سرعت ساخت این قاب ها اهمیت می دادند. ما در حال حاضر به خوبی دلایل این عجله شدید را می دانیم، اما هیچ کجا به اندازه اشکال نامنظم این بازی به وضوح منعکس نشده است.
چنین قوس‌هایی که در طرح ما نشان داده شده است (شکل 20) به راحتی قابل اجرا بودند، اما به دلیل اندازه ناچیز سطح مقطع آنها (حدود 0.15 متر)، پایداری آنها مشکوک بود: این قوس‌ها می‌توانند از خمش طولی تغییر شکل دهند. در هواپیما یا خارج از هواپیما؛ رومیان راهی برای جبران عدم ثبات خود اختراع کردند. آنها شروع به جفت کردن این قوس ها کردند و طرح نشان داده شده در شکل را جایگزین کردند. 20، چیزی که در شکل می بینیم. 21.
این دنده که از دو قوس ساخته شده است که به این ترتیب جفت شده اند، چیزی نیست جز یک نوار باریک که از یک قاب مشبک بریده شده است، شبیه به آنچه در پالاتین یافت می شود: گروه بندی قوس ها، که سطح مقطع آنها را افزایش می دهد، کاهش می یابد. امکان خمش طولی مزایای طرح جدید نسبت به طرح قبلی قابل توجه بود و می بینیم که این طاق های زوجی در تعدادی از سازه ها به طور گسترده ای استفاده می شود که از آنها به کولوسئوم اشاره خواهیم کرد (جدول II، شکل 2).
شکلی که نیمه بالایی جدول را اشغال کرده است. II، بخشی از گالری ها را به تصویر می کشد که محوطه بیرونی آمفی تئاتر را تشکیل می دهند. نقاشی به طور همزمان دو گالری موازی و مجاور را نشان می دهد که دهانه آنها تقریباً یکسان است. تنها یکی از آنها بر روی قاب ها ساخته شده است، در حالی که سنگ تراشی یکپارچه دیگری مستقیماً روی دایره ها ساخته شده است.
بنابراین، ما نباید تکنیک سازنده ای را که مورد علاقه ما است به طور سیستماتیک توسط سازندگان کولوسئوم مورد استفاده قرار دهیم: کولوسئوم، در رابطه با ساختارهای آن، به اصطلاح، خلاصه ای عظیم از تمام دستاوردهای هنر ساخت و ساز باستانی است، که در آن تمام تکنیک های سازنده باستانی به نوبه خود مورد استفاده قرار گرفت. آیا طاق ها بازسازی شدند زمان متفاوتاینکه آیا ساخت آن محول شده است یا خیر: در همان زمان به چندین پیمانکار که آزادی خاصی در استفاده از تکنیک های خاص داده شده است، به هر حال، اما در طاق های مختلف این سازه و گاهی اوقات در قسمت های مختلف یک طاق. ، می توان متضادترین تکنیک های ساخت و ساز را مشاهده کرد. به طور کلی، به نظر می رسد که طاق های بشکه ای در امتداد طاق های پنهان در سنگ تراشی ساخته شده اند که شکل و نحوه قرارگیری آنها به وضوح در نقاشی ما نشان داده شده است. با این حال، هیچ قانون مطلقی نه در قرار دادن این دنده ها و نه در طراحی آنها حاکم نیست: گاهی اوقات آنها از سطح ارتفاع پاشنه ها شروع می شوند، گاهی اوقات، برعکس، بسیار بالاتر. گاه محورهای آنها با محورهای تقسیمات بزرگ معماری مطابقت دارد، سپس (جدول II، شکل 2) طاق های تکیه بر ستون های سنگی نسبت به محور تکیه گاه هایی که پاشنه های آنها روی آن قرار گرفته است، به صورت غیرعادی قرار می گیرند. با کمی تلاش، معماران می توانند از این طاق ها به عنوان استفاده کنند عنصر تزئینیبرای خزانه های خود، اما آنها ترجیح می دهند، به بهای عدم دقت در کار، خطر مربوط به اجرای بسیار آهسته این عناصر را که فقط برای اطمینان از استحکام در نظر گرفته شده است، حذف کنند تا پس از اتمام ساخت و ساز، آن را پنهان کنند. بی نظمی طراحی آنها در زیر لایه ضخیم گچ. این بی دقتی در اجرا مشخصه اکثر فریم هایی است که در ادامه به آنها خواهیم پرداخت. اما قبل از رفتن بیشتر، لازم است هدف واقعی فریمی را که توضیح دادیم با دقت بیشتری تحلیل کنیم.
ممکن است به من گفته شود که عملکرد قاب‌های آجری پالاتین (Pl. I) که می‌توانند به عنوان دایره در طول ساخت طاق عمل کنند، کاملاً قابل توضیح است: این یک ساختار شبکه‌ای منفرد است که به عنوان یک واحد کار می‌کند. هیچ چیز منطقی تر وجود ندارد حتی در قنات نرون (جدول II، شکل 1)، جایی که طاق ها، اگرچه بسیار نزدیک به هم هستند، اما برآمدگی های آجری که از یک طاق بیرون می آیند، هنوز با برجستگی های طاق همسایه مطابقت ندارند، مشخص است که قاب آجری می تواند وزن زیاد سنگ تراشی را در طول ساخت طاق تحمل کند. اما آیا وقتی قاب طاق به مجموعه ای از طاق های دوری که در لایه های بنایی مخفی شده اند، به دنده هایی که نه تنها جداگانه قرار گرفته اند، بلکه با فواصل حدود 3 متر از هم جدا می شوند، همه چیز به همان اندازه واضح خواهد بود؟ آیا به نظر نمی رسد که قوس های اینجا فقط بار آن قسمت از پرکننده را که بالای آنها قرار دارد حمل می کنند؟ اما آیا در فضاهای بین دو طاق، پرکننده، که در حالت نیمه مایع است، دقیقاً به همان شکلی که در صورت نبود این طاق‌های ایستاده روی آن قرار می‌گیرد، روی قالب‌هایی که به صورت دایره‌های موقت گذاشته شده است قرار نمی‌گیرد. ? این شک است. من معتقدم که می توان آن را به صورت زیر حل کرد.

برنج. 22.

تصور کنید (شکل 22) یک طاق با طرح مشابه، در بالا توسط یک صفحه افقی محدود شده است. به عبارت دیگر، طاقی را تصور کنید که ساختمان آن معلق شده است. بیایید آن را فرض کنیم Dو Ε - دو دنده قوسی آن.
واضح است که هر دوی این طاق ها با وجود فضای خالی DEاگر هر یک از ردیف های افقی این آرایه به یک خط غیر مستقیم ختم شود، بین آنها باقی مانده است، برای حمل سنگ تراشی پر کردن طاق کافی خواهد بود. NAR، اما مانند یک قوس خمیده است DBE: در این صورت نتیجه حاصل می شود، مهم نیست که قطعات ناهمواری که ردیف های افقی طاق از آن تشکیل شده اند چقدر نامنظم باشند، مشروط بر اینکه بر روی منحنی های مختلف حرکت کافی داده شود. ABدر یک قوس DBE. مطابق با این، می توانید به طور ذهنی هر ردیف سنگ تراشی یکپارچه را به دو قسمت تقسیم کنید: بخشی از ردیف واقع در پشت برخی از خط های خیالی. DBE، به خودی خود نگه می دارد و چیزی شبیه یک قوس افقی را تشکیل می دهد که خطوط درز آن در یک مرکز مشترک همگرا می شوند و روی دنده ها قرار می گیرند. Dو E. قسمت پر کردن اس، بین منحنی قرار دارد DBEو سطح داخلی قوس، به دلیل چسبندگی که محلول تا زمانی که کاملاً سفت شود، از اول معلق خواهد بود، به نوعی به آن چسبیده است.
این توضیح به ایراداتی که ممکن است مبتنی بر عدم یکپارچگی قاب ها باشد پایان می دهد و ثابت می کند که رومی ها چقدر اهمیت کمی به ضخامت و نظم قائل بودند. تخته های چوبیقالب حتی زمانی که فاصله بسیار زیادی بین دنده های قاب وجود داشت: برای قالب بندی که شکل عناصر آن را می توان از مکان های زیادی که اثری از خود به جا گذاشتند تصور کرد، معمولا تخته های نازک بلندی می گرفتند که دارای ایرادات زیادی بودند. ، گویی با بی دقتی روی خرپاهای دایره ای کوچک پرتاب شده است. هدف آنها در واقع آنقدر حمایت از ساختار سنگی نبود که شکل آن را بکار می بردند: بیشترین چیزی که آنها مجبور بودند حمل کنند تا زمانی که ملات سخت شود، بار اندکی از آن قسمت از توده بود که با حرف مشخص می شود. اسدر آخرین طرح شماتیک ما.
همان ساختار قاب از دنده های منفرد، اما در مقیاس بزرگتر، در کلیسای کنستانتین (Pl. III) پیدا می کنیم. در بالا، طاق هایی را در نظر گرفتیم که گالری ها را با دهانه ای در حدود 5 متر پوشانده بودند، در حالی که بزرگترین دهانه طاق های کلیسای کنستانتین 23 متر است. این تقریباً به اندازه عرض شبستان سنت است. پیتر در رم
با چنین دهانه ای، طاق ها به دنده های باربر با استحکام استثنایی نیاز داشتند. بنابراین، معمار، بدیهی است که از ناکافی بودن طاق های ساده ای مانند کولوسئوم می ترسید، همان طاق های حمایتی اضافی را به آنها اضافه کرد، به طوری که دنده های قاب در کلیسای کنستانتین شامل دو طاق آجری است که یکی بالای دیگری قرار گرفته اند. Pl. III و شکل 24). این ایده چیدمان دنده‌های قاب به‌گونه‌ای که به‌طور متناظر ظرفیت باربری طاق‌های یک دهانه بسیار طولانی را افزایش دهد، کاملاً طبیعی بود. در ضمن، آیا بهتر نیست به جای قرار دادن قوس ها روی هم، آنها را مستقیماً در کنار هم قرار دهید و با احتیاط بانداژ کنید. در این صورت می‌توانست روکش سطح داخلی طاق را به نحو رضایت‌بخش‌تری تکمیل کند و هم سطح تکیه‌گاه بزرگ‌تر و هم پایداری بیشتر دنده‌ها فراهم شود، در حالی که میزان آجر مصرفی ثابت می‌ماند.
این عادلانه است: با این حال، چنین چیدمان قوس ها مستقیماً در کنار یکدیگر چیزی را در مورد مصرف آجر تغییر نداد، اما وضعیت با هزینه های دایره های موقت متفاوت بود. هنگامی که دو طاق بر روی یکدیگر قرار می گیرند، مانند کلیسای کنستانتین، فقط برای یکی، پایین تر، دایره ها لازم است. هنگامی که این قوس داخلی نصب می شود، خود می تواند به عنوان یک تکیه گاه برای آن که بالای آن پرتاب شده است باشد. برعکس، اگر این قوس‌ها را جفت کنید و به جای قرار دادن یکی روی دیگری، آنها را در کنار هم قرار دهید، هر دوی آنها به طور همزمان دایره‌ها را بارگذاری می‌کنند. و از آنجایی که وزن آنها تقریباً یکسان است، استحکام دستگاه های موقت باید دو برابر شود. بنابراین، به منظور صرفه جویی در دایره های موقت، سودمند بود که مانند رومی ها انجام شود، یعنی ساختن هر لبه از دو طاق آجری که روی یکدیگر قرار گرفته اند.
باید دید که آیا این دستاورد صرفه‌جویی در دایره‌ها با این واقعیت که با آرایش معین قوس‌ها خطر خمش طولی افزایش می‌یابد، بی ارزش می‌شود یا خیر.
شکی نیست که طاق با دهانه بیش از 23 متر و عرض 0.60 متر باید با برداشتن دایره از وزن خود فرو بریزد و فرو بریزد. اما هنگام تعیین مقاومتی که قاب طاق ساخته شده از سنگ خرد شده و ملات باید داشته باشد، نباید قید شود که قاب باید بلافاصله پس از اتمام ساخت ثابت بماند و بار اضافی را تحمل کند.
در واقع، این مهم نیست که قاب در لحظه ای که قبلا ساخته و تکمیل شده است از استحکام کافی برخوردار باشد، تا زمانی که در لحظه بارگیری با سنگ تراشی از سنگ خرد شده و ملات از استحکام و پایداری کافی برخوردار باشد. ? در ضمن، اگر موضوع را از این منظر، بدون شک تنها درست، در نظر بگیریم، متقاعد می‌شویم که قوس‌هایی با عرض مقطع 0.60 متر، هدف خود را کاملاً برآورده کرده‌اند و دلیل آن این است:

برنج. 23

1. در تمام مدت، در حالی که سنگ تراشی پرکننده خود را نگه داشته و هنوز دایره را بارگذاری نکرده است، البته قاب در معرض هیچ خطری قرار نگرفته است، علاوه بر این، بین تیرها توسط قالب های چوبی قرار گرفته است، هدف از آن. قرار بود به عنوان فرمی باشد که کیسون های هشت ضلعی طاق را تشکیل می دهد (جدول III و شکل 25).
2. متعاقباً، هنگامی که فشار ناشی از وزن سنگ تراشی شروع به انتقال کرد، به تدریج افزایش یافت، در ابتدا بسیار آهسته، و سپس با افزایش سازه بیشتر و بیشتر شد.
با انتقال فشار زمانی از وزن سنگ تراشی پرکننده به قوس (شکل 23)، دهانه واقعی قوس ABقبلاً به طور قابل توجهی کمتر از دهانه کل طاق استوانه ای بود. علاوه بر این، با بالا رفتن سنگ تراشی طاق، قسمت کاری قوس های قاب به تدریج کوتاه شد و تنها روی آن قسمتی از آنها باقی ماند که هنوز در سنگ تراشی پنهان نشده بود و می بینیم که ظرفیت باربری وجود دارد. قاب به طور مداوم همراه با بار افزایش می یابد که او باید تحمل کند. و کاملاً ممکن است که در آن لحظه، زمانی که توده های بالایی و هنوز مرطوب سنگ تراشی پرکننده نیاز شدیدی به پشتیبانی داشتند، دهانه آن قسمت هایی از طاق ها که هنوز توسط سنگ تراشی پرکننده پنهان نشده بودند. سنگ خرد شده و ملات آنقدر کاهش یافت که در این مقدار استحکام قاب کاملاً با بزرگی بار مطابقت داشت.
به طور خلاصه، استحکام این دنده ها و مقاومت آنها در برابر خمش طولی با کاهش دهانه افزایش می یابد ABیعنی با افزایش نیاز به مقاومت. بنابراین توضیح داده می‌شود که چنین قوس‌های باریکی می‌توانند به عنوان دنده‌های قاب در ساخت یکی از طاق‌های عظیم ساخته شده توسط قدیم‌ها عمل کنند: چنین نتیجه‌ای بدون شک نمایانگرترین دستاورد است.

برنج. 24.	برنج. 25.

اگر طراحی طاق کامل باشد، پس باید پذیرفت که کیسون های تزئین کننده این طاق به توزیع عناصر قاب که نقش مهمی در ساخت آن ایفا کرده است، مرتبط نیستند. من در مقیاس بزرگ (شکل 24 و 25) جزئیات یک قسمت از دنده های طاق کلیسای کنستانتین را ارائه می دهم.
در سمت چپ (شکل 24) یک دنده نمایان است، در سمت راست (شکل 25) همان دنده تعبیه شده در سنگ تراشی پرکننده قرار دارد. همانطور که در شکل مشاهده می‌شود، دنده‌ها در امتداد برآمدگی‌های سطح طاق قرار گرفته‌اند که کیسون‌های بزرگ هشت ضلعی طاق را از یکدیگر جدا می‌کند و از این نظر مکان آنها به خوبی انتخاب شده است. اما معمارانی که تزیینات تزیینی ساختمان به آنها سپرده شده بود به این فکر افتادند که شکاف های بین قفسه های بزرگ را با فرورفتگی های مربعی کوچک پر کنند و به خاطر این خیال، سازنده مجبور به ایجاد فرورفتگی در این دنده ها شد. به عمق متناظر با عمق کیسون های مربع کوچک واقع در دنده ها (شکل 25). او با توسل به روشی که در نگاه اول عجیب به نظر می رسد، از سختی خارج شد، اما معتقدم که نباید به خاطر این آزادی ها در مورد معماری خیلی سخت قضاوت کرد. اجازه دادن به تضاد بین فرم های معماری و ساختار اساسی ساختمان، پنهان کردن اسکلتی که برای پایداری توده ها ضروری است، خلق اثری است که ذهن را محکوم می کند، نشان دادن بی ذوقی، توهین آمیز است. ذهن با عینک فریب آشکار. اما آیا دلایل کافی داریم که بگوییم رومی ها با پنهان کردن قاب های آجری ردیف های خود یکی از عناصر اصلی طراحی این طاق ها را از بیننده پنهان می کردند؟ من اینطور فکر نمی کنم. سیستم ساختاری قاب های طاق رومی دقیقاً چگونه است؟ فقط یک تکنیک مبتکرانه مورد استفاده در هنگام اجرای کار: این قاب های داخلی فقط در طول ساخت و ساز خدمت می کردند، آنها حذف طاق را ممکن کردند و به آن سنگ تراشی یکپارچه دادند. در نهایت، پس از سخت شدن محلول، به نظر می رسد وجود مستقل آنها از بین می رود و آنها در قوس فقط به عنوان جزء تشکیل دهنده آن ظاهر می شوند. از این لحظه به بعد، معمار رومی دیگر در این کل نه یک قاب می بیند و نه پرشده، بلکه یک توده یکپارچه همگن می بیند، و واقعاً به او اجازه داده می شود که در بیرون تأکید نکند. تکمیل تزئینیتمایزی که به نظر او در ساختار طاق ناپدید شد.

برنج. 26

به همین دلیل است که مواردی که قدیم ها قاب طاق را در نمای بیرونی یک سازه تکمیل شده آشکار می کنند بسیار نادر است. به عنوان نمونه ای از طاق هایی که در آنها هماهنگی کامل بین قاب و فرم های خارجی حاصل می شود، فقط می توانم به طاق بشکه ای در معبد ونوس و روما اشاره کنم. متأسفانه تمام قسمت فوقانی این طاق قابل توجه ویران شده است و قطعات قسمت پایینی آن به اندازه کافی ناکافی بوده و در اثر گذشت زمان بسیار آسیب دیده است تا بتوان بر اساس آن ظاهر اولیه آن را بازسازی کرد. بنابراین، من آن عناصر ساختاری را که تا حدی در بررسی این طاق می‌توان شناسایی کرد و به شکلی که در شکل نشان داده شده‌اند به نظر من، نه به‌عنوان قابل اعتماد، بلکه حداقل به‌عنوان بسیار محتمل، ارائه می‌کنم. 26.
کیسون ها مربعی شکل بودند و جهت دنده های کیسون منطبق بر جهت اضلاع کیسون ها بود که به طور پیوسته قرار دارند، برخی در جهت محور طاق و برخی دیگر عمود بر این محور: همه آنها با هم شبکه ای پیوسته از سلول های بزرگ را تشکیل می دادند که برخی از اضلاع طولی آن افقی هستند و برخی دیگر با جهت بخش های عادی با محور قوس مطابقت دارند.
دنده های عرضی این طاق نسبت به همان دنده های موجود در کلیسای کنستانتین از نظر عرض کوچکتر است، اما مانند اکثر بناهای رومی دیگر، پیوسته هستند و نه از طریق.
در مورد نحوه برپایی این قاب های آجری، این دنده های بیرون زده که به صورت برجسته در داخل طاق مشخص شده اند، خود گویا است. همانطور که در نقاشی ما نشان داده شده است، دنده های آجری، همراه با قالب، احتمالاً چوبی، یک کل قوی را قبل از ریختن پرکننده تشکیل می دادند: دنده های افقی قوس های عرضی را تقویت می کردند. هر دوی آنها با حفظ موقعیت خود به لطف قالب مورد استفاده در ساخت کیسون ها، یک طاق سبک، تا حدی چوبی، تا حدی سنگی، بین دایره ها و سنگ تراشی تشکیل دادند که نقش یک قاب را شبیه به نقش قاب بازی می کرد. ساختار قاب آجری انتها به انتها نشان داده شده در جدول. 1. در اینجا هماهنگی کاملی بین سیستم ساختاری و فرم‌های معماری پیدا می‌کنیم. معمار به طور تصادفی از یک قاب آجری به عنوان دکوراسیون استفاده کرد، اما هیچ چیز او را مجبور به انجام این کار نکرد، او در انتخاب طرح معماری آزاد بود. و سازگاری فرم های معماری خارجی با ساخت و ساز، مشاهده شده در معبد زهره و روم، به نظر من دلیل جدی بر برتری این بنا نسبت به سایر بناها نیست.
اکنون انواع اصلی قاب ها را بررسی کرده ایم که خطوط درزهای بنایی آنها در یک مرکز مشترک به هم می رسند. با نگاهی کلی به انواع کاربردهای آن‌ها، بدون نیاز به داده‌های اضافی، می‌توان هم عملکرد مفید آن‌ها و هم نتایجی را که در ساخت خزانه‌ها ارائه می‌دهند، ارزیابی کرد. اما در کنار مزایایی که ارائه می کنند، آیا باز هم دلیلی وجود ندارد که استفاده از آنها را مملو از خطرات تلقی کنیم؟ این قاب‌ها که در ضخامت سنگ‌تراشی طاق‌ها غوطه‌ور شده‌اند، ظاهراً در توده‌ی نمناک سنگ خرد شده و ملات، هسته‌ای را تشکیل می‌دهند که نمی‌توان آن را فشرده کرد. در یک سازه سنگی یکپارچه قرار گرفته اند که به طور مستقل و بدون تأثیر خارجی ته نشین می شوند، ممکن است در پیشرفت انقباض اختلال ایجاد کرده و باعث پیدایش ترک های بزرگ و کوچک شده باشند. اگر واقعاً اینطور بود، سیستم های قاب که ساخت طاق ها را تسهیل می کردند، تسریع می کردند یا باعث تخریب آنها می شدند، اما خوشبختانه وضعیت کاملاً متفاوت است. در واقع، سنگ تراشی پرکننده طاق ها توده ای نیست که در یک مرحله گذاشته شود و جالب است که چگونه پیشرفت تدریجی ساخت و ساز در لایه های تراز و بسیار نازک خطر انقباض را کاهش می دهد. هر لایه به سرعت حجم نهایی خود را به دست می آورد، هر ردیف به نوبه خود کوچک می شود. و از آنجایی که انقباض کلی از بین رفته است، دیگر ترسی از ترک وجود ندارد. با این حال، این نکته به طور خاص در مورد نوع قاب هایی که در زیر توضیح دادیم صدق نمی کند: همچنین در مورد نوع دیگری از سازه که اکنون در حال بررسی آن هستیم، صدق می کند و بنابراین در آینده آن را تکرار نخواهیم کرد.

ب) طاق روی قاب های ساخته شده از آجر به صورت مسطح.

در مقایسه با قاب های آجری جامد نشان داده شده در جدول. من، قاب‌هایی از طاق‌های آجری مستقل، مشابه قاب طاق کلیسای کنستانتین، این مزیت را داشتم که به مصالح کمتری نیاز داشت. علاوه بر این، آنها هدف خود را کاملاً رضایت بخش انجام دادند. با این حال، حتی اگر هزینه‌ها یکسان باشد، ساخت یک قاب جامد آسان‌تر است، و بنابراین طبیعی بود که برای ایجاد ساختاری تلاش کنیم که در عین برخورداری از تمام مزایای سازه‌ای ساخته شده از طاق‌های ایستاده، در عین حال تلاش کنیم. زمان ایجاد یک سطح باربر مداوم. به نظر می رسد که منشاء ساخت قاب جدید که استفاده از آن در طاق های رومی وجود دارد، از همین جا باشد.

این آجرهای بزرگ که بر روی گچ مرغوب یا ملات سریع گیر گذاشته شده بودند، یک پوسته نازک پیوسته را بر روی کل سطح محدب قالب تشکیل دادند. این پوسته که شکل سطح داخلی طاق را بازتولید می کرد، نوعی کفپوش آجری منحنی بود (شکل 27).
در برخی موارد، کل قاب طاق از یک کفپوش تشکیل شده بود، اما معمولاً کفپوش دیگری شبیه به آن، اما متشکل از آجرهای کوچکتر، روی آن می‌گذاشتند و پوسته دوم را تشکیل می‌داد که محکم به لایه اول گچ یا گچ متصل می‌شد. ملات.
به لطف این لایه بندی، نوعی پوسته محافظ مانند یک قوس سبک در تمام سطح قالب ایجاد شد. ABCDE(شکل 28)، که نمی توان بلافاصله پس از اتمام ساخت و ساز بدون خطر تخریب آن از وزن خود حرکت داد (شکل 29). زمانی که طاق اصلی ساخته شد، استحکام پیدا کرد تا اینکه به اندازه کافی قوی شد که بتواند بار سنگ تراشی روی آن را تحمل کند.
در واقع، دلیلی که مانع از باز شدن فوری این طاق کمکی شد، ضخامت اندک دیوارهای مستحکم آن نبود، بلکه طرح نیم دایره ای آن بود. پایداری یک طاق آجری مسطح با دو شرط تضمین می شود: اولاً، طرح طاق به شکل یک قوس دایره ای ملایم با بوم بالابر بسیار کوچک، و دوم، نیشگون گرفتن آن در دو تکیه گاه تکان ناپذیر. در مورد طرح نیم دایره، سفتی قوس کافی نیست. برای دادن استحکام کافی به آن، باید قسمت های جانبی قوس را پر کنید ABو DE(شکل 28). این پس انداز با خم شدن قوس مقابله می کند و از فروریختن دیواره های نازک آن تحت تاثیر وزن خود جلوگیری می کند. در طاق‌های رومی، کف‌پوش‌های طاق‌دار مشابهی که از آجر به صورت مسطح ساخته شده بودند، ظاهراً دقیقاً در چنین مواردی استفاده می‌شد.

برنج. 29.

سنگ تراشی طاق هنوز دایره را بار نکرده بود، در حالی که ردیف های اول آن از قبل کف های کمکی آجری را تا حد معینی محکم می کردند. BD(شکل 28)؛ آن قسمت از کفپوش طاق آجری که قرار بود در واقع بار را تحمل کند، یعنی قسمت کار آن به یک قوس دایره ای ساده تبدیل شده است. BCD، به پایان رسید بهترین شرایطکار کردن در لحظه ای که سنگ تراشی طاق اصلی به سطح رسید BDاز قبل می‌توان دایره‌ها را برداشت و در صورت لزوم به مکان دیگری منتقل کرد، به عبارت دیگر طاق را به صورت قسمت‌هایی ساخت و در هنگام ساخت قسمت‌های بعدی طاق از همان دایره‌ها استفاده کرد.
رومی ها در واقع اغلب از این تکنیک استفاده می کردند. برای متقاعد شدن به این موضوع کافی است به این نکته توجه کنیم که آجرهای کفپوش طاقدار به جای اینکه متناوب چیده شوند و با درزهای گره خورده سنگ تراشی کنند، مانند مربع های تخته شطرنج با درزهای از طریق درز قرار می گیرند (شکل 10). 27). این شرایط کاملاً با ایده ساختن یک طاق در پیوندهای جداگانه مطابقت دارد: اگر فرض کنیم که آجرها به صورت نواری گذاشته شده اند، لبه هر پیوند ناهموار خواهد بود. این امر باعث ایجاد مشکلاتی در اتصال پیوندها به یکدیگر می شود. بدین ترتیب سازندگان رومی با لغو هرگونه ارتباط، تمامی مشکلات مربوط به اتصال را از بین بردند.
صرفه جویی در چرخش نیازی به اثبات ندارد - واضح است.
با توجه به تذکر فوق در مورد مورد مشابه، کافی است دایره ها به تنهایی بار ناشی از وزن کفپوش طاق را تحمل کنند. ردیف اول آجرها به عنوان قالب برای ردیف دوم عمل می کنند و هر دو با هم یک قاب محکم را تشکیل می دهند که بار از سنگ تراشی کل طاق را تحمل می کند.
جزئیات طاق نشان داده شده در شکل زیر (شکل 30) کاربرد طرح خزانه توصیف شده را نشان می دهد. این نمونه از حمام های کاراکالا گرفته شده است، که شاید مهم ترین ساختمانی است که با استفاده از این سیستم ساختاری ساخته شده است.
در این مثال، اولین عرشه از دو عرشه طاقدار از آجرهای مربعی ساخته شده است که اضلاع آن 2 فوت رومی (0.60 متر) و ضخامت 4 تا 5 سانتی متر است. کف دوم از آجرهای کوچکتر ساخته شده است - با اضلاع ⅔ یک پای عتیقه یا تقریباً 20 سانتی متر. این آجرها، همانطور که بود، لب به لب یا برآمدگی های لنگر در سطح بیرونی کفپوش طاقدار ایجاد می کنند.

برنج. سی

هدف از قسمت های مختلف این سازه خاص در توضیحات قبلی آورده شده است و ترتیب کار کاملا مشخص است.
به جای قالب های پیوسته، تخته های جداگانه روی خرپا دایره ای در فاصله 2 فوتی از محور به محور قرار داده شد (شکل 30). کفی از آجرهای مربع بزرگ به سرعت روی این شیردوشی ها گذاشته شد. بنابراین، هزینه روکش چوبی کم بود و به لطف اندازه بزرگ آجرها، ردیف اول کفپوش را می‌توان بسیار سریع چید.
هنگامی که ردیف اول چیده شد، ردیف دوم را می توان با عجله کمتری با استفاده از آجرهای کوچکتر گذاشت. در واقع، کف دوم همیشه از آجرهای کوچک ساخته شده است. من فقط یک نمونه از استفاده از آجرهای هم اندازه بزرگ را برای هر دو ردیف در طاق های پانتئون می شناسم (طاقچه های دیواری روی هم، صفحه سیزدهم). همانطور که در ادامه خواهیم دید، قرار بود ردیف دوم آجرها روی درزهای ردیف اول همپوشانی داشته باشد. ابعاد ردیف دوم آجر - 20x20 سانتی متر - به خوبی با این هدف مطابقت دارد.
با این حال، نه تنها طراحی لازم بود قاب باربربرای تخمگذار پر کردن طاق: همچنین لازم بود که بین این قاب و پرکننده ارتباط برقرار شود، به طوری که پس از باز کردن کل ساختار یک توده یکپارچه واحد باشد. برای این منظور بود که از آجرها استفاده شد، روی لبه قرار گرفتند و با فاصله ای از یکدیگر در سنگ تراشی کفپوش طاقدار پایینی گنجانده شدند (شکل 31). این آجرها که روی لبه قرار می‌گیرند و به عنوان یک اتصال عمل می‌کنند، تحت تأثیر وزن خود فرو می‌روند. در برخی از سازه های ویلای هادریان سعی کردند با تخمگذار از واژگونی آنها جلوگیری کنند آجرهای کوچک، تکیه دادن به قنداق (شکل 31).

برنج. 31.

این طراحی طاق ها در زمان ساخت آنها بود. با این حال، نباید انتظار داشته باشیم که آن را دست نخورده در ویرانه های آنها پیدا کنیم. کف‌پوش‌های طاق‌دار آجری که مسطح شده‌اند، عمدتاً ناپدید شده‌اند. بقایای آن را می‌توان در پاشنه‌های طاق، در گوشه‌های بازگشتی که در محل اتصال طاق به دیوارها تشکیل شده‌اند، در یک کلام، در مکان‌هایی که این کف‌پوش‌های طاق‌دار شکننده به بهترین وجه از تخریب محافظت می‌شدند. در دهانه های طاق، کفپوش طاق دوتایی فرو ریخت. قرارگیری اصلی آجرهای مربعی را فقط می توان با آثار کم و بیش واضحی که در سنگ تراشی یکپارچه که طاق را پر می کند، ارزیابی کرد. فقط آجرهایی که روی لبه‌ها قرار گرفته‌اند، در همه جا باقی مانده‌اند و اکنون از سطح بقایای باقی‌مانده از طاق بیرون زده‌اند (Pl. IV، شکل 2). در برخی موارد، این پایه‌ها و آسترهای آجری که در لایه‌های بنایی طاق تعبیه شده بودند، باقی ماندند و در جای خود باقی ماندند، در حالی که از کل قاب کف فقط قطعاتی باقی مانده بود.
با حرکت به سمت نتیجه گیری، می توان گفت که سازندگان باستانی با استفاده از یک قاب ساخته شده از آجرهای مسطح، دو هدف را دنبال می کردند: اول، پرکردن بنایی طاق با یک سطح نگهدارنده مستحکم و پیوسته. دوم، برای اطمینان از اتصال قوی بین قاب و سنگ تراشی. ما فقط بررسی کردیم که چگونه آنها این شرط مضاعف را در طاق دو ساختمان معروف - ویلای هادریان و حمام های کاراکالا - برآورده کردند. در موارد معمولی، نوع قاب مورد استفاده در طاق های غول پیکر آنها می تواند بسیار ساده شود، زیرا مزایای آن با هزینه کمتر قابل دستیابی است.
اجازه دهید به بررسی پیشرفت های معرفی شده توسط رومی ها در این طراحی برای دستیابی به اقتصاد بیشتر در کار یا مواد ادامه دهیم.
در شکل شکل 32 فریمی را نشان می‌دهد که از نظر نوع به دو مثال قبلی نزدیک‌ترین است. کفپوش طاقدار اول هنوز جامد است و آجرهای ردیف دوم فقط روی درزهای کف اول همپوشانی دارند. طاق برخی از تالارهای کاخ سزارها با این روش ساده چیده شده است. با قضاوت بر اساس چاپ، طاق های ست سیل (مخزن نزدیک حمام تیتوس) تقریباً از همین نوع بودند. این قرارگیری آجرها در ردیف دوم کفپوش طاق‌دار مزیت‌هایی را با هم ترکیب می‌کرد که با نیاز به مصرف کمتر آجر، ارتباط خوبی بین قاب و بنایی پرکننده طاق را تضمین می‌کرد.

برنج. 32.

برنج. 33.

سازندگان رومی فراتر رفتند - به جای پوشاندن تمام درزهای کفپوش طاقدار پایین، خود را به گذاشتن آجر فقط در امتداد درزهای عمود بر محور طاق محدود کردند (شکل 33). بنابراین، چارچوب به طور کلی یک کفپوش آجری جامد است که با دنده های ساخته شده از آجرهای کوچکتر تقویت شده است، که طبق نقشه های سازندگان، هم برای پوشاندن درزها و هم به عنوان دنده های سفت کننده عمل می کند.
این طرح در طاق های چندین مقبره در مسیر آپین یافت می شود. روی میز IV، شکل. شکل 3 جزئیات کاملی از طاق یکی از مقبره ها را نشان می دهد. اندازه آجرهای عرشه پایین 45 سانتیمتر (11/2 فوت) از طرفین است. اندازه آجرهای دنده‌های پوشاننده درزها تنها 22 سانتی‌متر است، گچ که نقش چسب را داشته، به مرور زمان شسته شده است، به طوری که آثار آجرهای کف‌پوش طاق‌دار را به سختی می‌توان تشخیص داد. بقایای آن را راحت‌تر در خرابه‌های به اصطلاح ویلا کوئینتیلی، که در سمت چپ راه آپین، نه چندان دور از مقبره‌هایی که ذکر شد، حفظ می‌شود، کشف کرد.
در چندین اثر تاریخی دیگر از راه آپین، ایده استفاده از کف‌پوش طاق‌دار فوقانی فقط برای پوشاندن درزها به وضوح و آشکارتر بیان شده است. در این سازه ها، آجرهای طبقه فوقانی دیگر در یک لایه پیوسته قرار نمی گیرند، بلکه در فواصل از یکدیگر قرار می گیرند (شکل 34) و دقیقاً در مکان هایی که لرزش یا بار زیاد می تواند مخرب باشد. یعنی در نقطه اتصال مشترک چهار گوشه مجاور آجر ردیف پایین کفپوش.

برنج. 34.

برای دستیابی به صرفه جویی بیشتر، کفپوش بالایی باید به طور کامل حذف شود. رومی ها آخرین قدم جسورانه را در جهت ساده سازی طراحی برداشتند و به نقطه ای رسیدند که شروع به ساختن طاق هایی با کفپوش تک ردیفی کردند. با این حال، موارد استفاده از چنین قاب، متشکل از کف‌پوش تک ردیفی، نسبتاً نادر است: در طاق‌های بشکه‌ای رومی من توانستم تنها یک نمونه واضح را در به اصطلاح سیرک ماکسنتیوس در پشت دروازه سنت بیابم. . سباستین (پورتا سان سباستیانو) (Pl. IV، شکل 1)، که در آن تمام طاق‌هایی که آمفی‌تئاتر روی آن‌ها ساخته شده، با کف‌پوش تک ردیفی از آجرهای بزرگ ساخته شده‌اند.

برنج. 35.

استفاده از کفپوش های آجری طاقدار در طاق های باستانی رواج یافت. چنین قاب هایی نه تنها در طاق های استوانه ای ساده، بلکه در طاق هایی با پیچیده ترین شکل ها نیز یافت می شوند. آنها به همان اندازه در طاق هایی که تالارهای وسیع را پوشانده بودند، مانند حمام های کاراکالا، و همچنین در متوسط ​​ترین طاق های قنات های باریک در گالری ها استفاده می شدند. در این مورد اخیر، کف اغلب به دو تخته آجری به ابعاد 60x60 سانتی متر کاهش می یابد که در یک زاویه نصب شده و از یکدیگر پشتیبانی می کنند. در شکل 35 طراحی یکی از گالری‌های متعدد قنات مشرف به عرصه کولوسئوم را نشان می‌دهد.
در موارد دیگر، به جای دو آجر مربع مایل، به یک دال افقی که به عنوان سقف عمل می کرد (Pl. XIII) محدود می شد.
کف‌پوش‌های طاق‌دار ساخته شده از آجر به‌عنوان یک ساختار پشتیبان نه تنها برای طاق‌هایی که در ردیف‌های افقی از سنگ خرد شده و ملات قرار گرفته‌اند، استفاده می‌شود. در مواردی که رومی‌ها حتی طاق‌های ایستاده با اتصالات شعاعی می‌ساختند، همواره کف‌پوش‌های آجری مشابهی را از پایین برای تقویت می‌کردند. به عنوان نمونه ای از استفاده از این قوس با درزهای شعاعی که با کفی کمکی ساخته شده است، می توان به رواق های آمفی تئاتر نزدیک کلیسای صلیب در اورشلیم اشاره کرد.

برنج. 36

همین نوع شامل همپوشانی است لوله آبدر حمام های کاراکالا (شکل 36).
در نهایت باید به چهار طاق بزرگی که اضلاع پایین تالار مرکزی بزرگ در حمام کاراکالا را پوشانده اند توجه کنم. در کل ساختمان، این طاق ها به تنهایی از سنگ تراشی ساخته شده اند که خطوط درز آن در یک نقطه قطع می شود. می توان گفت که این چهار طاق بشکه ای نه تنها در این ساختمان، بلکه در بین تمام طاق های ساختمان های رومی که در ایتالیا بررسی کردم، تنها هستند. سنگ تراشی آنها شامل ردیف های متناوب آجر و کاشی بزرگ است که روی ملات گذاشته شده اند. روی میز V یکی از این طاق ها را نشان می دهد: شعاعی آجرکاریاین طاق و همچنین بنایی یکپارچه که در لایه‌های سنگ خرد شده و ملات سایر طاق‌ها قرار گرفته‌اند، بر روی یک کفپوش طاق‌دار دوتایی قرار گرفته‌اند که از هر نظر شبیه کف‌پوش‌های آجری مسطح است که در بالا توضیح داده شد.
بر اساس تمام مثال های ارائه شده، می توان ماهیت کلی کفپوش طاقدار کمکی را که در معماری باستانی به عنوان یک قاب - ساختار پشتیبان طاق استفاده می شد، قضاوت کرد. این قاب ها که در دوران باستان بسیار رایج بودند، هنوز در ایتالیا استفاده می شوند. من بیش از یک بار در ساخت چنین کفپوش های طاقدار در مناطقی که دو هزار سال پیش با موفقیت استفاده می شد، حضور داشتم، که ویرانه های باقی مانده به اندازه کافی گواه آن است.
چنین کفپوش‌های طاق‌دار اغلب تا امروز حتی در خود رم استفاده می‌شوند. طاق‌های بسته‌ای که ویلاهای مدرن را تزئین می‌کنند، بیشتر بر روی کفی از آجرهای مسطح ساخته شده‌اند، درست مانند طاق‌های حمام‌های کاراکالا. سطح داخلی طاق معمولاً توسط یک ردیف آجر که به صورت مسطح روی ملات گچ گذاشته شده است، تشکیل می شود و بقیه سنگ تراشی طاق، سنگ تراشی یکپارچه است که از قطعات قلوه سنگ و ملات ساخته شده است.

برنج. 37.

با گذشت زمان، اهمیت قاب و پس انداز در طراحی طاق تغییر کرده است. رومی ها قاب آجری را صرفاً به عنوان یک عنصر ساختاری کمکی در نظر می گرفتند که بدنه اصلی بنایی را در داخل طاق نگه می دارد. دومی بخش اصلی سازه بود که استحکام و دوام آن را تضمین می کرد. اکنون کفپوش طاق به عنصر اصلی و باربر سازه تبدیل شده است. در برخی از طاق های مدرن، این هدف به وضوح بیان شده از سنگ تراشی اصلی طاق - که فقط به عنوان پرکننده باشد - به طور خاص آشکار می شود: این طاق ها فقط از پایین در پاشنه ها با سنگ تراشی منظم روی ملات ساخته می شوند، در حالی که قسمت های بالایی سنگ تراشی که طاق ها را پر می کند به سادگی با قلوه سنگ پر می شود. سنگ‌تراش‌های ایتالیایی این نوع طاق‌سازی را volte alla volterrana می‌نامند و گاهی اوقات نام رساً volte a foglio (طاق‌های برگ) را به آن می‌دهند.
در فرانسه این طرح طاق در حال حاضر به ندرت مورد استفاده قرار می گیرد، اما در قرن گذشته اغلب از آن استفاده می شد. توصیف همراه با جزئیاتاز این طاق‌ها که توسط بلوندل ارائه شده است، شایسته ذکر است (نگاه کنید به "Cours d"architecture"، t VI، فصل II). قرن 18. در اصل، استفاده از آنها فقط یک احیاء بود سنت قدیمی، از زمان های بسیار قدیم در تکنیک های ساخت و ساز سنگ تراشی روسیلون حفظ شده است. برای توضیح این تکنیک ها به زیر مراجعه کنید.
در امتداد دیوارهای اتاق که توسط یک طاق پوشیده شده بود، تیرهای طولی قرار گرفتند که به عنوان تکیه گاه برای دایره های متحرک به عرض 21/2 فوت عمل می کردند (شکل 37). در امتداد این دایره ها یک کفپوش دوتایی از آجرهای مسطح گذاشته شد. آجرهای هر ردیف و هر دو ردیف دقیقاً به همان روشی که در ایتالیا و به همان روشی که رومیان باستان انجام می دادند، با ملات گچ محکم می کردند. هنگامی که قسمتی از سنگ تراشی مربوط به پیوند دایره ای تکمیل شد، پیوند در امتداد تیرهای راهنما برای فاصله کمی حرکت کرد (شکل 37). سپس قسمت بعدی کفپوش طاقدار روی همان پیوند دایره ای و غیره گذاشته شد. ظاهراً همه اینها، از نظر اندازه بسیار ساده تر، با سنگ تراشی طاق های باستانی مطابقت دارد.
کاملاً بدیهی است که چنین طرحی کاملاً با اصول روم باستان طاق زنی مطابقت دارد. از آنجایی که منطقه ای که از این طاق ها استفاده می شد با مستعمرات رومی در پروونس هم مرز است، کاملاً ممکن است که این روش طاق گذاری تنها یادآور تکنیک های رومی باشد. این شباهت به قدری آشکار است که توضیحات فوق کاملاً واضح است سیستم مدرنسنگ تراشی بسیار مورد توجه است، به ویژه به این دلیل که به طور کامل نتایج ما را بر اساس مطالعه خرابه های بناهای تاریخی رومی تأیید می کند.

2. طاق های متقاطع.

تا اینجا نمونه هایی از خزانه های بشکه ای را بررسی کردیم. اکنون که به مطالعه طاق های متقاطع می پردازیم، می خواهم اهمیت آنها را در معماری رومی متذکر شوم، این سؤال را روشن کنم که در چه شرایطی از آنها استفاده می شد، و با مثال هایی استفاده از تکنیک های طاق گذاری که در بالا در آنها توضیح داده شد را نشان دهم.
ما می دانیم که، به عنوان یک قاعده، رومی ها از عبور از طاق ها اجتناب می کردند. در آمفی‌تئاترهای آرل و نیم، یک طاق متقاطع واحد نمی‌یابیم، اگرچه راهروهای حلقوی و گذرگاه‌های شعاعی آن‌ها در همه جهات متقاطع هستند. در سیرک ورونا، تنها چند مورد از تلاقی طاق های استوانه ای کوچک را می توان مشاهده کرد. در خرابه‌های کولوسئوم، از تعداد ناچیز طاق‌های متقاطع با تعداد زیادی از تقاطع‌های گالری‌های بی‌شمار شگفت‌زده می‌شوید.
برای جلوگیری از تلاقی طاق ها با یکدیگر، رومی ها معمولاً پاشنه های یکی از طاق ها را در بالای سرپوش طاق دیگر قرار می دادند (شکل 38).

برنج. 38.

در جایی که چنین راه حلی امکان پذیر بود، همه مشکلات را برطرف می کرد. اما غالباً ارتفاع ناکافی گالری ها امکان قرار دادن طاق های متقاطع در سطوح مختلف را فراهم نمی کرد و به ناچار باید به طاق های متقاطع متوسل شد.
شرایط دیگر به خودی خود مستلزم استفاده از طاق های متقاطع بود: رومی ها اغلب مجبور بودند ساختمان های متشکل از یک شبستان مرکزی و دو شبستان جانبی را با طاق بپوشانند. با این راه حل، تنها دو گزینه برای دسترسی به نور طبیعی به داخل شبستان میانی وجود دارد: یا باید طاق را در ارتفاع کافی برای قرار دادن منافذ نور در زیر سطح پاشنه ها قرار دهید، یا باید آنها را در خود طاق سوراخ کنید. . رومی ها معمولاً در راه حل دوم مستقر می شدند: این خاستگاه طاق های متقاطع بالای شبستان بزرگ کلیسای کنستانتین (Pl. III) و طاق های بالای دو تالار حمام کاراکالا - بالای مرکز و دیگری است. سالن کاملا حفظ شده، که در قرن 16th. به کلیسای Santa Maria degli Angeli تبدیل شد. در برخی موارد، استفاده از طاق های متقاطع نه به دلیل الزامات طراحی، بلکه به دلیل تمایل به افزودن تنوع به ترکیب معماری ایجاد شد. با این حال، چنین مواردی بسیار نادر است؛ تقریباً همیشه استفاده از طاق های متقاطع با ملاحظات زیبایی شناختی و الزامات ساختاری توجیه می شد.

برنج. 39.	برنج. 40.

اما ما به این سؤال نمی پردازیم که دقیقاً در چه مواردی رومی ها از طاق های متقاطع استفاده می کردند - وظیفه ما این است که نشان دهیم آنها هنگام انتخاب طرح های خود و در حین ساخت به چه تکنیک هایی متوسل شدند.
اجازه دهید ابتدا در نظر بگیریم که طرح کلی طاق آزمایشی باستانی چه بود.
رومی ها با ترجیح دادن راه حل های ساده تر در همه جا به دنبال حل طاق متقاطع به شکل تقاطع دو طاق استوانه ای با دهانه های مساوی بودند. با تشکر از این راه حل، آنها می توانند منحنی های دایره ای را برای خطوط طاق اتخاذ کنند و در نتیجه از خطوط بیضی شکل خرپاهای دایره ای اجتناب کنند.
رومیان، در موارد نادر، برای برابری دقیق دهانه های طاق های متقاطع تلاش کردند. اگر تفاوت ناچیزی در اندازه قطر آنها وجود داشت، از آن غفلت می کردند و خود را به قرار دادن شلیگی در یک سطح محدود می کردند و خطوط نیم دایره ای را در هر دو طاق حفظ می کردند.
شبستان مرکزی کلیسای کنستانتین دقیقاً به این شکل پوشیده شده بود (شکل 39). اندازه پهن تر به عنوان ارتفاع کل طاق های متقاطع در نظر گرفته می شود. سطح مقطع قوس دیگر نیم دایره ای با مرکز برجسته است که طول کل بوم بالابر آن است. ABمساوی با سی دی. این که پاشنه قوس کم عرض کمی برآمده بود اصلاً به ظاهر قوس لطمه ای وارد نکرد و حتی ظاهر شکیل تری به آن بخشید. با این حال، تفاوت در اندازه اضلاع ساختمانی که توسط طاق پوشیده شده است، اغلب آنقدر زیاد بود که امکان استفاده از این تکنیک را فراهم نمی کرد. در این موارد، رومی‌ها سعی کردند راه‌حل طرح طاق متقاطع را به راه‌حل طرح طاق روی پلان مربع بیاورند. در انجام این کار، آنها به یک تکنیک بسیار ساده، که در شکل 1 نشان داده شده است، متوسل شدند. 40.
طاق صلیبی واقعی فقط مربع را پوشانده بود آ ب پ ت، در قسمت وسط اتاق اختصاص داده شده است. اندازه ضلع این مربع به اندازه ضلع کوچکتر مستطیل پوشیده شده توسط طاق بود. قسمت هایی از مستطیل که توسط طاق متقاطع پوشانده نشده است توسط ادامه طاق استوانه ای طولی پوشیده شده است. A.E.).

برنج. 41.

این راه حل بسیار رایج بود، اما نباید آن را تنها در نظر گرفت: رومی ها به هیچ وجه از حل طاق های متقاطع در پلان های مستطیلی و یا طاق هایی با مقطع بیضوی که نتیجه این تصمیم بودند، صرف نظر نکردند. در حمام های دیوکلتیان، سه بخش از یک تالار کاملاً حفظ شده با طاق های متقاطع پوشیده شده است، نسبت دهانه ها تقریباً 2:3 بود. در شکل شکل 41 پلان این طاق ها را نشان می دهد و نمای کلی آنها در جدول آورده شده است. IX
این طاق برجسته ترین نمونه از راه حل های طاق متقاطع است که برای من بر روی یک پلان مستطیلی دراز شناخته شده است. این مثال، با این حال، تنها یک نیست. طاق‌های بیضوی تا زمانی که معماران بیزانسی، وارثان سنت‌ها و آرمان‌های هنر رومی، از تکنیک بسیار مناسبی در طاق‌های متقاطع کلاسیک استفاده کردند، که در شکل نشان داده شده است. 42.
به لطف طراحی مبتکرانه جدید طاق ها، بی نظمی های بزرگتر یا کوچکتر در پلان دیگر منجر به پیچیدگی طرح کلی طاق ها نشد. منحنی های گونه می توانند نیم دایره باشند (صرف نظر از اینکه اضلاع مستطیل همپوشانی با یکدیگر مساوی یا نابرابر هستند). اتاق پوشیده شده توسط طاق می تواند یک چهار گوش با زوایای نابرابر باشد. منحنی ها در تقاطع طاق ها دلخواه شدند و هیچ چیز مانع از ارائه طرحی نیم دایره ای به آنها نشد. تمام دایره ها را می توان به صورت خرپاهای نیم دایره ای ساخت.
با توجه به ارتباطی که بین اصول رومی و نوآوری بیزانس وجود دارد، اجازه دهید به بررسی طاق های متقاطع باستانی بازگردیم و روش های ساخت آنها را در نظر بگیریم.
شکل طاق متقاطع هرچه بود، رومی‌ها با استفاده از تکنیک‌هایی که حداقل در اصول اولیه‌شان بسیار نزدیک به تکنیک‌هایی بود که در ساخت خرک‌های بشکه‌ای استفاده می‌کردند، طراحی خود را ساده کردند. طراحی طاق های متقاطع و همچنین استوانه ای از دو قسمت مستقل تشکیل شده است: یک سنگ تراشی یکپارچه و یک قاب آجری از طریق آجر یا یک کفپوش سبک طاق دار آجری که در طول ساخت طاق، سنگ تراشی را پشتیبانی می کند و در نتیجه جایگزین می شود. حداقل تا حدی، حلقه های موقتی.

برنج. 42.

در مواردی که رومی ها طاق ضربدری را روی کفپوش طاق می گذاشتند، دنده های گوشه طاق را از تخته های آجری بزرگ می ساختند. مهم نیست که ابعاد آجرهای کفپوش چقدر کوچک باشد، این اسلب ها هرگز کمتر از 45 سانتی متر از هم فاصله نداشتند. معمولاً اندازه اضلاع آنها 60 سانتی متر و ضخامت آنها 5 سانتی متر بود. شما می توانید به صورت ذهنی ظاهر کلی قاب را بازتولید کنید. در شکل شکل 43 چنین ساختاری از کفپوش طاق را قبل از گذاشتن سنگ تراشی اصلی پر کردن طاق نشان می دهد.

برنج. 43.

این نمونه از طراحی سقف یکی از تالارهای حمام کاراکالا گرفته شده است. نسخه های بسیار مشابه این راه حل در کاخ سزارها، ویلای هادریان و غیره یافت می شود. مسئله طراحی تقاطع طاق ها در موارد استفاده از قاب ها حتی ساده تر حل می شود. دنده مو ندر امتداد خطوط تقاطع طاقها قرار گرفتند (جدول نهم) و در صورت لزوم طاقهای اضافی معرفی شدند. آردر جهت عرضی از یک تکیه گاه به دیگری. این دومی هیچ تفاوتی با طاق‌های آجری که در چیدن طاق‌های استوانه‌ای استفاده می‌شد، نداشت. در آینده فقط طرح دنده های گوشه طاق های متقاطع را در نظر خواهیم گرفت (شکل 44).
سه طاق آجری موازی که به صورت جفت با کاشی‌های سفالی پخته به هم متصل شده‌اند، یک قاب باربر را تشکیل می‌دهند که در امتداد لبه گوشه قرار دارد. برای تکمیل این سازه، فقط کافی بود آجرها را کمی تراش دهیم تا دنده به شکلی مطابق با گوشه بیرون زده طاق ضربدری باشد. آجرها طبق یک الگو از قبل بریده نشده بودند، بلکه به سادگی در محل برش داده شدند. این درمان ساده تقریباً هیچ هزینه ای ندارد و کار را به تأخیر نمی اندازد.
مشکلات فقط هنگام گذاشتن قسمت های بالایی قوس های مورب به وجود آمد. بدون سختی زیاد می‌توان یکی از طاق‌ها، مثلاً طاق را ببندد م(جدول نهم)؛ اما در لحظه ای که لازم بود قوس به آن وصل شود ن، مشکلاتی ناگزیر به وجود آمد: هر دو قسمت این طاق دوم روی طاق دو طرف فشار می آورد م، او را تهدید به له کردن کرد. بدیهی است که قبل از گذاشتن آخرین آجرهای طاق ن، لازم بود سلول های بالایی قوس عبوری پر شود م. قوس مبا سلول‌های پر شده می‌توانستند فشار قسمت‌های مجاور قوس را تحمل کنند ن. بدین ترتیب ساخت طاق بدون مشکل بیشتر به پایان رسید.

برنج. 44.

طاق های حمام های دیوکلتیان با این روش ساخته شده اند. معمولاً از این طرح برای طاق هایی با دهانه حداقل 15 متر استفاده می شود. قاب آجری مطابق با کاهش وزن سنگ تراشی اصلی که طاق را پر می کند به تدریج ساده می شود. به دنبال یک سری منطقی از تغییرات احتمالی، رومیان ابتدا قوس های زوجی میانی از نوع قوس را لغو کردند. آر، در جدول نشان داده شده است. IX; سپس یکی از سه قوس را که قوس‌های مورب مرکب را تشکیل می‌داد حذف کردند. در نهایت، سازندگان رومی از این سه طاق، دو قوس را تخریب کردند، به طوری که قاب طاق به طاق‌هایی از یک بخش تبدیل شد که در امتداد هر دنده قرار داشت. بنابراین، در معماری رومی می توان تمام گزینه های ممکن طراحی طاق را یافت که از یک سیستم قاب به سیستمی از طاق های ساخته شده از سنگ تراشی یکپارچه بدون هیچ قاب انتقال می یابد.
اجازه دهید با استفاده از مثال‌هایی سعی کنیم انواع مختلف سازه‌های قاب آجری موجود در این سری متوالی در حال تغییر را مشخص کنیم:
1. در یکی از گالری های پالاتین که در قسمت جنوبی تپه قرار دارد (نگاه کنید به جدول هشتم)، ساختار قاب وجود دارد که از نظر ظاهری به قاب مورد نظر ما به عنوان نوع اصلی نزدیک است. قوس های دنده دقیقاً مانند حمام های دیوکلتیان قرار دارند. آنها از تعداد مساوی قوس تشکیل شده اند که به یک روش به یکدیگر متصل شده اند. اما در این مورد به دلیل کوچکتر بودن سالن، طاق های میانی غیر ضروری تلقی می شد. به عبارت دیگر، طراحی به آنچه در جدول نشان داده شده است کاهش می یابد. IX، قوس های میانی کمتر آر.
2. به عنوان نمونه ای از استفاده از دنده های مورب که فقط از دو قوس تشکیل شده است، طاق ضربدری را بر روی قسمت مرکزی طاق Janus Quadrifrons در رم ارائه می کنم. فرم کلیطاق در جدول نشان داده شده است. VII، شکل. 1 ; در شکل 45 جزییاتی از دنده را نشان می دهد که از لایه های سنگ تراشی آزاد شده است. پس از مطالعه دقیق قبلی، ترتیب کار کاملاً واضح است: اول، یک طاق مورب بدون اتمام کار گذاشتن دیگری برپا شد. سپس دو یا سه سلول بالا با بتن پر شد و پس از آن سنگ تراشی طاق دوم تکمیل شد.

برنج. 45.	برنج. 46.

3. اجازه دهید در نهایت سازه هایی را در نظر بگیریم که در آنها قوس های مورب مجاز بوده و تنها از یک ردیف آجر تشکیل شده است. نمونه ای از چنین راه حلی در طاق های یکی از تالارهای کاخ سزارها یافت می شود که ویرانه های آن که به طور جداگانه در محوطه پالاتین قرار دارد، بر فراز فرورفتگی سیرک ماکسیموس بالا آمده است. هر یک از این طاق های مورب (شکل 46) از یک رشته آجر باریک تشکیل شده است و سنگ تراشی طاق ها شامل کاشی های مربع بزرگ است که در جای خود تراشیده شده اند. این دریچه ها از قوس به سمت راست و چپ بیرون زده و با ورود به ضخامت بنایی یکپارچه طاق، ارتباط محکمی بین آن و قاب آجری ایجاد می کنند.
پس از پشت سر گذاشتن یک سری تغییرات، ساختار قاب طاق عتیقه به ساده ترین شکل خود رسید. مطالعه توسعه بیشتر آن در قرون بعدی تا به امروز، این اثر را فراتر از محدوده مطالعه هنر ساختمانی رومی خواهد برد. ما باید به قرون وسطی برویم و طاق های اروپای غربی را که بین قرن های 11 و 17 ساخته شده اند، در نظر بگیریم. در این طاق‌ها، همان دنده‌های مورب و قوس‌های دو دور برآمده را می‌یابیم. اما در این مورد هدف این طاق ها متفاوت است. در طاق های رومی، قاب فقط در زمانی مهم است که سنگ تراشی هنوز به طور کامل تقویت نشده است و نیاز به پشتیبانی اضافی دارد. پس از سفت شدن نهایی سنگ تراشی قاب، با سنگ تراشی اطراف ادغام می شود و به دلیل چسبندگی تمام قسمت ها با کل سنگ تراشی یکسان عمل می کند. قاب گوتیک، که در ساخت طاق کم اهمیت نبود، حتی پس از باز شدن نیز اهمیت مستقل خود را حفظ کرد. بار ناشی از پرکردن سنگ تراش خورده بزرگ بین دنده ها را به طور کامل تحمل می کند و این بار را به صورت رانشی که توسط تکیه گاه های عظیم یا تکیه گاه پشتی های پرنده حمل می شود، منتقل می کند. سیستم های تعادل در طاق های باستانی و در طاق های گوتیک تفاوت قابل توجهی دارند. شباهت بین این نوع طاق ها را فقط می توان با مقایسه آنها در طول ساخت و ساز مشخص کرد. اما در این شرایط شباهت غیرقابل انکار است. طاق های گوتیک تنها تفسیر جدیدی از عناصر اساسی طاق های متقاطع از زمان امپراتوری روم ارائه می دهند. مطالعه دقیق ویژگی‌ها و تفاوت‌های مشترک بین طاق‌های باستانی و گوتیک فراتر از محدوده وظایف تعیین‌شده در کار ما است. ما گزینه های اصلی را برای طرح های قاب در طاق های رومی ارائه کرده ایم و در بخش بعدی نحوه مشابه را نشان خواهیم داد اصول طراحیبه طاق هایی با پلان گرد، یعنی گنبد و نیمه گنبد گسترش یافته است.

3. طاق روی پایه هایی که در پلان گرد هستند.

در بین انواع طاق ها، طاق های کروی کمترین بار را روی دایره ها وارد می کنند. هر بخش افقی چنین طاق یک حلقه بسته است که خود در تلاش برای حفظ تعادل است. بدیهی است که گنبدی با پلان دایره ای منظم نسبت به پلان به قاب مستحکم کمتری نیاز دارد فرم رایگانمتشکل از منحنی های نامنظم
تعدادی گنبد باستانی تنها با استفاده از دایره های چوبی ساده ساخته شده اند. یک نمونه طاق ساختمان بزرگی است که به افتخار مادر امپراتور کنستانتین در دروازه های روم ساخته شده است.
با این حال، این خواص، که نتیجه انحنای سطح هستند، با افزایش شعاع کاهش می‌یابند. در گنبدهایی با دهانه ای نزدیک به پانتئون در رم، انحنای آن به حدی کم است که تمام مزایای ناشی از آن اهمیت خود را از دست می دهد. حتی با دهانه‌های کوچک‌تر، رومی‌ها ظاهراً از احتمال فروریختن دایره‌ها زیر بار سنگین سنگ‌تراشی می‌ترسیدند. در مواردی که دهانه به 20 متر می رسید، آنها به ساخت یک قاب متوسل می شدند، زیرا آن را قادر به تسهیل کار دایره های موقت می دانستند.
برای تسهیل کار دایره، رومی ها در برخی موارد از قاب آجری مشابه آنچه در برگه نشان داده شده است استفاده می کردند.
اجرای این قاب به دلیل شکل محدب قوس با مشکل مواجه شد. لازم بود ردیف هایی از آجر در امتداد نصف النهارها با تغییر جهت قرار داده شود. ابعاد سلول های قاب همیشه تغییر کرده و به طور مداوم کاهش می یابد. بدیهی است که این مشکلات باید استفاده از این سیستم را محدود می کرد. گنبدهای این طرح بسیار نادر هستند. از این میان، جالب‌ترین گنبد ساختمانی است که به نام Torre de Schiavi در سمت چپ جاده منتهی از رم به Praeneste قرار دارد. برای جلوگیری از مشکلات ناشی از کاهش سلول ها، استفاده از یک قاب گذاشته شده در کل سطح طاق با دنده های نصف النهاری منفرد جایگزین شد که طاق را به تعدادی بخش به شکل گوه های کروی تقسیم می کرد.
نمونه ای از طاق با چنین طرحی، طاق حمام های باستانی در مجاورت پانتئون در رم است. روی میز X بخشی از قاب قسمت پایین طاق را نشان می دهد. بازیابی قسمت بالایی به دلیل نبود اطلاعات دقیق دشوار است. تعیین اینکه آیا این کمربندهای آجری به طور ناگهانی قطع شده و بر روی حلقه‌ها قرار گرفته‌اند، مانند پانتئون (شکل 49)، دشوار است یا اینکه آنها مانند دنده‌هایی در طاق‌های متقاطع قطع شده‌اند. طاق در حال حاضر توسط خیابان به نصف بریده شده است و ویرانه های باقی مانده از آن اطلاعات بیشتری از آنچه که مبنای بازسازی شماتیک طاق نشان داده شده در جدول 1 را تشکیل می دهد، ارائه نمی دهد. X. این ویرانه ها از منظر دیگری بسیار جالب توجه هستند: می توان فرض کرد که آنها بقایای حمام های آگریپا هستند و بنابراین قدمت آنها تقریباً به زمانی برمی گردد که ویترویوس به سختی از مصالح ساختمانی ساخته شده از پخته صحبت می کند. خاک رس اگر این فرض درست باشد، نمونه توصیف شده استفاده از قاب آجری در طاق ها یکی از قدیمی ترین نمونه ها در تاریخ هنر ساختمان است. ظاهر کلی ویرانه ها با این منافات ندارد: کل ساختار، تا کوچکترین جزئیات، با دقت بسیار ساخته شده است - نگرش مراقبت و توجه پر زحمت سازنده در همه چیز احساس می شود. اجرای دقیق نشان دهنده استفاده از یک تکنیک ساخت و ساز جدید است. با کسب مهارت های کافی، رومی ها کمتر به دقت کار توجه کردند. در این مورد، یک راه حل موفق برای طراحی طاق ها به طور کامل با اجرای عالی مطابقت دارد. در طاق‌های دوره‌های بعد می‌توان قاب‌هایی با ساختار سبک‌تر پیدا کرد، اما چنین پرداخت دقیق و اشکالی از نظم بی‌عیب و نقص را نخواهیم یافت.
گنبد ساختمان که نام بحث برانگیز معبد مینروا پزشک را یدک می‌کشد، نمونه‌ای از همین طرح طاق است، اما در اجرای خشن آن به شدت با آنچه توضیح داده شده تفاوت دارد. بخشی از این طاق در جدول نشان داده شده است. XI، و طرح کلی در شکل 1 است. 47; از این نقاشی می توان به طور کامل درباره نادرستی این طرح قضاوت کرد.

برنج. 47.

ترکیب کلی ساختمان کاملاً واضح است: جلوی ما طاقی است که توسط بادبان‌های کوچک روی یک طبل ده ضلعی پشتیبانی می‌شود. رئوس چند ضلعی به عنوان پایه های ده طاق عمل می کند و گنبد را به ده قسمت مساوی تقسیم می کند. برخی از این مثلث های کروی به نوبه خود توسط قوس های ثانویه تقسیم می شوند. کل ساختار به عنوان یک کل یک نمودار قاب به خوبی طراحی شده است که در نگاه اول قابل درک است و نیازی به توضیح اضافی ندارد.
با این حال، با بررسی دقیق تر، متوجه عدم قطعیت در اجرای چنین طراحی ساده ای خواهیم شد و خطاهای عجیبی را در جزئیات آن کشف خواهیم کرد. قاب در پاشنه بسیار عظیم است، گویی در محاسبه هنگام تعیین ابعاد آن اشتباهی رخ داده است. سپس، در ارتفاع چند متری از پاشنه، بسیار سبک تر می شود - ظاهراً در حین کار، سازندگان متوجه استحکام بیش از حد قاب شده و به دلایل اقتصادی نیت اصلی خود را رها کردند. طاق‌های اصلی که تکیه‌گاه‌های آن در رئوس پلان چند ضلعی قرار دارند، از پنج شاخه در پاشنه و تنها سه شاخه در راس تشکیل شده‌اند. کاهش تعداد شاخه ها را می توان با تمایل به افزایش سطح مقطع قوس های اصلی مطابق با افزایش سطح مقطع طاق در پاشنه توضیح داد. این توضیح به خودی خود کاملاً موجه است، اما با در نظر گرفتن کل مجموعه واقعیات، فرض اول باید به عنوان تنها فرض صحیح شناخته شود. به عبارت دیگر، ساختار قاب بدون شک به دلیل این واقعیت که طراحی اولیه آن در طول ساخت دستخوش تغییرات اساسی شده است، تغییر شکل داده است. این انحراف از پلان اصلی به‌ویژه در اجرای طاق‌های فرعی واقع در بخش‌های مجزای گنبد به وضوح نمایان می‌شود.
در برخی از بخش‌ها دو طاق را می‌بینیم که تقریباً در همان ابتدا شکسته می‌شوند. آنها هیچ معنای سازنده ای ندارند زیرا بسته نیستند. در بخش های دیگر فقط یک قوس وجود دارد که به ارتفاع ناچیز می رسد و ناگهان می شکند و بنابراین مانند مورد اول غیر ضروری است. سرانجام، در تعدادی از بخش‌ها، سازندگان که از بی‌فایده بودن این طاق‌های کمکی متقاعد شده بودند، آنها را کاملاً رها کردند. بنابراین، در مورد مورد بررسی، در همان طاق‌ها، برش‌هایی را می‌بینیم که با دو طاق باز که با یک طاق از هم جدا شده‌اند، و در نهایت، بخش‌هایی بدون طاق‌های جداکننده را می‌بینیم. این طاق‌ها که با سنگ‌تراشی در پاشنه شروع می‌شدند، سپس تغییر می‌کردند یا در نهایت قطع می‌شدند، بلاتکلیفی غیرعادی در معماری رومی را نشان می‌داد. معبد مینروا شفا دهنده ظاهراً در سالهای آخر دولت روم ساخته شد. چه در پلان و چه در نمای بیرونی این بنا ویژگی های فراوانی از دوران نزدیک به دوران شکوفایی بیزانس به چشم می خورد. در طاق حمام های آگریپا شاهد ظهور تکنیک های جدید ساخت و ساز هستیم و در طاق معبد مینروا شفا دهنده شاهد زوال هستیم. به نظر می رسد این طاق ها تجسم می یابند. نشان دهنده محدودیت های شدید در توسعه یک سنت ساختمانی است که با ثبات شگفت انگیز در طول دوره طولانی امپراتوری روم ادامه یافت.
شایان ذکر است که نحوه اصلاح تکنیک های مطرح شده در رابطه با گنبدهای کروی در طاق های نیمه گنبدی و طاقچه های طاقدار و نحوه اجرای سازه هایی با کفپوش آجری طاقدار در آنها می باشد. جدول XI، XII و XIII پاسخ های نسبتاً واضحی به این سؤالات می دهند: در جدول. XII و XIII دو طرح متفاوت را برای پوشاندن طاقچه ها با کفپوش های آجری طاقدار نشان می دهند. روی میز XI - طراحی سقف برای سوله های بزرگ با قاب قوس های فردی.
شایان توجه است که رانش قوس نصف النهار که به سمت دهانه همیارک هدایت می شود، با استفاده از انتهای آن که بر روی قوس قدرتمند گونه قرار گرفته است، چقدر خوب درک می شود.
در طاق های کروی، ساخت قاب همیشه کار دشواری است و به همین دلیل سازندگان رومی کمتر از دیگران، شروع آن را از همان پاشنه طاق ضروری می دانستند. تمام قسمت پایینی سنگ تراشی تا یک سطح مشخص بدون هیچ قاب آجری، گاهی اوقات حتی بدون هیچ دایره ای ساخته شده است. در این حالت انحنای گنبد فقط با استفاده از بند ناف ثابت در مرکز گنبد که طول آن برابر با شعاع گنبد بود کنترل می شد.

برنج. 48.

از نمونه‌های دیگر می‌توان به سقف‌های طاق‌دار طاقچه‌ها در حمام‌های کاراکالا اشاره کرد - به احتمال بسیار زیاد به همین شکل ساخته شده‌اند (شکل 48).
برای اینکه از وظیفه ای که پیش روی من گذاشته شده عدول نکنم - آشنایی با طراحی طاق های باستانی از طریق مطالعه شخصی آثار تاریخی - نباید به پانتئون اشاره کنم، زیرا گنبد آن با لایه ضخیم گچ پوشیده شده است. سیستم کیسون بدون هیچ نشانه قابل مشاهده ای از وجود قاب. با این حال، با توجه به اهمیت فوق العاده این ساختار، من همچنان با استفاده از شهادت شخص دیگری به این مثال می پردازم.
در جریان بازسازی طاق تحت فرمان پاپ بونیفاس، پیرانسی از فرصت استفاده کرد و جزئیات را مطالعه کرد. باید گچ را که به مرور زمان در قسمت‌های مختلف طاق آسیب دیده و فرو ریخته بود، کوبیده و بازسازی کرد. بدین منظور داربست متحرکی تعبیه شد که در امتداد طاقچه قرنیز حرکت می کرد و حول محوری ثابت در بالای گنبد می چرخید. این وسیله مبتکرانه این امکان را برای پیرانسی که بناهای تاریخی روم باستان را در نقاشی های خود جاودانه کرده بود، فراهم کرد تا کل سطح داخلی طاق را با جزئیات کامل مطالعه کند. در آثار پیرانسی ما اغلب مفروضات بیش از حد سست را می یابیم، اما در این مورد شهادت او سزاوار اطمینان بیشتری است. موقعیتی که پیرانسی توانست از آن طاق را بررسی کند تا حدی صحت تصویر آن را تضمین می کند. بازتولید دقیق قطعاتی که امروزه قابل مشاهده است تنها تا حدی صحت تصویر و جزئیاتی را که ما قادر به دیدن آنها نیستیم تایید می کند.

برنج. 49.

برنج. 49 به طور دقیق نقشه پیرانسی از ساخت چارچوب داخلی یک هشتم گنبد را بازتولید می کند.
در پانتئون، و همچنین در معبد مینروا شفا دهنده، قاب طاق از طاق نصف النهار تشکیل شده است. CC(شکل 49). در تخلیه طاق BBبار از آنها منتقل می شود و از این طریق امکان ایجاد حفره هایی که چیدمان درام را تسهیل می کند به دست می آید و در نهایت قوس های میانی قسمتی از سطح گنبد را که بین دو طاق نصف النهار محصور شده است به قسمت های کوچکتر تقسیم می کنند. بنابراین هدف عناصر قاب در قسمت زیرین گنبد از نقوش آنها به خوبی نمایان است.
اکنون به بررسی ساخت قاب آجری در قسمت فوقانی گنبد می پردازیم، مقایسه دو شکل (50 و 51) که دو نمای متوالی از ساختار قسمت فوقانی گنبد را به تصویر می کشد، ترتیب ساخت را نشان می دهد. ساختاری که ظاهراً در دو مرحله انجام شده است.
طاق نصف النهار در بالا CCمعمولاً همانطور که در شکل سمت چپ نشان داده شده است به پایان می رسد (شکل 50). تمایل آنها برای نزدیک‌تر شدن با حلقه‌ای آجری که حفره‌ای گرد در بالای طاق را قاب می‌کرد، خاموش شد و فشار آنها از طریق هشت طاق لمسی به حلقه منتقل شد.
حلقه بالایی که توسط این هشت قوس فشرده شده است، فقط برای مدت معینی می تواند فشار قوس های نصف النهار را تحمل کند. همانطور که پر شده بود، نیرو افزایش یافت و حلقه را تهدید به له کردن کرد Ε . قدرت حلقه Ε تا زمانی که پر شدن بنایی طاق به سطح برسد کافی در نظر گرفته شد Ν ; از این لحظه لازم تلقی شد که کل ساختار قاب قسمت بالایی طاق تقویت شود. حلقه متحدالمرکز دوم گذاشته شد SSS، که درست مانند حلقه ای که در حاشیه سوراخ بالایی قرار داشت، توسط قوس هایی پشتیبانی می شد O.O.، - همچنین توسط یک سیستم قوس پشتیبانی می شد که در شکل سمت راست با حروف نشان داده شده است TT.

برنج. 50.	برنج. 51.

این خاستگاه قوس هاست TTو حلقه ها اس، که تفاوت در شکل 50 و 51 را تشکیل می دهند. این تفسیر کاملاً موجه است: حلقه اس، متحدالمرکز به حلقه ای که در حاشیه سوراخ بالایی قرار دارد، بدون قوس های کمکی قابل تحقق نیست. تی; دومی، به نوبه خود، تا زمانی که پرکننده به سطح نرسیده باشد، قابل نصب نبود ن، زیرا در غیر این صورت چیزی برای نصب آنها و چیزی برای جذب نیروی رانش وجود نخواهد داشت. به عبارت دیگر، توالی لازم ساخت قسمت فوقانی گنبد کاملاً موجه و موجه است. در ابتدا طاق های نصف النهار با انتهای بالایی خود فقط روی حلقه قرار داشتند E; به محض اینکه سنگ تراشی گنبد به سطح رسید ن، این حلقه توسط یک حلقه تقویت شده بود اس، در فاصله ای از آن قرار می گیرد. هنگام اتخاذ چنین ترتیبی در ساخت قاب، هدف و کل ساختار آن و همچنین خود ترتیب کار کاملاً مشخص می شود.
من این توضیح را به عنوان فرضی ارائه می‌کنم که در معرض تأیید بیشتر است و توجه محققان را به شرایطی جلب می‌کنم که می‌تواند به عنوان توضیحی برای سؤالاتی باشد که هنگام مطالعه این گنبد عظیم مطرح می‌شود: نوزده قرن از وجود آن به عنوان بهترین دلیل است. صحت تکنیک های مورد استفاده؛ دانش و مطالعه قابل اعتماد این روش ها به توسعه هنر ساخت و ساز کمک می کند و حقیقت مهمی را در تاریخ معماری باستان روشن می کند.
گنبد پانتئون مستقیماً بر روی یک طبل گرد قرار دارد. این راه حل برای اولین گنبدهای رومی نیز بود، مانند گنبد بالای تالار گرد حمام آگریپا (صفحه X) و گنبدهای روی تمام اتاق های گرد در سال های اول امپراتوری. طرح روی بادبان ها که در توصیف گنبد معبد مینروا شفا دهنده به آن اشاره کردیم، بسیار دیر در معماری رومی نفوذ کرد. نمونه‌های استفاده از آن عمدتاً به دوره زوال که پس از سلطنت دیوکلتیان و قبل از اوج بیزانس بود، برمی‌گردد. در معبد Minerva the Healer، از بادبان ها برای انتقال از یک طاق کروی به یک پایه ده وجهی استفاده می شود. در Torre de Schiavi گنبد با استفاده از بادبان های نسبتاً خام بر روی پلانی هشت ضلعی ساخته شده است. گنبد بخش مرکزی مقبره Placidia در راونا، بنای یادبودی نزدیکتر به هنر باستانی تا هنر بیزانسی، بر روی پلانی مربع بنا شده است.
بنابراین، به تدریج سقف هایی به شکل گنبد بر روی بادبان ها در ساختمان های رومی ظاهر شد که در قرن ششم، در زمان ژوستینیان، معماران یک سیستم ساختاری کاملاً جدید و مستقل را ایجاد کردند.

4. انواع خاص ساخت و ساز طاق; راه هایی برای استحکام بیشتر خرک ها: استفاده از تکیه گاه و غیره.

سازه های کمکی از نوع قاب که در نظر گرفتیم که رومی ها در ساخت طاق به کار می بردند به دو نوع تقسیم می شوند: یکی از آنها قاب های آجری قوسی با درزهای شعاعی و قاب های مشبک آجری. قاب ها و قوس های ایستاده ساخته شده از آجر؛ دومی شامل کفپوش های طاقدار ساخته شده از آجر مسطح و انواع دیگر سازه های کمکی از این نوع است. این طبقه بندی به دلیل ایرادات زیاد، نمی تواند تمام راه حل های ممکن را به طور کامل پوشش دهد.
اغلب رومی ها فقط از یکی از این نوع سازه های قاب طاق استفاده می کردند. گاهی اوقات ترکیبی از هر دو نوع را در ساختمان های آنها می یابیم. نمونه‌ای از چنین راه‌حلی طاقی است که یکی از تالارهای پالاتین (Pl. VI) را می‌پوشاند و سیستمی از طاق‌های پشتیبان را نشان می‌دهد که در امتداد یک کف‌طاقی از تخته‌هایی که به صورت مسطح قرار گرفته‌اند هدایت می‌شوند. این دو سیستم ساختاری مکمل یکدیگر هستند و معمار در طراحی طاق، یک عرشه پیوسته را با قاب سفت و سخت از طاق های آجری با اتصالات شعاعی ترکیب کرد.
می توان فرض کرد که رومی ها خود را به رسمیت نمی شناختند راه حل های سازندهقوانین جهانی و سختگیرانه؛ آنها با توجه به تغییر بی پایان شرایط ساخت و ساز و تقاضاهایی که از ساختمان ها وارد می شود، استفاده از همان روش های تزلزل ناپذیر را ممکن نمی دانستند. در این راستا، نمی توان در انتخاب مصالح ساختمانی یا تکنیک های خاص در انجام کارهای ساختمانی، اولویت مشخصی را متوجه نشد: در روم، از قاب های آجری در ساخت طاق ها استفاده می شود. به عنوان مثال، در پمپئی، قاب از مواد کاملاً متفاوت ساخته شده است و ظاهر طاق ها به طرز چشمگیری تغییر می کند. معمار خود را محدود به استفاده از قاب‌های آجری یا ساخت کف‌پوش‌های طاقدار از آجر نمی‌کند. او ساختاری کمکی را بین قالب و بنایی پرکننده طاق معرفی می‌کند، که در آن، نباید به دنبال شباهت‌هایی با قاب سبک وزن ماهرانه‌ای بود که در بالا توضیح دادیم. این سازه از لایه ای پیوسته از قطعات توف و ملات پوشاننده قالب به صورت پوسته تشکیل شده است که روند آن شبیه سنگفرش سنگ خرد شده است. هدف از قاب طاق در اینجا توسط یک طاق نازک کمکی ساخته شده از مواد خام تقریباً انجام می شود که بار را از وزن سنگ تراشی پر می کند، مانند مورد استفاده از کفپوش آجری طاقدار که مسطح است. این نوع طاق‌سازی که بیشتر در پمپئی یافت می‌شود، به وضوح در طاق‌های راهروهای عرصه، گالری‌های هر دو تئاتر و در تالارهای طبقه پایینی به اصطلاح خانه دیومد و غیره بیان می‌شود.
در ورونا دیگر شاهد استفاده از توف یا آجر نیستیم. آنها با سنگریزه های استخراج شده در رودخانه Ech (آدیگا) جایگزین می شوند که از آن طاق دیواری نازک مشابهی گذاشته شده است که برای حمایت از سنگ تراشی پرکننده طاق های راهروهای آمفی تئاتر استفاده می شود.
در مواردی که طاق‌ها دهانه‌های کوچکی دارند و در ارتفاع کمی از سطح زمین قرار دارند، رومی‌ها روش‌های ساخت آن‌ها را تغییر دادند و استفاده از دایره‌ها و قاب‌ها را کنار گذاشتند. آنها طاقهایی را مستقیماً روی یک خاکریز خاکی ایجاد می کنند که به عنوان نوعی قالب عمل می کند. طاق یافت شده در گورستان باستانی در وین به این روش ساخته شده است و طاق های زیرزمین یکی از معابد اصلی در پالاتین نیز با همین روش ساخته شده است. در این حالت، خاکریز خاکی که در طول ساخت طاق به عنوان قالب عمل می کرد، برداشته نشد و به شکلی که سازندگان آن را تکمیل کردند، حفظ شد.
ما می بینیم که چگونه راه های دستیابی به صرفه جویی در دستگاه های کمکی در حال تغییر است، در حالی که اصول اساسی ساخت و ساز طاق بدون تغییر باقی می مانند. من می خواهم با تعدادی مثال نشان دهم که این ایده در بین رومیان چه اشکال مختلفی را در زمان حل شدن پیدا کرد.
تا کنون من طاق هایی با سطح پایینی منحنی را شرح داده ام. انحنای خطوط دایره ها به خودی خود مشکلاتی را در کار ایجاد می کرد و رومی ها شروع به جستجوی راه حل های اقتصادی تر در کنار گذاشتن خطوط منحنی کردند. ما شاهد تلاش برای چنین راه حلی در تئاتر در تائورمینا هستیم. پوشش طاقچه های بزرگ به شکل لنگه ای با طرح کلی شکسته طراحی شده بود که جایگزین طاق استوانه ای می شد (Pl. XV، شکل 5). ساده ترین راه برای درک این طراحی خارق العاده این است که یک قوس نوک تیز متشکل از عناصر مستطیلی را تصور کنید که روی یکدیگر قرار گرفته اند. واضح است که با این طرح سقف، دایره ها می توانستند دو تخته ضخیم باشند که روی هم قرار گرفته اند. این ترفند را نمی‌توان در هنر ساختمان‌سازی رومی استثنا نامید: در دشت اطراف رم، نزدیک انتهای گرد سیرک ماکسنتیوس، سازه‌های باستانی ساده‌ای را کشف کردم که سطح مقطع طاق‌های مستطیلی شبیه به این سقف‌ها است. سوله در تائورمینا. دایره های چنین طاق ساده شده دقیقاً با تیرهای سقف شیروانی مطابقت دارد. به نظر من یافتن نمونه بهتری از آزادی که رومی ها با آن راه حل هایی بر اساس اصل اقتصاد که من سعی کردم برجسته کنم، یافتند، دشوار است.
رومیان با انتخاب آزادانه نمونه هایی از اجرای این ایده، حتی یک فرصت را که بتوانند از آن بهره مند شوند، از دست ندادند. با درک اینکه فشار وارده بر دایره ها از وزن سنگ تراشی در بالای طاق بسیار بیشتر از تکیه گاه های آن است، سعی کردند در قسمت های مربوط به طاق از بنایی با طرح های مختلف استفاده کنند.
نمونه ای از چنین راه حلی قوس دوتایی است که در شکل 1 نشان داده شده است. 2 میز XV; قسمت زیرین آن از سنگ تراشی یکپارچه از آجرهای بزرگ و قسمت فوقانی قاب آجری پر از سنگ خرد شده و ملات است. در شکل 1 از همان جدول طاق های بزرگ طبقه پایین پانتئون را نشان می دهد که قسمت های پایینی آن به هم گره خورده است. قسمت های بالایی سه قوس مجزا هستند که به طور مستقل و بدون بستن قرار گرفته اند. قوس پایینی به عنوان دایره ای برای قرار دادن قوس های بالایی استفاده می شد.
رومی‌ها علاوه بر این، از نیروی چسبنده ملات استفاده می‌کردند و طاق‌های کوچکی بدون دایره برپا می‌کردند. در برخی از گالری های تامین آب در یونان چنین راه حلی پیدا می کنیم و نمونه آن پوشش گالری های تامین آب در رواق های الئوسیس است (شکل 52).

برنج. 52.

آجرهای بخش در اینجا بر روی لایه های ضخیم ملات گذاشته شد. دو آجر پایین کاملاً ساده چیده شدند. پس از اینکه آنها قبلاً در جای خود نصب شده بودند و ملات چسباننده آنها به قسمتی از سنگ تراشی که قبلاً چیده شده بود سفت شد، سنگ کلید در محلی که برای آن آماده شده بود قرار داده شد. به این ترتیب، تخمگذار طاق می تواند بدون هیچ وسیله کمکی انجام شود.
در مورد بار متمرکز یا نیاز به ایجاد تکیه گاه برای دیوار عرضی، لازم بود بخش خاصی از سازه طاق تقویت شود. در این موارد، سازندگان رومی قاب معمولی پنهان شده در سنگ تراشی را رها کردند و به ساخت طاق های دور بیرون زده از سنگ تراشی متوسل شدند. گاهی اوقات پاشنه‌های این طاق‌ها روی ستون‌ها قرار می‌گرفت، اما بیشتر اوقات رومی‌ها به این اکتفا می‌کردند که طاق‌ها فقط در قسمت بالایی طاق از سطح طاق بیرون زده بودند، در حالی که قسمت‌های پایینی طاق‌های دور در مخفی می‌ماندند. سنگ تراشی پرکننده (شکل 53).
به لطف این تکنیک، در یک منطقه پر بار، قوس تقویت لازم را دریافت می کند. در همان زمان، ستون ها به طور کامل لغو می شوند و اتاق از برجستگی های غیر ضروری رها می شود، در حالی که به دیوارها در امتداد کل محیط یک سطح به طور مداوم صاف داده می شود.
در اینجا نیازی به افزایش تعداد نمونه های این تکنیک های خاص و کاربرد آنها در موارد خاص نیست. آنها به وضوح اصل اقتصاد معقول را نشان می دهند، که در همه موارد با وضوح یکسان، با وجود انواع تکنیک ها قابل مشاهده است.
با توجه به اینکه سؤالات در مورد روش های ساخت خرک به اندازه کافی روشن شده است، اجازه دهید به بحث در مورد ساخت عناصر پشتیبانی که نیروی رانش را درک می کنند، بپردازیم. در نگاه اول به نظر می رسد که این موضوع در مورد سیستم های طاق سازه ای که مد نظر ماست صدق نمی کند. در واقع، در این سازه ها، ادراک توسط دستگاه های خاص از رانش که معمولاً در یک طاق ساخته شده از سنگ های گوه ای رخ می دهد چندان مهم نیست. کل طاق یک بدنه عظیم یکپارچه است و وظیفه اصلی ایجاد تکیه گاه های به اندازه کافی قوی است که بتواند فشار ناشی از وزن طاق را تحمل کند.

برنج. 53.

به نظر می رسد توانایی طاق های یکپارچه برای حفظ شکل خود بدون هیچ گونه تکیه گاه اضافی، مزیت اصلی آنها بود. این ویژگی بسیار ابتدایی است که سازندگان رومی متوجه آن نشوند. با این حال، آنها خطراتی را که این طراحی طاق ها پنهان می کرد، از دست ندادند. طاق ساخته شده به تدریج بارگیری می شود و تغییر شکل آن گاهی اوقات برای مدت طولانی اتفاق می افتد. قسمت بالای قوس به تدریج پایین می آید و قسمت های جانبی پایینی آن تمایل به واگرایی دارند. اگر از احتمال این حرکات جلوگیری نشود، خطر آسیب جدی در نتیجه این تغییر شکل ها وجود دارد. پس از اتمام آنها، تنش های داخلی در سنگ تراشی طاق انباشته می شود و طاق را می توان با یک فنر قدرتمند بارگذاری شده که بر روی دو تکیه گاه قرار دارد مقایسه کرد. واضح است که سنگ تراشی طاق نباید در معرض چنین شرایط کاری قرار گیرد. مبارزه با ظاهر تغییر شکل ها ضروری است و بهترین راه برای این کار این است که عناصر در حال گسترش طاق را با تکیه گاه های قدرتمند محکم کنید. این به نظر من منشأ تکیه گاه های مورد استفاده در طاق های باستانی است. شکل نشان داده شده در اینجا. 54 ایده روشنی از شکل، اندازه و مکان آنها می دهد.
تکیه‌گاه‌های کلیسای سانتا ماریا دلی آنجلی، معبد صلح و تقریباً تمام طاق‌های صلیب بزرگ رومی، به استثنای چند مورد، ظاهری مشابه دارند. در ساختمان‌های دارای طاق بشکه‌ای، تکیه‌گاه‌ها با فاصله کمتری قرار می‌گیرند و برآمدگی کوچک‌تری دارند. در ساختمان های دارای پلان دایره ای، استفاده از تکیه گاه مستثنی است. این توالی اما آنقدر طبیعی است که نیازی به توضیح اضافی ندارد.
به طور کلی، رومی ها در موارد بسیار نادر از تکیه گاه های خارجی استفاده می کردند. با توجه به اطمینان از پایداری و استحکام طاق ها و همچنین سایر قسمت های ساختمان ها، از چنین وسایلی اجتناب کردند. آنها به جای برپایی تکیه گاه های ویژه، به دنبال راه حل هایی بودند که با چیدمان مناسب بخش های جداگانه ساختمان، پایداری طاق ها را تضمین کند. در این راستا، از مطالعه چیدمان سازه های بزرگ رومی می توان درس های پرباری گرفت.

برنج. 54.

ما در اینجا تعدادی نمونه از این تکنیک ها را که به همان اندازه قابل درک و شوخ هستند، اما به محاسبات دقیق نمی پردازیم، ارائه نمی کنیم. جهت فکری که رومیان را هدایت می کرد را می توان کاملاً ثابت در نظر گرفت. ماهیت روشهای آنها از مطالعه دقیق نقشه های سازه های بزرگ مانند حمام کاراکالا، دیوکلتیان و تیتوس، پالاتین و امثال آن آسان است. شما متقاعد شده‌اید که رومی‌ها با چه پشتکار و با چه تکنیک‌های مختلفی از کار صرفاً برای اطمینان از پایداری طاق‌ها اجتناب کردند. تقریباً در همه موارد، عناصر سازه ای در نظر گرفته شده برای این منظور به طور همزمان در ارتباط با هدف اصلی سازه مورد استفاده قرار می گیرند.
برای مثال، در موردی که یک اتاق مستطیل شکل با طاق ضربدری پوشانده می‌شود، رومی‌ها پاشنه‌های A طاق را نه دقیقاً در گوشه‌های اتاق قرار می‌دادند که باعث می‌شد تکیه‌گاه‌های بیرون زده ساخته شوند، بلکه در فاصله‌ای کمی قرار داشتند. از دیوارهای بیرونی قبل از میلاد مسیح.، همانطور که در شکل نشان داده شده است. 55.

برنج. 55.

با این تصمیم مناطق ABدیوارهای عرضی با تکیه گاه ها جایگزین شدند. در موردی که عرض اتاق کمتر از عمق آن بود، مزایای این راه حل با مزایای طراحی طاق متقاطع با پلان مربع مربع تکمیل می شود (شکل 40 را ببینید). تکیه گاه ها در داخل اتاق وارد می شوند که بخشی از دیوارهای داخلی هستند و بدون هزینه اضافی، مساحت قابل استفاده اتاق را افزایش می دهند. ما این راه حل را تقریباً در همه موارد متقاطع طاق های بشکه ای پیدا می کنیم. ما تعداد زیادی نمونه شگفت انگیز از چنین راه حلی را در حمام های کاراکالا می یابیم.
طرح کلیسای کنستانتین نمونه ای از نوع دیگری از راه حل برای همین مشکل است: طاق های متقاطع شبستان میانی دهانه بسیار بزرگی داشتند که با ساختن تکیه گاه های قدرتمند مستحکم نمی شدند. چنین تکیه گاه ها دیوارهای عرضی هستند که در شکل 1 نشان داده شده اند. 56 حرف آ, ب, سیو D.

برنج. 56.

با این حال، به این دیوارها ظاهر تکیه گاه های معمولی متصل به ستون های نگهدارنده یک طاق متقاطع بزرگ داده نمی شود. طاق های استوانه ای از دیواری به دیوار دیگر پرتاب می شد که فضا را تشکیل می داد AB، به عنوان شبستان جانبی استفاده می شود.
به این ترتیب، آنها اطمینان حاصل کردند که تکیه گاه ها مانع از مسدود شدن ساختمان از بیرون می شوند. آنها دیگر عناصری نبودند که به طور خاص برای ایجاد استحکام به سازه طراحی شده باشند، بلکه در راه حل معمولی گنجانده شدند که در آن بخش های جداگانه ساختمان به طور متقابل از یکدیگر پشتیبانی می کنند، بدون اینکه نیازی به وسایل اضافی و غیر ضروری داشته باشند.
در مواردی که امکان انتخاب آزادانه وسیله وجود داشت، معماران رومی همچنان به طور غریزی به بیشترین کار خود ادامه می دادند. راه حل سادهکه شامل افزایش اندازه تکیه‌گاه‌های طاق‌ها بود، با این حال، در ضخامت این تکیه‌گاه‌ها، حفره‌های وسیعی برای صرفه‌جویی در سنگ‌تراشی در هنگام ساخت توده‌های سنگی با اندازه‌های افزایش یافته ترتیب داد. از این روش در ساخت پانتئون آگریپا (جدول سیزدهم) استفاده شد.
دیوارهای پانتئون در امتداد کل محیط یک طبل سنگی جامد است که توسط تعدادی حفره داخلی که یکی بالای دیگری قرار گرفته اند روشن شده است، که من سعی می کنم با نشان دادن آنها بدون پوشش دیوار آنها را روشن کنم.
در فضاهای بین این حفره ها که بنایی دیوارها را تسهیل می کند و طاق های سرپوشیده، فرورفتگی هایی به شکل طاقچه هایی با قوس های پوشیده شده وجود دارد که به صورت محدب در جهت مخالف جهت عمل رانش قرار دارند.
رومیان سازه های سنگی خود را که در معرض رانش بودند، به دو طریق سبک کردند. آنها یا در داخل آنها حفره هایی بر جای می گذاشتند که با طاق های استوانه ای پوشیده شده بود یا طاقچه هایی با سقف های نیمه گنبدی در آنها ترتیب می دادند. تکنیک‌های سازنده مشابهی را می‌توان در دیوارهای نگهدارنده طاق‌های باستانی، در دیوارهای حائل یافت (جدول چهاردهم، شکل 1).
در تمام این موارد، هدف آنها یکسان است: با افزایش ضخامت کلی و سطح پایه دیوار، بدون افزایش قابل توجه هزینه آن، پایداری آن را افزایش می دهند.
همزمان با ساخت تکیه‌گاه‌های عظیم سنگی، رومی‌ها سعی کردند با استفاده از مواد بسیار سبک برای ساخت طاق‌ها، خطر رانش را کاهش دهند. در طول ساخت طاق های باستانی، پوکه به طور مداوم استفاده می شد. تعداد زیاد نمونه هایی که استفاده از پوکه را دقیقاً در قسمت هایی از قوس تأیید می کند که کاهش وزن در آن ها اهمیت ویژه ای دارد، این حق را به ما نمی دهد که این موضوع را یک تصادف بدانیم. بیشتر طاق‌های کولوسئوم، حمام‌های تیتوس و کاراکالا از توف آتشفشانی بسیار متخلخل ساخته شده‌اند که تمام سنگ‌های متراکم با دقت از آن جدا شده‌اند.
در کار تالیفی ایزیدور از سویل ارائه شده است توضیح کوتاه، ظاهراً از یکی از نویسندگان رومی وام گرفته شده است ، به طور کاملاً دقیق رسم ترک سبک ترین مصالح ساختمانی را برای تخمگذار طاق ها بیان می کند.
شرایط دیگر اغلب با ایده سبک کردن طاق ها همراه است، اما، به نظر من، اهمیت زیادی به آن داده شد. این وجود پرکردگی های یکپارچه طاق های گلدان های سفالی در سنگ تراشی است.
بخش ناچیز از حجم کل طاق هایی که معمولاً گلدان ها اشغال می کنند و عمدتاً نحوه قرارگیری آنها ما را به این باور می رساند که استفاده از آنها کاملاً با ملاحظات نظری مبتنی بر استفاده از وزن سبک این گلدان های توخالی مغایر است. در واقع، اگر رومی‌ها امیدوار بودند که با وارد کردن این گلدان‌ها به سنگ‌تراشی طاق‌ها، وزن و در نتیجه انبساط را کاهش دهند، باید آن‌ها را در قسمت‌های بالایی طاق پیدا می‌کردیم، جایی که باید از بیشترین وزن مصالح اجتناب شود.
ما در واقع این را نمی بینیم. علاوه بر این، اغلب ما دقیقاً برعکس را می بینیم.
استفاده از این ظروف سفالی را می توان از یک بنای تاریخی قرن چهارم به نام Torre Pignatarra (برج گلدان) مطالعه کرد. ظروف سفالی پخته شده در سنگ تراشی نیز در طاق معبد مینروا شفا دهنده (Minerva Medica) (Pl. XI) یافت شد. در نهایت، استفاده از این گلدان ها را در تعدادی از مقبره های واقع در امتداد Via Labicana و عمدتاً در طاق های سیرک ماکسنتیوس، واقع در خارج از دروازه سنت، بررسی کردم. سباستین: در تمام این موارد در قسمت های جانبی طاق ها قرار گرفته اند. در شکل 1 جدول چهارم قرار گرفتن گلدان ها در سنگ تراشی آخرین بنای یاد شده را نشان می دهد. گاهی اوقات آنها در سنگ تراشی سقف بازشوها یافت می شوند ، اما اغلب آنها مستقیماً بالای دیوارهای نگهدارنده قرار می گیرند و تعداد آنها در حال افزایش است! در مکان هایی که کیفیت اصلی آنها - وزن کم - به هیچ وجه قابل استفاده نیست. من آنها را حتی در ضخامت دیوار ملاقات کردم. من یکی از نمونه‌های متعدد چنین قرارگیری غیرمنتظره‌ای را ارائه می‌دهم: هنگام مطالعه نمای اصلی معبد مینروا شفا دهنده (Minerva Medica)، می‌توانید چنین گلدانی را در سمت راست، کمی بالاتر از طاق درگاه، پنهان کنید. سنگ تراشی دیوار، مستقیماً در پشت روکش فلزی. به طور خلاصه، از حقایق فوق می توان نتیجه گرفت که در هنگام قرار دادن این گلدان های سفالی، امکان استفاده از وزن سبک آنها لحاظ نشده است.
ظاهراً منشأ استفاده از گلدان های یافت شده در سنگ تراشی بناهای رومی را می توان به شرح زیر توضیح داد.
محصولات غذایی مایع برای جمعیت رم در ظروف سفالی به شهر تحویل داده شد. مردم شهر در ازای محصولاتی که دریافت می‌کردند چیزی برای ارسال برایشان نداشتند و تعداد زیاد این ظروف استفاده شده و کم ارزش آنها را به شدت محدود می‌کرد. آنها به همراه بقیه زباله ها، این گلدان ها را به جایی بردند که امروزه Monte Testaccio (کوه گلدان) نامیده می شود. این تپه با چنین نام مشخصی تماماً از قطعات سفال تشکیل شده است. سازندگان به فکر استفاده از این سفال افتادند مواد و مصالح ساختمانی; این گلدان ها بودند مواد مصنوعیبا کیفیت عالی، نه بیشتر از هزینه سنگ قلوه سنگ که آنها جایگزین کردند. با توجه به وزن کمتر گلدان ها در مقایسه با سنگ معمولی، عمدتاً در سنگ تراشی قسمت های بالایی ساختمان استفاده می شد. با این حال، تمایل به دستیابی به آنها با کاهش وزن و بار طاق ها برای رومی ها بیگانه به نظر می رسد. ما چنین راه حلی را در ساختمان های راونا و میلان می یابیم. تصمیم گیری در مورد اینکه آیا طاق هایی که با تعبیه گلدان های سفالی در سنگ تراشی سبک شده اند یا خیر، اختراع خود معماران لومبارد است یا خیر، دشوار است، اما در هر صورت می توان به احتمال زیاد این راه حل مبتکرانه را توسط آنها از رومیان به عاریت نگرفته بود. قابل قبول تر این فرض است که این راه حل، در گنبد کلیسای سنت. ویتاله (San Vitale)، به همان شیوه به ایتالیا آمد راه حل معماریاین معبد بنابراین، این فرض تمام اعتبار اولین استفاده آگاهانه از ظروف سفالی در سنگ تراشی طاق ها را به معماران مکتب بیزانس نسبت می دهد.
به طور کلی هنگام مطالعه بناهای صرفاً رومی باید به این نکته توجه داشت که استفاده از ظروف سفالی در تاریخچه آنها در درجه دوم اهمیت قرار دارد و. مطالعه کاربرد آنها زمینه ای را برای هیچ نتیجه گیری مهمی فراهم نمی کند که اصولی را که در مطالعه خود بیان کردیم تکمیل یا روشن کند.

برنج. 57.	برنج. 58

یکی از نقشه های داده شده (شکل 54) یک ویژگی مهم طاق های باستانی را نشان می دهد: این طاق ها به طور همزمان به عنوان پوشش بالایی برای ساختمان هایی که پوشش می دهند عمل می کنند. رومی‌ها هرگز سقف‌ها را بر اساس آن نمی‌ساختند تیرهای چوبیبر فراز طاق ها ظاهراً سازندگان رومی محافظت از طاق های سنگی را با پوشش سقف بر روی تیرهای چوبی، یعنی استفاده از سازه ای ساخته شده از مواد گران قیمت، ناپایدار و کوتاه مدت، به عنوان یک سیستم باطل برای تکرار سازه در نظر می گرفتند. معمار رومی یا از تیرهای چوبی برای سقف‌سازی استفاده می‌کند، طاق‌ها را رها می‌کند یا به سازه‌های طاق‌دار متوسل می‌شود. در این مورد، یون سقف چوبی نمی سازد. طاق ها همه عملکردها را انجام می دهند: ورق های فلزی یا کاشی ها روی سطح بیرونی آنها قرار می گیرند تا از باران محافظت کنند. گاهی اوقات سطح صاف و هموار قوس با یک لایه نازک از ملات سیمان ضخیم و ضخیم پوشیده می شود (شکل 57).
این نوع شامل کل خططاق ها در حمام های کاراکالا: سنگ تراشی طاق ها در بالا با یک سکوی تقریباً افقی به پایان می رسد. آخرین لایه سنگ تراشی با موزاییکی از سنگ مرمر رنگی پوشانده شده است و به عنوان کف یک تراس باشکوه عمل می کند.
در مواردی که سطح بیرونی طاق با کاشی یا ورقه های فلزی پوشانده شده باشد به آن شکل سقف شیبدار داده می شود که جایگزین آن می شود.
نمونه جالبی از چنین راه حلی، طاق کلیسای سانتا ماریا دگلی آنجلی است (شکل 54). داخل آن با یک سری طاق های متقاطع پوشیده شده است. اگر سقف خاصی را روی هر یک از طاق های بشکه تصور کنید، تقاطع متقابل آنها دقیقاً شکلی را ایجاد می کند که به سطوح بیرونی طاق ها داده می شود. محل دره ها دقیقاً مطابق با دنده های طاق های متقاطع است. این محلول طبیعی ترین است و به بهترین نحو جریان آزاد آب باران را تضمین می کند. راه حل مشابهی در حمام های پاریس، در کلیسای کنستانتین و غیره یافت می شود. فقط در مورد گنبدهای کروی شکل سطح بیرونی با شکل محدب گنبد مطابقت دارد و بخش در امتداد چنین گنبدی شکل نشان داده شده در شکل را دارد. 58.
این استثنا به پذیرش عمومیاین تصمیم کاملاً موجه است اگر در نظر بگیریم که برای ایجاد یک سطح بیرونی افقی لازم است حجم سنگ تراشی به حجم قابل توجهی بیش از نیمی از حجم مفید گنبد افزایش یابد. رومیان این تصمیم را یک افراط غیرقابل قبول می دانستند. در اینجا یکی از مشخص ترین بیان رومی ها را می بینیم که چگونه با داشتن یک نظام دیدگاهی خاص که اصول آن نمی تواند مطلق باشد، می دانستند چگونه از تصمیمات افراطی ناشی از روش های معمول خودداری کنند.
در مطالعه ما در مورد طاق های باستانی، تنها سؤالات زیر مبهم باقی ماندند. چه چیزی ایمنی تعدادی از خزانه ها را تضمین کرد؟ چه دلایلی منجر به تخریب سایر طاق ها شد؟ در نهایت رومی ها از چه روش هایی برای بازگرداندن آسیب های جزئی به طاق ها و جلوگیری از تخریب نهایی آن ها استفاده کردند؟
از جمله دلایل تخریب طاق های ساخته شده در بنایی یکپارچه از سنگ خرد شده و ملات، ابتدا باید به تأثیر لرزش و نشست ناهموار خاک اشاره کرد. به عنوان دلیل بعدی به ترتیب، لازم است به تأثیر مخرب گیاهان بزرگ در حال رشد روی قوس توجه شود. در نگاه اول ناچیز به نظر می رسد، اما رومی ها به آن اهمیت بسیار جدی می دادند. قوانین رومی منعکس کننده اقداماتی است که به وسیله آنها سعی در جلوگیری از این خطر داشتند و شکاف هایی بین فضاهای سبز و قنات ها ایجاد کردند که ظاهر ترک ها به ویژه برای آنها خطرناک است. سنا قطعنامه ای را تصویب کرد که از 11 قبل از میلاد شروع شد. ه.، گیاهان را در فاصله کمتر از 15 فوت از قنات ها بکارید. ما در این مورد از رساله "درباره قنات" فرانتین می آموزیم و سه قرن بعد این فرمان تأیید می شود و در قوانین اساسی امپراتور کنستانتین حتی توضیح بیشتری دریافت می کند.
و در واقع، خطری که آنها سعی کردند از آن جلوگیری کنند بسیار جدی بود. تصور اندازه آن قسمت هایی از سنگ تراشی که تحت تأثیر ریشه های گیاه جدا می شوند دشوار است. شاید بتوان تأثیر مخرب این نیروهای نامحسوس را تنها با ویرانی ناشی از دست انسان مقایسه کرد.
صرف نظر از علل آسیب، بازسازی طاق های رومی با بالا بردن یک دوم انجام شد. طاق آجریبا درزهای شعاعی
در مجاورت رم تعدادی نمونه از طاق های قنات وجود دارد که با چنین طاق اضافی تقویت شده اند که از داخل ساخته شده اند و استحکام ناکافی قاب حمایت از سنگ تراشی آسیب دیده طاق را جبران می کنند. برنج. 2 روی میز چهاردهم چنین طاقی را نشان می‌دهد که از پایین برپا شده و طاق قنات را تقویت می‌کند.
مثال نشان داده شده در شکل توسط من از یک پاساژ در نزدیکی Lateran گرفته شده است که ویرانه های آن در مجاورت کلیسای کوچک Scale Santa است.
روش برپایی این طاق های فرعی به همان اندازه ساده و مبتکرانه است. یک طاق جدید برای حمایت از قوس ترک خورده بدون تناسب دقیق با سطح قوس قدیمی ساخته شد. یک شکاف عمداً بین سطح بالایی قوس جدید و پایینی قوس آسیب دیده ایجاد شد. این شکاف فقط در یک طرف جلو به گونه ای گذاشته می شد که بین هر دو طاق فضای خالی وجود داشت که سپس با بتن متراکم پر می شد و نوعی فاصله بین آنها ایجاد می شد.
این تکنیکی بود که گاهی اوقات با این واقعیت که قوس های اضافی به قوس ترک خورده نزدیک می شد - بدون نصب این واشر ساده می شد. به این ترتیب، به نظر من، تعدادی از بناهای تاریخی در پمپئی که در جریان زلزله های قبل از فوران بزرگ آسیب دیده بودند، بازسازی شدند. ظاهراً هر دو حمام و آمفی تئاتر به همین ترتیب مرمت شده اند. به عنوان مثال آخر، من یک طاق باستانی را ذکر می کنم که فقط با توصیف شناخته شده است، که همانطور که در اصل می گوید، "با طاق های نگهدارنده" با ضخامت دوگانه، بر روی تکیه گاه های مستقل نصب شده بود (اورلی، شماره 3328). در صورت تمایل می توان توضیح دیگری در مورد طاق های پمپئی ارائه داد، اما سندی که ذکر کردم نیاز به بحث در این مورد را که ممکن است نتایج آن به اندازه کافی قطعی نباشد را برطرف می کند. ممکن است در انتخاب تفسیر هدف طاق‌های پمپئی شک کنیم، اما با حقی حتی بیشتر می‌توان ادعا کرد که دقیقاً همان طاق‌ها توسط معماران باستانی برای محافظت از طاق‌های آسیب‌دیده در برابر فروریختن استفاده می‌شد.

در اینجا و در زیر در مورد ایتالیا در پایان قرن 19 صحبت می کنیم. - تقریبا ویرایش
با توجه به مفهومی که در اینجا باید کلیت مقیاس را درک کنیم و همچنین در مورد استفاده از روش متعارف تصویرسازی، به یادداشت های جداول انتهای این اثر مراجعه کنید.
مینروا مدیکا.
پیرانسی برای اثبات صحت تصویر خود به موارد زیر اشاره می کند: او می گوید که او تصویر کرده است. نمای داخلی گنبد (تصویر 49) هنگامی که گنبد از گچ عتیقه پاک می شد در مقابل او ظاهر شد.
اکنون این طاق از بین رفته است، برای اطلاعات بیشتر در مورد آن رجوع کنید به Le Blant, Monuments of Christian Writing in Gaul, ج دوم, ص 125. در خاکریزی که هسته طاق را تشکیل می داده است، سنگی با کتیبه ای حکاکی شده پیدا شده است. اثری در سنگ تراشی طاق بر جای گذاشت که بر اساس آن می توان تکنیک های ساخت و ساز را مورد قضاوت قرار داد.
قوس های توصیف شده به عنوان قوس های تخلیه عمل می کنند و بار را از قسمت های پوشاننده دیوار به قسمت های قوی پایه منتقل می کنند. تقریباً تماماً با سنگ تراشی پوشانده شده اند و کاملاً مشهود است که پس از اتمام طاق گذاری در امتداد دایره ها با سنگ تراشی کار گذاشته شده اند. استفاده از این سنگ تراشی به عنوان قالب یک اشتباه است. از نظر ظاهری، این تصور دستیابی به تخلیه را ایجاد می کند، اما در واقع ما یک بنایی یکپارچه خواهیم داشت که در آن تمام نیروها به صورت عمودی منتقل می شوند، مانند عدم وجود قوس تخلیه.
"Sfungia, lapis creatus ex aqua, levis ac fistulosus et cameris aptus" ("سنگ اسفنجی تشکیل شده در آب، سبک و اسفنجی، مناسب برای تخمگذار طاق"). مبدأ، lib. XIX، کلاهک. Χ.
هنگام مطالعه استفاده از این گلدان های سفالی در سنگ تراشی های باستانی در مورد گلدان های سفالی قابل یادآوری است که به گفته ویترویوس همراه با ظروف فلزی باعث بهبود طنین سالن های اجتماعات بزرگ شده است.
به نظر من چنین مقایسه ای کاملاً تصادفی است. در واقع، به همان اندازه که تلاش‌ها برای بهبود آکوستیک در تئاترها قابل درک است، به همان اندازه در ساخت مقبره‌هایی مانند Torre Pignatarra یا بناهای تاریخی در امتداد جاده به Praeneste غیر ضروری هستند. علاوه بر این، ویترویوس نمی گوید که این گلدان ها در ضخامت دیوارهای ساختمان های تئاتر دیوار کشیده شده اند. آنها به سادگی در زیر صندلی های پلکانی آمفی تئاتر نصب شده بودند (ویترویوس، کتاب V، 5، 1). بنابراین، قیاس بین این دو مورد در استفاده از ظروف سفالی خالی از اساس است.
شرح طاق های ساخته شده از لوله های توخالی را در کار ددارتین در مورد معماری لمباردی ببینید، که نتایج تحقیقات خود را در اختیار من قرار داد، که به من کمک کرد تا سؤال منشا طاق های ساخته شده از گلدان های سفالی توخالی را روشن کنم. ددارتین معتقد است که آغاز این سیستم ساخت حداقل به قرن چهارم باز می گردد. او استفاده از آن را نه تنها در کلیسای St. ویتالی در راونا، و همچنین در تعمیدگاه راونا، بازسازی و تزئین شده توسط اسقف اعظم نئون (423-430) و در یک کلیسای کوچک بسیار قدیمی در نزدیکی معبد سنت. آمبروز در میلان در کلیسای سنت. طنز.
فرانتین De aquaed.، n. 126 و 127; کد. تئود.، lib. XV، دختر II، I. 1 ; رجوع کنید به کاسیود. واریارویر. lib II، ep. 39; lib V، ep. 38; lib VII، فرم. 6.
این دستورات نویسندگان باستانی را با دستورات آلبرتی در فصل ششم از کتاب دهم رساله "درباره معماری" مقایسه کنید.

(مستقیم یا منحنی).

طاق ها به شما امکان می دهند فضاهای بزرگ را بدون تکیه گاه های میانی اضافی بپوشانید؛ آنها عمدتاً در اتاق های گرد، چند ضلعی یا بیضوی استفاده می شوند.

یوتیوب دایره المعارفی

• 1 / 5

  سازه های طاق، یعنی سیستم کف گنبدی قوسیگام بعدی در توسعه معماری بود. او قبل از او بود سیستم پست پرتو، که بر اساس استفاده از تنه درختان به عنوان مصالح اصلی ساختمان است. اگرچه بلوک‌های سنگی و آجر به زودی جایگزین چوب شدند، اما سیستم پست و تیر (یعنی ساختاری که عناصر آن در زوایای قائم به هم می‌رسند) اصل اساسی ساخت‌وساز در دنیای باستان - در معماری مصر باستان و یونان باستان - باقی ماند. استحکام خمشی سنگ، عرض دهانه را در یک سازه پست و تیر تقریباً به 5 متر محدود می‌کند (آن طاق‌هایی که هنوز در معماری این دوره‌ها یافت می‌شوند، به عنوان مثال، کازمیت‌های آکروپلیس تیرین و شفت. مقبره نامیده می شود کدهای نادرست، زیرا بر خلاف نسخه های کلاسیک، آنها نیروهای رانش را منتقل نمی کردند و فقط از نظر خارجی به آنها شباهت داشتند).

  وضعیت فقط با اختراع کلاسورهای نسبتاً قابل اعتماد - راه حل هایی مانند سیمان و بتن و همچنین با توسعه علم تغییر کرد که امکان محاسبه ساختارهای منحنی پیچیده تر را فراهم کرد. استفاده از طاق های منحنی، که در آن سنگ دیگر در خمش کار نمی کند، بلکه در فشرده سازی کار می کند و بنابراین استحکام بالاتری از خود نشان می دهد، این امکان را فراهم می کند که به طور قابل توجهی از اندازه دهانه فوق الذکر 5 متری سیستم تیر-پایه فراتر رود.

  اگرچه طاق های بشکه ای قبلاً در 4-3 هزار سال قبل از میلاد ظاهر شدند. در مصر و بین النهرین، استفاده گسترده از سیستم سقف گنبدی قوسی تنها در معماری روم باستان آغاز شد. مرسوم است که اختراع طاق و گنبد و نیز انواع اصلی طاق ها را که بر اساس این دو عنصر ساختاری است، به این زمان نسبت می دهند. با گذشت زمان، تعداد این انواع افزایش یافته است.

  طاق ها در ساخت و ساز روم باستان، و همچنین در جانشینان آن - معماری رومی و بیزانسی، بسیار سنگین بودند، بنابراین، برای مقاومت در برابر وزن سقف، دیوارهای نگهدارنده این طاق ها بسیار ضخیم و عظیم ساخته شدند. بار در چنین سازه هایی مستقیماً به دیوارها منتقل می شد. مرحله بعدی در توسعه طاق ها در معماری گوتیک بود که سازندگان آن گزینه جدیدی را برای توزیع بار اختراع کردند.

  دیوار عظیمی که به عنوان تکیه گاه طاق سنگین عمل می کرد با سیستمی از تکیه گاه ها و تکیه گاه های پرنده جایگزین شد. اکنون نیرو شروع به انتقال مستقیم نه به صورت عمودی به سمت پایین کرد، بلکه به طرفین در امتداد تکیه‌گاه‌های پرنده توزیع و منحرف شد و به سمت پایه‌ها رفت. این باعث شد که دیوارها بسیار نازک تر شوند و آنها را با چندین تکیه گاه قابل اعتماد جایگزین کنید. علاوه بر این، تغییری در چیدمان خود طاق ها ایجاد شد - اگر قبلاً آنها کاملاً از سنگ های عظیم ساخته شده بودند و در کل ضخامت یکسان بودند ، اکنون طاق شروع به تشکیل دنده های سفت و سخت (دنده ها) کرد که برای پشتیبانی استفاده می شد. و توزیع بار، و فضاهای بین دنده ها با آجر سبک قرار گرفتند که اکنون فقط یک عملکرد محافظتی را انجام می دهد، اما نه باربری. این کشف به معماران گوتیک اجازه داد تا فضاهای بی‌سابقه بزرگی از کلیساها را با انواع ساختاری جدید طاق‌ها بپوشانند و سقف‌های سرگیجه‌آوری بلند ایجاد کنند.

  سرانجام، نقطه عطف بعدی و تا به امروز، نهایی در تکامل طاق ها در قرن نوزدهم با اختراع بتن مسلح بود. اگر پیش از این مهندسان مجبور بودند طاق‌هایی را که روی قالب‌های آجری با سیمان یا سنگی با بتن ساخته شده بود محاسبه کنند (و در صورت عدم موفقیت در محاسبات یا اشتباه در سنگ‌تراشی می‌توانستند خرد شوند)، اکنون بتن با آهن تقویت می‌شود و در ریختن قالب‌گیری می‌شود. قالب ها این به آن قدرت فوق العاده ای بخشید و همچنین حداکثر آزادی را به تخیل معماران داد. از نیمه دوم قرن نوزدهم. طاق ها اغلب از سازه های فلزی ایجاد می شدند. در قرن بیستم انواع طاق های پوسته ای دیواره نازک بتن مسلح یکپارچه و پیش ساخته ظاهر شد. طراحی پیچیده. از آنها برای پوشش ساختمان ها و سازه های بلند استفاده می شود. از اواسط قرن بیستم. سازه های طاقدار چند لایه چوبی نیز رواج زیادی دارند.

  هدف

  سقف‌های طاق‌دار قرن‌ها عمدتاً برای فضاهای مذهبی و عمومی مورد استفاده قرار می‌گرفتند، زیرا در صورت طراحی مناسب، طاق می‌تواند فضای بزرگی را پوشش دهد - در حالی که یک تیر، صرف نظر از مواد، محدودیتی برای طول خود دارد. (به همین دلیل است که در ساخت و سازهای خصوصی، حتی در خانه های پانل مشابه، سیستم تیر-پست همچنان حاکم است، زیرا نیازی به فیلمبرداری بزرگ و سقف های بلند نیست). بیشترین تنوع انواع طاق توسط معماری مقدس نشان داده شده است که قرار بود وسعت و زیبایی را با هم ترکیب کند و در معماری استالینیستی مترو باید با این پارامترها مطابقت داشته باشد، بنابراین در حال حاضر ایستگاه های مترو مسکو تنوع زیادی در انواع طاق نشان می دهند.

  عناصر طاق

  بسته به نوع طاق، ممکن است عناصر زیر را داشته باشد:

  • قلعه، کیستون، کلید طاق- سنگ گوه ای شکل متوسط ​​در شیار طاق یا طاق. گاهی اوقات با دکوراسیون تاکید می شود.
  • آینه- صفحه افقی و مسطح یک طاق آینه ای، چراغ سقفی (در ابتدا - هر سطح صاف دال در سنگ تراشی).
  • سینی ها- صفحه خمیده طاق که یک سر آن روی دیوار قرار دارد و سر دیگر با بقیه سینی ها متصل می شود، یعنی قسمتی از طاق که به شکل قطعه ای از سطح نیمه استوانه ای است که توسط آن جدا شده است. دو صفحه متقاطع
  • پادوگی (padgugi)- قسمت های استوانه ای جانبی یک طاق بسته، در یک طاق آینه ای، در زیر آینه قرار دارد. در ابتدا یک فیله بزرگ بالای قرنیز وجود داشت که به عنوان انتقال از دیوار به سقف عمل می کرد.
  • اسپندرل- فضای بین سطوح بیرونی طاق های مجاور یا طاق و دیوار.
  • سفر دریایی- یک مثلث کروی، انتقالی از مربع زیر فضای گنبد به محیط گنبد را فراهم می کند.
  • طاق بهاری- یک قوس پایدار که طاق را تقویت یا پشتیبانی می کند.
  • دهانه طاق- عرض آن
  • کج شدن- قسمت پایین یک طاق، طاق، تکیه بر دیوار یا ستون؛ یا سنگ بالای تکیه گاه که طاق یا طاق بر آن استوار است.
  • نوارها- یک فرورفتگی در یک طاق استوانه ای به شکل مثلث کروی. از تقاطع دو سطح استوانه ای عمود بر یکدیگر (معمولاً با شعاع های مختلف) تشکیل شده است. این می تواند بخشی از یک طاق متقاطع باشد یا یک طاق اضافی که در یک طاق استوانه ای یا آینه ای تعبیه شده است. زمانی بالای دهانه در و پنجره نصب می شود که نقطه بالای دهانه بالای پاشنه قوس قرار گرفته باشد.
  • پیکان قوسی- فاصله از محور قوس در کلید تا وتر اتصال مراکز پاشنه آن.
  • شلیگا (شالیگا)- خط بالایی یا برآمدگی قوس. همچنین - یک ردیف پیوسته از کیستون ها (کلید طاق).
  • طاق گونه (لونت)- انتهای طاق، برش آن
  • قوس گونه- طاق ضلعی طاق ضربدری که در طرفین مستطیل پلان آن قرار دارد.
  • دیوار گونه- دیوار انتهایی اتاق پوشیده از طاق استوانه ای هیچ باری را تجربه نمی کند.
  طرح های گوتیک:
  • دنده- دنده طاق قاب گوتیک. تقسیم می شوند:
    • اوگیوا- قوس مورب تقریبا همیشه نیم دایره.
    • تیرسرون- یک دنده اضافی که از تکیه گاه و ریل های نگهدارنده در وسط می آید.
    • لیرنی- یک دنده اضافی که از نقطه تقاطع گیوه تا شکاف قوس های گونه کشیده می شود.
    • کنترل کننده ها- دنده های عرضی که دنده های اصلی را به هم وصل می کند (یعنی گیوه، لیرنس و تیرسرون).
  • شاتر زدن- در یک طاق دنده، پر کردن بین دنده ها.

  • تصویر	تعریف
    	طاق استوانه ای- شکل می گیرد سطح مقطعنیم دایره (یا نیمی از بیضی، بخشی از سهمی و غیره). این ساده ترین و رایج ترین نوع طاق است. سقف در آن بر روی تکیه گاه های موازی - دو دیوار، یک ردیف از ستون ها یا طاق ها قرار دارد. بسته به مشخصات قوسی که در پایه قرار دارد، موارد زیر وجود دارد: نیم دایره لانست جعبه بیضوی سهموی
    	طاق جعبه- نوعی طاق استوانه ای؛ با آن تفاوت دارد زیرا در مقطع عرضی نه یک قوس ساده، بلکه یک منحنی جعبه سه مرکزی یا چند مرکزی را تشکیل می دهد. انبساط بزرگی دارد که معمولاً با اتصالات فلزی خاموش می شود و برای پوشاندن مناطق بزرگتر از آنچه که با طاق استوانه ای پوشانده می شود استفاده می شود.
    	طاق استوانه ای با نوارها- طاقی که از تقاطع در زوایای قائم یک طاق با دیگران با دهانه کمتر و ارتفاع کمتر تشکیل شده است، یعنی با تشکیل قالب.
    	طاق ضربدری- از تقاطع دو طاق استوانه ای یا جعبه ای شکل با ارتفاع یکسان در زاویه قائم تشکیل شده است. برای پوشش اتاق های مربع و گاهی مستطیل استفاده می شد. این می تواند بر روی تکیه گاه های ایستاده (ستون ها، ستون ها) در گوشه ها قرار گیرد، که باعث می شود فشار را به صورت پلان فقط روی تکیه گاه های گوشه متمرکز کنید.
    	طاق بسته- توسط امتداد دیوارهای مایل در امتداد یک منحنی مشخص - سینی ها (گونه ها) که در امتداد کل محیط روی دیوارها قرار می گیرند و در سقف افقی طاق با پلان مستطیل شکل یا در یک نقطه هنگام همپوشانی یک مربع شکل می گیرند. (در تصویر) در پلان اتاق (در مورد دوم نیز ممکن است "رهبانی" نامیده شود). از طاق استوانه ای شکل گرفته شده است. فشار عمودی و رانش را در تمام طول به دیوارها منتقل می کند. در معماری آسیای مرکزی، روم و گوتیک شناخته شده بود، اما به ندرت مورد استفاده قرار گرفت و در معماری رنسانس بیشتر گسترش یافت. طاق بسته با نوار- وجود قالب در امتداد محورهای سینی سیستم ساختاری طاق را تغییر می دهد: نیروها به گوشه ها منتقل می شوند.
    	طاق آینه- با یک بسته تفاوت دارد زیرا قسمت بالایی آن یک تخته دال افقی صاف است (به اصطلاح "آینه"). معمولاً توسط یک قاب شفاف از بالشتک (لبه های جانبی) جدا می شود و اغلب برای نقاشی استفاده می شود. چنین طاقی اغلب برای اهداف تزئینی استفاده می شود، در حالی که خود اتاق در واقع می تواند با یک تیر یا ساختار تیرچه ای که یک طاق کاذب از آن آویزان است پوشانده شود. در دوران رنسانس بیشتر گسترش یافت.
    	طاق بادبانی- طاق طاق دار روی چهار تکیه گاه. با بریدن قسمت هایی از سطح کروی گنبد با صفحات عمودی شکل گرفته است. به طور معمول، به دو ناحیه تقسیم می شود: قسمت پایینی - باربر، و قسمت بالایی - حمل شده و مسطح کره، به نام skufya. گاهی به سکوفیه شکلی نیم دایره می دادند.
    	طاق خرشچاتی- یک طاق بسته که توسط دو طاق متقاطع با شکل متفاوت بریده شده است که در تقاطع آنها یک طبل سبک وجود دارد.
    فهرست طاق‌های معماری طاق های گوتیک طاق فن- تشکیل شده توسط دنده ها ( ogivaو تیرسرونا) از یک گوشه سرچشمه می گیرد، دارای انحنای یکسان، ایجاد زوایای مساوی با یکدیگر و تشکیل سطح قیفی شکل. نمونه گوتیک انگلیسی. طاق ستاره- شکل طاق گوتیک متقاطع. دارای دنده های کمکی - Tierseronsو آستر. دنده های مورب اصلی طاق ضربدری در قاب به وضوح قابل مشاهده است. طاق صلیبی گوتیک- طاق متقاطع که است ساختار قاببه شکل شبکه ای از دنده ها که قالب روی آن قرار می گیرد، که اجازه می دهد فشار فقط روی تکیه گاه های گوشه متمرکز شود. ویژگی اصلی گوتیک، دنده های مورب پروفیل مشخصی است که قاب اصلی کار را تشکیل می دهند که بارهای اصلی را جذب می کند. قالب ها به صورت طاق های کوچک مستقل قرار گرفتند که توسط دنده های مورب پشتیبانی می شدند. طرح های انواع اصلی طاق های موجود در معماری روسی قرن 11 - اوایل قرن 18: 1 - جعبه(از قرن یازدهم)؛ 2 - ربع سیلندر(عمدتا قرون XI-XV و بعد از آن)؛ 3 - گنبد(از قرن یازدهم)؛ 4 - گنبد با بادبان بدون طبل(قرن XI)؛ 5 - گنبد روی درام(از قرن یازدهم)؛ 6 - conha(از قرن یازدهم)؛ 7 - شیروانی(قرن XI)؛ 8 - جنگ صلیبی(قرن XI-XII و همچنین از اواخر قرن 15)؛ 9 - چادر(پایان قرن سیزدهم)؛ 10-12 - پلکانی قوسی(قرن XIV-XVI)؛ 13 - صلیب پاره شده(از آغاز قرن شانزدهم)؛ 14، 15 - روی قالب هایی که به گوشه همگرا می شوند بسته شده است(از آغاز قرن شانزدهم)؛ 16، 17 - سقف طاق دار یک اتاقک تک ستونی روی قالب که به گوشه همگرا می شود(از آغاز قرن شانزدهم)؛

  عناصر ساختاری

  مزایای دریافت شده

  § صرفه جویی بیشتر در مصالح ساختمانی

  § افزایش ارتفاع ساختمان و همچنین روشنایی فضای داخلی آن

  § ترکیب فضای داخلی در یک کل

  § کاهش زمان ساخت

  

  روزت - سنگ کلید طاق آجدار

  § تکیه گاه پرواز- این یک طاق رانشی سنگی خارجی است که رانش طاق های شبستان اصلی را به ستون های تکیه گاه که از بدنه اصلی بنا - تکیه گاه ها فاصله دارند، منتقل می کند. تکیه گاه پرنده با یک هواپیمای شیبدار در جهت شیب سقف به پایان می رسد. در دوره اولیه توسعه گوتیک، تکیه‌گاه‌های پرنده پنهان در زیر سقف‌ها یافت می‌شدند، اما در نور کلیساها اختلال ایجاد می‌کردند، بنابراین به زودی به بیرون آورده شدند و برای مشاهده از بیرون باز شدند. پایه های پرنده می توانند دو دهانه، دو طبقه یا ترکیبی از هر دوی این گزینه ها باشند.

  § تکیه گاه- در گوتیک، یک ساختار عمودی، یک ستون قدرتمند که با این واقعیت که جرم آن با رانش طاق ها مقابله می کند، به پایداری دیوار کمک می کند. در معماری قرون وسطی، آنها متوجه شدند که آن را به دیوار ساختمان تکیه ندهند، بلکه آن را در فاصله چند متری به بیرون ببرند و آن را با طاق های دهانه دار - تکیه گاه های پرنده به ساختمان متصل کنند. این برای انتقال موثر بار از دیوار به ستون های نگهدارنده کافی بود. سطح بیرونی تکیه گاه می تواند عمودی، پلکانی یا به طور پیوسته شیبدار باشد.

  § اوج- یک برجک نوک تیز که برای بارگیری بالای تکیه گاه در نقطه ای که تکیه گاه پرنده به آن متصل می شد استفاده می شد. این کار برای جلوگیری از نیروهای برشی انجام شد.

  

  کلیسای جامع ریمز: تکیه گاه ستون "بسته ای از ستون ها"، سرستون "پاشنه طاق" و دنده هایی که روی آن تکیه داده شده است.

  § پس از پشتیبانی- می تواند از یک مقطع ساده باشد، یا می تواند باشد "بسته ای از ستون ها".

  § دنده- لبه طاق طاق، بیرون زده از سنگ تراشی و پروفیل. سیستم دنده ها چارچوبی را تشکیل می دهد که سنگ تراشی سبک طاق را پشتیبانی می کند. تقسیم می شوند:

  § قوس های فک- چهار قوس در امتداد محیط یک سلول مربع در پایه طاق.

  § اوگیوا- قوس مورب تقریبا همیشه نیم دایره.

  § تیرسرون- یک دنده اضافی که از تکیه گاه و ریل های نگهدارنده در وسط می آید.

  § لیرنی- یک دنده اضافی که از نقطه تقاطع گیوه تا شکاف قوس های گونه کشیده می شود.

  § کنترل کننده ها- دنده های عرضی که دنده های اصلی را به هم وصل می کنند (یعنی گیوه، لیرنس و ردیف).

  § شاتر زدن- در یک طاق دنده، پر کردن بین دنده ها.

  § کیستون (رزت)

  

  طاق ضربدری نوک تیز

  مهمترین عنصرکه اختراع آن به دیگر دستاوردهای مهندسی گوتیک انگیزه بخشید، طاق ضربدری آجدار بود. همچنین به واحد ساختاری اصلی در ساخت کلیساها تبدیل شد. ویژگی اصلی طاق گوتیک، دنده های مورب پروفیل مشخصی است که چارچوب کاری اصلی را تشکیل می دهند که بارهای اصلی را حمل می کند.

  
  

  زمینه پیدایش آن به شرح زیر است: اول، یک طاق متقاطع با تقاطع دو طاق استوانه ای در زوایای قائم پدید آمد. در آن، بر خلاف استوانه، بار به دو دیوار جانبی نمی رود، بلکه بر روی تکیه گاه های گوشه توزیع می شود. با این حال، وزن چنین خرک‌هایی بسیار زیاد بود. در جستجوی راهی برای سبک کردن طاق، سازندگان شروع به تقویت قوس های قاب کردند که در تقاطع طاق های متقاطع تشکیل شده بود. سپس پر کردن بین آنها نازک تر و نازک تر شد تا اینکه طاق کاملاً قاب شد.

  به این قوس های قاب، دنده می گویند (fr. عصبی- رگ، لبه، چین).

  

  عکس طاق دنده از زیر: 4 قوس گونه و دو تا به صورت مورب متقاطع.

  

  کلیسای سان فرانچسکو در آسیزی. پس از زلزله، دنده ها نمایان شد و سنگ تراشی فرو ریخت

  طاق های دنده ای در سلول های پلان مربعی شکل بودند. تکیه گاه های دهانه شبستان را به یکدیگر متصل می کردند. با گذشت زمان، به اصطلاح سیستم متصل- برای هر مربع از شبستان عریض اصلی دو ضلع کوچکتر وجود داشت. این سیستم استحکام بیشتر و ریتم خاصی به فضای داخلی معبد می داد.

  

  عکس طاق ستاره از پایین

  قاب ساده ترین طاق آجدار از 4 طاق در اطراف محیط مربع تشکیل شده است - قوس های گونه، و 2 به صورت مورب متقاطع - احیا شد. با نیم‌دایره، قوس‌های گونه پایین‌تر از مورب‌ها هستند که باعث می‌شود پر کردن بین آنها به شکل پیچیده باشد. با معرفی قوس نوک تیز، هماهنگ کردن ارتفاع بسیار آسان شد - قوس های گونه شروع به نوک تیز شدن کردند (مثل اینکه در شکاف تا شده باشند - برآمدگی قوس)، و گیوه ها شکل نیم دایره ای خود را حفظ کردند. قالب ها توسط دنده ها پشتیبانی می شوند، که اجازه می دهد فشار را فقط روی تکیه گاه های گوشه متمرکز شود. این قالب‌ها به صورت طاق‌های کوچک مستقلی قرار گرفتند که توسط دنده‌های مورب پشتیبانی می‌شدند.

  

  طاق ستاره ای شکلی از طاق صلیبی شکل گوتیک است. دارای دنده های کمکی - Tierseronsو آستر. دنده های مورب اصلی طاق ضربدری در قاب به وضوح قابل مشاهده است.

  با توسعه سبک و تکنولوژی، معماران شروع به معرفی جزئیات بیشتر و بیشتر کردند. بنابراین، گاهی اوقات آنها دنده های اضافی را نصب می کنند که از نقطه تقاطع گیوه تا فلش قوس های گونه - به اصطلاح - می رود. آستر. سپس آنها دنده های میانی را برای حمایت از ریل ها در وسط نصب کردند - Tierserons. به علاوه گاهی دنده های اصلی را با دنده های عرضی به هم متصل می کردند که اصطلاحاً می گفتند لایه های متقابل.

  بدین ترتیب تعداد دنده ها از شش قوس به 10، 12 و ... افزایش یافت.

  در دوره اولیه توسعه معماری گوتیک، فضا (مربع یا مستطیل در پلان) که توسط یک طاق متقاطع پوشیده شده است (مانند معماری رومی) یک واحد فضایی مستقل را نشان می دهد. گوتیک متأخر تعبیر فضا به عنوان یک ترکیب را کنار می گذارد و به تدریج آن را به عنوان یک کل واحد درک می کند. این امر با پیچیده کردن طاق متقاطع با وارد کردن دنده‌های اضافی، که طاق را به قسمت‌های کوچک‌تر تقسیم می‌کند، به دست آمد.

  
  
  

  مواد مرتبط:

  1. قومیت روانشناسی: روابط بین قومی مردمان کوچک داغستان
  2. آماده سازی کدو تنبل برای زمستان
  3. چه درختانی در آفریقا رشد می کنند؟
  4. Chronicle of war Chronicle of war 1914 1918